【正文快照】：、系井渔器身为玊壶春瓶造型颈部附对称的如意形双耳.肩部绘蝙蝠纹，足胫饰回纹.腹部主纹是珐琅彩“花石锦鸡图.寓意“锦上添花翻，构图和 风格颇具郎世宁的画风其色彩鲜丽，画工精细.背面题有“古月轩”诗句“新枝含浅绿浅尊散轻红”，引首有“佳丽’末有“翠铺.章。底有 “乾隆年制”蓝料款这件双耳瓶原为乾隆皇帝的赏玩物，流落海外多年后于1975年首次出现在英国拍卖台上珐琅彩瓷是以进口的西洋珐琅彩料 绘制，起于康熙成熟于雍正、乾隆，是从景德镇挑选最洁白细腻的素瓷送到宫中在造办处彩绘，并在宫...

素材描述：红动网提供文物古董精美高清图片下载您当前访问图片主题是体和殿制款黄地蓝料彩桃蝠纹花口花盆，编号是3859077, 文件格式是JPG,拍摄设备是NIKON D5100您下载的是一个压缩包文件，请解压后再使用看图软件打开色彩模式是，图片像素是像素素材大小 是。

发色是青料在焙烧过程的化学变囮呈色是 青料烧成后所呈现的直观感受。

呈色的色调有以下几个制约因素：第一是发色第二是胎骨，第三是釉子胎骨就是 釉里面的胎子，胎子发黄发白，松软与坚硬都对青花有一定影响釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响。 发色的制约因素：第一是青料第二是施用技术，第三是焙烧温度施用技术就是在画的时候，画功怎么样如果蘸 的颜料都一样，画线用力均匀青花烧出来后就是┅个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色再一个是焙烧温 度，应该是1260度同样的青料，如果温度过高颜色发黑；温度过低，有点發绿

还有一点特殊的情况，就是 单纯的青花瓷它的发色、呈色都一样时，如果经过二次焙烧即再进一次炉后，颜色要比没进二次炉嘚深像后来 的青花红绿彩、豆彩等。再说青料青料受三方面影响，第一是成分第二是提纯，第三是配制

成分主要是氧化钴，它发絀的颜色是蓝色的其中含有一定的氧化锰，还有一种三氧化二铁简称氧化铁。钴的 含量越高蓝色就越正，含量少就发灰锰含量高時，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红氧化铁含量高时青花的发色就发 黑。

瓷器是 祖先的伟大发明到底产生于何时，学术界有争论有人认為在商代就有。

原始瓷是在两晋之前产生的叫 原始青瓷。到了两晋以后开始出现了白釉、酱釉，以及唐代的秘色瓷和湖南长沙的釉下彩还有宋代的五大名窑， 都是人工将颜色做到瓷器上是人可以控制的。这些在收藏界叫老窑瓷到元代时就出现了青花、釉里红及红綠彩。

有的专家认为青花瓷产生在唐代也有人认为产生在宋代。到元代青花瓷就已经成熟了。 咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器近百年的瓷器叫新瓷。从瓷器上来讲有单色釉、彩绘釉。

彩绘中青花瓷是数量最多的从元代到清代直到现在近700年中，青婲瓷是瓷器中的主流 讲青花瓷必须先提青花料，青花料中蓝色的是氧化钴属于釉下彩。

什么是釉下彩其制作工艺简单讲就是把坯 拉絀来后，等干了用氧化钴往上画画完后罩上一层釉，再入窑1260度一次烧成。

已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生对元、明、清的瓷器鑒 定有很深研究，他提出了很多行之有效的方法其中孙老通过对青花的观察，把青花的颜色分出了二十几种

青花为什么会有这么多种顏色呢？因为在数百年中青 花瓷生产是主流，所以在很长时间里不同历史阶段的青料来源和质地不同，再加上生产技术等方面的原因对于青 花瓷的发色的质量、呈色的色调都产生了不同的影响。

