【编者按】本文为郭静云先生所著《天神与天地之道：巫觋信仰与传统思想渊源》（上海古籍出版社2016年）下编第三章第三节在郭静云先生看来，古人观察天地万物、日朤星辰等自然现象从中体会万物生机的根源，并以此为基础发展出自己的宇宙观与人观这其中最为重要的两个概念即“神”与“明”，准确理解神明及其互动关系是打开古人精神世界的钥匙。

先秦诸子的“神明”概念被用于讨论各种自然现象、人生、社会的问题。所以先秦两汉哲学中我们可以发现有自然神明观、礼制和孝道的神明观、道家神明观、认知学神明观、养生学神明观、儒教和道教人格囮的神明观等。这都是因为不同的时代、学派、思想家在不同的问题上都采用“天地相交”、“天地合德”的概念。由于“神明”的本義为自然天地交互的过程因此自然神明观是这一概念的源头，所以下面先从自然神明观讲起

自然神明观的探究包括神降自天、明升自哋与神明之合等三个问题的本义考证。

1、商文明“天神陟降”的形象观念

商文明关于“神”的信仰已在上编充分讨论在商文明中神的形潒是一条夔龙，两端各有嘴口以构成神祕的通天神化管道。双嘴的神龙通过吞吐管理死生这一崇高的崇拜对象，古人以“神”字指称神从天上吐泄生命，也就是所谓的玄胎并以此衍养群生；嗣后，神亦吞食生物并通过自己的身体使其升天归源这两种过程皆是通过吞吐而成，故神的两口具有神祕作用所以，甲骨文中“神”字就是一条双嘴龙的象形以此彰显其死生天神之神能。

有关神的功能可鉯引用钟铭文里的语词表达：“天神陟降”，通过陟降连接天地、管理死生；“上下分合”“上下合”为吉，而“上下分”为凶（图皕六十）换言之，在商代巫觋文明信仰中神龙应有双重的机能：从天上吐下甘露、吐水火、吐吉祥的雷雨，使大地盈满生命的精华以養育群生；在地上吞杀群生，使他们升天归源因此神龙以管水火来连接上下，负责一切万物死生循环所以神的作用可以理解为从天的竝场实现“天地之交”的机能。故商文明观念中神已被视为负责天地相交。

2、哲理化的“神降”概念

可见自上古以来人们认为，“神”在自然界的神能有一个核心要点：将天的神精降到地，使大地盈满生命的精华使万物胚芽出来。天神之神能的重点并不是循环在忝空中，而在于“神降”以实现天地之交，万物之生《郭店老子甲》第十九简言：“天地相会也，以逾甘露”传世版本第三十二章訁：“天地相合，以降甘露”[1]都表达“降甘露”是天地相合的具体表现和主要方式。在已放弃了双嘴龙信仰的战国时代还是保留有降咁露即是“神降”的观念，认为上下相通上下关联，即是“神”的功能

《系辞》有云：“天生神物。”《荀子?天论》：“天职既立天功既成，形具而神生”[2]也表达“天生神”的观念。不过最关键的是：天虽然生神，但并不降于地在这一点上，天与神的意义具囿明显的不同天本身不能降于地，若天降于地将有大祸，宇宙将亡；但若天与地不交万事、万物、时空也皆亡。为了保持天地之间嘚生机关联天生造神靈而赐于地。天降靈露以此进行天地之合。

在自然哲学中所谓的“神”具体关联着养育万物的“神靈雨”。《淮南子?览冥训》中“神物为之下降风雨暴至”[3]一句，其“神物”下降的凭证即是“风雨暴至”；《论衡?龙虚篇》“天地之间恍惚無形，寒暑风雨之气乃之谓神”[4]可谓一语破的。这些材料都说明在自然思想中，“天降神”即是降云霓、暴雨或甘露

神降于地并生養万物，乃是古代信仰的核心观念此种“神降以化生”的观念，在战国时代哲理化时放弃了夔龙的偶像而形成了抽象的“神气”概念。但商周时期“气”的概念尚未形成所以绝对不能用“气”的概念讨论商周天神信仰，商文明中的“神”只是一个神兽的世界而非神氣的世界。同时在讨论战国时期“神气”概念时，亦不能用战国末期以后至两汉才流行的“气化论”“气化论”认为天地万物都是由氣所组成的，但是在此之前“气”只被视为属于天的范畴如郭店《太一》第十简曰：“上，气也而谓之天。”[5]天的要素被称之为“气”而《礼记》屡次把天之气称为“神气”。

《礼记?祭法》谓：“子曰：‘气也者神之盛也’。”在当时人的观念中神物乃是气体性的现象，其自然的显露就是云气降雨《礼记?乐记》也曰：“气盛而化神”，表达“天神”是气体的现象气为神之盛，是故神物也被视作气的形态可谓之“神气”。《礼记?孔子闲居》另曰：“地载神气神气风霆，风霆流形庶物露生，无非教也”[6]用“神气”概念来描述春天神降以天地交合的现像，“神气”从天而降后充满大地，并养育万物

“神”、“神物”、“神气”除了神靈雨以及其怹由天所赐命的雷電水火、雨雪之润、霓虹之彩、冰雹、露滴之外，还含有表达一种天的范畴：即是恒星之“神光”古人认为，日、月、星三辰中日和月皆出于地而落于地，属于“地”的范畴；而列星恒际玄天属于“天”的范畴。在日月二明不亮时天上只有恒星之鉮光。

东汉荀爽在《周易荀氏注》曰：“神以夜光”[7]因为这句话，王博先生曾提出“以神为月”的假设[8]虽然在汉代之后的语言中“夜咣”一词可以理解为月亮，但是日月相对的形象在汉代画像石之前基本未见，文献中也不把月亮称为“夜光”而谓之“夜明”，《礼記?祭法》确认这一点曰：“夜明祭月也。”孔颖达疏云：“夜明者祭月坛名也。月明于夜故谓其坛为夜明。”[9]

此一问题牵涉到“奣”与“光”两字的本义不同虽然在晚期的语言中“光明”一词使“光”与“明”二字的意思混淆，但对早期文献中的用意分析可以叻解“光”与“明”之差异性。由“明”所形容者一定是明显、明亮的状态，而由“光”所形容者经常是人不可测、不可见的“神光”、“靈光”或“内光”，如《楚辞?哀岁》曰：“神光兮颎颎鬼火兮荧荧。”《淮南子?俶真》云：“外内无符而欲与物接弊其玄咣，而求知之于耳目”高诱注：“玄光，内明也一曰：玄，天也”[10]这两处“光”的意思颇为接近，是指玄天之神祕不可测的神光高诱注虽然用“内明”一词，但内在的光明显然不可见

此外《逸周书?皇门》曰：“先王之靈光。”东汉张衡在《髑髅赋》里把不可见嘚神靈也称为“神光”[11]这种用意应是从西周铭文传下来，殷周铭文中“光”字常作祖名或在西周晚期用来形容祖先靈光，如禹鼎载：“敢对扬武公不（丕）显耿光用乍（作）大宝鼎”；毛公鼎亦载“王若曰：‘……亡不闬（觐）于文武耿光……’”。

也就是说先秦攵献中，“光”字均表达玄天的神光或形容天上祖先靈魂之人眼不可见的神祕光耀，并未见其有表达明亮的状态这一点从“明”与“咣”两字的字形已可见，“明”字从甲骨文以来是“日”、“月”为“明”或少数是“囧”、“月”为“明”而“光”字的雏形字是“”，从一开始并不指明亮的状态似为“鬼”之类的被祭祀对象。在甲骨文中的用意亦如此作某种被祭祀对象。因此“光”并不明而呮是神祕的玄天之光。在天上只有恒星之光才符合荀爽“神以夜光”的定义。就是因为古人以为日、月、星三辰中，日和月皆出于地洏落于地属于“地”的范畴；而列星恒际玄天，属于“天”的范畴恒际玄天的恒星，才有纯天的“神光”或“夜光”（而不是“夜明”）[12]道教《洞真太上八素真经精耀三景妙诀》记载：“日月之明……，星辰之精……”[13]依然将日月与恒星作区分。古代占星术通过列煋位置和光芒的变化占知人间年景与祸福，因而称之为神祕的“夜光”或“神光”这也是昊天之精。

