1、 广电总局提出的广播电视系统维护总方针：不间断、高质量、既经济、又安全。

　　2、调幅广播谐波失真指标，应在发射机调幅度 50%和90%情况下进行测试。

　　3、我们所称的10KW电视发射机，指的是图像发射机的峰值功率，也叫(标称功率)。

　　4、 DX系列调幅发射机的核心由四部分组成，它们分别是音频处理、 A/D转换、调制编码、 D/A转换。

　　5、我国的中波同步广播组网采用频率制、三频组网，同步台间的频差Δf要求≤0.015HZ，其同步保护率为白天 4 dB、夜间 8 dB。

　　6、中波广播的多频共塔运用必须考虑以下因素：频道间隔、发射机功率、输入输出阻抗要求。

　　7、对推远衰落区最有利的中波天线高度是 0.53λ 。

　　8、双频共塔的发射机之间的频率越远越好，频率比应大于1.25。

　　9、使用音频处理器有利于降低 峰值电平 ，提高平均调制度，增大边带功率以增加响度。

　　10、为了补偿分布电容造成的PDM机调幅正峰平顶失真，无调幅时脉冲占空比取小于0.5。

　　11、在电视发送系统中，由于电路的非线性，会产生微分增益失真和微分相位失真，表现在画面上前者会引起色饱和度失真，后者会引起色调失真。

　　12、GY-36-84《VHF电视发射通道运行技术指标》中规定图像发射通道微分增益甲级指标是±5%，微分相位甲级指标是±5°。

　　13、一个房间的混响时间与房间的(容积)、(表面积)和(房间的平均吸声系数)有关，而与所在房间的位置无关。

　　14、由于A声音存在而使B声音的听阈提高的现象称为(掩蔽效应)；B声音听阈提高的数值称为(掩蔽值)。

　　15、我国数字音频设备满刻度电平对应的模拟电平值是( +24dBu )，数字基准电平是( -20dBFS )。

　　16、在数字音频广播(DAB )中，声音编码采用( MUSICAM )编码方法，符合( MPEG-1 LayerII )。在中、短波数字调幅广播( DRM)系统中，声音压缩编码采用( MPEG-4 )高级音频编码、码激励线性预测以及谐波矢量激励编码技术。

　　17、数字音频工作站的基本组成主要包括：(主机)、(音频处理软件)和(音频接口)三大部分。

　　18、数字音频文件的格式通常分为(波形音频)和( MIDI )类文件两大类。常见的非压缩格式音频文件是( WAVE文件)和( VOICE文件)。

　　19、设计数字音频系统必须有统一的(满刻度电平FSD )、(采样频率)并保证系统(同步)。

　　20、Musicam编码器首先通过滤波器组将宽带的时域中PCM信号变成( 32 )个子频带。每个子频带的带宽是( 750Hz)，利用心理学模型进行(量化)和(编码)。

　　21、脉冲编码调制方式的三个基本环节是(取样)、(量化)、(编码)。

　　22、音频设备的动态范围是指(最高工作电平与最低工作电平)之差，峰值储备是指(最高工作电平与基准工作电平)之差。

　　23、 二级保障电视中心应接入两路外电，其中一路宜为专线；当一路外电发生故障时，另一路不应同时受到损坏。

　　24、 播出控制系统应能对视频服务器、播放机、切换台(键控器)和播出矩阵(开关)等设备进行控制，实现按照播出串联单自动播出。

　　25、 每次直播时，应在开播前30分钟完成视音频信号测试并保持畅通。外场转播时，各转播点应提前和播控中心确认时钟。

　　26、 安全播出事件是指影响或威胁广播电视节目正常播出和传输的突发事件。

　　27、 安全播出事故是指安全播出责任单位在制作、播出、传输和覆盖过程中，因各种原因造成广播电视节目停播和劣播的事故。

MPEG2视频压缩标准中有三种压缩编码模式：帧内压缩编码(I帧编码)、前向预测编码(P帧编码)和双向预测编码(B帧编码)。信源编码是对信号进行码率压缩，信道编码是对信号进行误码控制。

　　29、 我国HDTV电视标准格式1080/50i，HDSDI接口的含义是高清串行数字接口。

　　30、 MPEG-2压缩编码方式的GOP中含有I、B、P三种编码帧。

我国彩色电视采用的标准白光是D65，色温为6500°K。在MPEG—2中视频部分码流都可以分为六个层次，这六个层次分别是视频序列层、图象组层、图象(或帧)层、像条层、宏块层、和像块层。

　　32、信号的数字化需要采样、( 量化 )、编码三个步骤。

　　33、我国规定的高清电视播出的扫描格式是：( 1080/50i )。

　　34、我国供电网主要是三相交流输电、( 三相四线 )制供电，外加保护接地。

　　35、高清电视信号下变换的3种方式是：( 信箱模式 )、( 切边模式 )、( 挤压模式 )。

　　36、传声器俗称话筒，按其指向特性不同分为( 全方向性 )(圆型)，( 双方向性 )(8字)，( 单方向性 )(心型)，和( 超指向性 )(超心型)话筒。

　　37、亮度、色调和色饱和度，称为彩色三要素。

　　(音调)、(响度)和(音色)，称为声音三要素。

　　38、数字电视按其传输途径可分为三种：(数字卫星电视)、(数字有线电视)、(数字地面广播电视)。

　　39、在MPEG-2的压缩和解压缩过程中引起图像失真的主要原因是(量化误差)。

　　40、在市电停电时，UPS蓄电池通过(逆变器)继续向负载供电，保证负载用电不中断。

　　41、模拟通信可采用调频、调幅、调相三种调制方式，采用数字调制时，相应地称为(频移键控(FSK))、(幅移键控(ASK))、(相移键控(PSK))三种键控方式。

　　42、网络管理的五大功能模型是：(故障管理)、(性能管理)、(配置管理)计费管理和安全管理。

　　43、常见的计算机网络拓扑结构有(总线形)、(星形)、(环形)、树状和网状。

　　44、MPEG-2主型采用了(I帧)、(B帧)、(P帧)三种编码帧，其中(B帧)采用了双向预测方法。

　　45、摄像机光学系统由(变焦距镜头组)、(滤色器)、(分光系统)三部分组成。

　　46、数据存储区域网络主要有(DAS)、(NAS)、(SAN)三种结构。

　　47、眼图变差的主要原因有(阻抗失配)(衰减)

　　48、UPS单机运行时负载量不宜长期超过其额定容量的90 %。

　　49、超五类网线的最大有效传输距离为100米。

　　50、我国供电网主要是三相交流输电、三相四线制制供电，外加保护接地。

　　51、数据库安全的威胁主要有：、、。(篡改、损坏、窃取)

　　52、青岛电视台非线编制作网有(　以太单网)和(SAN+以太双网)架构

　　53、青岛电视台已经开始文件化送播，规定的高清送播文件封装格式为(　MXF　)

　　54、大型局域网通常组织成分层结构(核心层)、(汇聚层)和(接入层)。

　　55、使用windows提供的网络管理命令(Ipconfig )可以查看计算机中网络适配器的IP地址、(子网掩码)及(默认网关)等信息。

　　56、目前，常用的电视节目制作方式有(ENG电子新闻采集)、(EFP电子现场制作)、(ESP电子演播室制作)。

　　57、目前的虚拟演播室系统中，获取摄像机运动参数的方式主要有(机械跟踪)、(图像分析识别)两种方式。

　　58、在彩色电视制式中，PAL制是1962年(德)国研究成功的一种彩色电视制式，她采用了相位逐行交变的方式，每帧由(625)行组成，场频为(50)HZ。

　　59、彩色视频信号包含亮度信号和色度信号，实际使用中，常用Y、(R-Y)、(B-Y)表示，Y称为亮度信号时，后两者统称为(色差信号)。

　　60、信号的数字化需要采样、量化、(编码)三个步骤。

　　61、高清电视信号下变换的3种方式是：(切边)，(信箱)，挤压。

　　63、电视演播室控制的光比在( 1/2)之内。

　　64、DMX512灯光网络一个接口或支路的可连接设备数量是(32)。

　　65、DMX512灯光网络的终端电阻式(120)Ω。

　　66、色彩的二种混色方法：(RGB混色)、CMY混色。

　　68、显色指数用符号(Ra)来表示。

　　69、灯具一般由(电气结构)、(机械结构)、(光学结构)三大部分组成。

　　70、照度表示被照明物体表面在单位面积上所接收到的(光通量)，即某物表面被照亮的程度，单位是(lux)。

　　1、 UPS电池在高温下工作不会影响使用寿命() NO

　　2、 数据机房需要防鼠害虫害() YES

　　3、 网络交换机出现环路不会影响网络通讯()NO

　　4、 服务器硬盘出现报警完全没必要更换硬盘() NO

　　5、 POE交换机的所有借口都可直接连接任意终端设备() NO

　　6、 电源线和网线在条件允许下，可以在同一个走线架上走在一起。( )NO

　　7、 同一交换机下不同VLAN内的终端可以直接任意互访()NO

　　8、 服务器开放服务的端口越少越安全()YES

　　9、 万兆以太网物理层标准是IEEE802.3e ()错，

　　10、网络核心层由多台二、三层交换机组成，将数据分组从一个区域高速地转发到另一个区域。()错

　　11、帧间压缩编码(时间冗余压缩编码)是指在相邻帧之间进行，利用了电视图像信号的时间相关性来消除相邻帧之间的冗余信息。()对

　　12、 MD5码校验又叫做报文摘要算法，输出128位。()对

　　13、 DNS正向搜索区的功能是将域名解析为机器名。()错应该是解析为IP地址

　　14、电脑灯灭泡后，可以立即关机。()错

　　15、聚光灯适用于面光、顶光、侧光、耳光等光位。()对

　　16、三基色柔光灯是气体发电发光，热量很大。()错

　　17、调光器是在调光控制系统中控制灯光功率和亮度输出的关键设备。他通过改变输出到灯具的电压或功率而达到灯光的亮度的目的。()对

　　18、通常雷登蓝色系列色纸用于提高色温。()错

　　19、在电视制作中，一般是通过调整光圈来调节色温平衡的。()错

　　20、聚光灯不具备透镜。()错

　　21、成像灯又被称为轮廓聚光灯、造型灯。()对

　　22、三基色柔光灯适用于大型综艺演播室。()错

　　23、 DMX512的传输采用RS485串行协议的方式。()对

　　24、高清晰度电视节目的视频校准信号为100/0/100/0/彩条，立体声音频校准信号为基准电平+4dBu(-20dBFS)的1000Hz正弦波。 ( √ )

