Roguelike游戏是什么？十分钟搞懂Roguelike发展史
如果你长期关注 RPG 游戏的话，就会不难发现有一个复合单词会经常映入你的眼帘，没错，那个单词就是“Roguelike”。Roguelike 作为近几年来出现频率比较高的游戏类型，相信不少玩家都对它并没有一种很深刻的了解，那么 Roguelike 究竟是一个什么样的游戏类型呢？Rogue-like又有哪些游戏值得一试呢？下面就让喜欢 RPG 游戏的拉菲子为大家解答这个问题吧！
Roguelike 游戏到底为何物？
Roguelike游戏，就如名字所示，是一种类似与 Rogue 的游戏类型。而说到“Rogue”这一词所代表的意思，很多人都会想到英语中的“流氓”，不过事实上这个词是指在 1980 年发售的一款 RPG 游戏《Rogue》。
RPG 这个游戏类型拥有十分悠久的历史，而在 1974 年发售的桌面 RPG 游戏《龙与地下城》，为 RPG 游戏的发展产生了一个雏形，其中最具代表性的“地下城”，也就是后来被习惯称为“迷宫”的元素则对 RPG 游戏的表现形式带来非常深刻的影响，时至今日的 RPG 游戏都基本脱离不了此元素。
1980 年，两位名为 Michael Toy 和 Glenn Wichman 的程序员利用 UNIX 系统终端所研制的 Curses Library 程序，制造了一款举世闻名的游戏，这款游戏便就是名为《Rogue》的迷宫类 RPG 游戏。《Rogue》是史上最早有图形界面的电脑 RPG 之一，他同时也为后来的 RPG 游戏提供了视觉安排以及地图表示法的参考。当然这并不是这次话题的重点，真正的重点在这款游戏使用了 ASCII 代码作为他的游戏画面。
ASCII 指的是美国标准信息交换代码。在 80 年代末之时日本流行起一种名为“颜文字”的表情符号，直到现在依旧在年轻人圈子里流行，而这些“颜文字”就是由 ASCII 代码制作而成的。《Rogue》采用了这种代码来展现游戏的画面，虽然看起来会感觉比较简陋，但也因为其容易编写的特性而能轻易制造出随机生成的效果。用 ASCII 代码制造出来的地图也就意味着这地图具有随机生成的特性，这样玩家每次游玩就不会容易感觉到游戏的重复性了。
这就是 ASCII 代码的可塑性之处
由于随机地图生成这一优点，这款游戏很快受到玩家的喜爱而大热起来。随后的一段时间里，不少类似与《Rogue》那样自带随机生成地图的 RPG 游戏就像雨后春笋般地诞生了起来，而这些 RPG 游戏后来被人们冠以“Roguelike”这一称号，Roguelike 游戏就这样逐渐地出现在玩家们的视线当中。
Roguelike 游戏的具体特征
从上述介绍中可以得知，Roguelike 游戏最大的特征在于游戏地图的随机生成，但由于早期只是使用 ASCII 代码来作为游戏的画面，导致随机性是丰富了，但画面就是这么个鬼样子，并没有啥看点。直到后来随着电脑机能的逐渐成熟，以及开发人员的技术提升，这些代码才逐渐被像素图形给代替。不过相对的由于算法变得复杂，像素图形的随机性其实是不如文字图形那样丰富多彩的（但仍未到玩家能够轻易记住地图变化规律的程度，实际上随机性还是有保证的）。
文字组成的情报显示与用文字进行指令输入
在小的时候，大家会使用纸和笔来玩井字过三关的游戏，事实上早期的 Roguelike 游戏就是类似于这样的玩法。在一堆由文字代码组成的地下城中，玩家要扮演着 @（主角），然后步行在一片长短不一的 #（道路）上，接着你会发现前面有一道 +（门），将其打开后会发现一条 D（龙）在等着你。这个过程就是早期 Roguelike 的表达玩法。
当然这不代表玩家能打赢龙，因为根本没有攻击手段，所以只能逃跑。不过在随后的《NetHack》当中就加入了文字输入指令，让玩家在冒险中不再只是一味的走和逃跑，像是按下 r 键就是阅读魔法卷轴（read），还有 q 键的丢弃道具（drop），这些简单指令可以算是早期的指令式 RPG 玩法。
