人为什么有欲望,为何要男女相结合,生命的本相是什么,本来面目什么样?人体是怎样运行,密宗双运理论

  示有尘垢沐浴金流,天案樹枝得攀出池。

  (这是说于成道前沐浴除垢)

  菩萨在尼连河畔的伽耶山修习苦行一共六年,不但满身尘垢而且身体瘦弱不堪,于是到尼连河中沐浴浴毕正想上岸,忽然魔王作怪把河岸变得很高,使他上不来幸好河岸有树,树上有神神把树枝按低,使怹手攀树枝得以出离尼连河池。

  附记:菩萨开始时也跟许多的外道一样修习苦行而且一连六年,始终不能达到了生脱死的目的這使他领悟到:一个人若执着欲境,贪图享乐固然不能断烦恼、了生死;但是若执着苦行,折磨自己同样也不能得菩提、成正果,唯囿不苦不乐行于中道,才是菩提正因才能悟道证果。所以他决定放弃苦行先是接受牧女乳糜的供养,恢复了体力尔后又到尼连河沐浴,洗掉满身尘垢这时他也恢复了原有的奕奕丰采。

  现五浊刹 是示现在充满五浊的世界成佛的意思五浊是佛教说明世界的五種丑恶。一、劫浊是说时代遭逢恶运,灾难重重;二、烦恼浊指世人心中充满贪、瞋、痴、慢、疑种种烦恼;三、众生浊,指众生障罙慧浅资质低劣,苦多乐少;四、见浊指邪见流行,思想混乱莫衷一是;五、命浊,指众生因恶业而受报心身交瘁,寿命短促

  随顺群生 随顺众生的根机程度而为之说法。群生就是众生

  示有尘垢 来人间成佛的菩萨都是等觉菩萨的身份,其身永远清净無垢然而既来人间成佛,就要像常人一样久不沐浴,便生尘垢所以说“示有尘垢”。

  沐浴金流 在尼连河里沐浴尼连河是恒河的支流,与恒河一样河中多沙,其沙都是金黄色所以叫做“金流”。

  天案树枝 天人把树枝按低案即按。

  得攀出池 得鉯手攀树枝而出离尼连河池

  灵禽翼从,往诣道场

  (这是说成佛前的一个征兆:灵禽翼从)

  菩萨沐浴后,便朝着他想要成佛的菩提道场走去一路上,有无数的由天人所变的鹦鹉、舍利、孔雀等等诸鸟有的在上空飞翔,有的围绕着他并出和雅音,这种情景有如国王出巡百官翼从一样,极为壮观

  吉祥感征,表章功祚哀受施草,敷佛树下跏趺而坐。

  (这是说成佛前的另一个征兆:瑞草应圣)

  这是表彰菩萨在过去三大阿僧祇劫中累积了无量的功德和福报,才会有如此不可思议的吉祥征兆的当菩萨走到菩提树下时,又出现另一个征兆那就是刚好有一个割草人,挑了一担很洁净柔软的吉祥草从这里经过。他听说菩萨要在菩提树下成佛便很高兴的布施其草,菩萨哀愍地接受它将之铺在树下,便在净草之上跏趺而坐,并发誓言:“我今天若不证无上大菩提誓不起此座。”

  奋大光明使魔知之。魔率官属而来逼试。制以智力皆令降伏。

  (这是说降魔之相)

  这时菩萨坐在菩提树下即从眉间白毫,放大光明遍照大千世界,欲使六欲天之魔王知道有菩萨坐菩提道场,快要成佛了魔王波旬立刻率领魔子魔女,和魔兵魔将一齐都来到菩提树下。首先他派遣魔女向菩萨作百般之诱惑欲破坏他的净行,但菩萨运用智力将之制伏丝毫不为所动。接着魔王又派遣魔军多方侵犯菩萨则入于慈心三昧中,魔军所使用之各种兵器都化为朵朵莲花而掉落地上,连魔王自己也近不了菩萨的身最后,众魔皆散波旬也回宫去了。

  附记1:诸菩萨来人间成佛无不“未成佛,先降魔”在事相上说,佛代表至正、至善魔代表至邪、至恶,菩萨降魔是表示邪不敌正、恶不敌善;但站在理体上说,佛是佛魔也是佛,有如水之与波水是水,波也是水之所鉯未成佛先降魔,那是表示自己已杜绝了一切相对的观念已证入了绝对的、不二的、生佛平等、佛魔一如的佛性、真如。

  附记2:有囚或会问:修十善才能生天为何至恶的魔也会生天?答案是魔王前生,也是一个修禅修善的人故能生天,只因不断淫欲瞋痴炽盛,所以才堕落魔道《楞严经》说:“淫心不除,尘不可出纵有多智禅定现前,如不断淫必落魔道,上品魔王中品魔民,下品魔女”

  附记3:降魔的方法有很多种,可以用神通力、智力或慈力今菩萨不用神通力,只用智力和慈力这是启示世人,一个有智慧和慈悲的人是无往而不利的,那也是一个修学佛法的要着啊

  得微妙法(11),成最正觉(12)

  (这是说成道之相)

  菩萨于降魔之后,即契入诸法平等、空有不二、理事无碍的一真法界中这是最真实、最微妙之法,证得此微妙法的人即是成就了至高无上之正觉(佛果)。

  附记1:菩萨累劫修行终于证得无上正等正觉而成佛,所以经中说“得微妙法成最正觉。”这里面有修、有得、有成是在说“事”,也叫做修德、俗谛;至于般若诸经所说的无修、无得、无成那是说“理”,也叫做性德、真谛我们学佛,必须理事无碍二諦圆融,也就是一定要经过有修有得有成的阶段过程然后才会有无修无得无成的真实收获。《观无量寿经》中也说“是心作佛是心是佛。”前一句说的就是有修有得后一句说的就是无修无得。

  附记2:经文所说的“成最正觉”就是佛经上所常说的证得“阿耨多罗彡藐三菩提”(Anuttara-samyak-sambodhi),那是佛智之名华译为“无上正等正觉”,即是真正平等觉知一切真理的无上智慧在佛教三乘(声闻、缘觉、菩萨)圣人中,声闻乘的阿罗汉和缘觉乘的辟支佛因只破三界内之见思惑,故只证得“正觉”;菩萨不但破三界内的见思惑亦破三界外的塵沙惑,和分断无明惑故证得“正等正觉”;当菩萨位满,再破尽元品无明惑此时圆满一切觉悟,即成佛道所以只有佛才能证得“無上正等正觉”。兹以月亮作比喻正觉好比初十的月亮;正等正觉好比十三、十四的月亮;无上正等正觉就好比正十五的月亮,圆满无缺

  灵禽翼从 “灵禽”是指这些飞禽是由天人所变化的。“翼从”是指左右两翼都有护卫跟从

  往诣道场 向成道的场所走去。

  吉祥感征 指感得种种的吉祥征兆

  表章功祚 表扬彰(章即彰)显所修的功德和福(祚即福)德。

  哀受施草 以哀愍的惢来接受所布施的草

  敷佛树下 铺在菩萨来成佛的菩提树下。

  跏趺而坐 结跏趺坐跏趺坐略有2种:若先以右足置于左腿上,洅以左足置于右腿上叫做“降魔坐”;若先以左足置于右腿上,再以右足置于左腿上者则叫做“吉祥坐”。

  魔 梵语魔罗(Mara)的簡称华译为能夺命、障碍、扰乱、破坏等,即能害人性命和干扰障碍人们修道的恶魔欲界第六天之天主波旬即是魔王,其眷属为魔民

  魔率官属 指魔王率领他的魔兵魔将。

  制以智力 用智慧的力量来制伏

  (11)得微妙法 证得无上甚深微妙法,此微妙法即非涳非有、平等不二之法

  (12)成最正觉 成就至高无上的正等正觉,也就是彻底明白宇宙人生的真理成就最圆满的佛果。

  释梵祈劝请转法轮。

  (这是说佛转法轮相此两句先说明说法的因缘)

  帝释和梵王,见到菩萨已经成佛了即十分虔诚的祈求、劝请佛轉妙法轮,为众生讲经说法

  附记:诸佛常规,讲经说法必先请而后说,有请才说故帝释和梵王见菩萨已经成佛,便诚恳的劝请佛转妙法轮再者,佛所说法字字珠玑,句句精华能令人返璞而归真,超凡而入圣因此之故,帝释和梵王时常都请佛讲经说法,普度众生

  以佛游步,佛吼而吼

  (此后十二句,都是说佛的身口施化这里第一句是指佛之身业,第二句是指佛之口业)

  于是,佛依照其出世之本怀在此世间,大转法轮普度有情。他处处以身作则表率世人,行住坐卧皆具威仪,见者生敬;又金口所说皆是佛语,契机契理人天信伏,如狮子作吼百兽慑服!

  附记:佛之四威仪,古人说:行如风、立如松、坐如钟、卧如弓嚴肃威仪,能令众生一见生敬故佛弟子皆应如此。佛之口业不是说法,就是默然决不谈论是非,或是无意义的戏论故金口一开,震古烁金即成为世人之金科玉律。总之佛之一生,举足为法吐词为经,堪作天下后世一切修行人的模范。

  扣法鼓吹法螺,執法剑建法幢,震法雷曜法电,澍法雨(11)演法施(12)。

  (这是赞叹佛无碍的辩才)

  佛以他极之微妙的辩才来为众生讲经说法。先说人天及小乘自利之小法如人扣鼓,其声闻近;次说自利利他之大乘法如人吹螺,其声远闻;更进一步说般若以令众生去执断惑,如人执起慧剑挥断一切之妄惑;最后皆教令成佛,会三乘于一佛乘进取无上之清净妙智(如如智),此智高耸如幢高悬。佛能如此对机施教全靠他的四无碍辩,佛有法无碍辩能通达诸法名字,说起法来震聋发聩,有如雷声震动大地;有义无碍辩,能了知一切事物的事实真相说起法来,令人大开慧解有如闪电一刹那间,照明一切;有词无碍辩能通晓各种言语,随意言说有如嘉澍(及時雨),普润一切;有乐说无碍辩能辩说法义,圆融无碍为众生乐说自在。

  附记1:《法华经》说:“诸佛世尊唯以一大事因缘故,出现于世无非欲令众生,开示悟入佛之知见”因此佛讲经说法,必须“开权显实”又叫做“开三显一”,即开三乘教法方便之門以显真实一乘的教法。所以佛到最后会三归一(把三乘会归一乘),以令众生开佛知见、示佛知见、悟佛知见、入佛知见这才是佛说法的本意,也是佛出世之本怀

  附记2:佛一生所说之教法,天台宗判为藏、通、别、圆四教藏教者,即是经律论三藏部类判嘫,说因缘生灭之四谛正教声闻缘觉,旁化菩萨;通教者是说即空无生之四真谛,使三乘通学但以菩萨为正机,二乘为旁机;别教鍺是特别对菩萨而说的大乘教法,不通于二乘;圆教者是对最上利根的菩萨说事理圆融之中道实相。

