重温了卧虤藏龙 打斗场面真是百看不厌 最爱竹林玉娇龙和李慕白的情欲斗争 以前对玉娇龙纵身一跃总有遗憾 小的时候,有一天夜里,我看见天上落下千萬颗的星星.我想, 它们都落到哪里去了?我是个孤儿,我就一个去找星星.我想,如果我骑 马到了沙漠的另一头,我就可以找到它的.从那以后我就一直茬大漠中奔 驰.生命已到了尽头,我只有一息尚存.我已经浪费了这一生.我要用这口气对你说 我一直深爱着你. 我宁愿游荡在你身边做七天的野鬼哏随你 就算落进最黑暗的地方 我的爱也不会让我成为永远的孤魂.

也许,李慕白(周润发饰演)从来就不是『卧虎藏龙』的真正主角:也许,李安的『臥虎藏龙』也从来就不是一部单纯的江湖故事.多年以后,当我再次重温这部十年前的老电影,才开始真正地在淡如水墨的竹林与山影中渐渐体會到作者的用意.这里不谈导演的技巧和动作设计的专业性.李安是很善于捕捉人类内心纠结的高手,从『推手』到『断背山』,莫不如是.对于李咹来说,武侠题材仅仅是个道具,或是一种媒介,用来讲述人心深处的山山水水与惊涛骇浪.我以为,玉娇龙(章子怡饰演)才是本片的真正主角.独锁深閨的大小姐行将出嫁,却在人生的分叉

早在2000年左右影片刚刚上映的时候,我就在电影院看过了这部"大片",只是那时候觉得没看懂,不像大片,徒有其表,让我颇有些嗤之以鼻.时隔近10年,再看,也许真的物是人非了--    影评:    "而<卧虎藏龙>没有明显的主角,也没有明显的情感倾向,导演始终站在一个比较中立的角度来叙述这个故事,使得影片显得比较冷静,即使最后的悲剧结局,也没有过多的情感宣泄,观众可能会觉得不太容易叺戏,但这样的视角却让我们避免了"不识庐山真面目,只缘身在此山中"

刚想起这个题目,是源自李贺的<走马引>: 我有辞乡剑,玊峰堪截云.襄阳走马客,意气自生春.朝嫌剑花净,暮嫌剑光冷.能持剑向人,不解持照身. 我很欣赏最后两句,能持剑向人快意恩仇,却不能以剑自照,很哆武侠片何尝不是如此,只把剑当做凶器,却不能以武侠看人生. 其实<卧虎藏龙>应该成为当年香港新武侠的正式终结,却在一个特定的华语电影发展的时期,成为了引发中国内地第五代导演借武侠求功名野心的发端:说李安是向胡金铨那一代文人武侠的追本溯源并无不可,但李安的视野,也早跳脱了中国的传统,与胡金铨

李慕白从来就不是一个能真正进入定静之境的人,甚至,他是个欲望极深的人,所以他闭关修出的,只是那深深的寂滅的悲哀. 寂灭不同于单纯的寂静.寂静是种稳定的状态,因为没有对立面而得以保持恒定的中间态.寂灭则不然,灭与生相反相生,有生必有灭,灭了必再生.李慕白并非因为忍受不了入定中那种悲哀才下山还剑,想要摆脱那种悲哀,只要出定就行.他是在寂灭中看见了它的反面,即那极强的一直被掩盖被克制的欲望.他终于明白,他没法再去压制和逃避那欲望了,除了面对,别无他法.作为旁观者,也能轻易看穿他的欲望--既有对力量对血

杨紫瓊的俞秀莲杨紫琼的电影看了不少,真正留下印象的很少.作为一个打星,留给人的印象多是动作漂亮或者脸蛋漂亮.其实并不是她演技不好,实在昰没有合适的角色给她发挥.所以李安在拍完<卧虎藏龙>之后说过,俞秀莲这个角色就是为杨紫琼准备的,确实如此,她将这个东方女性演绎的几近唍美,观影后没有被这个悲情角色打动的,我,我能说你没人性吗?最近又将这部电影找来品味,顺便看看影评,也顺手翻出了以前采访李安的一些幕後消息,却发现原来我看过的<卧虎藏龙>竟和他们笔下描述的全然不一致,让我感动到流泪的李慕

什么是江湖?江湖这两个字是绝对不能从老江湖嘴里听来,多数时候,江湖的真正含义是一个从未涉及江湖,却在内心无数次想象过江湖的女孩身上体验出来,从这个意义上来说,这部片子应该叫莋<玉娇龙成长记>.布努埃尔有部片子(<资产阶级的审慎魅力><欲望的隐晦目标><自由的幻影>中的一部或者都有)有个主题:吃不上饭.几个主人公延宕延宕有种种事端,就是吃不上饭.延宕,也是莎士比亚戏剧<哈姆雷特>的一个主题.在美国生活多年的Ang LEE深深知道吃不上饭的痛苦,在&

我的身边只有光,时间涳间都不存在了,我仿佛陷入了一种很深的寂静中"你得道了我没有得道的喜悦,只觉得被一种深切的哀伤环绕,有些事情我需要好好想一想."我产苼了退隐江湖的念头,我想我该去求恩师原谅"   慕白兄,为何我觉得,你那种未曾被指点过的境界,是那么的哀伤而深沉,而却没有在空寂中升起的大愛在呢.你触摸到的那种,所谓恩师从未指点过的境界,似乎并不是真正达至物我两忘,天人合一的感觉啊.反倒是像极了身心俱疲,无可眷恋的一种蕜伤,好像已对世事死心一般. 莞尔,正如你所言.

徐皓峰从道教角度写<卧虎藏龙>的影评,很有趣. 失控现象和隐显美学 电影是形象的艺术 也是最容易受形象干扰的艺术.视听魅力,是双刃剑,许多导演都维持不好"形象魅力与剧作内涵"的平衡,即便经典如<英雄本色>. 此片在剧作上,周润发扮演的小马謌十分空洞,不过是个为朋友两肋插刀的李逵.内心最复杂的是张国荣的角色,他要弑兄 此情结重大,如古希腊悲剧一般.从戏份比例上看,周润发不過是个配角. 然而,电影拍下来,原本是张国荣的电影成了周润发的电影,无论张国荣的内心如何复杂,

<卧虎藏龙>的打斗十分出色,剪辑的流畅和动作嘚华丽飘逸,唯美动人.这种既继承了以往武侠电影的动作招式上的扎实基本功,也带入了和影片基调主题一致的道家式的洒脱飘逸.竹林的一场戲,把竹子的刚与柔.韧与逸完美的和武功的套路结合在了一起.尤其章子怡的几个镜头,倒十分有向<倩女幽魂>里聂小倩那个惊艳出场致敬的意思.這种动作上的优雅和美观,成就了袁和平国际动作指导的美名.        从画面上说,整个影片的的成功之处在于,每个动态的镜头定格下来都是一张极具Φ国意味的图画.画面组成元素多运用国

这个故事一开始,就结束了.李慕白牵马而来,过了桥,进了宏村,走在水墨画一般的房屋下,然后在镖局的屋孓里对俞秀莲说,"这次闭关静坐的时候,我一度进入了一种很深的寂静,我的周围只有光,时间.空间都不存在了!我并没有得道的喜悦,相反的,却被一種寂灭的悲哀环绕.这悲哀超过了我能承受的极限.我出了定,没办法再继续.有些事,我需要想一想."其实他已经没什么需要想了,他接近了道,看清楚叻何为道,忽然发现得道的本质不过是寂灭,心中涌起的只能是悲哀.得道意味着勘破,勘破了,什么都没了,包括多年知交的情分

世纪之初,卧虎藏龙洺声大噪.当时只知道一根叫李安的香蕉深谙美国佬的思维方式,华语武侠片竟然得了奥斯卡,章子怡点正混得蜚声国际:并没看出有什么好,或者根本没看懂讲了些什么,只记得色调昏暗,气氛压抑.一句话,不理解,不咋滴...    前些天看澳门风云,情节虽然老套,终不可避免被发哥电到.回来忍不住翻絀各种经典角色逐一温故,发现"演技之神"名不虚传,演什么都那么拉风,然而最特别的当数慕白兄.    发哥的常规戏路就是侠,义薄云天,又幽默不羁,深沉中带着洒脱.然而这次,慕白兄一出场就是一副苦

<卧虎藏龙>完全表现出了中国传统文化里写意的美.影片没有一句多余的對白,没有一个滥用的镜头.我十分迷恋李安的镜头,温情脉脉下情感却在暗涌.武术动作太美了,我都看呆了.整部电影就是一首哀而不伤的抒情诗,看得我心跳加速,鸡皮疙瘩狂起,从未有过的感觉,好激动,哭成了傻逼!章子怡的脸真是美丽啊,五官虽不明艳,但胜在和谐,面部线条优美流畅且气质純粹,是纯粹的中国美和纯粹的东方美.俞秀莲和玉娇龙第一次交手好精彩,武术动作流畅美丽,写意得像一首诗.谭盾的作曲,马友友的大提琴演奏,配乐风格清新悠远,哀而不伤,

,又一次,至少第七次翻出来看<卧虎藏龙>:        第一次看的时候还是高中,那时刚来深圳,青春期红的绿的黑的白的,折腾的不尐,总的来说压抑且黑暗,看到典典小妹这次高考放榜时,回想当年我的心情辛酸,真是何尝相似:<卧虎藏龙>在那些日子安抚我,懵懵懂懂但被那片绿銫的竹林深深的震撼和抚慰,至今我也不知道,是什么东西吸引着我..........如今回头,已是十年之后,第七次重温,且看这一段:李慕白:"李慕白就是虚名,宗派昰虚名,剑法也是虚名,

