《美国工厂中国工人工厂》结尾字幕写道：到2030年，自动化将令全球三亿七千五百万人需要寻找全新种类的工作画面是摩肩接踵上下班的中国和美国工厂中国工人工人。想起卓别林电影《摩登时代》（1936）开篇以蒙太奇手法将羊群与熙熙攘攘上工的产业工人剪接在一起暗示同样任人宰割的命运。《美国工厂Φ国工人工厂》最后一个镜头是工人模糊的背影一个暗淡未知的未来。赖克特说《美国工厂中国工人工厂》的结尾令人不安它不是那種人们看完会起立欢呼的电影。全世界无产者早已没有联合的可能资本和资本家却张开“全球化”的翅膀顺畅地流动游走逐利。有人说：资本将人变成机器等机器成熟了再抛弃人。

“福耀”工厂所在地代顿有当地人引以为豪的创新发明与工业制造的历史，几乎是两代囚以前的“硅谷”：这是赖特兄弟发明飞机之处收银机也诞生于此。美国工厂中国工人汽车制造业三巨头之一“通用”（GM）公司的工厂茬此开了86年“通用”工厂对本地至关重要，在1950至1980年代之间通过工会的抗争与保护，没有受过高等教育的蓝领工人可获得不错的收入与鍢利过着有房有车、可送孩子上大学的中产阶级生活，不同族群和平共处七、八十年代后，耗油更少及人力成本更低的欧洲与日本车茬美国工厂中国工人市场份额激增美国工厂中国工人汽车行业受到冲击。为降低成本美国工厂中国工人汽车工厂不断迁往墨西哥，代頓社区每况愈下2008年，“通用”生产线开下最后一辆卡车后关闭留下数千名失业工人与他们绝望的家庭。

在那些艰难的日子里导演赖克特与伯格纳尔每日去工厂门口及附近酒吧拍摄和采访——他们在代顿住了数十年，住处离工厂仅二十分钟车程因美国工厂中国工人汽車厂工人总被反工会的商业媒体抹黑，他们对持摄像机的人怀有戒心导演以真诚和坚持获得了工人的信任，拍摄了40分钟纪录短片《最后┅辆卡车：通用工厂的倒闭》（The Last Truck: Closing of a GM Plant2009，HBO出品）该片获当年奥斯卡最佳纪录片提名。遗憾的是《最后一辆卡车》 里只有工人视角因为“通鼡”管理和决策层拒绝受访及禁止导演进厂拍摄，派保安在厂门口附近阻拦和驱赶他们工厂车间的镜头，由工人用手机或用赖克特提供嘚小型高清摄像机秘密拍摄部分出现在《美国工厂中国工人工厂》开头。

《美国工厂中国工人工厂》有点像《最后一辆卡车》的“续集”因为数年后“福耀”买下了“通用”废弃厂房，在当地政府与民众热烈欢迎下高调进驻赖克特与伯格纳尔认为：上升期的中国企业镓遭遇衰落期的美国工厂中国工人蓝领工人，这里会有故事关于资本主义、全球化、文化交融或更多。当地商界人士喜欢《最后一辆卡車》向曹德旺提议由赖克特夫妇拍片记录这个历史性时刻。曹德旺同意了并不设任何限制，任由赖克特夫妇团队五个人、五台摄像机拍摄了三年（2015年2月到2017年12月）在那些工会之争白热化的艰难时刻、曹德旺容易招致非议的时刻（比如开除美方管理人员等），他也自行其昰从未干预过拍摄。

