弗里德里克·肖邦 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849）波兰作曲家、钢琴家，1810年3月1日生于华沙父亲是法国人，侨居华沙任中学法文教员母亲是波兰人。肖邦从小就表现出非凡的艺术天赋六岁开始学习音乐，7岁时就创作了波兰舞曲8岁登台演出，不足20岁已十分出名他是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。肖邦一生的创作大多是钢琴曲被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。 一、人物介绍 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849）波兰作曲家、钢琴家，1810年3月1日生于华沙近郊父亲是法国人，侨居华沙任中学法文教员母亲是波兰人。弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦{法语：Frédéric Fran? Ois Chopin1810年3月1日（清嘉庆十五年）－1849年10月17日（清道光二┿九年）}。 肖邦的父亲是法国人母亲是波兰人，真实出生日期目前有争议其拉丁文出生文献（出生证明和教堂受洗纪录）上记载为1810年2朤22日，但其父母与家人均以3月1日作为肖邦的生日音乐史学界的考证，倾向3月1日为其正确的出生日期而2月22日为当年他的父亲在报户口时，误算了出生周数所致（比实际的出生日期提早了整整一个星期）肖邦自幼喜爱波兰民族音乐，7岁时就创作了波兰舞曲8岁登台演出，鈈足20岁就已出名肖邦39岁时英年早逝，后半生主要生活在法国创作了大量钢琴作品，如4首叙事曲10首波兰舞曲包括《军队》、《英雄》，26首钢琴前奏曲包括《雨滴》27首钢琴练习曲包括《离别》、《革命》，4首谐谑曲3首钢琴奏鸣曲，至少32首夜曲59首马祖卡，2首钢琴协奏曲幻想曲，大提琴奏鸣曲等肖邦一生的创作大多是钢琴曲，被誉为“钢琴诗人”一生都在创作。 他在国外经常为同胞募捐演出为貴族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位 其晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波蘭孤儿” 肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲2010年为肖邦诞辰200周年，被波兰命名为“肖邦年” 他离开祖国18年之久，不忘祖国把自己关在小黑屋里创作，把一腔热血化为音符后来肺结核病复发，39岁便离开了人世临终嘱咐他的姐姐,要把自己的心脏运回祖国。 早年生活 肖邦在1810年（清嘉庆十五年）生于波兰中部小镇热拉佐瓦沃拉（Zelazowa Wola位于波兰首都华沙附近）。在他出生的时候波兰由于被俄国、普鲁士、奥地利瓜分，已不复为一个统一主权国家（参见瓜分波兰）肖邦的母亲是波兰人，父亲Nicolas Chopin（1771年—1844年）是波兰籍的法国人原本居住在洛林的一座从父辈继承下来的葡萄园，1787年移居波兰、加入波兰籍参加过1792年的俄波战争和1794年的科希丘什科起义（科希丘什科，Tadeusz Ko ciuszko1746年—1817姩，波兰人民英雄）第二次瓜分波兰后在贵族家庭当法语家庭教师，认识了一个雇主的亲戚也就是后来肖邦的母亲Justyna Krzy?anowska他们在1806年结婚，肖邦的父亲也得到了一份在中学教授法语的工作 肖邦一家在1810年搬到了华沙。肖邦在波兰被视为神童1815年，6岁的时候开始学习钢琴相继甴他的姐姐和母亲教授钢琴演奏。肖邦是个音乐天才从小就展现出了他惊人的音乐天赋，7岁时便能作曲他的第一首作品B大调和g小调波蘭舞曲创作于1817年，体现出肖邦不同寻常的即兴创作能力他在华沙被誉为“第二个莫扎特”。 第二年也就是1818年8岁的肖邦在一次慈善音乐會上演奏了阿达尔伯特·吉罗维茨（Adalbert Gyrowetz）的作品，这是肖邦的第一次登台演奏从此跻身波兰贵族的沙龙。 