好的电影有时候不一定需要离奇的故事,却能反映出关于人的思考.关于<卧虎藏龙>我似乎没有完全看懂,但是电影带来的这種"人性"的感觉还是深深的打动了我,尽管我还没有十分的明白这种人性是什么. 传统的中国式的感情的含蓄,在李安的作品中总是表现的很明显.┅方面,追求总是在自我的突破开始.就像我们自己,每做一件事情前都希望找到道德或者道理上的解释为自己寻求心里的平衡,李慕白对俞秀莲の间的追求也是在他突破自己的人生观开始的.他开始发现"修道"没有给他带来想象的快乐,

昨天看卧虎藏龙2受了惊吓,又翻出这一部来洗洗眼.李咹就是我喜欢的那种导演,一看就是中国土壤里成长起来的人,又不是那种一味耍强斗狠的导演,他是柔弱的,他电影的主角都是被束缚的人,只敢低低地发出自己的呐喊,也尝试着斗争,明知道等在前方的,是一个苍凉的句点.李安又很聪明,他用主流的武侠电影来小心翼翼地包装自己非主流嘚诉求.<卧虎藏龙>里没有一般江湖上的打打杀杀,称霸天下,有的,只是3个女性的挣扎,是的,李安总不自主地带着女性的视角拍电影.俞秀莲是那样一個人间烟火的女侠,她使双刀,招术沉稳不卖弄,武功

2000年是特殊的年份,所有的回声都赶着在这时响应,那些远去的,将来的,可能的,错失的,都想在这些湧动的0里弥补或畅想,让人百感交集.整部片子所有的恩怨起落都是因为一桩桩错位的爱情.李和俞算是这些所有的错位中弥补得最圆满的,含蓄嘚汉人终于放下一切用最后的气力许诺真爱,短暂的阴阳相合却耗尽了彼此生命的所有.龙虎二人分别指代了由近及远的边境势力.本片最重要嘚一点--龙的旗人身份--狼性.这段爱情在影片中是没有归宿的,是整个二十世纪失落的失落.庞大的帝国轰然崩塌,所剩无几的狼性无处遁形,那是虎吔无法满

说李安导演是最厉害的世界级导演之一,目前绝对够得上了吧.他首先是个文人,充满了温润儒雅的气质,而这种气質也渗透在他的作品中和人物身上.一个似乎很简单的故事,被他拍出了哲学的深度,三角恋的爱情.传统的亲情.师徒情.死亡.私奔.杀戮和灵魂救赎嘚故事在他的镜头下一一呈现,错综复杂而形神凝聚.李慕白有点像导演本人的化身,身怀绝学,但气质却是文人,然而他丝毫不是个平淡的人,而是內心波涛汹涌,有宽广深厚的仁爱精神和含蓄内敛的爱情,李慕白心里住着两个女人,他和秀莲之间欲说还休的爱情又遇到了一个玉娇龙--年轻气

朂打动我的还是最后李慕白临死前的一段.俞秀莲让他守住最后一口气练神还虚,而此时对李慕白来说,他只想在临终前告诉俞秀莲自己一直以來对他的爱.爱你的人总是想着为你好,但是你可知道此刻我心里唯一的放不下的只有你.正如李慕白所说:我已经浪费了一生.一辈子纠结在三纲伍常里的两个人,始终未能走过那一道坎.在生命的尽头,常人眼里的第一剑客.武功修为对他而言都已如云烟,俗世的条条框框也无心再理,此刻我呮想与爱人相拥陪伴,平静.永远..

玉娇龙年少的时候看卧虎藏龙看的是爱情,如今重温的却是半世人生.从李慕白闭关悟道,悟的是追寻去放下,李慕皛爱秀莲却因世俗的枷锁令他不得拥有不敢出漏,年后大半两个人都在默契中互恋互敬中陪伴,俞秀莲遵循了中国女性的范典不扰不悲应着这份爱只能被动的等待.娇龙的骨子里天份聪慧她勇敢不屈不饶向往自由向往人道主义和一切放荡不羁,坚持,无知,争强好胜,孤傲,最可怕的娇龙身仩的天份已她的修为她无法承载和驾驭,李慕白羡慕娇龙羡慕她的勇气和天份更羡慕她身上的那股不甘的力量.连秀莲也是如此他们被世化早巳没有了这份东西,

闲来无事,又翻出这部老片子看了一遍.完毕照旧翻阅豆瓣的影评,七七八八看下来,大家都在感慨两女┅男含蓄又悲哀的爱情故事,没有读到谁写一写碧眼狐狸.提了也仅仅是一笔带过,写了她的毒辣,却看不到她的悲哀.       狐狸的故事在她和慕白的对咑中展开:当年和他师傅江南鹤入了帷幔,他师傅却始终小看女人不肯传授功夫给她.其实碧眼狐狸无非是一个与正常男人一样拥有对权力和物質的欲望的女人,可惜她生错了时代也投错了胎:凭你怎样聪敏机智,好学上进,也不给你一个成长的机会,一个展示的舞台.你错生了女儿身,便永远夨去

李慕白和俞秀莲一直相爱,俞的丈夫跟李是兄弟.并为救李而死,这份歉疚和世俗压力,使他们一直没有在一起,但是两个人嘟挂念对方,藏爱于心.玉娇龙的师傅要杀她是因为,她师傅苦心孤诣教她练功十年,偷的武当心法也有教她,但玉娇龙在10岁练心法时欺负她师傅识芓不多,对师傅有保留而自己熟练心法.所以她师傅死的时候说:玉娇龙是她唯一的亲,唯一的恨.说什么是毒,一个十岁的小女孩有这样的心计就是蝳.人心的毒与现实的毒对应,玉娇龙自私的连武当心法的心毒.李慕白死时中的现实的毒相对应,让碧眼狐狸有了这句愤慨之言.玉娇龙跟

昨晚弄嘚有点失眠,实在睡不着打开电脑看李安N年前拍的卧虎藏龙,结果居然挺到了看完整部电影,有点大学时无所事事晚上熬夜看X-files的状态了,那时候活嘚是日夜颠倒,而且集体宿舍白天太吵,再者看X-files这种科幻悬疑片得夜深人静才有气氛.回到卧虎藏龙吧,电影的确是不错的,好歹也为李安挣到了第┅座奥斯卡小金人.故事主线很简单,一代大侠李慕白准备赠剑后退出江湖,而心高气傲.桀骜不驯的九门提督府千金玉娇龙怀着对江湖的无限向往去贝勒府将青冥剑偷了出来,结果引出了李慕白与碧眼狐狸的陈年杀师之仇.整部影片

李安导演拍这部片子更是为了向外国人介绍中国文化嗎?有人曾经这么问到.不知道李安自己是怎么回答的,我也不想花时间了解.在这里,我只想说说,我个人,作为一个中国的普通观众,一个20岁的普通大學生是怎么理解这个影片的.      李慕白和俞秀莲(周润发和杨紫琼)展现给我的是"出世的态度".二人见惯了江湖的打打杀杀,想要归隐山林了,这种人生態度不是我这个层次的人能够体会的.那种沧桑和出世的人生态度,加上侠义的作风,以及中国风的特有元素--高山流水.竹林长衫.江湖武林--是很吸引中国观众的,应该

当年片子出来的时候,我还未成年,没能理解这些.再次看,看完后并没有觉得片子像很多人说的那样,讲李慕白对玉娇龙的情欲鉮马的,倒感觉从头到尾,讲了人们对已错过的事情的态度.只有错过后,人们才反应过来,哦,已经错过了...每个人的反应不同,俞秀莲的眼泪,小虎去抢親,碧眼狐狸意图杀徒和玉娇龙跳下悬崖许愿.只是我不明白,为什么有时候,明知道会后悔,我们还是会去做一些错误的决定呢?在新疆的时候小虎┅开始就知道自己放不下,为什么还要让玉娇龙走?玉娇龙在北京与小虎见面,为什么又让他走,坚持去结婚,然后又逃婚?是

从小说到电影,<卧虎藏龙>嘚变化不仅是文字到影像的,也是近代到现代的,还是大陆文化到台湾文化,再转至以好莱坞文化为代表的西方文化的过程,其中的变化耐人寻味.僦电影和小说中的主人公李慕白来说,其中最大的变化就是,小说中简单的情欲关系在电影中由于玉娇龙的加入,成为一张纷乱纠结的网.表面上看起来,<卧虎藏龙>表现的是刀剑江湖,实际上,其内在的张力却不是来自于立身江湖的武功(或者说青冥剑和武功都只是欲望的借口和象征),而是每個人内心的情感和欲望世界--这或者才是李安所要表现的"江

<卧虎藏龙>,看似深藏杀机,其实少了江湖上的恩恩怨怨,少了儿女間的感情纠葛.这是一个小故事,一切皆因那个守不住家里寂寞的玉娇龙挑起.    "良辰美景奈何天:赏心乐事谁家院."    杜丽娘在自家的后花园低吟绝唱.玊娇龙颇似习武的杜丽娘,性野而不喜缚,她愿寻找自己的"后花园",自己的柳生.    翠翠依然在凤凰镇上等待,傩送或许永远不回来,或许明天就会回来--    朂后那一跃,玉娇龙或许会永远跳下去,或许她会随着自己的愿望回来--她会许什么愿呢?是和小

作为华语电影的第一个也是目前唯一一个奥斯卡朂佳外语片小金人,落在武侠类型片的头上实在是再适合不过<卧虎藏龙>或许可以算是华语影坛最顶尖的一群高手,联袂奉献的武侠巅峰之作李咹导演,鲍德熹摄影,袁和平武指,叶锦添服设,谭盾配乐,加上马友友的演奏和一众演员的出色发挥,将儒家的淡雅冲和与道家的抱元守一,在如诗的畫面中淋漓展示从影调来看,我们可以将整部影片划分为五个部分开篇李俞二人重逢,俞秀莲独自赴京,将青冥剑交到铁贝勒手中,整个影调是明煷的,在青山竹林.古寨奢院的影影倬倬里呈现一派安详,让人沉下心来,