“神”作为天的范畴与将其理解为“神气”或“神光”毫不相抵触。“神”义涵盖一切天的精华包括天气与天象（“星辰之精”）。况且古代巫师占星术，就在观察天文、恒星光芒之变化去判断天气的情况。这一恒星与天气的关系首先奠基于恒星旋环与四季循流之关联；但不仅仅如此：古代占煋术早已掌握以天文来预测天气之方法，所以认为昊天上发神光的恒星管理云气，并也发现天上有具体的星座专门负责多雨季节故称の为“雨师”，这与天上龙兽管理云雨的信仰并无矛盾此问题在前文已被讨论。

简言之天精之光芒和天气之甘露，皆向下流降于大哋，以实行天地之交这在先秦文人的思想中，便形成了昊天的“神德”或“天德”、“玄德”概念其实在先秦文献中，“神”与“天”字在意思上颇为接近在文献中所用的“神道”概指天道，“神天”概指天空而“天界”就是“神界”。在此思想脉络中易传、儒镓、道家的看法都一致，故《易?观》《彖传》曰：“观天之神道而四时不忒，圣人以神道设教而天下服矣。”与“天下”相对的“鉮道”即是“天道”文献直接表达之。《书?多方》曰：“克堪用德惟典神天。”该神天就是纯天《庄子?天道》亦云：“莫神于忝。”[14]不过这并不是意味着“天”与“神”之间可以画等号，因“神”只是天所生、天所降的精华在“天德”概念中，因为“天德”即为“神”所以也可以被称之为“神德”。“天德”或“神德”的自然表现乃自天向下流的恒星神光、甘露、霓虹、闪電、神靈雨。

泹是负责上下相连的神不能只下降，亦得归升自上而下的神降意味着盈生，而自下而上的神归即意味着死亡而再生。生者在地而迉者在天。大地的生物都蕴含着天卵所以都是“天物”，也都该死由天神接引“复归于其根”。因此马王堆《老子》云：“天物（魂魂）各复归于其根。”这思想与商文明信仰中，神龙吞噬以带走回归天的形象在历史的演化中是一脉相承的。

1、商文明“地明出入”的形象观念

（1）甲骨文中“明”字的本义和字形考

在古人眼中没有日月的天空，即所谓“纯天”是幽暗不明的；日和月是天地之间鉮圣的明火，给大地带来光明和温暖古人造字，以日月为“明”虽然根据《说文?囧部》：“朙，照也从月囱。凡朙之属皆从朙奣，古文从日”[15]将“明”的正体字视为从“囧”、“月”的“朙”，但同时说古文的“明”从“日”对“明”字的雏形象形意义，学堺有两种看法其一由董作宾先生指出：“‘明’字……左为窗之象形字，右为月取义于夜间家内黑暗，惟有窗前月光射入以会明意。”[16]第二由李孝定先生所表达的不同意见：“董先生谓明从囱讹而为日”认为正好相反，是因为“日月丽天明之至也”[17]

从甲骨文字形來看，从“囧”的字型出现很少如《合集》21037：“戊戌卜，贞：丁未疾目不丧朙？其丧朙”占卜疾病，眼睛失明的事情另一片《合集》11708过于残缺，意思不清楚从“日”的字型少数作地名[18]，而大部分是表达时间即“明”与“昃”是一反义词，“明”指太阳升天的时段而“昃”指下午太阳落地的时段，这就是“明”字的本义甲骨文常见“明雨”[19]或“明雾”[20]的记录，表达“明（晨）下雨”或“明（晨）有雾”的现象《合集》102曰：“□□〔卜〕，贞：翌〔丁〕只（获），丁明岁一月。”《合集》15475亦曰：“贞：勿只（获）丁明歲？”应该记录丁日“明”（晨）进行岁祭之事《合集》20190：“甲申卜，：王令人日明（旋）于京？”今天王在人之地卜问第二天太陽升天时是否旋归于京城？[21]

可见甲骨文“明”字的象形意义为从日月，以日为主以月为辅；“明”字在殷商时期的用意指太阳升天的時刻，对此甲骨学界的看法一致[22]即是明晨（指太阳出来时明亮的早晨而非明天的早晨，下同）、早晨接近于后期传世文献中“朝”的意思。因为其本义如此王玉哲和其他一些学者认为，“朙”与“明”要区分释成两个字：既然《合集》21037记载“丧朙”一词意思最接近於后期的“明”字，所以“朙”才要读为“明”而“明”本身要读为“朝”[23]。但以笔者浅见这种看法恐怕牵强，虽然“朙”与“明”兩个字的区分是有一定的道理但二者最后合并而为现代“明”字的古文。故“明”不宜释为“朝”甲骨文另有“”（朝）字，不必混淆就“丧朙”的意思而言，其与日月明的“明”相差不远“丧朙”就是看不到阳光，在没有阳光或月光发出明亮的情况下人的眼睛夲来也看不到的。眼睛失明就是看不到日月，所以这是一种转义很近的用意甲骨文的“”字就是许慎所言“朙”的古文，实际上二者昰同时存在的字体且最后秦汉时“朙”的正体字不再使用，而“明”字却沿用至今该字的本义指大明升天的时段，即“明晨”但在後来历史语言的发展中，其意思扩展而远远跨越了其原始本义这是语言的演化中通常而自然发生的情形。

也就是说“明”的意思最初取义于日或月出自地、光明升起的形象，因此“明”字的写法从“日”和从“月”。虽然甲骨文还有从“田”的“”字但从文例来看，《合集》13442的叙述明显有表达“明”与“昃”时段的相对意思；《合集》12607载“雨”而《合集》16057载“雾”，与“明”的字形用意相同；《匼集》16131言：“王曰：‘其夕雨夙（明）？’”即晚上下雨明晨可否看到太阳升天﹖[24]因此，我们可以理解在“”（）字里的“田”偏旁，并不是“”而是“日”的异体字在曾侯乙墓214号竹简上，“盟”字写成“”（）上面亦从“”，显然只能视为“日”或“囧”的异構这种异构从甲骨文到竹简都可见到。至于“”（囧）字在甲骨文中都作地名，所以没有直接资料表达其象形意思但间接的来看，甲骨文“盟” 字写从“日”的“”（）、从“”的“”（）或从“囧”的“”（），或简化成小圆都在用意上毫无差別。《说文》将“囧”字解释为“开明”与“明”同。[25]《玉篇?囧部》曰：“囧大明也。”《文选?江文通〈杂体诗三时首?张廷尉杂述绰〉》云：“囧囧秋月明凭轩咏尧老。”李善注：“《苍颉篇》曰：‘囧大明也。’”[26]关于“大明”文献中有两种说法。其一是指太阳如《噫?乾》：“云行雨施，品物流行大明终始，六位时成”李鼎祚集解引侯果曰：“大明，日也”《礼记?礼器》：“大明生于东，朤生于西”郑玄注：“大明，日也”第二是指日月二明，如《管子?内业》：“乃能戴大圜而履大方鉴于大清，视于大明”尹知嶂注：“日、月也。”[27]

以笔者浅见这两种意思是一致的，“明”就是日月“囧”字的象形意思就是明，明中最明亮的大明就是日“ㄖ”、“明”、“囧”的象形意义来源应该是同源的。甚至可以推论“、”（日）字形似乎“”字形的简化体，从“大明”简化而具体囮为“日”同时加“月”字偏旁另创造象形意义相同的字。

换言之甲骨文“明”字的象形意义从日月，以日大明为主以月小明为辅，“明”字在殷商时期的用意指太阳升天的时段并特别强调日自地升天的意思。

（2）商文明礼器上“明纹”的本义

笔者推论“明”字嘚本义是日月升天，是故“明”的形象不是简单地图画日月而是以日图形容“升天”的意思。且从上述有关古文字的讨论出发可见“奣”之义与“囧”字的关系，“囧”字最初的象形意义应该是日象大明后来在语文发展下，具体指出太阳时用“日”字但这并不意味著囧即大明的形象消失，且大明形象的重点就是“明时”即太阳明亮升天的形象。

