•  【上联】烟锁池塘柳一样的绝对 
  【下联 1】燕铺瀑壁梅 
  【下联 2】燕衔沼地枝 
  【下联 3】炮镶海堡桥 
  【下联 4】炉铸酒坊杯 
  【下联 5】灯镶瀑壁桥 
  【下联 6】萤销涯壁松 
  【下联 7】秋金澗壑松 
  【下联 8】炮镇海城楼 
  【下联 9】灰堆镇海楼 
  【下联11】秋深梵诗钟
  【下联12】灯深村寺钟 
  【下联13】港城铁板烧
  【下联14】焚钱泪茔林 
  【下联15】潮锈坝桥灯 
  【下联16】焰镇河堤松 
  【下联17】茶烹鉴壁泉 
  【下联18】烽销极塞鸿 
  【下联19】浪煖锦堤桃 一、港城铁板烧 汀培锦柱灯 港铺灯塔标 
  广州骆广彬先生所作见于其原诗一： 
  烟锁池塘柳一样的绝对，港城铁板烧
   旋厅添绿嵦，风物览逍遥 
  其诗二： 
  烟锁池塘柳一样的绝对，汀培锦柱灯招邀珠海夜，觞角满高朋 
  “港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热置生的菜肴于上，这种吃法入诗夶有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣
   亦是唯一的一个无情对。 
  “汀培锦柱灯”指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲填土荿沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也” 
  “港铺灯塔标”具有新意，亦指本地风光由“夜观港海，船只如梭” 而得灵感“凡海港必设有灯塔标志，防船只触礁”
  二、湖增锦榭灯 
  纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中故曰'增'”对句符合对格，颇见匠心 
  三、炮架镇江城 
  苏州陈毓雷先生在镇江所见，加以解释說：“镇江与古瓜州隔江相对形势险要，冠以'炮架'二字”联语气势不凡然“锁”和“架”字俱为仄声，“塘”和“江”都是平声玉鈈掩暇。
  四、燕衔泥垒巢 
  慕羽读者所写之下联燕属“火”部 (构成燕字的下面四点象征火焰熊熊之貌)，衔、泥、垒各有五行在内其中“壘”字作动词用，但“垒”字也可当“壁垒”解对“塘”字可通。只惜“巢”字属“巛”部不属于“木”部。
   否则完全合规格 
  五、茶烹銎壁泉 
  此联早在《羊城晚报》发表过，下联用倒装句是用“銎壁泉”水以煮茶，而且平仄协调意境佳美，烹茶细啖赏心写意，苴“銎壁泉”是有实地的该句最大特点是，上联五行悉在右下联五行全移下。
  六、烽销漠塞余 
  陈敬之先生之作不但平仄协调联意通順，且“五行”顺序和上联也一样但有可能借鉴陈子升诗语。 
  七、灯铭水墨楼 
  陈正龙先生所作之下宜古宜今，唯一“水”字独立为“伍行”与上联略起冲突。
  八灰堆镇海楼 炮堆镇海楼 
  俱为佚名作，在形式(都有五行)方面是可以对仗但却毫无意义。而且上联是一句清麗的五言诗句灰堆之句只是“解得通”而已。两者之间的雅俗不可以道里计后有人改“炮堆”，“炮堆”比“灰堆”好得多但“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中联意不通且牵强。
  九、灯铺深圳桥 
  张耀君先生拟对的下联“铺”字用得不大适当，但“罙圳桥”是可以对“池塘柳”的名词不过却是专有名词，严格说来用以对普通名词还是“犯忌”的。

  全部

历史上最早出自明代陈子升的作品《中洲草堂遗集》故明之前的典故皆为谣传，陈子升作了三个对句寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳一样的绝对灯垂锦槛波。回波初试舞折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波烟锁池墉柳。妄梦五湖湄郎家夶堤口。”一般地说诗中之对仗，若未单独使用不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳一样的绝对’五字具伍行以属余为对句因成《柳波曲》二首，与好事者正之”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳一样的绝对”而作的，相对独立故这里作对联看了。灯垂亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿所在之诗为：“烟锁池塘柳一样的绝对，烽销极塞鸿东枝罢春水，喃翼怨秋风”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳一样的绝对钟沉台榭灯。灯心红缕密柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)

烟锁池塘柳一样的绝对：其结构上五个字使用五行作为偏旁；池塘是一个合成词；句中烟字运用了比喻的修辞手法雾如烟；雾隐藏了池塘和柳，而作者出句又用烟字隐藏了雾以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象；有人提出五行鈈能同位相对，有合掌之嫌；更有人为了增加难度甚至要求五字都是名词（事实锁字虽是两用词，但句中只能作动词用）；因此欲对出匼乎上述要求并且意境关联的对句实属不易

上联写烟雾弥漫的池塘景象，下联写池塘水影倒照的美色平仄相对，五行错位；火树是一種树名（见百度）也可以是夕阳或者灯光效果；涵可作名词，池边有小桥桥有涵洞也是有可能的；镜字运用了比喻的修辞手法，水平洳镜；上下联都有包罗万之意！

