1.诗词中的词调是指什么
词调本来指的是写词时所依据的乐谱，后世以前人作品为基础，对句法和平仄加以概括和总结，得出各种词调的平仄格式，就是我们现在所说的词 调。词调主要分为令、引、近、慢四种。令、引、近、慢之间的区别主要是音乐节奏不同，以及曲调来源不同。词调的创制主要是因旧曲造新声和自撰新腔两种方法。但词调的发展还运用了犯调、转调、摊破、减字、偷声、叠韵等多种辅助方法，或对原有词调增损变化、改组更张，或移宫换羽、转换律调。在宋代，词调是指词的腔调，也称为“腔子”，就是歌谱。写作一首词必须先选用或创制一个词调，然后按照这个词调对字句声韵的要求来填词。这样填作的歌词协音合律才可以歌唱。词调的创制必须依据一定的宫调来定律。宫调由七音、十二律构成。七音即宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵，用来定声音的高低。十二律即黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，用来定音阶的高下，十二律各有七音。以宫音乘十二律称为宫，以商、角、徵、羽、变宫、变徵六音乘十二律称为调。计有十二宫，七十二调，合为八十四宫调。但是隋唐燕乐是用琵琶定律，而琵琶只有四弦，每弦七调，所以在唐与北 宋时实际应用的只有二十八调而已。南宋时仅用七宫十二调。张炎在《词源》上录列当时所用七宫是黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫。十二调是大石调、小石调、般涉调、歇指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽、商调。角七调在此时已完全不用。宋代的词集常是依照宫调来编排的，如柳永的《乐章集》每个宫调下编录属于这个宫调的词调。……在宋代称为“小曲”或 “小唱”，是与“大曲”相对而言的。令词的名称来源于唐代的酒令。因在唐 代文人喜欢在宴会时即席填词，利用时调小曲当做酒令，所以这类词被称为 “令曲”，又被称为“小令”。唐五代的文人词大多是令曲。由于近体诗在唐代比较发达，作近体诗讲 究声律对仗，所以民间小令到了文人的手中也逐渐变成格律词。又由于小令和近体诗形式相近，唐代文人的近体诗技巧早已熟练，因此他们更容易接受、创作小令。……令词一般字少调短，因此唐诗鉴赏知识实用百科《甘草子》等六调，《张子野词》则录有《醉垂鞭》一调。通常一个词调只属于一个宫调，但有的词调也同时分属几个官调。宫调可以限定腔调用音的高低。同一词调入不同的宫调，在腔调上一定会有所改变。
词体是由众多词调构成的，这些词调根据其原本的乐曲类型，分成令、引、近、慢四种。
“令”的名称当来自唐代的酒令，因唐人于宴会时即席填词，利用时调小曲 当作酒令，遂称为令曲，又称为小令。“令”一般比较短，早期的文人词多填小 令，如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。
“引”，本是乐府诗体的一种，和歌、谣、操、曲等相似，唐宋大曲中的名 目有“引歌”一类，其位置在大曲的首段“序”或“散序”之后，也是属于大 曲的先头部分。 “近”，又称为近拍，如《隔浦莲近拍》、《快活年近拍》等。
“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷 情近》。 “慢”，是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。
慢曲子大部分是长调，这 是因为其声调延长，字句也就跟着加长。“慢”较“引”和“近”更长，盛行于 北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”之说，词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。
明朝人开始把令词称为小令，弓I、近列为中调，慢词列入长调。 据清代 毛先舒《填词名解》说：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调， 九十一字以外为长调。”
3.说一说“引、令、近、慢”是按什么划分的