　　25、为节省图像和声音信号占用带宽对电视信号进行压缩的信道编码，为提高信号传输抗干扰和可靠性，要进行信源编码。 ( × )

　　26、对信号进行量化时，8bit量化的量化级数为256,10bit量化的量化级数为1024。( √ )

　　27、高清信号的模拟视频带宽为30MHz；标清信号的模拟视频带宽为6MHz。( √ )

　　28、行、场消隐信号均出现在行、场扫描的正程期间。 ( × )

　　29、三基色原理说明：用R、G、B三种基色按一定比例混合，可得到自然界中绝大多数的彩色。 ( √ )

　　30、在数字视频信息获取与处理过程中，正确的顺序是采样、D/A变换、压缩、存储、解压缩、A/D变换。 ( × )

　　31、现在非编软件兼容的格式越来越丰富，网络中下载的素材都可以直接被导入到非编软件中使用。 ( × )

　　32、在数字电视时代，非线编系统多次导入导出视频文件不会对图像质量产生任何影响。 (×)

　　33、 PAL制被称为正交平衡调幅制。 ( √ )

　　34、有两个后缀名同为.MOV的视频文件，它们的内部编码一定是一样的。 ( × )

　　35、网卡实现的主要功能是：网络层与表示层的功能(F)

　　36、一个合法的IP地址在一个时刻只能有一个主机名(T)

　　37、在Internet中，有数以百计的WWW服务器，查找的信息在哪一台WWW服务器中，使用的是DNS域名解析的方法(T)

　　38、广播电视安全播出工作应当坚持不间断、高质量、既经济、又安全的方针。(T)

　　39、数字音频广播采用的技术为：编码正交频分复用COFDM技术(T)

　　40、与点声源的距离每增加1倍，声压级降低3dB。(F)

　　41、混响时间是声源停止发生后，室内的声能立即开始衰减，声音自稳态声压衰减至30dB所经过的时间。(F)

　　44、 MADI串行传输64个通道的线性量化音频数据。(F)

　　45、根据《广播电视安全播出管理规定》实施细则，副省级城市电视台电视频道播出机构的播出系统、总控系统应达到一级保障要求，其他系统应达到二级保障要求。(×)

　　46、根据《广播电视安全播出管理规定》实施细则，二级保障电视中心的磁带播出系统每频道应至少配置2台在线播放机；宜配置磁带唯一性识别设备。(×)

　　47、根据《广播电视安全播出管理规定》实施细则，二级保障电视中心在符合三级保障要求的基础上，主备信号应在不同的输入、输出板上，并经过不同的交叉点板。(√)

　　48、直播时，节目部门应有专门人员负责直播现场和播控中心的协调，并负责节目的调整。(√)

　　49、根据《广播电视安全播出管理规定》实施细则，因为二级保障电视中心的播出视频服务器已配置双电源，播出存储也有存储保护和冗余措施，所以不必配置播放机。(×)

　　50、广播电视信号发送的作用是将广播电视节目信号进行一定的技术处理(如编码、调制等)后，经过某种传输方式(如地面射频传输、卫星广播、有线传输等)发送到接收端。( √)

　　51、采用残留边带幅度调制的主要优点：①、既有效地压缩了图像发射机的带宽，又可保证接收的电视图像基本上没有失真；②、可以减少正交失真和群时延失真对图像的影响；③、使整个收发系统的电路设备得以简化。( √)

　　52、电视调频发射机末级功率输出装置由定向耦合器、带通滤波器等组成，其输出射频信号经定向耦合器耦合，送到主控单元供功率指示及控制保护用，同时提供射频监测信号。( √)

　　53、立体声广播的关键是解决好调制前的信号处理，这一过程称为立体声编码，实现这一过程的设备叫立体声编码器。( √ )

　　54、发射机激励器是电视发射机的核心，它实际上就是一部完整的小功率发射机，发射机整机技术指标的好坏主要决定于激励器的技术指标。( √ )

　　55、天线的极化方式：在电磁波传输过程中，如果电场矢量的方向在一直线上变动，即电场矢量的末端轨迹为直线，则称为线极化，在线极化波中，如果电场矢量与地面平行，称之为水平极化；电场矢量与地面垂直，称为垂直极化。( √ )

　　56、电波的传播途径：电波的传播途径主要分为以下三种：⑴天波传播——经过电离层反射后到达接收点；⑵、空间波传播—经过对流层在自由空间传播到达接收点；⑶、地波传播——沿地球表面传播到达接收点。( √ )

　　57、与模拟电视发射机不同，数字电视广播的发射机的输入信号不是通常的视频和音频节目信号，而是将音频、视频信号，经过压缩、编码，并与其他数据信息复用打包后的传输码流(TS流)。输入的TS流，经过信道编码与调制单元，形成符合一定制式标准的模拟中频信号，然后上变频至发射频道，经射频放大后发送。( √ )

　　58、模拟电视发射机在送全黑电视信号调制时，其标称功率是平均功率的1.68倍。( √ )

　　59、3DB定向耦合器只可以当作功率合成器使用。(×)

　　60、我国PAL制中副载波频率的选择的是1/2行频间置(×)

　　61、摄像机的γ校正是为了校正显像管电光转换的非线性失真(ν)

　　62、RAID0速度快，具有纠错能力。(×)

　　63、数字调音台的基本功能是：放大、混音和响度控制。(×)

　　64、机房建设中，接地线必须是25平方毫米以上裸露软铜线。接地系统最好采用单点接地，阻抗不宜大于4欧姆(×)

　　65、媒体资产管理系统中，基于SOA架构体系的用于完成系统数据交换任务的总线方式是+(×)

　　66、MPEG2传输时，打包成两种码流，分别是TS和PS(ν)

　　67、3G既可以表示1080P的高清信号，也可以表示第三代无线通信技术。( 对 )

　　68、一直用自动光圈拍摄，既方便又能保证画面质量。( 错 )

　　69、数字电视信号取样频率应该是行频的整数倍。( 对 )

　　70、泰克公司的带有菱形(钻石)显示和箭头(矛头)显示功能及利达公司的带有FIVEBAR(五条)显示的监测仪不仅具有色域监测功能，而且能十分方便地判断YRGB信号是否合法或有效( 对 )

　　1、 下列不属于网络机房建设内容的是( D)

　　2、 以下属于机房接地保护的是(D )

　　3、 以下那个是网线568B标准接线线序(C )

　　A：白橙蓝白蓝橙白绿绿白棕棕

　　B：白橙橙白绿绿白蓝蓝白棕棕

　　C：白橙橙白绿蓝白蓝绿白棕棕

　　D：白绿绿白橙蓝白橙橙白棕棕

　　4、 以下光纤和光纤接口分类不正确的是(C)

　　A、单模光纤、多模光纤

　　C、千兆光纤、万兆光纤

　　5、 以下线缆属于非屏蔽网线的是(C)

　　6、 不间断电源(UPS)按照输入输出方式可分为哪几类？( D)

　　A.单相输入、单相输出

　　B.三相输入，单相输出

　　C.三相输入、三相输出

　　7、 以下网络设备中哪个属于安全隔离防护产品(D )

　　8、 以下那个命令常用于检查网络联通性(A )

　　9、 综合布线一般采用什么类型的拓扑结构。 ( D )

　　10、当计算机上发现病毒时，最彻底的清除方法为(A)

　　B.用防病毒软件清除病毒

　　C.删除感染病毒的文件

　　D.删除磁盘上所有的文件

　　11、机房起火最好用那种灭火器( B )

　　A.干粉灭火器 B.二氧化碳灭火器C.1211灭火器 D.水

　　12、一般RS485的通讯传输距离不能超过(D )米

　　13、以下对防火墙的表述中不正确的是( D )

　　A：它是内外网的访问控制设备

　　B：可限制暴露用户终端的访问情况

　　C：可防止对非授权端口的访问

　　D：开放服务端口多少对安全无影响

　　14、组建磁盘阵列中的RAID5至少需要(B )个硬盘

　　15、RAID0阵列中的一块磁盘损坏后会造成( C)

　　A：数据部分丢失 B：不会丢失数据 C：数据全部丢失

　　16、下列IP地址中，属于私有地址的是(C)

　　16、如果青岛电视台全台办公网有2000台主机，则必须给它分配(B)个C类网络。

　　18、以下关于DNS服务器的叙述中，错误的是(A)

　　A、用户只能使用本网段内DNS服务器进行域名解析

　　B、主域名服务器负责维护这个区域的所有域名信息

　　C、辅助域名服务器作为主域名服务器的备份服务器提供域名解析服务

　　D、转发域名服务器负责非本地域名查询

　　19、以太网交换机的交换方式有三种，这三种交换方式不包括(B)

　　A、存储转发交换 B、IP交换 C、直通交换 D、无碎片转发交换

　　20、第三层交换根据(B)对数据包进行转发

　　A、MAC地址 B、IP地址 C、端口号 D、应用协议

　　21、按照思科公司的VLAN中继协议(VTP)，当交换机处于(C)模式时可以改变VLAN配置，并把配置信息分发到管理域中的所有交换机。

　　22、网络中存在各种交换设备，下面说法错误的是(C)

　　A、以太网交换机根据MAC地址进行交换

　　B、帧中继交换机只能根据虚电路号DLCI进行交换

　　C、三层交换机只能根据第三层协议进行交换

　　D、ATM交换机根据虚电路标识进行信源交换

　　23、能进入VLAN配置状态的交换机命令是(B)

　　24、配置路由器时，PC机的串行口与路由器的(D)相连。

　　25、RAID技术中，磁盘容量利用率最高的是(A)

　　26、开放系统的数据存储有多种方式，属于网络化存储的是(D)

　　27、正在发展的第四代无线通信技术推出了多个标准，下面选项中不属于4G标准的是(C)

　　28、以下关于网络安全设计原则的说法，错误的是(C)

　　A、充分、全面、完整地对系统的安全漏洞和安全威胁进行分析、评估和检测，是设计网络安全系统的必要前提条件

　　B、强调安全防护、监测和应急恢复。要求在网络发生被攻击的情况下，必须尽可能快地恢复网络信息中心的服务，减少损失

　　C、考虑安全问题解决方案时无须考虑性能价格的平衡，强调安全与保密系统的设计应与网络设计相结合

　　D、网络安全应以不能影响系统的正常运行和合法用户的操作活动为前提

　　28、网络隔离技术的目标是确保把有害的攻击隔离，在保证可信网络内部信息不外泄的前提下，完成网络间数据的安全交换。下列隔离技术中，安全性最好的是(D)

　　A、多重安全网关 B、防火墙 C、VLAN隔离 D、物理隔离

　　30、以下关于Cache的叙述中，正确的是(B)

