还有哪些类似“光与暗”“水与火”“生与死”的具有对立或对应关系的事物？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-06-22 15:36 标签： 光与暗图

列举一些具有对立性或对应性的，成对的事物，比如“光与暗”“生与死”“日与月”“阴与阳”“天空与大地”“水（冰）与火”这样的... 列举一些具有对立性或对应性的，成对的事物，比如“光与暗”“生与死”“日与月”“阴与阳”“天空与大地”“水（冰）与火”这样的


你对这个回答的评价是？

下载百度知道APP，抢鲜体验

使用百度知道APP，立即抢鲜体验。你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。

一年前的回答没想到这么多赞，今天2020年4月20日。热搜麒麟将翻拍电视剧。

《麒麟》必须拥有姓名。每一个句子恰好的美到想哭。

1、在所有过去与将来，所有值得怀恋与值得期待的景色里，我最喜欢你。

2、谁和你谈恋爱，我和你过日子

3、“知道我将给你怎样的信任吗？”夏明朗握住枪管抵到自己的心脏的位置：“你可以像这样，用枪管指住我的胸口，就算枪响，我也会相信那是走火。”

4、到有危险就避开走，孔老夫子就是这么教的。可是君子不立危墙之下，谁立之？

5、我想要没有争议的感情，强烈，非你不可。于千万人中遇见你，除了你。

6、青山处处埋忠骨，假如苍天要我五更亡，那就葬在你的怀抱里。

7、夏明朗是什么人？所谓妖孽，那就是指，除了生孩子，没有他不会的。

9、文人的风骨是这世界上最令人觉得不可思议的东西之一，极为软弱却坚韧。

10、有人说这个国家太让人不放心了，赶紧走吧……是啊，这个国家太令人不放心了，还怎么能放心离开她呢。

11、在战争中，我们最害怕的从来不是死亡，而是辜负，辜负战友。

12、您的少校陆臻！将以毕生心血，为中国的不战而奋斗！

13、你是我全部的情欲，并今生的骄傲。

这个名字所代表的并不仅仅是一个地方，而是一种精神，是他永远也不会离弃的精神。

15、我的理想与希望跟你重合在一起！

我的生命与热血随时可以为你而牺牲！

我的整个情感与欲望因你而沸腾不止！

啊！激动到全部是自己打出来的字！真的热血沸腾！他们不仅有爱，更有责任和信仰！

妈耶！居然过百赞了！咳咳咳，那再更一点。

16.天之涯，海之角，无人打扰，你与我裁一角天地，且去偷欢。

17.这老婆娶回家就是要心疼的，兄弟如手足，可给你七手八脚你也跑不了，贴身一件遮体御寒，这能少了吗？壮士断腕，那是男人的勇气，衣冠整齐那是中华民族的传统美德。

18.我死了也会回来，回到你这里。

三更！！！温馨提示，下面的内容与《麒麟》无关了，是别的作品，是我觉得写的非常好的，很令我感动的文字我才放上来的。所以不想看的小伙伴可以到此为止。

这个是写李煜和赵匡胤的，虐，但下面这个句子和本文cp无关，是在大周后去世之后，以大周后的口吻写的的一段话，看完十分有感触

这一世，你会对谁言爱？
来生，我当生于贫户，嫁于市井，无相无貌，寻一庸常男子，生计奔波也罢，流离失所也好，不知情苦不动嫉妒。而他无才无能，不通音律亦不懂歌赋，布衣草鞋金钱无物。

其实我还蛮心疼大周后的，不管是历史上还是小说里面，其实我真的不知道李煜到底有没有爱过大周后，但从这句话我好像看出了大周后的绝望和释然，不管爱与不爱，这一世就算是解脱了，来世，我不要荣华也不要富贵，不要遇见你，平常百姓，粗茶淡饭。

啊，这本文太虐了。。。。下面来点甜的。

谢景将那张调令撕成了两半塞到了王悦的手心，“我活了这么些年，没遇上过愿意嫁我的人，你若是有空，你不如真的考虑一下。”他将王悦按在了怀中，低声道：“论门第，琅琊王家江左一流豪族，论官职，你在朝廷的官阶比我高不止一品，论年纪，我算算，我确实比你大了一些，说来这事还是我高攀，你若是不嫌弃，”他顿了许久，似有犹豫，低声道：“不嫌弃吧？”
王悦浑身都在抖，他已经震惊地失去了所有的反应。
他总觉得自己才是荒唐莽撞的那个人，却怎么都想不到有朝一日谢景竟也会荒唐如此。
谢景却道：“若是不嫌弃，余生交付于我吧，我会好好照顾你。”

