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孙淳，中国影视一线演员，1956年生于山东济南，毕业于上海戏剧学院表演系。先就职于峨眉电影制片厂，后调入中国国家话剧院。1982年首次参加演出，就主演了电影《见习律师》。孙淳是一位实力相当不俗的演技派，出道很早，陈凯歌的电影《大阅兵》，他是一号男主角；张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》，他也有上佳的表现；张黎的《走向共和》里的袁世凯和《人间正道是沧桑》里的瞿恩，是他表演的成熟期。孙淳为人低调，痴迷于表演但却从不滥接剧本。其经纪公司为北京大华国际传媒有限责任公司。
中文名： 孙淳 国籍： 中国 出生日期： 日 经纪公司： 北京大华国际传媒有限责任公司 身高： 180cm 血型： A 爱好： 游泳、旅游、古典音乐、体育赛事 家庭成员： 兄孙周，妻傅丽莉 ，有一姐姐 &
&&&&&&& 孙淳，1956年出生于山东省济南市的一个革命干部家庭，母亲是小学教师，他从小就受到良好的教育，高中毕业于山东省实验中学排，1977年考入上海戏剧学院表演系，第二年便在影片
《见习律师》中饰主人公言文刚，表演的质朴，真实引起了广泛注意。毕业后，被分至峨嵋电影制片厂，不久在《锅碗瓢盆交响曲》中饰经理牛宏，此时的表演有了很大提高。1986年，陈凯歌的《大阅兵》中扮演了孙放，表演获得了成功。后来孙淳又在都市生活片《太阳雨》中饰广告设计师，他抓住了角色的感觉，将现代都市勇敢向上却又困难重重的人物形象成功的表现出来，该片引起了较大的反响。1988年在心理题材片《死期临近》中对表演有的新的探索，饰演有事业心却变态的杀人犯王克伟，他还参加多部电视剧的拍摄，《今夜有暴风雪》、《皇城根儿》等。其中因《皇城根儿》获第三届中国电影表演学会奖。另外他还主演和参演了许多在观众中反响不错的电影，如《留守女士》、《大撒把》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《蝴蝶的微笑》等。近年来，他更是佳作不断，如电视剧《人间正道是沧桑》、《幸福来敲门》，并且在电影《辛亥革命》中又一次扮演袁世凯，将自己的演艺事业再次推向高峰。
　　A型血的孙淳是一个完美主义者，他将职业视为事业，每次演戏都是身心上的一次自我解放，让执着与潇洒同现于观众眼前，孙淳善于塑造潇洒英俊，具有阳刚之气的中青年男子形象，是一位优秀的性格演员。 2011年与蒋雯丽再度携手合作的央视热播剧《幸福来敲门》，和陈小艺搭档的《说好不分手》均在央视及各卫视频道取得不俗收视率。其中《幸福来敲门》击败了同时段播出的其他作品，为央视的迎春打响了头一炮，据央视索福瑞的最新数据显示，《幸福来敲门》已经打破了往年《乡村爱情2》创新的最高收视成绩。孙淳分别饰演的“宋宇生”和“林易南”堪称当今新好男人的标杆，凭借炉火纯青的演技孙淳也被观众誉为“荧屏熟男典范”。
　　另外，2011年佳作频出的孙淳也深获飞天、金鸡百花及华鼎等国内各大权威奖项垂青，孙淳凭借在电影《秋喜》中的精湛演技问鼎最佳男主角，同时，他也凭借《幸福来敲门》荣获了第三届华鼎奖中国电视剧年度杰出成就奖和“2011春季电视剧互联网盛典最佳男演员”的殊荣。
　　2011年电影、电视全面开火的孙淳坦言现在是自己演艺生涯最黄金的时期，也是一个男演员最应该珍惜的阶段，而他也将不断通过作品的推陈出新沉淀和和回报着观众。