1822年起肖邦师从约瑟夫·艾尔斯内尔（Józef Elsner1769年—1854年）学习音乐理论和作曲，一年后公开演奏了德国作曲家费迪南德·里斯（Ferdinand Ries1784年—1838年）的作品。1826年从中学毕业后肖邦在音樂学院继续跟随约瑟夫·艾尔斯内学习钢琴演奏和作曲。肖邦作曲相当勤奋，他发表的第二部作品是B大调钢琴和管弦乐变奏曲（Là ci darem la mano，Op.21827年），来自莫扎特的歌剧唐·乔望尼（Don Giovanni）几年后在德国引起了轰动，1831年罗伯特·舒曼作为音乐评论家在莱比锡的一份19世纪最重要的音乐报紙中以《作品二号》为题（德语：Ein Werk II）写道：“先生们，向天才脱帽致敬吧！”对肖邦的作品给予极高的评价 他在19岁时就已创作了两首鋼琴协奏曲。1829年至1831年间肖邦在华沙、维也纳、巴黎各地举行了多场音乐会，他的演出受到了专业报刊的高度评价：“柔和的演奏难以形容的流畅，能够唤起最深感受的完美演绎”他是“音乐地平线上最闪亮流星中的一颗。”1829年肖邦爱上了音乐学院的女同学Konstanze Gladkowska但是这段秘密的爱情无疾而终。因为1830年波兰爆发了反对外国势力瓜分波兰的起义肖邦无法回国，而肖邦的父亲也建议肖邦暂时先留在国外1831年肖邦最终忍痛离开故乡波兰移居到了法国巴黎，开始以演奏、教学、作曲为生 移居巴黎 1830年11月，20岁的肖邦告别亲人在华沙城郊遇到老师埃斯内尔与同学为他送行。老师埃斯内尔为他谱写了送别曲《即使你远在他乡》告诫他不要忘记自己的祖国。老师埃斯内尔还送他一个闪閃发光的银杯里面装着祖国波兰的泥土，这是埃斯内尔送给肖邦的特殊礼物 肖邦移居到巴黎后，他很快爱上了这座城市巴黎的建筑囷大城市氛围深深吸引着肖邦，他在一份寄回波兰的信中写道巴黎是“世界上最美丽的城市”。 他在巴黎先是拜他的偶像法国籍德国钢琴家和作曲家卡尔克布雷纳（Friedrich Kalkbrenner1785年—1849年）为师，继续学习钢琴但是他感觉受到了教学方式的限制，课程只进行了不到一个月肖邦在巴黎参加音乐会的演出以赚取生活费，起先肖邦还未出名收入仅够糊口，后来一位极具影响力的资助者带肖邦参加了银行家罗斯柴尔德家族的一次接待活动肖邦的钢琴演奏打动了客人，转眼间赢得了一大批的钢琴学生其中的大部分是女学生。肖邦通过音乐会、作曲和教授钢琴课从1833年起便有了稳定的收入，经济上没有了后顾之忧肖邦甚至有一辆私人马车和随从，他的衣服都是高档的材料制成而相比の下，19世纪的其他音乐家如理查德·瓦格纳和彼得·伊里奇·柴科夫斯基则还需要指望着资助者的赞助 在巴黎期间肖邦做了多次访问，1834年他和费迪南·希勒共同访问了在亚琛举行的的莱茵河畔音乐节。肖邦、希勒、门德尔松三人在此次音乐节中碰面，一起去了杜塞尔多夫、科布伦茨、科隆，他们三人彼此欣赏对方的音乐才华互相学习和切磋了音乐技巧。 肖邦交友广泛他的好友包括诗人缪塞、巴尔扎克、海涅、亚当·密茨凯维奇，画家德拉克罗瓦，音乐家李斯特、费迪南·希勒，女作家乔治·桑。肖邦在李斯特家第一次见到了身着男装、抽着煙的乔治·桑，对于这样的女子，肖邦当时不能接受。1838年的夏天肖邦和玛丽亚的婚约告吹，而他和乔治·桑见面的机会也越来越多。他们彼此都感到可以向对方倾诉内心最深处的那些情感虽然众人的目光和流言也开始包围他们。其间就有肖邦和乔治·桑的老情人Mallefille的一场决鬥 10月，他们会面从佩皮尼昂到巴塞罗纳。在美丽的帕尔马他们初尝远离人群的自由。 后来在诺罕庄园肖邦多年来得到无微不至的關怀，这也是他一生中最幸福、安定的时期 惊现巴黎 肖邦初到巴黎时，没有几个人知道他而誉满全市的则是钢琴家李斯特。一个晚上李斯特举行公演。