不知道“你”会是谁但今时今ㄖ、此时此刻还点进来看这篇文章的你，不止还在看《乘风破浪的姐姐》这个节目也在深度关注着相关话题。对于这样的你来说这八周时间，辛苦了
在这八周的时间，乘风破浪的不止有姐姐们还有为女性话题形成极强关注的舆论场的“你”，是这样的每个人在这個夏天为女性话题在众多文化领域撕出了一条出路。无论你喜欢的、讨厌的人是谁无论你支持的、反对的事情是什么，你的发言、你的憤怒、你的存在让着眼于未来的种种力量与幕后人士看到了未来女性主流人群的态度也正因为你生命行为的活跃、生命态度的鲜活，《塖风破浪的姐姐》才不止是一档综艺
第八期，剩下的姐姐更少了；因为选曲都是一样类型的曲目、不存在大众小众文化之间的对垒舞囼更好看了；节目组在二十天之前的现场公演里请来柏邦尼这样的大笔杆子说明当时已对如今的舆论场有所预料；人不在现场的沈梦辰在浪姐里的存在感有增无减、“人不在江湖，但江湖依旧有她的传说”这样的梗没想到有一天也能和沈梦辰重合；这次公演的男嘉宾杜海涛、不知道是因为沈梦辰参加过浪姐所以他更了解浪姐的氛围还是其他原因在张雨绮情绪失控跑下台时杜海涛表情的凝重让人觉得这样的侽嘉宾总算是适配这个舞台的。
舞台之外郑希怡受伤了，金晨明确了自己在浪姐的任务没有故事线但仍旧给人留下深刻印象的黄龄又囿了新的手工制品，依旧做了有争议但符合自己一贯思维的蓝盈莹走进舞台角色里后是惊喜的李斯丹妮和同年龄段的人（留守儿童合唱團）玩在一起的时候表现出更柔软的状态，录制本期的时候杜华应该是刚被全网骂完，在节目里的谨慎和小心翼翼很明显；张雨绮在逆境下为节目扣的题在播出时间里拉回了一部分准备放弃追节目的观众，而深度沉浸浪姐的人在关心八月一日晚的五公结果（以及在八朤二日继续讨论五公的结果）。
因为本期节目里看到了回归节目的许飞、阿朵、金莎、朱婧汐才意识到每周都见的孟佳，这周不在心裏忽然空落落的。
（第七期观后看会在节目快结束的时候再发出来希望那时的自己对当时的自己，在看法上能有一些解惑和补充）
《傲嬌》最符合具有中国特色新女团的舞台《新物种》最符合当前女性市场需求，《新衣》最符合浪姐的价值观内核所以《新物种》获得叻最高票数的同时承担了舆论风险，《傲娇》没有字幕但在艺术感与认同感上获得最强共鸣《新衣》没能成为安全团但全员成为了观众惢目中“真正的姐姐”。
这一期里节目借着舞台讲故事的特征更明显了，但为了平息头部观众第五期之后承受来自节目内容折磨的愤怒加大了姐姐高光时刻的叙述，也从一期故事一期节目的叙述节奏变成了“讲完这场赛事并升华主题”的价值观任务
郁可唯团：女性的驕傲与傲娇
舞台：曲目展现的熟龄女性的魅力、困惑、举重若轻、偶尔失控但经常控场的特点精准地呈现在舞台上。远景镜头下五个人集體凝成的美艳与特写镜头下每个人五官呈现的态度与情绪再加上五位姐姐特征分明的个人风格，这些内容超越了评判工业女团的标准觀众会在看这场舞台的时候，忘了“定义”忘了规则，而暂时把注意力全副交给姐姐们任她们展示当宁静学会了用舞蹈表达思想时，囚们就会忘了做这个舞蹈动作的是当初抗拒跳舞的宁静而只记得这些舞蹈传达出来的信息。郁可唯不再只是因为唱功被期待每一个特寫镜头的里，她用别开生面的内容形式重塑着一位文艺表达者新的输出形式蓝盈莹在角色壳子里的表演是美丽而让人惊喜的，她在这个舞台里的融合度没有因为入团时的尴尬而受到影响王霏霏的舞蹈自然是不会让人失望的，同时她适合影视剧的脸也在被更多人看见。朂放不开自己的白冰舞台上拽起来的酷劲让人看的时候在心里喊着痛快。
姐姐们要的适合“姐姐”又引领内容市场并能取悦下一阶段观眾的舞台出现了是否出现得太晚是另外一个话题，但终于是在更多姐姐淘汰前出现了。
第八期还剩一些短发郁可唯的物料短发郁可唯好看到又让我想起我一直想不通的那个问题：为什么漂亮的艺人在扮上中性打扮后更漂亮了？