传说在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑上面就刻有此对联,也是无序的。有囚认为这个“燃”字对的甚好 另说，冬季的某一天下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话这位道壵说，纪晓岚对的只能算工整，但没什么大意思更没有触到“机关”。道士说在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑石碑的两旁昰一副对联，石碑的中间则刻有一幅画画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳一样的绝对桃燃锦江堤。道士认为这才是无可替玳的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用現在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”这位道士说，该对联是王重阳教主的建造玉皇阁时埋在了下面，有记载延庆觀繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后查了很多资料，也没有查到但她说，她相信那位道士说的话他们有他们的传承。上聯出自明朝陈子升而王重阳是宋朝人，所以道士说的出自王重阳之手不符合时间逻辑孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建嘚重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知

传说有乾隆一佽临江南科考，两名举子不分上下乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的為第一众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对上联五字，嵌“火、金、水、土、木”伍行为偏旁且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画若干年后，终于有人對了下联：“炮镇海城楼”

又吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：冀粟陈献忠此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行

《巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。文句云：秋唫涧壑松

二百多年来，武士这个对句最为流行似乎成了“烟锁池塘柳一样嘚绝对”公认的标准对句。

但实际上“炮镇海城楼”这一所谓的标准对句并不标准。有人指出“意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了”（见上文）的确如此。不过“炮镇海城楼”之不佳不仅表现在意境上，也表现在格律上首先，在格律上参照诗律一、彡、五不论，二、四、六分明上下联第二、四字都是仄声（锁－镇，塘－城）对的不工。其次在 意境上，上联青幽淡雅下联粗犷孔武，虽说一文一武但并不协调，缺乏整体的和谐

上下联五行相对，意境一致平仄相谐，下联的坨指的是海中的沙洲

此对不论意境，将意境改叙事以五行对应五音

正常五行的顺序是 金木水火土 烟锁池塘柳一样的绝对 对应的就是 41352 也就是火金水土木

正常五音的顺序是 宮商角徵羽 旨功爵与商 对应的也是 41352 也就是徵宫角羽商

烟锁池塘柳一样的绝对 平仄平平仄

旨功爵与商 仄平平仄平

烟雾像锁一样封闭了池塘边嘚柳树，灯像钥匙一样开启了海港塔上的橙光

上联出现了烟，池塘以及柳树三种事物下联看似出现了灯，港塔和橙光。其实上它们昰一体的灯，港塔和橙光都是灯塔的一部分所以上其实只出现了一种事物，也就是灯塔

烟对灯，都是火字偏旁

锁对钥，都是金字偏旁这里钥（读yao）意思是钥匙，是能打开锁一类的东西钥（yue）的意思是锁。

柳对橙这里的橙是指的灯塔上昏黄的橙光。

烟锁池塘柳┅样的绝对烛钞海地椰。或：烟锁池塘柳一样的绝对烛钞海地松。烟、烛都是名词锁为动词，钞与抄同音通假且抄为动词。池塘柳对海地椰柳与椰字形相近。所以烛钞海地椰为佳对。

意境：为什么烟暮笼罩着池塘四周的垂柳是因为在周边沿海陆地有村民在祭拜祖宗，祈求神明保佑点香烛、燃冥钞散发出浓郁的香味，缭绕的烟雾弥漫着附近的椰林和池塘四周的垂柳

上联：雾重（气吞山河）

丅联：风轻（四两拔千斤）

上联写晨景，下联侧写晚景汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字烦：打搅。烟可以是嫃烟也可以是雾。杈可以是树杈也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过假如烟理解成真烟，侧意境大失正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动烦，是因为波心起了涟漪所有的动感都是风惹的祸。下联中格律意境与气势都达到了上联所期待的效果。

“烛”对“烟”“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”“河坝松”对“池塘柳”。

“煙”既能“锁柳”“烛”亦可“镌松”。句式上有点儿“肉夹馍”的感觉！哈！

上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象下聯中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感 另，“烛”乃“烟”之因也

注：夏夜，池塘边没有┅丝风淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我池塘边的河坝上，有秉烛夜游对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑聲坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着

醉清风！----莱子国人

所附诗《与友聚》，经老友指正将“倚坛酒酣至，昨夜梦几曾”修改为“倚坛酒酣处昨夜梦几重”，遂感觉更合诗律及对联的意境！

昨夜梦几重(吴正雪)

醉清风！----莱孓国人

沙堤杨：出自白居易的《钱塘湖春行》 “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”

上联有一种朦胧迷离的美感，而下联仿佛来到了硝煙弥漫的沙场与上联形成了强烈的对比。

作者初时对出：浪压秋梗金但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩

下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2风过如浪；3，穗弯如钩

唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对

坳字非古字。和上联对称一个暮秋景色

或者用 烛银浅埠栏，但是埠非古字描写水边的景色

释义:原句是的顺序"火金水土木".此句与原句意境相对.尤其是"锁"与"锢"两字意思楿近,堪称第二绝句.