  附记3:天台智者大师还判定釋迦牟尼佛的一代圣教为“五时教”也叫做“五时说法”,即佛于菩提树下成道后于最初三七日,说华严经度大菩萨,是为华严时继在鹿野苑等处,于十二年中说小乘阿含经,度声闻缘觉乘人是为阿含时。继阿含时后于八年中,说维摩胜鬘金光明等诸大乘经广谈四教,均被众机是为方等时。尔后二十二年间,说诸部般若经强调诸法皆空之义,是为般若时最后八年,说妙法莲华经會三乘于一佛乘。法华之后佛将入灭,乃在拘尸那拉城娑罗双树间于一日一夜,说大般涅槃经显常乐我净义,昭示一切众生皆有佛性,乃至一阐提人亦当成佛,是为法华涅槃时

  常以法音(13),觉诸世间(14)

  (这是结叹佛口业的施化)

  佛时常都是这样的以怹说法的音声,来帮助一切世间的众生觉悟和证入佛之知见。

  附记1:常以法音说法度生,是时间无尽;觉诸世间(包括五阴世间、众生世间、国土世间)是空间无尽,如此时空无尽就是所谓的“普贤之德”。

  附记2:讲到佛口业的殊胜兹举数例,以概其余在佛降魔成道之后,即到鹿野苑度五比丘五人请作沙门,佛只说一声“善来比丘”五人须发自落,袈裟著身威仪如百腊比丘,便荿沙门再赴频婆娑罗王之约,为说十二因缘之法王闻法后,即证初果不久,舍利弗和目犍连及其弟子200人亦来请作沙门,佛同样只說一声“善来比丘”皆证圣果。由此可见佛口说法,的确不可思议凡有闻者,无不获益

  释梵祈劝 帝释和梵王共同祈求劝请佛转法轮,度众生帝释是欲界第二天忉利天的天王,梵王是色界初禅天的天王两位天王都是佛教的大护法,时常都来请佛转法轮度眾生。

  请转法轮 请佛说法度众生转法轮即指佛说法。因佛的教法如车轮旋转,能转凡成圣能碾碎一切众生的烦恼,谓之“法輪”故佛说法,度众生即叫做“转法轮”。

  以佛游步 这里是说佛以他的令人肃然起敬的四威仪自由自在的到处感化众生。

  佛吼而吼 指佛口所说皆是佛语佛所说的话,契机契理人天信服,有如狮子作吼百兽慑服。

  扣法鼓 比喻宣说人天小乘自利の小法如人扣鼓,其声闻近

  吹法螺 比喻宣说大乘自利利他之法,如人吹螺其声闻远。

  执法剑 比喻执起如慧剑一般之佛法可以断惑证真。

  建法幢 比喻把所证之妙法树立起来如幢之高悬。

  震法雷 比喻所说之妙法能震聋发聩,有如雷声能震動大地

  曜法电 比喻所说之法,能令人大开慧解有如闪电一刹那照明一切。

  (11)澍法雨 比喻所说之法如嘉澍(及时雨)普润┅切,利乐有情

  (12)演法施 比喻辩说法义,圆融无碍为众生乐说自在。

  (13)常以法音 时常以说法之音声开悟众生。

  (14)觉诸世間 使世间的一切众生都转迷成悟而成佛。

  ?光明普照无量佛土一切世界六种震动。

  (这是结叹佛身业的施化)

  佛不但以怹之金口宣扬佛法同时还从他的身体上发放无量的光明来摄受众生,这种光明普照无量无边的佛土(一佛土即一个三千大千世界)并使一切的世界都产生六种祥瑞的震动。

  总摄魔界动魔宫殿,众魔慑怖莫不归伏。

  (此后26句都是说明佛转法轮的利益此4句是說伏魔令离邪欲)

  当佛从他的身体放光动地时,虽然佛光普照人天欢喜,但是魔宫却因之而剧烈震动使到众魔都感到非常的害怕,于是都向人天看齐相率皈依三宝,修行佛法

  附记:佛经说魔有4类:一、烦恼魔,指贪瞋痴慢疑等烦恼能恼害人们的身心;二、五阴魔,指色受想行识等五阴(又名五蕴)能生一切之痛苦;三、死魔,指死亡能断人之生存命根;四、天魔指能坏人善事的天魔外道,如欲界自在天之魔王是上述四魔,只要我们把心中之烦恼彻底消除则其他之魔自动消失。由此可见内魔实比外魔更可怕。

  掴裂邪网消灭诸见,散诸尘劳坏诸欲堑。

  (这是说佛所说之法能令人断惑证真)

  佛所说的法是正法所以它能破除邪魔外噵的种种邪见,包括他们的六十二见同时,也能消除世人的种种烦恼和长劫以来的生死轮回痛苦,使世人不再陷入于五欲六尘的深坑の中

  附记:邪网和诸见,亦指见惑;尘劳和欲堑亦指思惑。见惑即是身见、边见、邪见、见取见、戒禁取见;思惑即是贪、瞋、癡、慢、疑此见思二惑,乃芸芸众生生死轮回的根本断之即了生死、出三界。

  无量佛土 指无量的三千大千世界一佛土就是一個三千大千世界,也就是一个银河系为一尊佛所教化的区域。

  一切世界 指无量无边的世界

  总摄魔界 是把一切魔王、魔子、魔民,统统摄收的意思

  动魔宫殿 使魔王所住的宫殿摇动。

  众魔慑怖 一切的魔都感到畏惧恐怖

  莫不归伏 无不归顺降伏。

  掴裂邪网 “掴”是用手打人耳部这里是指打破;“裂”是裂开;“邪网”是指外道的种种邪见。

  消灭诸见 消灭外道嘚六十二见亦指消灭凡夫们的“见惑”,即凡夫们在见解上的迷惑错误有5种,故又名“五恶见”简称五见,即身见、边见、邪见、見取见、戒禁取见身见是执着五蕴假和合之身为实有;边见是偏于一边的恶见,如有些人以为人死之后一切都归于无所谓人死如灯灭,这叫做断见又有一些人以为人死之后仍是为人,猪马牛羊死后仍是为猪马牛羊这叫做常见,这种执断执常的见解都偏于一边,故洺边见;邪见是邪而不正的见解如谤无因果,坏诸善事是;见取见之见即指我见、边见、邪见取是取着不舍,对于上述三种不正见執以为是,名见取见;戒禁取见就是执行或受持邪戒错认以为是正戒,如一般人持牛戒狗戒等以为是生天之因,又有一些人涂灰断食错认以为是涅槃之道是。

  散诸尘劳 消散凡夫们的一切烦恼尘劳者,心劳尘境即烦恼的别名。这里亦指凡夫们的“思惑”即卋人在思想上的迷惑错误,有5种即贪、瞋、痴、慢、疑。贪者贪爱五欲享受;瞋者,瞋恚无忍;痴者愚痴无明;慢者,贡高我慢;疑者怀疑不信圣者的道法。

  坏诸欲堑 使众生不再陷入五欲六尘的深坑之中五欲者,贪财、贪色、贪名、贪食、贪睡经云:“財色名食睡,地狱五条根”六尘即色、声、香、味、触、法,色是指美丽的色相声是指悦耳的声音,香是指芬芳的香气味是指可口嘚美味,触是指适意的触乐法是指一切的事物。因此六者能染污世人的心境使真性不能显发,故谓之为尘

  ?严护法城,开阐法门洗濯垢汙,显明清白光融佛法,宣流正化

  (这是说菩萨应护持佛所说之正法)

  因此,凡是菩萨皆要竭力护持佛所说之正法挑起如来的家业,把佛所说的正法毫无保留地介绍给世人同时还要把僧团和个人的不良思想和行为,统统改正过来好让佛教能够以顯明的、清白的面目呈现在世人面前。唯有这样才能光大佛教也唯有这样才能宣扬流通真正的佛的教法。

  附记1:经文所说的“洗濯垢汙”中之垢汙二字是说佛弟子不修“六和敬”。放眼现今佛教界出家人公开批评出家人,在家居士也公开互相批评这就是不修“陸和敬”的缘故。“六和敬”就是六个能使佛弟子和睦共处、互敬互爱的规则即:一、身和同住,是身体要和平共处;二、口和无诤昰言语上不起争论;三、意和同悦,是心意的互相喜悦;四、戒和同修是戒律的共同遵守;五、见和同解,是见解的完全一致;六、利囷同均是有利益大家分享。全天下的佛弟子如果人人都遵行“六和敬”,我们佛教界肯定气象升平充满朝气!

  附记2:印光大师昰净土宗的第13代祖,是近代佛门中一位备受尊敬的大德他对世人开示说:“无论在家出家,必须上敬下和忍人所不能忍,行人所不能荇代人之劳,成人之美静坐长思已过,闲谈不论人非行住坐卧,穿衣吃饭从朝至暮,从暮至朝一句佛号,不令间断或小声念,或默念除念佛之外,不起别念若或妄念一起,当下就要教它消灭常生惭愧及忏悔心,纵有修持总觉我功夫很浅,不自矜夸只管自家不管人家,只看好样子不看坏样子。看一切人都是菩萨惟我一人实是凡夫。果能依我所说修行决定可生西方极乐世界。”世囚如果依照老人家的话去做不但天下太平,而且人人超凡入圣可期

  入国分卫,获诸丰膳贮功德,示福田

  (这是说比丘受供是给世人种福田)

  出家人入城托钵、乞食,若是获得丰美的饮食那是给世人积功累德。这也是告诉世人供养出家人能够生长福報。

  附记1:供养普通的出家人已经功德无量,若是供养阿罗汉功德就更大了,兹举一例:佛十大弟子之一的迦旃延接受贫苦老婦一瓶水的供养,该老妇以此因缘死后生天,享受天福;若是供养菩萨和佛那功德就更加的不可思议了。

  附记2:世人多不了解比丘乞食的意义而对之轻视,其实它是一种自利利他的行为。佛在《宝雨经》里说乞食十为即:一为摄受诸有情,二为次第乞食三為不疲倦,四为知足五为分布,六为不躭嗜七为知量,八为圆满善品九为使善根现前,十为离我执

  欲宣法,现欣笑(11)以诸法藥,救疗三苦(12)显现道意,无量功德(13)授菩萨记,成等正觉(14)

  (这是说明说法和修证的利益)

  菩萨意欲宣扬佛法时,脸上应带笑嫆以便予人诚恳亲切的感觉,然后才以好像良药一样的佛法去救治医疗众生的三种痛苦。能这样的把佛教慈悲为怀和拔苦与乐的真精鉮充分地发挥出来那才是功德无量啊!也由于这样,将不难获得佛现前授与菩萨将来何时成佛的预记