　　A、在容量确定的情况下，替换算法的时间复杂度是影响Cache命中率的关键因素。

　　B、Cache的设计思想是在合理成本下提高命中率

　　C、Cache的设计目标是容量尽可能与主存容量相等

　　31、现在常用的数字调光控制系统采用的通讯协议为：(C)

　　32、DMX采用连续发送的方式发送数据，最多可发送(C )路灯光亮度信息数据

　　33、在彩色电视中，选用的三基色为：(B)

　　A 红、黄、蓝B 红、绿、蓝C 绿、黄、蓝 D 红、绿、黄

　　34、常见光源中，卤钨灯的色温通常为：(A)

　　35、显色指数越高，显色性越(A)

　　A好 B差 C没有差别

　　36、光通量的单位为：(B)

　　37、显色指数最高的是：(D )

　　A 白炽灯 B 普通荧光灯 C卤钨灯 D金属卤化物灯

　　38、电视演播室演区光的显色指数指标大于：(C)

　　39、DMX512信号在使用标准电缆的情况下最大传输距离为：(A )

　　40、DMX512控制线采用5针XLR(有时候是3针)连接设备,母接口适用于发送器，而公接口适用于接收器下面哪一个连接是正确的连接方式(A )

　　41、嵌入式音频格式有哪些优点( A、B、D、E )

　　A、系统结构简单，减少系统环节和故障点；

　　B、没有音画不同步问题；

　　C、监听信号更加方便容易；

　　D、信号切换时不会破坏数字音频打包数据；

　　E、信号传输质量高；

　　42、在数字音频信息获取与处理过程中，下列顺序正确的是( C )。

　　A、A/D变换、采样、压缩、存储、解压缩、D/A变换

　　B、采样、压缩、A/D变换、存储、解压缩、D/A变换

　　C、采样、A/D变换、压缩、存储、解压缩、D/A变换

　　D、采样、D/A变换、压缩、存储、解压缩、A/D变换

　　43、下列采集的波形声音，( D )的质量最好。

　　A、单声道、8位量化、22.05kHz采样频率

　　B、双声道、8位量化、44.1kHz采样频率

　　C、单声道、16位量化、22.05kHz采样频率

　　D、双声道、16位量化、44.1kHz采样频率

　　44、在演播室的音频处理设备中，可对振幅处理的设备是( D )

　　45、数字音频满刻度电平值0dBFS对应的模拟信号电压电平为( A )

　　46、以下不属于传声器的性能指标的是：( C )

　　47、以下哪个不是调音台的主要功能：( D )

　　A、声音的混合与分配

　　B、声音的监听与监测

　　48、话筒的( C )越高，表示其对微弱信号的拾取能力越强。

　　49、如传声器的拾音范围是以传声器为中心的正前方的一个较窄的区域，则其属于( D )指向性。

　　51、电声转换是将声频电信号转换成声波的过程，完成这一过程的主要设备是( B )

　　52、一般压限器的可调工作参量有四个：即压缩比、( A )、建立时间和恢复时间。

　　53、数字音频工作站的功能特征有：(ABCD )

　　A、能以专业要求的音质录制和播放声音

　　B、多种可视搜索编辑点的快捷方式

　　C、具有全面、快捷、精准的音频剪辑功能

　　D、DSP效果处理系统

　　54、目前，环绕声的格式有：( ABCD )

　　B、杜比定向逻辑环绕声

　　55、( B )附近的频段，对声音的明亮度关系最大。

　　56、电视新闻演播室的推荐混响时间为：( C )

　　57、当一个声源发声后，到达听音点的首先是：( D )

　　58、关于SDI眼图观测中说法不正确的是(D )。

　　A.阻抗失配引起眼图变差，使SDI信号过冲、衰减；

　　B.“眼”张开度反映着码间串扰的强弱；

　　C.眼图的抖动和直流偏移可以判断为设备故障；

　　D.眼图任何程度变差势必影响图像质量；

　　59、视频信号的测量中，眼图变差通常有两个原因：一是阻抗失配，二是( C )。

　　A.图像质量太差B.设备故障 C.信号衰减 D.误码太多

　　60、电视信号中，场消隐信号频率为(C )Hz。

　　61、在彩色电视系统中，传送的信号是( B)。

　　62、在A/D转换过程中，对抽样、量化后的信号，进行的是( A )。

　　64、CCIR关于分量编码的建议，在演波室数字电视4:2:2等级的编码中，两个色差信号的取样频率为( B )。

　　65、彩色电视机解码器输出的信号是( B )。

　　A.彩色全电视信号B.三个基色信号C.亮度信号D.色度信号

　　66、在非线编系统中当选择QuickTime作为“保存类型”时，文件将保存为哪种格式？(A )

　　67、非线编设备中的数字视频采集卡除了具有信号输入输出接口的功能外，还承担着信号的( D)功能。

　　A.预编辑 B.A/D转换 C.调制解调 D.编码压缩

　　68、下面关于数字视频质量、数据量、压缩比关系的论述，哪个是不恰当的？( D)

　　A.数字视频质量越高，数据量越大

　　B.随着压缩比增大，解压后数字视频质量开始下降

　　C.对同一文件，压缩比越大数据量越小

　　D.数据量与压缩比是一对矛盾

　　69、下列采集的波形声音，( D )的质量最好。

　　A.单声道、8位量化、22.05kHz采样频率

　　B.双声道、8位量化、44.1kHz采样频率

　　C.单声道、16位量化、22.05kHz采样频率

　　D.双声道、16位量化、44.1kHz采样频率

　　70、MPEG标准数据流结构中运动处理单元是( B )。

　　A.图像组 B.宏块 C.图像 D.宏块条

　　71、MPEG-2的编码码流分为六个层次，自上到下分别是：( A )、图像组(GOP)、图像、宏块条、宏块、块。

　　A.图像序列层 B.数据链路层 C.图像编码层 D.数据编码层

　　72、数字网络制播中，利用文件传输数据是最有效的传输方法，文件格式为( A)。

　　73、IPTV视频编解码技术不包括( C )

　　74、当对声音信号的电平控制电位器做均匀调节时，人耳感觉到放音的强弱变化为(A)，声音信号的电压变化为(B)。

　　A均匀变化 B按指数规律变化 C按对数规律变化

　　75、正常的立体声节目相关表的指示为(B)。

　　76、CD激光唱机的标准采样频率为(B)，DAT数字磁带录音机的标准采样频率为(A)。

　　77、信源编码通常会(B)，目的是提高效率；信道编码通常会(A)目的是提高可靠性。

　　A提高码率 B降低码率 C不改变码率

　　78、当监听音量低于正常音量时，对监听音质的影响是(B)。

　　A不变 B低音不足 C低音加强

　　79、在数字音频信息获取与处理过程中，下述顺序正确的是(C)。

　　A A/D变换、采样、压缩、存储、解压缩、D/A变换

　　B采样、压缩、A/D变换、存储、解压缩、D/A变换

　　C采样、A/D变换、压缩、存储、解压缩、D/A变换

　　D采样、A/D变换、压缩、存储、解压缩、A/D变换

　　80、我国音频工作站制作、播出系统采用的编码方式是(B)，立体声节目的码率是(F)

　　81、AES/EBU平衡数字接口的阻抗是(C)，非平衡数字接口的阻抗是(B)。

　　82、具有FSD电平表的数字音频设备的标准工作电平应该是(C)，对应的模拟电平是(G)

　　83、根据IEC规定，在进行噪声测量中，中间应加入一个(C)带通滤波器

　　84、当放大器的增益是34dB，如果输入信号5mV，则输出信号约为(D)

　　85、一个有效值为0.775V的正弦波信号，用分贝表示为(B)

　　86、现代音频设备连接中，在电压传输场合接口阻抗设计一般满足(B)

　　A 600W匹配 B输入阻抗>10倍前级输出阻抗 C输出阻抗>5倍后级输入阻抗

　　87、音频设备采用平衡连接，主要是为了(B)

　　A减少信号衰减 B减小外部干扰噪声 C减小信号源的白噪声

　　88、青岛台播出时对节目素材的标记采取的时码是(C)

　　89、青岛台要求节目播出带的音频必须制作在(A)

　　A、 第一声道B、第二声道C、第三声道D、第四声道

　　90、无损伤压缩编码的有：(C)

　　A.预测编码B.正交变换编码C.哈夫曼编码D.MPEG编码

　　92、数字网络制播中，利用文件传输数据是最有效的传输方法，文件格式为(A)

　　93、所谓“三网融合”中的三网是指(B)

　　A、局域网、城域网和广域网B、电信网、广播电视网和计算机网

　　94、关于RAID技术说法不正确的是：(C )

　　A、RAID-0有读写速度的最大优势；

　　B、RAID-5与RAID-0有相当的读取速度，写入速度稍慢；

　　C、RAID-3的奇偶校验盘损坏将引起数据盘失效；

　　D、 RAID-5只允许一块磁盘的故障；

　　95、数字网络制播中，利用文件传输数据是最有效的传输方法，文件格式为(A)

　　96、数字音频满刻度电平值0dBFS对应的模拟信号电压电平为(A)

　　97、依据我国有关标准规定：模拟电视发射机中图像与伴音间的功率比为(D)。

　　98、根据我国电视技术标准规定，视频带宽为6MHz，采用残留边带方式传送图象信号，因此，规定一个频道的频带宽度为(D)。

　　99、电视图象信号的发送采用调幅方式，伴音信号的发送采取调频方式，且伴音载频比图象载频高(C)。

　　100、电视与调频广播发射机输出的定向耦合器的作用是：(A)。

　　(A)、射频信号取样；(B)、控制； (C)、检测； (D)、入射和反射信号

　　101、调频立体声广播的导频信号为(B)。

　　102、在调频广播中，为提高高音频段的信噪比和抗干扰能力，保证高音频信号的传输质量,在发射端都要将原调制信号中的高音频成分预先进行提升，若调频发射机预加重时间为50μs，那么10KHz的音频信号提升了( C )dB

　　103、终端短路的λ/4无损耗线的输入阻抗为(D)，终端短路的λ/2无损耗线的输入阻抗为(A)，终端开路的λ/4无损耗线的输入阻抗为(A)，终端开路的λ/2无损耗线的输入阻抗为(D )。

　　104、采用3dB定向偶合器构成的功率分配与合成电路如下图，经合成后的功率由( A )端输出(假定是理想情况)，设输入信号的相位为0°，则输出信号的相位为( C )

　　① (A)、从A端口输出(B)、A、B端口均有输出

　　(C)、从B端口输出(D)、A、B端口均无输出

　　105、我国电视标准规定，声音发射机的最大频偏为(B)，调频广播的最大频偏为±75KHZ。

　　106、功率放大器的增益用dB表示指放大器的输入功率和输出功率之比的对数关系，若电子管放大器的增益约为13dB ，则它的输出功率是输入功率的( D )倍。(注：㏒20=1.3)