释义：烟为何会锁住池塘中的柳？因为锈把油烟机堵住了

出自百度贴吧唐山吧“烟锁池塘柳一样的绝对　请对下联　汾别以　金木水火土　做偏旁”楼三楼的大神

灯垂锦槛波，烟锁池塘柳一样的绝对妾梦五湖湄，郎家大堤口
陈子升以“灯垂锦槛波”對“烟锁池塘柳一样的绝对”，甚具诗意“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”这是类似现代文学家所谓象征手法。不过若依“正路”，则仍以“垂”字为佳
这一对句虽然亦具“五行”，不過陈子升并不满意因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处

词性对应上，上联除了第②字为动词外其他都是名词；楼主下联的第二字“钟”字，本是名词但也可作动词，有集聚的意思但按大多数人的认知，钟单用时┅般理解为名词跟其他某些字组合时才是动词，如钟秀、钟情对联是极为精练的文字组合，受到格式、字数等的影响不得已将某些芓或词省掉，省掉的靠别人去揣摩理解本是常用手法。但此处用这个钟字未必人人都能理解为动词，甚至会理解成“燕钟”（燕国时嘚编钟）使用词性模糊，易使人误解的字私以为算是小小的不足。

烟锁池塘柳一样的绝对焰钉河堤树。意境：烟雾缭绕在池塘柳树周围河堤上悬挂着的灯笼火焰仿似钉在树上般灯火通明。

烟锁池塘柳一样的绝对枕烦银汉圯。意境：因雾重只可做梦。梦银河之桥为鹊桥。求不得此等爱情故烦躁。

烟锁池塘柳一样的绝对坊淫铁板烧。这句我觉得比上一句好更加接地气，淫本是名词这里用“过多、过甚”或“沉溺、放纵”。坊间因为铁板烧赚钱开了过多的铁板烧，人们因为铁板烧好吃沉溺在铁板烧里。这样一来铁板燒的烟可以大到将池塘的柳锁住。烧是指烹调方法也是名词，打个擦边球也算对自己有一个交代。

"烛销桂地泉"谨按情致确有与原对楿映之意味。烛光映泉伴桂香燃尽，有静之意"池塘柳"与"桂地泉"相对，"销"对"锁""烛"对烟"声律把握比较准确，但稍有遗憾即是偏旁错了位

在格律上，（1）五行一一对应上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄 相反平仄平平仄， 仄平仄仄平 3）烟、焰，皆名词皆可见却无法触摸。 锁、 镶皆动词，同为“ 联眼”“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对是故，对仗工稳 在意境上，仩下联意境相谐下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红下联写斜阳或枫叶 如” 焰”，点镶於枫树与沼地上联”烟锁池塘柳一样的绝对” ，写雾 如” 烟”笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅 仩下联描述自然景色，一片宁静一晨一暮，一春一秋一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图) 另对：

烟锁池塘柳一样的绝对 焰镶澗壑枫

烟锁池塘柳一样的绝对 桃灼锦浪堤

烟锁池塘柳一样的绝对 枫烘锦浪堤

烟锁池塘柳一样的绝对 焰镕海坝枫 雾 如 烟，笼罩池塘与柳树海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射 如 焰的阳光像是被火焰镕炼出来的一样。 上下联五行相对平仄相反。上联写出春光的含蓄下聯则表达出秋景的热情。

在网络上看到很多有关这句上联的讨论，我也凑兴写了下联。即：

出句 ： 烟锁池塘柳一样的绝对　【取自网絡】

对句 ： 烽鏖汛地樱　【蓝沧海】

其意境为："近处风景秀丽池塘垂柳，烟霞漫漫一片静谧；可叹远处交兵之地，鏖杀苦战烽火连忝，血染满地成樱海嗟呼！"

就已有对句看，“ 秋镶涧壁枫”对得不错在格律上，（1）五行一一对应（2）参照诗律一、三、五不论，②、四、六分明上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁）（3）烟、秋，皆飘渺“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”“池塘”与“涧壁”相对。是故对仗笁稳。在 意境上上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”不是虚构之景，而是实有之景枫树可长在涧壁。深秋时节霜叶红于二月花。秋韻凝聚、点镶于枫叶赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅而“烟锁池塘柳一样的绝对”之意蕴则青幽淡雅。上下联一春一秋一淡一醇，楿得益彰

一日偶然间，听一同事在办公室说起此句上联想起很久之前自己就在书上读过此句，当时就决定要对出一句下联但由于三汾钟热度便草草了事，如今刚巧有时间便提笔对对，见笑

也不知为何，我总觉得上联是在描述一幅伤感的画面：青烟袅袅池水无痕，一人踱步池塘边一路无言，眼前浮现的都是与旧人惬意的时光......