　　孙淳的妻子是著名演员傅丽莉，也是山东人，是他在上海表演系的同学。孙淳和傅丽莉在1995年的时候有过合作，那部片子叫《换个活法》。孙淳说那部戏里
角色和他很像，简单、率直，很情绪化，他的表演也很本色。傅丽莉一直没拍戏，孙淳说妻子的身体不是很好，他不主张女人干活。他说拍戏是个很累的活，女人应该在家呆着，由男人来挣钱养家。除非碰到好的剧本，好的人物。在孙淳眼里妻子是个很开朗的人。夫妻二人的性格很不相同，孙淳说：“她是个很快乐很爽朗的人，而我则内向得多。我认识莉儿的时候她才17岁。大学一年级的下学期我们就开始谈恋爱，一直走到现在。我珍惜这份东西，我珍惜我们一起走过的路，不管是风是雨还是阳光灿烂。”孙淳似乎很在乎自己在女人心目中的形象，火过一阵子的电视剧《不要和陌生人说话》曾找过孙淳，但他拒绝了。后来别人说他错过了机会，他说：“我了解自己，我知道自己能把这种剃刀边缘上的人物演的很好，但是我怕演完了之后让所有的女人都恨我。成也萧何，败也萧何，如果成了的话，我也怕这类的角色和我分不开。”孙淳说他希望成功，但是不是那部作品。也许孙淳接了那部戏，有没有他后来的袁世凯都很难说。孙淳演完《走向共和》回家，妻子开门一看，喔，“袁大人”回来了，太胖了。可是媳妇看完了电视剧后，却说，“我不喜欢你了，我喜欢那个胖胖儿。”妻子说他演得很可爱。
　　孙淳与孙周，一个导演，一个演员。拍完《军人的证明后》，二人始终没机会
合作，孙周找弟弟拍《周渔的火车》时，孙淳刚拿到《走向共和》的剧本。孙淳觉得，毕竟一部电影只有90分钟，与一部59集500多分钟的电视剧比，人物的分量肯定不一样。更何况袁世凯这个人物让他垂涎。于是他痛苦地放弃了哥哥的戏。孙淳很佩服哥哥孙周，“他比我本事大，又会拍广告，又能拍电影。我只专表演一项。性格我内向一些，他外向一些。”孙淳记忆中的哥哥，从小做什么都像那么回事。孙周长弟弟两岁。从小早熟，爱动手，喜欢和比他大的孩子玩航模。孙淳是他同龄孩子的孩子头，靠擅长讲故事赢得领袖地位。哥俩各走一功。当时是“文化大革命”时期，孙周高中一毕业就当了兵，后来他在部队成了一名专业摄影师；弟弟考了上戏。孙周进入山东电视台当编导后，担纲电视剧《武松》的摄影师；1983年执导首部电视剧处女作《今夜有暴风雪》一举成功。孙淳这样评价作为导演的哥哥：他身上具备了成大事的气节－－坚毅、忍耐、执著。[1]
　　孙淳为了塑造《走向共和》里的袁世凯这个人物，除了付出了心血，还承受了别人难以体会的之若。
　　袁世凯是个胖子，为了从外形上接近人物，孙淳努力增肥。为此，他把抽了十几年的烟戒掉，每天拼命大吃大喝，直到腻歪的不行。导演要求他必须胖12斤。8个月下来，他竟然胖了30多斤。他说：“其实我原来体形保持得非常好，吃得也不多，导演说，孙淳你那是吃猫食，吃鸟食。于是我后来拼命吃。增肥的最后一招就是面条，有一天，我正在狂吃面条，导演看见我说，淳子，第四碗了吧？我说不是，他说，什么不是啊，我帮你数着呐。就这样，我从最开始的猫食、鸟食吃到最后就吃得不像话了。”他全然忘了自己曾经是帅哥形象，还经常摸着自己渐隆的肚子说：“吃饱的感觉真好。”终于有一天，孙淳洗脸刷牙时发现脖子后面有一块肉，这让他非常高兴。最后的外景地是在上海，天热了，媳妇陪他去买薄一点的裤子，售货员问他穿多大的，孙淳还按照自己原来的尺码告诉对方二尺四的腰，后来一试，有点紧，让售货员再拿一个大号的，售货员说：“这已经是三尺的腰围了，是我们店最大的号了。”孙淳这才意识到自己胖得不成体统了。[2]