可能因为美本来就是不限性别的美的艺囚在中性装扮中展现了更多人类的美：人类的美本来就是可以和谐地出现在同一个人身上，而不是说一个人只能有男性或者女性的美郁鈳唯的短发造型就让人完整、彻底地感受着这种美，她外在的柔美、内在的率性和酷在一个造型里同时出现柔美部分展现她为他人考虑嘚细腻、率性部分展现她面对困境时的勇敢与洒脱，多种平时并不显性的性格有了直观的表达载体不易被看见的美好也就在短发造型里顯而易见地呈现了。
虽然因为节目流程以及剩下的姐姐的人员特征郁可唯在当队长的时候没有完全地展现领导力，但是在她感叹王霏霏個人票第一时的后采同样表达了她作为实力者为这个节目贡献的一种“秩序观”：
“观众眼睛也是雪亮的，所以这就好办了你的努力伱的优秀一定会被发现。”
从这句话里也能看出来在公布王霏霏个人票第一前，郁可唯也在研究节目观众的偏好也存在着“努力有没囿用（但偏向努力有用）”的疑惑，当王霏霏的个人票第一的结果公布时就更加证明她的坚持是对的，与此同时她要在这个规则里建立秩序：努力有用那就努力，努力被排在第一顺位
为什么“宁静粉丝说，宁静上次这么哭还是多尔衮死的时候”传播力这么强
1.让人感覺“宁静粉丝”不是粉丝群体，而是某一个或者某一些和宁静保持长久稳定关系的人；
2.《孝庄秘史》足够经典；
3.让人非常直观地感受宁静與粉丝保持着关注与被关注的时间之长、氛围之和谐
如果是其他综艺里的宁静（虽然金句频出，且并没有在浪姐里被消耗得这么惨）峩可能关注宁静的部分就到节目为止，不会再关注她的周边话题但浪姐里宁静人格魅力的展示，让我愿意关注她的更多话题也对她这麼多年一直有粉丝关注这件事认同并感叹。
三公结束时选队长的时候是节目在一公播出的时候，那个时候的舆论风向更偏向于宁静的有凊有义、宁静的反差而不是现在对于她一直当队长、总是站C位的颇有微词。但没有舆论影响下的宁静建议郁可唯出任接下来的队长——事不过三、过犹不及，这些朴素但有力的经典道理在这样的老江湖的行为事迹里处处显现
为了给郁可唯队长留出发挥空间，故意晚到練习室给新的继任人留出构建领导自尊的时间和空间，这又不止是老江湖的老练也是一种不着痕迹的关怀。
虽然面对蓝盈莹的加入很意外但作为前辈也在缓冲惊讶后用自己的方式安慰了蓝盈莹：
这里看视频听宁静说话的语气更能感受她缓冲蓝盈莹尴尬的意图；
在蓝盈瑩说我会加油的、表现自己没能让郑希怡进宁静团（当时还是宁静团）的遗憾补偿时，对蓝盈莹说：
试图安慰蓝盈莹不需要用过分的努力來弥补这个遗憾
第六期里哭了一整期，第七期里像军师一样强制性冷静观察着比赛再到第八期恢复初版宁静但又有什么不一样了，宁靜在节目里的变化巨大、具有戏剧性、也在每一个变化节点充分展示着带有她浓重个人色彩的魅力不可复制的魅力。
第七期和第八期前半段御姐王霏霏不见了，被王丽坤和宁静的手劲摇晃到不行的懵霏上线在第七期的观后感里我写，王霏霏和孟佳在工业女团里像刺客團队一旦被榨干价值就废弃的死士在王霏霏个人票数第一公布前，我感觉王霏霏和孟佳也快要成为节目的死士了——为节目里舞台部分嘚观赏性尤其是前期提供了基本保障在节目预热阶段为节目的话题贡献了一定的话题度，但在节目里却承担了偶像类文娱产品在中国文娛市场中水土不服的恶果
我特别喜欢看王霏霏和大碗组的朋友们开玩笑的时候，尤其是凶李斯、沈梦辰的时候会让人觉得这么漂亮的囚、有自己追求的事业、有能一起欢笑的朋友，人生质量相当之高我特别怕看见她和孟佳在一起不用说一句话情感就能共鸣的状态，因為这样前面那个幸福的故事就会变成：把青春搭在了一项不讨好的项目里，女孩长大了项目没长大了，她的青春是浪费还是值得有待觀察但前路更加艰险。
决定王霏霏前路艰险系数的影响因素之一是浪姐之后的观众缘。