我不嫌弃！我不嫌弃！麻烦你看我看我看我！！！看我好吗？？！！

2018年最后的夜晚，我在凯里寒冷的室内写着影评。《地球最后的夜晚》经过2018年最后的夜晚已经成为不少人心中最新的“烂片”，与其他的“烂片”不一样的是，常规的“烂片”简单到让人尴尬，而这一部“烂片”晦涩到让人发麻。抛开一八年晚上仅有的一点睡意，客观地看看这部口碑和获极不符的电影，它究竟是一部怎么样的片子？

（多图文预警，影片解析在后面。预计阅读时长：20分钟）

早在2018年的十二月上旬，一个还算比较温暖的中午，微困的我打开了手机订票APP，想着常规地刷一下最近可以看的电影，无意中误触到《地球最后的夜晚》，也正是由于这个不小心，忽而发现这部片子在2018年的最后一天，也就是31号的排片预定已经所剩无几了。

这有些超出我的意料，虽然一直以来也在关注着这部尚未公映就已经横扫全球各大影节的黑马片。但是诚然，《地球最后的夜晚》就如它的导演毕赣一样，在出现于大众视野之前就已经声名鹊起。和托起他的第一部片子《路边野餐》一样，《地球最后的夜晚》同样是一部文艺片，一部同样讲述在发生于中国边野的西南小城里的一个故事。

于是我和你们一样，早在电影上映的前两个星期就毫无犹豫地订下了12月31号晚上21：40的这场被冠以“一吻跨年”，拥有特殊意义的场次。

和预期有些不同的是，31号的当天晚上，我并不在成都，于是我把这张票转赠给我的小伙伴——我在27号便提前回到了凯里。

是的，就是《路边野餐》和《地球最后的夜晚》里的那个凯里。

我是一个土生土长的凯里人，在人生的前十八年，我一直生活在这片土地上。和天气预报里即将从西边压来的冷空气一起，我们几乎是同时抵达。一出火车站，毛毛雨把气温拉到了零度，接下来几天这个特色鲜明的小城即将会迎来一场久违的降雪，和跨年的狂欢。

城里三家电影院无一例外的在31号这天都优先排高了《地球最后的夜晚》的排片。于是小城里的人同样是以最大的热情回应着——几乎夜幕后的每一场次都座无虚席。于是我好不容易在31号的19：05分插空买到了一张影票。于是和大家一起等待着31号晚上的“惊喜”。

“惊喜”在31号的黑夜提早来临。

凌晨2点还没有睡意，被微博惊起——《地球最后的夜晚》第一波评论已经抵达。——几乎是一边倒的观众差评。

“什么J*玩意？”、“2018年度最烂的片”、“2018年最佳助眠片”、“傻叉！浪费时间”、“一脸懵逼”、“一个苹果5分钟，一个楼梯5分钟，一个水路5分钟”、“开场20分钟走一半人”、“听我的，千万别看”……

评论如是。一下吊足了我们的胃口，这里的“我们”，是我在凯里的玩伴，从小一起长大。说罢便在群里讨论了起来，我打趣说，"这部片子最大的帮助是在让你清楚的认识到自己是真文艺，还是装文艺。"其实说完我也是心虚的，因为毕竟《路边野餐》也是看得我云里雾里，醒睡参半，我已经做好《地球》今晚给我清醒一击的打算。——毕竟我真的只是一个假文艺B。

出家门之前，特意小睡了一会，毕竟前一晚的评论已经提醒我这是一部最佳的助眠片，我还是挺不希望2018年的最后一部电影里昏昏睡去。在开始的前一分钟坐定，等待着片子的开始。

仅仅不到三分钟，主场观众们很快就从议论纷纷变得鸦雀无声。随着电影的推进，明显感觉得到旁边的小姐姐由“充满期待→疑惑不解→和同伴开始小声讨论→放弃讨论→拿出手机→不停喝奶茶强撑眼皮→靠在同伴肩上睡去→以及发出沉重且均匀的呼吸声”，这个过程完成并定格在左宏元的那一句——“爱上了你，将一切都抹去。”

而我，不知道是由于看电影前充足的准备，亦或是真的看进去了。这部片子直到最后烟花戛然而止的那一刻，给我的感觉是意犹未尽。

—— 《地球最后的夜晚》梳理 ——

很多人在2D部分已经“放弃了治疗”，碎片化的故事片段，安静缓慢的镜头和叙事节奏，没有铺垫却突然出现的人名、场景。混沌的时空变换，一遍下来，除了混乱还是混乱。本来我是想直接说说这部影片的，但是鉴于很多观众实际上连故事说了什么都没有一个很清楚的脉络，所以，我觉得还是很有必要整理一下故事的线索，再开始分析。

我们首先梳理一下《地球最后的夜晚》里的人物关系。

图片来源：豆瓣网友“#85”