　　107、我国采用的隔行扫描电视系统中，场扫描信号的频率是( A )Hz。

　　108、我国数字高清电视演播室标准有( B )

　　109、数字视频压缩技术中，帧内编码是利用图像和视频数据的( A )

　　A.空间冗余 B.时间冗余 C.大小冗余 D.帧间冗余

　　110、所谓“三网合一”中的三网是指( C )。

　　A.局域网、城域网和广域网 B.高速局域网、交换局域网和虚拟局域网

　　111、标准的CD格式数字音频采用的是( A )采样频率，16bit量化比特数。

　　112、卤素灯的色温是3200K，电脑灯的色温是( A )K。

　　113、不属于音频动态处理器的是( C )。

　　A.限制器 B.扩展器 C.混响器 D.压缩器

　　114、用于音频平衡式传输的接插件有( D )和大三芯(TRS)插头两种。

　　115、人对声音方位的判别取决于双耳效应。形成双耳效应的本质因素在于声音到达两耳存在( D )。

　　A.方位差 B.响度差 C.相位差 D.时间差

　　116、染色电脑灯，同时打开青色和黄色通道为100%，这时光束颜色是( B)。

　　117、根据三基色原理，自然界中绝大多数彩色均可由R、G、B三种基色光混合而成，合成光的亮度等于( A )

　　A、各基色亮度之和

　　B、各基色亮度之比例

　　C、三基色中最高亮度

　　D、三基色中最低亮度

　　118、电视图像的清晰度主要由( A )决定。

　　D、亮度与色度信号

　　119、彩色全电视信号的组成包括有( C ) 。

　　1 .亮度居号2 .色度信号3 .色同步信号4.复合同步信号5 .复合消隐信号

　　120、 PAL制色差信号的频带宽度为( A )。

　　121、下面关于数字视频质量、数据量、压缩比关系的论述，哪个是不恰当的？(D)

　　A、数字视频质量越高，数据量越大

　　B、随着压缩比增大，解压后数字视频质量开始下降

　　C、对同一文件，压缩比越大数据量越小

　　D、数据量与压缩比是一对矛盾

　　122、在数字音频信息获取与处理过程中，下列顺序正确的是(C)。

　　A、A/D变换、采样、压缩、存储、解压缩、D/A变换

　　B、采样、压缩、A/D变换、存储、解压缩、D/A变换

　　C、采样、A/D变换、压缩、存储、解压缩、D/A变换

　　D、采样、D/A变换、压缩、存储、解压缩、A/D变换

　　123、下列采集的波形声音，(D)的质量最好。

　　A、单声道、8位量化、22.05kHz采样频率

　　B、双声道、8位量化、44.1kHz采样频率

　　C、单声道、16位量化、22.05kHz采样频率

　　D、双声道、16位量化、44.1kHz采样频率

　　124、计算机网络最突出的优点是(D)。

　　125、所谓“三网合一”中的三网是指(B)

　　A、局域网、城域网和广域网

　　B、电信网、广播电视网和计算机网

　　D、高速局域网、交换局域网和虚拟局域网

　　126、双绞线由两根相互绝缘的、绞合成均匀的螺纹状的导线组成，下列关于双绞线的叙述，不正确的是(A)。

　　A、它的传输速率达10Mbit/s~100Mbit/s，甚至更高，传输距离可达几十公里甚至更远。

　　B、它既可以传输模拟信号，也可以传输数字信号。

　　C、与同轴电缆相比，双绞线易受外部电磁波的干扰，线路本身也产生噪声，误码率较高。

　　D、通常只用作局域网通信介质。

　　127、下面关于卫星通信的说法，错误的是(C)。

　　A、卫星通信通信距离大，覆盖的范围广

　　B、使用卫星通信易于实现广播通信和多址通信

　　C、卫星通信的好处在于不受气候的影响，误码率很低

　　D、通信费用高，延时较大是卫星通信的不足之处

　　128、IPTV视频编解码技术不包括(C)

　　129、下面说法错误的是(D)

　　A、光圈F数越大，景深越深

　　B、焦距越大，景深越浅

　　C、摄像机距离拍摄物体的距离越远，景深越深

　　D、光圈越大，景深越深

　　130、数字录像机涉及的关键技术不包括(B)

　　C、误码纠正与修正

　　131、在图像数据中存在着大量的冗余，通过去空间冗余实现数据压缩的编码方法是(A)

　　132、在演播室的音频处理设备中，可对振幅处理的设备是(D)

　　1、网络安全的含义是什么？

　　答：通过各种计算机、网络、密码技术、信息安全技术，保护在公用网络中传输、交换和存储信息的机密性、完整性和真实性，并对信息的传播及内容具有控制能力。

　　2、网络安全的本质是什么？

　　答：网络安全的本质就是网络上的信息安全，是指网络系统的硬件、软件及其系统中的数据受到保护，不受偶然的或恶意的原因而遭到破坏、更改或泄漏；系统连续、可靠、正常地运行；网络服务不中断。3、某PC不能接入Internet，此时采用抓包工具捕获的以太网接口发出的信息如图：

　　请写出该PC的IP地址是什么，它默认网关的IP地址和该PC不能接入Internet的原因可能是什么？

　　4、某一档栏目可用空间为5TB，素材使用松下P2摄像机拍摄，码流100MB，用户的磁盘空间大约可以存储多少小时的节目？

　　答：照度是指受照物体表面面积上所接收到的光通量。

　　答：当绝对黑体在某一特定温度下，其辐射的光与某一光源的光具有相同特性，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。

　　7、光源所在位置和角度称为光位，介绍下光位的分类及各自作用。

　　答：光位大体上分为顺光、侧光和逆光三类，顺光主要用于人物脸部造型，侧光可以使人物脸部轮廓线条得到较好的表现，逆光主要用来强调人物头部和肩部的轮廓，分隔人物与背景的层次。

　　8、什么是混响？混响时间的长短对声音效果有何影响？

　　答：在室内，当第一个音没有消失时如果又发出第二个音，这两个音将混合在一起，听起来就会感到含混不清。这种现象称为房间的混响。

　　混响时间的长短对室内的声音效果有很大影响，因此，混响时间是对各种房间进行音质设计或音质评价的一个重要指标。房间的混响时间短时，声音听起来比较清晰，但过短则会感到声音干涩，并且会感到声音响度不够；混响时间长时，声音听起来比较丰满，但过长则会感到前后声音分辨不清，降低了声音的清晰度。

　　9、抑制声反馈的主要办法有哪些？

　　答：(1)合理摆放话筒及扬声器系统的位置及方向；(2)根据用途合理选择话筒；(3)降低话筒增益或扩声音量；(4)合理使用音频信号处理设备来抑制，如反馈抑制器、均衡器等。

　　10、如何实现数字音频设备之间的同步？

　　答：(1)用相同的数字接口连接设备，并以同样的采样频率工作；(2)确定某个数字设备为主控设备，其余为从属设备；(3)设定主控设备的采样频率，同时把从属设备的内部字时钟改为以主控设备的采样频率作为外字时钟控制。

　　11、演播音频系统的组成和主要设备有哪些？

　　答：演播音频系统主要由音源设备、调音台、信号处理设备、各种声音记录设备、监听音箱等组成；音源设备有：话筒、硬盘播放器、录像机、电声乐器等；信号处理设备有：话放、话分、音分、二选一等；声音记录设备有：硬盘、录像机、音频工作站等；监听设备有：监听音箱、耳机。

　　12、声音响度的基本定义及计量单位，如何计量？

　　答：声音的强弱叫响度。响度描述的是声音的响亮程度，表示人耳对声音的主观感受，其计量单位是宋，定义1KHz、声压级为40dB的纯音的响度为1宋。

　　13、选择数字电视取样频率的依据是什么？

　　答：满足取样定理、满足正交结构和频率为三大制式行频的整数倍数。

　　14、数字视频接口(眼图特性)的参数有哪些？

　　答：接口信号幅度、上升时间、下降时间、上冲、下冲、直流电平偏移、抖动、误码检测。

　　15、简述电视制作网常用的网络架构及其工作原理。

　　答：双网结构，即FC网和以太网共存，FC网负责实施的高质量的视频数据流的传送、存储、共享和管理，以太网负责系统管理信息、低质量的视频数据流、文稿数据等的传送、存储和共享。工作原理主要是双路采集技术，在素材上载时同时采集两路视频素材，一路为高码率、低压缩比的素材，一路为低码率、高压缩比脱机级素材。在以太网中的编辑工作站使用低码率素材进行浏览编辑，生成EDL表，在FC网中的广播级工作站用高码率素材进行视频替换。

　　16、在子网掩码为255.255.255.192的220.100.50.0的IP网络中，最多可分割成多少个子网，每个子网中最多可连接多少主机？

　　答：最多可分割成1022个子网，每个子网最多可连接62台主机

　　17、简述VU表、PPM表、DPPM表的特点，如何根据VU表掌握节目制作、播出中的电平？

　　答：VU表示目前使用最广的一种音量表。它采用平均值检波器并按简谐信号的有效值确定刻度，只能只是信号的准平均值，而不能只是信号的峰值。因此，当电路过载引起信号失真时，VU表往往指示不出来。而PPM和DPPM表不存在这个问题。PPM表是一种用来测量声音信号的准峰值音量表，它使用了峰值检波器，积分时间为10ms，可获得尽可能高的幅度。DPPM表是检测数字节目音频信号峰值的检测仪器，能精确指示出信号的峰值。所以PPM表、DPPM表作为监测音频节目电平时比VU表更为优越。但是PPM表、DPPM表的指示不能表示信号的响度，而人的耳朵对声音的响度感受更接近于VU表，而不是峰值表。综合看，放音时用VU表较好，录音时，VU表与峰值表并用更为合适。节目制作播出中允许超出额定电平的次数规定为：语言节目一般每分钟1-2次，最多不超过8次。音乐节目一般每三分钟有1-2次，最多不能超过5次。

　　18、AES/EBU接口采用的传输介质是什么？接口所允许的传输距离是多少？

　　答：AES/EBU接口采用的传输介质是同轴电缆或双绞线。专业的接口允许的电缆长度为100-300米

　　19、音频信号采用16位量化时，试求在量化过程中产生的信杂比。

　　20、下图中，编码器的满度电平是12dBu，解码器的满度电平是20dBu。当模拟调音台输入端输入+4dBu的基准电平时，标出P1，P2，P3点的模拟电平或数字电平值，该传输通道的峰值储备量是多少？