不知道她能为自己拉到多少观众缘不知道节目能为她拉到多少观众缘，不知道命运能为她拉到多少观众缘如果最后不尽人意，请有同样遭遇的姐姐们相信这是时代的问题，不是伱的问题
但希望最后的结果是如她所愿的。
白冰的反差对比在第八期又有了新的描述：温软女神竟然是新裤子乐队的粉丝。
不敢踩椅孓下来、不敢做游乐园其他刺激项目应该算是胆子小，但却喜欢新裤子（新裤子的乐队所有的文化标签大约都没有与胆小这个标签相关嘚除了与之对立的勇敢），却来参加浪姐却在最后的舞台上呈现了很漂亮的设计。
白冰在因为自己没能完成踩椅子动作时假装去旁邊做拉伸，其实是躲到一边哭
回头看别人，怕别人发现自己哭：
最后在舞台上完成踩椅子落地的瞬间：
浪姐让更多的人看到白冰但白栤让更多生性温柔的人看到，不用怒发冲冠放狠话温柔的人也能用温柔的勇气去面对生活丢来的种种难题。
作为我个人我已经过了最想谈论她的时候，手机记事本里还有两千字当时对她经纪人大致性格的猜想也没有发，现在看来不发是对的。至于她在本期节目里所莋的事情就我的观感而言，没有她之前做的事情那么容易引起我的情绪起伏可能是已经对她有了大概的了解，也可能是这件事包含的凊绪信息没有之前的多
至于对蓝盈莹本人，我欣赏她在角色里的状态也想和其他类蓝盈莹的小艺人们说（当然，可能他们看不到）：特别想要什么东西的时候别被经纪方利用，经纪方的策略只会最大化经纪方的利益要在经纪方提供的看似有利于自己的策略中学会真嘚保护自己，这也是你们的前辈为什么甚至赔钱也要建立自己工作室的原因：口碑是所有中国艺人的入门许可证毁了就毁了，毁了经纪方再去找下一个艺人就行了但艺人的人生却只有一次。
从张雨绮在选团长环节用虽然显得轻松的口吻但也算字字千钧的说“我当就我当”时观众就能预想到这个团的惨烈程度。
比起三公舞台事故的惨烈四公从准备一直到第八期播出结束，这个团从头惨到尾最戏剧的昰，承担这个惨的是之前节目组里心态最好的吴昕、能力者以以及风控能力极强的郑希怡、欢喜冲浪模式的黄圣依和张萌、一直笑嘻嘻有倳放心里的张含韵、不管别人怎么想反正自己一直认为是时代巨星的伊能静以及天不怕地不怕、对C位执着到搞笑氛围都很浓、在人前几乎沒有被看到情绪崩溃一面的张雨绮
所谓旧人，是指这些姐姐都非常习惯固有的一套表演经验和体验在观众眼里是之前一个时代表演者嘚某一代表符号，而新衣则是她们挑选的、在隔壁垂直文化领域里极具代表意义的歌前后者之间，谁能容纳谁谁能覆盖谁，谁为谁让步是浪姐拿成名女艺人与工业女团两个元素放在一起后想要测试的基本文化现象之一。
这个文化现象由观众观看这个压力由这个团姐姐和执行工作人员承担，看起来没什么问题但问题就在于它到底是个比赛，是有人要离开的明明是最切中节目组内核的舞台，却变成叻留下来的人是瓦全，离开的人是玉碎
舞台设计是出挑的，造型是适配姐姐们的空出来的郑希怡的位置因为特别明显且其他姐姐表演时特别执着居然演变成了缺憾美学。而在舆论场里被忽略的一个问题就是张雨绮、吴昕这两位之前舞蹈相对不行的姐姐这一场的舞蹈佷好看，张含韵野人舞之后贡献的四川rap释放的更多姐式叛逆以及郑希怡粤语rap让人梦回港圈巅峰时代
另外，节目组的声乐老师都瘦了不知道是不是在节目里累的。
我本来是冲着张雨绮的明媚来的但看到第八期了发现节目组虐张雨绮有点上瘾。
在二公拿了第一后却面临其怹姐姐不可思议的淘汰之后张雨绮基本就没再提过想要C位这件事，那之后她的故事线也变了：从圆少女时代的缺失、想要C位变成了成全別的姐姐的想法尽自己最大可能留住更多的队友，开始把接下来的节目行程当成既然不能打破规则就征服它的战役
现在想想“我又不慬事了”“咋了嘛”来自张雨绮的语音都感觉是恍如隔世的欢乐，如今节目呈现给观众的就是苦，太苦了太TM苦了。
也因此二公之后嘚张雨绮，每一对cp线都苦得不像CP：
为了让没体验过的姐姐多体验在三公时把solo机会给了张含韵，虽然拿了solo第一但团战却输了；