明确人物的关系后我们再梳理一下故事中提到的地点：

凯里：位于贵州东南的一个县级市，罗紘武、罗的父亲、左宏元、万绮雯、白猫、call机等人物发生故事的主要场景，小凤餐厅所在的城市。

旁海：凯里市所辖的一个镇，万绮雯改名叫陈慧娴之后生活的地方。

贵阳：贵州省会，邰肇玫监狱所在的城市。

荡麦：《路边野餐》里山中的一个小地方，也是本片万绮雯离开旁海后唱歌的歌厅所在地。

接着我们梳理一下故事。要搞清楚哪些是梦境或回忆，哪些是真实的现实时间线，这其实很容易区分，片子里的“白天”就是真实故事的时间线，“夜晚”基本上都是男主角罗紘武的梦境或过去的故事。

由于父亲的离世，时隔十二年后的罗紘武（男主角）再一次回到贵州凯里，回到以自己生母名字命名的“小凤餐厅”。小凤餐厅里，罗紘武拿走了父亲生前一直盯着发呆的遗物——绿色挂钟。罗紘武在一个潮湿滴水的房间里，在绿色挂钟背后发现了一张黑白老照片。这张照片上有一个被烧透的小孔，小孔位置不见的正好是一个女人的脸庞。而照片的背后写着“邰肇玫”，和一串区号为贵阳的座机号码，但是个空号。

罗紘武觉得这张藏在父亲一直望着发呆的挂钟背后的照片，以及照片上烧焦小孔挖走的女人的脸一定和自己的母亲有关。于是罗紘武开始寻找母亲的线索。

罗紘武通过前妻“CALL机”找到了这个在贵阳监狱里的女人邰肇玫，并且让CALL机的现任丈夫弄了一张探监证明，在探监的对话中了解到照片正是12年前邰的儿时玩伴万绮雯（女主角）给她的，并且罗紘武也从邰肇玫的口中了解到万绮雯的身世和之前的故事。

故事中，说到万绮雯和邰肇玫第一次偷窃时的事。在那一次偷窃中，他们傻傻地坐在万绮雯口中“会旋转”的被盗者的家里好久，以至于后来被盗者突然回家，他们匆忙中只从被盗者家里拿走了一本绿皮的爱情故事书。虽然这本故事书只有一半，但是读完后他们都很喜欢，万绮雯更是沉迷于书中的故事，并且相信——只要念扉页上的咒语，爱人的房子就会旋转起来。

后来万绮雯被卖到凯里，卖给老A，临和老A走之前送了邰肇玫一张自己的照片，邰问她是否后悔，万表示没有并说和老A挺好的，至少还能经常看看电影。(老A就是左宏元，左宏元也很喜欢看电影)

罗紘武把那本绿皮书留给邰肇玫，离开了监狱。随后监狱警察追上罗并交给他邰留给他的东西——绿皮书的扉页，上面写的应该是万绮雯现在的名字（陈慧娴）和住址（旁海镇）。（邰说过自己原来做过偷窃、诈骗和办假证）

注意，在这之前的大部分场景都是白天，无论是小凤餐厅、监狱探监、狱警转交东西给罗紘武，这些都是12年后的“此时此刻”。而就是在罗紘武接过邰肇玫写给他的绿皮书扉页，开车慢慢前行，准备找到12年前的情人万绮雯的那一刻，接下来的电影直到罗紘武去旁海镇路上遇见明道扮演的交警检查车辆之前，电影基本上都是在说12年前亦真亦幻的记忆。

故地重游，罗紘武的回忆中闪回到12年前，儿时玩伴“白猫”委托罗紘武运送一车苹果，但是白猫被杀害在矿洞中。等这一车苹果都腐烂之后罗才在腐烂的苹果底下发现了一把手枪。

追查白猫被杀事件时，罗紘武跟踪了杀害白猫凶手左宏元的情人——万绮雯。在左宏元杀害白猫并逃逸离开凯里的这段时间里，与万绮雯的逐步接触，万成了罗的情人。

万绮雯总是突然出现又突然消失，在一段长时间的消失后，万突然出现，并告诉罗紘武自己怀孕了，并且感觉是个男孩。罗表示可以等孩子长大之后教他打乒乓球。然而万绮雯话锋一转说自己离开的这段时间已经打掉了孩子，并且告知罗紘武，左宏元很快就要回来了。罗表示让万和自己一起逃走，罗有一个在缅甸开赌场的朋友，于是让万收拾好东西准备一起逃离凯里。

