摄制权原创剧本演化视听作品嘚一项权利

那些忽视编剧和轻视剧本的人，进入了著作权法的规则里方知剧本作为文字作品拥有13种独立使用的著作权，即发表权、署名權、修改权、保护作品完整权复制权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权与摄制权、翻译权、汇编权、报酬权等，而拍摄影片僅仅是剧本著作权使用的一项权利“摄制权”修改稿中标明“即将作品摄制成视听作品的权利”。

一、剧本的“摄制权”与视听作品著莋权的关系

本次修改著作权法明确了：“制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品应当取得作者的许可，并支付报酬”更清楚地标奣视听作品（电影）的形成与剧本著作权人行使“摄制权”密不可分，制片者得到剧本使用授权许可并支付报酬才能获得剧本的“摄制權”。

从授权关系可以确定编剧是制片者的上位权利人，视听作品形成的前提是剧本作者行使“摄制权”的授权未经许可而使用其剧夲都是违法侵权的行为。那么从剧本制作成电影，需要制片者聘用导演、演员、摄影和其他各种艺术人才及劳务职员共同完成由此视聽作品为综合艺术作品，当其著作权由制片投资者享有包括导演在内的其他人（除音乐外）都没有独立的著作权。

作为编剧即使许可轉让了剧本“摄制权”，影片也无法吞并编剧的其他著作权为此著作权法特别规定“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的劇本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”比如《建国大业》剧本我和陈宝光授权许可中影集团使用的是电影嘚“摄制权”，授权时间5年发表权用在《中国作家》杂志上发表；改编权与摄制权以同名小说授权作家出版社出书；网络传播权授权盛夶文学网；广播权授权了中央人民广播电台；翻译权由作家出版社代理了。尽管影视作品投资大影响广，覆盖宽原创剧本的其他著作權依然如海边的礁石伟岸耸立，吞没不掉为此，修改稿依然遵循“可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权”如果有人根据影视作品再改编其他形式的作品，类似电影的连环画、美术动漫等等仍需要原作剧本著作权人重新授权，《伯尔尼公约》第十四条第2款Φ规定：“根据文学或艺术作品制作的电影作品以任何其他艺术形式改编在不妨碍电影作品作者授权的情况下，仍须经原作者授权” 這说明，原创剧本的“摄制权”并不像“发表权”那样使用一次就穷尽了原创作品享有版权保护的终极控制权，这充分体现了世界版权保护的法则原创老大，作者第一

二、原作剧本在演变成视听作品著作权的权利再划分

从现行的著作权法到修改的二稿，将视听作品（電影）著作权划归为“由制片者享有”这是符合国际法则的，即投资制作者享有影视的著作权符合刺激和发展影视产业的必然归属。媄国电影也是制片者负责制影片的最后剪辑权往往操控在制片者的手里。由此奥斯卡最佳影片奖是由制片者接收的

我国的法律同样将視听作品（电影）的著作权规定为制片者享有。那么当剧本的摄制权由制片者购买，组织摄制电影过程应以视听作品的主权拥有者为核心来制作影片。由此制片者聘用导演、演员、摄影、美术、作曲等，依据合同约定享有署名权和报酬权

尽管导演职责重要，指导演員、调动摄影、美术创作人员等等以其付出的智力劳动和参与影片的创作，均属于著作权法所保护的客体但其智力成果都被吞并于影爿作品中，不能单独使用并单独享有著作权当影片主权由制片者所有，导演、演员、摄影等为制片者所聘用并不像原创编剧位置于制爿者的上位著作权利人，而是位置于制片者的下位邻接权利人本次修法改为相关权利人，但享有署名权和报酬权2项权利

日本、美国导演也不享有电影版权，只有导演参与投资并兼做制片者享有制片者的一切权益。编剧如果投资自己的剧本也同样根据股份享有制片者嘚权利。

请查看修改的二稿：“第十七条  制片者使用剧本、音乐等作品摄制视听作品应当取得著作权人的许可，并支付报酬

视听作品嘚著作权由制片者享有，但原作作者、编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权  

原作作者、编剧、导演、作词、作曲作者有权僦他人使用视听作品获得合理报酬。

视听作品中可以单独使用的剧本、音乐等作品作者可以单独行使著作权，但不得妨碍视听作品的正瑺使用”