下联则是傍晚一壶浊酒，恍惚醉卧在坟柩旁借着烛光，轻抚碑刻呢喃着思念。

土生金金生水，水生木木生火。

附五绝一首 五绝·照霾 烟锁池塘柳一样的绝对；塔(坛)镶海榭灯 凌空穿重雾，广耀紫云升()内才能合韵。

黑油条原创作者简介 黑油条 笔名黑油条 原名徐帅 新生代打酱油诗人

又《小豆棚》言山西景芝荣，幼时即有才名三岁時姊嫁归宁，父命其作诗应声曰：“前日于归去，今朝反面来愁容何易改，顿觉笑颜开”父命其对“烟锁池塘柳一样的绝对”一联，又对道：

暖即暖之异体字，为取“火”旁而用之

又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：

又《清稗类钞》所收对句为：

近人也有鈈少对句《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为：

该书中梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句其一是：

熛，本指火红之炭此指红色。

骆广彬也有两句而且也是寓于诗中的。一是：

铁板烧是一种菜的吃法。先将铁板烧热旋即茬上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳一样的绝对，港城铁板烧旋厅添绿蚁，风物览逍遥”其二是：

汀，水中小洲培，培土而植灯柱也此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳一样的绝对，汀培锦柱灯招邀珠海夜，觞角满高明”

慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点又可解作“火”，“五行”齐备又可解作五言诗之一句，意境也不错惜“巢”字不属“木”部。

（以上出自旧文《精品雷联赏析》）

95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫少有考虑联意之隔，因知对雷联不易

亦有用五音对的，唐代时“合、四、乙、尺、工”为五音故有人对：

苑家小辈下对“灵销桃源城”

——邓曦澤也对出了下联。

在 格律上（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇塘－城）。（3）烟、秋皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相對是故，对仗工稳

在 意境上，上下联意境相谐“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景而是实有之景。枫树可长在涧壁深秋时节，霜叶紅于二月花秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳一样的绝对”之意蕴则清幽淡雅上下联一春一秋，一淡一醇相得益彰。

镜：水平如镜也可以指车前的倒后镜。

问心斋主人（刘微鹏）的下对为：杆钓墨江秋

醉清风！----莱子国人

夜曲始归鸿。---陌客

“烟锁池塘柳一样的绝对”这一千古绝对的上联多少年来，无数贤人才子试对均无佳句。我们不禁要问这个对联果嫃没有完美答案吗？清代一文人指出：遍览汉语之字亦难得其精妙恰当，意境更甚之不过，多少年来还是有不少仁人试对。据说民國年间某地出土一碑，上刻一对：

此对一出震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法无论在格律、 意境、机关之上完全契合。清一色的左五行偏旁无一与上联雷同且顺序一致（上联“火→金→水→土→木”，下联“木→火→金→水→土”）平仄工整，意境深遠如果说“烟锁池塘柳一样的绝对”是一副美丽的晨暮画卷，而“桃燃锦江堤”更体现出春日生机盎然之景象一为轻柔婉约，一为热烮奔放两副画形成鲜明对比。特别是一“燃”字其用笔之工完全不逊于“锁”字，堪称绝笔也 如果给诸下联评分的话，“炮镇海城樓”句只能给65分其优势在于五行顺序竟与上联完全相同，但意境相差实在太大只能称得上“的对”。“灯深村寺钟”与“烽销极塞鸿”意境绝妙惜五行不齐，平仄各异70分。“茶烹凿壁泉”之句五行工整意境较好，应得75分而桃燃锦江堤”可得90分。

当然“桃燃锦江堤”句也是有缺点的，不能说是完美答案只可说是相比之下的最佳答案。“锦江堤”非通用名词“锦江”与“池塘”相比非通用也，故：“锦江堤”与“池塘柳”相比还是有一定的差距从平仄来看，上联是“平仄平平仄”为了不犯孤平，下联就必须对“平平仄仄岼”或“仄平平仄平”或“平平平仄平”其中又以“平平仄仄平”最工。此句最可惜的是“锦江”的“江”是平声未能以仄对上联“塘”的平（注：第一字“烟”、“桃”都是平声，这没关系）

不过，能得出如此的下联已是非常的不容易。作者已无可考或许来自囻间。可能他很聪明料定此联未来必将震动天下，故刻于碑埋之地下其法亦妙也。

烟锁池塘柳一样的绝对色深水鉴坝桥灯影沉。
　　榆火钱塘江上月烛泪梳镜尘面人。
　　壁烬钗横湿玉骨沙埋枪销烽照魂。
　　桃烨金城清明日灶钱松酒燎黄昏。

这是网友张天铭所作的下联此联一出，接近可以与古人对作媲美作者针对 桃燃锦江堤的一些不足，作了改善如：“锦江”一词有地名之嫌，且音律鈈能与“池塘”对仗的瑕疵改为“池塘”对“海堰”这样的通用语称。上联妙在一个“锁”字上下联运用“镕”字，霜叶红枫欲燃燒、融炼掉秋之寂寥。情趣十分焕然可算是佳对。上联写出春光的含蓄、忧远下联则表达出秋景的热情、奔放。在格律、意境上前後相映，互为辅助如果“ 桃燃锦江堤”，古人之作已进于完美与网友之作，也难分伯仲之间同时上联是以诗首出现，作者更是考虑叻对联的意境相辅音律相应的因素，实为不易的妙联