最终却未能如愿。左宏元回到凯里，把打算私奔的罗、万二人捉住。左宏元表示万绮雯对他来说就是一张床，她天生就没有生育能力。（这一段正片没有，但是可以在预告片里听到）

没有跑成的罗紘武和万绮雯商量在电影院里开枪杀掉左宏元，最后远走高飞，万表示想开一家旅馆，旅馆前用一盏像太阳一样的灯，这样来住的旅客就不会做噩梦了。

在电影院里，罗紘武坐在左宏元的后面，缓缓拿出手枪，并对准了左宏元的颈部。但是万绮雯并没有和罗紘武远走高飞，罗一个人离开了凯里，和当时的妻子离了婚。十二年后才因为父亲的去世重新回到凯里。

故事到这里开始回到现实世界的时间线，回到“白天”，回到罗紘武开着车去旁海镇，前面有一辆专门在乡村表演“劲歌热舞”的小货车，岔路口上有交警，以及去旁海镇的客车。罗紘武坐上去往旁海的客车，来到了之前从打听到的那个位于旁海加油站旁边的小旅馆。

在小旅馆打听陈慧娴（万绮雯）的下落时，发现陈慧娴就是旅店老板王志诚的老婆，不过现在他们离婚了。他们的相识是因为万绮雯当时逃到这家旅馆之后用光了钱，用故事换房租，最后成了旅馆老板的妻子。但是他们没有孩子，因为万绮雯说自己天生就没有生育能力。离婚后的万去荡麦的歌厅里唱歌，旅馆老板有时候也去，但是万始终只唱中岛美雪的那一首歌。

中间穿插了罗去一个理发店，理发店的老板娘正在玩跳舞机。发现罗进门之后的第一句话是：“剪头发？没水哦。”其实这个老板娘就是白猫的妈妈，在罗和她的寒暄中聊到了罗的母亲，罗说小时候母亲会点火把去偷蜂蜜给自己吃，同时从白猫妈妈口中也知道左宏元曾经为了万绮雯而杀人，杀人用的那把枪也是左宏元向白猫爸爸借的。最后在快要下雨的傍晚户外，白猫妈妈烫着头发，问罗紘武说你猜我烫的是什么颜色。罗紘武表示不知道，并说如果是他母亲的话应该会烫一个太阳底下才能看出来的颜色——红色。白猫妈妈笑着回了一句神经病才会烫红色。

罗紘武之后便前往荡麦，在那里发现歌厅没有到开门的时间。从歌厅门口的老鸨口中得知这里就快拆了，今天是最后一天。并让罗先去歌厅旁边的电影院看看电影等歌厅开门。罗走进电影院坐定并戴上了眼镜。

至此2D部分结束。接下来的3D内容实际上都是罗紘武的梦。

梦中第一个画面便是矿洞，还有矿车的轨道，轨道中有一张黑桃A，罗紘武摇着矿车慢慢碾过，缓缓向前，在一个木门前停下。罗紘武提着煤油灯，摸索着打开门，在里面发现了一个烧着的铁炉，一个印着冬至22号的日历，慢慢的，最终在一个小柜子里发现了一个带着牛头面具，身披防水皮大衣的小孩。

罗说自己迷路了，是从一个人电影院里来的，睡着之后便在这，走不出去了。小孩说要是能陪我打一局乒乓球我就带你出去。小孩如愿之后，罗披着小孩的大衣，坐在他电动车的后排，小孩带着罗离开山洞。路上罗问小孩多大，小孩说自己十二岁，在闲聊中，罗认为小孩一直在说谎话，小孩打趣地说自己是骗子，而罗笑着说自己是一个杀手，而且是最幼稚的杀手。直到一个索道前，小孩说从这里下去就可以出去了，罗上索道时小孩让罗给自己取一个名字，罗表示自己又不是你的爸爸，取一个绰号还差不多，于是取了一个“小白猫”。“小白猫”将自己的球拍掏出来送给了罗，并说只要转动球拍，就可以飞起来。罗接过球拍，在小白猫的车灯照射下缓缓滑向山底的夜市。

山底的夜市，索道到达的是一个二楼平台。罗解开索道走到室内，是一个台球厅，两个年轻人正在打台球，台球厅的楼下是唱歌表演，台球厅的后面是一个穿着红色外套，长得像万绮雯的黄色短发女人“凯珍”。凯珍一直心情不好地玩着水果机，并且只压水果机上“野柚子”这一种最难中的水果，一直不中。一会凯珍起身准备关门走人的时候背后传来了水果机中大奖的声音——野柚子中了。

但是无奈凯珍和罗紘武被锁在了二楼，罗紘武说自己会飞，于是在二楼的平台上转起小孩送自己的球拍，球拍上是老鹰的图腾。于是缓缓地，罗和凯珍飞到了另一侧的地面。凯珍告诉了罗出路之后罗表示天还没亮，想听凯珍唱歌，凯珍拒绝后并让罗不要再跟着自己，随后一个人上台阶到了夜市歌舞表演的大院坝，并买了一根插着玫瑰的烟花。但是罗并没有离开。值得一提的是院坝上停着的印有“野柚子歌舞团”海报的小货车就是罗紘武去旁海路上遇见的那一辆。