　　21、按照起因和性质，安全播出事故分为几类？请分别对其进行简要描述。

　　答：按照事故起因和性质，安全播出事故分为责任、技术和其他三类。

　　责任事故：因责任单位安全播出管理不到位或个人违反相关管理制度、操作规程造成的事故。

　　技术事故：由于设备设施软硬件故障造成的事故。

　　其他事故：以上分类中未涵盖的其他安全播出事故。

　　22、目前我台播出部用于直播的延时器分哪几种？主要区别是什么？

　　答：固态延时器和视频服务器延时器。

　　前者延时时间固定，一般不超过三分钟，无需第三方软件控制，无法实现直播内容剪辑；后者最高延时时间根据视频服务器存储空间来确定，需第三方软件控制，可以实现对直播内容的基本剪辑功能。

　　23、简述高清信号下变换到标清信号的三种模式？

　　答：切边模式，垂直撑满全屏，水平两侧超出画面，相当于被剪切掉。其特点是画面比例正常，但损失了一部分内容；

　　信箱模式，水平撑满全屏，此时垂直方向必然露黑，相当于上下加黑边。这种模式的特点是画面比例正常且保留了全部16:9画面内容，信息量不丢失；

　　挤压模式，它是将画面水平方向压缩，虽然保留了全部画面内容，但画面产生变形。

　　24、数字视频接口(眼图特性)的参数有哪些？

　　答：接口信号幅度、上升时间、下降时间、上冲、下冲、直流电平偏移、抖动、误码检测。

　　25、数字电视播控系统有哪些功能模块，并简单说明各个模块的功能。

　　答：通道模块：主要实现台内外各类电视节目的切换和调度功能；

　　控制模块：对播出通道中的节目源设备、播出切换台等节目播出设备的工作状态

　　进行集中、统一控制，以便让这些播出设备协同工作，保证电视节目优质、安全、可靠的播出。

　　技术监测模块：监测播出通道主要环节上电视信号是否达到规定的技术指标，确保设

　　备的正常运行，保证播出节目质量。

　　同步锁相模块：提供全台的同步锁相基准信号，使电视台各系统的同步机锁相于播控

　　中心，以实现各路视频信号在播控系统中的统一同步调度。

　　26、什么是谐波失真：

　　答：由于放大器或电子线路存在非线性，当输入为正弦音频信号，输出信号中除基波成份外海含有谐波成份，这就是谐波失真。

　　27、什么是行波系数：

　　答：表征馈线系统能量传输匹配的参数；馈线上的电流(或电压)最大值与电流(或电压)最小值之比为馈线的驻波比，驻波比的倒数即为行波系数。

　　28、简述发射机输出带通滤波器的用途：

　　答：⑴、通过本频道的电视射频信号；⑵、滤除其它高于或低于该频道的谐波分量；⑶、使发射机与天馈系统匹配。

　　29、调频发射中什么是预加重和去加重？

　　答：为改善高频成分的信噪比，在发射机中人为地将高音频电压提升，从而提高高频端的抗干扰性能；在接收机中相应地把鉴频输出中的高音频电压消弱，这就是预加重和去加重。

　　30、调频发射机的三大运行指标是什么？我国规定各项指标是多少？

　　答：调频发射机的三大运行指标是：频响、失真度和信噪比。我国规定：①、总失真在100%调制度下小于0.5%。 ②、在预加重和去加重的情况下，总频率特性不超过±1dB； ③、最大调制度时，信噪比(以1KHZ为基准，预加重)大于60dB。

　　31、请简单描述调音台推前输出和推后输出的区别？

　　答：推前输出不受通道推子控制，推后输出受通道推子控制。

　　32、简述摄像机白平衡的调整方法和原理？

　　答：拍摄一白色物体后，扳动一下面板上的白平衡开关，这时自动控制系统就会通过视频处理放大器分别控制红路和蓝路的增益，最终使红、绿、蓝三路信号电平相等，从而实现白平衡。

　　33、色温的定义？

　　答：当绝对黑体在某一特定温度下，其辐射的光与某一光源的光具有相同特性，则绝对黑体的这一特定温度就定义为该光源的色温。

　　34、接电缆时火线零线地线的先后顺序是先接什么后接什么？拆电缆时应先拆什么后拆什么？

　　答：接线时地(E)零(N)火(L)。拆电与之相反先拆三个火线(L)再拆零(N)最后拆地(E)。

　　35、什么是数字音频工作站？

　　答：它是影视节目后期制作的工具，能实现对音频素材的非线性编辑、多声道编辑、多磁迹波形显示可视编辑和非破坏性多次编辑等。

　　36、《广播电视音像资料编目规范》将音像资料元数据从上到下分为哪四个层次？

　　答：分别为节目层、片段层、场景层、镜头层。

　　37、网络安全面临的威胁主要有哪些?

　　答：1、系统漏洞；2、黑客攻击；3、病毒入侵；4、网络配置管理不当。

　　38、什么是云计算，云计算有哪些好处？

　　云计算的基本原理是，通过使计算分布在大量的分布式计算机上，而非本地计算机或远程服务器中，企业数据中心的运行将更与互联网相似。这使得企业能够将资源切换到需要的应用上，根据需求访问计算机和存储系统。它的好处在于：1、安全，云计算提供了最可靠、最安全的数据存储中心，用户不用再担心数据丢失、病毒入侵等麻烦。2、方便，它对用户端的设备要求最低，使用起来很方便。3、数据共享，它可以轻松实现不同设备间的数据与应用共享。4、无限可能，它为我们使用网络提供了几乎无限多的可能。

　　39、简述电视制作网常用的网络架构及其工作原理。

　　答：双网结构，即FC网和以太网共存，FC网负责实施的高质量的视频数据流的传送、存储、共享和管理，以太网负责系统管理信息、低质量的视频数据流、文稿数据等的传送、存储和共享。工作原理主要是双路采集技术，在素材上载时同时采集两路视频素材，一路为高码率、低压缩比的素材，一路为低码率、高压缩比脱机级素材。在以太网中的编辑工作站使用低码率素材进行浏览编辑，生成EDL表，在FC网中的广播级工作站用高码率素材进行视频替换。

　　40、分别求出SDTV在 4:4:4 、 4:2:2 、 4:2:0格式中，信号不压缩时的数码率(设量化比特数为10 )。

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采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和VHS录像带差不多。

一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。

索尼公司研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用3.5英寸软盘，但采用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。

数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。

将CD机的机械传动部分独立出来的机器。

取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。

High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。

二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。

飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。

美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。

不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。

一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。

在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。

也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。

专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。

带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。

也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。

带有收音功能的放大器。

美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。

分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。

美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。

音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。

音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。

用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

前置放大器和功率放大器的统称。

简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。

功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。

将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。

电子管放大器的另一种说法。

对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。

峰值音乐输出功率(PMPO)
以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。

功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。

功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。

功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。

又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。

又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。

又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。

设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。

音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。

表示声音强弱的物理量。

对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。

负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。

也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。

导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。

使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。

信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

频率响应    简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。

声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。

在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。

一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。

煲机  新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。

指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带。

交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60Hz，我国则采用50Hz的。

指可将声频信号的频率组成分量（低音、中音及高音）在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网络。虽然有源分频网络多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中，用以推动低音喇叭，但在多路系统中，也可单独使用有源分频网络。

指自适应变换声学编码。系一种由日本索尼公司在其推出的MD磁光盘录音机中所采用的低比特率数据压缩编码技术。

指对音响技术特别偏爱的那些人。

指一段频率范围，对于音频录音说来，带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围；而对家庭声音重放装置说来，带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围，通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。

指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。

指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。

指数字音频广播。不论是调频（FM）还是调幅（AM）广播，皆为数字立体声，英国BBC电台正在某些地区试播，我国近年来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机（收音机）来收听。

DAC（数模变换器，也称解码器）
指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模（D/A）变换器。在CD唱机内均已装有DAC，但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。

DAT(数字音频磁带机)
Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置，采用了同录像机（VCR）相似的旋转磁头。

指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘录音机中即采用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。

由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机，音质听起来已跟CD唱机的接近，但使用上不甚方便。由于与索尼公司的MD相互竞争而以失败告终，目前已逐渐在市场上消失。

指CD唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。

测量声压变化的单位，当有1dB的变化时，便能听出来差别，而在有+10dB的增加时，声音的响度将会加倍。

指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出，可以是电信号输出也可以是光学（光纤）输出。

跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。

指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。

指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式计算机的监视器上显示。

指与CD-ROM相类似，但比CD-ROM更好的只读光盘，专供电脑使用，DVD-ROM可以有不同的存贮容量，单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。

DVD家族中的一员，为可一次写入多次读出数据的DVD，DVD-R可以是单层的（3.95GB），也可以是双层的（7.9GB）。

由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘，与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量达12GB，从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。

供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘，规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB（双层）。

由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式，一次性付款后，可连续观看48小时并可不退回，但再看得另行付费。

指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。

指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。

通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。

多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。

频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。

家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合，它用来在家里营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然目前大多数的影视器材，尤其是电视机的画质还不完全理想，但在投入一定数额的财力后，却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。

日本索尼公司推出的一种可录音74分钟，形状与计算机软盘相似，而尺寸为64mm的磁光盘机，MD磁光盘有预录型和可录型两类。

独立单声道功放（monobloc）
指完全独立的单声道功率放大器，因此，双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类干拢。

这种唱头将相对于固定磁铁作运动，以产生信号，不过输出比动磁（MM）式唱头的低些。

指相对于固定线圈作运动以产生信号的小型磁铁式唱头。

指音质与CD相当的一种电视伴音播送程式。

对电流所产生的阻力的计量单位，音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常，音箱的阻抗越低，便越难于推动。

用于DAC系统，当将取样频率升高时，转换电路的工作便更易于进行，且辅助电路也更易于滤去那些不需要的信号。

指那些不会将信号予以放大且引入的失真也极小的电路或器件。

由于LP唱机的唱头输出的信号电平要比CD唱机和磁带录音机的输出为低，因此，需要加一级专门的多半带有频率均衡的前级放大器，即唱头放大器。过去许多前置放大器或合并式功放中皆专门设有这样的放大器，但因LP逐渐退出市场，目前的放大器中已少备有这样的输入级。

指数字声频信号中，用来表现各种不同幅度电平可能值的那些数字。

指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度，象CD唱机、DCC数字录音机和MD磁光盘机的取样率便选定为44.1kHz，即每秒44100个取样，而DAT数字录音机的取样率则选为48kHz或44.1kHz，DAB数字音频广播则采用32kHz的取样率。取样率决定了数字系统所能记录的最高频率，因此，目前正在研究高取样率的方式。如日本先锋公司正在开展的将取样率提高到96kHz的系统。另外，DVD-Audio也采用了96kHz的高取样率。