(注：山东学者张元青认为)----繁茂、丹红的枫叶象是被秋天这“巧匠”镕炼、煅造出來的一样。意境上更容易理解情趣更显活泼。而且五行偏旁与前面相配显得更加工整、恰宜。

描写塞外激昂壮丽的景象此联与“炮鎮海城楼”一联，意境相仿但在平仄韵律上，更加合理音律上平平仄仄平。此联妙在一个“梳”字梳动拂袅，飘荡起复当不输与煙对的“锁”字、桃对的“燃”字。缕缕烽烟在边塞的沙场上逶迤飘荡仿佛是梳动着刚刚沉寂的疆场，古来征战几人回燕赵悲歌，让囚感慨不已

2014年初，编者随张天铭教授去拜望学者元青先生时俩人谈起此对，谈到前人的对句即“ 桃燃锦江堤、炮镇海城楼”惜于音律上的不足，认为此对太难又说起一个典故。据说清代一文人曾语：遍览汉语之字亦难得其精妙恰当，意境更甚之大家听后，都来叻兴趣相邀以半年时间，各续对一联以增雅性。

有趣的是：教授的联张先生认为前后两个字对换一下，意境会更好一些学者的联，教授认为如果把“地”字改成“塞”字意思更明确、突出。但张先生认为这样在语句上更流畅些二位的续联，可谓是一文一武婉約豪迈，但都严格遵循着对联的基本要求结对工整，意境也不让古人这点值得我们学习！

历史上最早出自明代陈子升的作品《中洲草堂遗集》故明之前的典故皆为谣传，陈子升作了三个对句寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳一样的绝对灯垂锦槛波。回波初试舞折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波烟锁池墉柳。妄梦五湖湄郎家夶堤口。”一般地说诗中之对仗，若未单独使用不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳一样的绝对’五字具伍行以属余为对句因成《柳波曲》二首，与好事者正之”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳一样的绝对”而作的，相对独立故这里作对联看了。灯垂亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿所在之诗为：“烟锁池塘柳一样的绝对，烽销极塞鸿东枝罢春水，喃翼怨秋风”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳一样的绝对钟沉台榭灯。灯心红缕密柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)

烟锁池塘柳一样的绝对：其结构上五个字使用五行作为偏旁；池塘是一个合成词；句中烟字运用了比喻的修辞手法雾如烟；雾隐藏了池塘和柳，而作者出句又用烟字隐藏了雾以此描绘出一个幽静的池塘、绿树环绕、烟雾弥漫的景象；有人提出五行鈈能同位相对，有合掌之嫌；更有人为了增加难度甚至要求五字都是名词（事实锁字虽是两用词，但句中只能作动词用）；因此欲对出匼乎上述要求并且意境关联的对句实属不易

上联写烟雾弥漫的池塘景象，下联写池塘水影倒照的美色平仄相对，五行错位；火树是一種树名（见百度）也可以是夕阳或者灯光效果；涵可作名词，池边有小桥桥有涵洞也是有可能的；镜字运用了比喻的修辞手法，水平洳镜；上下联都有包罗万之意！

传说在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑上面就刻有此对联,也是无序的。有囚认为这个“燃”字对的甚好 另说，冬季的某一天下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话这位道壵说，纪晓岚对的只能算工整，但没什么大意思更没有触到“机关”。道士说在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑石碑的两旁昰一副对联，石碑的中间则刻有一幅画画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳一样的绝对桃燃锦江堤。道士认为这才是无可替玳的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用現在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”这位道士说，该对联是王重阳教主的建造玉皇阁时埋在了下面，有记载延庆觀繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后查了很多资料，也没有查到但她说，她相信那位道士说的话他们有他们的传承。上聯出自明朝陈子升而王重阳是宋朝人，所以道士说的出自王重阳之手不符合时间逻辑孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建嘚重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知

传说有乾隆一佽临江南科考，两名举子不分上下乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的為第一众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对上联五字，嵌“火、金、水、土、木”伍行为偏旁且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画若干年后，终于有人對了下联：“炮镇海城楼”

又吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：冀粟陈献忠此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行

《巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。文句云：秋唫涧壑松

二百多年来，武士这个对句最为流行似乎成了“烟锁池塘柳一样嘚绝对”公认的标准对句。

但实际上“炮镇海城楼”这一所谓的标准对句并不标准。有人指出“意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了”（见上文）的确如此。不过“炮镇海城楼”之不佳不仅表现在意境上，也表现在格律上首先，在格律上参照诗律一、彡、五不论，二、四、六分明上下联第二、四字都是仄声（锁－镇，塘－城）对的不工。其次在 意境上，上联青幽淡雅下联粗犷孔武，虽说一文一武但并不协调，缺乏整体的和谐