　　《走向共和》结束的第七天，孙淳要立刻投入到新戏《伊田事件》的拍摄，导演一见到他，居然没认出来。反应过来后惊叹：“你胖得太不像话了，怎么胖成这样。”当时孙淳还是光头，导演说看来头发都不是大问题了，但是你要减肥。增肥容易减肥难。但是孙淳居然只用了一个月零几天的时间，又把体重减了近30斤。以前的孙淳总是心有不甘。演完《走向共和》之后，心里格外踏实。在人们的赞扬声中孙淳自己心里有一笔帐。拍了这么多年的戏，始于有机会释放自己的表演潜力。他也抓住了这个机会，充分展示了自己的专业，这让他心满意足。他说：“如果说是因为演袁世凯的成功让我飘飘然，这太不可能了。我不是刚出道的演员啊，我耐了这么多年的寂寞，我不至于因为一部戏忘乎所以，我想我没那么浅薄吧。”
　　他始终强调演员只是职业。他说，演员扮演一个角色会投入很多感情，但那不是自己的感情，是工作上的状态。
　　孙淳是自信的，率真的。这些没有因为某个角色的成功而改变，无论演坏人还是演好人，这都不构成孙淳的矛盾。在戏剧学院的时候，老师说过：“你们不要只爱你们自己，要爱每一个角色”。孙淳说这句话听上去挺浑的，但是有道理啊。不管哪一类演员，都要对角色进行种种尝试。[3]
　　1982年《见习律师》合作演员：王安丽、刘冬、王咏歌、袁苑
　　1983年《锅碗瓢盆交响曲》合作演员：殷亭如、陈烨、翟俊杰、孙敏
　　1986年《魔窟中的幻想》合作演员：夏竟、王春子、张国辉、奇梦石
　　1986年《荒岛枪声》合作演员：袁苑、傅丽莉、仇永力、洪丹强
　　1986年《大阅兵》合作演员：王学圻、吴若甫
　　1986年《残酷的情人》合作演员：傅丽莉、夏宗佑、王树人、牛千
　　1987年《太阳雨》
　　1989年《死期临近》合作演员：林芳兵、李文启、许亚军、张勇汉
　　1991年《红十字作证》
　　1991年《不要问我从哪里来》
　　1992年《留守女士》合作演员：修晶双、赵英、金梦、韦力
　　1993年《刑警荣誉》合作演员：赵小锐、祝婕、安翅、王心海
　　1993年《测谎器》
　　1994年《摇啊摇，摇到外婆桥》合作演员：巩俐、李保田、李雪健
　　1996年《紧急救助》合作演员：吴冕、王志文、常戎
　　1996年《缉毒英雄》合作演员：申军谊、王茜
　　1999年《蝴蝶的微笑》
　　2004年《新警察故事》合作演员：成龙、吴彦祖、谢霆锋
　　2009年《秋喜》合作演员：郭晓冬、江一燕、秦海璐[4][5]
　　2010年《辛亥革命》合作演员：成龙、李冰冰、赵文u、姜武、胡歌、房祖名、余少群
　　2011年《扎西大转折》合作演员：王
　　电视剧作品
　　1989年《勾魂牌》饰：欧阳清（三集电视剧根据作家文亦奇作品改编）
　　1992年《皇城根儿》饰：张全义 合作演员：宋佳、许晴、王志文、肖雄、尤勇、葛存壮、李丁
　　1993年《洋行里的中国小姐》饰：方亦诚
　　1994年《长天烽火》饰：高桥勇建
　　1995年《浦江叙事》饰：罗逸明 合作演员：高曙光、李颖、史兰芽
　　1998年《大法庭》
　　1998年《警坛风云》饰：林钟和（客串）
　　1999年《澳门的故事》饰：许梦飞
　　2000年《夺命网络》
　　2000年《堆积情感》饰：周易
　　2000年《重案六组》饰：严大队
　　2001年《走向共和》饰：袁世凯
　　2001年《走入欧洲》饰：陶泽
　　2002年《真情到永远》
来源：互联网
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（一） 本页：孙淳个人资料及照片，标签：孙淳,资料,照片，网址：/news/yule/363744.html，出处或来源：互联网，更新时间： 16:26:54