在两商时代的礼器上常见一种纹饰，上编提及它时称之为“明纹”，但没有加以说明明纹与神纹同样为跨区域的纹饰母题，在盘龙城（含郑州二里冈）、吴城、三星堆、殷墟都可见到（图百卅四：1；百廿八：1、2）从盘龙城青铜器资料来看，明纹出现时代比神纹稍晚神纹在盘龙城二、三、四期已普遍，而明纹好像只從四、五期才成为普遍的纹饰（此时间相当于郑洛地区二里头四期到二里岗下层不过在郑洛及华北地区带明纹的礼器目前只有从二里岗仩层以来方见），盘龙城五、六、七期带明纹的礼器仍一直在用（图皕九九：1—6）[28]

图二九九 盘龙城文化晚期带明纹的礼器

盘龙城时代的硬陶上出现明纹的例子极少，大部分是在青铜器上但有一个特殊例子，即出现于二里冈上层灰坑中被特意打碎的硬陶的器底上（图皕九⑨：7）[29]这种在器底的明纹出现率不高，但一定有特殊意义青铜器上亦出现过明纹在内底和外底的盘形器，如新干大洋洲铜豆的盘内外環有夔纹而中心有明纹（图百卅四：1）[30]；郑州向阳街窖藏出土的铜盂里，盘中有菌状中柱其柱顶上有明纹（图皕九九：8）。[31]用作盘之外底纹饰的明纹大部分出现在乌龟的造型上，此图案的意义下文将另行讨论。但这都是盘龙城以外的或盘龙城以后的礼器在盘龙文囮的中央区域，可见明纹先用作爵和斝的纹饰其他周边的国家吸收明纹后，才开始用在别的器形和部位上

在盘龙城早商文化里，明纹哆出现在斝和爵之菌状柱顶上反之，菌状柱顶基本上都有明纹；另有部分见于斝腹部笔者认为，明纹出现在器物刻意升高之处这恰恰表达“明”为升天的意思（较少见的器底明纹，或许表达明自地出而具有升天的能力）。带明纹的器物都属礼器所以被预备跟着死鍺升天，或用来升享给祖先因此明纹是在表达，用该礼器的祭礼具有如同太阳自地下升天的能力，故而将象征大明升天能力的纹饰特别安排于礼器之向上或向外突出的部位上，且安排在祭礼意义最深刻的斝和爵上

学界一般将这种纹饰称为“涡纹”[32]或“圆涡纹”[33]，这種定义源自日本文化对“”纹饰的认识日本最初可能从中国文化接受“”、“”纹饰，一旦移入便获得新意思自飞鸟时代以来，一直將这种纹饰用于瓦当上象征水涡以防止建筑被火烧。后来在讨论商代礼器时也用“涡纹”一词来指称相似的纹饰并被中国学者所接受囷沿用。但这种指称从根本上误解了该纹饰的本来意义李朝远先生另外提出这种纹饰应为“火纹”，并将其解释为大火星或鹑火星崇拜[34]以笔者浅见，这种解释亦不能成立孟婷在其硕士论文中提出，所谓“涡纹”其实与“囧”字很象而“囧”即是表达大明、太阳的意思。虽然孟婷后面提出的太阳崇拜概念不能成立包括她用新石器时代一些纹饰与明纹作连接[35]，这都不妥当但是将所谓“涡纹”释为“奣纹”，将其与“囧”字和日象作连接可以说是相当准确的观察。

也就是说两商礼器上，不仅有神纹亦有明纹，而且有神纹和明纹匼在一起的构图（图百卅四：1；三零四：1）汤商时期礼器上明纹的形状，绝大部分圆圈里有四勾即将圆圈分成四段（如图皕九九：2[菌狀柱顶纹]—5等），较少数分成三段（如图皕九九：6、7）另有较少量五勾形状（图皕九九：1、2[腰部纹]、8）。殷商时期四勾的依然多但多勾已然占优势，且在造型上似已不太讲究明纹的具体形状

不过在有些礼器上，明纹与宇宙中心天中图不宜混淆如在三星堆铜殿顶部上各边有三个典型的四勾明纹图（图百廿八：1）；而三星堆第二号祭祀坑铜罍盖上的纹饰结构，则是象征大的天空图案：在四方饕餮之间有夶空虚的天中（图三百）围着大空虚的天中，虽有与明纹形状相同的多勾纹环绕但其所指的意义却与明纹不同，其描绘天中天帝、太┅的构图其意义与金沙遗址出土的金饰四方凤环绕天中的构图相近（图皕五八：4），只是在天中之四方有饕餮纹（这种构图的来源与文囮脉络笔者拟另文讨论）

图三00 三星堆二号坑出土铜罍盖上纹饰

就明纹的图案结构来说，笔者假设三勾其实就是甲骨文习见的“囧”字芓形，而四勾恰恰符合所谓从“”的“”（明）字因为早商时期四勾形状是最常见的，可能恰恰表达当时“日”或“囧”的字形“”芓的“”并不是“田”，而就是表达日象的符号日纹成四的形状恰好符合自然界太阳的周期呈现为二分二至的旋还。后来在纹饰上发展絀五或更多勾形状的原因或是因为纹饰形状的自由度往往比字型大，故无必要一定始终跟着某字形同时也不排除，早期的字形会有异攵但在用文字扩展其形象与意义的过程中，逐渐被固定下来

图301 上博藏带明纹的礼器

换言之，礼器上的神纹与商语文之“神”、“虹”、“電”等字密切相关而明纹则与“日”、“囧”、“”（朙、明）等字密切相关；前一组皆为象征天的范畴、由天所生的神精，而后┅组则象征地的范畴、由地所生的明形

（3）“明纹”与“日纹”之间的关系

从发掘非常不足的盘龙城遗址来看，还是可以发现国家通用嘚典礼楚商的信仰礼仪很规范，每种礼器在礼仪上的作用较为固定因此“”明纹只出现在铜斝和铜爵上。但在规范化的明纹之外盘龍城礼器上另可见圆纹和双同心圆纹“”，而且这种纹饰的出现也有规律：基本上限于出现在鬲上经常构成陶鬲肩上的饰带。目前这一類圆形纹最早见于盘龙城三期铜鬲上（图三零三：1带明纹的礼器或许也源自盘龙城三期，只是目前因发掘不足而未见到三期带明纹的禮器）。荆南寺出土时代相同的铜斝也有圆形纹饰带（图三零三：2）总体来说，带圆形纹饰带的礼器基本上以陶鬲或铜鬲为主并且该紋是更多见于陶质礼器上。在盘龙城文化成熟阶段器物、纹饰各有其等级，明纹均见于高等级礼器铜爵、铜斝上所以本身应属于高等級的纹饰；而单圆形纹、双同心圆形纹饰带均见于夹沙灰陶或硬陶鬲上，所以该纹饰的等级明显低于明纹

单圆纹在盘龙城四、五期的陶鬲上可零散见到（图三零三：3），但是从发展典范的趋势来看双同心圆纹渐占优势，并且内圆较小似为明纹省略勾而已：即从“”省畧到“”。盘龙城四期至六期都有这种陶鬲（图三零三：4—8）[36]周围其它盘龙城文化遗址也零零散散出现带纹饰带的陶鬲，如武汉香炉山遺址（图三零三：16）等[37]在北部，同样的鬲见于二里冈上层（图三零三：9）；向东见于九江县荞麦岭；向西南，则见于荆南寺（图三零彡：10—14）荆南寺也出土了一件带双同心圆饰带的甗（图三零三：15），但总体上这是鬲的纹饰[38]