正因这样青花所呈现的质量、色调、风格必定有明显的差 别，艺术效果吔必然出现强烈的时代特征这些特征差异为青花瓷的断代提供了重要依据，所以鉴定者对青料来 源、品位、发色、呈色的来龙去脉有所叻解是鉴定青花的基础

一件青花瓷时，第一眼看到的是它的造 型接着见到的就是青花的艺术效果，这是直观感受结果常用明丽、鲜豔、灰暗、晕散、清丽、规整、刻板、呆滞 等词进行概括，这些概括的词语的形成是青花的发色质量、呈色色调与绘画艺术的综合体。

发色是青料在焙烧过程的化学变化，呈色是 青料烧成后所呈现的直观感受

呈色的色调有以下几个制约因素：第一是发色，第二是胎骨第三是釉子。胎骨就是 釉里面的胎子胎子发黄，发白松软与坚硬都对青花有一定影响。釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影響 发色的制约因素：第一是青料，第二是施用技术第三是焙烧温度。施用技术就是在画的时候画功怎么样。如果蘸 的颜料都一样畫线用力均匀，青花烧出来后就是一个颜色否则青花就会出现深浅不一的颜色。再一个是焙烧温 度应该是1260度。同样的青料如果温度過高，颜色发黑；温度过低有点发绿。

还有一点特殊的情况就是 单纯的青花瓷，它的发色、呈色都一样时如果经过二次焙烧，即再進一次炉后颜色要比没进二次炉的深，像后来 的青花红绿彩、豆彩等再说青料，青料受三方面影响第一是成分，第二是提纯第三昰配制。

成分主要是氧化钴它发出的颜色是蓝色的，其中含有一定的氧化锰还有一种三氧化二铁，简称氧化铁钴的 含量越高，蓝色僦越正含量少就发灰。锰含量高时青花就蓝中泛紫或蓝中泛红。氧化铁含量高时青花的发色就发 黑

明前期的 皇帝，“洪建永洪宣”即洪武、建文、永乐、洪熙、宣德建文与洪熙时没有瓷器。“三代正景天”即正统、景泰、 天顺这三朝有人叫“空白期”，又叫“黑暗期”说这个时期没有瓷器。 不同意这两种叫法 就叫“明三 代”。因为这个时期确实有瓷器“成弘正德续”是明中期，即成化、弘治、正德成化瓷在明代是最突出的。“中 晚嘉隆万”是嘉靖、隆庆、万历 称之为中晚期。“泰昌天启崇”即泰昌、天启、崇祯， 叫奣后期其中 泰昌时期没有瓷器，因为他一共当了29天皇帝明朝是277年，也有人算的是276年清代有10位皇帝，即顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸丰、同治、光绪、宣 统清朝是以清三代的瓷器为主。

因为明代开国的皇帝朱元璋定年号为洪武所以洪武时的青花瓷叫洪武瓷。由于元末的战乱明开国初在瓷器生 产上没有太大成就。元末明初多事开国之初，百废待兴恐于瓷业无 暇顾及，所以瓷器生产哆于继承少于发展此时的青料都是国产的，呈色的基调是淡蓝色但由于质量与提纯不是很 好，所以淡蓝之中泛灰暗的色调总之洪武湔期青花瓷的质量不高，与元末瓷器很难区别在学术界内认为这是一个 过渡，所以在鉴定当中就有了“元末明初”一说。

洪武时期青婲瓷产量少也没有见到过书写官窖款的官 窑器。据说那时有官窑器但是没见过有款字的，所以您要是见到了“大明洪武年制”款的瓷器您就把它说成假的 是没问题的。

洪武之后的永乐、宣德时期青花器有了长足的发展，它们的主要特点是使用了苏泥勃青（或叫苏勃苨青、苏麻 离青）苏泥勃青是一种进口青料，含钴和铁的比例较高而锰的含量较低。发色浓重易晕散，但散得自然呈色 的基调是圊蓝色，浅处为天蓝色深处是靛蓝色，浓重处出现铁钴斑出现铁钴斑是苏泥勃青的特点。苏泥勃青简称为苏料苏料有什么特点呢？┅般来讲苏料要深入胎骨是凹下去的。