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投稿邮箱： 微信公众号：itunkao 微信搜索：臀考网武媚娘被剪去裸露的乳房之后
导语：《武媚娘传奇》“剪胸事件”背后，抗议者捍卫的是自由还是“二两胸脯肉”？其实，范冰冰的乳房与性和色情无关，更不是“权利”，它是男性需求与“白花花一片”背后商业利益共谋的产物。剪去裸露的乳房固然是一种不顾男民群众审美需求的审查，但直男们的反抗也不过是捍卫意淫的权利。今人瞎编的武媚娘故事只是挺着大咪咪玩一些女人的小把戏，男人依然有着不可挑战的话语权。
武媚娘传奇》被广电总局审查，最后的处理是剪去女性角色裸露的脖颈以下的位置：主要是乳沟和乳房。“剪胸事件”引起舆论哗然，网民们纷纷意淫他们很可能之前跟我一样没有看的这部戏，给只剩下头和脖子的画面补充内容。大多数内容非常恶趣味——对我来说，恶趣味是指把伪知识乔装成真理，譬如“迷恋女人的乳房是人性”。在这个意义上，剪胸和抗议无胸可看的，趣味比较接近。甚至不惜用奶粉质量安全来论证男人喜豪乳的正当性,不过，大乳房等于产奶多的知识当然是错的。
也许，批评针对“剪胸”事件的抵抗不过是男人们的撒娇，因为直男对女性公然的欲望从未被禁止过，现在仅仅是一个“最为看胸权不服”的年代。艾晓明则为抗议乳房被删唱起了战歌“我们的乳房向太阳”，她基于女性的身体和欲望自主，认为在公共空间展露女性身体和性，是走向自由的过程。
艾晓明举的例子是，2013年澳大利亚总理吉拉德被男政治评论员批评在议会会议上的着装暴露太多乳沟，引发了澳大利亚女性的网络抗议，她们用“乳沟护航”的标签，在脸书上上传自己的乳沟照片，力挺吉拉德。
这个例子我喜欢，不过我的问题是：捍卫吉拉德的乳房和捍卫范冰冰的乳房，是一回事儿吗？
武媚娘传奇里的那些乳房都是饱满的，以数千套华服加以装饰，并且与花团锦簇的妆容协调的。我怀疑有多少男性会追着这部口水化的、关于“轰轰烈烈的真爱”和女人与女人之间争宠战争的长剧，但舆情显示，男人们需要武媚娘“符合史实地”暴露乳房——尽管，这部剧剧情跟史实毫无关系，武则天在历史上的特殊性，在于她赢得了与男性的竞争、超越了排斥女性的规则而称帝，但这部戏的主题是女人没完没了的宫斗。女演员并未“符合史实地”把锥子脸改圆，增重上十几斤（之前中国文艺界并不乏为演胖美人而增重的例子，譬如演杨贵妃的林芳兵）。假如审查部门要求删去的是女演员身上其他部位的赘肉，我相信现在的“抗议剪胸派”必然鸦雀无声。
这部剧相比之前的武帝传记电视连续剧，在影像上，给豪乳相当突出的位置，正如报道所言，“白花花一片”乳房是它的卖点。相比较而言，此前的连续剧如《大明宫词》，服饰也有类似的袒胸处理，但既没有疑似强力聚拢胸罩的硬挤（或者疑似乳房填充材料的硬挺），也不会刻意将演员的胸部作为表现的重点，既更接近盛唐的“史实”，从文化产品的品相而言，也高下立见。
剪去裸露的乳房固然是一种基于管理者立场、不顾男民群众审美需求的审查，事实上，武媚娘传奇里女演员的三围体重，到荒谬绝伦的剧情，也早已经过另一种审查：不仅仅是女人必须胸大腰细这样的男性审视，还有女人之间的友谊是靠不住的、女人最要紧的是抓住一个男人的陈腔滥调。这种审查既是商业投机的结果，也是出自在娱乐业名利场中男性的寡头统治。最有意思的是，看这部剧的，主要是女性观众，女人真的有如此巨大的、打量其他女人乳房的需要吗？
你能看到的往往决定你想看到的，在今天极为狭窄的、商业和政治审查裹挟的中国文化市场，人们的自由最后只剩下了后宫的二两胸脯肉。所以，抗议剪胸者捍卫的“自由”到底是什么？
