《隐入尘烟》中马有铁在贵英遗像前吃鸡蛋的镜头有什么深意？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-09-21 13:39 标签： 隐尘什么意思

影片《隐入尘烟》观后感

，这个片名总让我想陈年喜的散文

，与尘有关，定是身在泥土，为生存挣命的，与

老王、阿长们类似的人儿。

这是一部以西北甘肃张掖地区为地域背景拍摄的影片，

后的青年导演李睿珺执导，全剧的演员除去名演员海清

之外，均为西北农村的农民们本色出演。主演马有铁的扮

演者是李睿珺的姨夫武仁林。尘烟之生活，定是在尘土里

长出来，而不是演出来的。素人在镜头之下的真实细腻、

不经雕琢，怕是演技无法弥补的。从这个意义上来讲，角

色选择的动机也与《隐入尘烟》完美契合。

这是一部讲述“失语者”爱情的影片。马有铁是村里

的困难户，大辈子打着光棍，长年累月被他的三哥压榨，

没有地位，没有尊严，更没有话语权。他就像一个被格式

化的人，习惯受虐，习惯被驱使，从没想过反抗什么，争

取什么。曹贵英身患隐疾，小便失禁，被哥哥嫂子关在窝

棚，非打即骂，两条腿走路一瘸一拐。

两个弃儿在平等的没人要的条件下相遇了，媒人说得

“像她这样的，能嫁个什么人呢？像他这样的，能

娶个什么人呢？”同是被边缘，同是被欺负，在一起合适

前几天，我就电影《隐入尘烟》写了一篇评论，批评它是伪现实主义，于是就有人认为我是在指责影片“不真实”。

其实，我只是指出其情节不符合生活逻辑，并没有简单地说不真实，因为“真实性”是一个非常容易引起歧义的说法，必须在经过认真辨析与界定之后才能使用。

真实与否，包括两个层面的含义，一个具体的（现象的）层面，另一个是本质的层面。

对任何一部非纪实性的电影来说，在“具体的”层面讨论真实与否是没有意义的，它当然是虚构的，是演员表演出来的，甚至是电脑“做”出来的。

对纪录片来说，具体（现象的）层面的真实性是没有问题的（如果导演足够客观的话），但在本质层面，仍然存在真实性的问题。

因此，当我们在讨论一部电影是否“真实”的时候，我们并不是在讨论镜头里的人和事是不是真的存在（或存在过），而是在讨论它是否反映了客观世界的本质？

如果是，则是真实的；如果不是，则是虚假的。

《隐入尘烟》向观众呈现了很多细节，包括用毛驴播种、镰刀收割、赤脚和泥、徒手脱坯、一人建房，以及麻木、冷漠的村民等。

这些细节，单个来看，不能说不真实，但全部联系在一起，给观众的印象却是，中国的农村，在生产力方面，仍然停留在十九世纪，农民的精神状态，也停留在十九世纪。

相反，她对城市小资女生那种夸张的“示爱”方式反而驾轻就熟。比如在风雪之夜，她怀揣一瓶热水，到村口迎接马有铁，并如愿以偿地收获了马有铁的感激。

但是，她难道不知道这样做对冻饿交加的马有铁毫无意义吗（实际上马有铁也根本没喝她的热水）？她难道不知道腿脚有残疾的自己如果不小心滑倒了，会给马有铁带来更大麻烦吗？她难道不知道这时候呆在家里，把炉火烧得旺旺的，房间烤得暖暖的，为马有铁准备好热汤热水热饭才是对他最大的关心吗？

小资女生就是这样，懂情调，但不食人间烟火，也不懂人间烟火，实际上，她根本没有烟火气，不是过日子的人，只是相当自恋地沉浸在自己的情调中。

中国电影需要现实主义。观众需要电影提出真问题，但不需要假感动，那只能使我们更加空虚，更加缺乏面对现实的勇气。

我要回帖

更多关于 隐尘什么意思 的文章

 

随机推荐