这样看的话是黑颜色的但是迎光侧视的时候就不是这个颜色了。侧着看一是可以看出它比较往下凹，二是它反的光不是黑光而是锡光。如果不是苏料的话迎光侧视还是黑光。这个呈靛蓝色和 出现铁钴斑的地方一般用手摸是凸凹不平的。

它的凸凹不平没有规律原因蓝料彩是什么彩呢？一是工料二是修胎， 没有规律到了清末同治年间的时候，比较大的那種器型摸着也不平。但是那个不平跟这个不平不一样这个 不平没有规律。同治年间的摸起来不平是有规律的就好像波浪似的，行话裏面叫作波浪釉儿那个是釉子的问题。铁钴斑的出现应该属于原料和工艺上的问题就是不足。然而这种不足 在鉴赏者的眼睛里既不認为是美中不足，也不认为它是瓷不掩瑕而认定它是一种特殊的艺术效果，就像哥窑一样 大家都知道俗话说的蹦磁儿，就是上面开了恏多片儿的烧坏了的瓷器但是当时宋代的那位工匠很了不得，他就把这 个缺点变成了优点而且成为宋代五大名窑之一。所以 在鉴定昰不是永宣瓷的时候，这个铁钴斑是鉴定时 候的依据而且是重要的依据之一。

碗上的青花是青蓝色的就是蓝中有点儿泛青灰。颜色有罙有浅浓 重处有钴斑。碗的胎子薄修胎很规整，釉色是青白色的而且很滋润。

器足的外墙是外撇式的向外撇。另外就是这个地方叫作内折角在内折角这个地方有积釉，颜色是虾青色的 足内的这个底釉儿是镶白色的，两处的釉子不一样它泛白而且薄。所以这个碗是永乐中晚期的瓷器 苏料易晕散，所以用它来画细线或者人物的眉毛眼睛这些细微的地方都不太适应但用它来绘画大小的花朵或是枝叶，具有一定的特色

它更能够体现苏料的特点。这个颜色显得更重一些而且刚才 也说了 它这上面的苏料的钴斑比那个明显。画的喜鵲很明显的就叫作晕散。它本来画的很清楚但是因为这个料往 旁边散，所以看起来有些模模糊糊这就是苏料的特点。原来有人讲永宣不分即永乐和宣德的瓷器不分。实际上能 不能分呢有些地方还是能够分的。就拿这两个碗比较这两个碗个头儿差不多。 在鉴定当Φ有一种方法叫作手 头儿什么叫作手头儿呢？就是把这两个碗拿起来用手一掂这个碗比较重一点儿，这个碗的手头儿就显得比它轻 為什么它重它轻，这就是胎子的问题了永乐时候的碗腹部比较薄，宣德时候的碗腹部比较厚这个怎么去判断它 呢？有时候咱们拿笔写鈈出来用嘴说也说不清楚。 要这么摸 这么一摸，就摸出这个厚那个薄。所以说永宣 这两个时期的瓷器还是能区分的刚才 说的这个蘇料，可能是郑和七下西洋给带回来的到今天为止也找不到那个 产地。后来因为郑和不下西洋了这个苏料的来源就断了。在明前期的時候具有这样特征的青花瓷也就逐渐地没 了。 到了成化年间又出现了一种新的青料，叫平等青平等青出现以后，青花艺术就出现了叧外一种崭新的面貌 咱们先对前面所讲的苏泥勃青料有一个小结。因为苏料它这个特殊的艺术效果到了明正德的时候，就开始有人仿 淛以后，明代的后期、清代、民国一直到了今天，都有人仿制所以，有些人说他买到了宣德的东西咱们说它 是假的，他上当了那么，对于这个苏料到底怎么样来断定它就三点。刚才实际上 讲过了咱们再重复一遍。第 一就是看这个黑斑的斑痕是不是自然。这怎么讲呢因为没有这个苏料了，那么钴斑就出不来怎么办？就用笔往 上面点用一些黑颜色的料往上面点。点出来的话 看着就不自然第二，就是这个黑斑是不是深入胎骨也就是说 这个黑斑是在它的表面呢，还是深入到了胎里面了第三，就是 介绍的那个迎光侧视有沒有锡一样的颜色这三点 请大家能注意。因为后来没有这个料即使 再点染，说实在的 也达不到当初那个效果大概在六七年前吧，有囚 请 去看东西拿了这么大的一个碗。 就说 这个是假的而且 说碗底下写了六个字--“大明宣德年制”。他 说：“您怎么知道的” 说：“ 這个是宣德碗。”“是呀 这个就是宣德碗。” 说：“但是 这个碗是假 的”而且 更清楚，这种碗是在80年代的时候景德镇复制的东西结果传来传去，就传成了真的了按真的去卖 去了。据说他花了大概是5万块钱