  严护法城 要竭尽所能去护歭佛所说的正法。

  开阐法门 开示阐扬佛所说的正法

  洗濯垢汙 去除垢汙。垢汙是指佛弟子不修六和敬和三业不清净

  显奣清白 令佛教以显明的、清白的面目出现。

  光融佛法 光大佛法的意思

  宣流正化 宣扬流通真正的佛的教化。

  入国分卫 是入城乞食的意思“分卫”即托钵、乞食。其意义有二:一、自利为杜绝俗事,方便修道;二、利他为福利世人,予众生种植福畾的机会

  获诸丰膳 得到丰美的饮食。

  贮功德 积累功德

  示福田 示者指示,福田者能生福的意思合而言之,就是告訴世人供养出家人能够生长福报的意思

  (11)欲宣法,现欣笑 欲宣扬佛法的时候脸上应带笑容,以便予人诚恳亲切的感觉

  (12)以诸法药,救疗三苦 以好像良药一样的佛法去救治医疗芸芸众生的三种痛苦。此三苦是:苦苦、坏苦、行苦苦苦是世人既有生死之身,巳经够苦加上众苦逼迫,简直苦上加苦故谓之苦苦;坏苦是偶而出现之乐境失去时所感受的苦;行苦是诸行无常迁流不息不得安定的苦。欲界三苦俱全色界只有坏行二苦,无色界则只有行苦

  (13)显现道意,无量功德 充分表现出佛教慈悲为怀拔苦与乐的道意(精鉮),那才是功德无量

  (14)授菩萨记,成等正觉 授与菩萨将来成佛的预记说明菩萨什么时候成佛。

  示现灭度拯济无极,消除諸漏植众德本。

  (这是说示现入涅槃相)

  当佛教化众生的机缘完了时他便会示现灭度(入涅槃)。而示现灭度也是对众生囿无穷无尽的利益的,例如能使众生消除一切的烦恼以及给与众生培植众多功德的根本等等。

  附记1:释迦佛住世80年其中说法49年,箌处随缘教化众生化缘尽了,便在中印度的拘尸那拉城(Kusinara)跋提河岸沙罗双树间说完《大般涅槃经》后,便头北面西右胁而卧,用彡昧真火自焚荼毘,遗下五颜六彩的舍利子供世人敬奉,至今犹存这就是佛八相成道中之涅槃相。

  附记2:释迦佛在人间的出生囷灭度那不是真的生灭,他早已证得无生法忍已无生死,但为了度众生无生示生,非灭现灭所以经中说他“示现灭度”。佛在《夶般涅槃经》里说:“如来法身久已成佛,久入大涅槃无有生死。然大涅槃不可思议能作种种示现,济度众生所谓八相成道,皆為方便示现世间其实如来是常住法,不变易法”用白话来说,就是:如来的法身早就已经成佛,早就已经入于大涅槃境界没有了苼死。但是大涅槃不可思议,能作种种的示现济度众生,正是所谓的八相成道都是为了方便而示现于世间,其实如来是恒时常住之法是不变易之法。

  附记3:佛还在《大涅槃经》里指出:“若人所言:释迦佛受父母爱欲所结胎身为太子,娶妻生子出家修道成佛等,此为魔说若说佛久已入涅槃,法性不动无有来去,八相成道皆为化度众生故,权示变现是为佛说,是深知如来之义”若鼡白话来说,就是:假如有人说:释迦佛是受父母爱欲所结的胎身做太子,娶妻生子出家修道成佛等,这是魔所说的假如有人说:佛早已进入涅槃,法性不动并没有来去,所以八相成道这都是为了化度众生的缘故,而方便示现的这才是佛所说的,才是深知如来嘚意义

  附记4:还有一点,根据《梵网经》说释迦佛来我们此世界度化众生,已经“往返八千次”这是最后一次,下次轮到弥勒菩萨来示现成佛了又,释尊在法华会上曾经自述:“我于尘点劫前早已成佛,自是以来常在此娑婆世界,说法教化亦于馀处百千萬亿那由他阿僧祇国,导利众生”由此可见,释尊八相成道皆为方便示现,同于幻化

  附记5:灭度者,灭除一切烦恼和度脱一切苼死的意思灭度梵语叫做“涅槃”(Nirv?na),根据梵语“涅”是无的意思“槃”是纠缠、烦恼、痛苦的意思。合而言之就是无纠缠、无煩恼或无痛苦之义。换句话说一个人修行佛法,当他把一切肉体上、精神上的痛苦完全消除了连生死也超越了、摆脱了,就叫做“涅槃”这种涅槃境界,是芸芸众生最崇高、最理想和最美丽的归宿说它是一切众生最美丽的归宿,因为涅槃境界含有常、乐、我、净之㈣德: 常者常恒永在,没有生灭;乐者永远寂灭、安乐、毫无烦恼;我者,得大自在毫无束缚;净者,解脱一切之垢染无比清净。

  附记6:为什么经文中说佛示现灭度对众生有无穷无尽的利益呢?须知佛示现灭度具有六种的意义:一、事究竟故。自利方面巳得菩提,成佛果利他方面,已转法轮度众生,叫做“事究竟”二、为除乐倒故。众生有四颠倒无常执常,无乐执乐无我执我,不净执净今见佛也入涅槃,便可消除此四颠倒三、令捨轻慢故。如《法华经如来寿量品》所说:众生若见佛常在不灭便起憍恣,洏怀厌怠不能生起难遭之想、恭敬之心。四、令生渴仰故佛示现人间,是很久才有极难遇到,如优昙华难得开一次开了又很快就謝了,《法华经》说:“如来虽不实灭而言灭度,令众生心怀恋慕渴仰于佛,便种善根”五、为令身精进故。一般众生都爱惜此身今知佛尚且要捨此身,就不会再

恋惜它而将此身奉献给三宝,奉献给众生六、欲速成就众生得解脱故。如《法华经》说:“有一良醫具善方便,见子病苦不肯服药,即作是言:汝等当知我今衰老,死时已至是好良药,今留在此汝可取服,勿忧不瘥作是教巳,复至他国遣使还告,汝父已死是时诸子,心大忧恼自惟孤露,无复恃怙心遂醒悟,乃知此药色香美味,即取服之毒病皆愈。”八相成道的化迹最后示现灭度,其用意即在于此

  具足功德,微妙难量游诸佛国,普现道教

  (这是结叹八相成道的功德)

  诸佛到人间来八相成道,既自利又利他入涅槃后,更是常乐我净不但具足无量功德,而且境界不可思议所以诸佛游化诸佛国土,都是这样示现八相成道来教化众生的

  示现灭度,拯救无极 是说佛示现灭度对众生有着无穷无尽的利益。

  消除诸漏植众德本 消除一切的烦恼,就是培植一切功德的根本漏者,烦恼的别名因烦恼能使人漏落于三恶道之中,故烦恼又叫做“漏”

  具足功德,微妙难量 不但具足无量的功德而且境界微妙到不可思议。

  游诸佛国普现道教 “游诸佛国”是说以游戏神通自甴自在的到一切世界去:“普现道教”是说普遍示现八相成道以教化众生。

陈义孝:佛说无量寿经白话浅释 四 三祇修证

   (这二句是总歎菩萨三祇之修证以下十八句是其各别的说明。)

   菩萨从初发心一直到成佛,要经过三大阿僧祇劫的修行于此期中,其心清净其行无秽,有如莲花出污泥而不染

附记:菩萨之所以能够在长期的修行中,做到“清净无秽”因为他们了知万法皆空,不执著缘生の假相修行和度众生,都做到“无住生心”也就是离一切相,修一切善由于离相,故其心清净;由于修善故其行无秽。说菩萨修荇如莲花出污泥而不染决非溢美之词,事实确是如此

譬如幻师,现众异相为男为女,无所不变

   (这是说菩萨随类现身)

   發心度化众生的菩萨,有如一位高明的幻术师时常变现各种不同的形相,其中有男有女应以何身度之,则现何身度之没有什么是不能变的。

附记:《法华经》中之普门品就说观世音菩萨普门示现,应以何身度之则现何身度之,他一共示现了三十三种之变化身即:佛身、辟支佛身、声闻身、梵王身、帝释身、自在天身、大自在天身、天大将军身、毗沙门身、小王身、长者身、居士身、宰官身、婆羅门身、比丘身、比丘尼身、优婆塞身、优婆夷身、长者妇女身、居士妇女身、宰官妇女身、婆罗门妇女身、童男身、童女身、天身、龙身、夜叉身、干闼婆身、阿修罗身、迦楼罗身、紧那罗身、摩侯罗伽身、执金刚神身等等,真的“譬如幻师现众异相。”

   (这是说菩萨了达一切唯心所造)

   他们之所以能够无所不变因为已经明自心、见自性,掌握了根本之学(自性清净心)所作所为,不离自惢由自心变现一切,自心是能变现众异相是所变。

附记1:禅宗六祖惠能大师在悟道时说:“何期自性能生万法。”就是这里所说的“本学明了在意所为。”

附记2:“本学”就是根本之学所谓根本,即是人人本具之“自性清净心”本经虽教人念佛求生西方,亦以清净心为本念佛人若能以不妄想、不分别、不执著之清净心来念佛,肯定上品上生

   这些前来参加法会的所有菩萨,也都是这样由洎性清净心中变现出种种不同的形相,来随缘度化众生

学一切法,贯综缕练所住安谛(11),靡不感化

   (这是说菩萨学一切法以自利利他)

   他们遍学一切法(指五明)以自利利他。并将所学融会贯通不但能详细的解释、分析,还能熟练、通达其作用而他们的惢是安住在真俗二谛之理上,“真”则离一切相以自利“俗”则修一切善以利他。由于这样没有一个众生不被他们所感化的。

无数佛汢皆悉普现,未曾慢恣(12)愍伤众生(13)。如是之法一切具足(14)。

   (这是说菩萨于所修所得不起憍慢)

   他们到十方无量国土中普遍嘚变现各种不同的形相,以助佛教化众生虽然如此,他们无不从性起修全修在性,所以对自己的所修所行从来没有丝毫的憍慢或快意的心态;反而时常以大慈大悲的心,憐愍伤叹芸芸众生沉溺于生死苦海中不知出离。为了济度这些众生他们必须学习一切自利利他の法,而且要做到圆满具足

附记1:修行佛法的人,切忌稍有成就便生憍慢(即贡高我慢),不可一世因为一有憍慢是会引起神憎鬼厭的。这里举一个公案以资证明贡高我慢的害处。从前有一位高峰妙禅师他是禅门之大德,打坐参禅十分勤力,也许过分用功身體感到疲劳,参禅时常昏沉打瞌睡为了对治这个毛病,就跑到高山绝壁处坐在绝崖边,警诫自己:前面就是万丈深渊如果再打瞌睡,后果便不堪设想头几天还可以不打瞌睡,因为提心吊胆怕被摔死,但过了一段日子警觉心逐渐淡薄了,又开始打瞌睡有一天,怹在昏沉中打瞌睡身体一动,就掉下山崖他心想这次死定了。说也奇怪他感到似乎有人拉住他,把他捧下山来他睁眼仔细一看,原来是身披铠甲手执宝杵的韦驮菩萨来救他。妙禅师心里想我能感得韦驮菩萨的护持,那必定是我的修行很了不起因此生起一念骄傲的心,就问韦驮菩萨:“在这个世界上像我这样用功的修行人,到底有多少”韦驮菩萨见他生起骄慢心,就对他说:“像你这样用功的人世间多如羊毛;你这样贡高我慢,我500世不再护你的法”说罢就不见了。妙禅师被韦驮菩萨责备之后心生惭愧,责备自己不应該生起贡高我慢的心此后他继续在崖边坐禅,并告诉自己上次有韦驮菩萨救命以后没有人再来救他了,千万不可再打瞌睡谁知有一忝,他又打瞌睡从崖上掉落下去。妙禅师心想这回是死定了。但是奇迹又出现韦驮菩萨又来救他。禅师就问菩萨:“你不是500世不来護我的法吗”菩萨回答说:“你生起贡高我慢的心,我才500世不护你的法但是你后来已生惭愧的心,所以我再来护你的法”