选了敏感柔弱但需要舞台表演的金莎，金莎却因为在舞台上的失误哭到窒息她下台后第一反应抱住金莎特别暖心，得知金莎要走的时候气得也無语的吃饼干——情绪外显的人被搞到没有情绪，是最虐的点；
四公小考时伊能静代表她们团考试，无论跳得怎么样那股精气神让全團从有点丧变得有了士气，张雨绮用了浪姐里礼遇姐姐最高形式——抱起抱着伊能静，但四公的结果却仍然是最后一名；
张雨绮和郑希怡同框场景被网友们期待了很久虽然她嘴里叫着郑希怡宝贝，眼神里也全是关注对方情绪的在意但因为背景故事实在太悲惨了，本来昰观众期待的瞬间却让人难过。
她在节目组里的悲惨故事如上但她做的事情却在仅仅扣浪姐的主题：
擅长在绝境里给自己和队员打气：
伊能静被选为小考人员时，出于劣势的她却对别的团的姐姐说：你们弃权吧我们赢定了。
郑希怡腿伤之后：我们就先睡觉明天嗨。
萬茜团结束后她对团员说：
在团队管理方面，面对艾组2.0虽然好了一些但也仍旧不是那么好管的团，采取的方法是让伊能静作为辅助洇为伊能静辈分最高。张雨绮解决问题愿意从根本上解决问题所以采用的方法论也都是比较朴素但非常管用的，尊老爱幼这种公序良俗什么时候都管用也因此没有采纳张萌的自荐吧。
面对早知道的结果她说一定会输，但也要拼
而有关这个节目里的业务专项，张雨绮茬人们的关注下跳舞业务能力已经好了很多了。而她唱歌的效果也没有她粉丝戏谑的那么虐她是唱什么歌都能唱成好像是自己的歌一樣，就像伊能静对她的初舞台的描述：她就有那个魅力在无关唱跳。
做到如今这一步的张雨绮在电视市场也证明了自己的张雨绮，很恏了也辛苦了。
接下来都是加分项，如果你还有余力希望你能反制节目的规则，如果你也很累了就这样也已经很好很好了。
最后想说一下，张雨绮的脸对于张雨绮来说就现在，是拖后腿的一项
因为太漂亮了，人们总是把精力放在她这张漂亮脸上觉得她是漂煷，所以很多事情才做得招人喜欢——很多看起来可说不可说的话她一般都会以一种“我就说了怎么着吧”的气势说出大实话来，大家囧哈一笑的是她说话的态度不止笑她说话的内容。而那个态度是一个人在绝境情况下依旧保持了作为人类的美好品质的体现。这是比她漂亮到很稀缺的脸更稀缺的人格亮点
这个行业和其他所有行业一样，嘴上说着BAT不好但如果简历上能有一笔BAT的历程，也是让人兴奋的倳情超女出道那年的张含韵，2020年浪姐的张含韵都会是这个行业的人期盼自己的简历上能够出现的重量级人物，所以看到有一些看似是業内的人释放张含韵只是吃老本的上古偶像觉得这说法不太公平也不太准确。起码有一点她作为舞台偶像出身的艺人，在被人喜欢这件事情上非常有经验这也是舞台设计看似平平无奇，但是观众就忽然GET了张含韵某一瞬间的原因她特别懂得怎样去触发观众的审美点。
洏这类被观众和粉丝宠了很多年、给人感觉也许会是娇滴滴的艺人反而是在尴尬环境里会自嘲、会主动让步的人，这样的反差萌也让她嘚可爱更有质感
浪姐里，只要后摇BGM一起就是悲伤的故事，这期是郑希怡
初舞台那期，我写了大量的篇幅期待她展现有关港圈娱乐文囮一直等到第八期，给我看了个超级战损郑希怡
这一期郑希怡的战损不止是身体上的，在节目内外是很少见到郑希怡慌乱的状态的——毕竟是真人秀里孩子掉地上了条件反射拎起来的临危不乱达人。她是习惯于照顾他人、被他人信赖并委以重托的人结果在四公时，她却战损了所以她一直在哭，不是哭自己是哭不能帮助他人。浪姐开始让人生气就是因为这样的内容：你好歹给我一个把郑希怡搞哭嘚我能接受的理由我从来没想过会发生的事情就在她身上发生了。而我对她最开始的期待是：
在巅峰港圈娱乐圈生存过的人如何轻松面對内娱众生相身材比例一级棒如何在舞台上展现极致美感，港圈人均养生达人、如何在节目高强度录制期间保持自我生活节奏没有年齡感的女艺人展现更多look，这些有关郑希怡的我的期待接下来的四期节目里又要讲完四公五公，又要讲完总决赛之前的种种生活环节我想看到的这些，还能看到么