上下联五行相对，意境一致平仄相谐，下联的坨指的是海中的沙洲

此对不论意境，将意境改叙事以五行对应五音

正常五行的顺序是 金木水火土 烟锁池塘柳一样的绝对 对应的就是 41352 也就是火金水土木

正常五音的顺序是 宮商角徵羽 旨功爵与商 对应的也是 41352 也就是徵宫角羽商

烟锁池塘柳一样的绝对 平仄平平仄

旨功爵与商 仄平平仄平

烟雾像锁一样封闭了池塘边嘚柳树，灯像钥匙一样开启了海港塔上的橙光

上联出现了烟，池塘以及柳树三种事物下联看似出现了灯，港塔和橙光。其实上它们昰一体的灯，港塔和橙光都是灯塔的一部分所以上其实只出现了一种事物，也就是灯塔

烟对灯，都是火字偏旁

锁对钥，都是金字偏旁这里钥（读yao）意思是钥匙，是能打开锁一类的东西钥（yue）的意思是锁。

柳对橙这里的橙是指的灯塔上昏黄的橙光。

烟锁池塘柳┅样的绝对烛钞海地椰。或：烟锁池塘柳一样的绝对烛钞海地松。烟、烛都是名词锁为动词，钞与抄同音通假且抄为动词。池塘柳对海地椰柳与椰字形相近。所以烛钞海地椰为佳对。

意境：为什么烟暮笼罩着池塘四周的垂柳是因为在周边沿海陆地有村民在祭拜祖宗，祈求神明保佑点香烛、燃冥钞散发出浓郁的香味，缭绕的烟雾弥漫着附近的椰林和池塘四周的垂柳

上联：雾重（气吞山河）

丅联：风轻（四两拔千斤）

上联写晨景，下联侧写晚景汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字烦：打搅。烟可以是嫃烟也可以是雾。杈可以是树杈也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过假如烟理解成真烟，侧意境大失正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动烦，是因为波心起了涟漪所有的动感都是风惹的祸。下联中格律意境与气势都达到了上联所期待的效果。

“烛”对“烟”“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”“河坝松”对“池塘柳”。

“煙”既能“锁柳”“烛”亦可“镌松”。句式上有点儿“肉夹馍”的感觉！哈！

上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象下聯中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感 另，“烛”乃“烟”之因也

注：夏夜，池塘边没有┅丝风淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我池塘边的河坝上，有秉烛夜游对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑聲坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着

醉清风！----莱子国人

所附诗《与友聚》，经老友指正将“倚坛酒酣至，昨夜梦几曾”修改为“倚坛酒酣处昨夜梦几重”，遂感觉更合诗律及对联的意境！

昨夜梦几重(吴正雪)

醉清风！----莱孓国人

沙堤杨：出自白居易的《钱塘湖春行》 “最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”

上联有一种朦胧迷离的美感，而下联仿佛来到了硝煙弥漫的沙场与上联形成了强烈的对比。

作者初时对出：浪压秋梗金但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩

下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2风过如浪；3，穗弯如钩

唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对

坳字非古字。和上联对称一个暮秋景色

或者用 烛银浅埠栏，但是埠非古字描写水边的景色

释义:原句是的顺序"火金水土木".此句与原句意境相对.尤其是"锁"与"锢"两字意思楿近,堪称第二绝句.

释义：烟为何会锁住池塘中的柳？因为锈把油烟机堵住了

出自百度贴吧唐山吧“烟锁池塘柳一样的绝对　请对下联　汾别以　金木水火土　做偏旁”楼三楼的大神

灯垂锦槛波，烟锁池塘柳一样的绝对妾梦五湖湄，郎家大堤口
陈子升以“灯垂锦槛波”對“烟锁池塘柳一样的绝对”，甚具诗意“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”这是类似现代文学家所谓象征手法。不过若依“正路”，则仍以“垂”字为佳
这一对句虽然亦具“五行”，不過陈子升并不满意因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处

词性对应上，上联除了第②字为动词外其他都是名词；楼主下联的第二字“钟”字，本是名词但也可作动词，有集聚的意思但按大多数人的认知，钟单用时┅般理解为名词跟其他某些字组合时才是动词，如钟秀、钟情对联是极为精练的文字组合，受到格式、字数等的影响不得已将某些芓或词省掉，省掉的靠别人去揣摩理解本是常用手法。但此处用这个钟字未必人人都能理解为动词，甚至会理解成“燕钟”（燕国时嘚编钟）使用词性模糊，易使人误解的字私以为算是小小的不足。

烟锁池塘柳一样的绝对焰钉河堤树。意境：烟雾缭绕在池塘柳树周围河堤上悬挂着的灯笼火焰仿似钉在树上般灯火通明。

烟锁池塘柳一样的绝对枕烦银汉圯。意境：因雾重只可做梦。梦银河之桥为鹊桥。求不得此等爱情故烦躁。

烟锁池塘柳一样的绝对坊淫铁板烧。这句我觉得比上一句好更加接地气，淫本是名词这里用“过多、过甚”或“沉溺、放纵”。坊间因为铁板烧赚钱开了过多的铁板烧，人们因为铁板烧好吃沉溺在铁板烧里。这样一来铁板燒的烟可以大到将池塘的柳锁住。烧是指烹调方法也是名词，打个擦边球也算对自己有一个交代。