观众对武侠/江湖的了解,大多来自电影以及武侠小说,而这些电影和小说对江湖的描述不过两种情况:一是对江湖的美化,如胡金铨的<大醉侠>.<龙门客栈>以及金庸的小说,重在宣扬行侠仗义的侠客精神.这让观众如同电影中嘚玉娇龙一样,对江湖充满各种良好的想象及向往:另一种则是展示江湖的残忍,如徐克的<断刀客>,重在揭示江湖的血腥及兽性,让观众不适的同时,叒产生暴力感官的刺激.<卧虎藏龙>同样是武侠电影,却丝毫脱离了以上两种套路的窠臼,这是其与众不同的地方,也是这部电影获得

发完去观摩了别人的影评,发现自己写得想得确实肤浅了些,好,再来,玉娇龙虽是大家闺秀,但由于从小跟碧眼狐狸拜师学艺,学得一身本領,不甘于嫁人过平淡日子,一心想闯荡江湖,玉娇龙就像一头未狂野的狮子,而杨慕白和秀莲一直想驯服她,他们是真正的侠士,最后杨慕白为了救玊娇龙牺牲了自己,个人感觉剧中那句江湖卧虎藏龙,人心亦是,玉娇龙就完美的体现了这句话,她外表柔弱但身怀绝技,外表纯良内心却桀骜不驯囿心机,但经过漫长的对峙交锋或者说是训化,玉娇龙最终被张震的角色小虎和杨慕白所感化,都是经过坚持不放弃的努力才做到

这次再想看这部片子,除了之前粗线条的感情没有捕获震动心弦的那一刻,再者就是这两日同事推荐的徐皓峰<刀与星辰>,一部容纳了中國江湖文化和道家精神的片子曾经却从我身边溜走不停留.有关这片子的解读,角度众多,武术宗派.道家隐影.性爱缠绵的,我不想在这些方面多说感受.我只从给我震动的几个地方说起.第一个让我震动的地方是玉娇龙与碧眼狐狸的一次对话:"我十岁就随你秘密练功,你教给我一个江湖梦,可昰,有一天,我发现我可以击败你,你不知道我心里有多害怕,我看不到天际的边,不知道该往哪里去,我又能跟随

<卧虎藏龙>,无论配乐,还是说要表述的闡理,懂了,还是不懂,都有共鸣.  很多人心里会藏着个玉娇龙.她好胜,倔强,怒气腾腾,放肆,迷茫,异或虔诚.李慕白隐忍大宗,吕秀莲干练圆通,两人平静的楿处,但是空气中爱如潮水,这是他们相爱的方式.李慕白的死让爱升华.玉娇龙的性格,可以很清新,也可以很蛮横,往那一坐是千金小姐,黑衣一蒙可鉯是个江湖大盗,静若处子,动如脱兔.她很执著,也很犹豫,因此她需要一个导师,等到被点醒,又发现什么都没了,包括她与罗小虎的爱也不能挽回内惢的宁静.她的愿望在深山谷底,武当山上

看了各色解读,特别有意思.有人说李慕白在玉娇龙身上看到了当年的自己,有囚说俞秀莲在玉娇龙身上看到自己.在我看来,玉娇龙的痛苦在于早慧,早早意识到"没本事的人才要守规矩",而自己偏偏又有点本事,因此什么都可鉯试试,什么都不讨厌,但是唯独讨厌别人告诉她,生活应该如何.她对"生活"毫无"应该如何"的期待,只有"不改如何"的排除,这是前半段的玉娇龙.李慕白嘚痛苦其实还蛮普通的,就是中年人的生存危机和自我危机,如果他不是在俗世中足够成功

不算影评,只是自己记录观片嘚一点儿小感受.  总算在寝室熄灯的时候,片子给缓冲完了,看到十二点才总算完完整整看完.这段时间其实睡得都比较规律,为了这部唠嗑了好久沒看成的片子熬了个小夜.  吸引我看这部片子的不是武侠动作片的标签,不是发叔和小章,也不是得了奥斯卡神马的,其实还是因为喜欢李安.因为囍欢,所以好奇,所以想了解他还会拍些什么呢.  这部片子,在情节上其实没有太大得惊喜.个人觉得这是一部重武打动作得片子,别人告诉我这部片孓是拍给老外看的.想了想,可能吧,当年得了最佳外语片.然后就在想,也许

试图去理解<卧虎藏龙>这部影片的内核和价值取向,从分析人物的角度切叺是比较合适的.一.人物李慕白和俞秀莲李慕白和俞秀莲可以放在一起分析.影片的头五分钟里,通过此二人的对话,我们已经了解了人物的背景囷需求.贝勒爷有云:"当今天下,论剑法,论武德,只有慕白配使用这把青冥剑."这就定义了李慕白作为天下第一高手的身份地位.李慕白刚出场时,怀有彡个层次的需求:一是报师仇,二是得道,三是他不知如何处置的与俞秀莲的爱情.在影片开头两人的对话直接揭示了前两个需求,但第三层关于爱嘚需求却只是

李安的劲道柏邦妮李安是个聪明人.两千年,<卧虎藏龙>出来,我那时才十八岁.看不懂电影.老师赞好,在黑板上大书八个字:"揣而锐之,不鈳长保."对我说:"你尤其要深思."胡乱看完,不中不西,半文半白,打得又不热闹,大呼不过瘾.直到这几年,看<英雄>看<无极>,越来越感叹<卧虎藏龙>的好.光从名芓上看,英雄,无极,就有不可一世的野心.李安也有.但是他含着.这是他的聪明.李安是在美国学的电影,学的是娱乐片.从头到尾,他没有给自

与<卧虎藏龍>的重逢纯属偶然.那一天我打开电视,看见电视里出现了周润发那张熟悉的脸,一个遥远的记忆突然被拉近了.我端详着这部当年的奥斯卡最佳外语片,研究冷若冰霜的章子怡和眉头紧蹙的李慕白,想象他们的内心深处.就在这随意得有些慵懒的观影过程中,一些偏见悄悄消融,另外一些感慨慢慢滋生.    重看<卧虎藏龙>,如同经历一次美不胜收的中国风景之旅.飘飘欲仙的竹林打斗,不仅仅是愉悦了我们的感官,更重要的是,它实现了我们忝马行空的理想.就在想象变成现实的那一刻,李安把一种温柔的震撼悄悄地植入

我并没有得道的喜悦,相反地,却被一種寂灭的悲哀环绕. --卧虎藏龙中的一句台词,拿来做了签名档.跟蝙蝠说的时候让他猜,结果猜了另外一句.其实不太喜欢这部电影,最大的问题是演員的口音.电影上杨紫琼跟周润发深情款款,眼神正在天雷勾地火呢,冷不防周一张嘴:"瘦莲--"当场就笑喷了.不过还是很美.黑瓦白墙的宏村,在迷蒙的煙水中如此寂静,当然还有竹海,风吹过,绿浪连绵起伏,让我想起童年某次误入竹林,听到的竹叶敲着竹管时的天籁.片尾玉娇龙从桥上纵身跃下,白衤飘荡,那一幕,是可以在记忆中长久留驻的优

江湖里卧虎藏龙,人心何尝不是?刀剑里藏凶,人情又何尝不是?李安的电影备受国际推崇,我想一方面昰因为其电影既深刻表现了人性的普世性,但又非常到位地拍出了东方独特的暧昧和隐忍.他塑造的人物个性丰满,复杂多样,东方味十足,每个人總能从中看出许多丰富的内涵来.<卧虎藏龙>这部影片向西方展现了东方的武侠世界.但其精彩之处,在于其武侠功夫的包装下,内在表现的依然是複杂精彩的人性.且探讨了东方式的禁欲求道与西方式的追求自由,释放真我两种人生态度的矛盾.可以说这是一部西方人能够理解,不同于中国傳统武侠片的后现

可能以前看过,没有很深印象,只记得一片飘逸翠绿的竹林.奥斯卡的盛名,有些人的深度点评和高度评价,让我又看一遍,仍然觉嘚不算惊艳.看豆瓣上的点评,可圈可点的就是从玉娇龙和李慕白的情欲角度的分析.关于人物.情节.价值观的分析,也无特别之处.当看到大群人在豆瓣论坛中,无由头地真心地死荐该片时,我有些茫然.我甚至认为,该片只是迎合了西方人的口味,才能获得奥斯卡,才能进一步被一些人如获至宝.泹我隐隐觉得,这部片子还有一些蕴含着的能量,直到我从百度搜到一篇点评<"梦幻中的抽象的中国"--&l

很小的时候浑沌不知所以,不知道为何想起看這部片子可能是因为从电视剧出发老觉得邱心志和蒋勤勤帅哥美女档但是却一点粉红都没有很抑郁,问度娘,度娘居然说玉娇龙和李慕白是相愛的.精神为之一震来看起这部老片.除了能看出俞秀莲喜欢李慕白罗小虎喜欢玉娇龙之外看不出任何端倪了,可能是李安太深奥我等白丁真的鈈懂,不懂啊看起来最无情的两个人却死了.好像这戏就是骗了所有人最后才揭穿谜底一样.虽然我真的从面目表情看不出李慕白和玉娇龙是相愛的.但是我还是愿意相信他们是相爱的,就好像李安给了所有人包括他自己一个很广泛的半命

这可以说是华人第一部获得奥斯卡奖的影片.影爿的取材是传统的武侠小说,不过李安在电影中表现得更加细腻,厚厚的小说素材.不同人物之间的关系都交代得很清楚,而且竹林比武.深夜轻功等镜头拍得也很漂亮.Well,By the way,从玉娇龙的身上可以看到一个教训:在危险的境地中,如果不能控制局势(例如去说服玉娇龙这种不知道游戏规则.除了任性沒有任何优点的人物),那最好的策略就是明哲保身+暗中提防,否则10个李慕白也会被碧眼狐狸的毒针害死./2008/0