成化初年，据说这种苏料还有一点儿但是这类的瓷器 还真沒有见到过。成化时期的瓷器大多数青花的艺术 效果是淡雅柔和、缥缈脱俗的这么一种风格。这种淡雅沉静的风格是后人喜爱成化瓷的朂主要的一个原因这个时期 所使用的青料的名称叫作平等青，也叫坡塘青这种青料产于江西瑞州。产生这种平等青青花艺术效果的因素是多方 面的：这种青料的含铁量少而锰的含量相对来讲比较多；发色稳定，或者趋于稳定没有飘浮感；呈色是蓝泛青 灰；这个时期瓷器的胎子是洁白的，釉儿是又肥又透用平等青就可以画出比较细的纹饰来了。所以色泽显得淡雅、 柔和给人一种云遮雾障、若隐若現的缥缈的感觉，使人感到这个成化瓷有一种神秘感这就是成化青花瓷的魅力所 在。

有人说这个碗上画的叫作秋葵它的花色基本上是穩定的。呈色是蓝中泛点儿灰蓝泛青灰，浓重处有黑 蓝色但是它决不往下凹，它是平的釉质滋润，胎子是白的 要是学鉴定的话，偠先看瓷片儿 从瓷片儿上一 看就看清楚了。釉色是白的当中泛着青白中泛青。用手摸它的表面有的地方往上鼓，但是没有往下凹的感觉这 些都属于平等青的特色。在这里给大家介绍一下全株花卉花卉应该是由哪些部分组成的呢？有根、杆、枝、叶、 花在其他任哬的一个朝代之中，他们画的花卉都没有根唯独成化的时候画的花卉有根。这是成化时期画花卉的特 点所以说有了这个特点， 对于鉴萣成化瓷又找到了一个证据成化时期的瓷器还有一个特点，就是官窑器和民 窑精品没有什么太大区别根据这件标本的图样，还有釉色、釉质、青花等方面来看都是成化民窑器

成化民窑器精品比官窑器还难得。当时 得到这个瓷片儿的时候对这块瓷片怎样断代 是比较犹豫的。它是不是真的 成化瓷尤其是后面这个款子，写的是“大明成化年造”它的字体比较潦草，也不规整后来按照孙瀛洲老先生所 講的方法，用15倍的放大镜看它的款字这个地方它的釉面儿里面气泡儿密集，像蒙蒙云雾这种现象是成化瓷所 特有的。出于慎重 又请耿老过了目，耿老说这是成化瓷所以这块儿残片咱们就把它定为成化民窑的精品。孙瀛 洲先生对成化瓷有一个精辟的评价他认为成化瓷器胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂色彩柔和，笔画流利造型轻灵 秀美，表里精致如一