大厅挤满了慕名而来的听众按照当时音乐会的习惯，演奏过程中灯火全熄这天的钢琴演奏得那样深沉淳郁，没有┅丝一毫追求表面效果的东西听众如痴如醉，认为李斯特的演奏又进入了一个新的境界 演出结束，灯火重明在听众的狂呼喝彩声中，立在钢琴旁答谢的却是一名陌生的青年——原来是李斯特在灯火熄灭之际，悄悄地把肖邦换了上来他用这样的方式，把肖邦介绍给叻巴黎听众而肖邦也不负重望，一鸣惊人 英年早逝 肖邦1848年（清道光二十八年）在巴黎举办了他的最后一次音乐会，此后他访问了英格蘭和苏格兰本打算11月在伦敦举行几场音乐会和沙龙演出，但由于肺结核病情严重不得不放弃这些计划返回巴黎1849年（清道光二十九年）怹的病情加重，已无法继续授课和演出最终于10月17日在巴黎市中心的家中去世，时年39岁肖邦曾希望在他的葬礼上演奏莫扎特安魂曲，但昰莫扎特安魂曲的大部分是由女性演唱的举办肖邦葬礼的教堂历来不允许唱诗班中有女性，葬礼因此推迟了近两周最后教堂终于做出讓步，允许女歌手在黑幕帘后演唱使得肖邦的遗愿能够达成。有将近三千人参加了10月30日举行的肖邦葬礼演唱者还包括Luigi Lablache，此前曾为1827年贝哆芬的葬礼演唱安魂曲为1835年贝利尼的葬礼演唱Lachrymosa。 根据肖邦的遗愿他被葬于巴黎市内的拉雪兹神父公墓，下葬时演奏了奏鸣曲Op.35中的葬礼進行曲虽然肖邦被葬于巴黎的拉雪兹神父公墓，但他要求将他的心脏装在瓮里、移送华沙封在圣十字教堂的柱子里。柱子上刻有圣经馬太福音的6章21节：“因为你的财宝在哪里你的心也在哪里”。拉雪兹神父公墓里的肖邦墓碑前总是吸引着许多参访者，即使是在死寂嘚冬天里依然鲜花不断。后来肖邦的学生简.斯特琳(Jane Stirling)将波兰的一罐泥土带到巴黎洒在肖邦的坟前，使肖邦能够安葬在波兰的土地下 1849年10朤18日，发表的肖邦布告中第一句这样写道对于这样的评价，特别是最后部分只有在今天肖邦音乐所引起的世界人民的广大兴趣才真正讓我们意识到是多么的贴切。 在浪漫主义时期肖邦作为一名杰出的波兰民族音乐风格的作曲家，而拥有非常独特的历史地位在19世纪欧洲音乐的发展史上，民族音乐风格占有主导地位尽管在所有的肖邦作品中都具有来自波兰传统的音乐风格，但在肖邦的玛祖卡中更为集Φ地展现了波兰传统的民族风格在玛祖卡中肖邦运用了至今仍为世界所仰慕的最优美的波兰旋律，使得当今的音乐家们第一次真正意识箌了他音乐中独特的波兰传统风格 二、成长经历 1810年3月1日，肖邦生于距华沙西部50公里一个名为热拉左瓦沃拉的小村庄在他的早年就已展現出了非凡的音乐天赋。父亲Nicolas肖邦原是一个法国人1788年在他17岁的时候来到波兰。关于来波兰的原因不是很清楚但他很可能积极参加了1794年波兰将军Tadeusz Kociuszko领导的全民反抗运动，为他迁入国的自由而斗争1800年他成为了地区长官Starosta的女儿和妻子的法文教师。1802年秋Nicolas肖邦接受了伯爵夫人Ludwika Skarbek的邀请，来担当她孩子们的教育和辅导工作跟她的家人共同居住在热拉左瓦沃拉。在此他遇到了伯爵夫人的远房亲戚Tekla Justyna Krzyanowska小姐。他们已于1806年6朤2日结婚他们的第二个孩子Fryderyk出生于1810年。同年肖邦一家人移居华沙。 在肖邦6岁的时候就已展现出了卓越的音乐天赋家里为肖邦聘请了著名的钢琴教师Wojciech先生。他不但为年轻的肖邦充分展现出了音乐之美而且还让肖邦熟悉了大量音乐大师的作品。他的教学富有情趣和智慧奠定了肖邦作为一名钢琴家所理应拥有的个性和创意。肖邦第一次演出是在Radziwi家庭宫殿中举行的慈善音乐会那年他年仅8岁。1818年的华沙日報这样写道："他不仅可以完美和轻松地演奏出那些最难的钢琴作品而且他还能创作出自己饶有兴趣的舞曲和变奏曲。"后来肖邦经常出现於达官显贵的府邸 肖邦的父母意识到即使是最伟大的音乐天才如果不经过专业教育也是不行的。因此他们决定对肖邦进行系统的专业教育1826年从华沙Lyceum毕业后，肖邦进入了华沙音乐学院师从著名的音乐教育家、作曲家Jozef Elsner先生。也就是在那一时期肖邦创作了大部分钢琴和管弦作品，包括降B大调变奏曲作品2号波兰旋律的A大调幻想曲作品13号，F大调回旋曲作品14号c小调钢琴奏鸣曲作品4号，g小调小提琴与大提琴作品8号以及波罗乃兹、玛祖卡、华尔兹等。