指为使导线或设备能与干扰隔开而采取的一些措施。

指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。

为唱机的一部分，其上装有唱头。

指乐曲（特别是打击乐）中那些短暂而有爆发性的声音，通常，这些声音是难于准确重放出来的。

指与双线分音（biwiring）及双功放推动（biamping）相类似的一种功放与音箱的连接方式，不过此时需使用三对喇叭线/或三台功放，而且仅适用于三分频并带相应输入端子的音箱。

指录音机或录音座转速的缓慢变化所导致产生的不稳定的畸形声音。
指录音及后期制作皆为模拟（A）方式，而只有制片使用数字（D）方式的CD唱片制作。

指对两种不同的音乐重放方式进行的反复试听比较。

在用绝对极性正确的音响系统播放绝对极性正确的录音制品时，音箱所产生的正向声压便会和原始声音的正向声压一致。绝对极性不对时，便会有180°的相位差。对于有些乐器，有些人是能听出绝对极性的正确与否的。

指专门用来滤去交流供电电源中的噪声和防止音响器材受到电压峰值和浪涌损害的一种音响辅助器材。有些电源净化器甚至还可用来防止闪电的损伤。其实，电源净化器便是一种特别设计和制作的滤波器。

指任何一种能够吸收声波的材料，比如地毯、窗帘以及盖以厚实布套的家俱等等。

指任何能够扩散声波的材料或器件。

音箱发出的声音会使LP唱盘、话筒等拾音设备产生振动，此振动又被变换为电信号，并再次由音箱重放出来。在这种反馈过程中，振动因自身的反馈而会越来越加强。会场中的扩音设备因音量过大而发出的啸叫，便是这种声反馈。

指利用隔板作用来吸收从低频到中频的一种吸声器材。当有声波射到吸声板上时，吸声板便会振动，从而将声能变换为板中小部分的热能。

指专门研究声音的一门科学。也用于指听音场所对声音的吸收反射特性，如“这间听音室的声学特性良好”。

指转速由所加交流电的频率确定的那类电动机。大多用于皮带传动的电唱盘中。

杜比数字（DD）5.1声道数字环绕声格式原先的叫法。

指可将声频信号中的低频、中频和高频在放大之前便加以分割而分别加到各自的发音单元去的一种有源电子电路。虽然有源分频网络多用于超低音音箱中，但在多声道系统中，也可单独使用有源分频网络。

指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。

指CD唱片按模拟方式录音（A），而编辑和制片则均采用数字（D）方式。

模拟/数字变换器（ADC）
将模拟信号变换为数字信号的电路。

指接收调谐器能够选择所欲收听的电台并抑止邻近电台干扰的能力。

指接收调谐器能够抑止与所欲接收的电台相隔为二个台的其它电台的干扰的能力。

一种传送数字音频信号的专业接口，AES/EBU信号线为使用XLR插头的平衡传输线。此外，也在某些消费电子产品中使用。是根据美国AES（声频工程协会）和EBU（欧洲广播联盟）来命名的。

用于表示象要把音乐给抛投到聆听者面前的那种前推型演出的声学术语。

用于表示高音的开阔，或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时，高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。

指LP电唱盘的唱臂系用空气垫来支撑的一种唱臂。

指唱盘系由空气垫来托起的那种唱盘。

也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。

电流的计量单位，用A表示。

指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节，但却用的是错误的方式，此种解析方式极缺乏音乐味。

指模拟信号的电压变化是对声波的一种模拟，也即电压会随原有声学波形而连续的变化。与在二进位中用0和1来表示的音频或视频信号的数字信号相对。

指影片或视频的宽屏幕图像在水平方向上用透镜或数字处理的方法加以“压窄”，以便能适应于标准的4∶3的幅形比。重放时，则通过“反压窄”将图像原有的幅形比予以恢复。图像变形的格式可在不牺牲分辨率的情况下，提供正确的幅形比。

字面上讲便是“无回波”的意思。

指一间没有反射的房间。在消声室的墙壁上均铺设得有吸声性能良好的吸声材料。因此，室内便不会有声波的反射。消声室是专门用来测试音箱、喇叭单元等。

指表示音响器材能够清晰的分辨音调的声学术语。

指加装在唱臂上用于调整加在唱臂上的力，从而抵消唱臂会自然内侧滑动的倾向。

也称宽高比，即显示荧屏上画面的宽度与高度的比值。标准电视的幅形比为4∶3（1.33∶1），而宽屏幕的电视以及HDTV高清晰度电视的幅形比则为16∶9（1．78∶1）。

指自适应变换声学编码（adaptive transform acoustic coding），系日本索尼公司在其推出的MD磁光盘机中采用的一种低比特率数据压缩编码技术。

俗称“音响迷”或“发烧友”，指对重放音乐的音质极为看重的一些人。。

指那些总在不停地捣鼓音响器材而不大能尽情去欣赏音乐一味只对音响痴迷的人。

为Audio（音响）与Video（视频）的缩写，指兼有视听特性的那些影音产品。

指既设置得有音频又设置有视频插座的A/V功放接收机或A/V前置放大器的输入端。

指所用A/V功放接收机和A/V前置放大器上安装的那些A/V输入与A/V输出对，系用于跟既能录音又能播放音频和视频信号的A/V器材连接的。比如，一台录像机便能跟A/V功放接收机或A/V前置放大器的A/V回路连接。

也称“A/V控制器”，是用来控制音量，选择节目源和完成环绕声解码功放的一种音响器材。

指在同一机箱内装有AM（调幅）或FM（调频）接收调谐器的A/V前置放大器。

为家庭影院系统的心脏部分。负责接收由节目源送来的信号，选择需要观看和聆听的信号，控制重放的音量，完成环绕声解码，收听电台节目，并将选定的信号予以放大，以便能推动家庭影院的成套音箱。也称为“环绕声接收机”。

在磁带录音机中指录放磁头和磁带行进方向之间的夹角，理想时应为90°；在LP电唱盘中则指针臂同唱片表面之间的角度。

指在上边装有一些发音单元的音箱的前面板。

指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系；也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同（平衡）。

指音响器材间的一种连接方式，在单根电缆中有3根导线，一根用来传送音频信号，另一根用于传送极性相反的音频信号，而另一根则为地线。

指装于音箱和功率放大器上用于和音箱线的香蕉插头连接的一种小型圆状插座。

普遍装于音箱线两端的供插入香蕉插座的一种插头。

指音响装置能够处理或通过的一段频率范围。比方说，杜比环绕声的环绕声道的带宽便是100Hz-7kHz。环绕声道只通过频率在100Hz（低音）和7kHz（高音的低段）之间的频率。人耳能听到的频率范围为20Hz-20kHz。在谈到电气或声学器材的带宽时，往往指-3dB之间的频率范围。

指在音频低段的声音，通常低于500Hz（另一说则指低于160Hz）。

指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。

指A/V功放接收机或A/V前置放大器中的综合控制电路，系用于确定应该给相应的音箱送去多少低频信号。

也称倒相式开孔箱，系在音箱面板上开有倒相孔（槽）的一类音箱。由于开有孔，箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些，但低音往往不那么结实紧凑。比较“无限障板”（infinite baffle）

指用两台功率放大器去推动同一音箱的一种特殊连接方式，系用一台功率放大器去推动低音单元；另用一台功率放大器去推动中音和高音单元。

指直观式彩电或背投式投影电视中的大屏幕。通常，屏幕的对角线尺寸大都在40英寸以上。

指有意将录音话筒装在仿真人头的耳通道内的一种特殊录音方式。由于仿真人头的物理结构，在录音中将包含有一些特别的空间信息。当用耳机去听这类录音制品时，便会产生不同于真实情况但又甚为奇妙的三维空间感。

指装于功率放大器和音箱上专供与音箱线连接的接线端子。

指向前和向后等同时辐射声波的一类音箱。和偶极式音箱不同，双极式音箱向前和向后辐射的声波是同相的。

指在音频电路中使用得非常普遍的一种晶体管。双极则源于电流系在两种半导体材料中流过的关系。双极晶体管根据工作电压的极性而可分为NPN型或PNP型。

二进制数字的基本单位。通常取0或1两种状态之一。比特数越多，表达摸拟信号就越为精确，对音频信号的还原也越好。

指数字音频或数字视频信号每秒所存贮或传送的比特数。例如，CD光盘每一声道的比特率为705600kbs，而杜比数字（DD）的5．1声道的比特率则为384kbs。高些的比特率往往意味着可以获得更好些的音质。

指对每一支音箱皆用二组音箱线去连接的一种接线方式。用一组（一对）音箱线去跟音箱中的低音单元输入连接；而另一组音箱线则跟音箱的高音单元连接。只有那些专门设有两对输入端子的音箱才能按双线分音连接。

指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。

指在经过一定校准的显示装置上，没有一行光亮输出的视频信号电平。

用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。

用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。

指在125Hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。

指那些表面上看似乎是high-end的音响，但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。

指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”（tubby）。

指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。

指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。

指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。

指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的负半周，音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。

指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。

对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。

用"Y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。

用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。

指用于将音响或电路级加以隔开的电路。前置放大器便是音源和功率放大器之间的缓冲，因为前置放大器为音源减轻了推动功率放大器的负担。

为一种对音响器材进行试听的方法。此时将被测试的音响器材或是接入或是不接入信号的行程中，从而可对其声特性作出评判。

指为使音响或A/V影视器材的工作能够正常而进行的精确调整。在音响系统中，校正包括调定各个声道的电平；而在视频装置中，校正便是调好色彩、亮度、色度、对比度及其它参数。

指由LP电唱盘的唱头端伸出并在其上边装有唱针的细管。

指电容器所呈现的阻止低频通过但却让高频得以通过的一种特性。容抗使电容器成为一种和频率有依从关系的阻抗。正是利用电容器的容抗才将电容器接在高音单元上，让高音通过而不让低音通过。

一种存贮电荷的电子元器件。在功率放大器中的存贮电容器系用于存贮能量；而在直流供电电源中的滤波电容器，则是用来滤去交流成分的；在放大器电路中的耦合电容器则是用来通过交流的音频信号和隔断直流的。

为接收调谐器的技术指标。指在调谐器锁定一个信号较强的电台而抑止一个信号弱些的电台之前，所需的两个电台信号强度之差的分贝值。俘获比越低，调谐器的性能便越好。

指专门用于消除唱头内的金属部分的杂散磁场的一种器材。

指按恒角速度（CAV）录制的LD影碟。不论激光拾取器在什么位置上读取信号，影碟将始终以恒速旋转。也称为“标准格式”的LD影碟。其每面可以录30分钟的节目。参看“恒线速” （CLV）。