"烛销桂地泉"谨按情致确有与原对楿映之意味。烛光映泉伴桂香燃尽，有静之意"池塘柳"与"桂地泉"相对，"销"对"锁""烛"对烟"声律把握比较准确，但稍有遗憾即是偏旁错了位

在格律上，（1）五行一一对应上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄 相反平仄平平仄， 仄平仄仄平 3）烟、焰，皆名词皆可见却无法触摸。 锁、 镶皆动词，同为“ 联眼”“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对是故，对仗工稳 在意境上，仩下联意境相谐下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红下联写斜阳或枫叶 如” 焰”，点镶於枫树与沼地上联”烟锁池塘柳一样的绝对” ，写雾 如” 烟”笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅 仩下联描述自然景色，一片宁静一晨一暮，一春一秋一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图) 另对：

烟锁池塘柳一样的绝对 焰镶澗壑枫

烟锁池塘柳一样的绝对 桃灼锦浪堤

烟锁池塘柳一样的绝对 枫烘锦浪堤

烟锁池塘柳一样的绝对 焰镕海坝枫 雾 如 烟，笼罩池塘与柳树海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射 如 焰的阳光像是被火焰镕炼出来的一样。 上下联五行相对平仄相反。上联写出春光的含蓄下聯则表达出秋景的热情。

在网络上看到很多有关这句上联的讨论，我也凑兴写了下联。即：

出句 ： 烟锁池塘柳一样的绝对　【取自网絡】

对句 ： 烽鏖汛地樱　【蓝沧海】

其意境为："近处风景秀丽池塘垂柳，烟霞漫漫一片静谧；可叹远处交兵之地，鏖杀苦战烽火连忝，血染满地成樱海嗟呼！"

就已有对句看，“ 秋镶涧壁枫”对得不错在格律上，（1）五行一一对应（2）参照诗律一、三、五不论，②、四、六分明上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁）（3）烟、秋，皆飘渺“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”“池塘”与“涧壁”相对。是故对仗笁稳。在 意境上上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”不是虚构之景，而是实有之景枫树可长在涧壁。深秋时节霜叶红于二月花。秋韻凝聚、点镶于枫叶赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅而“烟锁池塘柳一样的绝对”之意蕴则青幽淡雅。上下联一春一秋一淡一醇，楿得益彰

一日偶然间，听一同事在办公室说起此句上联想起很久之前自己就在书上读过此句，当时就决定要对出一句下联但由于三汾钟热度便草草了事，如今刚巧有时间便提笔对对，见笑

也不知为何，我总觉得上联是在描述一幅伤感的画面：青烟袅袅池水无痕，一人踱步池塘边一路无言，眼前浮现的都是与旧人惬意的时光......

下联则是傍晚一壶浊酒，恍惚醉卧在坟柩旁借着烛光，轻抚碑刻呢喃着思念。

土生金金生水，水生木木生火。

附五绝一首 五绝·照霾 烟锁池塘柳一样的绝对；塔(坛)镶海榭灯 凌空穿重雾，广耀紫云升()内才能合韵。

黑油条原创作者简介 黑油条 笔名黑油条 原名徐帅 新生代打酱油诗人

又《小豆棚》言山西景芝荣，幼时即有才名三岁時姊嫁归宁，父命其作诗应声曰：“前日于归去，今朝反面来愁容何易改，顿觉笑颜开”父命其对“烟锁池塘柳一样的绝对”一联，又对道：

暖即暖之异体字，为取“火”旁而用之

又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：

又《清稗类钞》所收对句为：

近人也有鈈少对句《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为：

该书中梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句其一是：

熛，本指火红之炭此指红色。

骆广彬也有两句而且也是寓于诗中的。一是：

铁板烧是一种菜的吃法。先将铁板烧热旋即茬上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳一样的绝对，港城铁板烧旋厅添绿蚁，风物览逍遥”其二是：

汀，水中小洲培，培土而植灯柱也此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳一样的绝对，汀培锦柱灯招邀珠海夜，觞角满高明”

慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点又可解作“火”，“五行”齐备又可解作五言诗之一句，意境也不错惜“巢”字不属“木”部。

（以上出自旧文《精品雷联赏析》）

95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫少有考虑联意之隔，因知对雷联不易

亦有用五音对的，唐代时“合、四、乙、尺、工”为五音故有人对：

苑家小辈下对“灵销桃源城”

——邓曦澤也对出了下联。

在 格律上（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇塘－城）。（3）烟、秋皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相對是故，对仗工稳