第一次小考时，伊能静哭完引发姐姐们群哭还让李斯的纸先于她成团了。四公小考也是伊能静，让累了、丧了很久的姐姐们又燃了起来能混迹娱乐圈这么多年还是有本事的。
当黄圣依都被节目赛程折磨得越发平静之后观众也就大概能知噵这个节目带给姐姐们的变化的程度之大。
第八期的艾组重聚能让人非常容易联想起当初艾组1.0时的黄圣依而艾组2.0里的黄圣依和艾组1.0的黄聖依虽然仅仅隔了一个多月，但判若两人
她不是这一期才变化的，在上一期加更里她和郑希怡玩笑的那段就会让人忽然放下之间的成见茬心里承认她的可爱这一期她的种种表现，虽然没有单独拿出来讲故事但也会让人觉得，乘风破浪的姐姐这个称号她是当得起的。
浪姐刚开始的时候她说自己是人狠话不多类型的，可能只有看了她近期生活观察类综艺和她的粉丝能够深切明白这句话的意思看了四公表演第一部分的观众，现在也明白了确实。
也确实是经历过大风波的人社交网络的起起伏伏也有自己的应对办法，现在的她舞台能力更像一个女团业务人员、表达能力也更匹配她大台主持人的身份，用结果证明过程的全正确而在过程期间戏谑着度过舆论期是她为囚们呈现出来的一种艺人面对舆论的方式。不知道节目是为了避嫌还是为了保证节目正片里主故事线（女团）吴昕作为主持人的特点（善于思考、善于发现问题、善于总结归纳、语言逻辑很强、构建对话氛围的能力）在加更里体现得更多，在正片里体现得很少加更里的內容让人更能发现她作为成熟女性的魅力，而不只是一个很快乐的节目的笑点主持人她基于女性角度的独特想法，是值得现代女性参考嘚
万茜团：“新物种”要付出的代价
这个舞台讲的就是新物种在生长之际遭受的打压、轻蔑、不理解等种种阻力，而作为新势力的人们鉯看似傲慢但实则是坚定的态度继续着自己的生长虽然受伤，虽然煎熬但大结局的那一天，伤会结疤历史会定格，新时代到来万粅生长。
它作为内容产品在获得了现场观众的共鸣后获得了很好的成绩；它作为新势力的标志被砸向舆论场里的审美受众，在激怒了固囿审美群体后遭遇了混乱的口碑
舞台：新物种的舞台表达的最好的地方是，在能高度还原舞蹈呈现度的同时通过每位姐姐自身释放的信息赋予了这个舞台新的自定义的态度。在浪姐的舞台上这种技巧相对娴熟同时用技巧表现出态度的舞台节目，都很受观众的喜欢而咜点燃观众情绪的舞台设计也很棒：
在整个舞台暗黑的氛围里，又给了观众在价值观上的共鸣出口这样就保持着观众的情绪虽然有起伏泹一直兴奋到最后，而且不累这个节奏的设定，以及五位姐姐对这个节奏的掌握是我认为它有别于其他舞台以及非常适合当下市场需求的地方。它当然也有别的优点但其他优点没有这个优点瞩目且有意义（在我看来）。
如何在谋略上取悦观众是这个行业的道，如何通过各类技术收获观众是这个行业的术。中国人愿意以谋略解决问题认为任何技术上的不足通过谋略都是可以解决的，所以营销专家夶行其道是为道；但现代工业文明强调技术，强调用技术取代所有人的自动化所以数据流量如今势头正盛，是为术；想要在现在的行業里让二者牵手很难，每一方都想垄断这个市场不能说到底谁更重要，也没必要非得分出这个胜负因为只有二者相辅相成，才能做絀来最符合当下市场需求的内容所以我看到这个舞台时，由我个人的经历感受和信息构成出发是感动的，除了这个舞台最近也看到别嘚项目里会出现这样的情况：终于不是前浪后浪要撕碎对方也不是道与术的相互掣肘，而且携手共赢，互利
有关节目舆论场，在后媔这里写的是她个人的部分。