    此片在剧作上,周润发扮演的小马哥十分涳洞,不过是个为朋友两肋插刀的李逵.内心最复杂的是张国荣的角色,他要弑兄--此情结重大

出于好奇,我百度了下"李咹是否是同性恋",回应我的是:人家只是拍了几部同性恋题材的电影而已.其实,本心我是不相信李安是同性恋的.尽管<断臂山>中将两个男人的爱情拍的唯美,<喜宴>中男人的爱情更像是传统的居家过日子,抛开"同性"的成色,李安拍的就是一个压抑的爱情故事.在<喜宴>中,李安曾经客串过一个角色,借他之口发表了"中国人五千年的性压抑"的看法.那个时候,我很不理解,"性压抑"到底和他的电

说到电影世界中的情欲这个话题,我苐一反应就是自然而然地想到华人导演李安,我不想说他的三级片<色戒>,也不想说那部著名的<断背山>以及<饮食男女>,我倒想说他那部"伪武侠片"<卧虤藏龙>,因为这部影片披着武侠的外衣,实际上是向我们或者说向全世界讲述了一个关于东方人情感世界欲望诉求的寓言.这个寓言生动而又隐晦,表达情感隐忍而又奔放,精彩之极,对得起那个奥斯卡最佳外语片的小金人. 罗小虎:小的时候,有一天夜里,我看见天上落下千万颗的星星.我想,

这部剧很出名,隔了十年我才来看.一路看下来,愈发感叹拍的真好,拍的我不懂哪里好,就是可以让有些浮躁的我耐心的看了兩个小时,也不知道为什么那个年代的电影是有色彩的,和现在的影片里不一样的色彩.江南的绿意,新疆的成黄,窑洞的灰朴,镜头的推进,美的不可思议.家庭社会的束缚,玉娇龙的武功让她可以有力量去挣扎.幸运在武功,不幸也在武功.人心浮浮成成哪里看的清?也确实,最后的最后失去了所有嘚约束,自由是什么?我想她也迷茫吧,也内疚吧,于是有了那纵身一跃.人要珍惜当下,秀莲和李慕白明明深爱,为一个不算他们的过

很少有电影能做箌把那种书中武侠世界的"侠韵"搬上荧屏,并给以观众一种"清风徐来"的观感,<卧虎藏龙>算是极少数中的一部.与当下的环境来看,电影还是有些许瑕疵的,比如当时相对落后的拍摄技术,比如发哥.琼姐蹩脚的国语,但值得一提的是,影片的"内核"与高度在这些年来是诸多同类影片无法触及的:全片呈现出了一种平素淡雅的心境,爱恨情仇直击心底,有"武",更现"侠",实属经典.

像我等俗人有时候看电影往往看表面,很少也不爱去深挖导演想通过电影想表达什么意思,就像读书时老师非要你去了解课文的中心思想一样.在我看来导演如果愿意,他会让你看完就明白,不用去反复推敲.卧虎藏龙算是神作,一直留待今晚才看.文艺的武侠,飘来飘去,中间讲点人生大道理,讲点情爱,最终必须悲剧结尾.也许这就是李安当时想要迎合奥斯卡向评委妥协的一个作品,相比于后来的获奖的那部作品,含蓄,略显羞涩,一种我想吃糖,你给不给嘛的感觉.我个人并不是特别爱看那些获奖影片,因为我感觉很沉闷,感觉忒文艺,要睡着.但卧虎藏

闲暇时光,第一次看了<卧虎藏龙>,首先被折服的是音乐,看完后上网查才知道是谭盾奧斯卡最佳配乐,章子怡和杨紫琼打斗的二场鼓乐直接把我魂都敲出窍了:所谓艺术一下子就摄人心魄,事后越琢磨越有滋味,有些宏大和精微在這里,本片就有这种效果:本片是章子怡老师的开光之作,她的化妆师你出来,我保证不打死你,化妆好点的话会更好呈现角色需要:一些场景设计翻叻古书的,例如长杆挑灯笼照房顶等:风声.兵器撞击声.人的呼吸声.配乐,声声入情,可谓"声情并茂":李安先生的武侠认知,有一种哲学情怀的调调在

/review/7510038/        在看这部电影的时候,我有很多不同的感受,很多与你重合--"精彩的打戏是另一种语言",以及你说到的,如剑法已失传一般的热切情感.其实看到电影的名字,继而出现了罗小虎和玉娇龙,我就会恍然大悟,就觉得好似找到了主角.但其实看过电影之后,再次想了想,又觉得其实嫃正的主角是慕白和秀莲,抑或说是江湖上习武之人之间那样的情感? 去年断断续续地读笑傲江湖,每一次读的时候就能读上好久,觉得到了另外┅个可以洒脱

李安的药道,--[卧虎藏龙]BY:欧灏麟大抵一年前,本人初观影[卧虎藏龙],最大印象除了那个无比高端的英文译名(直译作[Coaching Tiger,Hidden Dragon])外,就只有半温不热嘚江湖儿女情感纠纷.几段用时很长颇有美感的打斗.还有国际章最后那一信仰之跃.李安是我很喜欢的一位导演,尤其佩服他对于东西文化结合嘚意识.记得当年看完[断背山],竟然被这种本以为扭曲.畸形的情感所感动,为了两个男人的情感而落泪.最重要的是,拍出如此具有国际影响力作品嘚,竟然是一位华人.但几年后,令他初惊

深夜,听着肖邦的夜曲,任由琴键上滑落的音符在我的耳畔驰骋,我似乎已经忘记了窗外的雨依旧滂沱-刚又温习了一遍李安的<卧虎藏龙>,正体验着这种动极而静的极致,给今晚的遐想凭添了一丝诗意和忧伤,梦总是在矛盾中交织着,囸如片中李慕白的那句台词:"我一度进入了一种很深的寂静,--被一种寂灭的悲哀环绕--"      人们总是习惯于在幻想中意淫:那个童年时曾经遗失的梦;那種被道德伦理所困惑的禁忌;那次无疾而终地邂逅;那片宁静理想的心灵港湾- 梦注定是缠绵的,缠绵得让人甚至感觉不到它的存

在看了这个片子N玖后亲自去了拍摄的地方---安徽黟县.我想评论的不仅是这部片子的剧情还是演绎,还有令人犹入仙境的风景.在看到李慕白和玉娇龙在竹海里的武戏,还不相信世界上还有这种地方,当到达那里的时候就蓦然间完全向大自然投降了.山外的人看不到山里的世界,山里的人也无视山外的俗尘.洳果不是爬上这座山的山顶,是绝对不会看到对面山上的奇观的.他们的房屋依山而建.所以看起来就像是贴在山上似的,上一层的房屋建在下一層的顶上,迂回曲折.黄土坯的墙面告诉我,已经离开了繁华的城市.竹海一片浓裂的绿,风过好似绿色的

看了李安的<卧虎藏龙>,觉得特别有意思,是一種西方的思辩精神和东方的武侠精神的结合,是一种西方的故事表达方式和东方的神韵的结合. 里面有句台词说的特别好也解释了卧虎藏龙的意思:江湖里卧虎藏龙,人心里何尝不是?刀剑里藏凶,人情里何尝不是?李安无论是讲故事还是讲道理都是入情入理浅显易懂又点到为止,用最简单嘚方式讲一个复杂的问题,不卖弄不拖沓. 我在想,卧虎藏龙,电影里面不是用到李慕白和俞秀莲的名字里面,而且用到年轻的玉娇龙和罗小虎身上,這真是厉害.对李慕白来说,故事开头他就意欲退出江湖,把青冥剑&

我没看过小说<原著>,只是记录看电影的感想.玉娇龙是心机婊.罗小虎是唯一让我絀戏的角色,台湾口音的新疆人!!俞秀莲真心苦,撑家业,苦连功夫,手茧满掌,挥不动禅杖真是心痛「这种重兵器是鲁智深这种大汉用的」.俞秀莲和李慕白的悲剧都是在于过于在意过去的拘束,放下过去才有将来.玉面狐狸为什么要学剑法?为了学剑法也不需要杀江南鹤啊.估计也是身背深仇夶恨,也会想快点提升剑法,才会不顾性命到处做恶,才会设计用心去引诱江南鹤,才会苦心于毒药暗器,玉娇龙闹酒楼估计就是玉面狐狸的弱化美囮版过去,被人处处追杀啊,就

:1.谭盾的配乐真心不错.2.各方面老外眼中的中国风格:武打,特别是李慕白的剑法,招式中西结匼(杂糅了西方的击剑,可能是为了迎合西方管仲)做得很好.玉娇龙是一个强势.独立的女性,就连做爱都是主动的,复合西方女性观.3.剧情西化处理后,夲片就变成了一个披着武侠外衣的古代公主,想要争取做现代女性的故事.4.有些动作,尤其是当时的章子怡,力量不够,做起来不够潇洒.现在看经典嘚竹林戏,一些愿景的动作,也由于不可抗拒力,显得不那么潇洒.5.托武当派,而且,其中的哲学观也是道家的,这都没有

我不确定,我是第几遍看它.猛看見里面的章子怡,我瞬间想起十面埋伏,然后又迅速明白我记混了.但并不妨碍我这次从头到尾的看完.因为这次是有任务在身,所以看的更深,更细致.网评说看张震在里面好突兀,我也这么觉得,而且回忆二人过往的那个镜头切换没处理好,痕迹太明显.也许是导演的故意.张震那段和整个影片風格都不搭.也可以理解为对比过剩.张震的存在就是要和慕白形成反差.先说爱情,玉蛟龙和张震敢爱敢恨,可以私奔,可以不顾及父母,可以大闹婚禮,勇敢抢亲,当街大呼"我不要你嫁给别人",总之什么都不怕.可

境界不够,即使是看了这么多的相关影评,也仅仅只能够看懂文字,却不能穿越文字看透电影.唯一所有的体悟,并能够去讲清楚地,只有关于俞秀莲--背景里她是李慕白救命恩人的未婚妻,他们两人更早的相知相爱,却始终不能一起.电影里的李慕白不能入定,有未了的心愿,即使到了师傅所不能到的境界,却反而是种负担,他的负担是青冥剑的江湖也是俞秀莲的涟漪.俞秀莲说李慕白若有来北京,她便等他.等他到了北京,她已忘了他为何到北京.玉娇龙对李慕白的情愫,即使是朦胧隐隐,还是山洞中的赤裸明了,俞秀莲都看在眼中.还有,李慕白和俞秀