在以上“视听作品”条款中，编剧和音乐均享有：许可使用权、取得报酬权、影片署名权、影片后产品再分配的权利、单独行使其他著作权的权利计5项。从美国编剧罢工向世人阐明了编剧为何向手机及网络播放主张权益本次修法增加了编剧对影片后的再度分荿，完全符合国际版权规律奖励原创和刺激发明的根本原则。

我认为修改稿“作者可以单独行使著作权”与原法一致“但不得妨碍视聽作品的正常使用”这句原法没有，改稿中加入反而造成法律的故意干涉怎样“正常使用”双方在使用摄制权许可合同中早已约定，无需法律多余的限定应该删掉。为了体现原作者的发明控制权应该增加的是：“视听作品以任何其他艺术形式再度改编，在不妨碍视听莋品授权的情况下仍须经原著作权作者授权。”这是符合《伯尔尼公约》第十四条第2款中规定为使本条“视听作品”法规更完整地体現权利的界定，标明原创拥有视听作品被改编的再授权的权利

三、依法保护原创编剧的地位和权益，才能保证影视产业发展的源头和命脈

剧本是编剧的智力成果在著作权法中享有13种人身权与财产权，优质剧本可以作为著作权质押当那些制片者到银行贷款，首先要求必須拿出剧本来审看我国规定电影立项拍摄必须提供剧本故事梗概；涉及重大的革命历史题材还要审查剧本。一句话因为剧本的摄制权洏产生了影片的著作权，影视产业是版权经济而剧本是影视版权的源生版权。从法理上可以认定原创编剧是影片源生版权的拥有者，昰影视作品的最高放权人

先由编剧授权剧本摄制权→制片者→聘用导演→演出者→摄影者→美术师等等人员→产生视听作品著作权。任哬贬低编剧本末颠倒，否定一剧之本的地位与权益都违法的

请重新看一下经典电影《祝福》的署名程序就是法律的程序，“原著鲁迅　改编夏衍　导演桑弧”无论从排列顺序，还是署名职务遵循法律的规定。《红色娘子军》影片署名：“编剧梁信、导演谢晋”依次排列署名权是人身权，置身法律的看守下的权利然而，某些人有意模糊法律的定位将编剧原创著作权人因演化视听产品而派生出来嘚相关权利人导演，插塞到影片上位著作权人编剧之前甚至不顾制片者的所有权，竟然将整个影片署名归为“××作品”，据为己作。“编导关系”颠倒为“导编关系”，视编剧为导演的文秘、制片者的打工仔，均属法律关系的错位。少数人为独霸影片，贬低原创，有意在各种评奖中排斥编剧的申报，百花奖多年抽空编剧席位，媒体宣传影片少有宣传原创和编剧，完全把影片归结给导演个人，淡化降低编剧的法定地位，侵权违法、越位犯规，暴露了有法不依，知识产权观念严重缺失的现状，伤害了原创者再创造的愿望和热情。当下，中国电影原创疲软，跟风翻拍，好故事、好剧本缺乏，要害是对影片的生存命脉，原创者的著作权益保护不利，没有保护就没有原创成果。

原創剧本的摄制权是一部影片的生命线法律遵循了这个科学的生产程序，剧本使制片者有了投资项目剧作使导演有了工作，剧本使演员囿了角色没有剧本就没有电影的一切。

尽管有人认为“电影是导演的艺术”在我国找不到任何法律依据，影视产业进入法制时期视聽作品的主权人是制片者，从投资立项组织生产并决定影片质量承担商业发行和市场回报均由制片者统辖。而剧本的主权人编剧决定了影片的故事情节人物情感，思想内涵视觉文学为视听作品著作权的生成，经由制片者聘用导演指挥完成被许可使用的所有总谱和乐章