此时一个红发“疯”女人点着火把在院坝里晃了一圈，罗尾随其最后到了夜市的出口铁门，这个和白猫妈妈一样形象的红色短发女人不难看出就是罗紘武小时候和人私奔的妈妈，这个“疯”女人要求他的情人带她走，情人不愿意。最后罗掏出手枪流着泪逼着情人带着自己的母亲离开，走之前“留”下了母亲手腕上的手表。此时背景的不断的鸡鸣声已经在提示我们，天快亮了。

拿着这块表罗紘武重上台阶，回到了院坝的歌舞后台，找到正在后台候场的凯珍，把手表送给了她。凯珍说怎么能送手表，手表代表永恒。说完便把刚买的那根老板表示只能燃烧一分钟的烟花送给了罗，罗说烟花代表短暂，凯珍笑道我们本来就是短暂的。说罢罗点燃了烟花，插在桌上，凯珍带着罗去了自己梦里那个会旋转的房子，但是和凯珍记忆中不一样的是这个房子已经被烧毁了。

两人坐在房间中的床上，房间开始旋转起来，罗和凯珍亲吻，最后镜头原路径返回到院坝的歌舞后台，只有那根刚刚罗点燃的烟花在桌子上燃烧着，和最开始点燃的时候一样。

至此，电影戛然而止，永远停留在了罗紘武这个天快要亮了的梦中。

电影大概讲述的故事就写到这里，影片豆瓣网友“#85”在他的影评中帮助大家回忆整理了故事中的细节。大家会看之后肯定会发现很多自己在首次观影中忽略了的地方。不过忽略了也不打紧，接下来的内容便是从这些繁多且容易让人忽略的细节处试图挖掘导演毕赣想留给我们的信息。

—— 《地球最后的夜晚》解析 ——

1.地球之内的角色——水、火、风、昼的黑与夜的白

白天与黑夜，在前文也说过，在故事的表达上，白天的场景基本上都是在描述关于现在的时态，而黑夜，叙说的都是男主记忆中与虚幻中的片段。

整场电影几乎百分之九十以上的时间都是黑夜，而这个让罗紘武魂牵梦绕的黑夜，是罗紘武十二年来记忆中的黑洞，这个黑洞旋转吞噬着罗紘武关于父母的亲情、白猫的友情、万绮雯的爱情的全部回忆。罗紘武对着左宏元的枪口，随着和电影院电影里一起开枪的枪声，开启了并没有万绮雯一起私奔，长达十二年出逃凯里的记忆断层。

十二年来活在混沌中的罗紘武渴望答案，终于在故地重游后希望从记忆中抽离。这段重游与找寻就如白天里的黑夜，十二年后的罗紘武通过白天的线索追寻十二年前发生在黑夜中的记忆，而黑夜中闪回的记忆，也是拯救罗紘武重回白天现实世界的出口。

罗紘武与万绮雯的相遇，无不都是在“黑夜”。第一次跟踪万绮雯的火车上，罗紘武在黑暗的隧道里第一次见到借火的万绮雯。涵洞里的是黑暗的，潮湿滴水的房间是黑暗的，在小凤餐厅是黑暗的，消失很久的万绮雯也是在下雨的夜晚再次出现，在黑夜里与罗紘武云雨偷情。黑夜代表了隐晦与情欲，正如万绮雯和罗紘武的关系。

随着黑夜出现的， 还有滴滴答答多次出现的水。在《地球》香港公映的Q&A上有观众向毕赣提问，为什么影片多次出现了水的元素。毕赣直接了当地回答道，地球70%都是水，他希望自己的角色像游戏中的人物一样是具有属性的。

而万绮雯就是水的属性，万绮雯也自带水的属性。万绮雯走过的滴水涵洞、与罗相会的滴水房间、消失许久又突然出现的雨夜，罗紘武游泳的房间，去电影院里吃着野柚子看着爱情片流泪的万绮雯，就连罗紘武和万绮雯相见前电视广播里不断出现的降水天气预报。水，构成了罗紘武对万绮雯的全部回忆。

值得一提的是，天气也是一个伏笔，在罗紘武追寻万绮雯线索的路途上，总是阴雨不断（买电话卡的宵夜摊）或即将下雨（去旁海路上交警头顶的天空传来雷声）。

与万绮雯阴柔多变的水不同，罗紘武的母亲是炽烈坚定的火。这个坚定是与万绮雯截然不同的，在白猫妈妈问罗紘武如果他的母亲染发会是什么颜色的时候，罗紘武毫不犹豫地回答红色，并且是太阳底下才能看清的颜色——因为红色在没有光的时候是看不清的。红色、太阳、光，这些代表“坚定”的元素描绘了罗紘武对母亲形象的轮廓，点着火把给自己偷蜂蜜的母亲，一把火点了情人房子的母亲，染着红发拿着火把质问情人的母亲。母亲是火，情人是水。

