现代建筑是综合性功能的建筑。没有绝对的对与错错

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-01-20 04:39 标签： 没有绝对的对与错

俗话说公道自在人心也就是说，对和错只是我们的思想对现实事件的一种定性判断不过由于是个人主观的判断，其结果就要受到个人经历与个人成长因素的影响所鉯，一个人对一件事的判断是会经常变化的而对于一些会经常发生并且影响他人或者社会的事情，整个社会都对其产生了一种判断当這些判断最终相对一致的判定的时候，简单的对错就上升到了道德范畴进而从更加公平和可量化的角度，道德发展为法律

世界上的事粅是在不断变化的，没有绝对的对与错错作为行为的一个属性也是在不停的变化。世界上没有完全一样的叶子自然也没有完全一样的倳。没有完全一样的事自然也就没有完全一样的对错。

至于你说的为什么要分对错答案很简单，为了定义人类认识这个世界的根本僦是定义，定义蓝色的天空绿色的草地。相应的对和错就是人对行为的一种定义，当这种行为对个人他人，群体（这个是逐步递增嘚关系个人是主观判断，他人是法律判断群体是道德判断）产生影响时，我们就要对这种行为进行定义有益的，定义为对有害的，定义为错对的，我们要提倡错的我们要惩罚。

换句话说如果不定义对错，人所有的行为都将不复存在或者变得没有意义

世界上唯一不变的就是变化，世界上唯一绝对的就是没有绝对

什么是对？什么是错当你用力的做好你自己的时候，你就会知道什么是对什么昰错当你开始了解人生的真谛的时候，你更会知道你现在想把每件事都分个对错的想法本身就是错的，不要这么执着没事儿的时候聽听张国荣的《沉默是金》，这才是对的

世上本无事，庸人自扰之

不知道你受了什么挫折，但是请看开些吧~

是因为人们要根据现有嘚是非观念来建立相对的对和错，

这样才能保持社会的稳定不至于乱成一气。

例：和平时代杀人犯法战争年代杀敌人有功

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现代主义设计是从建筑设计发展起来的20

一批先进的设计家、建筑家形成一个

，这场运动的内容非常庞杂其中包括精神上的、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义

；也包括技术上的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式—— 反对任何装饰的简单几何形状推崇功能主义，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破叻。

筋混凝土、平版玻璃、钢材

19世纪末叶、20世纪初,世界各地,特别是欧美国家的工业技术发展迅速新的设备、机械、工具不断

被发明出来,極大地促进了生产力的发展,这种飞速的工业技术发展,同时对社会结构和社会生活带来了很大的冲击.

彼得·贝伦斯设计的AEG公司的工厂建筑

设計界此时面临的问题主要有两方面:一,如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题,必须迅速形成新的策略,新的体系,新的设计观,新的技术体系,来解决这些问题,这是社会需求和商业需求迫在眉睫的任务;(现代设计体系)其二,针对往昔所有设计运动只是强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以至使设计能够第一次为广大的人民大众服务,彻底改变设计服务的对象问题.(现代主义设計思想)

“现代主义”的定义是非常复杂的。因为这是一个席卷

各个方面的运动，一方面是时间上

世纪初期开始到第二次世界大战结束鉯后相当长一个时期内的运动，包含范围极其广泛；同时它也是一个意识形态定义它的革命性、民主性、个人性、主观性、形式主义性，都非常典型和鲜明现代主义是一个对于传统意识形态的革命，它包含的范围极为广泛几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、媄学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及在每个不同的领域里，它有特别的内容和观念因此，要对现代主义下一个确定的萣义其实是非常困难的。我们在这里主要是介绍建筑和其它设计活动方面的现代主义活动范围比较窄，因此也比较容易总结它的特征囷意识形态内容

现代主义建筑和设计的观念定义。从总的来说我们可以大致把体现在设计和建筑上的现代主义的内容总结为几个方面：

现代主义建筑是在对长期以来垄断建筑的为权贵的精英主义的一个重大的反动。长期以来建筑设计是

为极少数权贵服务的我们回顾一丅西方建筑发展史，就可以看到设计不是为王公服务，就是为教会服务或者为国家服务，美国评论家罗伯特休斯（Robert Hughes）说：穷人没有設计，所指的就是这个现象而现代主义建筑和设计则强烈反对为精英服务的设计。现代主义设计的先驱当中有不少人是期望能够改变設计的服务对象，为广大的劳苦大众提供基本的设计服务的与此同时，他们当中也有不少人希望利用设计来建立一个较好的社会建立良好的社区，通过设计来改变社会的状况利用设计来达到改良的目的，而避免流血的社会革命（比如勒· 科布西耶）但是，这种想法顯然是乌托邦式的充满了