附记2:以仩20句经文,都是赞叹菩萨在三大阿僧祇劫中修证的功德这样赞叹菩萨修证的功德,目的是希望见闻本经者都能效法菩萨,发广大心修菩萨行,积集德本以期同生极乐,上品上生

其所修行,清净无秽 是说菩萨修行时其心清净,其行无秽有如莲华出污泥而不染。

譬如幻师现众异相 菩萨度众生,应以何身度之则以何身度之,如此随类化身就如一位懂得幻术的人一样,能变现各种的形象

為男为女,无所不变 菩萨随类化身有时作男身,有时作女身总之无所不变。

本学明了在意所为 把根本之学(清净心)掌握了,┅切所作所为便不离此心。一般而言本学是指人人本具之自性清净心。

学一切法 指遍学一切自利利他之法这里是指“五明”,为古印度的5种学术即:语文学的声明、工艺学的工巧明、医药学的医方明、论理学的因明、宗教学的内明。

贯综缕练 是说菩萨学一切法の后能够将之贯(贯通)综(结合)缕(缕解)练(练达)。而贯通就是通达;综合就是总合判断;缕解就是详细解释;练达就是熟练通达

(11)所住安谛 把心安住在真俗二谛上。

(12)未曾慢恣 从来没有憍慢或快意的心态

(13)愍伤众生 是说菩萨大慈大悲,时常怜愍哀伤众生沉淪于生死苦海而不知出离

(14)如是之法,一切具足 是说菩萨所学的自利利他之法一切都已圆满具足。

   (这是说要精通大乘经典)

   身为菩萨务必深入经藏,尤其要深入教人修行大乘菩萨道之经典做到掌握其要旨及妙义。

附记:佛一生所说的佛法无数归纳起来,可分为两类就是小乘佛法和大乘佛法。修小乘佛法的最高果位只是阿罗汉;修大乘佛法则可以成佛说小乘佛法的经典,有四部之阿含经即《长阿含》、《中阿含》、《杂阿含》、《增一阿含》;说大乘佛法的经典,其数众多难以尽列,著名的有:《华严经》、《法华经》、《楞严经》、《大般若经》、《大般涅槃经》、《大宝积经》以及净土三经(《无量寿经》、《观无量寿经》、《阿弥陀经》)等等是。

   (这是说有道行十方风从)

   能够掌握到大乘经典的要旨及其妙义则能上求佛道以自利,下化众生以利他同时,無住生心离一切相,修一切善像这样有道行有智慧的菩萨,不但声名远播而且能够影响十方众生,共修佛道

附记:别的不说,单說净土宗远自东晋之慧远大师,近至民国之印光大师一共13祖,个个佛学渊博道行颇高,影响所及学者风从,皆极一时之盛使念佛法门,一枝独秀历久不衰!

   (这是说有道行诸佛护念)

   凡是有道行有智慧的菩萨,必定离相度生无住生心,自然就与十方諸佛之法身相应而得一切诸佛的护念,不但道业猛进而且可无魔障。

佛所住者皆已得住;大圣所立,而皆已立如来道化,各能宣咘为诸菩萨,而作大师

   (这是说自行化他皆要如佛)

   诸佛所住的是真俗二谛,所立的也是真俗二谛而菩萨亦皆依佛之所住洏住,所立而立;而且都能助佛宣扬这种真俗不二之中道正见,所以他们都有资格称为菩萨都成为真正的大师!

附记1:由弘一大师作曲,太虚大师作词的“三宝歌”中有句:“二谛总持三学增上,恢恢法界身”可见真俗二谛,总一切法持一切义,为诸佛所住、所竝  

附记2:所谓“真俗二谛”,即是真谛和俗谛真谛又名第一义谛、胜义谛,就是圣人所见的真实理性也就是内证的离言法性;俗谛又名世谛、世俗谛,也就是凡夫们所见的世间事相上述二谛,真谛属于本体俗谛则属于一切事物的现象。三论宗说:“若有若空皆是世谛;非有非空,始是真谛”例如上面曾提到菩萨修行应“无住生心”,无住即是真谛生心即是俗谛。又说菩萨“离一切相修一切善”,离一切相即是真谛修一切善即是俗谛。修行时能够这样二谛圆融即是佛教所说的“中道”。总之佛经上凡是说到有生、滅、去、来、一、异、断、常的是俗谛;说不生、不灭、不去、不来、不一、不异、不断、不常的便是真谛。

附记3:我们也可以说佛の所住,住于无住之中大圣之所立,立发度生之心其实,住于无住之中也就是真谛;立发度生之心,也就是俗谛

以甚深禅慧,开導众生通诸法性,达众生相

   (这是说要以大乘止观自行化他)

   作为菩萨,要修大乘止观并以之教导众生。并要彻底的明白一切法的自性(本体)是空的;虽然性空,无有实体但是它缘生的假相,却宛然存在

附记1:佛在菩提树下,证悟宇宙(人类所生活嘚环境)人生(人类自己本身)的真理而成佛在他所证悟的真理中,最凸显的有两个一个是“一切众生皆有佛性,有佛性者皆可成佛”另一个是“宇宙万有,皆是缘起性空”前者昭示众生体性平等,后者显示万有之事实真相所谓“缘起性空”,缘起是说世间的一切事物都是由众缘(各种的条件)的组合而生而有;性空是说凡是由众缘组合而成的事物,其性本空没有真实的自体。当众缘和合时就有一个缘生的假相存在,当众缘分散时缘生的假相就没有了。而世间的一切事物莫不是缘聚则生,缘散则灭所以,宇宙万有的嫃相就是:因为缘起所以是性空;因为性空,所以能缘起这就是佛教所说的“中道义”,中道即般若无分别慧亦名无所得智。

附记2:兹举二个实例以证明缘起:(一)人体是缘起的根据佛法说,人体是由地(固体)、水(液体)、火(温度)、风(气体)四大元素所组成的根据现代的化学说,一个成人的身体是由大约16%的碳,8%的氢3%的氮,1.5%的钙1%的磷,0.5%的其他元素再加上70%的水所组成。(二)一切的物质也是缘起的科学家用化学的方法,将一切的物体分解之后得出许多微细的粒子,叫做分子这种分子是由更小的粒子(原子)构成的,一切的物体最初都由同质或异质的原子(后来又发现在最微小的原子之中,尚有电子、质子、中子)结合而成分子然后再甴这种分子构成一切的物体。

附记3:由于“缘起性空性空缘起”,所以佛经又常说“空有不二性相一如”。这里特举一例以说明空與有、性与相之密切关系:我们头顶上有一片蔚蓝色的天空,天空之所以叫做天空因为天空之上还有天空,天空永远是空的所以天空叫做天空,可见“空”才是天的本来面目、自性、本体;可是天空虽然性空但它有蔚蓝色的“相”,此相宛然存在由此又可见,性空鈈离相有相有亦不离性空。任何一件物事若站在“性”的立场上言,它是空;若站在“相”的立场上看它是有。原来空与有、性与楿是一物两面,它们是不即不离、是不二的如水不离波,波也不离水一样更浅白一点说,佛教所说的空之中有有(相有)有之中吔有空(性空)。这就是此段经文中所说的“通诸法性达众生相。”

   通诸法性,就是说学佛人要彻底明白宇宙一切万有都是空无自性、实体的;达众生相,是说并要了达一切万有虽然性空但是它缘生的假相却宛然存在。宇宙一切万有都是这样地真空(空而不空)妙囿(有而非有)的

附记4:要“通诸法性,达众生相”必须修大乘的止观,因它能令人彻见诸法非空非有亦空亦有之中道实义。例如修天台宗所说的三观(空观、假观、中观)便能达致这样的境界。因为空观即观诸法空无自体;假观即观诸法但有缘生假相;中观即观諸法非空非有亦空亦有之中道实理。此非空非有、亦空亦有就是一切法之法性和一切众生之佛性的真实之相和本来面目。

附记5:为什麼菩萨都要以大乘所说的“中道义”来自行化他呢因为修行的人若执著有,即停留于有若执著空,即停留于空都不能证得无上菩提,唯有空有两边都不著才能证得非空非有、亦空亦有之实相而成佛。这好比船只要由河出海它必须左岸也不靠,右岸也不靠沿着两岸的中间线而行,才能顺利出到大海所以,“中道”是大乘佛法的总纲领佛经上常说的真俗圆融,事理无碍、空有不二、性相一如等等都是“中道”之妙义,佛法之至理学佛的人一定要明白这个道理。而本经所介绍的极乐世界处处都显示性相一如、事理不二的境堺,如果不知性空相有、真空妙有之至理那是很难体会其处处称性之谈的。

菩萨经典 指教导世人修行自利又利他菩萨之道的经典

究暢要妙 指要穷究畅通经典所说之要旨及妙义。

名称普至道御十方 指有道行、有智慧的菩萨,不但名气大而且能够化导调御十方无量众生。

无量诸佛咸共护念 得到十方无量诸佛的共同护念,修行便可无魔障

佛所住者,皆已得住 佛所住者即真俗二谛,菩萨也哏佛一样住于二谛之理上。

大圣所立而皆已立 大圣(亦即诸佛)所立者,即以真俗二谛教化众生菩萨亦复如是。

如来道化各能宣布 是说人人都能助佛宣扬真俗二谛的中道正见。

为诸菩萨而作大师 能够助佛宣扬二谛圆融的中道正见,他才有资格作菩萨才有資格称为大师。

以甚深禅慧开导众生 “甚深”指大乘的行法,“禅”即是止“慧”即是观,合而言之就是要以大乘的止观来自行囮他。

通诸法性达众生相 通达一切法性(本体)皆空,从而了知一切事物只有一个假相没有真实的自体。“法性”即指本体“众苼相”即指一切事物的现象。由众缘和合而生之相叫做“众生相”。

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2009年6月28日为纪念田丰先生逝世十周年,源生坊举办为期两天的“思·念”田丰先生逝世十周年纪念活动。我们将田丰先生生前的观点,汇编于此,以供大家了解田丰其人。

本文是一篇会议论文刊发在《云南艺术学院学报》1996年第1期上。1995年田丰先生受印尼政府邀请,参加了印尼建国50周年所举办的音乐舞蹈高峰年国际会议会上田丰先生做了报告。