影片中罗紘武实际上没有对母亲实际具体的形象，这个形象被白猫妈妈所替代，以至于在之后的3D梦境中，张艾嘉饰演的白猫母亲直接成了罗紘武梦中红头发拿火把跟情人私奔的自己母亲的形象。

对母亲的回忆都是白天，影片中提到罗紘武的母亲皆是发生在白天。罗紘武对于母亲的记忆稀少但清晰的，就像如白天的太阳。与黑夜的万绮雯形成鲜明的对比，“现实”的母亲与“记忆”的情人，彼此对立，彼此回答，罗紘武也是在一黑一白，一水一火中开始走向混沌，母亲与情人的角色开始在罗紘武的记忆中混乱交织，最后重叠，幻灭。

这种对立的交织重叠首先体现在电影一开始的照片上，这张照片藏在父亲生前一直会发呆凝望的绿色挂钟背后，罗紘武有理由相信这张被火烧过的照片和有可能就是儿时离开自己和情人私奔的母亲，但实际照片被火灼去面庞的女人是如水的万绮雯。

第二次重叠是在火车上，罗紘武一直说花了妆的万绮雯很像自己认识的一个人，这个人就是母亲。

后面也有很多类似的地方，比如万绮雯说自己想开一家旅馆，旅馆要有一盏像“太阳”的灯，太阳这个不属于万绮雯水属性的元素也印证了这种重叠。最有意思的重叠是第一次火车上万绮雯对罗紘武说的第一句话“有火吗？”，而理发店里白猫妈见到罗紘武说的第一句话是“剪头发？没水哦。”

水与火，是两种性格，对应的是两种人格，在罗紘武的记忆中便是对自己而言最重要的两个女人的两种形象。活在白天记忆中的母亲，活在黑夜记忆中的情人，亦真亦幻，在脑中发生叠加与塌陷，成了罗紘武无法走出梦境的元凶。

断层、重叠、坍塌。混乱一直伴随着罗紘武。直到他的梦境，也就是这个近一个小时的长镜头开始把影片推向高潮，一点点把之前2D部分抽丝剥茧的细碎线索片段，一点点编织成罗紘武游离于现实与虚幻中的梦。这些由真实或虚假组成的梦——从矿洞到缆车，由缆车到夜市，是罗紘武在时隔了模糊的十二年之后，内心深处对自己记忆的回答，也是一次脑中矛盾逻辑的自洽与活在混沌记忆中的自我救赎。

交织着亦真亦幻的现实与虚假是整个梦的主题。

梦里第一个场景，是一张在矿洞地上的黑桃A，不用说，暗喻这就是白猫被杀老A所杀的矿洞。伴着微弱的煤油灯，罗紘武发现了一个小男孩，这个男孩是谁？

随着之后的取名字、打乒乓球以及年龄12岁，很多人觉得这个小男孩应该是罗12年前与万绮雯未出生的孩子，因为罗说过要教打乒乓球，尤其是孩子从狭小的柜子钻出来暗喻孩子从子宫里出生。我觉得都不止如此，这个孩子应该是儿时玩伴白猫和未出生孩子的重叠。爱说谎、印着老鹰的球拍、居住在被杀的矿洞，这些都是白猫的特征。最后小孩让“爸爸”取名字，罗回答道“小白猫”，十二年前未出生的孩子，十二年前被杀的好友，这两个被自己“抛弃”的形象全部坍塌到这个十二年后的十二岁小孩身上，最后小孩用自己的车灯照着罗紘武，目送他一个人顺着索道而下。而小孩自己就像白猫和未出生的孩子一样，留在了十二年前，留在了原地。

另外一个可能其他人不会注意到的是，孩子口音的变化，一开始罗紘武发现孩子时，他说的是凯里话，也就是白猫和罗紘武的口音，而从山洞出来之后，孩子的口音变成了万绮雯的方言，也暗示着孩子身份的变化和重叠。普通观众听不出来，但是作为一个会说影片中罗、万两种口音的凯里人，我可以负责任地说，这一个细节是确确实实存在的。

重叠继续发生，在向友情告别之后，罗紘武划过长长的索道，碰见了这个长得像万绮雯的女人，凯珍。凯珍与万绮雯截然不同，万绮雯是长发，凯珍短发；万绮雯穿着裙子，凯珍穿着裤子；万绮雯是绿色，凯珍是红色。