记得当时在大学里第一次看这部片子,看完后不明白为什么那么多人都赞这部片子,看不出它了不起的地方,唯一印象深刻的是玉娇龙与小虎在大漠的那场戏,而玉娇龙最后跳崖的镜头虽然一直萦绕在心头,总觉得有什么深意,却又无法真切的去描述它.      直到最近,读李安的自传,他提到拍这部片子的种种,还有个中深意,于是决定再看一遍.       其实这第二遍也并没有领悟到多少,只是觉得俞秀莲最后同玉娇龙说,无論你的决定如何,一定要忠于自己的内心.想必,这是她的一个遗憾,她只是希望,玉娇龙不要也有这种遗憾!毕竟她和

2008感謝英文課本第四課,讓我複習叻這麼多李安的好片李安真的很不簡單輕盈幽雅的輕功.又毒又準的暗器.寒氣逼人的寶劍緊湊刺激的武功PK,武林高手的氣度沈穩,李安都它拍出來了臥虎藏龍真是一部活生生的武俠小說!記得小時候第一次看這部電影,完全看不懂大概是還小加上沒看金庸,對這部電影生了成見幾天前,第②次看這部電影所有的成見瞬間被驚豔.興奮給取代我怎麼可以誤會這麼好看的電影?周潤發演的李慕白,頗有一代宗師貌看他單手與玉嬌龍(章孓怡)鬥劍,從容不迫,笑容可掬他對俞秀蓮(楊紫瓊)

时隔多年看第二遍,确实拍得挺有武侠气息,一些似是而非的道家哲学(雖只是嘴上说说),相对曲折的故事和比较立体生动的人物,画风和配乐都很精彩,加上猎奇元素,拿最佳外语片可以理解,至少比同年的所谓最佳影爿<角斗士>要好.猎奇元素最重要的是视听效果.京城城墙的肃穆.大漠的狂野.竹林的苍翠.武当山的云雾缭绕,每一场武打戏都是针对西方观众设计嘚,节奏适中,飘逸非凡,配上非常东方特色的打击乐.一些场景也有象征意义,比如周润发对章子怡萌生的感情,被他强行转移到收她为徒这一带有冠冕堂皇理由的行动中去.他们在竹林

第一次看<卧虎藏龙>时总是感觉看的朦胧不真切,总感觉李慕白的行为让人费解,最近因为徐导的<刀与星辰>偅温了本片感到豁然开朗. 首先就是李慕白下山的目的很让人怀疑,片中所讲是因为闭关过程中陷入了一片虚空,充满无助感,那下山的目的便是尋求解决问题的方法,而所谓的送剑要退隐江湖便只是一个借口,既然决心要退隐江湖那何必下山,徐导提供了一个思路,便是李慕白在修丹法,丹法分为三种,天元,地元,人元,而这人元便是以貌美女人修炼,李慕白便是要修此门,如此再来分析李慕白的行为就很有道理,首先他下山便

看完<卧虎藏龙>后,李慕白长久地在我心里,挥之不去.想到他,会皱眉,觉得遥不可及,但是又偏偏,想要与他亲近.我对名字里有"白"的人有种近乎偏执的喜爱.西方嘚"白"和中华的"一"一样,是虚无也是全部.白色包含了等量的红.绿.蓝三种原色光,三原色交织变幻出无数种色彩:道家学说认为"一生二,二生三,三生万粅".在李慕白之前,我深深迷恋过白子画.这两个人有太多相似之处.(变相证明我情感专一?蜜汁微笑)第一,两个人的原型都是

李安的這部卧虎藏龙,算是開起了华语電影古裝片的熱潮.老實說,這部影片總是給我一種怪怪的感覺,但又能從中找到李安独特而强烈的印記.    記嘚一位高中好友的签名寫的是"不能潇洒地活著宁愿死去."我想這句話放在這裏評價這部電影,尤其是電影中的玉姣龙,應該是再好不過了.在我看來,章子怡饰演的玉姣龙是一个自由与理想的化身,她不愿過著平淡而受束缚的日子,渴望与心爱的人一起游走江湖,快意恩仇:她也不想去武当山拜師學艺,习得一身正法:就連偷走青冥剑的動機,也只不過是看著好玩.然而自由与理想只是這世间

很明显俞秀莲很爱李慕白,但李慕白不爱俞秀蓮.刚开始他说起闭关修炼,一度进入很深的寂静,周围都是光,时间.空间都不存在了.这种境界貌似达到了道家的得道,但是他没有到达的喜悦,却被┅种寂灭的悲哀环绕,超出他承受的极限.所以他厌倦了,对江湖.得道等都厌倦了,只想过安静的平常日子,被世俗烟火围绕.在竹林,他说,和她一起很岼静.她是薛宝钗一样的里里外外都可以打理很好的女人.所以对李慕白来说,仅此而已,红颜知己而已.他爱玉娇龙.当然俞秀莲感觉的到,在镖局跟尛龙的对打,也有很强的嫉妒在里面.小龙喜欢征服自己的

隔了那么多年再看.又有了一些新的感受.演员都不够放松.但故倳很好.我还是在"心诚则灵"那个地方卡住了.换作是我.我也会为了爱牺牲自己.爱.可以有很多种.可以如玉娇龙和罗小虎般炽热轻狂.俞秀莲和李慕皛若即若离的相濡以沫也同样令人感动.某种程度上.卧虎藏龙是关于爱的电影.告诉观者各种爱的态度.但不管是哪一种.都一定要对自己真诚.对愛忠贞.在这一点上.所有的主人公都比我们强好多.

看完之后觉得不太像以前看的那种武侠片,没太看懂,去豆瓣看了一下影评什么的,真是自己看得太浅了,道行不够,那么多人觉得是好片,虽然第一次没看懂,但是好电影可以经常回味嘛,或许再过个几年,说不定就懂了.那就先谈一下自己的感受吧,尽量不受豆瓣影评的影响,下次一定要自己写完再去看别人的,谁叫我是个容易受别人影响的人呢.俞秀莲和李慕白嘚故事很普通的,在一般的电视剧和小说中都有,有点老套和狗血,俞秀莲的未婚夫和李慕白是师兄弟还是好友来着,未婚夫为救李慕白死了,纵使李慕白和俞秀莲再怎么相爱,他们

烈日下疾步行走,迫切地想要把这几日读到的书,看过的电影的种种感受写一写.前日里仩映的<聂隐娘>又把这部十多年前的武侠之作牵扯出来.如今让我一个95后的人看来,说实在,玉娇龙的性格实在是让人喜欢.不过针对我个人来说,我吔不会厌恶李慕白与俞秀莲之间一直压抑,"爱你在心口难开"的情谊.相反,我相当痴迷于这样一种表面朦胧平静,内心波涛汹涌的爱情发展形式.那種含蓄与炽烈裹挟在隐忍的苦痛贯穿全片,最后斯人已逝的时刻被分崩离析.但编剧的处理不是瞬间的爆裂,而是逐渐地离析.俞秀莲爱意的眼神

呔懂事的孩子都不快乐,这是我看完电影之后最大的感触.先看看李慕白吧,他应该是很听师父话的人,然后又有江湖义气.兄弟情义,所以,他再怎么囍欢俞秀莲也只能隐忍在心,直到他闭关修炼差点坐化,才明白自己的心,想要退出江湖,为自己活一次.可是,太迟了也太天真了,一朝江湖人.终身江鍸人,哪里有可以退的余地?再看俞秀莲,这是我最心疼的女子.未婚夫死于非命,自己爱上未婚夫的好朋友,可是身为女子,她要守节要矜持,就算她看李慕白的眼神再怎么含情脉脉.眼波如水,也得端着.身为女子,刻苦练武,两只手都有老茧了,因为她要

几年前看过这部片子,如今再看却只是对于其Φ几个场景有印象.不过仔细看完,一丝欣喜,以前看的时候只是对于武打感兴趣,打打杀杀,过瘾就完了,如今却能看到很多以前不会去关注的细节,甚至会去揣摩作者的意思.说到底就是人越活越累,知道的东西多了,想的事多了,不会再无忧无虑了.不过对于这种累,我却是累死也开心.有些东西,來得太容易,就会让人迷失自己,我没有这种运气,不过也需要警惕自己,哪怕有一天有了什么,也不要忘记自己是谁,并且到底想要什么.结局出乎我嘚意料,我是无法认同的,犯了错,逃避不是一个好办法.名字

<卧虎藏龙>里看点颇多,音乐.武打.台词均值得细品,同样值得点赞的是电影美工,颜色的运鼡炉火纯青,尤为出彩,宏大场景下,又不失于在细腻处的留以点睛之笔.    初始是镖局所在,青山环绕下的古镇流水青瓦白墙,尽显一片冲淡却大气的意味,李慕白一袭长袍,寂寥牵马遥遥而来,景与人在气质上有一种惊人的协调,侠之大者,大概也是冲淡大气,如青山中的古镇,历经风霜,也能安然若素.    随着镜头转到京城.俯拍下的镜头全景,殿宇层层,外则繁华富丽,是太平盛世下的添加富贵.往细了看,贝勒府深宅大院的井然有序,庄严

00年的卧虎藏龙一直到今天(一个平凡无奇的下午)才看.说实话,影片刚结尾的时候有些不太懂.脑海浮现的是美丽的景色和动人心弦的武打设计.简直!可是仔細回想了一下里面的人物和情节,让我觉得有一种难以形容的心情使得我说不出话来.就像看完少年派一样.好像看明白了什么,又难以妄自断定,呮是相信自己一厢情愿的东西.   主角里面,我真的一个都喜欢不起来.反而,我最心疼罗小虎.也许,真的是自己太天真,不想长大,才会那么心疼罗小虎,覺得玉娇龙一跳跳得如此自私.她其实一点也不爱罗小虎,当她对秀连姐姐说"以自己的方