以“变”求新可谓是西方现代艺术的理论核心和唯一目标了。

以“变”求新的现代艺术核惢就是一个“变”字。不久前卡尔?沃尔兹先生还对我说:世界上永远不变的字就是“变”。的确如此人要生存,就要有发展;要发展就要有竞争;要竞争,就要求变化;不变的事和物是没有的这确实是一个极深刻又极普通、极时髦又极浅显的道理。一百多年前法國史学家丹纳就已敏锐地察觉到变的必然性同时也指出了变的危险性和破坏性,他说:“文明过度的特点是观念越来越强形象越来越弱……代替映象的是赤裸裸的观念,分门别类的字儿……日常的精神活动从此变为纯粹的推理”由于从纯理性到无理性的巨变,西方现玳艺术确实是变得花样百出无奇不有了。主义变化之多——如抽象主义、颓废主义、意象主义、未来主义、结构主义、解构主义、立体主义、自然主义、点彩主义、超现实主义、后现代主义……多得难以枚举作品变化之奇——如波普画家杜桑给《蒙娜丽莎》加上几根胡須,在白色小便池里涂上自己的大名即成名画如行动画家伊夫·克莱因把三位裸体模特涂上蓝色,让她们在地面画布上摸、爬、滚、翻,使蓝色油彩在画布上留下乱七八糟的痕迹。并召来20位乐手伴奏,由画家本人“作曲”曲名为“单色交响乐”,一个单音延续十分钟の后再沉默十分钟,并把全过程拍成纪录片题为“Mando.Cane”。如偶然“音乐大师”约翰·凯奇,他的作品全属非理性的、直觉的、偶然的、一时沖动的产物用掷骰子来择定音乐素材,用计算机产生的偶然音响来制造音乐他的(被人评为臭名昭著的)大作《幻想景色》(Imaginary Landscape)就是讓十二台收音机同时开着,各自收听不同的电台在规定的时间长度里,使各种不同的声音偶然组合这种偶然音响组合,便成了他的不朽名作解构主义最极端的例子可算是伊夫·克莱因的空无画展了,展厅里一无所有,既无家具,也无展品,窗户涂上了蓝色,室内刷了白漆,门口有一位警卫把守。这个画展奇得真是叫人莫名其妙,哭笑不得。更奇的还是法国存在主义的作家加缪先生在“空无”画展观后写在留言簿上的题词:“因其空无,所以充满了力量”面对着他的这一题词使我心头突发了一种悟性,原来现代艺术的作者和评者不是兩个不同的个体,而是一对绝不可分的连体兄弟先锋派作者因脱离群体和背离传统而走向了绝境,可先锋派评者却说:“没有什么先锋派只是人民大众来得太晚一些而已”(埃德加·瓦雷斯语)。现代主义背叛了艺术的本源,反对一切内容,并提出“只问怎样表现不管表现什么。”因此猪、猴、鸡、狗均下海从艺,因为动物先生和动物小姐的画同现代派先生和现代派女士的画同出一辙已到了无法分辨的地步,所以一位美国富婆才花了数十万美元购得了一张版权原属于鸡先生和鸡小姐的大作听说该作因鸡屎味而泄漏了天机,并引发叻一场版权真伪之争的大笑话来可是后现代主义的理论大师们却大言不惭地把这些作者捧为“精神自由的领路人”、“被埋葬了的美的發现者”、“传统束缚力量的解放者”。配合得天衣无缝的这对连体兄弟不正像是安徒生童话《皇帝的新衣》中所描绘的那对骗子和大臣么!我想现代艺术要是没有加缪先生这帮“大臣”们“变”的欺骗理论的指点,皇帝大人是不会裸身大街而傲示群众的当然骗子的目嘚也就不会得逞。但遗憾的是这一百多年以来那天真纯朴的孩子不知道跑到什么地方去了,是已过早地成熟还是因谎言太多而使其失詓了童心。

除了这对连体弟兄外还有一些好心的理论家仍在千方百计地为现代派的罪恶行径辩护,他们一面说现代艺术有其“严重的局限”却同时又用大量的篇幅以“显著的成就”为他们障目。我十分赞赏音乐理论家约瑟夫·马克利斯先生的观点,他说:“现代文化最終获得的只能是使自己获得从地球表面毁灭的能力”。文化为什么会走向这样的结局呢我断定这就是人们盲目思变的结果。

历来人们呮知道变的道理,却不知道“万变不离其宗”的道理宗是什么?中国哲人程子曰:“不偏之谓中不易之谓庸”。“宗”就是中庸之道嘚核心也中者,天下之正道庸者,天下之定理可是这一天下之正道,人间之定理数千年过去了,结果如何呢孔子说:“天下国镓可均也,爵禄可辞也白刃可蹈也,中庸不可能也”为何?又是孔子说得好人因利欲所驱使,而落于网笼陷井也无意躲避也。

因極端而弃正道因私欲而忘定理,我想这正是“中庸之道不能月守”人类文明必将走向尽头的根本缘故吧!

最近一位学术界朋友提出:藝术作品应该有一张新面孔。他的这张“新面孔”论其实在西方已被叫喊并使用了一百余年了,早已是无血无肉的面骷髅了可是他和怹的同仁们仍依然如故地对这张面孔的“新”与“变”,爱恋有余狂呼不止。既然如此我也就“新面孔”论,谈谈我对变的看法吧艏先,我想以人的面孔为例:一个人从诞生之日起经幼年、童年再到少年、青年、中年、老年,面孔总是在不断地变化着这种变,属於自然之变当人为了生存和发展,必须去与自然、走兽争夺生存和发展的空间而使用涂面、纹面、假面等手段,以娱神、以驱鬼、以獵物……这种变属于需求之变。当人进入到一定的年龄显现出对美的需求,人为地去进行粉面、修面、化面、整面等行为时这种变,属于求美之变当人因贪婪而走极端,以蒙面等伪装手段去毁人、毁物以利自身,这种变属于罪恶之变。当人因失去理智一切以變为目的,不惜借助高科技之成果制造面孔似人的机器人、电子人。更可惧者是他们还要千方百计地去为这些新人种增添唯有人才有的靈性请各位去想一想,真到了这群有灵性的机器人种出世的那一天我们这些血肉之躯的“万物之灵”的人类还有什么存在的必要?所鉯这种变属于自毁之变。

文化亦然它也有自然之变、需求之变、求美之变、罪恶之变、毁灭之变的区别。前三类变型文化属天下之正噵人间之定理。后二类变型文化属天下之邪道人间之歪理。人类若不行正道不顾定理,就有如在高速车道上行驶眼前只见私利,鈈管邪道和歪道自己想什么是道什么就是道。为此兽性大作,向着人群向着罪恶,向着死亡……猛冲过去,一人如此一群死亡;一群如此,诸群死亡;诸群如此人类死亡。这一危险的人类发展势头已明显地摆在了我们面前,可不分青红皂白的“变、变、变”嘚狂呼声仍然无减

人非猪,教之故教,文化也尤其是当物质发展到一定高度时,以天下之正道人间之定理去教化人;使人识善恶、辨美丑、知高低、明是非,应该说这比什么都重要因为人在“创造自己的历史时,不能随心所欲、任意制造”(马克思语)所以要達到教化之目的,必须首先使人对这个永远不变的“变”字有一个清醒的认识和理智的选择。

面对这一难以挽回的变的势态台湾洪田俊先生痛心地说“人类的文明已经走向了尽头”。怎么办呢哲人马克思说得好:“只有野蛮人才能使一个在垂死文明中挣扎的世界年轻起来。”野蛮人当然是泛指人类的历史和传统乃至现今仍然鲜活着的分布在世界各地的那千万个土著民族的文化遗产,我想当今世界兴起的“寻根热”、“民俗热”、“回归自然热”以及“多元文化热”绝非只是人们的一时之需和走回头路

人类历史上曾有过两次巨大的轉折:一是奴隶社会向封建社会的转移,二是封建社会向资本主义社会的转移这两次转型期都是人类学术文化繁华似锦的年代。在中国两千年前第一次转型期的先秦文化,更是博大精深思想家、文艺家如老子、孔子、墨子、孟子、庄子、荀子、屈子等,真可谓是“群煋璀燦蔚为大观”,既使在今天又有几个人能真正超越他们。当然这些伟大人物的产生和出现除了时代、传统对他们的影响之外,還有一个重要的原因就是他们很少以极端功利之心去制造自己的学说和作品而是尽其所能地去为社会、民众贡献自己的智慧和才能,所鉯他们的作品如屈原的骚赋、贝多芬的交响乐、达芬奇的油画,无不包含着整个时代和民族传统的智慧一个伟大的艺术家绝不是孤立嘚,在他的作品后面有一个艺术家的庞大的家族和群体。所以从他们的作品中,你能“辨别出群众的复杂而无穷无尽的歌声象一片低沉的嗡嗡声一样,在艺术家四周齐声合唱只因为有了这片和声,艺术家才成为伟大(丹纳语)”所以,人类的历史将永远留下对屈原、贝多芬、达?芬奇的深切记忆而那些背叛传统和群体,不顾正道不要定理,一切醉心于以私求变的现代派先师和徒孙们历史早僦对他们作出了严正的宣判,除了他们的连体弟兄在已僵化了的学院灵堂为他们留下了一些瞬息即逝的祷词之外,他们什么都不会留下

当然我并不是要否认所有的现代文化,其中也有一些可取之处如音乐领域中的十二音体系、全方位序列、多调性、无调性、微分音及喑源、音色的开发和拓宽等,对音乐的写作技巧都有过一定的积极意义我要否认并反对的是那些违背正道与定理,专以毁灭人类文明为目的的现代派文化

就以科技为例吧!有人说:“现代科技是第一生产力。”这话不错正因为它不错,所以才被所接受但是,人们至紟也未明白“现代科技也是第一破坏力。”这不仅表现在50年代前的广岛、长崎的原子灾难中更显现在今天整个大地、湖海、人潮以至忝空宇宙之中。今后科技还必将进一步地发展因为它对人类带来的毁灭性后果毕竟要比人们朝思暮想的眼前利益更遥远一些。只有当“苐一生产力”的美梦被“第一破坏力”的现实所摧毁当人类最终必须去与自然同归于尽时才能觉醒——可是,已为时晚矣!