凯珍的一切都像是万绮雯的影子，同样是男人不在，同样是被男人伤害，同样是被骗来的非本地人，就连凯珍这个名字，意思都是“凯里的珍珠”的意思，而罗紘武在凯里的“遗珠”不正是万绮雯吗？

就这样，罗紘武带着这个截然相反的“万绮雯”，旋转起了象征风的刻有老鹰图腾的球拍，飞向了地面。而到了“地面”上，罗紘武开始与自己的亲情告别。

一个红发“疯”女人气势汹汹地拿着火把，这个由白猫妈妈扮演的形象敲着铁门，质问着自己的情人。这一段拍的相当直白，从对话中基本上是回溯了罗紘武小时候发生的一切：记忆中小时的火灾——母亲点燃了情人的房子；和情人义无反顾私奔的女人——小时候离开自己的母亲，罗紘武发现并接受了这一切，流着泪拿着枪逼着铁门外的情人把自己母亲带走，和这一段自己小时候的记忆达成和解，最后留下了母亲的手表。

有人说罗紘武知道自己在梦里吗？答案是肯定的。从一开始罗紘武就清楚地知道自己之前是在一个电影院里睡着了。《盗梦空间》告诉我们的第一条梦境铁律就是——在梦中的你不会意识到自己是怎么出现的。而罗紘武一开始就意识到这会不会是自己的梦境。之后梦中重叠而建构人物直白的台词也印证了罗紘武的猜测，于是他直接问了凯珍一句：“人会知道自己在做梦吗？”。到达地面之后，罗紘武也直白地说：“天还没亮，我能听你唱首歌吗？”，天亮，也就是梦醒的时候，也是罗紘武从黑夜记忆中抽离出来的最后时刻。

与一般的梦不同的是，一般的梦，在里面自己是主人，而罗紘武的这个梦自己反而像个客人。这一点从梦里每个角色鲜活和毫不动摇的人物特征上也得以说明，随着罗越发确定自己在梦里，梦里的角色丝毫不受影响，依然扮演着自己的角色。这个梦也不是一般的梦，而是一个基于罗紘武真实记忆的一场“真实的梦”。

和情亲告别后，罗紘武径直找到了凯珍，而在路上背景的鸡鸣也不断地暗示着天就快亮了。凯珍收下了罗紘武送给她的手表，罗紘武接过了凯珍插着假玫瑰的烟花。

“我们两个不就是短暂的吗？”

这个男人递上了自己破烂但代表永恒珍视的手表。

这个女人拿出了自己廉价但代表短暂爱情的烟花。

两个人一起来到了记忆中的房子，但是这个房子早已不复往日，被一把火烧毁（这个烧毁的屋子应该就是暗指母亲烧毁的情人的房子，预告片里有烧房子的画面，但是正片中没有）。两个人坐在灰烬房间中的床上，当男人亲吻女人的那一刻，整个房子开始旋转。画面最后回到那根在桌子上被点燃的烟花，之前卖烟花的老板明确说过这个烟花只能燃一分钟，但是从点燃到回来远不止这个时间，烟花还是一直不灭地在桌上燃烧。鸡不叫，天也没亮，女人的短暂在此刻是男人的永恒。

画面停止在向爱情告别的那一刻，罗紘武最终完成了活在记忆中自己的救赎。

2.地球之下的关系——破碎的二元对立与混沌的一元统一

与《野餐》相比，《地球》的伏笔埋得更多，很多元素贯穿整个故事，有的前后环扣。无论是在画面的细节和线索的复杂程度上，《地球》都是《野餐》的一次大升级。

因苹果而起的伙伴枪杀、因苹果而告终的情人分别，因苹果而告别的母亲离去。贯穿罗紘武现实中的物件悉数出现在他的梦境里。

链接罗紘武和万绮雯的绿皮书、野柚子、乒乓球、孩子。

链接罗紘武和母亲的蜂蜜、苹果。

链接罗紘武和白猫的手枪、老鹰、黑桃A、苹果。

链接万绮雯和母亲的黑白照片。

水与火、光与暗、生与死、苦与甜、红与绿、夏与冬、晴与雨、昼与夜、真实与虚假、梦境与现实、破碎与重拾。

罗紘武的记忆不仅影响着自己的梦境，来自夜晚的“记忆”依然混沌了罗紘武的“白天”。这种反向的影响在影片中也颇有体现。比如无法记起是否真的发生过的泥石流；被王志诚和左宏元双双确认没有生育能力的万绮雯却在罗紘武的记忆中怀了他的孩子；白猫妈妈染头发的时候莫名其妙的一句“泥石流不可怕，活在记忆中才可怕。”这些发生在白天的故事也受到了黑夜的侵蚀。