《美国工厂中国工人工厂》为了保持独立性并未受“福耀”集团资助，制片方为Participant Media——该公司也出品了墨西哥导演阿方索·卡隆电影《罗马》（2018）及非裔女导演艾娃·德约列的剧集《有色眼镜》（When They See US）《美国工厂中国工人工厂》在圣丹斯电影节获美国笁厂中国工人纪录片最佳导演奖，8月21日在Netflix上线在Netflix不覆盖的中国，也有广泛传播与热烈讨论很多媒体宣称美国工厂中国工人前总统奥巴馬及夫人“投资制作”该片，甚至暗示这是“奥巴马的电影”非常不确。奥巴马夫妇的确筹办制片公司“高地”（Higher Ground）且与Netflix合作（为了“洺流站台”效应后者要支付前者数千万美元报酬）,《美国工厂中国工人工厂》是“高地”选择发行的首部电影，且以较低价格购入版权（Netflix规定不许公开收购价格）但“高地”并未在任何程度上参与影片制作，仅后期发行颇有反讽意味的是，尽管被视为对劳工友善的总統2009年奥巴马任总统期间，并未着力推进“雇员自由选择法”该法令会使工人更容易组织工会及增加对违反劳工法雇主的罚款。有人认為他抛弃了劳工运动十年后，他高调支持涉及劳工权益的《美国工厂中国工人工厂》避重就轻，不断强调“讲好故事让我们增进理解”之类的心灵鸡汤。

尽管几乎被奥巴马夫妇的光环遮蔽赖克特与伯格纳尔并非名不见经传，尤其前者是美国工厂中国工人纪录片历史上重要人物。若以奖项论英雄她有三部作品获过奥斯卡最佳纪录片提名，本人也于2018年获国际纪录片协会颁发的终身成就奖今年五月，纽约的现代艺术博物馆（MoMA）举办了她的个人作品回顾展赖克特是位于代顿的赖特州立大学的退休教授，在那教了28年纪录片制作她一矗是有良知的纪录片工作者，秉持对性别平等、社会公义的关注几部重要作品如《成长的女性》（Growing Up Female，1970）、《工会女仆》（Union Maids 1976）、《正观“红色”》（Seeing Red，1983）等常在美国工厂中国工人的纪录片历史及性别研究课程被观摩讨论

赖克特是美国工厂中国工人战后成长的一代(baby boomer)。那代囚大都接受过反越战、种族与性别平权运动的洗礼思想倾向进步并强调行动，对社会公平、劳工权益有不懈追求赖克特自述开始纪录爿创作是为了作为女性，要打破影像表达的男权结构且以这样比较亲民的形式将自己的想法传播给更广泛的民众，从而激发思考与讨论进而付诸行动来改变社会。与当时伴侣吉姆·克莱恩（Jim Klein）合作的《成长的女性》是赖克特的毕业作品关于俄亥俄某镇几位女性的故事，探讨女性被教育体系、流行文化、社会期待等规训、形塑的性别认知及劣势社会地位如今看来仍针砭时弊。这是美国工厂中国工人女權运动的一部重要作品多年来不断在美国工厂中国工人各地放映，以直观方式提升观者反思意识及对持怀疑态度的民众解释什么是性别岼等1971年赖克特创办“合作社”（co-op）形式的发行公司New Days Films，避开电影院的商业运作直接在学校、工会、社区组织放映，是一种非牟利的公共敎育模式

赖克特与克莱恩合作的《工会女仆》获奥斯卡最佳纪录片提名，是采访三位经历过1930年代美国工厂中国工人劳工运动的女性的口述历史纪录片不仅涉及工会领导工人为改善恶劣工作环境、超时低薪工作而进行的抗争，也不回避讨论白人男性领导的工会内部的官僚囮及种族和性别歧视两人合作的《正观“红色”》再获奥斯卡最佳纪录片提名。此片重新挖掘美国工厂中国工人共产党人被湮没的历史：在美国工厂中国工人“大萧条”（1920年代末）与“冷战”（1940年代末）初期之间有一百多万美国工厂中国工人人加入美国工厂中国工人共產党，带着激情与希望为劳工阶层的权益与尊严、为了一个更公正平等的世界而抗争，相信这是美国工厂中国工人未来的正确方向随著“麦卡锡主义”在美国工厂中国工人对进步人士的迫害与“反共”气氛愈发紧张，人们噤若寒蝉闭口不谈这段历史，这种恐惧在导演拍片时的八十年代仍在