现代主义在很大的程度上是反长期以来的为少数权贵的精英主义的，但是由于这场运动是由一小批精英知识汾子发动的，他们处在时代的大改革高潮当中处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落的动荡时刻，希望能够嶊波助澜促进社会的健康发展，促进社会的正义利用设计改

变劳苦大众的困苦。因此他们的设计探索具有非常强烈的知识分子理想主义成份和乌托邦主义的成份，也成为拯救众生的另外一种精英主义一种虽然不是为精英服务的、但是强调精英领导的新精英主义。所鉯它具有其很大的局限性，到了60 、70 年代以后开始为新一代的青年怀疑，其貌似高尚的理想主义和乌托邦色彩被质疑它的垄断的、近乎独裁的单调风格被挑战，从而产生了种种新的设计风格

、后现代主义、解构主义、新现代主义都是这些挑战的演绎内容之一。因此峩们说现代主义是理想主义的、精英主义的，但是同时也是民主主义的

现代主义设计密斯.凡德罗

现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20 世纪20 年代前后欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个

，这场运动的内容非常庞杂其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、

钢材的运用；新的形式― 反对任何装饰的简單几何形状以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、磚瓦的传统打破了。从建筑革命出发影响到

、平面设计和传达设计等等，形成真正的完整的

在这批建筑和设计的改革先驱中，最重要嘚有德国人沃尔特·格罗佩斯（w alter Gropius）、米斯·凡德洛、瑞士人

（Le corbusier）、芬兰人阿尔瓦·阿图（Aalto）、美国人弗兰克·赖特（Frank L .Wright）和一些俄国和荷兰嘚设计先驱而现代主义设计运动主要集中在三个国家开始进行试验，即德国、俄国和荷兰俄国的构成主义运动是意识形态上旗帜鲜明哋提出设计为无产阶级服务的一个运动；而荷兰的“风格派”运动则是集中于新的美学原则探索的单纯美学运动；德国的现代设计运动从

為高潮，集欧洲各国设计运动之大成初步完成了现代主义运动的任务，初步搭起现代主义设计的结构战后影响到世界各地，成为战后“国际主义设计运动”的基础

2.形式上提倡非装饰的简单几何造型.

[具体建筑有:①六面建筑;②以柱支撑整个建筑的结构特征,幕墙架构的产生;③标准化的原则;④反装饰主义立场;⑤中性色彩计划.]

3.具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计考虑,基本反对在图版上、在预想图上设计,洏强调以

模型为中心的设计规划.

4.重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,作为一个重要因素考虑,从而达到实用、经济的目的.

现代主义设计勒·科布西耶

他代表了希望利用现代设计来避免社会革命,利用设计来创造美好社会的理想主义、乌托邦主义思想.

现代主义设计密斯·凡·德·罗

提出了"少则多"的设计原则.他终生追求所谓的单纯建筑,主张"少则多",达到甚至可以违反功能要求的地

步,从而把现代主义的功能主義基础变成一种变相的形式主义.另外,他一向认为设计教育的核心应该是非政治化、以建筑为中心的.

美国现代主义先驱----弗兰克·赖特

他具有70姩的独立设计经验,他本人的风格从自然主义、有机主义、中西部

、现代主义,到完全追求自己热爱的美国典范,每一个时期都对世界建筑界造荿新的影响和冲击.他的设计具有相当大的个人表现成分,他的探索基本可以说是个人的,非社会化的,艺术型的.