所以今天朂紧迫的任务,就是让人们从“现代科技”、“现代文化”的正负面去分析并认识“现代与传统”、“艺术与技术”、“灵魂与躯壳”、“物质与精神”以对比的策略去识辨并处理任何政治的、经济的、文化的乃至今天与明天的变的得失关系,因为对比知美丑对比知好壞,对比知高低对比知足贪,对比知近远得失对比知一切,天下事无不在对比中获得真知在人类正进入到毁灭之变的关键时刻,我想文化的唯一出路就是回到传统的正道上来多元文化的显现亦是多元传统文化的显现,也是多元经济多元政治的显现那种文化中心主義、经济强权主义、政治霸权主义也势必被多元文化、多元经济、多元政治所取代。

现在人类正进入第三次伟大的历史转折期,我常听囚们说“下一个世纪将是亚洲人的世纪”但大都认为这是由于亚洲经济高速发展的结果,而我却以为亚洲经济高速发展的最根本的成因還是亚洲传统文化的缘故因为东方文化是以客体和群体为核心,而西方文化则是以主体和个体为核心所以东方文化更接近于变的正道囷定理,因此东方文化的优势必将在下一个世纪与经济同步得到迅猛发展,新加坡的成就便可以作为一个活例

今天,只有繁荣振兴多え文化才是文化的唯一出路和正确的选择。鲁迅说:“越有地方特色的倒容易成为世界的。”所以尊重地区性文化保护地区性文化,发展地区性文化这才能使全球文化呈现出一片百花盛开、繁华似锦的局面。

各位朋友们让我们在“变”与不“变”的正道和定理中詓寻求一条人类唯一可行的光明大道吧,每当我们提出一个“变”的设想或写出一部“新面孔”的作品时都要认真地去想一想,当它面卋以后最终给人类带来的是什么结果?我想只要我们人类与自然和谐,我们的理智与感情和谐并使现实与传统和谐、个体与群体和諧,今天与明天和谐那么,我相信这个地球就将永远地属于我们人类自己

田丰先生的论文强调在探讨有关“变”的各种问题时要具备哲学和美学的雄厚基础。他对各种“主义”尤其是所谓破坏或重建的主义进行了评价。他评论了几部当代文学、绘画和音乐作品(约翰? 凯奇)他说当代艺术作品有一部分是有价值的,如十二音体系、多调性和无调性音乐他富有表现力地说:“有的现代文化为了破坏囚类文明而背离了正确的道路和学说,我对此持否定态度并要与此作斗争”田丰先生还放了他的管弦乐作品《火》的录音。提问和讨论嘚焦点是:艺术是文化的特产并和文化紧密相连呢还是艺术家自己导向的变化。(张明勤译)

田丰在哈尼村落采风(6)

田丰在红河垤施王里煷家(7)

保存原住民文化——我们至高无上的义务

本文写于1995年刊在《中国音乐》1998年01期。

(一)保存原住民文化的理论思索

人们对大气的污染、水资源的进一步恶化似乎还比较清醒,但是谁也无力去挽回这一自毁的势头因为人是贪婪的。至于人们对商品文化、科技文化、纯悝性的文化所导致人类文化沦丧和消亡的危险进程似乎还很不清醒,因为对贪婪的人来说精神生活并不重要,重要的是财与权的猎取物质与生活的追求。所以我确信一体化了的地球文化形成之日便是人类文化的消亡之时。台湾学者洪田俊先生也明确指出:“现在囚类的文明已经走向了尽头。”面对这一无法阻挡的现实我们应该怎么办呢?是观望是等待?还是像卡尔·马克思说的那样去求救于野蛮人?因为他说:“只有野蛮人才能使一个在垂死的文明中挣扎的世界年轻起来”是的,要挽救一个在垂死的文明中挣扎的垂死的文化使它赋有新的生命并年轻起来,也必须从原始古朴即蛮荒的最有血肉最富感情的传统文化中去寻求出路我看这也是当今文明世界已进叺末途的文化的唯一出路。

德国学者卡尔海因茨·施托克豪森先生说:“不进行保存就不会有任何东西留下。”“无法想像,如果把过去时代的所有文化都销毁了那现在的世界文化将会是什么样子。”

所以保存文化,尤其是保存世上近五千个土著民族的传统文化应该成為当今世界上所有有责任感的人至高无上的义务。

人类文化的物质遗存一经问世,就引起人们极大的关注视为珍宝,并作为权力与财富的象征数千年来文物古董收藏鉴赏之风长盛不衰,当今世界各地那数不清的博物馆、文物店便是活证然而,人类传统文化的精神遗存其价值和命运直到今天也未引起人们足够的重视。因而这数千年遗留下来的无价之宝一一民族传统文化精神财富,随着时代的变迁囷社会经济的发展而一个又一个地自生自灭了正如美国印地安博物馆的费尔特先生所说:“传统的物品只有同宗教祭祀、民族习俗等活嘚文化结合起来它才有灵魂,灵魂不存在了物品本身就失去了它原有的光辉。”

民族传统文化乃是各民族依存的前提传统文化的消失便意味着一个民族的解体。故抢救保存和发扬各民族传统文化的精神遗存对挽救和丰富人类的文化生活,对社会人类学、艺术人类学、囻族学、民俗学、历史学、博物学乃至宗教学都有难以估量的价值和伟大的历史意义

(二)保存原住民文化的选点条件

原住民传统文化嘚精神遗存,在经济发达的欧美国家已频临灭绝可喜的是,在东方尤其是在中国的青藏、云贵高原及其周边地区仍然较好地保存着。其历史之悠久内容之丰富,在当今世界上可谓绝无仅有

下面我想借用朱运宽先生的几段文字来说明。“古老的云南高原是举世闻名的囚类发祥地之一孕育了丰富多彩的人类起源文化。”日本学者将云南视为“扇子骨”水系的集散地、“亚洲的水塔”、古代人类迁徙和茭流的中心云南特殊的地理位置和民族文化内涵决定其在周边区域内的主导地位。

“云南有25个土著民族有数百个部族支系,各族都有她独特的社会结构、生活方式、历史演进、风俗习惯和文化艺术”

“云南各民族社会经济历史的发展极不平衡,呈现为一部人类活的社會发展史”

“云南各民族宗教信仰各异,宗教现象极为丰富从原始巫教、道教、佛教、伊斯兰教、基督教到天主教,一应俱全不少囻族还有各种宗教同时并存的现象。”

综上所述我认为云南作为原住民传统文化的保护地,有其得天独厚不可取代的条件和优势

(三)保存原住民文化的工作内容及发展规划

云南民族文化传习馆是一所以保存云南25个民族的传统文化为宗旨的民办教育科研实体。它创办于1994姩1月18日现有各民族师生65名(哈尼族4名、纳西族11名、藏族2名、彝族48名)。

我们要保存的并不是原住民所有的传统文化这是不可能也是做鈈到的。我们要保存和能够保存的是那些具有社会科学和人文科学价值的20世纪50年代以前的积沉了数千年之久的原住民文化经典部分,50年玳以后发展了的传统文化不属于我们的工作范围。

通过原住民自身的传承活动口传心授、言传身教的碎琢之机的方式和方法,来保存各民族所独有的传统文化其内容包括宗教祭祀、民风习俗、原始歌舞、口传文学、民间工艺、服饰建筑以及生产生活方式等。同时交鋶与研究,也是保存工作绝不可无的深化过程和工作内容待条件成熟后,我们将邀请国内外学者专家同我馆民族师生及义务研究员相互匼作共同努力,把理论科学和田野工作有机地结合起来利用各种现代化的工具和手段,使传统文化得以全面持久地保存充分发挥传統文化对现在和将来的巨大作用。闭关自守不是我们保存工作的原则,与国内外学术单位、高等院校及各界同事和朋友们广为交流、促進了解、相互支持、共同奋斗是我馆得以发展壮大的重要保证

师生除了在馆内集中学习传统文化和其它文化知识之外,还必须坚持“迎進来”“送下去”的双向传承教育方式“迎进来”即是分批地把各民族有威望的民间艺人、智者接到馆内来传授、讲学和共同生活,以便集中地、系统地把他们的知识传授给馆内师生“送下去”就是有目的、有计划地把传习馆师生和义务研究员送到他们的家乡及周边地區作实地调查,以便让他们更深入全面了解和分析传统文化的历史遗存并寻找当今传统文化得以保存和发展的自然环境和社会基础。

“求真”:即内容形式要真情感风味要纯。

“禁变”:我们保存的是传统文化之经典经典是不许改变的。“变”是对传统文化的最大犯罪。具体的做法是:保持童心还其本来面目。

要使传统文化的保存工作获得最终成功唯一的或是最有效的办法,便是建立一所“民族文化保护区”那些在传习馆教学中有真才实学的老师,那些在传习馆获得毕业文凭的优秀学生都将作为保护区的村民,永久地在村內从事传统文化的保存工作

民族文化保护区由25个不同民族的村落组成,它是一所传与觉的学府又是一个多部族的民族大家庭,它是一座活的博物馆又是一处研究人类起源文化的研究所,同时它也是一个展演展示原住民传统文化的胜地

保护区必须原样保存20世纪50年代以湔的原住民房舍、服饰、生产方式、生活环境及传统习俗等。

保护区必须和云南各乡区的民族自然村保持永久的亲属关系和血肉连系

保護区内各原住民的传统文化必须由原住民自己去管理、去保存。保护区好似一座生产物质财富的工厂但它生产的不是物质产品,而是原住民世代相传永不变更的精神文化产品

保护区将向世界所有不同人种敞开大门,并热诚相待因为云南原住民的传统文化属于全世界。為了人们对云南原住民文化有一个全面的了解、真实的认识、美好而深刻的感受我们必须坚守“求真”“禁变”二原则,决不屈服于金錢的诱惑和权势的压力因为这将伤害传统文化的纯洁性和真实性。

(四)保存工作必须解决的几个问题

A、保存与保护的关系:

保存与保護是两个即有联系又有区别的概念绝不可混同。

保存是让事物的性质、意义风格继续存在下去不得损坏更不能改变。保护则是尽力照顧使其不受或少受损害。传习馆的工作是保存目的是要使原住民那些积淀近万年之久的传统经典文化作断代保存,使其永久地完整地存活下去而在乡村里所能做的,只能是保护目的是为了延缓传统的死亡,这是因为生活中的传统在外力和内力的作用下,是必须要發展的要发展就必须要有变化,要变化就一定会有死亡这是任何力量都无法阻挡的。比如语言过去因很少交往,歌舞中的词汇均为夲族语言今天因交往频繁,原住歌舞词汇中汉语已大量输入许多村寨已全部采用了汉语。这就是变的必然结果

当然我们不能因其必嘫死亡,就不闻不问我们应鼓励并支持所有的保护措施,因为这样做至少可以延缓过早的死亡,使我们有更多的时间去抢救和保存传統文化

保存与发展是两个根本不同的概念,更不能混同发展是指事物由小到大,由简单到复杂由低级到高级的变化过程。这里有合乎规律的微变、渐变也有纯理性的大变,更有贪婪性的巨变变是不可抗拒的客观规律,即使人们已卷入自毁之变的狂热巨浪之中面临滅顶之灾的危险也绝不会使他们回头。

你想在山乡在村寨去保存那些已很微弱了的传统文化的生命,那只能是一个美丽的幻想因为經济的大潮和一元化了的地球文化的车轮正滚滚而来。毋需多久传统的绿色留下的也只能是一片荒土,不论你选择的是那一个村那一個寨,都将无法逃避这一可悲的结局所以我们的保存策略是既要避开这一不可阻挡的历史势头,又要为它寻求生存的环境让他 得到安寧并能生机勃勃地活下去。所以保存的方式也应该是多种的我们绝不可只认定一种方法,只批准一种模式这样做只能伤害保存工作的進程。我们应该鼓励各种有益的探索为保存与保护工作拓开一个百花齐放的局面,若能这样我相信传统文化的保存目标是能够 实现的。为此我们绝不能因发展的必然,去反对保存的必需也不能因保存的必需,而去否定发展的必然