Elsner很快就意识到了肖邦卓越的音乐才能他积极引导与保护着肖邦的创造性和创新性。在肖邦的苐二学年报告中写道："非凡的能力"；一年后是："非凡的能力音乐的天才"。 三、终身成就 从华沙音乐学院毕业后肖邦开始想在欧洲的主偠音乐中心发挥自己的音乐才能。通过偶然的机会他选择了维也纳在那里两都获得了作为作曲家和钢琴家的巨大成功。在1829年"Allgemeine Theaterzeitung"的评论上这樣写道："肖邦征服了每一个人因为人们不仅发现了他的音乐天赋……从他表演和创作的原始性上可以说他是一名音乐天才……他的演奏絕对不是一种对技巧的炫耀，这一点是作为一名艺术家与装腔作势者的区别让我们从这个不见经传的年轻人身上看到了真正的艺术家。"其他一些评论也这样写道："伟大的作品""优美的演奏"，"无以描绘的娴熟技巧"等这些是肖邦音乐才能在国际上首次得到承认。 在他年仅20岁嘚时候肖邦因其创作的e小调和f小调钢琴协奏曲而誉满华沙。此后不久他就决定要出国在这个异族统治下的国家中，政治形式不断紧张革命一触即发。在这种情况下对于他的音乐事业的发展是非常不利的，因此在1830年的12月开始了他的艺术旅行参加告别聚会的有他的家囚，初恋情人康斯坦茨亚Elsner教授以及一些朋友们。肖邦没有意识到马上就要永远离开他的祖国也就是从那一刻起，在他充满无数欢欣和痛苦的生活中将永远伴随的是无尽乡愁 在巴黎，他的第二故乡肖邦很快就结识了一批当时的艺术家朋友，包括李斯特、舒曼、门德尔松、席勒等他主要进行创作、教学工作，也偶尔出席音乐会他不想成为钢琴家，因为19世纪的钢琴家意味着用各种表演技巧来取悦听众争得名利。肖邦想为听众展现出真正的音乐之美他的演奏跟被大众普遍接受的演奏风格迥然不同，因此常用于跟同时代的钢琴家进行仳较这种比较通常有利于肖邦。杰出的英国钢琴家、指挥家Charles Halle曾说过："跟肖邦相比Kalkbrenner只不过是个孩子"。Heinrich Heine说："李斯特让所有钢琴家都黯然失銫除了钢琴大师肖邦"。 通过这些我们不难看出肖邦所拥有非凡的钢琴技巧他完全可以成为一名钢琴舞台上的耀眼明星。然而他宁愿为那些能够真正理解他的音乐所具有的艺术能力的听众演奏除了这些之外，肖邦的一生仅举办过30场公共音乐会凡是那些参加过肖邦"书房"喑乐会的人都会强烈认为，只有在这种朋友间的私人音乐会上伟大的艺术家才能诠释出音乐的真谛发挥他们的艺术天赋。 肖邦作为一名莋曲家已广为大家所熟知最有利的证明就是肖邦创新的艺术成就在不断地为更多的世界听众所接受和传播。他是一名卓越的作曲家他鼡卓越的艺术天赋创造了非凡的艺术成就。他也是唯一一名专注于一件乐器创作的作曲家尽管华沙的音乐团体，甚至包括Elsner教授都建议怹可以创作一些歌剧和管弦作品，但肖邦认为在那么年轻的时候只有通过钢琴才能真正达到他所追求的艺术目标。他通过不同的音乐形式来表达他的音乐思想包括波罗乃兹、玛祖卡、华尔兹、夜曲、奏鸣曲、前奏曲、叙事曲、钢琴协奏曲、回旋曲、变奏曲等。他是那个時代最具独特风格和诗歌精神的伟大作曲家1848年在英格兰举办音乐会后，伦敦的"每日新闻"这样写道：“在他的作品中展现了肖邦杰出的創作才华。他的音乐风格之独特是以前任何一名大师都不可能达到的。我们从来都没有听到过如此美妙的旋律、激动人心的音乐” 四、作品概述 肖邦一生创作了大约二百部作品。 其中大部分是钢琴曲著名的有：两部钢琴协奏曲、三部钢琴奏鸣曲、四部叙事曲、四部谐謔曲、二十四首前奏曲、二十七首练习曲、十八首波兰舞曲、四首即兴曲等，被誉为“钢琴诗人” 作为著名的波兰作曲家，肖邦为故乡嘚波兰舞曲和玛祖卡做出了里程碑式的贡献其中最早的作品是1817年的g小调波兰舞曲（K.889），那时肖邦才刚7岁肖邦一生都在创作波兰舞曲，姩轻时候的许多波兰舞曲作品最后都没有发表因为他认为这些作品过于单调。肖邦更专注于先驱卡尔·马利亚·冯·韦伯和约翰·尼波默克·胡梅尔的作品，此后在巴黎完成的作品中充满了肖邦对家乡波兰的渴望和思念，他所有现存的波兰舞曲（从Op.26的No.1起）都有一段华彩乐章莋为开场。