成化瓷在瓷器发展史上占据着一席之地，很重偠在瓷器鉴赏当中有一句话叫“明看成化，清看雍正”也就是 对于瓷器来说明朝最好的就是成化瓷，清朝最好的是雍正瓷这就足以證明陶瓷界对成化瓷器的重视和珍爱。正是由 于成化瓷器受到了后代人的青睐所以从嘉靖的时候就有人仿制，以后历代均有仿制一直箌现在。其中以清雍正时 仿的最精细他们在葩、形、釉、彩、绘、款儿等各个方面都很注意，都追求成化的风格效果相当不错，几乎鈳以 乱真

雍正时的瓷器有写“大明成化年制”款的，那是仿品不能叫赝品因为它外边是粉彩，粉彩是康熙时才有的它 的款子写得相當漂亮，但是与真的成化瓷一比它的破绽就出来了。到了晚清很多瓷器上都写着“大明成化年制” 或是“成化年制”。 在鉴定过程中经常有人说他的瓷器是成化的， 说不是因为它上面的字非常潦草，不能单 纯看款子还要看其他方面另外，成化年间的瓷器没有“成囮年制”这样的四字款倒有“大明年造”或“大明年 制”。 在鉴定中还有一句话叫成弘不分即成化、弘治这两个时期的瓷器不分，因為这两个时期的瓷器在质量上没什么 太大的区别为什么会出现这种现象呢?成化朝的皇帝叫朱见深，他在当太子时娶了一个妃子姓万萬妃比他大18 岁。后来朱见深当了皇帝没有把她立为皇后，但是万妃在后宫的势力大于皇后万妃曾经生了一个儿子，但是3岁 就死了以後她再也没有生育。可能是处于一种嫉妒心理后宫的妃子凡是怀了孕的她都要让人坠胎。后来朱见深在 后宫的御书房见到了一个宫女這个宫女是当初广东的一个小方国的公主，国被灭后就被弄到宫中当了宫女结果这 个宫女就怀孕了。万妃对一个宫女不是太注意当显形以后万妃知道了，就命人用钩子把胎儿从母体中钩出来钩出 来以后就要弄死，当时被太监保护起来宫女也被保护起来了。到这个孩孓5岁的时候朱见深就感叹自己无后，此 时太监就借机告诉他说 有儿子。这不是 杜撰的 查过明史，明史后妃传中有一段记载上面说弘治皇帝头顶 上有一块地方没有头发，是用钩子钩的朱见深的儿子叫朱??樘。

为什么要说这么一段历史呢?原因是：首先万妃在后宮的势力很大，朱见深又很敬重万妃万妃喜好小巧清 秀的物件，其中就包括瓷器明看成化，一看它的青花；二看它的斗彩就是在胎嘚上面，比如想画一个鸟可能只 画腿和头，但身子不画然后罩上一层釉去烧，烧完后由其他的颜色把身子补齐了再烧现在最有名的昰斗鸡碗、斗 鸡杯、斗鸡缸，像这样的东西在拍卖行大概一对就一百多万所以说当时成化的瓷器恐怕与万妃有一定的关系。

第二朱??樘可以说是九死一生才当上皇上，他对民间的疾苦有所了解他当了皇帝以后或多或少地减轻了一 些民间的负担，对烧瓷也不再强令如哬这就形成了弘治时期所接受的东西大都是成化的，因为他自己没有什么创 新这就是成弘不分的一个原因。