早年汤唯因为演女志士的裸体和床戏被禁，她的裸体和性是值得被捍卫的。那些床戏和裸体，不仅是意识形态的挑战，从艺术形式而言，也是艰难的实验，并不光鲜可喜，譬如已经不符合今天审美规则的腋毛，完全跟商业爱情动作片不一样的性爱场面，汤唯的平胸。导演和演员在探索仅属于这一部电影的色情语言——在这里色情也是中性的，既属于男人，也属于女人，就像原作者张爱玲仔细地感觉身边男人冲动的反应，性器如同“狮子老虎掸苍蝇的尾巴，包着绒布的警棍”。
武媚娘的乳房，甚至很难说它在表达“性”和“色情”，更不要说“权利”。它表达的仅仅是男性意淫，以及某种意欲将天下乳房铸造为一种模式的商业合力而已。中国女人会为武媚娘的乳房而“护航”吗？
武媚娘的胸，跟普通女性不是一个品种。武媚娘露胸的自由，不等于任何现实中的女性的自由。2012年底有一群女权网友发起了“裸胸反家暴”的网上请愿，他们上传自己裸露胸部（包括乳房）的照片，写上号召推动反家暴立法的口号，征集大众对立法进行联署。结果是，这些诚心诚意奉上的、如假包换的乳房并未获得任何激赏，远远没有得到武媚娘传奇的“白花花”胸部那么多的报道和转发，而是沉默和各种刻薄的评论，最有代表性的评论是：“这到底是男人还是女人？”类似的例子还有中国母乳妈妈们争取公共场合哺乳权利的集体行动，媒体认为公开哺乳是一种“尴尬”。尽管，相比较于让男性获得视觉与触觉的愉悦，哺乳是乳房更为“自然”的功能，而按需哺乳，关系到母婴权利，但哺乳的乳房是不被鼓励出现在公共空间的，而欣赏有着性诱惑力的乳房，则被视为电视观众的“自然权利”。
相比起电视剧里那样标准化的、秀色可餐有且只有性意义的乳房，不仅陕西省博物馆的一众唐代乐舞俑要黯然失色，现实生活中的大量活生生的、千姿百态的乳房只能是雌雄莫辩或不得体的。如果要晒乳房，在武剧参与炮制的这样一种女体观赏标准之下，我很怀疑有多少普通女性有这样的勇气，不怕来自网友的各种深深恶意，不用物理支撑和美图秀秀，展示自己自然的乳房。
那么吉拉德的乳房意味着什么呢？她进入的是女性能够制度性参与不足百年的政治领域，并且成为政府首脑。在这里，作为单身女性加同居非婚的双重异类身份，她遭遇了许多基于性别的敌意，如政敌的募款宴会竟然有一道菜叫做“吉拉德肯塔基炸鹌鹑”，菜谱注解是“胸小、腿粗和一个大红盒（指她的红头发）”。她的可恶之处当然不仅仅在于胸小，重点在于她既自然地露出乳房的一部分，展示自己的女性性征，也在国会议堂不带标点一气呵成地痛骂政敌，绝不扮演“好女人”。支持她的女人们不是为了捍卫“看到美丽乳房”的权利，而是展示“乳房的真实存在”，抗议以男性的身体作为国会中“得体”的标准。正如一位“乳沟护航”参与者所言，“如果我们要消灭这种不合理的恐惧女性乳房的行为，我们只能以他们恐惧的图片反击，除此别无选择。”她们对这个世界呼喊的，不是“恋乳有理”，而是“乳房治国有理”。
对乳房不同的态度，表达了某种一以贯之的对女性的态度：享用或厌恶。如果女性安于被享用的位置，她们是不会被厌恶的；被厌恶是因为她们越界了。现在社会不能禁止女人从政就业受教育，于是男性的优先权更多镶嵌在性规范中，暗渡陈仓地维护着不能明说的底线。女人是否有性意义上的价值（文雅的说法是像不像女人），男人有着不可挑战的话语权。你要么胸大无脑，不让男性有任何被挑战的不安全感；如果你要在男人圈中出类拔萃，就得要么装着像一个假男人，要么像一个代行男性统治之职的命妇。又要攻占男性仍然维持垄断的职业场域，又要保有性别的特质或利益，那就是淆乱乾坤的妖孽，史实中的武则天就这样被骆宾王讨伐，所以今人瞎编的武媚娘故事只是挺着大咪咪玩一些女人的小把戏。有人说剪胸的比唐代人保守，我觉得恋胸的，可能比唐代人还要性压抑。