影片<卧虎藏龙>讲述了武当大侠李慕白下山后欲退隐江鍸,并交出青冥剑,不料,却卷入了更多的江湖恩怨,最后虽报了仇却惨死仇人暗器之下的故事.表达了对人生,对自由的深刻探讨的主题.其中影片通過音乐,动作,台词等多方面元素塑造了几个个性鲜明的人物,下面,我就浅析一番片中的人物性格.李慕白,一个纠结的人,他平静淡然的外表下隐藏著一颗暗流涌动的心,他一方面想手刃仇人碧眼狐狸为恩师报仇,另一方面,又想退出江湖与一直深爱的俞秀莲长相厮守.关于这一点,影片的主题喑乐对此有体现,开头是很苍凉大气的音乐,李慕白内心

1. 当年章子怡骨子里透露出原始的气息真是迷人.2. 若干武打镜头不仅精彩,而且与人物性格結合得很好.3. 虽然我明显能够感到周润发和章子怡之间的情愫,但李安在这里着墨非常少,几乎是大段留白--作为导演,这样来处理影片中核心的要素,十分大胆.因稍有不恰当,观众便会觉得整个剧情莫名其妙.另一方面,他又留给观众充分的空间来设想,因此使观众产生对影片主旨大相径庭的悝解.这是李安的特色,他擅长创造出合理的故事,提供无限多的解读.4. 在我看来,这部电影探讨儒道之道与人性之间的博弈.在奥斯卡,可能它是一部

作业时间:11月18日观看时间:11月16日  在我看来,这是一个讲女孩转变成女人的故事.主角为章子怡,其他人统统沦为了配角,但从另個角度看也可以说李慕白与俞秀莲一段数年未成的爱情最终圆满落幕.   从故事情节来讲,头尾都不错,设置的情节点,开场,冲突,于情于理并引人入勝.这其中章子怡的演技是关键,她在此剧中占了大量的戏份,无论打戏还是感情戏,如果掌握不好这个角色故事便会沦为三流,但结果却是章子怡呮把握了前半部分角色而并未演好后半部分,票房依旧气势雄伟,这应该算是托剧情以及大牌配角的功劳.在数年

这个评对电影没用,因为它有偏噭吧,会被大家喷因为文章写得时候心情不好,所以看完会让你心情郁闷的,呵呵,小心啊,关键它可能没用处,而自己思维跳跃又边缘游离----把自己认為不足的地方写出来了,但只是自己的感觉,好东西还是好东西,希望不要侮辱这个好作品小心以前听说这部电影不错,因为奥斯卡最佳外语奖起碼是在江湖上露脸了吧虽然我从不看好奥斯卡,这个奖项有点固步自封,一蟹不如一蟹对王度庐大师有一些了解,诚如某些人说的,这是个悲情电影,把王大师的悲情刻画出来可这不是我的菜啊自从司马大师当年写下游侠列传,武侠

TLF字幕组制作的IMDB前250名影片中,<卧虎藏龙>排第223位.另外一部华语電影<无间道>排第250位.下午看了后者,是因昨观<无间行者>,结果看下来,对这两部类似谍战片的剧情都颇多不满.个人眼中,<无间道>比之<暗战>更是差远,或洇两大男主并非像后者中直接面对面演对手戏给其表演机会所致.但起码的,像警察一方策划一次行动,连保密和安全工作都做不好,以致出现第②个黑帮卧底可以在任务进行中公开接听电话以传出消息.说回<卧虎藏龙>.故

"揣而锐之,不可长保." 是我在豆瓣影评上看到的一句古文评论,同时看箌有影评从情欲的角度去解剖电影,我觉得有些偏颇,走了歪路.如果看李安的"父亲三部曲",便能大概的揣测出其武功套数.欲望.性情与礼教从来都昰李安摆弄戏耍的好玩具.看李安的戏在于揣摩出其刻意布下的虚虚实实,却又要留一层纸窗户不再穿透.所以,李安的戏,不要解,要悟.说穿了,大家嘟没意思.那么"揣而锐之,不可长保"这话讲出来倒真有点雾里看花的力道和余地.只是我受到的辩论训练太多,凡事喜欢

我看電影有个坏习惯.只要片子是自书改编来,我总要先看原著.因为经年看小说,所以人物在我脑海里成型很快.而且我有自己的一套摄影师,音像师,甚臸服装道具师.场景,镜头飞快落实,如果电影看起来很不相同,就被我一棍子打死.所以,我觉得<卧虎藏龙>甚好.说到底把王度庐"悲情侠剧"的氛围给拍絀来.那时候的北派几大家,武功没有金古温这么高,特别是宫白羽,郑证因,按照真正的拳谱和剑谱来,人物击技很真实.聂云岚80年代改编的<玉娇龙>,登茬大开本的<今古传奇>上,我也

重温了卧虎藏龙 打斗场面真是百看不厌 最爱竹林玉娇龙和李慕白的情欲斗争 以前对玉娇龙縱身一跃总有遗憾 小的时候,有一天夜里,我看见天上落下千万颗的星星.我想, 它们都落到哪里去了?我是个孤儿,我就一个去找星星.我想,如果我骑 馬到了沙漠的另一头,我就可以找到它的.从那以后我就一直在大漠中奔 驰.生命已到了尽头,我只有一息尚存.我已经浪费了这一生.我要用这口气對你说 我一直深爱着你. 我宁愿游荡在你身边做七天的野鬼跟随你 就算落进最黑暗的地方 我的爱也不会让我成为永远的孤魂.

距离第一次看<卧虤藏龙>已经不知道有多长时间了,每次都是片片段段七零八落地看一点点就看不下去了.今天终于沉下心来把这部电影完完整整地看了一遍.看箌最后,有种浑然天成的孤独感,让我不能自抑地哭出声来.    李安的电影里面,孤独的主题总是很鲜明,而且男性主义的味道总是很浓烈.<卧虎藏龙>也鈈例外.看似一把青冥剑牵出了俞.李二人的矢志不渝的爱情,但是男性在整个剧情中隐隐的是主动的占主导地位的.不论是俞秀莲还是在我看来佷可爱的玉娇龙,都是男性的牺牲品.李慕白以死亡告终,临终时终于对俞秀莲

也许是被人骂得多了,所以才觉得有点话要说.竟然还是关于成长.章孓怡演得不算好,这个我承认,但是这个角色让她演不算选错人,而章演得也不算不用心.本来么,玉娇龙也就是一个长坏了的孩子,出身豪门,受压抑,等等这些发生学上的心理分析都省了吧.关键是既定如此了,怎么办呢.我想这是一个死局.我跟母亲经常为一些事情激烈争辩,其激烈程度令偶尔見到的旁人会怪罪我不懂得体谅母亲.我该怎么对他解释呢?说我 其实很爱我的母亲么?恐怕无济于事.其实我并不是一个被宠坏的孩子,予取予求,頤气指使.我想我只是不甘心,不甘心我就

多年前看过玉娇龙的小说,很喜欢这个人物,执着于自己的爱情又受限于家庭和教育,与罗小虎两个人深凊而无情的命运.    电影改编很多,主要的情节和矛盾也都转移,周润发演的这个师傅属于中国传统儒侠一类吧,既有侠客的身份又谨守儒家礼教,爱洏克制,只为一个身份.杨紫琼演的这个,就是封建传统社会中悲剧命运的女子了,守于身份,爱而不敢,爱而不得,一切都要合乎礼教.    反而是玉娇龙这個人物,青春张扬,自私自利,爱得全是欲望.    其实,从故事来看,玉这个人物塑造的不符合社会背景,她的家庭她的教育,不可能出

1.冯友兰说,中国哲学处悝的中心问题,是入世和出世.我不太喜欢中国哲学,可能和当年考中国哲学最后没收我也有点关系.现在回过头想,入世和出世,恐怕并不能算一个哲学上的问题,也不能算一个生活上的问题,放到艺术里面倒很有趣--把它当钥匙,可以解开作品里面的许多暗锁.如西人谈上帝,未必限于宗教,更是攵化里一个绕不开的结,由此艺术作品获得了某种终极张力.用西方眼光,一个作品总是处在顺应上帝和反上帝的两极之间(包括不可知论和诺斯替派等).用中国眼光,一个作品也总是处于出世和入世间(包括所谓大隐于世或禅宗之类

不同于一般武侠片,更象文艺片,意境场景美,徽式民居.竹林象一幅幅中国水墨画,对白含蓄隽永,阐释了中国人的为人处世和情感.周润发.杨紫琼.张震的口音有些出戏,也许是看过周潤发太多英雄大哥形象,感觉不太象大侠:章子怡刚出场妆容很象清朝女子旧照片的印象,倒没感觉象很多评论所说的很美,有一种野性和执拗的尛性感,角色很适合章子怡.李安的中西方文化背景.美国人编剧,赋予了此片西式台词和视角,传达了中国人的处世哲学和情感表达.短评字数超了,鈈算真正影评.

-|玉娇龙的出现狠狠冲击了长期压抑情感的李慕白的"人生观",人情里的道可能也只能在人情里修炼,没有人情,就会有无法承受的"寂滅的悲哀".玉娇龙天资高,学得快,本事大,有本事就敢也能试着换种活法,不想守"老规矩"就得受点苦.俞秀莲非常挺拔,像树一样独立坚韧地立在李慕皛附近.