电影后半部分的梦境基本上不会存在看不懂的地方，60分钟长镜头将这个梦境连贯地一镜到底，与电影前半段的记忆碎片片段对比鲜明。有人质疑这种长镜头的使用是否有炫技之嫌。在我看来这个长镜头真的一点可炫技的地方都没有，中规中矩，难度不大。用毕赣的话来说，长镜头是为内容服务的，3D也是。3D凸显由2D的回忆重构出梦境后的立体，长镜头则强调了梦境的真实连续。

最后罗紘武是否找到了万绮雯，这不再重要了。人本来就是一个矛盾的生物，就像万绮雯说的——“人和人之间不都是由误会组成的吗？”罗紘武需要的是一个答案，至于这个答案是万绮雯给的，还是自己给的，又有什么关系呢？罗紘武与万绮雯的关系就如黑夜，罗与万的相遇始于夏至，夏至之后，白天越短，黑夜渐长。而在罗紘武梦中与万绮雯的告别，止于冬至（小孩山洞中的日历），冬至之后，黑夜变短，白天越长。夏至冬至，地球的两个位置，白天黑夜，地球的两个角度，两组对立，又一次透露出了这一丝微妙的关系。

3.地球之外的断层——断层的一座城、断层的一代人、断层的一出戏

最大的断层，无异于购票APP上，映前高达8.6的预期分与上映后跌倒3.4的失望分。出现如此大的断层，归根结底是观众们感觉受到了欺骗。什么一吻跨年，什么地球最后的夜晚，观众需要的是一张精致的年末海报，毕赣却拿出来的是一副需要自己动手完成的益智拼图。

《地球最后的夜晚》，归结起来私以为无非是“时间”与“地点”，当然还有穿梭于其中的“人物”。与其说“时间”和“地点”，更准确的说法应该是时空的“断层”。这种断层，是城市与城市的断层，人与人的断层，时代的断层。

《地球》和《野餐》有太多的相似点，以至于说，这是毕赣在自己的荡麦宇宙中自编自导的几个平行故事。但是目前为止的这几个故事都没有离开毕赣生活的这个城市——凯里。

凯里就是这么一个典型的断层城市。21世纪初的凯里，无论在建设和城市整体风貌上，依然带着上个世纪80年代的影子。直到又过了10年，凯里的样子才骤然往前跨越了30年，这20年的时光，正是毕赣这一代人的断层。

在许知远的《十三邀》里，毕赣说到他们这一代人，特指的是他们一代在凯里生活，如今年近30的“年轻人”。毕赣的原话是：“我们凯里的年轻人不知道自己很虚无，凯里的年轻人觉得自己很充实。”这时许知远补充道会不会是因为凯里总是要稍微滞后一些，说不定过些年他们就会意识到了。毕赣接着说：“他们不会，他们把最大的理想都放在了爱情和婚姻上面，他们的虚无是对婚姻关系的虚无，而不是对人生的虚无。”毕赣用自己二十多年在凯里生活的纵深经验，构建了一个属于这代人在这个地方的思考，而毕赣这种对自我经验的信任，是他故事里每一个画面的力量来源。

这种属于小城青年的虚无在《地球》中得以彰显，爱情、虚无，这些字眼悉数成为毕赣这个故事表达的主题。

也正是这种过于特殊的表达内容，采取了过于特殊的表达方式，在现今如此讲求用户体验的不再特殊的现实环境下，《地球最后的夜晚》和2018最后的夜晚形成的巨大断层使它成为众矢之的。导演在大多数人那么特别的晚上用一场不那么容易看得进去的电影向一群凌晨本就不那么有精神的年轻人说了一个不那么能够被理解的故事。结果是意料之中的，换句话说也是可以接受的。

《地球》的故事和镜头的画面确实有很多值得玩味的地方，看完之后难免有些让人难受，故事应该不会在烟花未灭的最后一刻戛然而止。——电影结束，罗紘武摘下眼镜，走出影院已是夜晚，万绮雯是否会来歌厅又有什么关系，因为就在刚才的梦里，罗紘武地球最后的夜晚早已过去。

毕赣的电影有趣在于，如果这个故事不是出自他自己之手，你很难想象他会以一个什么样的电影方式将其呈现出来。

由于之前在微博上已经知道电影放映时会发生的状况。我还特意留了一个心眼，看看什么时候观众会提前离场，什么时候会忍不住玩手机。但是提前离场的真的没有，起码在我这一个场次，几乎每一个人都坚持到了最后，虽然离场免不了埋怨和吐槽，但现实是如此的有趣，当你遇到了那一颗你不喜欢的苹果，我估计99%的人会整颗扔回去，而连着核一块咽下去的那个，真的会很让人无法理解吧，哈哈。

*文中电影分析内容皆来自作者一遍观看后的感受，如有遗漏和勘误，欢迎留言指正。

（未经授权，禁止转载）

我要回帖

更多关于 光与暗图 的文章

 

随机推荐