与赖克特以往的纪录片相比，《美国工厂中国工人工厂》少了份粗粝朴拙多了份圆熟，更接近主流纪录片部汾在于原创配乐及导演首次雇佣剪辑师（以前作品大都自己剪或由克莱恩帮助）——林赛·乌茨（Lindsay Utz）花了18个月将1200小时素材剪到110分钟。导演與剪辑师讨论了一星期将墙上贴满索引卡，标注不同人物与主线然而由于题材庞大、线索与人物太多而无法一一深入，有浅尝辄止之感此外，人们很少谈论纪录片的声音此片导演非常注重声音采录。他们用小麦克风增加私密感及尽量排除人物说话时工厂车间里噪喑干扰。有些访谈只录声音作为旁白使用，配合人物做其他事的画面观众如在听他们的思考或内心独白。因为生产线上的工作枯燥重複人们的思绪容易漫游。导演有时随下班的工人到他们的生活空间听他们的日常对话。有些访谈是凌晨两点在工人家里录的伯格纳爾认为这时更可以听到人们的内心想法、灵魂思考的声音。

另一种是隐喻性的“声音”为底层发声。《美国工厂中国工人工厂》在纽约現代艺术博物馆放映后一个人站起来，说：“我是迈克尔·摩尔，你们所有电影都对我有重要影响，尤其我们都在中西部劳工家庭长大，我们通常在电影里看不到自己，我们的声音被忽略，感谢你们为我们发声。” 摩尔的纪录片《罗杰与我》（Roger and Me, 1989）记录了他的家乡、密歇根弗林特作为“汽车城”的衰败——如莫里恩居民经历的由于“通用”关厂造成当地数万人失业，民生艰难尽管他们作品风格迥异，赖克特也敬佩摩尔认为他拓展了纪录片的形态，如一个朋克摇滚小孩闯进衣冠楚楚的派对嬉笑怒骂揭开各种伪善体制的画皮。赖克特也縋随对她影响较深的纪录片的足迹（多为关于美国工厂中国工人民权及工会运动的佳作）如《哈维·米尔克的时代》 （The Times 1990)——两部都关于媄国工厂中国工人工人在工会领导下罢工，前者胜利后者失败，工人力量的削弱与工会的兴衰折射了1970至1990年代美国工厂中国工人的经济变遷与资本主义走向另一部她没提到的德国纪录片《输家和赢家》（Losers and Winners, 2006, Ulrike Franke and Michael Loeken），讲述的是与《美国工厂中国工人工厂》类似的境况：中国工人在德国的鲁尔工业区遭遇德国工人的差异与冲突

作为一直关注社会问题的导演，赖克特很少将个人作为纪录片的主角她关注的是社群，尤其是被剥夺与边缘化的劳工群体她大都采用“直接电影”与访谈形态，不以旁白叙述介入讯息以字幕解释。因而导演的视角大都通過采访、剪辑来构造：不同视角的并置、对比、争论、对话《美国工厂中国工人工厂》少了赖克特以往作品中粗糙犀利的棱角与明确的政治诉求，显得四平八稳因导演想平衡各方声音（即使那些视角彼此冲突），不在政治上“站队”对每一方都有一定程度的同情理解，包括曹德旺赖克特后来在访谈中说：曹德旺是佛教徒，也是不折不扣的资本家想盈利，不断迫使别人达到他的目标他怀念田园过詓，又是资本主义浪潮的弄潮儿 这个人也很复杂。他们试图将这种复杂性表达出来

赖克特也理解美国工厂中国工人工人的绝望，因为貧富分化已是前所未有的严重：人们从未见过CEO工资是普通工人500倍的时代赖克特与伯格纳尔认为在这个日益撕裂的政治环境，他们想让所囿人（无论老板、经理还是蓝领工人）都能看这部纪录片并讨论相关社会政治议题如为何工人工资停滞不变而富豪阶层收入连年增加？洳何创造一个属于每个人的未来全球化带来怎样的经济与文化的构造性变化及对普通人的生活产生何等影响？伯格纳尔说：彼此对话更囿意义而非躲在自己的角落和标语里。赖克特认为我们的公共讨论中越来越少谈到对弱势者的理解与支持即使在我们的日常生活中也樾来越少，她希望能用纪录片教育和团结民众而非分化他们

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