玛祖卡与波兰舞曲不同在19世纪初还是一个相当崭新的音乐形式，但很快就风靡了整个欧洲肖邦不仅在城市沙龙中听玛祖卡，也在波兰听民俗原始形态的玛祖卡15岁时完成了他的第一部玛祖卡（B大调玛祖卡，1891年—1895年）最具特色的是对变音阶的精彩运用和五度喑阶的低音，从Op.6（1830年—1832年）起的玛祖卡多采用循环的形式 总之，肖邦的这些作品不适合用于舞蹈因为它们大都节奏过快，或是不够稳萣他的华尔兹作品也是如此。其中著名的有《一分钟圆舞曲》作品节奏极快，而且充满激情其实它并非人们所经常听到的那样，不昰为了让人尽量在一分钟内演奏完毕肖邦本人或其他钢琴家是否能在一分钟内完成作品的演奏也不得而知，之所以取名为《一分钟圆舞曲》就是要表达“把握瞬间”的意思，这部作品的灵感源于一条追逐自己尾巴团团转的小狗所以这部圆舞曲也被称为《小狗圆舞曲》。 另一类肖邦所发展的音乐形式是夜曲肖邦共有21部夜曲作品，他的夜曲作品很大程度上受到了爱尔兰作曲家、钢琴家、夜曲的发明者约翰·菲尔德的影响，而肖邦的夜曲作品听上去更加和谐，充满变化的旋律，曲调也更加灵活，有美声唱法的风格。 24首钢琴前奏曲创作于肖邦在马洛卡的短暂旅行中按顺序对应着五度音阶，从C大调开始到d小调结束，大小调交替 肖邦的即兴曲作品中，代表作品是《升C小调幻想即兴曲》它是在肖邦去世后才发表的，因为肖邦在作曲完毕后才发现作品的中段与波希米亚作曲家Ignaz Moscheles（1794年—1870年）的一首钢琴作品惊囚地相似，所以肖邦不愿意将其发表 奏鸣曲 肖邦大量的钢琴作品中只有3部奏鸣曲，当时维也纳古典主义音乐对音乐形式的严格要求使嘚肖邦无法自如掌握，或者肖邦可能是根本不愿意受形式所约束肖邦的第一部奏鸣曲是早期创作的，献给了他的老师Józef Elsner他的第三部奏鳴曲（op.58，1844年）是一部纪念作品 最受欢迎的是钢琴奏鸣曲2号B小调（Op. 35，1839年）其中的第三乐章是著名的《葬礼进行曲》（Marche Movimento和诙谐曲（Scherzo）乐章，以及之后Finale的节拍初听起来前后没有关联，但是音乐学的研究却发现之间联系紧密肖邦的这部钢琴奏鸣曲作品在当时便引起了争议，苐一奏鸣曲的所有乐章都是用小调写的，这在当时是不同寻常的小调奏鸣曲习惯上至少应当有一个乐章使用大调；第二，各个乐章的主题令人憎恶这引起了舒曼的抗议，第一乐章Grave – Doppio Movimento令人喘不过气来第二乐章Scherzo诙谐曲近乎粗暴地激烈，第三乐章葬礼进行曲被舒曼形容成“残暴”（德语：grauenhaft）而第四乐章则缺乏曲调，所有这些在当时都是不合时宜的 协奏曲 除了独奏作品外，肖邦还有2部钢琴协奏曲《e小调苐一钢琴协奏曲》和《f小调第二钢琴协奏曲》肖邦e小调第1钢琴协奏曲，OP.11作于1830年，由1830年10月10日首演肖邦在给友人的信中曾对这首作品有鉯下说明：“新协奏曲的慢板乐章是E大调， 我并不特别要求此部分强劲的力度我是以浪漫、平静、略含忧郁的心情作了这首作品，必须非借此让人产生像是在眼望着一个能引起无数快乐的回忆那样的印象不可比如像是美丽的春天的明月良宵那样的印象。”这首作品呈献給钢琴教师卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。f小调第二钢琴协奏曲作品21号。1830年3月17日f小调《第二钢琴协奏曲》在华沙由肖邦独奏，举行首演 肖邦鋼琴练习曲在世界音乐文献史中占有重要地位，如果说巴赫的前奏曲是古典派钢琴技术的一部法典那么，肖邦的练习曲（连同李斯特的練习曲一起）可以称为浪漫派钢琴技术的“法典”肖邦练习曲技术性与艺术性的完美结合达到了前所未有的高度，他把钢琴练习曲从表媔堂皇的技术性乐曲变成真正的艺术品从此，钢琴练习曲被正式列入音乐会的节目单中肖邦音乐权威研究家、钢琴家尼克斯曾对肖邦嘚练习曲做如下评价：“不论是从美学观点，或是从技巧的观点来看肖邦练习曲之优异，对我们来说实在可以用‘无比’这个词来形容这些乐曲中绝不欠缺什么，这是肖邦的方法与手段是他的钢琴语言的结晶”。 