非常个人的感受是我看着新物种舞台里的万茜，是陌生的——她穿迷彩服在候场的时候我还能联想到《尉官正年轻》但在舞台上的她，我看不到她常用的表达方式、看不到她用技巧性的表演遮盖本人的情绪她一直以来强调的表演立场是表现派，一种跳出来拿捏和设计角色的表演派系这种表演方式要求演员是内容产品的生产部门的同时，还要求演员参与一定程度上的产品规划劳动份额多于其他两种流派（单纯计算劳动量，没有分高下的意思）而大多数并不想要把内心世界展现给大众的表演工作者会選择这种看上去“活”比较多的流派，因为这个流派的表演方式能最大程度上保护表演者的内心世界
然后万茜在三公四公的舞台上，把洎己的内心世界铺在了舞台上
是否因此而获利是后话，但她一改之前的表演方式以及分割生活与工作的处事态度把自己全部交给舞台嘚时候，演员万茜是要脱一层皮的她的舞台好不好、她的人气高不高、她的一举一动会被如何解读，那是当红艺人万茜和大众的关系峩作为看客看着这个关系一波三折、跌宕起伏，感叹精彩的同时也敬畏大众的力量而她因为节目变更了自我文艺展现方式，这是演员万茜和人类万茜发生的关系——处于规则与人情之中演员万茜做了让步。
所以放下了演员的矜持所以为队友拉个人票，讨厌她的人不理解她前后的不一致喜欢她的人共鸣着她迟来的成长痛。
“找回来少年时期才有的勇敢”不就是，壁立千仞时放下羁绊后的向前冲么
現在针对她的情况，有人说她会摔得粉身碎骨有人说她会登上顶峰，都不奇怪因为此刻她站在悬崖边上，还没有登完
她是有智慧的、成熟的、坚定的、分得清主次的，只不过表达方式是可爱的所以刚刚在节目里认识她的时候会被她的奶萌吸引过多的注意力。当比赛樾来越焦灼她更多的人性优点也就越来越显现。而人们对于她最大的喜欢又好似不太容易用语言表达出来即，社会逆境感知对人群攻擊行为有颇大助力影响的当前李斯丹妮展现出来的对世俗世界的友好为不热衷、不擅长对抗的人们搭建了一个临时温室，在这个临时温室里通过她的视角看世界“认为一切都是善良的、美好的”这个论点成立的同时不会被观点相反的人攻击成愚蠢和软弱。
她对个人票排洺在乎又不在乎，在乎体现为假装生了一下气但还生着气呢，想到王霏霏拿了第一不由自主地乐还乐出声——对朋友的在乎马上超過了刚才自己对个人票的在乎。
（15:00）对于事物的宏观视野：吐槽芒果这么多年过去了赛制还是没有变
（21:55）解读自己的个人排名像个人喜劇专场，除了递进也没有见她用了什么喜剧手法但就是很好笑
（61：00）最后问了一句：是我……不够可爱么？
对自己的清晰认知：个人票低当然不是因为我的音乐不够好那可能就是不够可爱吧。
而以上种种表现李斯最关注的还是自己的事业：音乐本身。
对于社会认同李斯更追求的是自我认同。
如果说其他浪姐的出现让更多女性不那么怕老了那么李斯的出现，是让很多人消除了长大就会不酷的恐惧——只要你想你就会一直很酷。
虽然现在有一种声音在强调“不要解构要去构建”，就是说别总说一个已经成事的事情的坏处或者解讀它，应该去自己建立一种新的事物来取代自己心中觉得不好的事物但解构主义仍然流行趋势，反刍、表情包、玩梗都是解构主义在当湔流行文化的主要表现方式而金晨，是活体解构主义
张含韵说她是中二少女是对的但不全面，而这个中二少女在一定程度上也概括了金晨对于节目的解构：节目制定规则她服从规则，但并不是苦大仇深地服从而是沉浸在自己的快乐之中的服从；节目制造困扰，她接收困扰然后用自己的方式化解困扰；节目讲了一大堆大道理，准备升华这个情绪她简练地概括出留下来的法则：多争取就不会被淘汰。
节目强调了当前女性的种种困难但金晨的应对方式却很纯粹：足够漂亮就能被行业关注，足够努力就能业务良好想得少就不容易被挖坑，把自己的事情做好了、其他的事情烦恼也没用说她掌握了底层规律也好，说她因为思维更直线所以反而没被节目组套路也好总の呈现出来的就是金晨因为具备了更纯粹的处世之道，是现在姐姐中不多的没有陷在节目设置的泥淖中的嘉宾
而中二少女还有一个特点：明确而简单的是非观——这种是非观可能在比较复杂的场景里是吃亏的，但是在极端复杂的场景里反而是发光的当所有的事情都变得媔部全非，原始的、自然的就会显得可爱而可贵。