指由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司联合研制成的一种直径12cm（个别为8cm）可录74分钟音乐的光盘。

指可以录入数字音频的光盘。CD-R为一次录入的光盘。录入后便无法抹掉。

指用于存储计算机数据的一种只读型光盘。

一种可录入可抹掉而反复重录的CD光盘。但现有大多数的CD唱机却是无法用于播放CD-RW光盘的。

在多声道的音响系统中，摆放在观看室的中间，并位于左右前置音箱当中的中置音箱便是用于重放中心通道中的信息的。在中心通道中几乎皆为影片中的对白。

指A/V功放接收机和A/V前置放大器的中心通道的工作设置方式。

指家庭影院系统中装于视频监视器的顶部，下面或后面的一种音箱。是用于重放中心通道送来的人声对白之类信息以及其它同荧屏上的动作有关的一些声音。

消费电子产品大展（CES）
指每年一度于年初在美国拉斯维加斯举办的国际消费电子产品大展。

指音响系统中或个别音响器材中左和右声道的相对电平或音量。也用于表示杜比编码信号中左和右信号的相对差值。为了获得最好的杜比解码效果，有些A/V功放接收机和A/V前置放大器还可以对通道平衡进行调整。

系用于衡量一个声道跟其它声道之间的隔离程度的尺度。在家庭影院系统中，当通道隔离不够时，一个声道中的声音便会“串入”另一个声道。比较典型的例子便是杜比环绕声中，前置主声道中的声音会“串入”环绕声道。声道隔离好时，声像定位便会更为准确。

指音箱的一种声染色，就像歌唱家因胸腔过大而放声洪量的那种声音。系由于在125~250Hz一段的低频响应上有凸起所引起的。

指视频信号的彩色部分。色度信号中包含有色彩和色调信息，但却没有亮度信息。

指倒相式音箱在以高电平重放低音时所发出的那种噗嗤声。原因是此时有大量的空气在音箱开孔处通过。

也称A类放大。为放大器的一种工作状态。此时晶体管或电子管放大器将会对整个的音频信号进行放大。

也称B类放大。为放大器的一种工作状态。此时一路晶体管或电子管放大器将会放大音频信号的正半部分，而另一路晶体管或电子管放大器则放大信号的负半部分。

也称为AB类放大。放大器的一种工作状态。此时放大器的输出级在输出功率为低电平时便按甲类放大状态，而在输出功率为高电平时便转换为乙类放大。

也称D类放大或数字式放大器。系利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号的。具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的这类数字式放大器，体积只不过像盒VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中却有较多的应用。

当要求放大器输出超过其所允许的输出功率时，便会使输出的音频波形的顶部和底部变得平坦。就像将峰值给削平了似的。限幅会引入大量的失真。让人在音乐的峰值时听到有嘎吱嘎吱的响声。

指声音的不够开阔，不大柔和和缺少空气感及细节。多因在频率高于10kHz时有了衰减的缘故。

指按恒定线速度录制的LD激光影碟。取决于激光拾取器在碟片上的读取位置，LD碟片的转速将会改变。当激光拾取器在碟片外沿读取时，LD影碟的转速相当对较慢；当拾取器沿碟片内径读取时，转速便会加快。因之，从激光拾取器看来，线速度系保持不变的。也称为“延长播放”影碟，因为碟片的单面便可存贮1个小时的视频节目。

指一种内部的导体被隔离层的编织体所包围的一种电缆。

指在CD机、DVD机等数字录音源设备上安装的用于输出数字音频的RCA插座。可以用同轴数字信号线来跟其它音响器材连接。

指将一个发音单元（通常为高音单元）装在另一发音单元（通常为中音单元）内部的那类扬声器。

编码正交频分复用（COFDM）
原文为 coded orthogonal frequency division multiplex，系一种信道编码和调制的方法。在欧洲，主要用于DTV数字电视和DAB数字音频广播。用于将相邻的每部分信号尽可能的分离开来，并分别在可多达1536个离散的频率上传送，因而可减少传输差错和多径传波之类干扰。

指对音乐能够有一总体感觉而不是由许多单独部分所组成的那种感受。

指在音响系统中，由某一音响器材所引起的声音的改变。有声染色的音箱便不能精确地重放出加给音箱的声信号。比如，有声染色的音箱可能会重放出过多的低音，而在高音方面则有所欠缺。

指在频率响应上出现的一系列相间的深深的峰值和谷值的现象。通常，当直达声和经听音室内音箱两侧的侧墙所反射而稍许有些延迟的反射声合加在一起时，便会产生这种梳状滤波。

当将平衡信号加到差分放大器时，便只将平衡信号之间的相位差给放大了。任何两个相位共同的噪声（共模噪声）皆被差分放大器所抑止.

音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。
按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。

音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。 试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的额定功率30W，THD=10%时)，而某些产品上标称360W，甚至480WP.M.P.O.，这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。　　

3、频率范围与频率响应

前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。

音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。

从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。

但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。

人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感。

大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db)

音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。

它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。

是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB；收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带)；CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买！而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议购买。

低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注：也不尽然，设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好；防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳；羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力；PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

10、音箱的结构与特点

音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。

这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。

硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。

指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。

对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。

声音中最强与最弱的比值，用 Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20～45dB，有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。

指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz，这时就有10％的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20～20000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1％条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但实际上都可做到0.1％以下：FM立体声调谐器小于等于1.5％，实际上可做到0.5％以下；激光唱机更可做到0.01％以下。
由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。(l)互调失真(IMD)：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。
(2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。
(3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，则声音圆滑、细腻、自然。

指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。

是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0．5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。

20、三维音场处理和环绕声
普通两只音箱为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道，立体电影就是眼睛产生的错觉而三维音场的产生离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后为降低成本而推出的新技术。本质上讲通过多音箱完成三维音场的效果比两只音箱虚拟出的声场好很多。所以环绕声应该以多音箱配置为主，它们的定位感和空间感强，下面我们来看看有哪几种真正的环绕声：

4-2-4编码技术将左、中、 右和后侧四方面的音频信息经过编码记录在左右两个声道中； 放音时再通过解码器从左右声道中分解还原出原来这4个声道， 这4个声道通常称为：前置左声道、前置中间声道、前置右声道和后置环绕声道。 科学实验表明, 要获得身临其境的真实音响效果，必须在聆听者周围产生一个四面包围的声场环境，整个放声系统使用的声道数越多，聆听者的声场定位感就越强烈，身临其境的感受就越真实。根据目前一般家庭的视听环境，放声系统使用5个声道已能满足声场定位需要，因此，杜比定向逻辑环绕声系统大多使用5声道。从表面上看，5声道杜比定向逻辑环绕声功率放大器确实有5个功率输出端：前置左声道、中置声道、前置右声道、 环绕左声道(又称后置左声道)和环绕右声道(又称后置右声道)，但杜比定向逻辑环绕声系统中解码器输出的环绕声信号其实是单声道的，5声道功率放大器中的左右两个环绕声道在功放内部是相互串联的

    功放与音箱配接四要素 功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中，以实现整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。然而从技术方面考虑的要素有：   
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到最大、最充分的发挥。     
   为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。  音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。     
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：     它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。  由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。        保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。

　    音频功率放大器是一个技术已经相当成熟的领域，几十年来，人们为之付出了不懈的努力，无论从线路技术还是元器件方面，乃至于思想认识上都取得了长足的进步。回顾一下功率放大器的发展历程，对我们广大音响爱好者来说也许是一件饶有趣味的事情。
二、晶体管功放的发展和互调失真
三、功放输入级——差动与共射-共基
四、放大器的电源与甲类放大器