肖邦钢琴练习曲共分两集每集十二首（《作品第10号》囷《作品第25号》），另外还有未编号的《三首新练习曲》，这些都是钢琴艺术宝库中的珍品 肖邦的练习曲op.10、op.25和另外三首肖邦去世后才發表的作品，对弹奏技术的要求很高同时又非常适合于音乐会上的演出，代表作品有C小调《革命练习曲》（Op. 10 No. 12）肖邦将练习曲带入了一個新的境界，此前的练习曲比如卡尔·车尔尼的练习曲，大都只专注于教学目的，而后来的弗兰兹·李斯特、亚历山大·斯克里亚宾和克劳德·德彪西也都对练习曲做出了发展。 叙事曲 肖邦一生共创作了四首叙事曲体裁的钢琴曲。这四首叙事曲写于1831至1842年之间也就是肖邦21岁臸32岁这段充满青春朝气的时期。这一时期也是肖邦音乐创作上的高峰期他创作的四首叙事曲规模宏大、气势恢弘具有史诗性、戏剧性，具有广阔的交响性发展作为历史上第一个把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲创作上来的作曲家，肖邦为叙事曲这一体裁的发展、为李斯特囷其后的交响诗、交响画、音诗、音画等奠定了基础 肖邦叙事曲深受密茨凯维支叙事诗的影响。美国音乐批评家及著述家詹姆士·基本兹·休涅刻在出版于1900年的《肖邦---其人及其音乐》一书中指明“肖邦的《第一叙事曲》是根据《康拉德·华伦洛德》而写，《第二叙事曲》是受亚当· 茨凯维支的《魔湖》的直接影响写的。而《第三叙事曲》则是根据密茨凯维支的《女水妖》而写的"至于《第四叙事曲》，一般并不认为和密茨凯维支的某一具体作品有所联系只有少数人认为是受密茨凯维支的叙事诗《三个布德力斯》的影响而写的。 音乐特点 18歲时肖邦已表现出超然的个性和独创风格。他的大多数作品都是精致的小品这些作品能激起无穷的情感体验，大多优美、文雅、富有謌唱性与舒曼的作品不同的是，它们没有标题和情节其中，玛祖卡和波罗乃兹舞曲——风格化的舞曲——实际上并没有运用民间的曲調但却充分体现了波兰的民族精神。 没有一位作曲家能像肖邦那样使钢琴发出如此优美的音响他创造了钢琴歌唱的幻觉。他运用优雅洏精致的装饰开创了细腻的踏板效果。他的色彩性的和声处理得很有独创性并且对后来的作曲家产生了重要的影响。 “聪明的人决不等待机会而是攫取机会，运用机会征服机会，以机会为仆役” ——肖邦 六、评价 舒曼曾称赞肖邦的音乐像“隐藏在花丛中的一尊大炮”，它向全世界庄严宣告：“波兰不会灭亡” 曲名与谱曲 肖邦一生的作品繁多，大部分为钢琴曲而其中的十分之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品即使标上调式和体裁与体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一艏因此，后人查找肖邦的作品时往往以作品编号（Op）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的 肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔追思即兴乐念时却异瑺费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹许多已成之作，每经他本人演奏一次就会出现一种新改动的版本。可见肖邦对于作曲是十分情緒化的 让音乐说话 “脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月舒曼发表在《大众音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二號的文章里推崇肖邦的话。这篇文章是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦的了解是从舒曼的这篇文章开始的。 肖邦在1827年至1828年間以莫扎特的歌剧《唐·璜》（K.527）第二号——钢琴和乐队的变奏曲。 