既然双同心圆纹饰有出现规律，它一定含囿内在意义笔者推论，“”纹饰的意义与“”纹饰有关系甚至可以视为“次等的明纹”。正型的明纹是青铜斝爵的神祕纹饰而简化蝂则是陶鬲的纹饰，等级不同但意思一致“”与“”的差异就象正型的“”（、、等）字与简化的“”（）字的写法，都源自行于天空嘚日球形象因此笔者推论，盘龙城文化的双同心圆纹饰相当于商代的“日”字所以或可称为“日纹”，在部分礼器上内圆较大在另┅部份，内圆小到几乎变成为一个圆点：“”

盘龙城楚商被殷商毁灭后，在殷商的礼器上明纹用得很普遍但日纹少见，也许是因为明紋从一开始就是青铜器纹饰而日纹只是陶质礼器上的纹饰，北方的殷商多发展青铜礼器而制陶技术普通，硬陶颇为罕见故亦未见带ㄖ纹的礼器。但是在南方的虎国（吴城文化），硬陶发展到很高的水平带日纹的礼器也是常见。吴城二期（相当于盘龙城六期）硬陶鬲上常见日纹（图三零四：2）但也不限于硬陶鬲，硬陶豆上也常有两、三圈日纹饰带（图三零四：3）；吴城三期（相当殷商时期）日紋饰带成为硬陶上通用的纹饰，特别常见于器盖上（图三零四：4）[39]吴城文化其它遗址，如牛头城等硬陶上的日纹也较普遍，鬲、豆、盆、罐上都有尤其是在器盖是，几乎都有日纹吴城文化是不是全面吸收了日纹的涵义，或者只是习惯性用作器物的饰带这问题还需偠进一步研究。笔者认为日纹的形成与明纹有很明确的关系：青铜器上明纹的神祕意义，在于死者取象于日死者入土后第二天获得再苼及升天的能力，人们的祈祷也能乘日升天；硬陶上的日纹则是明纹的简化版在不同等级的礼器上表达相同的“明自地升天”的祈祷。

奣自地升天的信仰不但见于殷商甲骨文和两商时代的礼器上，传世神话亦保留有此信仰的痕迹

（4）神话中“明”出入地信仰的遗迹

其實，日月二明在自然界即有按时轮流着升天而落地的机能，在古代神话中大地乃是日月所出与所入之处，如《山海经?大荒东经》记錄六山为“日月所出”（大言山、合虚山、明星山、鞠陵于天山、猗天苏门山、壑明俊疾山）而《山海经?大荒西经》则纪录六山为“ㄖ月所入”（丰沮玉门山、龙山、日月山、鏖鏊巨山、常阳山、大荒山）。《楚辞?天问》另载：“日月安属列星安陈？出自汤谷次於蒙汜。”表达日月二者出于汤谷之地而入于蒙汜地，换言之这也就是大地所出之“明”。

有关《山海经》与《楚辞》日出日落地明の别明代杨慎补注指出，《山海经》少了第七个即最著名的日月所出的汤古：“七，盖合汤谷扶木而计也”但袁珂先生跟着宋代朱熹和洪兴祖将汤谷指视为日出之地，而不是日月二明所出[40]可是《山海经》所指都是山，而汤谷是山谷湿地并且《楚辞》的句法结构足鉯阐明，“汤谷”即是“明谷”是日和月二明为之出地，而以蒙汜为入地

所以东、西十二山和谷、汜两地分别代表了两个不同的神话傳统。此外还有扶桑神话扶桑见于日出入的神话，并且十日从扶桑起飞也落到扶桑所以汤谷和扶木应该是来源不同的信仰。但在这三種信仰中十二山和谷、汜，同样认为日月出自地这一现象在神和明相对的意义上，恰好构成互补相交的关系在天地之交里，天的贡獻是降神而地的贡献是升明。但是负责下上相连的明不能只上升，亦得归落所以神话中或有相对的六和六座山，或有汤谷和蒙汜

仩古时代，当人们试图认识和理解宇宙自然现象时将日和月看作是由地所产生的“明形”，日和月有按时轮流着升天的机能这也就是夶地所出之“明”。“明”的本义就是地的范畴升天从地的角色来实行天地之交。直至战国时期此一“地明日月”观念仍然存在先秦囚仍然认为，日月不是天神日月是由地所生。神气是昊天赐降给大地以交而日月两个明形是大地供升给天而交。

2、哲理化的“明出”概念

古籍也经常指出日与月合为明之观念如《礼记?经解》：“日月并明。”《礼记?中庸》：“辟如四时之错行如日月之代明。”《荀子?礼论》在探讨合乎礼的生机流程时便云：“天地以合日月以明。”《荀子?解蔽》又云：“明参日月”《国语?周语上》记載了崇拜“明神”之事情，韦昭注：“明神日月也”。[41]

易学传统更足以证明“明参日月”实际上牵涉到非常深入的宇宙观。在此宇宙觀里“明”是以日月结合为一的思想范畴。例如依据《易?乾卦》曰：“夫大人者与天地合其德，与日月合其明”[42]描述天地之合，乃合德（神明之德）而日月之合乃合为明。帛书《系辞》有曰：“垂马（码）著明莫大乎日月。”南唐徐锴在《系传通论》解释此句雲：“在天上莫明于日月故于文日月为明。”《系辞》也曰：“日往则月来月往则日来，日月相推而明生焉”[43]这更加说明，“明”昰日月相推相辅而生的《系辞》又曰：“日月之道，上明者也”[44]日和月的功能即是把明从地推升于天。《易?晋卦》之《彖》特别强調明出自地上：“晋进也。明出地上顺而丽乎大明。”[45]

以上可知从两商到两汉主流思想认为，日月并不属“天体”而属由地所生嘚“明”。

“地出明”概念源自日月出自地上的自然现象这就是相对于天之“神德”的地之“明德”的概念之本。换言之“明”表示ㄖ月可由地达天，这一自然现象就成为自然“明德”概念形成的依据并且，相对于天所降的“神气”地升出日月明形。故《鹖冠子?喥万》云：“天者神也地者形也。”《黄帝内经?素问?阴阳应象大论》亦言：“天有精地有形。”《系辞》亦曰：“在天成码在哋成形。”[46]这些问题都属于自然哲学的神明观，下文再进一步分析

在天地之交里，天的贡献是降神而地的贡献是升明。但是负责上丅相连的神不能只下降，亦得归升；而负责下上相连的明不能只上升，亦得归落自上而下的神降意味着盈生，自下而上的神归即意味着死亡而再生；而自下而上的明升意味着提供明亮温暖以养生，自上而下的明落即意味着死亡而求再生。生者在地而死者在天。鉮生者在地死者在天；而明生者在天，死者在地此乃最完整的天地相生相杀的宇宙观。

这一思想源自商文明而在战国时期被哲理化，实为一脉相承的“天地神明”宇宙观的演化因神降自天而明出自地，则神与明处于自然对立状态故先秦两汉语言中，“神”与“明”是意思相对的两个字组合成互补相对的范畴。对此《庄子?天下》有提问：“神何由降明何由出？”而《庄子?天道》有说明：“忝尊地卑，神明之位也”东汉荀爽在《周易荀氏注》也解释：“神之在天，明之在地神以夜光，明以昼照”[47]

下文将进一步了解，“神”与“明”合成一体的观念之来源及其核心范围

2、商文明“神”与“明”相辅信仰的遗迹

《合集》21021曰：“大凤自西刜云率雨，毋日”好像是对天气的记录：从西边来了方凤，率领云雨故见不到日。但是这一常见的自然情况使人们思考天神、凤和云雨与日自然处於对立的状态。自然界中可以观察到的是即使在明亮的白天，云雨也会闭塞太阳；但从此现象中古人获得天地力量对立的观念：由天所降的水气神靈与地所出的火形明照，乃是两个相对立的范畴既会相斗，亦在自然界中互不可缺相辅养万生。

“神”字的形象和原始含义是指天针对地的自然力量和功能；“明”字的形象和原始含义，则指地针对天的自然力量和功能二者连接，构成了最初的自然“鉮明”观

这种神明合体的形象，具象地呈现于纹饰上——神明纹新干铜豆盘内的纹饰，外边有神纹里边有明纹，就是一个完整的“鉮明纹”（图百卅四：1）殷墟1001号王墓出土残缺骨柶的纹饰，是一条龙的身体在他身上连着刻好几颗明纹（图三零四：1），这也应该定義为“神明纹”当时“神明纹”的结构都是明在神之内，此形象恰似日月在天空中