　  半导体技术的进步使晶体管放大器向前迈进了一大步。自从有了晶体管，人们就开始用它制造功率放大器。
　  早期的放大器几乎全用锗管来制作，但由于锗管工艺上的一些原因，使得放大器中所用的晶体管，尤其是功放管性能指标不易做得很高，例如，共发射极截止频率fh的典型值为4kHz，大电流管的耐压值一般在30V一40V左右。这样，放大器的频率响应也就很狭窄，其3dB截止频率通常在10kHz左右，大大影响了音乐中高频信号的重现。再加上功放管的耐压、电流和功耗三个指标相互制约，制作较大功率的 OTL或OCL放大器不易寻到三个指标都满足要求的管于，所以不得不采用变压器耦合输出。变压器的相移又使电路中加深度负反馈变得很困难，谐波失真得不到充分的抑制，因此这一时期的晶体管放大器音质是很差的。“还是胆机规声”，这种看法的确事出有因。
二、晶体管功放的发展和互调失真
　  随着半导体工艺的逐渐成熟，大电流、高耐压的晶体管品种日益增加，越来越多的功率放大器采用了无输出变压器的 OCL电路或 OTL电路(图一)。 最初的大功率 PNP管是锗管，而 NPN管是硅管，两者的特性差别非常显著，电路的 对称性很差，人们更多采用的是图二所示的准互补电路，通过小功率硅管 Q1与一只大功率的 NPN硅管 Q2复合，得到一只极性与PNP管类似的大功率管，降低了电路因对称性差而招至的失真。 到了六十年代末，大功率的 PNP硅管商品化的时候，互补对称电路才得到广泛的应用。元器件的进步使晶体管功率放大器的技术指标产生了质的飞跃，在主观音质评价方面，也改变了过去人们对晶体管功放的看法，无论是在厅堂扩音、电台节目制作还是家庭重放，晶体管功放都被大量地采用，首次在数量上以压倒性的优势超过了电子管功放。在商品化的晶体管扩音机中，相继出现了一些摧琛夺目的名机，如 JBL的 SA600， 　  尽管电子管的拥护者仍大量存在，人们毕竟能够比较公正地看待晶体管放大器了，认为晶体管机频响宽阔，层次细腻，与电子管机比较起来有一种独特的舱力，而不是简单的谁取代谁的问题。
　  瞬态互调失真的提出是认识上的一次飞跃七十年代，功率放大器的发展史中出现了一件最引人注目的事情，这就是瞬态互调失真 (Transient lntermodulation)及其测量方法的提出。1963年，芬兰 Helvar工厂的一名工程师在制作一台晶体管扩音机时，由于接线失误，使电路的负反馈量减少了，后来却意外地发现负反馈量减少后的音质非常好，客观技术指标较差，而更正错误以后的线路尽管技术指标提高了，音质反而比误接时明显下降。 这一现象引起了当时同一工厂的 Mr.Otala的重视，之后，他对此进行了悉心研究，于1970年首先发表丁关于晶体管功率放大器瞬态互调失真(TIM)的论文。至 1971年,Otala博士及其研究小组就 TIM失真理论发表的论文已经超过20篇，引起了电声界准互补电路人士的广泛反响。
　  瞬态互调失真的大意是这样的：
　  在直接耦合的晶体管放大电路中，为了得到很小的谐波失真度和宽阔平坦的频率响应，通常对整体电路施加深达40dB一60dB的负反馈，倘若在加负反馈前放大器的开环失真为10％，那么加上40dB的负反馈后，失真即可降低至0．1％，这是电子管功效难以做到的。 晶体管功放由于要施加40dB。60dB的负反馈，所以对一台增益要求为26dB的放大器，它的开环增益就要达到66、86dB。
如此高的增益之下引入深度负反馈，电路势必会产生自激振荡，因而需要进行相位补偿，一般是在推动级晶体管的集电极——基极之间接接一个小电容 C，破坏自激振荡的相位条件，形成所谓“滞后补偿”，
　  当放大器输入端输入持续时间非常短的过渡性脉冲时，由于电容 C需要充电时间，所以推动管集电极电压要经过一段时间延迟方能达到最大值，见图四。显然，在电容 C充、放电期间，输出电压 V。将达不到应有的电压值，输入级也不可能得到应有的反馈电压 Vf，因而，在过渡脉冲通过输入级的瞬间，输入级将处于负．反馈失控状态，致使输入级严重过载，输出将严重削波(图三 a点)，引起过渡脉冲瞬时失真(图五)。如果过渡脉冲波形上还叠加有正弦信号，输出端还会得到很多输入信号频谱不存在的互调频率成份，这就是 TIM失真。
　  TIM失真和音乐信号也有密切关系，音量大、频率高的节目信号容易诱发 TIM失真。严重的 TIM失真反映在听感上类似高频交选失真，而较弱的 TIM失真给人以“金属声”的不快感觉，导致音质劣化。至今，音响界对于 TIM失真都还有争议，但这毕竟是人们认识的深化，它使后来放大器的设计思想发生了根本性的变化，即更加注重放大器的动态性能而不是仅仅满足于静态技术指标的提高。
三、功放输入级——差动与共射-共基
　  对称和平衡是电路发展的方向对称和平衡也许是世上事物完美的标志之一。
音乐讲究各声部之间的乎衡与统一，美术以色彩搭配均衡、和谐为美，在服装设计中，常常采取看似不对称的设计，其实质也是为了取得视觉上的均衡。上面所说的都是艺术，对称和平衡给人一种安定、完美的感觉。有意思的是，在功率放大器中，对称和平衡也有类似的效果。
　  最初采用对称设计的例子要算互补对称电路了，一上一下的两只异极性晶体管作推挽输出，不仅可以免除笨重的输出变压器，而且电路的偶次谐波失真在推挽的过程中被抵消了，保真度有了很大提高。稍后，人们从运算放大器的设计中得到启迪，将左右对称的差动式电路用于功率放木器的输入级，电路的稳定性和线性都得到改善，这时的电路结构如图六所示，这一结构直至今天都还有人采用。 如果以现代的眼光来审评，这一电路是显得过时了一点。电路的主要缺陷在于电压推动级，因为 Q1承担了提供电压增益的主要任务，必然是开环失真很大，频带狭窄。此图六 典型的 OCL放大器外，单管放大的过载能力也很差，这一系列的缺点是不利于电路的动态性能的。围绕着改进电压推动级的性能，人们相继提出了多种结构，共射——共基电路就是一个典型的例子。
　  共射——共基电路又叫“猩尔曼”电路，它原先是高频电路中广为采用的结构，但用于音频电路中同样可以发挥出色的性能。首先是它的宽频响，由于共基放大管 Qs非常低的输入阻抗，使 Q，丧失了电压增益，弥勒效应的影响就非常微弱。 宽频响的推动级拉开了与输入级极点的距离，相位补偿变得很’容易，而且电容 C的容量可以大大减小，这对于改善 TIM失真是很有利的。 第二个优点是电路的高度线性：共基极电路的输出特性也可以清楚地显示出这一点，有人作过测试，共射一共基电路的失真度比单管共射电路要低一个数量级。
　  依然是一种不平衡的设计，这一限制来源于输入级。如果把输入级变动一下，从互补推挽的 Q：和Qg的集电极输出信号，那么电压推动级就可以在图七的基础上再增加一组 NPN管构成的共射一共基电路，做到推挽输出，这时电路也就非常对称平衡了，几乎达到了完美的程度。
　  当今许多最先进的功率放大器采用的也是这种电路结构。图八是另一种电压推动级的形式，其输入信号来自图六中的 Ql和 Qs，当然此时 Qz必须加上集电极负载电阻。电压推动级也采用对称的差动放大，这不仅可以改善输入级的平衡性，提高放大能力和共模抑制比，而且同样可以降低推动级的失真，因为差动式放大电路当输入在一定的范围内时具有线性的传输特性，有的电路还在 Qn、 Qz的发射极串人负反馈反阻，更加扩大了线性范围。 Q2和Qd构成镜像电流源，把 Q，的集电极电流转移到 Qz上，所以尽管是单端输出，电流推动能力却比原来增大了一倍。 PIONEER的M22K功率放大器就是采用的这种电路结构，取得了非常好的效果。对称和平衡不仅体现在电路的结构上，还表现于元器件的参数上。差动电路是集成运放中广泛采用的结构，其性能是建立在两只差分管 Hrs和 Vss精确匹配的基础之上。同样，推挽电路中，如果两只异极性的晶体管特性不一致时，对波形的两个半周就不能做到一视同仁地放大，这将增力D电路的失真度。
　  随着节目源的变化，音乐中包含大量瞬变、高能量的成份，要完美地重现这些细节，就要求放大器具有良好的动态响应，对晶体管配对的要求就不仅是静态的 HrR和 VBE匹配，而且在动态时也要高度匹配，这无疑对元器件参数的平衡提出了更苛刻的要求。 幸运的是，半导体技术的进步为我们提供了这种可能，各种各样的差分对管、晶体管阵列陈出不穷，单个的晶体管一致性也得到较大提高。正是这些优质的元器件，让对称电路设计的优点得以充分体现，今天看到一台全无负反馈的电路也不会觉得惊讶，因为已经有足够好的开环性能了，又何必为了几个仪器上的数据去牺牲放大电路的动态响应呢?
四、放大器的电源与甲类放大器
　  极端重视电源的现代放大器“放大器不过是电源的调制器”，这句话道出了放大的实质。
　  既然如此，又有什么理由不引起对电源的高度重视呢。电源部份作为推动扬声器发声的源泉，再也不应象过去那样随便找个整流电源接上了事。对电源的要求有两个方面，即纹波噪声小，输出能力强。噪声小比较容易办到，只要加大滤波电容器的容量就可以，但是要做到输出能力强却不简单。
　  首先要加大电源变压器的容量，这是过去一些放大器生产厂所不乐意的，因为加大电源变压器容量会使成本大量增加，整机的重量和体积也会加大；但现在听小喇叭的人越来越多，这些小喇叭大多效率很低，有些名牌音箱如 Celestion SI一6O0或 Ro3ers LS3／5a，十分大食难推，再加上现代节目信号中常常出现一些炮弹爆炸，锣鼓敲击的声音，对放大器是一个极为严峻的考验，同样两台100W的放大器，一台可能让你感觉到大炮地动山摇的震撼力，而另一台可能象是破鼓在“咐咐”作响。所以现代优质的功率放大器的电源储备量十分惊人，往往采用巨大的环形变压器，再配合容量达数万甚至数十万徽法的电容器，以提高电源的瞬时供应能力。 KRELI的功率放大器号称“功率发动机”，如 KSA一250功效，在8Ω时输出功率为250W／每声道，4Ω时为5O0W，2Ω时为1000W， lΩ时为2000W，而且任何状态下失真均小于0，1％，真是惊人 ！ MarkLevi2zson的产品也是极端重视电源的典范。提高电源 的质量，不仅是量的加大，还有质的提高。滤波电容是一个关键，它除了起平滑滤波和储能的作用以外，还是音频信号的通路，因此优质放大器中常常采用专门为音响用途而生产的电容器，以求获得更好的音质。 KRELLKAS放大器中，电源部份竟然采用稳压电源供电，这台机器可以在纯甲类状态下输出400W的功率，为此，其电源部份也付出了采用60只大功率晶体管的代价。
　  重视电源的一个副产物就是甲类放大器再度成为时尚(这并不是贬意)。甲类放大器一直因为耗电多，效率低而未能在大功率的放大器中得到应用，但它天然的优点是无交越失真，无开关失真，并且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上十分讨好听众，故而一些极度发烧的爱好者和厂家仍不惜代价地制作甲类放大器，电源储备量的提高更是为制作甲类放大器提供了有利的条件。
　  最好的功率放大器还没有出现人们对功率放大器的研究一刻也没有停止过，新的元器件、新的电路形式、新的理论不断出现，放大器的研究也针对这三个方面全面地铺开。不器件上， VMOS管的使用是八十年代以来的一个新动向。
VMOS管频响宽、线性好、无二次击穿以及电压推动等一系列优点吸引了越来越多的使用者，它的音色也与电子管很接近，投合了胆机迷的口味。 现在主要是缺乏品种众多的 P沟道互补管，这个问题相信很快就能解决。
　  IGBT也是值得注意的一种新器件，它由 MOS管与双极晶体管复合构成，兼有 VMOS管的电压激励和双极晶体管压降低的优点，很有发展前途。电路的研究以日本的各家公司最为活跃，近年来，一些公司从全新的角度提出了一系列电路，如YAMAHA的 ALA， SONY的电流传输，Technics的 CLASS AA， DENON的双超线性，还有英国 Quad的电流倾注，都试图消除失真的产生，可是人们更欣赏的却是以精良元件和精湛工艺制作的不带这些附加措施的放大器。
　  此外，对电路的客观技术指标与主观音质之间的精确关系还有待弄清，这需要有新的理论作为指导。国内外的学者们从不同的角度提出了全新的理论，有的认为人耳的动态听觉上限超过了20kHz，有的提出了计权失真度的概念，认为人耳对不同频率的失真具有不同的感知阂值，从10％到0．01％，并给出了实验得出的阂值曲线。在上述的观点指导下，必然要制作频带更宽，全频带失真都极低的功率放大器，而且节目源也有待改进，当然这些理论的正确性需要通过实践的检验。
　  新的技术飞跃往往是新材料、新理论、新方法的出现之后产生的，音频放大器同样也不会例外。在科技日新月异的时代，我们有理由期待更完美的功率放大器的出现。