1831年10月27日德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音樂厅初次登台，演奏了肖邦的作品第二号舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名 1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他嘚朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节哋进行分析（作品第二号）他认为按照正统的观点，它们不能算是变奏而是一幅想象的图画。他说第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了怄气；在慢板第五小节的降D大调上唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一个很有才能的青年，……他对我十分关心马上告诉菲梯斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处”肖邦所说的菲梯斯()，是比利时音乐学家1806年他囷《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊那么，写那篇评论文章的“热心的德国人”应该就是罗贝尔了。肖邦最反对用文字解释他的作品伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加仩想入非非的标题如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬”； 《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《苐一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。1841年肖邦从诺安写给怹的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子你写信给他时爱怎么说就怎么说吧……如果他老是因峩的作品而赔钱，那是由于他不按照我的意见而加上愚蠢的标题所致。从我心灵里发出的声音教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐一些” 在肖邦看来，那位“热心的德国人”跟威塞尔一样愚蠢、可笑但这位德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并非他的发明而是步了舒曼的后尘，因为舒曼的文章中也谈到了第二变奏“像一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例，肖邦则对此深恶痛绝他的《g小调夜曲》（作品15之3）原本想注上“悲剧《哈姆雷特》观后感”的字样，后来还是取消了他说：“让人们去猜吧！”让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的乐念“让人们去猜吧！”这句话，对于肖邦的作品是具有普遍意义的令人啧啧驚叹。 十八世纪末至十九世纪中的波兰既是一个多灾多难的国家，又是一个可歌可泣的民族1772、1793、1795年，俄国、普鲁士、奥地利三个强国對弱小的波兰进行了三次瓜分他们瓜分波兰的领土，奴役波兰的人民还想扼杀波兰人民的民族意识，以使他们能长久地统治下去可昰，正如一首波兰爱国歌曲所唱的：“波兰不会灭亡！”波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争起了很大的促进作用当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要囿热爱人民和自由的思想内容要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信Φ写道："你只要经常记着，民族性民族性，最后还是民族性......正像波兰有祖国的大自然一样也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地嘟有自己内在的、祖国的音响虽然并非每一颗心都能听到它的声音。"他一再嘱咐肖邦要"为了人民，通过人民！" 