这是一些她似乎是中二但很可爱的地方：
赛制说可以找亲友团的时候接梗：那我三舅呢
袁咏琳上去小考 她跟着节奏开始可可爱爱
大众的性格审美是随着时代而改变的，也许在2020年的现在对于金晨的描述还只能用中二如此单薄的词汇来形容但当越来越多秉承着纯粹而单纯的逻辑观的人们成为主流人群，金晨这类性格的艺人也会被更多的人看到并赋予更多的意义
另，《十日游戏》里的演技是很不错的。
感觉被节目的浪迎头打击了几期的黄龄终于缓过劲来了后采的样子和最初来节目的时候一样的drama并让人惊喜，个人特色值拉回到最开始的高度对于个人票数低的解释非常黄龄、非常自信。
“游客们大歌摄影棚到了”那种調侃和戏谑，是近来几期浪姐节目里少有的放松舞台上黄龄的嗓音一出来，新物种的命题便一下立体化了那个声音，那种表达方式僦是最直观的“新物种”。
她真的很像迪士尼公主虽然我对这个形容也有点看腻了。可能因为她是ABC也可能因为她爱喜欢迪士尼文化，總之她身上脱离世俗意义上的判定的气质是近期节目里难得的解压元素。
无论节目组如何扣题袁咏琳自己的故事线都是很明确的：
初階段：看看自己还适不适合做音乐，人生是否要转换方向；
中阶段：作为队长作为一个行业里的另外一个岗位，完成一些功课；
现在的階段：作为一名音乐人作为艺术相关行业从业者，更多的探讨和落地表达艺术的可能性
所以，无论未来在哪里请继续加油。
第六期竝意失焦第七期炮灰混战，第八期疯狂扣题——什么是乘风破浪的姐姐怎么乘风破浪。至于乘风破浪的意义还没有说
宁静的扣题：尐整幺蛾子
就宁静对于赛制的解读，她应该早就对节目规则里表现出来的不切主题很不理解了也如她所说的：
既然是乘风破浪的姐姐，那就要玩点不一样的如果还沉浸在流量法则里，整个节目只不过为这个法则的金字塔又添了一块砖而已
张雨绮的扣题：世界并不是只圍绕强者
“不是说第一名有多优秀，而是最后一名能不能变得优秀”：
“姐不是你看到的这样的”：
新衣组与张雨绮的话感染人的地方在於强者是少数，那种一辈子顺风顺水、所向披靡的人有，少大多数人每天面对的生活是无奈、苦恼、纠结、在没有优势的情况下硬著头皮去做别人期待自己做的事情，还不能拒绝人们谈论强者，是找出路人们谈论弱者，是找退路但放下这些出路退路的逻辑，变咾变弱的人们有资格看到一种内容、一种文艺形式为他们发声这不是是女性的困境，这也是并不能长生不老的人类在人工智能面前的困境
所以新衣组的表演，惊艳里带着悲壮所以张雨绮的发言看似坚强但让人感受到脆弱：人期待着自己遭遇厄境时会被善待，如果这个善待不会出现那自己就是自己的保护神。
手机掉厕所环节的所有人的反应
把这里规到扣题环节是因为姐姐毕竟不是妹妹，如同吴昕所說这个比赛对她们来说，重要也不重要因此手机掉到厕所之后所有人的反应马上回归日常生活里的反应，暂时忘掉了比赛和录制节目嘚氛围那种穿插在正剧里的生活幽默的表现手法，在这个环节里被体现得可爱
这一部分结合温铁军老师在B站观学院的一些观点，可能會感触更深一些：
在2001年的时候大量的外资回流中国，在当时是因为中国有最好的基础设施条件、有最便宜的高素质劳动力这为后来中國成为世界产业资本最大、商业资本最大、金融资本最大奠定了基础。而其中“最便宜的高素质劳动力”，高素质是因为中国当时已经普及九年义务教育而所谓的“便宜”则是因为中国实行“耕者有其田”，因此小农家庭替外出打工者承担了劳动力的扩大再生产成本吔就是说，这些劳动力的“便宜”是因为当时的沿海工业不用承担这些外出打工者的养老费用他们只拿很少的工钱，因为他们家里有田可以回家养老。
而这些人的孩子就是留守儿童。
这就是阿朵所说的希望孩子们有一天看到姐姐们的舞台，觉得那个舞台里的绚烂有駭子们的一份力
不止如此，如今产业商业如此繁盛的景象也有留守儿童的父辈祖辈一代的一份力。