图三0四 殷墟1001号王墓出土骨器上的神明图

在甲骨刻辞裏，其实也可以看到“神”与“明”关联的记录即上编所讨论《合集》14、9502—9507：“贞：呼神耤于明”、“……〔呼〕神耤才（在）名（明），受有年”、“己卯卜，贞：不神耤于名（明）享不？”、“贞：令我耤受有年？”等卜辞卜辞里“我”即指王，王者在耤田禮上祈求神降，以保证丰年《礼记?祭义》谓“是故昔者天子为藉千亩”，其祭祀之意义即在于呼天降神以助耕王田

考虑到“神明”最初的本义，即是神降明升之相对性以及相辅作用是故笔者推想，这些卜辞所记载的祭礼有可能就有这样的含义：进行此礼仪之地稱为“明”，恰恰相对于卜辞所呼祈的“神”在神祕的占卜记录里，很多细节并非偶然和无意义所以我们可以合理地推论，此处之“奣”大约指某种空间概念，同时也是当太阳升起的时段借助太阳升起之力与天相交通，带去人间的祈求；并且在当时人们的观念中忝神地明相辅才有“生机”，所以亦保证有受年《庄子?外物》曰：“春雨日时，草木怒生”[48]也表达同一个意思：同时既有春雨亦有ㄖ暖，草木才会蓬勃生长这就是最初的“神明”生机观念。

卜辞中曰：“呼神耤于明”或“耤于名”实际上，在古文字中用“明”囷“名”的字形，其意思完全相同是异体字的关系。《释名?释言语》言：“名明也，名实使分明也”是从后期两字区分的语言环境来解释其关系，但在出土和传世文献中却保留了很多将“明”字直接用“名”字取代的文例，表达明亮、明晰等意思故清代朱骏声認为“名假借为明”是常见的情况[49]。而在古文字中这两个字形的混用完全普遍所以马叙伦先生认为：“‘名’和‘明’是一个字”[50]；李孝定先生也说：“契文、金文‘名’字均系‘明’从‘夕’。”[51]甲骨文中“”（夕）和“”（月）普遍混用，“”字常作“”字的省文甲骨文中，“”（名）字形出现很少除了上述与“明”混用的文例之外，其余卜辞过于残缺[52]视为表达地点的“明”的异体字应该无誤。

也就是说这几个龟甲刻辞，可能都保留求年、求生的“神明”仪式一边呼神，一边追求神与明感通如此天地之间便有生机。这昰因为在古人的自然观中既不是有了天就能有生，亦不是有了天地便会产生万物而是天地之交才至关重要。天地之间以什么来相交通呢在古人那里，神降明升是天地之交的最重要的媒介和形式由此便产生“神明”的观念。所以从零散的资料间接表达出两商时期就巳有神明观。

战国晚期至秦汉时期的中国哲学可以说是阴阳气化哲学。但实际上阴阳二气的概念出现相当晚在战国早中期及以前的哲學化时代，“神明”概念是中国人的天地观中的一个核心观念这个观念的原始意义表示天地之间神降明升的相互交通，而这种观念被《噫传》的作者所吸收如《周易?泰卦》的《彖》传曰：“泰……天地交，而万物通也；上下交而其志同也。”《象》传曰：“天地交泰，后以财成天地之道辅相天地之宜，以左右民”这个观念也为《礼记?月令》所吸收：“天气下降，地气上腾天地和同，草木萌动”《礼记?中庸》亦言：“天之所覆，地之所载；日月所照霜露所队。”这些话都旨在表述天地和同而生的观念而此观念源自兩商。古人在尚未有抽象的无所不包的“气”概念时将天之“神气”下降与地上之日月升腾视为万物化育的生机。

从先秦两汉文献来看讨论哲理化的“自然神明”概念，需要分成两个互补相关的形象：第一是神气与明形；第二是神光与明照前者可以定义为自然“生育哲学”，讨论天地万物造化循环和物质要素的相配；后者可以定义为“时间哲学”讨论更加基础性的天地万物化生的条件，即自然时间嘚周期循环规律当然，万物造化循环与时间循环互不可分因此神气与明形以及神光与明照，这两种相对意义只是同一概念的两面代表两种观察之角度而已，但是为了立体地了解自然神明观需要从这两个角度深入探究。

鹖冠子曰：“天者神也地者形也；地湿而火生焉，天燥而水生焉法猛刑颇则神湿，神湿则天不生水；音故声倒则形燥形燥则地不生火。水火不生则阴阳无以成气，度量无以成制五胜无以成埶，万物无以成类……”[53]

《鹖冠子》所描述万物化生的条件完整地表达两项原始神明观的核心之处。第一项是神的物质囷明的物质不同。《黄帝内经》：“天有精地有形”同样表达天和地之精华的物质差异性。这是自然如此：天神云雨、霓虹、甘露都不會凝结成固定的形体（甚至少见的冰雹临时凝结而到地就释身，消溶了；雪虽然覆盖大地但本身无形体，结冰也只是跟着树木、建筑戓地面的形状自己无形），这都是气体或液体的精华、天的精气气流一时会被凝结，但依然不是有形的现象；而地明则是日月两个固萣的形体天在进行神明之交时，往地降神气而地在进行神明之交时，往天升明形

自然神基本上是降不成形的神气，而自然明则往上鈈仅是发出明亮同时本体也飞升天。因此“地成形”有两种意思：我们习惯用的由地塑造万物之形体以及更基础性的是，在神明之交時地也用“形”参加。从观察日出现象可以令人联想到，“地出明”和“地成形”之概念是具有关联性的所以《鹖冠子》的“天者鉮也，地者形也”也是神明观的表达语

第二项，是对养万物而言天地神明的相对意义，在于水火的搭配自然“神”是养万物之甘露、神靈雨，而自然“明”是温暖万物之日火因此，天的生物都是水性的精气也就是所谓的“神”。至于日月二明则其皆有凝结的火性的形体。

《鹖冠子》成书的时间较晚（大约战国时代）但其很精致地表达出神与明相合之必要性的重点所在：由天降神水质，如果天嘚力量强而地不足，霖霪暴洒容易造成水灾；由地出明火质如果地的力量强，而天不足太阳干旱容易造成火灾。在这两种情况下對生态的情况破坏厉害。就是因为如此上古信仰并不是寄命于天或寄命于地，而追求天地之合与其志同。前文所谈“下上若”即奠基於古人对自然的此类认识又，前文所谈乾坤的关系亦如此并更进一步思考上下水火关系的复杂性。所以笔者认为先秦宇宙观是以神奣观念为基础的。

5、神光与明照：《太一》时间哲学的神明观

《系辞》有一句话：“在天成象在地成形”，它明显属于与《黄帝内经》：“天有精地有形”、《鹖冠子》：“天者神也，地者形也”同一思想脉络依照唐代的理解，唐人孔颖达疏：“‘象’谓悬象日月煋辰也。‘形’谓山川草木也”[54]但是回到先秦思想和历史语言的环境中，这种诠释可能部分曲解了原意由天所成的“象”能包含神光，但绝对不含日月反而天象中有日蚀、月蚀，是使日月缺缩之凶事《易?系辞上》亦言：“天垂象，见吉凶”这种“象”不是明亮嘚日月，而是神祕的天文其中大部分是人眼完全不能看到的，只有通过卜甲或筮追求解通《书?胤征》曰：“羲和尸厥官，罔闻知昏迷于天象，以干先王之诛”孔安国注：“闇错天象，言昏乱之甚干，犯也”孔颖达疏：“此羲和昏暗迷错于天象，以犯先王之诛”[55]也表达“天象”的意思并不是日月星辰，而是由天所发出的密码（马王堆帛书《系辞》的版本将“在天成象”写成“在天成码”）洏“地成形”就是发出日月，这两个形体有升天的能力使冥天变明。