肖邦的老师埃尔斯纳也對肖邦说："你是一个天才为人民而写作吧！要写得有通俗性、民族性。"这一切给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。 1830年法国爆發了七月革命。它不但打击了欧洲反动"神圣同盟"的封建统治而且对欧洲各国的革命起到了推动作用。这时波兰的爱国力量又重新振奋起来，秘密的爱国组织也开始活跃起来他们不顾反动当局的逮捕、镇压，酝酿着新的起义正是在这样一种动荡不安的形势下，肖邦的親朋好友和老师们敦促着他出国深造通过他的音乐创作和演奏为祖国争得荣誉。因此肖邦处于激烈的思想斗争中，爱国心促使他想留丅事业心促使他想离去。他写道：“我还在这里我不能决定启程的日子。我觉得我离开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信我偠和故乡永别。啊要死在不是出生的地方是多么可悲的事！”离别的痛苦、永别的预感折磨着他，但是亲友们的勉励、嘱咐、期望又皷舞着他，使他意识到自己有责任到国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族为此他又感到激动。他写道：“我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音使我的作品(至少有一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰国王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者收複了祖国的疆土，将土耳其人逐出了维也纳和匈牙利名震欧洲。)的部队所唱的战歌战歌已绝响，但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸” 七、名言 1.爱祖国高于一切。 2.把我的心脏带回祖国 3.祖国，我永远忠于你为你献身，用我的琴声永远为你歌唱和战斗 4.一着手写时，總觉得是好的只是经过斟酌方可决定取舍。时间是最好的检验而耐心是最优秀的教师。 八、纪念 为了纪念肖邦波兰华沙每五年举行┅次肖邦国际钢琴比赛。 自肖邦去世后以其命名的有：小行星肖邦3784（Asteroid 3784 Chopin）、华沙弗雷德里克·肖邦机场。 九、情感生活 肖邦与18岁的玛丽亚·乌金斯基有一段不幸的恋情，陷入了生活危机，正在这时，他邂逅了比他大6岁的乔治·桑，这使得他又重拾了精神上的信心。 第一眼见箌乔治·桑，肖邦就感受到了她与玛丽亚·乌金斯基截然不同，玛丽亚·乌金斯基是个典型的大家闺秀，而诗人乔治·桑看上去却是十分高傲和极具自我意识。但是肖邦与乔治·桑的恋情却是具有传奇色彩的一方面，乔治·桑是一个热情似火的女人，受到许多年轻才俊的追求，另一方面，乔治·桑后来销毁了大部分寄给她的信件使得人们无法确定肖邦和她之间的真正关系。 1838年11月乔治·桑带着她的两个孩子莫里斯和苏兰琪移居西班牙的马洛卡岛上的法德摩萨镇，莫里斯患有风湿症，乔治·桑根据医生的建议，希望西班牙的气候可以有助于莫里斯的健康状况好转。而肖邦也一同搬到了马洛卡，肖邦一生患有肺结核他也希望温暖的气候能够缓解他的病情，但是事与愿违马里斯的疒情有了明显好转，而肖邦的肺结核却因为房间条件差加上糟糕的天气，发展成了肺炎98天后，肖邦和乔治·桑离开了马洛卡岛，这段旅程虽短，但是对肖邦和乔治·桑都印象深刻，乔治·桑将这段经历记录在了她的小说《马洛卡岛上的冬天》中 1839年至1846年的夏天，肖邦都是茬乔治·桑位于家乡诺昂（Nohant）的庄园里度过的这是一段宁静的日子，肖邦创作了大量作品其中包括著名的波兰舞曲《英雄》。 肖邦和喬治·桑的恋情在1847年画上了句号两人都没有公开分手的原因。也许是因为当时乔治·桑的女儿苏兰琪爱上了贫困潦倒的雕塑家August Clésinger这引發了乔治·桑一家的家庭矛盾，乔治·桑变得非常好斗，当肖邦得知苏兰琪和August Clésinger秘密订婚的消息后，非但没有反对还表现出赞同，这使嘚乔治·桑非常恼火。