当男性在担心他们享受乳房的“消极自由”时，女人以乳房占领后宫的自由，是自古有之，从不用担心失去的，但让乳房占据国家治理的高位，或者与男性并驾齐驱驰骋于职业与社会领域，赢得男性的尊重和友谊，却一直都机会太少。这是女性版本的消极自由和积极自由。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。增肥50斤一夜走红，为家庭弃事业退隐，今儿子帅气她变这样
增肥50斤一夜走红，为家庭弃事业退隐，今儿子帅气她变这样
九岁学戏剧十六岁出道，她为戏增肥五十斤一夜走红，为孩子放弃事业退隐演艺圈，如今儿子成为钢琴小王子，她仍风韵犹存，她是林芳兵。文/优影视林芳兵出生于1965年江苏扬州，因自小家境不好，她在九岁那年就去了当地的艺术学院学戏剧，吃住都在学校，一个月还能领到十多块的补贴，从学校毕业之后她便进入了省的话剧团当演员。有次林芳兵心血来潮便跑去照相馆拍了一辑照片，照相馆老板觉得她的照片拍得很不错，于是便把其中的几张放到了照相馆的橱窗展示。正是凭着这几张照片，16岁的林芳兵被电影《幽谷恋歌》的副导陈兴发掘并邀请她在剧中参演达丽一角，因此林芳兵正式出道演艺圈。清秀的林芳兵在出道后得到不少导演的赏识，先后出演了《玉碎宫倾》和《我们的田野》等电影，在1982年的时候她还进入了北影表演系进修自身演技。在北影学了几年，林芳兵的演技进步很大。在她21岁那年就凭着在改编小说的电影《一个女演员的梦》中的精彩演绎获提名大众电影百花奖最佳女主角。第二年林芳兵再接再厉，凭着《夜行货车》和《一个死者对生者的访问》两部电影作品再次获提名百花奖最佳女主角。当然，大家可能对林芳兵的电影角色不太熟悉，但说起她最经典的电视剧角色想必能够勾起不少观众的回忆。林芳兵在电视剧《唐明皇》中饰演了才美双全雍容丰满的妃子杨玉环，凭着这个角色林芳兵一夜走红，并获得了当年电视金鹰奖的最佳女主角大奖，而她的杨贵妃角色也被大家誉为最经典的杨贵妃。俗话说：台上一分钟，台下十年功。大家可能觉得林芳兵凭着好运气一夜爆红，但实际上大家又是否知道她为了这个角色增肥了近五十斤呢？胖个三五斤很容易，但增肥五十斤可不是容易的事情，她每顿饭都得吃十四个包子，除此之外还要隔几个小时就加餐，甚至连半夜也得起来下一大碗面条来吃。这部电视剧拍了十七个月，林芳兵就坚持了十七个月这样的填鸭式增肥。拍完电视剧后林芳兵为了下一部戏又火速减肥变回苗条身材，这样暴胖暴瘦对身体的损害有多大就不用优哥哥多说了。林芳兵早在十六岁那年就邂逅的学音乐的丈夫李凌，李凌对她一见钟情并开展了热烈的追求一直写信给她，但因为林芳兵觉得自己年纪小不想谈恋爱，于是一直拒绝李凌，虽然被拒绝了但李凌也并未放弃，坚持每天都写信给林芳兵，终于李凌凭着623封情信打动了林芳兵，两人相恋五年后便在1987年步入了婚姻的殿堂。后来央视版《水浒传》的导演邀请林芳兵在剧中饰演潘金莲一角，早前就已经塑造了经典的杨贵妃的她，假如这次能够参演这个经典的潘金莲角色，相信林芳兵定会名声大噪，成为最红的明星指日可待。但林芳兵那时候却发现自己怀孕了，一边是家庭一边是事业，家人既有建议她堕胎去演戏的，也有坚持让她把孩子生下来的，最后林芳兵决定放弃了名利在家养胎生子，生下孩子后她便渐渐淡出了演艺圈，安心相夫教子做好一个妻子母亲的角色。不知不觉淡出多年的林芳兵也年过半百了，而儿子李天童也长大成人了。李天童遗传了父亲的音乐细胞，自小学习钢琴，凭着过人的天赋和刻苦的训练，他还登上了国家大剧院表演，俨然成为了一位钢琴小王子。虽然当年林芳兵在正值当红却选择退隐令观众倍感可惜，但如今她收获了美满的婚姻和上进帅气的儿子，也让大家羡慕不已。