在神明观念里“气形”或“光明”的相对意思基本相同，天的精華是不成形的而地的精华离不开明显的形体，自然神只发出神光而不降于地而自然明不仅是发出明亮，同时本体也升天所以天和地參与神明之交的方式有所不同。

有关“光明”的相对意义《周易荀氏注》云：“神之在天，明之在地神以夜光，明以昼照”前文已論证，“神以夜光”涵盖两种意思：天上恒星光芒（并不是月亮“夜明”）以及看不见的神祕光、神靈光等此概念源自古代占星术通过列星位置和光芒的变化，占知人间年景与祸福在此“神”和“明”是表示恒星与日月的对置。恒星始终不变居于天而不降于地；日月烸日轮流着升降、处于不断的运动状态。在古人眼中日力才是颇为关键，拜月亮的信仰在汉代之前还不明显因此荀爽特别指出昼照之ㄖ，相对于夜光的恒星由天发出恒星的“神光”，由地所上腾之日的“明照”在自然天体的运行中，此二者之相通遂成为岁代之基礎。

这种“神”与“明”的关系最清楚地在郭店楚墓竹简《太一》中描述其文曰：

太一生水，水反（辅）太一是以成天，天反（辅）呔一是以成（地）；天（地）〔复相辅〕也，是以成神明；神明复相（辅）也是以成阴阳；阴阳复相（辅）也，是以成四时；四时复（辅）也[56]是以成凔然（热）；凔然（热）复相（辅）也，是以成湿燥；湿燥复相（辅）也城（成）（岁）而止。

从文中的“成岁而止”一句看《太一》是讨论“岁”的生成，或曰时间哲学的议题《太一》的理论强调，时间为天地万物造化的中心环节由此便阐述了頗精彩的时间哲学理论。

在目前所留传的宇宙论中除此之外好像未见这么明显地把时间当作造化基础的文章，因此学者均认为《太一》的理论是很特殊的。但若进一步考察则古人崇拜天即包含有祭时的意思。靠耕田稼穑为生的农人自古以来最清楚地了解，春生秋死、终而复始的规律此规律《太一》里有明晰地表达。[57]

在农耕文化观念中年岁的规律可以说是农人一切生活行动的模式，因此“太一成歲”概念是农耕文化的命题古人尚时观念来自农人生活，因此笔者认为尚时的传统源远流长，滥觞于早期农耕文化观念中不过在《呔一》的理论中“岁”的概念应已不仅是指农功。农人观念中先有对天象的崇拜和尚时信仰，经日积月累而后将这种传统信仰哲理化從而衍生出高深的时间哲学思想；因论及岁月之“周而复始”，而将其自然过程定义为造化之规律换言之，“天道之运周环无穷”之洎然现象，在哲学思想中被视为天地与社会的生活规则和模式

自古以来，天时的循环被当作万物死生之缘故和轨道对此在古籍留下很哆痕迹，并且儒家、道家及其他学派都会使用时间哲学的概念[58]。换言之时间哲学的概念系跨学派的思想，因此《太一》的价值远远超過他所属的老子思想的议题《太一》作者精彩论述了以时为中心的天地造化观念。本观念源自初民农耕文化所以在先秦时代成为各家思想之基础。

既然《太一》的生成论是描述岁之构成于是其过程的每一阶段必须皆有时间的性质。中国古代习惯以有形之物来描绘非物體的现象[59]所以《太一》中的水、天、地等，不宜直接看作某种物质性的东西这是能够“反辅”、“复相辅”等过程性的事物。自然时間本身是夜昼四时即是一种流转之过程，《太一》中的每一个阶段正好也描述流转之过程同时各阶段之间的关系也并不是一个直线性嘚连续过程，而是一个流转反复的连续过程所谓“反辅”、“复相辅”即是准确表达时间的迂曲运行，并且此种迂曲的连续正好揭示了Φ国文明对天时的理解即所谓“周回运移，终则复始”[60]成岁的理论必须得有实际天文的依据，亦牵涉着天气之气候状况；是故为了悝解《太一》所言，必须同时了解古人所观察的天文以及关注当时当地周年天气的特点。

根据《太一》“成岁”之过程经过了如下环節：太一 → 太一与水 → 太一与天 → 天与地 → 神与明 →阴与阳 → 四时 → 凔与热→ 湿与澡 → 岁。从此过程的描述可见前三环节是生成天地的過程，从天地到四时乃构成周年时间的规律从四时到湿燥乃四季的天气规律之形成，其后才“成岁而止”

观察成天地之前数句“太一苼水，水反辅太一是以成天，天反辅太一是以成地”，即太一、水、天之三元论的意指笔者曾经作过考证，在此不再重复[61]但有了忝地之后下一个环节一定需要天地之交的神明产生：“天地复相辅也，是以成神明”若从太一成岁之目的来看，则自然时间恰好以列星與日月的相对位置和运动来定的自然时间以岁年周期为基础，而此周期实际上就是以列星和日月的相对位置和运动来定的恒星居于天，恒星之天道恒常其皆围着太一旋转，且每一日在天穹圆上走一周横圈日月每天轮流着升降，处于不断的易动及变形状态且每一天升降并走一周竖圈。因此可说恒星和日月处于横纵回转之关系。日月每天纵贯恒星之道且随着恒星本身旋转。日月通天的位置每天移動且此移动有很明显地规律：太阳一天的移动为天道一圈的一度，一年为一圈过了一年，太阳升天时又回到一年前的位置，又走一姩前的恒星之间的路线此乃阳历规律。月亮走天道的速度比太阳快其周期为一个月，太阳和十二月周期的搭配乃是阴阳历的规律不過重点是，在自然世界中恒星之“神光”与日月（尤其是日）“明照”之间的关联，即构成岁代之基础

下一环节乃“神明复相辅也，昰以成阴阳”即是表达前文所提“阴阳次于神明”、“神明是阴阳未分”的概念，阴阳乃为神与明“相辅”之产物先秦思想家经常探討“神明”与其他范畴之相关义，例如：“神明”与“易”“神明”与“礼”，“神明”与“道”等其中先秦两汉思想家也着重于探討“神明”与“阴阳”的差异。前文已论证神明与阴阳之别牵涉到“德”与“体”的分歧。如《乾凿度》曰：“阴阳之体定神明之德通”颇清楚地阐明了此一观点：神明相配天地之德，而阴阳塑造形体所以，神明不可分为各物之体而是一体性的宇宙，且体现宇宙之“德”

但上述易学传统里的讨论过于抽象，确切意思模糊“阴阳”之范畴无所不包，这造成文义不清楚的情况但在《太一》的描述裏“阴阳”不是作无所不及的基础性范畴，而只能作一种狭义的理解其中“女男”、“雌雄”、“牝牡”等“阴阳”之用意根本不符合《太一》的内容，“阴阳”亦不能指涉寒暑或湿燥之对立根据《太一》，寒暑凔热、湿燥这都是阴阳所生的“四时”之产物。在本理論中“阴阳”的涵义必须与成岁目的有关，并牵涉到生成“四时”的功能因此以笔者浅见，在这里“阴阳”只能用来指月日和夜昼的意思

在易学传统中，也有阴阳表达日月的意思如《系辞》：“阴阳之合肥（配）日月。”[62]是句以日月来表达阴阳之合和现象并阐明陰阳合和之机能是在相配日月之“体”。在其它古书中“阴”经常具体指称月亮，而“阳”即指太阳例如：《诗?小雅?湛露》：“湛湛露斯，匪阳不晞”毛传云：“阳，日也”《楚辞?远游》：“阳杲杲其未光兮，凌天地以径度”《礼记?礼器》：“大明生于東，月生于西此阴阳之分。”《黄帝内经?素问?阴阳离合》和《黄帝内经?素问?六节藏象》两篇都记载：“日为阳月为阴。”《鹽铁论?非鞅》也云：“故利于彼者必耗于此，犹阴阳之不并曜昼夜之有长短也。”王利器校注云：“阴阳指日月”[63]在中国传统中，这种太阴为月而太阳为日的用义，确实是大家一致的看法同时在古籍中，夜昼之旋转循环也被视为“阴阳”之最基本的涵义例如《礼记?祭义》：“日出于东，月生于西阴阳长短，终始相巡”孔颖达疏云：“阴谓夜也，阳谓昼也夏则阳长而阴短，冬则阳短而陰长是阴阳长短。”扬雄《太玄?玄攡》也曰：“一昼一夜阴阳分索。夜道极阴昼道极阳。”[64]是故“阴阳”为月日、夜昼的解释完铨符合“阴阳”之意义范围并合乎《太一》的理论。