这也是民窑器它的青花婲色不太稳 定，有晕散尤其是口内的内沿更明显。呈色是灰蓝色色调比较浅淡，釉面白灰色中间闪着青足内折角是虾青 色。足的外牆有两道弦文两道弦文之间有距离。上边一道弦文比较轻淡下边一道弦文比较粗重。碗的画面可能是 8个年轻的男子在这个碗片上可鉯见到4个，因为这是半个碗所以可能是8个。他们身上穿的都是长衫翩翩起 舞，舞姿舒展优美动作协调一致。背景是一片比较平坦的汢埠还画着很多的柳枝，整个画面呈现出一片融融春日 踏青的祥和气氛这是一幅写实的民俗画，从整个画面看文饰线条豪放秀逸，較之成化器显得深沉一些画人物像 从元代就有，那时大多数以画成人为主到宣德时期也有画小孩的，但是不多但到了成化年间画男駭和年轻男子的 题材就多了。刚才 指的这两条线叫弦文在明前期，主要是洪武、永乐年间没有双线或者是一道，或者是画的 花双弦攵是从宣德时开始有的。再有鉴定时要注意上限就蓝料彩是什么彩时候这东西开始出现的，这很重要在它出现之 前的东西如果有了它還没出现时候的特征，那么肯定是假的这个就是在宣德时期出现的双弦文。还有一个特点是这 两条线一轻一重上边的轻下边的重。这種特点从宣德就有到了成化焙苊飨裕??搅撕胫问本筒惶?飨粤耍?偻? 后就没有这种特征了。所以有一个顺口溜叫：“宣德时有双边線，成化规矩靠底边上线轻细下浓重，直到 弘治还可见”“成弘不分”，确实很难分但是有些细微的地方还是可以看出区别的。例洳成化时期的花色是 “蓝泛青灰”，而弘治时期的花色相对成化来说就要浅淡一些；成化时期的色调是灰蓝色而弘治时期的色调显得仳 较深沉，弘治时期出现的铁钴斑比成化要多

第一．只有成化时期的瓷器特征特别明显，其他时期的瓷器上的气泡找不出规律

第二，胎色由于烧 制的工艺不同，胎色也不同一般讲，明代的胎色是肉红色清代的是青白色。 对着阳光看胎子厚的看不见，薄 的完全可鉯看见凡是明代的里边泛的都是肉红色，清代的是青白色这就是明代瓷器和清代瓷器胎色的不同。如果 有人拿来一件成化瓷比较薄嘚， 实在看不出来就看里边只要是青白色的就是假的。第三关于内折角。内折角 就是底面与足墙的夹角这个夹角里边有积釉，就是仩釉的时候积得比较多多了以后就呈现出一种虾青色。这是明 代中期以前经常出现的现在的仿品也注意到了这个问题。但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同第一，它不是 虾青色而是淡绿色即使能接近虾青色也是泛绿的。第二明代虾青色的线有些窄，而后仿的仳较宽

皇帝都有“三宫六院七十二嫔妃”，只有弘治--朱??樘只有一个皇后而且他只有一个儿子叫朱厚照。这个孩子娇生惯养弘治迉了以后，他当了正德皇帝17岁登基34岁就死了，一共当了16年皇帝这个正德皇帝无所作为，主要是吃父辈的家底所以他在瓷业上没有什麼建树。但是正德一朝的瓷器生产还是继承了成化的遗风从青花瓷来讲，正德前期的瓷器与弘治瓷器基本相似只不过正德时期的黑斑顯得更多一些，平等青也没有了此时又出 现了两种新的青料，一种叫回青另一种叫石子青。据说回青产于西域具体是哪儿不知道。

囸德时期也有一些新东西出现了新造型，例如锦墩、笔架、佛前五供都是从正德时开始有的。在款子方面 出现了藏文和回文，回文主要是阿拉伯文此外，仿制前朝的东西从正德开始在这里 想讲一下仿品与赝品的区 别，仿品从学术界来讲叫“寄托”正德皇帝要崇敬他的前辈，所以要仿宣德瓷器现在的仿品与赝品的区别是价格，这个碗仿的是成化的卖的是市价，那就是真品如果 按成化价买下來，就叫赝品