词调数目词调是指词的曲谱， 万树的词律中分660调， 1180余体. 清钦定词谱中收录有826调， 2306体. 同一词调有时也允许字数和音节略有不同.词调类别1. 按字数区分.宋《草堂诗馀》中第一次把词分别小令， 中调， 长调. 清代毛先舒则把58字以内的词称为小令， 59-90字之间的称为中调， 90字以上的为长调. 但是这种分类标准并非绝对的. 一般上来说， 把短调和小曲称为小令， 令或者小调. 如：三字令， 如梦令， 惜春令等等. 而把字数比较多的中调称为引或者近. 如千秋引， 清江引， 诉衷情近等. 长调又被称为慢调， 如扬州慢， 声声慢等.2. 按分段的形态区分按分段的不同可把词分为单调， 双调， 三叠， 四叠. 一首词称为一阕， 而一阕一般分为二段（又叫二片）. 上半段为上片或者前片， 下半段则为下片或者后片.3. 调名的起源（1）. 来源于地名：西河， 甘州令， 石州慢， 扬州慢等；（2）. 来源于人名：虞美人， 昭君怨， 念奴娇等；（3）. 来源于事实：好事近， 归田乐， 雨霖铃等；（4）. 来源于物名：珍珠帘， 玉蝴蝶等；（5）. 以内容命名：诉衷情， 感恩多， 别怨等；（6）. 以词体命名：三字令， 百字令， 字字双等；（7）. 来源于古人诗句：蝶恋花， 满庭芳等；（8）. 从词句中得名：一剪梅， 江南春等；（9）. 从经史诸子文句中得名：于飞乐， 高山流水等；（10）. 沿用前代乐曲名：长相思， 风入松， 谪仙怨等。
4.词牌名中的令、慢、减字等有什么规矩么
所谓“令”多指词之短调，最者如《十六字令》例举毛泽东词三首： “山，快马加鞭未下鞍。
惊回首，离天三尺三。” “山，倒海翻江卷巨澜。
奔腾急，万马战犹酣。” “山，刺破青天锷未残。
天欲堕，赖以拄其间。” 格律：平〔韵〕。
[仄]仄平平仄仄平〔韵〕。平平仄，[仄]仄仄平平〔韵〕。
（注：[]为可平可仄） 还有一些正格名不为“令”的短调也可称“令”，如《醉太平》又作《四字令》，《虞美人》又作《虞美人令》，《浪淘沙》又作《浪淘沙令》等。 《浪淘沙》律如下（例举李煜一首）： 帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。 [平]仄仄平平（平韵） [平]仄平平（协平韵） [平]平[仄]仄仄平平（协平韵） [仄]仄[仄]平平仄仄（句） [仄]仄平平（协平韵） （双调前后阕同） “减字”对应“添字衍声”，意为在原词基础上减少几字（通常不减声韵）构成新词格律。
其实“减字”后的词已是新声，与原词关系不是很大了，如《减兰》较《木兰花》减少十二字（上下片的第一、第三句各三字） 由于《木兰花》格体众多，此指举出正格格律： [平]平[平]仄平平仄（仄韵），[平]仄[平]平平仄仄（仄韵）。 [平]平[平]仄仄平平（句），[平]仄[平]平平仄仄（仄韵）。
（双调前后阕同） 《减字木兰花》 [平]平[平]仄（仄韵），[平]仄[平]平平仄仄（仄韵）。 [平]仄平平（换平声韵），[平]仄平平[平]仄平（平韵）。
（双调前后阕同） 最后再说“慢”，顾名思义“慢”调的确很慢，词中长调通常称“慢”，当然，也有人认为“慢”调原指乐曲较为舒缓的词。“慢”调有独立成体的，如《声声慢》（双调九十七字，变体甚多，此不举出以测出谬，欲求者可见《钦定词谱》）、《石州慢》等。
“慢”调还有自度曲一类，如姜白石《扬州慢》等。再有就是添声添字而成“慢”调，如《木兰花慢》，例举辛弃疾词： 中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月无送月者，因用《天问》体赋。
可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。
虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？ 定格： 仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韵）。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。
平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。
平平（韵），仄仄中平（韵），平仄仄，仄平平（韵）。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。
平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。