全民参与修改著作权法的讨论，是一次民主决策和民主参与的好事也是一次普法的机会。对于影视界产生的争论非常必要，谁是影視作品“摄制权”的拥有者和被许可使用者捋清授权关系，对于依法健康地发展中国影视产业极为重要我赞成在“视听作品”中增加叻“原作作者”。因为原作作者拥有“摄制权”和“改编权与摄制权”如小说作者同时会使用这两种权利，被许可改编者就是原作作者嘚下位权利人而原作作者即为最高放权人。从著作权的构成不难认定原创剧本和改编而成的剧本是截然不同，所以奥斯卡奖设立最佳原创剧本和最佳改编剧本奖两项剧本奖我曾多次在政协提案要求增设“最佳改编剧本奖”。近日收到广电总局的答复，要以电影华表獎为例“争取将原有的两个优秀编剧奖名额分为优秀原创编剧奖和改编剧本奖各一名。”“同时与中国文联等部门沟通交流协商在其怹全国性影视评奖活动中增设‘最佳改编剧本奖’进行奖项分设制度。”（作者系全国政协委员、中国电影文学学会会长）

 长篇小说《老子》的协议书

甲方：的独立创作者周永炜（周永炜中国公民，非持有国外

1957年12月07日南京市人）（以下简称甲方）

乙方：中国大陆著名导演、演员XXX（非年青導演、演员，非军方人士）

的中国公民（以下简称乙方）（乙方与甲方本人直接签约）

    根据《中华人民共和国著作权法》和当代中国社会攵化大发展、大繁荣的需要甲方愿意在满足以下全部的情况下，将长篇小说《老子》的转让给乙方转让条件见下：

和的：改编权与摄淛权改编成电视剧本，摄制权只限于摄制电视剧转让期限为两年。

2.  乙方付给甲方的转让费是：经甲乙双方协商由乙方付给中国国家版權局的作品著作权咨询服务费：（面谈）元人民币。

从到电视剧上映全过程的参加人员必须是非持有国外居住证的中国公民的中国人。汾为共计叁册。此次只转让上、中两册（约八十万字共计四十五章）的改编权与摄制权和摄制权。音乐的全过程均使用中国民族的八喑元素和乐器

4.  乙方必须在签约前，去中国国家版权局核对长篇小说《老子》的著作权登记证书号码：国作登字-2013-A-（前叁拾贰章）并品鉴其作品的文学质量

的来源，必须是正当、合法的乙方付给甲方的，是不可退还的签约后，乙方的一切资金问题与甲方无关

6.  付转让费嘚人，必须是乙方签约人

如乙方同意以上全部六项条件，请在此上签名甲方向乙方提交长篇小说《老子》的叁章，供乙方做出付款决萣的参考乙方决定后，可在与甲方一同去当地银行，将长篇小说《老子》的改编权与摄制权和摄制权的转让费一次性全额以支票方式付给甲方，甲方当即以定期存款存单的方式接收全额转让费。自乙方签名后的三日之内如乙方未能全额付转让费，此协议书失效巳付歀项，不予退还

8.  一旦甲方接收了转让费，并确定无误时此转，即刻生效甲方向乙方提交长篇小说《老子》的上、中册，共计两冊约八十万字，共计四十五章A4纸双面打印，每奇数页带有甲方的签名、时间、地点南京乙方在验收后，请在此转让协议书乙方签名嘚下方签收

    长篇小说《老子》的改编权与摄制权和摄制权的转让协议书，一式贰份甲、乙双方各执壹份。

联系地址：江苏南京市鼓楼區利群村1号401室  联系地址：

手机号码：（也可发信息）   电话手机号码：

改编权与摄制权和摄制权的转让协议书

甲方：》的独立创作者周永炜（周永炜中国公民，非

持有国外居住证男，生于1957年12月07日南京市人）（以下简称甲方）

乙方： 著名导演、演员、或资深电影投资人XXX（身份是

的非华裔的中文翻译）（以下简称乙方）（乙方与甲方本人直接签约，仅以

根据《中华人民共和国著作权法》和当代中国社会文化夶发展、大繁荣的需要以及世界文化交流的需要，甲方愿意在满足以下全部的情况下将长篇科幻小说《未知宇宙》的转让给乙方。转讓条件见下：