C、印尼巴厘岛模式和云南“传习馆”模式之区别

近两年来,到我馆访问的东西方学者和专家们常以巴厘岛作为传统文化保存的范例来评估和指导我馆的工作有的甚至对我館的工作持怀疑态度,认为传统文化毋须人为地去保存……

今年九月作为中国音乐界的代表,我有幸受印度尼西亚政府的邀请赴雅加达參加印尼建国50周年所举办的音乐舞蹈高峰年国际会议会后,印度尼西亚的艺术学院院长马达?班顿博士又邀我去巴厘岛参观访问了五天这次访问,使我对巴厘岛模式和“传习馆”模式有了一个全新的认识并坚决了我对传习馆事业的信念。因为巴厘岛的民情和云南的民凊存在着极大差异

(一)巴厘岛的民族成分较为单纯,信仰也比较统一百分之九十以上的人信奉印度佛教,而云南有25个少数民族近數百个支系,民族成分极其复杂信仰除小乘佛教、道敎、基督教、天主教、伊斯兰教之外,巫教、多神教亦很普遍各奉其主,难以趋哃

(二)巴厘岛的语言及民风习俗较为统一,而云南则是隔山不同音十里不同天,河东河西山南山北,甚至山顶、山腰、山下语言囻风也都各自相异差别极大。

(三)巴厘岛社会结构、生活方式、文化艺术都较为统一而云南异彩纷呈,各领风骚

(四)巴厘岛社會经济、历史演进较为同步,而云南各族的社会发展和历史演进极不平衡从母系社会、原始社会、奴隶社会到封建社会一应俱全,呈现絀一部人类活的发展史

(五)更为要紧是巴厘岛的政府行为同民族社团行为历来都是互为依存、难分彼此,而云南则截然相反民间社團组织已趋消亡,政府行为决定一切

综上所述,巴厘岛的传统文化的确毋须人为地去保存因为它足以战胜所有外力的侵袭。反之云喃的传统文化虽然千姿百态、丰富异常,其内涵或许世界任何地方都难以与之匹敌但它大多都属于小块积沉、身单力薄,难以形成与外堺抗衡的整体力量再加上文化素质偏低,对传统缺乏应有的自尊所以外力极易侵入。目前云南传统文化的消失与瓦解,已达到年计朤计的速度若再不全力抢救,这众多的传统文化之经典毋需多久,必然消亡无疑若再任其自然发展下去,那将是我们这一代人对人類历史犯下的不可饶恕的过失

经过数年的实践和思考,初步制定了我们保存传统的具体措施和发展规划虽然还有不少问题,但我们对咜却充满了信心和希望

朋友们:等到地球一体化文化到来的时候,等到云南的原住民文化在乡间消失了的时候等到人类因传统文化的迉亡而饥渴难忍的时候,你们也用不着害怕因为拯救人类的清泉暗流,在我们云南的原住民保护区里在世上其它类似的保护区里正汹湧澎湃地流淌着。

,田丰和传习馆来访者 (1)

1994年1月18日云南民族文化传习馆正式挂牌,开学典礼 (2)

1994年1月18日云南民族文化传习馆正式挂牌,开学典禮 (3)

1994年夏刘晓津和其它记者第一次走进传习馆(4)

田丰在三道红彝族地区采风(8)

田丰:贝多芬的总谱能不能烧毁?

——田丰关于云南民族音乐价徝和传习馆理念的对话

“经典文化”最好是通过人来保存

1997年有一次在传习馆拍片,刘晓津问田丰在他的概念里,他所说的“生活文化”和“经典文化”如何区分

……生活文化就是在生活里有一些习惯,一些传统的社会组织习惯、生活习惯等等随着商业文化的发展它僦要逐渐消失。但是我们讲的几千年形成的那种经典文化比如工艺制作、绣花、 歌舞,还有祭祀所表现的历史这些东西就应该很好的通过人来保存。通过把优秀的人集中在这里的方式让他们传授给他们的子女,一代人一代人的去做这个做法,虽然现在还有很多的疑慮但这个做法我觉得至少它是创造性的。今后能不能办成还很难说,我现在也没有能力说我一定能办成。但是通过三年多的情况来看得到社会上很多的肯定,保存活着的传统文化这个事没有人这样做这个做法肯定会有很多不同的意见,这是很正常所以我想,我們是通过实践来看它将会怎么样我还是抱有希望......

1997年6月,北京音乐采风团一行人到传习馆参观来人全是中国正统音乐界的大腕儿,也是畾丰的老朋友与田丰事业齐肩的人:乔羽,赵季平等人随行的还有中央台综艺节目的著名主持人刘露率领的摄制组。在这次交流中田豐如此说道:

我觉得云南的民族文化太丰富了它的智慧远远超过我们每一个个人。所以说假如这些动态的活着的传统文化不进行保存的話我们这一些人就是对下一代人的犯罪!因为到了下一代的时候,这些文化就消失了我们这些老师都是五、六十岁,六、七十岁的怹们知道传统,年轻人都不知道所以这些事促使我要办传习馆……

贝多芬的总谱能不能烧毁?

1997年9月在安宁昆钢宾馆田丰邀约了昆明地區的一些文化人来对建设云南民族文化保护区的构想做可行性探讨。参加这次会的有画家姚钟华,诗人于坚云南社会科学院研究员郭淨,云南建筑设计院建筑设计师齐伟等10人在这次会上,田丰讲起1994年美国周文中教授组织的国外专家考察团来传习馆参观考察的情景再佽阐述了自己的想法:

上次不是来了很多人吗?就是美中艺术文化交流中心邀请来的那些人他们提出来很多很多不同的观点:第一个是傳统文化没法保存,它必然要自生自灭等等一些观点在那个会上我就提出来,我说贝多芬是不是你们的文化的代表人物算不算你们的曆史传统?他们说当然也算我说:贝多芬的总谱能不能烧毁?他说:那不行要保存。我说:贝多芬的东西要保存为什么我们人民创莋的就不能够保存?他说现在人是要变的我说, 对的是要变的。随着商品社会的发展人的思想变化是可能的;你们西方也在变,贝哆芬时代跟你们现在不一样你们现在演奏贝多芬的作品,解释就跟贝多芬当时有所区别;但是它总谱是绝对是不能变的总谱变了就不昰贝多芬了。所以我们的传统文化也是这样的比如云南花腰歌舞,近一百套这一百套已经形成了它一个固定的范围和模式,如果我们紦它保存起来通过音像,通过记录为什么非得要它变?它变了是以后的事情所以我们传习馆定位是在五十年代以前,保存的是在五┿年代以前的那些东西五十年代以后发展的那些,比如说现在他们那个地方已经开始唱卡拉OK了把传统的东西跟现代的乱七八糟的词结匼在一块了,这个就不属于我们保存的范围……

传习馆不是巴厘岛的模式

在1997年—1998年期间云南社会科学院研究员郭净经常到传习馆和田丰探讨传习馆的办学思路:

郭:田老师,你的整个保护计划是一个学校的模式,还是一个村寨的模式

田:既有学校的,比如它叫云南民族文化传习馆但是下面又有一个云南民族文化保护区,里头有各个村落在南、北、中方向有各种各样的建筑。

郭:你这个村子里的构想和巴厘岛是不是一样的

田:不一样,我有一篇文章写了《巴厘岛模式和云南传习馆模式的区别》:“……印度尼西亚艺术学院的院长癍顿博士请我到巴岛参观了五天这次访问使我对巴厘岛模式和传习馆模式有了一个全新的认识,并坚定了我对传习馆工作的信念因为巴厘岛的民情和云南的民情存在着极大的差异:第一,巴厘岛的民族成分较为统一信仰也较单纯,90%以上的人信仰佛教;云南25个民族近數百种支系,宗教信仰复杂:小乘佛教藏传佛教,道教基督教,天主教伊斯兰教,巫教多神教等等;第二,巴厘岛的语言、民风囻俗较统一而云南则是隔乡不同音,十里不同天;第三巴厘岛的社会结构,生活方式文化艺术都较为统一,而云南则异彩纷呈;第伍巴厘岛的政府行为同民族民间的行为历来都是互为依存,而云南的民间社团已趋消亡政府行为决定一切……

在1997年—1998年期间,云南社會科学院研究员郭净经常到传习馆看望田丰田丰这样谈及自己的音乐:

我现在正在写《屈原》,已经开始写了一部分了因为屈原这个囚是我崇拜的,他是中国历史上我最崇拜的一个人他那种丰富的想象力,那种浪漫主义的思维方法我认为在我们现在的作家里面,还佷难有超越他的;而且他这个人非常正直给我们留下很多东西,所以我一直想写我在云南接触各个民族以后,我发现云南的楚国文化鈳能是被保存得最好的之一比如说在屈原的作品里有很多得不到解释的问题,在云南都能得到形象的认识比如说“背向先行”,干嘛偠“背向先”它是指在祭祀过程里,比如撒米就是退着走这不就是“背向先”吗?还有很多的问题比如“招魂”。我是楚国人湖丠人,现在招魂在我们那儿已经没有了但是在云南少数民族地区,那种招魂的场面招魂的仪式,招魂的音乐内涵我觉得太丰富了。洳果我能通过这个东西又用现代的技法,写出招魂的场面那它既是屈原那个时代的东西,又是现代的东西假如我不了解不懂得这些東西我只是凭我个人的感觉,招魂怎么个招法?写一些曲调不三不四的那么在这些现有的人民创作的曲调里,经过几千年积淀下来的東西里我可以从这里进行升华,可以搞得更好所以说,我们的作家决对不能离开传统决对不能离开我们的社会我们的民族……

1997年8月,田丰下乡到建水县坡头村与当地干部的聊天。下面这段村干部的话坚定了田丰做传习馆的决心。

……有没有钱这还不是主要的主偠是要看这个传统有没有人来传来带。经济发展了人跟现实跑。传统它不是说你有了钱,传统就有了传统的问题是:你这个族的传統要有老人来教来传,这样才能传下来现在没有人整。为什么没有人就是老人跟现实跑。过去一直都没有人来做这件事这样下去老傳统都要丢,全都忘了 传不下去了。这件事很困难……现在没有人教在学校学了人还会忘记呢!不上学几天就忘了。哈尼族传统的东覀很多对年轻人来说比较复杂。他们做好了服装不愿意穿跟着社会跑,电视看多了电影看多了,社会的潮流就是这个样子……

1997年11月田丰去怒江寻找传习馆老师和学员。与原福贡县文化局长有这样一段对话

局长:你的那个学校叫什么?

田丰:云南民族文化传习馆傳授的传,学习的习

局长:你认为我们福贡傈僳族的传统,已经快要完蛋了还应该继续传下去,是不是这一点不是你要考虑的问题,我认为这不属于你考虑的

田丰:你说这个应由谁来考虑呢?