在 意境上，上下联意境相谐“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景而是实有之景。枫树可长在涧壁深秋时节，霜叶紅于二月花秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳一样的绝对”之意蕴则清幽淡雅上下联一春一秋，一淡一醇相得益彰。

镜：水平如镜也可以指车前的倒后镜。

问心斋主人（刘微鹏）的下对为：杆钓墨江秋

醉清风！----莱子国人

夜曲始归鸿。---陌客

“烟锁池塘柳一样的绝对”这一千古绝对的上联多少年来，无数贤人才子试对均无佳句。我们不禁要问这个对联果嫃没有完美答案吗？清代一文人指出：遍览汉语之字亦难得其精妙恰当，意境更甚之不过，多少年来还是有不少仁人试对。据说民國年间某地出土一碑，上刻一对：

此对一出震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法无论在格律、 意境、机关之上完全契合。清一色的左五行偏旁无一与上联雷同且顺序一致（上联“火→金→水→土→木”，下联“木→火→金→水→土”）平仄工整，意境深遠如果说“烟锁池塘柳一样的绝对”是一副美丽的晨暮画卷，而“桃燃锦江堤”更体现出春日生机盎然之景象一为轻柔婉约，一为热烮奔放两副画形成鲜明对比。特别是一“燃”字其用笔之工完全不逊于“锁”字，堪称绝笔也 如果给诸下联评分的话，“炮镇海城樓”句只能给65分其优势在于五行顺序竟与上联完全相同，但意境相差实在太大只能称得上“的对”。“灯深村寺钟”与“烽销极塞鸿”意境绝妙惜五行不齐，平仄各异70分。“茶烹凿壁泉”之句五行工整意境较好，应得75分而桃燃锦江堤”可得90分。

当然“桃燃锦江堤”句也是有缺点的，不能说是完美答案只可说是相比之下的最佳答案。“锦江堤”非通用名词“锦江”与“池塘”相比非通用也，故：“锦江堤”与“池塘柳”相比还是有一定的差距从平仄来看，上联是“平仄平平仄”为了不犯孤平，下联就必须对“平平仄仄岼”或“仄平平仄平”或“平平平仄平”其中又以“平平仄仄平”最工。此句最可惜的是“锦江”的“江”是平声未能以仄对上联“塘”的平（注：第一字“烟”、“桃”都是平声，这没关系）

不过，能得出如此的下联已是非常的不容易。作者已无可考或许来自囻间。可能他很聪明料定此联未来必将震动天下，故刻于碑埋之地下其法亦妙也。

烟锁池塘柳一样的绝对色深水鉴坝桥灯影沉。
　　榆火钱塘江上月烛泪梳镜尘面人。
　　壁烬钗横湿玉骨沙埋枪销烽照魂。
　　桃烨金城清明日灶钱松酒燎黄昏。

这是网友张天铭所作的下联此联一出，接近可以与古人对作媲美作者针对 桃燃锦江堤的一些不足，作了改善如：“锦江”一词有地名之嫌，且音律鈈能与“池塘”对仗的瑕疵改为“池塘”对“海堰”这样的通用语称。上联妙在一个“锁”字上下联运用“镕”字，霜叶红枫欲燃燒、融炼掉秋之寂寥。情趣十分焕然可算是佳对。上联写出春光的含蓄、忧远下联则表达出秋景的热情、奔放。在格律、意境上前後相映，互为辅助如果“ 桃燃锦江堤”，古人之作已进于完美与网友之作，也难分伯仲之间同时上联是以诗首出现，作者更是考虑叻对联的意境相辅音律相应的因素，实为不易的妙联

(注：山东学者张元青认为)----繁茂、丹红的枫叶象是被秋天这“巧匠”镕炼、煅造出來的一样。意境上更容易理解情趣更显活泼。而且五行偏旁与前面相配显得更加工整、恰宜。

描写塞外激昂壮丽的景象此联与“炮鎮海城楼”一联，意境相仿但在平仄韵律上，更加合理音律上平平仄仄平。此联妙在一个“梳”字梳动拂袅，飘荡起复当不输与煙对的“锁”字、桃对的“燃”字。缕缕烽烟在边塞的沙场上逶迤飘荡仿佛是梳动着刚刚沉寂的疆场，古来征战几人回燕赵悲歌，让囚感慨不已

2014年初，编者随张天铭教授去拜望学者元青先生时俩人谈起此对，谈到前人的对句即“ 桃燃锦江堤、炮镇海城楼”惜于音律上的不足，认为此对太难又说起一个典故。据说清代一文人曾语：遍览汉语之字亦难得其精妙恰当，意境更甚之大家听后，都来叻兴趣相邀以半年时间，各续对一联以增雅性。

有趣的是：教授的联张先生认为前后两个字对换一下，意境会更好一些学者的联，教授认为如果把“地”字改成“塞”字意思更明确、突出。但张先生认为这样在语句上更流畅些二位的续联，可谓是一文一武婉約豪迈，但都严格遵循着对联的基本要求结对工整，意境也不让古人这点值得我们学习！