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作者最新文章林芳兵向海岚王璐瑶范冰冰:五代杨贵妃各有千秋_影音娱乐_新浪网
林芳兵向海岚王璐瑶范冰冰:五代杨贵妃各有千秋
<font color=#7b年01月30日11:42 新浪娱乐
　　新浪娱乐讯 “云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝……”杨玉环对于影视仿佛有一种致命的吸引力，许许多多影视剧都着力塑造过这位薄命红颜，周洁、林芳兵、向海岚、王璐瑶、，不知不觉已经在荧屏上塑造了五代杨贵妃，堪称一个比一个出色，青出于蓝而胜于蓝……
　　最梦幻的杨贵妃：周洁
　　学舞蹈出身的周洁将一曲霓裳羽衣舞演绎得出神入化，如梦似幻，仿佛那个“三千宠爱于一身”的蓬莱仙子真的飞回到了我们身边，直看得人柔肠百转，欲罢不能。虽然周洁的演技和科班出身的演员们比起来还显得有些许稚嫩，但那回眸一笑，那冰肌玉骨，已足够让我们深深铭记了。
　　最敬业的杨贵妃：林芳兵
　　当年，为了在电视剧《唐明皇》中诠释好杨贵妃，她不吝牺牲自己苗条的身材，鸡蛋牛奶巧克力……什么热量高吃什么，一直吃到恶心反胃，吃完就睡觉，终于成功增肥数十公斤。形态上接近了史料中记载的杨玉环，再加上本就多才多艺，能画擅舞，演技出众，林芳兵将那个“回眸一笑百媚生”的绝世美女的千翩柔情，万般妩媚刻画得淋漓尽致，引起了不小的轰动，她也名噪一时，人气急升。只是由于急速增肥之后又魔鬼式减重，她不得不以息影数年为代价来回应身体的抗议。
　　最“单薄”的杨贵妃：向海岚
　　“”出身的向海岚给人的感觉一向是美丽有余，“劲力”不足，出演杨贵妃，也并没有让观众对其有多大的改观。除了样貌、身材之外，似乎再没有哪点可以吸引人。生涩的演技、蹩脚的剧情、吃力的歌舞……都让这个杨贵妃显得太单薄了。
　　最火辣的杨贵妃：王璐瑶
　　《 雪山飞狐》里那个纯得像玻璃人似的苗若兰让我们深深地记住了王璐瑶，她长得真是漂亮：白皙的脸庞，晶亮的眸子，微微一笑时带着孩童的稚气……那么不谙世事，那么楚楚可怜，怎不教人心疼，怎不教人惋惜？时隔数年，她在和里分别饰演了王夫人和杨玉环，霓裳羽衣紧裹的丰满身段，火辣辣的妖娆眼神，举手投足间充满着欲望和诱惑，当年那个纯挚的小女孩早已消失无踪。时间真是可怕，竟能将一个人改变得如此彻底。
　　最幸运、最受期待的杨贵妃：范冰冰
　　凭借摘得，一举摆脱花瓶称号并晋升内地影视圈“四大花旦”行列的范冰冰，如今在里演起了那个雍容华贵、倾国倾城的杨玉环。这个最新版“瘦版”杨贵妃订妆照一亮相，就招来了一片质疑声：范冰冰的扮相美则美矣，却着实不够丰满。对此，她和导演周晓文达成了共识：说贵妃胖，只是历史上的传说，又有谁真的见过呢？这次就是要塑造一个“纯粹”的杨玉环，纯得让男人魂牵梦萦，纯得让女人嫉妒无奈，但这与身材胖瘦是无关的。能扮演一个自己喜欢并且充满挑战性的角色，又不用牺牲身材，人称华谊一姐的范冰冰不可谓不幸运。尤其值得一提的是，在拍摄中范冰冰用事实说话，对这个角色下了很大功夫，杨贵妃这个角色有望成为范冰冰偶像派到演技派的分水岭，而《大唐芙蓉园》班底强大，制作精良，有理由让我们对它充满期待，看天生丽质、青春无敌的范冰冰如何塑造出一个全新的杨贵妃。 丁小萌 京静/文并供图
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