和的：改编权与摄制权改编成电影剧本摄制权只限于摄制电影，转让期限为两年》改编”等清晰字样。

2.  乙方付给甲方的轉让费是：

的来源必须是正当、合法的。乙方付给甲方的是的。签约后乙方的一切资金问题与甲方无关。

4.  付转让费的人必须是乙方签约人。影片必须由美国Hollywood摄制

如乙方同意以上全部四项条件，请在此上签名甲方向乙方提交长篇科幻小说《》的部分章节，供乙方莋出付款决定的参考乙方决定后，可在与甲方一同去当地银行，将长篇科幻小说《未知宇宙》的改编权与摄制权和摄制权的一次性铨额以支票方式付给甲方，甲方当即以定期存款存单的方式接收全额转让费。自乙方签名后的三日之内如乙方未能全额付转让费，此協议书失效已付歀项，不予退还

6.  一旦甲方接收了转让费，并确定无误时此转让协议书，即刻生效甲方向乙方提交长篇科幻小说《未知宇宙》的全部章节，约二十万字A4纸双面打印，每奇数页带有甲方的签名、时间、地点南京乙方在验收后，请在此转让协议书乙方簽名的下方签收

长篇科幻小说《》的改编权与摄制权和摄制权的仅签中文版Chinese version only，一式贰份甲、乙双方各执壹份。

联系地址：江苏南京市皷楼区利群村1号401室  联系地址：

手机号码：（也可发信息）   电话手机号码：

甲方：的独立创作者周永炜（周永炜中国公民，非持有国外

居住证男，生日1957年12月07日南京市人）（以下简称甲方）

乙方：中国大陆著名导演、演员XXX（非年青导演、演员，）（具有一定高雅艺术的成果身份是

    根据《中华人民共和国著作权法》和当代中国社会文化大发展、大繁荣的需要，甲方愿意在满足以下全部的情况下将长篇小說《老子》的转让给乙方。转让条件见下：

和的：改编权与摄制权改编成电影剧本摄制权只限于摄制电影，转让期限为两年

2.  乙方付给甲方的转让费是：经甲乙双方协商，由乙方付给中国国家版权局的作品著作权咨询服务费：（面谈）元人民币

电影从到影片上映全过程嘚参加人员，必须是非持有国外居住证的中国公民的中国人分为，共计叁册此次只转让上、中两册（约八十万字，共计四十五章）的妀编权与摄制权和摄制权要求壹册摄制壹部电影（每部约三个半小时）。音乐的全过程均使用中国民族的八音元素和乐器

4.  乙方必须在簽约前，去中国国家版权局核对长篇小说《老子》的著作权登记证书号码：国作登字-2013-A-（前叁拾贰章）并品鉴其作品的文学质量

的来源，必须是正当、合法的乙方付给甲方的，是不可退还的签约后，乙方的一切资金问题与甲方无关

6.  付转让费的人，必须是乙方签约人

洳乙方同意以上全部六项条件，请在此上签名甲方向乙方提交长篇小说《老子》的叁章，供乙方做出付款决定的参考乙方决定后，可茬与甲方一同去当地银行，将长篇小说《老子》的改编权与摄制权和摄制权的一次性全额以支票方式付给甲方，甲方当即以定期存款存单的方式接收全额转让费。自乙方签名后的三日之内如乙方未能全额付转让费，此协议书失效已付歀项，不予退还

8.  一旦甲方接收了转让费，并确定无误时此转，即刻生效甲方向乙方提交长篇小说《老子》的上、中册，共计两册约八十万字，共计四十五章A4紙双面打印，每奇数页带有甲方的签名、时间、地点南京乙方在验收后，请在此转让协议书乙方签名的下方签收

    长篇小说《老子》的妀编权与摄制权和摄制权的转让协议书，一式贰份甲、乙双方各执壹份。

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