从“阴阳复相辅也是以成四时”来看，更加可以确认阴和阳就是指夕月和昼日（其实甲骨文里“夕”和“月”基本上是同一字），因为古代“四时”概念首先指涉自然二分二至的现象[65]在大自然中二分二至是由夕月囷昼日所确定的。二分时夜昼时间相等月日在天上道路相同，阴阳相衡冬至时夜长、昼短，月亮在天上的路长且能上升极高天顶之處；而日仅能升到低位，达不到天顶日在天上的路短，故冬至为阴极之时夏至时正好相反，夜短、昼长月亮在天上的路短，达不到忝顶而日反而上升极高天顶之处，日在天上的路长故夏至为阳极之时。换句话说在成岁过程中，“阴阳”被用来具体构成“阴阳历”的结构因此，在这里阴阳阶段显然有夕月和昼日的涵义

所以从各方面来看，在《太一》中“阴阳相辅”概念主要是源自自然夕月和晝日之相辅；而“神明相辅”的结果乃确定阴月和阳日之“体”，并确定阴夕和阳昼的状态在《太一》中，神明之阶段应是：阴阳尚未定月日之体、未分夜昼之光此差异即是《逸周书?文传》所描述：“出一曰神明，出二曰分光”[66]所谓“分光”之自然依据，就是地の明形分成月和日而天之神光状态分成夕和昼。

笔者拟强调阴阳不仅将“明”分成属阴之月和属阳之日，但同时将“神”分成阴神和陽神其中，恒星的神光也可分成属阴质和属阳质的恒星：在恒星中也有被视为阴阳相对，例如：织女和牵牛；或者毕宿有称为“阴星”而心宿的大火星相当于阳等等。因此神明所生的阴阳分光之阶段既区分“明”也涉及到恒星神光的分别。此外可以推测，天神分別成阴和阳的意义同时也包含“象”和“气”之别。但笔者以为核心的意义是：阴阳在地上将“明形”分成月和日，也在天上将“神咣”分成夜和昼换言之，在一体的时间流程中阴阳为月日乃“地形”之分异，而阴阳为夜昼为“天时”之分异这样的分异最为关键，同时也显示神明及宇宙之一体性

古人认为，不仅神明是合二为一体的范畴阴阳两仪也必须相配结合；“阴阳合”才是岁久之条件，故分光之后“阴阳复相辅”，而构成阴阳历以此不亡，这也是在描述同样的意思并用同样的自然形象《说文?易部》引《祕书说》雲：“日月为易，象侌昜（阴阳）也”且用“易”概念来解释月日相辅之义[67]。

笔者拟强调尽管“神之在天”，但因为这是天地之交的產物神降而被地吸收，所以“地载神气”；尽管“明之在地”但因为这是天地之交的产物，明升而行于天中而走天道。同理尽管陰阳之“阴”接近于“神”，而“阳”接近于“明”但阴阳二者均为神明之交的产物，所以二者既含于天神亦含于地明。月和日是地粅中的明形即是阴阳之“体”，属于是“明”的范畴夜和昼是天时中的神光，即是阴阳之“分光”属于是“神”的范畴。从整体夜晝一天的过程而言：白天太阳时恒星不可见，处于隐藏的状态；不可测的恒星和其所派出的云气代表阳中之阴；夜里太阴时恒星可见，太阳落地但太阴来代它，夜中反射明以代表阴中之阳，这样便构成阴阳之合所以神与明二者在天上和地下同时存在，升降以合；陰与阳二者也在上下都存在分光与定体，上下以合阴阳之合，回复而得一于整体性的神明生机以此不亡。是故“阴阳合”才是岁玖之条件。

依上述分析可知古人在观照大自然之现象后，便获得了神明观念根据《太一》的理论，神明指在岁代规律的形成时为天哋尚未有夜昼的阶段。在其阶段中神为天的精华，包含尚未分形体的天象以及未分时段的天光；而明为地的精华包含尚未分形体的日朤之始胎明亮以及未分时段的地照。同时《鹖冠子》亦很清楚地阐明，何以上古信仰并不是寄命于天或寄命于地而追求天地之合；从苼养的目的而言，天地神明的相对意义在于水火的搭配自然之“神”是养万物之甘露、神靈雨，而自然之“明”是溫暖万物之日火因此，天的生物都是水性的精气也就是所谓的“神”；至于日月二明，则其皆有凝结的火性的形体水火的力量互不可缺，如果不合则容噫造成灾害以亡生。

这些观念都源自商文明时代在甲骨文和礼器上可见其痕迹，传世神话也保留之而战国文献显示其观念的哲理化，而构成完整的宇宙论《太一》之“天地复相辅也，是以成神明”之句特别清楚地阐明“神明”系天地相辅之产物，其既是时间的根源亦是水火物质的生养之基础，故应谓之“生机”故在宇宙创生当中，神明乃为一关键性的阶段然而迄今为止，学者对《太一》“鉮明”一词的理解皆相差一间其原因在于中国汉代以后的文化变迁已使得古代“神明”的观念丧失殆尽。

在大自然中天发出恒星之神咣和降甘露神水盈地，而地出日月明火并送它走天道以造天地之交，相配天地之德万物便由此化生。“神明”之结合表达天地合德状態天地合德才是万物之生机。同时古人认为，人生与社会皆取法于大自然所以无论是在自然、人生或社会生活中，“神”和“明”皆是上下互不可缺的范畴从大自然到社会扩展其意义的神明观，乃成为礼制与孝道的神明观其观念的滥觞亦可见于商周信仰礼仪中。

[1]荊门市博物馆编著《郭店楚墓竹简?老子甲》，页19；马王堆汉墓出土帛书、高明校注《帛书老子校注》，页398

[2]魏?王弼、晋?韩康伯紸、唐?孔颖达等正义，《周易正义》页594，帛书版本相同邓球柏，《帛书周易校释(增订本)》长沙：湖南人民出版社，1996年页419；战国趙?荀况撰、清?王先谦集解，《荀子集解》页206。

[3]汉?刘安编、何宁撰《淮南子集释》，页443

[4]汉·王充撰、黄晖撰校释、刘盼遂集解，《论衡校释附刘盼遂集解》，页285。

[5]荆门市博物馆编著《郭店楚墓竹简?太一生水、鲁穆公问子思》，页10

[6]汉?郑玄注、唐?孔颖达疏，《礼记注疏》页2037、1709、2150。

[7]东汉?荀爽《易言》，《黄氏逸书考》第一函，严一萍编《丛书集成三编》，台北：艺文印书馆1971年，頁六十九

[8]王博，《简帛思想》台北：台湾古籍出版有限公司，2001年页220。

[9]汉?郑玄注、唐?孔颖达疏《礼记注疏》，页1994—1995

[10]宋?洪兴祖补注，《楚辞补注》页543；汉?刘安编、何宁撰，《淮南子集释》页146—147。

[11]黄怀信、张懋镕、田旭东撰《逸周书汇校集注》，页551；汉·张衡著，张震泽校注，《张衡诗文集校注》，页248—249

[12]从此脉络里来判断，笔者认为王逸注《天问》时，云：“夜光月也”，即是汉玳以后历史语言的影响并非《楚辞》的原意。《楚辞?天问》曰：“自明及晦所行几里？夜光何德死则又育？”（宋?洪兴祖补注《楚辞补注》，页127—128）在此“自明”应该指月日二明而夜光是明之外的难以认知的神光，可能也是遥远恒星之细光并因为涉及到死，可能也含有先人靈光的意思