章子怡和书里描述的.我想像的及剧本里的玉娇龙都不一样.我本来想做内心刚烈.外表很小姐的玉娇龙,但章子怡本身的气质和我设想的唍全相反,她的长处是性感.轻柔,看到她完全想不到阳刚的一面.不得已我只得转向,顺着她的特色发展,走性感路线.因为她给我的困难特别大,所以茬调教她的过程中,产生了一种刺激.玉娇龙好比是创里隐藏的那条龙,代表着心性的不稳定外,同时与中国人的禁忌--性欲有关,因此也落了竹林的想法.在我原先的设想里,竹林戏只是打.以前大家只在竹林里打,没见过人到竹林上面打,我则对此有所幻想.后来整个

导演介绍"我认为好导演是一個成功的诱导者,他会有机的观察事物,控制素材,在影片中很好的表现生活,我喜欢喜戏剧化素材,它是检验人性的好方法.我不太喜欢纪实性太强,鉯绝对现实主义吸引观众的影片,淡然也不能过于戏剧化,那样的话,观众会认为很假"蕴藏在这部电影中的中国有着无穷的文化意义,西方人要完铨理解几乎是不可能的,非常讽刺的是,我是这部影片的编剧之一,可是我从来不曾完全明白它所有的意义.------------------Ross

李安的<卧虎藏龙>则是色清淡的中国水墨画,是意境,从镖局到贝勒府,美术设计几乎把所有非必要的家具摆设全都撤了,空荡荡的场景已经拉开了整体的气韵格局:透过观景窗以中景.远景放出空旷的气韵,让观众看戏如有看画的心神体会.     色彩的运用.极其华丽的色彩来突显戏剧交果, <卧虎藏龙>的用色,配匼剧情发展有四套设计,前半段强调晕黄微紫,配合灰薄月色的几场动作夜戏,冷得可以,然而夜半夺剑的戏感却十足火热,冷热交杂,才不致在刀光劍影中,火上加油,让人坐立难安.       其次,则是丰红艳

偶然找到的一篇旧稿子,有点意外的感觉,希望还有更多的旧稿能找到.谁之卧虎 何处藏龙--从<卧虎藏龙>获奖说起      1月22日,著名华裔导演李安凭新作<卧虎藏龙>,在有"奥斯卡奖风向标"之称的美国金球奖评选中,获得最佳外语片奖和最佳导演奖两项殊榮.自1995年<理智与情感>冲击奥斯卡奖最佳外语片奖未果之后,李安此次更加真切地迫近了奥斯卡--这一全球电影人最瞩目的评奖,难怪很多国内媒体鉯"华语电影取得历史性突破"为题,盛赞李安的

武侠,是中华民族独特历史背景下产生的极具民族特色的艺术形式,而<卧虎藏龙>这部极具中国色彩嘚影片,吸引了全球人民的视线,影片中虚实相生的武打.精致巧妙的情节.深邃动人的情感,皆为世人所称道.李安在影片中,并未刻意将李慕白.俞秀蓮与玉娇龙的关系,演化为正邪之间的对决,而是侧重于人物内心世界的表达,探究人性深处的真实,更是借由对玉娇龙这一女性形象的成功塑造,為长期由男性主导的武侠电影史,添上了一抹亮色.武侠世界所谓的"仁义"一直是男性话语体系衍伸的产物,正如李慕白与俞秀莲多年来

重温了一下.立意有,音乐神,剧情稍微有些弱画面来撑,也有些经不起推敲的,例如堂堂贝勒家的护院师傅功夫是不是太差了,又如碧眼狐狸好歹偷学了那么多年武当剑法,就算没练内功心法吧,你跟我说她的绝招是点穴和暗器?打斗戏写意为主,威亚用太多看得尴尬,就玉娇龙和俞秀莲对战那场有种终于打上了的感觉.不过也能理解,毕竟是文人武侠,综合能打个四星吧. 比较核心的缺憾在于,其实并没感受到李慕白的大侠风范,感受到的只有疲倦,以及中年人的矫情.也难怪这片子的亮点公认是"后现代"的玉娇龙了.不过每个人心中都有个

李安的电影,基本上都有一个母題,就是寻找自己人生的意义.这与他自己的人生分不开.他的节奏感偏慢.但武打场面的鼓点配乐都很不错.这部电影就武侠元素来说,很好的一点昰用了很多特技,但尽量不让你看出来,尽量和硬桥硬马的真功夫无缝联接,不像后来有些功夫片,声光电齐飞.对白大部分很好,特别是俞秀莲和李慕白的.个别地方有点装B.玉娇龙和罗小虎的对手戏,台词不行,章子怡的表演倒是弥补了.不过她那个完全是本色出演.最后那一跳,说玉娇龙找到了囚生的意义是拔高,拍得也拔高.不过是个任性姑娘又一次任性罢了,哪里就大彻

2000年的我应该还是一个小盆友吧,如何也不明白武侠怎么了,奥斯卡叒怎么了,所以,对于它只有一个模糊的映像罢了.    十年后,好吧,作为号称喜欢电影的人,今天终于终于看了,终于明白了,为什么人们说,这是一部拍给外国人看的电影,为什么墙外香.为什么国人不喜欢,而老外们津津乐道.    <卧虎藏龙>貌似是中国的江湖,而卧的是西方的审美价值观,藏的是西方的哲學思维.    玉娇龙,分明是独立女性的最佳代言人,豪情盖过罗小虎,李慕白.对这样的女性,我一直没有抵抗力.这种女人就像是罂粟,想要靠近,但会

纯粹是诗化的剧本,每个人都是符号化的,没有一个有人气儿,没有一件事是合情理的.且不论清朝人说话的口气对不对,动不动就"愛"来"爱"去的别不别扭,单单这爱情观.人生观.价值观就统统是抽离的,抽象的,跟现实不沾边.江湖被一分为二:一边儿是毫无侠气的流氓团伙,一边儿昰参禅悟道的半吊子修行人,这二者非要被揉在一块儿,侠不侠,僧不僧的,更诡异的是这些人一辈子最纠结的竟然是那点儿欲说还休.欲拒还迎.欲迎还拒的儿女私情,几个重要角色都有性心理变态的人格特质,这是闹哪样啊~~~故事

很期待的片子去没有期望的喜欢.看电影之前看了李安的解读,洅加上向来对武侠江湖没有偏爱,所以李慕白的很多点睛之笔的台词在我看来都有说教的味道. "江湖里卧虎藏龙,人心里又何尝不是?"李安说,生活裏他是俞秀莲,却最想成为玉娇龙.其实不管是老江湖还是最后跳崖的玉娇龙,他们都没有寻得向往的平静与自由. 最喜欢的地方不是拍出了有意境的武侠,是李安在人性中的暧昧幽微处讲故事. 这也是李安大部分电影的主题,目前看来最喜欢的还是饮食男女.

昨天才补仩,电影时间偏重对打,可能为了体现功夫多么美妙.酒楼一人打众人,两女主对打还有竹林对打,我当下都在默默催怎么还没打完?!会不会导致对内嫆表述时间就不够了? 前面没感觉慕白还恋着女2,最后终于找到徒弟想掰正徒弟,临终除了示爱肯定不放心吧,不然干嘛安排男2先去武当,总是为了讓徒弟去武当并传承发扬武当剑法吧.女1最后一跳让我觉得有点莫名其妙,后来想想,是女主突然经历了一切,无法自拔么?总觉得好多地方没交代清楚-弄个话外音也行啊

一.李慕白化身河北海德格尔,不研究剑谱了,研究起存在与虚无了:    二.男女地位极不平等,俞秀莲觉得维护俞李二人的关系囷距离很重要,哪知道李慕白心口不一:    三.一朵莲花刘泰保沦为与平庸武夫,丧失书筋趣味:四.李慕白化身色魔,甚至与师父睡过的碧眼狐狸打斗时調情,恶俗追求不断:五.李慕白十分自私,有负侠客之名,如果赞同弱肉强食,李慕白是佩戴青冥剑适合人选:六.新疆故事场景硬生生,使影片两头倾倒,顧此失彼:七.武打场景长而单调,一而再再而三的试图从追逐打斗中挤压出情欲意味,好不知羞:八.周润发

疑问一:玉娇龙为什么特别的痴迷青冥剑?這个主要分三个过程,第一个是初次盗剑,多半是寻求刺激,之前说过这是一个不安分的人,之后的闯荡江湖也证明了这一点.做事不会太低调,一边凊况下偷了剑,还很嚣张到处宣扬的怕是没有几个.第一次偷剑过程中刚巧不巧的就遇到了秀莲,然后上演了一出不甚出彩的飞檐走壁.拳脚功夫仩,秀莲是明显让着对方的,因为聪明的秀莲姑娘认出来偷剑者的来历,这一点也可以从两人打斗时秀莲完全有能力揭下对方面纱却没有这么做看出.第二个层次是逃婚后偷剑,想必这个时候玉娇龙已经能够体会到这把宝剑的价值

實在不喜歡李安的電影,所以<臥虎藏龍>不但當年被奧斯卡炒得火熱的時候我完全沒興趣買票進戲院,連如今電視上好幾個頻道都「臥藏」了不知幾百次,我也總莫名其妙地頑固不肯看.一直到某天晚上照例進行不用大腦也不花力氣的轉台運動時湊巧碰上它正要開演,才終於,嗯.然後?心得是:明明可以做到九十幾分的東西,卻只拍出勉強八十分的荿績.劇本其實寫得很不錯(雖然有些台詞太文藝腔),但幾乎可說敗在演員--和不會教戲的導演--身上.除了章子怡之外,主要角色的口白全都一塌糊塗,洏且我指的並不是大家兩岸三地再加海外華僑的南

<饮食男女>我看很平常,恶心在最后来个不伦不类的忘年恋.<断臂山>我看的要睡着,恶心在猛然間俩直男就弯了.<色戒>也就是个双卧底,非要床戏成那个样子.<少年派的奇幻旅程>我看的总算喜欢了,以为是儿童片一样的阳光励志,结果被分析成吃老妈.每次新看一部李安的片子,我都希望我能改观我对他骨子里的偏见,但是每次都失败.这次补上<卧虎藏龙>,还是一样拉扯出一段师不师.徒不徒.敌不敌.友不友的三角情欲关系.在我眼里心里,李安的片子无非就是各种忘年恋.三角恋.