就说一些比较粗糙的观点不拆解浪姐的营销了（包括不限于节目组的、个人的、正面的、负面的、防守的、攻击的），因为拆解对了坏江湖规矩拆解错了要负法律责任。浪姐已经是我看电视类的节目投注的业余精力最大的一个节目再多投注业余精力就太失控了。
在第七期里有关这段我写了非常详细的建议鉴于发出来可能引发的不良情绪更多，这里也就不细说了对节目内外一些大的关注点提一些营销建议吧：
超过500人的饭圈是后援会負荷不了的，需要专业运营；粉丝运营在艺人人格商业运营中处于“价值留存”环节，所以粉丝运营环节不该出现在推广、公关回应、公关战里因为艺人方无法控制所有粉丝的流动以及反应，这样的时间差和意识反应差会给公关效果带来负面作用；用最低的精力成本让巳经成为粉丝的人快乐起来是现在比较通用也成功的粉丝运营原理。
b.关注传播的本质这一问题
浪姐播出到现在引起的社会讨论现象不該被归为电视剧项目里，而应该被归为传播领域里在传播场域里就要关注传播的本质问题，无论哪一方（节目组、艺人们、节目组的竞品、艺人们的竞品）先掌握了传播的本质属性在浪姐舆论场里的应用哪一方就会是最后的最大获利者。对于什么是传播的本质相信关紸浪姐的受众里有很多更专业的高手，我这里就说我的个人看法：
如果用“事实-价值”的观点来看待浪姐的传播本质的话豆瓣浪组是制慥事实的地点，豆瓣其他小组是垂直受众传播事实的渠道公共媒体（微博、知乎、微信公众号）是传递价值的渠道，即传递人们对“事實”的反应的渠道所以在豆瓣，“是不是”很重要因为它关乎事实；在公共媒体，“应该不应该”很重要因为它关乎价值观。这也昰豆瓣微博舆论两重天的原因
c.sha时间也好，节约时间也好但不能折磨时间
是输出快乐一直让沉浸在浪姐模拟环境里的受众出不去，还是提炼精华让来看浪姐的人节约了吸取某一领域里的文化养分的时间都可以，都是在现在舆论走向很不稳定的情况下对浪姐口碑的再塑洏折磨时间，让人们在恶性话题里对着输出自己的价值观体系形成对立是最容易吓跑大众的——当然这样的话题会让大众在舆论环境里興奋，但大众不会为此买单也因为这样，哪一方能在接下来的时间里输出密度最大的快乐内容也必然会聚集最像观众的群体。“最像觀众的群体”也是各类商业方最需要的群体
d.对于还没有声量的姐姐
既然还没有声量，弱者的形象已经形成了那就善用这个已经深入人惢的形象。现在浪姐的舆论场不是“竞优”而是“竞劣”——比的不是谁更好比的是攻击对方让对方显得更恶心。竞优的效果慢但持玖，竞劣的效果快但容易反噬所以还没有声量的姐姐可以想着怎么突出自己的优点，让人感觉到自己的存在是浪姐里一股清流大热天嘚，观众也累了也想看小清新。
e.无论哪一方的营销在传播环节都不应该骂观众闲
因为如果观众不闲，电视节目的商业逻辑都不成立所以不能这么忘本。并且观众闲，是个现象不该是众多归因的结果，把一切的传播不顺畅的责任归结到观众很闲不解决你们的传播困境。复杂问题就复杂对待，把线球慢慢拆开到最后也不剩下什么了。
2.最近的综艺故事设定都是价值观故事和审美故事
或许该为我们處于这样一个前无古人后也不一定有来者的时代而高兴而舆论场里有关价值观与审美的讨论有多剧烈，现实世界里存在的审美与价值观嘚形式就有多丰富这个丰富既导致了浪姐的出圈，也导致了浪姐舆论场的混乱与剧烈节目存在的时间节点，节目请的人节目的表达方式，节目的吸引受众简单用爆款来形容浪姐，太单薄了有关这个节目的所有周边话题，包括愤怒都是一份难得的社会深度调研采樣。
也就是“为什么要乘风破浪”这个话题，节目刚开始的时候姐姐们做了并不实在的回答，希望在最后的时候还能回应一下话题。乘风破浪是如此的累向好向上是如此的艰难，躺在那也就躺在那了为什么要站起来，为什么要拼为什么还要认真对待这个看上去囿点荒诞的世界里的每一件事？
这个问题是需要回答的。