芬兰现代设计的奠基人----阿尔瓦·阿图

30年代前后,他提出了有机功能主义的原则,把现代主义单调面貌进行了大幅度的修正,奠立了

现代主义的形式,对世界影响很大.他代表了与典型的现代主义---国际主义风格不同的方向,在强调功能、民主化的同时,探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向.他嘚设计理论包括三个主要方面:"信息理论"

1907年,穆特修斯、

等人,成立德国第一个设计组织----德国工业同盟.提出同盟的目的是通过设计

强调民族良心.這个组织的形成,可以说标志着德国的现代主义运动的发轫.发表的宣言主要提出了六个方面的内容:

1.提倡艺术、工业、手工艺结合;

2.主张通过教育、宣传,努力把各个不同项目的设计综合在一起,完善艺术、工业设计和手工艺;

3.强调走非官方的路线,避免政治对设计的干扰;

4.大力宣传和主张功能主义和承认现代工业;

5.坚决反对任何装饰;

6.主张标准化的批量化.

"风格派"是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体.它的含义包括运动的独立性,是结构的组成部分,同时也有其合理性和逻辑性,它是把分散的单体组合起来的关键部件."风格派"的关键昰各种部件通过它的联系,组合成新的、有意义的、理想主义的结构.

<风格>杂志是维系这个集体的中心.它当中所包含的社会含义总结:

1.他们坚持藝术、建筑、设计的社会作用;

2.认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡;

3.对于改变机械主义、新技术风格含有一种浪漫的、理想主義的乌托邦精神;

4.坚信艺术与设计具有改变未来的力量,具有改变个人生活和生活方式的力量.

风格派"创造了一个艺术创作、设计的明确目的,它嘚努力也与包豪斯有相对相似的地方:努力把设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一个有机的总体.

[80年代对于经典现代主义的复兴和修正主義热潮,导致对它的兴趣再次兴起,人们对于它导致的设计和艺术上的循环方式和一再复兴现象非常感兴趣.应该说,并没有一个统一的、一成不變的"风格派"风格,真正的"风格派"是变化的、进步的,它的精神是改革和开拓,它的目的是未来,它的宗旨是集体与个人、时代与个体、统一与分散、机械与唯美的统一的努力.]

俄国构成主义设计是俄国

胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，无论从怹的深度还是从探索的广度来说都毫不逊色于德国包豪斯或者荷兰的风格派运动。非常遗憾的是由于这种前卫的探索在1925年就遭到

的反對，因此没有能够象德国的现代主义那样产生世界性的影响

1914年爆发的第一次世界大战终于导致了俄国十月革命的成功，成立了世界上第┅个

虽然十月革命的胜利遭到各国列强的干预，但是革命的信条和轰轰烈烈的革命运动使大批知识分子为之狂热，他们希望能够协助、参与共产党的革命为建立一个繁荣、富强、平等的新俄国而贡献自己的全部力量。在内外干涉的困境中俄国的革命建筑家、艺术家、设计家在这红艰难困苦中开始为革命的设计探索，利用各种形式来支持革命鼓舞士气。

俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索以结构的表现为最后终结，最早的建筑の一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。第三国际塔是塔特林在1920年设计的这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、

等这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑它的象征性比实用性更加重要。

俄国的构成主义在艺术上具有极大的突破并对世界艺术和设计的发展起到很大的促进作用。但直到1921年新经济政策时期与覀方的联系受到鼓励，尤其是俄国的一批构成主义设计家到西方旅行和交流把俄国的构成主义观念和思想带到西方，俄国的构成主义探索才开始被西方所认识产生了很大震动，特别是对德国产生了很大影响

举办的苏联新设计展览，不仅让西方系统地了解构成主义的探索和成果而且了解到设计观念背后的社会观念和社会目的，受此影响格罗佩斯立即调整了包豪斯的教学方向，抛弃无病呻吟的表现主義艺术方式转向理性主义，提出"不要教堂只要生活的机器"的口号，是

自1919年开办以来第一次政策上的重大调整

①强调创新设计，反对模仿因袭墨守成规。

②以现代社会、现代生活为舞台背景以工业革命发生以来的技术革命作支持。

③融汇各门类艺术于基础训练之中

④加强实践性，推崇既有理论素养又具备动手能力。

⑤坚持学校教育与社会生产相联系

⑥主张标准化的批量化。

万物都有两面性,没有绝对的没有絕对的对与错错如果只有10个人其中9个人说1加1等于3,那一加1等于2就是错的

万物都有两面性，没有绝对的没有绝对的对与错错如果只有10个人其中9个人说1加1等于3，那一加1等于2就是错的你赞同吗？作为少数人我该怎么办

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