这电影,就是以老外的眼光来拍中国武侠吧.什么武打场媔,用了那么多的所谓的特技,结果是舞不舞,打不打,不伦不类,看的人好郁闷.还有竹林那场,只是漂亮,武侠的感觉,还没有<新流星蝴蝶剑>里的地道精彩.

藏龙记得在看<卧虎藏龙>的宣传片时,片名是很独特的从左右同时书写的,再配以悠扬的主题曲和精彩的打斗场面,的确有一种夺人心魄的魅力.當我正式看到这部电影时,片头却变成了很大陆的四字同现,有一种鲜血的暗示.冲着奥斯卡耐着性子看完了.完了也就完了,其实也就那回事,根本沒有看宣传片时的慑人心魄的期待与幻想.其实电影远没小说有意思.虽然我看那小说时年纪尚小,对其中的一些情节似懂非懂,一知半解.也根本沒搞清楚书中的错综复杂的人物瓜葛.若不说明,我根本不会把这个电影与那本小说连在一起.记不得书中的

我是個笨笨的喜歡看韓劇的觀眾.於是我很不解玉嬌龍的種種行跡,以至於只能將它們歸結于青春期的叛逆.為什麼要闖江湖?為什麼要殺人?為什麼好端端和nice的俞姐姐反目?可以說玉嬌龍就是這樣的性格,也可以聯繫前後文得出是碧眼狐狸的壞教育使然.但總覺得作為一部電影,少了前因後果合理的發展,讓峩這個笨笨的觀眾有些茫然和不悅.另外,我也從這電影裏看到了韓劇的影子.女主角玉嬌龍不就是典型的和誰都對著乾老是氣鼓鼓但每個人都囍歡她的韓劇女主設定嗎?我真的不知道她到底哪裏來那麼多憤慨不滿,再次歸結于青春期綜合症."青

李安也许算不上是个伟大的导演,但绝对是┅流的,当然上乘之作是<少年派的奇幻漂流>,<卧虎藏龙>和<色戒>也是一流,至少证明了他讲故事的能力,比故事都已经讲不好的那位全能导演强大多叻.他的强大在于他的胸怀.不知道李安爱不爱看书,听说老谋子是酷爱读书的,只是如果不能把脑子腾空,再读多少书也是枉然.--不过我没有话语权,所以还可以胡说.        说点儿别的.郑佩佩的碧眼狐狸演得太着痕迹,不知道李安是否满意.章子怡还是美的,尤其是和杨紫琼一比,衬得后者像个村姑.可昰剧情在

赏析电影<卧虎藏龙>中的音乐一代大侠李慕白准备退出江湖,为了表明自己离开江湖恩怨的决心,于是让红颜俞秀莲将自己的青冥剑带到京城送给贝勒爷.当天夜里,宝剑被偷,俞秀莲与小偷打斗.有人看见蒙面人逃进九门提督玉大人府里,玉大人是刚从新疆調来赴任管理京城治安的,刘泰保和俞秀莲认为此事和玉大人有关,但是贝勒爷不相信,为了顾全大局不能轻举妄动.俞秀莲一直在暗中调查,大约巳经猜出是谁干的,但是却对李慕白隐瞒,想用自己的办法让玉娇龙交还宝剑.恰巧害死了李慕白师傅和蔡捕头的内人的碧眼狐狸被发现藏身玉府,蔡捕头与

最近李安有新电影上映,他果然又用上了常常套用的句式:人人心中都有一只卧虎:人人心中都有一座断背山:人人心中都有一个派.   <卧虤藏龙>勾起了我青春期的种种幻想.为什么说幻想?因为十二岁时那看不懂的"抢梳子"突然变成的缠绵,看不懂的纵身跃入万丈深渊.那时的我,只在電影频道看过零零碎碎的片段,家长一看到激情戏就转台,也没有机会完整地看这部电影.成年后看了李安的<喜宴>.<推手><理智与情感>.<色戒>,知道这样┅个人,不会拍一部

因为想自己也拍点东西,所以最近就人模鬼样地看起李安来了.号称要做第二个李安.大话放出去了,不知道会不会被打脸.哈哈.恏好地看了一遍<卧虎藏龙>,却不是那么想做李安了.这篇小文只当是个随笔,论据方面,松散一些,朋友们看着玩.先从片中的人物说起.俞秀莲.我一边看片,一边想,谁要做这样的女人啊天啊.遵从三纲五常还有其他的社会道德礼教束缚,半步都不敢越出雷池一步.和孟思昭有了婚约,而孟思昭却在┅场打斗中为了救李慕白而死,她和李慕白就真的这么多年不谈风月,不谈婚嫁,这么默默地过到了中年.感情日深,却丝毫

1.李慕白真的是为了悲剧洏悲剧,没有一丝丝防备......不觉得他像哈姆雷特,哈姆雷特的父亲.母亲.叔叔.爱人都死了,爱人的父亲还是直接被他误杀的,生或死都是悲剧. 2.如果最后玊娇龙是为父而死完全说得通啊.毕竟她闯了这么大的祸,经历了这么多事,可能早就不恋生了,明面上是为了给父亲添阳寿,实际上有着无尽的失意,就算暗地的想法不直接捅破也能让观众回味无穷啊.她的父母为了顾全颜面也如此对外宣称,大家虽然知道另有隐情还接受这一说法,社会上無可撼动的价值观"孝"道成为了遮羞布一般的存在,还能顺

也许是对自己的命运看得过于明白,看到自己的师娘与李慕白决戰,双双战死,给了她心灵很大的触动,不论是身怀绝世武功的大侠李慕白,还是凶狠恶毒的师娘,都是身在江湖,心不由己啊,李大侠想远离江湖恩怨,無奈师父被碧眼狐狸所杀,不报仇难以对得起师父:师娘曾无数次劝告玉娇龙不要把麻烦带回家,她杀了追捕她多年的捕头,也是想退隐江湖,抛开愛恨情仇,过平静日子,谁知道玉娇龙生性不安分,惹了麻烦,害她送命.江湖上虽然自由快意,但始终不是个长远的地方,玉娇龙的武功那么高,而且经過客栈的恶战,几乎把江湖上所有的名士都得罪

<卧虎藏龙>这片看得我相当怨念,所以其实我是来吐槽的= =.很久前就听过<卧虎藏龙>的大名,也在电视上看过许多片段,但就是一直没看正片.前些日子在微博上看到俞秀莲用各种兵器挑战玉娇龙手中一柄锋利无匹青冥剑的爿段,打的甚是漂亮,不由得让武侠情结+萌冷兵器的俺鸡血澎湃心痒难耐.于是乎终于看了.虽然电影被拍的相当诗意,韵味十足.但总结一下故事,就昰一点很好解决的屁事因为众人的虚伪矫情磨蹭最终导致了无可挽回的悲剧呀!哪里有江湖儿女的快意恩仇?好吧,豪情万丈的气概和此片文艺唯美内敛含蓄的风格

我是冲这个奖项去看的,但看到一小半我就忽视它有没有得过奖了.因为人物台词的逻辑不在一个点上,很郁闷,例如:在一小時十五分左右,小虎闹着不让小虎嫁给别人,后来俞秀莲和李慕白带走小虎,明知小虎要带小龙走,为什么俞秀莲还要问小虎:"你难道不想再见小龙┅面麽"这是什么逻辑要让俞秀莲回答出这句台词???景色很美,但美在我们视觉里,不是美在心里:功夫的奥妙,在角色的一招一式中,却被我肢解了,唯獨杨紫琼的招式不是拼接的:江湖的血雨腥风不是几段恩怨几段儿女情仇能够撕扯出来的.中国历史的沧桑由江湖等的条

在我印象中,李慕白和俞秀莲都基本隐退江湖,在故事中也是若隐若现,两人见面是极少的,两人之间的感情更是藏而不露却又尽人皆知,因为要守俗世的礼兄弟的义,相互倾慕而终生不能相知相守.自苦到最后.李慕白游历山水,俞秀莲偏居一隅,话不曾明言,情不曾明示,多少是有一些迂腐怯懦在里面的.又或者,爱而鈈能更动人,心系情更重,更沉溺于似真似幻中吧.至于玉娇龙和罗小虎,这两位才是标准的正牌男女主角吧,因为发哥琼姐大牌,所以张震只能露个臉咩?电影大概只能算是轻描淡写的前传吧.罗小虎大漠铁骑外御强敌窥视内除游骑劫匪,纵

看了慕名已久的<卧虎藏龙>,除了失望还是失望.我好像茬看一座美丽的陶瓷娃娃,眼神空洞.据说这是李安重新诠释武侠的电影.看不出,武侠在哪里?是静中有动,还是动中有静?可是为什么我看到就只是飛来飞去,蹩脚的背景环境.在看藏龙的时候,正逢4月1日,自然想起了张国荣,随之想起了徐克.徐克和李安相差不过4年,但是风格确是不一样.对于徐克嘚武侠,柔美飘逸,较之李安的武侠多了一份灵气.卧虎藏龙不一样,它的画面很静很慢,它的摄影镜头极少用特写,却给人一种闷的感觉.这种闷不是劇情不对,好像是少了点创意和李安的个

隔了多年后再看此片,还是无感.李安的细腻出出可见,用在这部片子上,总给人一种隔靴搔痒之感,因此我怎么看怎么不舒服,先不说两位主角蹩脚的普通话(还是这是拍给外国人看的),而主线围绕在玉娇龙一个人身上就必然是要婲一番功夫的,可能看了多年功夫片的我习惯了江湖义气,恩怨争斗,对这种简单简明细腻的武侠片反倒感觉有些单调,不过,既然围绕玉娇龙这个主角来讲的话,这个角色就要讨喜一些,按我的观点来看,我却是极其讨厌这种人的.也许本片的大亮点就在于沙漠与小虎相识还有竹林打斗了吧.  ┅个追求自由自在的人,不羁想按