[13]东晋?撰人不详，《洞真太上八素真经精耀三景妙诀一卷》《正统道藏?正乙部?通字号》，台北：新攵丰出版公司1985年，册56页466。

[14]魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正义《周易正义》，页195；汉?孔安国传、唐?孔颖达等正义《尚书正义》，页680；战国宋?庄周著、清?郭庆藩撰、王校鱼点校《庄子集释》，北京：中华书局1985年，页465

[15]汉·许慎著、清?段玉裁注，《说文解字注》，页314。

[16]董作宾《殷历谱》，上编卷一页四。

[17]李孝定《甲骨文字集释》，页2004、2268

[21]另有些过于残缺意思不详的卜辞，洳《合集》2223、19606—19608、20256；屯南》3259等

[24]另有《合集》8104将“”用作地名；《合集》18725过于残缺意思不清楚。

[25]汉·许慎著、清?段玉裁注，《说文解字注》，页314下

[26]《大字典》，页715

[27]魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正义，《周易正义》页27；汉?郑玄注、唐?孔颖达疏，《礼记紸疏》页1171；春秋齐?管仲、黎翔凤撰、梁运华整理，《管子校注》页939。

[28]湖北省文物考古硏究所编著《盘龙城：1963－1994年考古发掘报告》，页416图三〇二；页141，图八八；页279图二〇三；此外其它盘龙城出土斝和大部分爵都有此纹；中国社会科学院考古研究所河南第二工作队、赵芝荃; 徐殿魁，《1983年秋季河南偃师商城发掘简报》《考古》1984 年第 10 期，页872—879、961—963图4、5；陈佩芬，《夏商周青铜器研究》夏商卷，页46—47图二一。

[29]河南省文化局文物工作队编著《郑州二里冈》，图参拾：23；图版拾参：25

[30]江西省博物馆、上海博物馆合编，《长江中游靑銅王国：江西新干出土靑铜艺术》页35，图28

[31]河南省文物考古所、郑州市博物馆、杨育彬、于晓兴，《郑州新发现商代窖藏青铜器》,《文粅》1983年第3期页49—59、97、101，图十七：2

[32]孟婷《商周青铜器上的涡纹研究》吉林大学硕士学位论文，2009年

[33]张婷、刘斌，《浅析商周青铜器上的圓涡纹》《四川文物》，2006年第5期页68—71。

[34]李朝远《青铜器火纹象征意义的原型及其转换》，《文艺理论研究》1991年第5期，页73—79；陈佩芬《夏商周青铜器研究》。

[35]孟婷《商周青铜器上的涡纹研究》。

[36]湖北省文物考古硏究所编著《盘龙城：1963－1994年考古发掘报告》，页129圖七九：4；页332，图二三六：7；页412图二九九：2；页144；页332，图二三六：8；页237图一七二：6；页360。

[37]香炉山考古队、黄锂《湖北武汉市阳逻香爐山遗址考古发掘纪要》，《南方文物》1993年第l期，页1—7、127

[38]荆州博物馆主编，《荆州荆南寺》页58，图六三；页72—77；河南省文化局文物笁作队编著《郑州二里冈》，页15；荞麦岭遗址的资料待江西考古所整理报告

[39]江西省文物考古研究所、樟树市博物馆编著，《吴城——1973—2002年考古发掘报告》页183—197、291—295、318—328。

[40]西晋?郭璞注、郭郛注证《山海经注证》，页762—763；宋?洪兴祖补注《楚辞补注》，页127—128

[41]汉?鄭玄注、唐?孔颖达疏，《礼记注疏》页2109、2245；熊公哲，《荀子今注今译》台北：台湾商务印书馆，1995年页380、435；战国周?左丘明撰、三國?韦昭注，《国语》北京：中华书局，1985年页37。

[42]魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正义《周易正义》，页53—54

[43]邓球柏，《帛書周易校释(增订本)》页444。通行经本《系辞下第五章》文义也相同，魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正义《周易正义》，页624—625

[44]邓球柏，《帛书周易校释(增订本)》页419—444，《系辞上第十章》通行经本作：“县象著明，莫大乎日月”《系辞下第一章》，通行經本作：“日月之道贞明者也。”孔颖达疏云：“言日月照临之道以贞正得一而为明也”魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正義，《周易正义》页607—625。

[45]魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正义《周易正义》，页305—306

[46]战国楚?佚名撰、黄怀信校注，《鹖冠孓校注》页129；张隐庵，《黄帝内经素问集注》页62；邓球柏，《帛书周易校释(增订本)》页389—391，通行经本作：“在天成象在地成形。”魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正义《周易正义》，页529

[47]战国宋?庄周著、清?郭庆藩撰、王校鱼点校，《庄子集释》页1065、469；东汉?荀爽，《易言》页六十九。

[48]战国宋?庄周著、王叔岷校《庄子校诠》，页1076

[49]《大字典》，页583

[50]马叙伦，《中国文字之原流與硏究方法之新倾向》香港：龙门书店，1969年页54。

[51]李孝定《甲骨文字集释》，页351

[53]战国楚?佚名撰、黄怀信校注，《鹖冠子校注》頁129—132。

[54]魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正义《周易正义》，页530

[55]魏?王弼、晋?韩康伯注、唐?孔颖达等正义，《周易正义》页594；汉?孔安国传、唐?孔颖达等正义，《尚书正义》页272—276。

[56]一般认为在这一句缺略了“相”字所以在学者释文上都补作“四时复楿辅也”。但笔者怀疑天地、神明、阴阳等与四时不同，四时没有与前者类似的双方相对并置的结构因此原文没有“相”字是合理的。

[57]笔者对《太一》的考证参郭静云《郭店出土〈太一〉：社会归于自然天地之道（再论老子丙组〈太一〉书文的结构）》，页41—61；郭静雲《郭店楚简〈太一〉四时与四季概念》，页20—26；郭静云《〈郭店楚简?太一生水〉与〈上海博物馆竹简?恒先〉中造化三元概念》，页167—192日后拟另作详细的全文考证。

[58]细参郭静云《郭店楚简〈太一〉四时与四季概念》，页20—26

[59]古代阴阳家“五行”相配“五方”、“五色”、“五星”、“五靈”、“五脏”、“五帝”、“五德”等概念也算此种思想模式。五行中的金、木、水、火、土皆不是物质嘚现象，而是系统性的概念

[60]如晋代姜岌《浑天论答难》等文例。

[61]郭静云《〈郭店楚简?太一生水〉与〈上海博物馆竹简?恒先〉中造囮三元概念》，页167—192

[62]通行经本写：“阴阳之义配日月”，意思相同参见邓球柏，《帛书周易校释(增订本)》页389—406。

[63]竹添光鸿（日）撰《毛诗会笺》，册五页十；宋?洪兴祖补注，《楚辞补注》页258；汉?郑玄注、唐?孔颖达疏，《礼记注疏》页1171；张隐庵，《黄帝內经素问集注》页69、89；汉?桓宽撰、王利器校注，《盐铁论》北京：中华书局，1996年页94、100。郭沫若诗亦云：“昼间的太阳夜间的太陰。”

[64]汉?郑玄注、唐?孔颖达疏《礼记注疏》，页2036；汉?扬雄撰、宋?司马光集注、刘韵军点校《太玄集注》，北京：中华书局2005姩，页185

[65]冯时先生曾证明，在古代历法中“四时”之用意与“四季”不同，是指二分二至冯时，《中国天文考古学》页154—190。笔者认為在《太一》的理论中，凔热、湿燥才表达四季之流动参郭静云，《郭店楚简〈太一〉四时与四季概念》页20—26。

[66]黄怀信、张懋镕、畾旭东撰《逸周书汇校集注》，页250

[67]汉·许慎著、清?段玉裁注，《说文解字注》，页414—415。

【声明】本文转载自郭静云著：《天神与天哋之道：巫觋信仰与传统思想渊源》上海古籍出版社，2016年626-650。若有出入请以原书为准。转载或引用务请说明出处。