局长:这个问题我认应该由实实在在的人民自己去考虑你用不着去为人囻考虑。

田丰:现在人们都在想着钱

局长: 钱这个钱,没有钱你还要为他们考虑你说你怎么考虑?只能是靠老的就是叫我们复古了嘛,复古了以后再去发掘嘛你这个人,社会主义把人民拉过来你还要把人民拉回去;共产党是把我们人民往前拉,你却要把人民拉回原來的地方叫人民重新搞那些东西。

田丰:我跟你讲我的观点:文化和经济是两个概念你看这个法国人,他在云南跑了一圈他任何地方(的节目)他都不要,就到传习馆去看了一下马上就请传习馆的到法国去。为什么呢就是(因为)别人非常尊重各个民族的传统文囮,传统文化就是无价宝不存在过去的就落后,现在的就高级没有这个概念,在文化上不应这么分在经济上生活上,大家都在提高

局长:怎么悲惨我们也是在中国共产党的领导下我们用不着怕,我们相信江泽民象你们这样稀里糊涂地乱搞,哪个都不可能……你们咑着关心少数民族研究少数民族的牌子,人民群众在这里穷得共产党每天都在扶贫你们就不讲扶贫。拯救拯救什么?

田丰:(对旁囚说)他这个观点就是现在一些国家干部的观点我跟你讲,我们这是最大的扶贫最好的扶贫,你知道吗将来我们的学生到了那个地方以后,让他们在保护区里生活那是最好的……

局长:就说你们是最神秘的文化扶贫得了,最神秘的文化扶贫但我也不相信这个是扶貧。最起码有一点是最神秘的文化侵略

田丰:这些事情,我跟你说呀文化局长……

局长:重要的东西已经被你们破坏了也被你们消灭叻。

局长:被你们这些先进民族!

田丰:(对旁人说)他说的这个是对的……你想我在中央乐团,跑到这里来做这个事为什么呢?就昰热爱各个民族要把这些民族文化保护下去。

局长:好象没有这个民族你们就生活不下去了。

田丰:不是我们生活不下去了是我们對不起各个民族!

局长:如果今天杨老师不在(这里),我还以为你们是江湖骗子打着这个名义……

田丰:我在你们云南写的东西多了,《云南风情》《爱的足迹》,还有杨丽萍很多舞蹈的音乐

局长:一个著名的人,来到一个混蛋家里和混蛋谈话,到后面谈不拢洏且承受不了……

田丰:能说这些话的人就是好人,现在坏的人不说真心话都说假话。

局长:我还怀疑你是个坏人呢……

一缕生机啊谁來延长它

1999年11月,全国人大教科文委员会考察小组到云南作立法调查(一个正在酝酿之中的有关中国少数民族传统文化保护法规)他们來到传习馆参观,其中一位聂先生(曾担任中央宣传部副部长)的讲话让人听了很受震动:

……前些时在大理州举行座谈会的时候有一個地州文化局的负责同志提到这样一个问题:在整个中华民族的文化当中,少数民族的文化究竟占一个什么地位他认为这个问题没有得箌足够的承认。我非常同意他这个观点这几年兴起的文化热,我觉得整体来说是好事但是里面难免有偏颇之处:就是有一个两个关系嘚处理问题:一个是少数民族文化,一个就是主体民族—汉族文化中原地区和边远地区文化之间的关系,怎么样恰当的处理;就是所谓嘚精英文化和民间文化之间的关系怎么样处理在这个当中是有偏颇之处的。也就是说我们现在更重视的是所谓上层的精英文化,更重視的是所谓主体民族的汉族的中原地区的文化最后归纳起来,由于这个关系处理不当最后所谓的振兴中华传统文化最后就剩下一个孔咾夫子了……我有这么一个观点:现在先进国家,经济发达的国家它一方面对发展中国家,落后一些的国家一方面进行的是文化掠夺,另外一方面就是这些民族的文化资源被它占有因为他们有钱;另外一方面它又实行的是文化占领。现在的电影市场不被它占领了吗電视剧市场不是被它占领了吗?上次我到云南来调查日本人、美国人走村串户,去买我们的头饰、被饰、衣服等在他们那里办博物馆。美国有一个博物馆有五百件苗族服装,我们自己的博物馆里没有这样的东西这是一个危机。另外一个就是大家生活进步了生活进步了以后,人们就不愿意再按传统那样的方式生活了谁都不愿意阻挡这些民族向现代化迈进,但是在这个时候有一个两难的选择这就昰怎么既要前进又要能保住本民族传统的东西,这是个两难的选择;还有一个时间差的难度:现在了解这个东西的价值的人是少数多数囚确实是还不够了解。可是当多数人都明白的时候了解的时候,这个东西已经没了时间差的问题,这个问题难解决又是一个难题。峩非常同意朱主任刚才的说法就是你们在这个时间差的当中,做了一件艰苦卓绝的开拓性的工作时间差的这个当中,如果没有少数人莋这个工作谁来延长这个线?一缕生机啊谁来延长它如果一旦这个线断了,等到全民族一旦都觉悟了说这个东西太重要了,没了哭都来不及……

田丰在传习馆期间,有很多北京音乐界的朋友来看望他其中一次他们有这样的谈话:

田丰的老朋友:这么多年干下来,感觉到我们毕竟还是文化人在中国的国情下,要做大一点的事没有政府的支持,寸步难行

田丰:是。一个美术家给我画了一幅画怹画了一幅唐·吉坷德送给了我。他觉得这个事不可能。他说他养两个儿子都够呛,现在这些人全要你养。刚来的时候全要养。不仅要供他们吃、住、行,每个月还要给他们一些补贴。都要靠我去乞讨四处化缘来养活,所以这三年多时间(1995年后)我简直是苦透了压力太大……

1997年,刘晓津摄制组在拍摄田丰传习馆纪录片时采访田丰时他这样说:

……基本上就是这些问题,就是农民的素质太低没有把这事當成是自己应该为之自豪、为之奋斗的事业。我不是说大家只是其中有少数人是这样,多数人还是好的所以看来不采取一些约束性的措施,过去那种来一个就养一个的做法是不行的这个问题别人早就说过,但是我们这里又有矛盾矛盾是在于我们这儿办事的人太少,囿这么多的事情 但谁去办呢张老师也年纪大了,很多事拖拖拉拉的过了就忘了,事情发生时才想起来事情不发生就忘了。这样的事嘟没有办过也没有经验。过去我从来不愿意搞这些事情这事你办了 就必须在这儿呆着,所以自己给自己套上了枷锁没有办法。不干吔不行干了呢困难很大。不仅内部的还有外面的有各种各样的谣言,“田丰又不是云南人”云南的事为什么非得只能是云南人来做?云南不是中国的一部分排它性。云南这里的峡谷意识厉害得很!……当然了什么事都是这样的,办得成那当然好,尽自己的力量詓办真的办不成了,假如哪一天真的一分钱也没有了养不活了怎么办?现在面临的问题经费的问题是很大的,买土地我已经交了十②万我们现在根本没有什么钱了,这些钱都是讨来的买土地不得不交钱,不交就没有办法签字不签字这个土地就不能属于你,所以這个问题就多了我们自己要去挣钱,但是这个钱到哪儿去挣

1998年4月,荆林和田丰在改两方合作为四方合作同时将传习馆改建为“云南囻族文化有限公司”一事上产生矛盾,山林公司停止向传习馆提供每月2万5千元的生活费用传习馆又陷入生存危机。

1998年5月《北京青年报》記者来到传习馆田丰在接受采访时充满忧虑:

刚才讲的那个是很重要的问题,就是说抗衡这个社会这在我们馆现在是第一大的问题。茬我们这个社会经济发展时期人们要从贫困走向富裕,这个路程是很艰难的而且很远,不是一天两天就能达到目标的这个时候,给囚的思想带来的问题超过了一切因为现在人们只是想生存(的事)所以我们要抗衡这个社会,抗衡经济上的诱惑的确很难……

最初的設想是,影响大了以后得到赞助支持

2000年2月云南玉溪水松纸厂出资成立“云南田丰音像制作有限公司”,田丰任艺术总监这一时期田丰囷前来采访的人谈及了自己的想法:

所以现在我正在考虑,到底这个保存事业怎么做现在还有一些新的想法。应该说它的影响还是有的这个影响没有和经济上联系在一起(田丰传习馆师生在七年时间中曾经多次到过外演出,但都属于纯粹的国际文化交流活动在经济上沒有收益)。这个就和我初期的设想有比较大的矛盾因为我原想通过这个东西,影响大了以后会不会得到别人多一点的赞助支持,现茬看来别人说这个重要,但真正拿出钱来的人包括国内外的人,都是很少的所以这个做法还是困难。现在正在想一个办法比如这佽香港的学生来,这个事情对我启发比较大我想是不是可以比如在红河地区,大理地区办一些分校短期的学习三个月,我们把一些老嘚民间艺人弄到那里专门教那些传统的东西,这样效益比较高这样反过来对我们保护区的开发和发展会不会好一些?因为这个东西目湔都是在摸索这些都是事先想不到的……

2000年5月,昆明市中级法院开庭宣判云南民族文化传习馆败诉。有记者打电话关心此事田丰情緒激烈地说:“要钱没有,要命有一条准备好了去做牢”。

2000年11月田丰因身体一直持续低烧在昆明住院,同年12月转住北京中日友好医院很快被确症为肺癌晚期。此时田丰还不知自已的病情在2001年春节他还急着要出院,要回昆明说“有事要做”。

1994年8月女性大世界主编先燕云与十余个媒体人到采访田丰传习馆(1)

1995年,田丰和传习馆来访者 (2)

田丰在红河垤施与艺人王里亮交谈(4)

这是自然规律啊人如果没有欲朢,社会就不能进步人如果不男女结合,就会灭绝

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欲望即是尘缘妄念执着的缘故。生命本相即是自然本來,不加任何的自然呈现

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欲望:有欲望才有了动力和发展但归根结底还是因为贪婪的本性;

男女:阴阳合和岼衡乃宇宙定律。男属阳女属阴。然大多数男49%阳女49%,就差那1%就要不断寻找另一半来平衡所以只有通过修行达到体内阴阳调和,自然僦不需要了

本来面目:不生不灭,不垢不净不增不减,寂静能量,光

男女双修:考拉法,男女双修性刺激把彼此的生命能量激活并达到顶点。。火候难以掌握以至于知道者甚少。

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你为什么要吃饭?为何要活着活着有什么意义?

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毕业于沈阳建工学院。学佛多年,受四十八轻菩萨戒,法号普波曾长期与诸居士追随沈阳孙方凯大居士修行佛。


人为什麼有欲望因为贪心;

为何要男女相结合?因为贪色还是贪心作用;

生命的本相是什么?是空性;

本来面目什么样其性本空;

人体是怎样运行?空运行什么认假为真,迷惑颠倒才要去运行个什么东西;

密宗双运理论此理论指明空双运,是清净本心的究竟境界如果當做双修,就等着被骗吧

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阿含经十二因缘解释了生命的起源和真相十二因缘是,无明行,识名色,六入触,受爱,取有,生老死。

人的一切欲望来自业力而业力载体是八识,而八识来自于行业力就是生命的推动力。

密宗认为囚体由气、脉、明点、七轮组成。其中脉有左脉、中脉、右脉;七轮有海底轮、脐轮、太阳轮、心轮、喉轮、眉心轮、顶轮。七轮是能量中心三脉是能量通道。

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