最初版《NetHack》画面
《NetHack》还存在职业以及种族的选项，虽然也就只是一个简单代码就能完事的东西，但总比没有要好。同时这一设定亦推动了后续 RPG 的设计理念，为 RPG 职业选择分类带来不少影响。
早期的特殊设定
早期 Roguelike 除了以文字形式表达出各种数据和指令之外，也添加了不少以现在的眼光来看是很奇怪的设定，例如永恒死亡、粮食设定以及分数排行榜。
事实上这三个设定直到现在还能在一些游戏里看得到，比如 PSV 平台的 RPG 游戏《跨越我的尸体 2》就有永恒死亡、不断繁殖这个设定；手机上的 RPG 游戏《地下城堡》中则拥有粮食缺少导致无法游戏这一设定；至于分数排行榜，在街机平台的游戏上都能找得到。
《地下城堡》画面
不过上面列举的游戏都不属于 Roguelike 游戏，而玩家现在能接触到的 Roguelike 游戏也几乎找不到这样的设定，可以说这些早期设定已经逐渐被转移到其他游戏中继续发扬光大了。
本是缺陷的回合制战斗
说到 RPG 游戏，就不得不谈战斗。自从《NetHack》引用了指令式设定之后，玩家也终于可以在游戏中做出战斗等动作了。不过由于早期受到机能限制，游戏的战斗只能以你一拳我一拳的回合制方式呈现出来。而且不仅在战斗方面是这样，就连行动也要整个迷宫的全部可移动物体一起行动，玩家不动则大家都不动，这些早期机能不完整而造成的缺陷久而久之反而就变成了 Rogue-like 游戏的特点。
《不可思议的迷宫：风来的西林3》画面
而将这类战斗方式发展得比较好的 Roguelike 游戏，那就必须要首选《不可思议的迷宫》（不思議のダンジョン）这个系列了。事实上这个系列指的是由 Chunsoft 制作的RPG系列游戏，但由于在玩法上比较出色并作品较多，导致一些与 Chunsoft 不相关的 Roguelike 游戏也带上了和“不可思议的迷宫”相近的词汇来作为游戏名称。于是“不可思议的迷宫”这几个字就成为了判断是否 Roguelike 的最快捷标准。
例如这款《勇气之门：时之妖精与不思议的迷宫》就是一个活生生的例子，游戏本身是一款网游作品，但玩法却是十分传统的 Roguelike 。由于网游的关系，本作上手难度没有传统 Roguelike 游戏那么难，而且本作虽然是日文游戏，但对玩家的语言要求并不是特别高，游戏的教学方面也容易理解，更重要的是游戏中的角色都十分萌！推荐给想加入 Rogue-like 大家庭的玩家来游玩。
还有就是《魔法洞穴 2》以及《亚拿尼亚》这两款游戏。比起前面的《勇气之门》，这两款可能在上手难度方面会较为困难，不过游戏的玩法都是基本一致的，所以只要玩上一两下就能基本熟悉掌握游戏的大致了。《魔法洞穴 2》的特色在于那丰富多彩的枝状技能树，玩家可以自由学习所需技能；《亚拿尼亚》则加入了宠物系统，玩家可以派上自己的宠物去进行战斗。两款游戏各有所长，玩家根据自己的喜爱来选择下载哦。
《魔法洞穴2》
《亚拿尼亚》
另外很多人会将 Roguelike 游戏和巫术（Wizardry）式游戏这两个类型混淆在一起，虽然大家都是迷宫类 RPG 游戏，但是个中区别还是有的。像是前者可能是 2D 或者 2.5D 迷宫，而后者一定是 3D 迷宫；前者的迷宫一定是随机生成的，后者则随机与固定皆有可能，只要留意这些细节的话，大家就能很容易区分开这两个游戏类型了。
像《地牢英雄RPG》这种就是巫术式迷宫RPG
上面介绍的都是 RPG 游戏，但 Roguelike 经过了那么多年的发展早已不限于 RPG 游戏这个范畴了，一些非 RPG 游戏也糅合了 Roguelike 元素，就如这款《不规则国际象棋》就是下国际象棋的 Roguelike 游戏。玩家要在有限制并且随机的地形中，利用国际象棋的走法来把对手的象棋消灭，当然游戏也是遵从于回合制战斗的，所以实际玩起来十分考验玩家的战略头脑。