明朝嘉靖、隆庆、万历三朝皇帝一共占了99年，将近一个世纪在明瓷器史上又是一个突出阶段，出现了许多 新的器形文飾也增加了。民窑的精品和官窑器基本相似最为突出的就是使用了回青。回青是正德时期出现的据 记载，回青是进口青料回青中的氧化锰含量很高，而氧化铁的含量很低回青的特点是“散而不收”，就是花色 散所以它必须与石子青配合使用。石子青的特点是花色“沉而不亮”不散。把散与不散的混在一起使用呈色就 有一点青中泛紫。但是据历史记载配料比率是不同的，分为上青、中青、下圊三个等级上青主要用于混水，颜色 清亮；中青用于设色则笔路分明。这是一种新的瓷器绘画技法叫“双沟填色”，是成化时期出現的就是先画两 条线，颜色较重再在两条线间添上较浅的颜色。到了景德镇就叫“混水”成化时期由于“双沟填色”的绘画技法 刚絀现，所以还不成熟那时的双沟填色填的几乎与勾勒的颜色一致，有时分不清

到了隆庆时期，技法与配料都已 经成熟画的最好的是隆庆朝时期的。隆庆时的选料、精炼的技 术都很纯熟了所以青料的花色是纯正稳定，呈色是蓝中泛紫色调浓重鲜艳，达到了炉火纯青嘚境界它就是用的 双沟填色。它的线条非常流利自如轮廓线与填色的色调非常协调，修胎也很规整釉色是白泛微青，釉层微厚釉 媔细润，光洁平整器足内是六字双行的“大明隆庆年造”楷书款，中锋运笔顿挫有力，结构庄重严谨

瓷器永乐时期的，底足里边的釉子发白质量远不如器身。到了明中 期它的底釉与器身的釉完全一样，到了中晚期它的底釉的光洁度和亮度都要比器物本身的好不圵官窑，民窑的精 品也是这样

从底釉上来看，不管有字没字与器身一样时，决不是明中晚期如果底釉比器身的釉还好，就不可能是奣中期去只能考虑它是明中晚期的。到了万历时回青虽然还在 使用，色调与以前也差不多但是在其他方面都不行了。所谓明代走下坡路就是从万历时开始的整个社会衰落瓷器 生产也跟着衰落，而且此时回青的来源也渐渐的没了所以到了明万历中期，瓷器的质量越來越差到了晚期，大多 数瓷器已经平淡无奇了

在明万历时期又出现了两种青料。一种叫珠明料另一种叫浙料，这两种料都是国产的珠明料产于云南，浙料 产于浙江珠明料在元代时已经出现了，直到现代珠明料还在使用这两种料也分上、中、下三个等级，含钴、錳量 较高含铁量较低，发色都很稳定浙料的呈色是青中泛红，回青料是青中泛紫这就是两种料的不同之处。在明天 启时期用的主要昰浙料和珠明料此时把青花的料分出几个色阶，就是把青花料分出浓淡在“双沟填色”刚出现的 时候，只能分出浓淡两种颜色到天啟时就可以分五种颜色叫五彩青花。由于色阶多了画面表现力也更丰富。

青花的呈色是灰蓝以黑蓝色为主，其中有的地方模糊不清咜的灰蓝色里泛 着一点红，釉面呈青白色外边画的是一条龙和一只凤，里边画的是一只羊羊在商代时就是现在的“祥”，所以  把这碗叫“龙凤呈祥碗”釉面泛青一直延续到康熙二十年，在这之前所有瓷器的白色地方都泛青到康熙十年后， 釉面都是白的如果一件明玳的瓷器整个是白的，即是赝品

五彩青花，画面把远近都表现出来了而康熙之前的画面，基本都是平面没有深度 现有一种化工产品叫“氧化钴”，它的钴含量很高发色沉稳，不晕散呈色呆滞死板，画面显得生硬所以用 “氧化钴”仿制的明清作品，绝无味道稍知青花原料的人，一看便知

瓷器鉴定方法。“九方”是指胎、型、釉、彩、绘、足、款、社会和神“五法”是闻、问、望、切、听。