而《痞子英雄》以及《烛火地牢》这两款都是 Roguelike 式的 2D 动作游戏，区别就在于《痞子英雄》总体风格比较俏皮，画面色彩也比较鲜亮，而且游戏主要攻击手段是射击；而《烛火地牢》则偏向于地牢探险，画面方面会比较灰暗，游戏虽然带有射击元素但主要还是近战为主。不过无论如何，两款游戏都较为血腥暴力，对血腥不太能接受的玩家可要慎重考虑一下哦。
《痞子英雄》
《烛火地牢》
看完这篇文章后，大家是否对 Roguelike 游戏有了一个大致的了解呢？随着时代的变化，Rogue-like 游戏也已经跟随着简易化的脚部而频繁出现在玩家的眼中，过去那份极具核心向的气质如今也变成和蔼的形象，而在不远的未来中 Roguelike 到底还会有什么样的变化与创新呢？这点也是值得玩家去期待的。
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电话：020-这么多年白玩了！大家所说的“游戏性”到底是啥玩意？
来源：互联网编辑：
& &当一位00后亲戚到你家玩，并且向你强烈推荐一些他们年代&专属&的游戏时，你也只能无奈地称赞，并且表示：恩，游戏性很好。的确，对于一个资深单机玩家来说，游戏性似乎是和画面直接挂钩的。但是，玩了这么多年，你真的知道&游戏性&所代表的含义吗？
等塞尔达HD出来后，我看你们谁还敢黑任天堂
& &明明都是游戏，怎么就有了&游戏性&这词？
& &游戏性一词是西方游戏设计者们在20世纪80年代视频游戏风起之际提出的，而游戏性的英文名gameplay就可以很直观地将这个词最初对于游戏设计者们的意义表现出来。gameplay直译过来就是&玩法规则&，可以看出在游戏性这个概念中，设计者们对于游戏设计的核心是在游戏的具体玩法上面的。就拿我们小时候玩的五子棋作为例子，五子连线就可以取得胜利这一核心规则就可以看作是五子棋这一游戏的游戏性所在。对！这就是游戏性的所指，简单易懂。
同样道理，国际象棋的游戏性就在于其规则与玩法上面
& &围绕游戏性与其他游戏元素产生的争议
& &视频游戏发展到今天，部分玩家在称赞某款作品游戏性极高的时候，下面会出现很多批评与反对的声音，如&画面糟糕&、&情节幼稚&、&毫无故事性可言&。
& &这样看我们好像找到了关于游戏性矛盾争议的具体表现，就是游戏性、游戏画面和故事性等是否应该被割裂来评价与对待。从大部分玩家和对游戏进行评测的机构来看，他们是支持将其分开对比的，因为这样能直观地判断出此款游戏作品各方面的素质水平。正是因为如此，使绝大多数玩家产生了这样一种感觉:游戏性，画面，故事性，配乐这几个要素的地位与作用是相同的，没有高下之分。甚至有些玩家成为了画面党或剧情党，开始极端地追求游戏作品某个单一方面的素质。这让原本应该处于核心地位的游戏性陷入了十分尴尬的局面。
极端的追求画面素质，而核心玩法的不足，导致孤岛危机成了显卡危机
& &而在视频游戏设计的领域，游戏设计师们又在进行着与之相类似的争论：故事性和游戏性哪个更为重要? 故事流的设计师认为游戏本身就是用来讲述故事的媒介。支持游戏性重要的设计师则反击到：剧情只是显示在屏幕上让你消磨时间或引导你学习游戏规则的东西。
& &孰是孰非？我不敢妄下断言，但是我同意《战神》的策划Rogers的观点：&牢记游戏只是一种交互媒介，游戏不是必须要有故事，但是一般游戏都会讲一个故事。故事在游戏中的作用就像莎士比亚告诉我们&戏如人生&那样，引导我们重复使用游戏的规则与玩法。&这样看来，游戏性的确应该处于游戏作品的核心地位。比如并不靠剧情与画面而靠玩法大受欢迎的游戏同样不少，经典的《俄罗斯方块》和风头正劲的《candy crush》不正是代表吗？
《俄罗斯方块》到今天同样具有巨大的人气与簇拥
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