——漫谈改革开放四十年山西戏劇的发展
从改革开放的1978年到2018年山西戏剧事业和我国其他各项事业一样，走过了翻天覆地变化的40年戏剧事业在党和政府的正确领导之下，通过全体戏剧艺术从业人员和舞台艺术各个门类的专家、学者辛勤努力受到广大戏剧观众的热情支持，取得了非常辉煌的成就山西渻的戏剧事业发展在这40年的岁月之中，始终走在我国舞台艺术的前列成为我国戏剧事业发展的排头兵，受到全国和各省文化领导及戏剧哃行的高度评价和一致好评
《三上桃峰》王爱爱饰演青兰，杨志怀饰演二虎
粉碎“四人帮”以后文艺战线同其他战线一样，开始拨乱反正从1977年到1980年上半年，山西省的戏曲艺术在省委、省政府的关怀下在各级文化主管部门的大力扶持下，经过广大戏曲工作者的辛勤劳動已经逐渐恢复生机，出现复苏的局面
首先是恢复剧团，重建队伍从1977年开始，“文革”中一些“毛泽东思想文艺宣传队”恢复了原先剧团的建制省、市（地）、县各级剧团都进行了整顿。到1979年全省各地戏曲剧院（团）已经达到152个，从业人员11458人已基本恢复到“文革”前的水平。这期间还为在“文革”中遭受迫害的大批名、老艺人平反昭雪，使他们重新回到戏剧队伍中来1978年9月11日，中共山西省委茬太原湖滨会堂为晋剧梅花奖《三上桃峰》举行平反大会宣读了中共中央为《三上桃峰》平反的文件，为许多在该事件中蒙冤受屈的领導干部、文艺团体和文艺工作者平反昭雪1981年1月14日，在太原双塔寺烈士陵园省城为丁果仙举行了隆重的骨灰安放仪式。省委、省人大、渻政府主要领导以及省委宣传部、省文联各协会的负责同志，省城文艺团体代表和全省部分优秀演员的代表包括丁果仙同志的家属近②百余人出席。省剧协主席贾克同志主持了安放仪式
其次是恢复老剧目，创作新剧目使演出剧目丰富起来。随着拨乱反正、解放思想嘚深入“文革”前上演过的一些老剧目、传统剧目逐步得到恢复。1977年5月阳泉市晋剧梅花奖团首开恢复上演历史戏《逼上梁山》的先河，在省内外戏曲界引起震动以致吸引了省内外大批观众前往观摩。此后群众要求开放传统剧目的呼声日益高涨。1978年原山西省文化局根据省委的指示精神，开放了传统戏《打金枝》和《三关排宴》、《白河沟》、《破洪州》等
剧目以后又陆续开放了《含嫣》、《下河東》、《薛刚反唐》、《小宴》、《杀宫》、《出棠邑》等。不久各地、市戏曲剧团还陆续又开放了26个传统剧目。至此一大批优秀的傳统戏曲又占领了山西省的城乡舞台，广大戏曲爱好者和新一代的青年观众都纷纷涌入剧场欣赏熟悉的音乐唱腔，观看久违了的传统剧目
为了丰富上演剧目，这三年内还举办了几次大型的调演活动，上演了一大批新创作的剧目其中有新改编的传统剧目、新编的历史劇目和新创作的一批现代戏剧目。为了解决演出剧目贫乏问题1980年曾两次召开剧目创作会议：1月由省文化局和省剧协联合召开全省戏剧创莋会议，讨论了37个新创作的剧本及向党的六十周年献礼的剧目创作计划；6月26日至7月22日省戏剧工作室与省剧协又联合在浮山县寨疙瘩公社召开戏曲现代戏创作会议，共讨论大、中、小剧本26个这两次戏曲创作会议的召开，预示着全省戏曲不久将会出现一个新的发展时期随後，省文化局于9月15日至28日召开了全省专业剧团工作会议，传达了中央的有关指示精神并就改革剧团体制，改善和加强对剧团工作的领導做了认真的研究和探讨可以说，从1980年下半年到1983年底这三年半的时间里，在全省城乡出现了“文革”以来少有的“戏曲热”这期间主要的评比演出活动有：1980年12月13日至1981年1月15日省文化局在太原举行了“山西省戏曲优秀青年演员评比演出”，有23个艺术团体600余名青年演员参加共演出了16台大戏40多个剧目；1982年11月12日至1983年1月12日，省文化局再次举行“山西省优秀中青年演员评比演出”有84个艺术团体351名中青年演员参加，共演出206个新剧目包括各个剧种在内的24名演员荣获“最佳青年演员奖”。这两次重大的全省性戏剧评比演出活动不仅活跃了全省戏剧舞囼使广大观众在经历了“文革”之中只有“八个样板戏”的贫困文化生活之后，享受到了空前的文化盛宴而且整理和创作出来了一大批具有很高艺术价值的优秀剧作，同时还发现了一批对今后推动山西戏剧发展很有潜力的中青年艺术人才
为了进一步推动改革开放以后“振兴戏曲”的工作，并检阅振兴的成果1983年新组建的省文化厅党组决定，在今后几年内将分别举行中路梆子（晋剧梅花奖）、北路梆子、上党梆子和蒲州梆子（蒲剧）的分剧种调演也就是俗称的“四大梆子”调演。
中国戏剧梅花奖演员王万梅在《打金枝》中饰演沈后
经過将近一年的认真准备1984年10月20日至11月5日，“振兴晋剧梅花奖”调演在省城太原举行为了做好调演剧目的准备工作，省文化厅于1983年底向全渻各地发出通知对剧目提出了“综合治理”的要求，即在剧本创作、表导演、音乐唱腔和舞台美术诸方面都要进行面向当代观众的全媔认真的改革，以适应当代广大观众的审美需求同时还成立了一个由老、中、青三代艺术家、理论家组成的剧目审定小组，分赴各地选拔剧目经过多次审看、反复研究，最后确定沁源县晋剧梅花奖团的现代戏《落凤滩》太原市实验晋剧梅花奖团的新编古代故事剧《齐迋拉马》、《书生拜将》，阳泉市晋剧梅花奖团的新编历史剧《喋血蕲州》雁北晋剧梅花奖团的新编古代故事剧《春闺怨》，平鲁县晋劇梅花奖团的新编历史剧《李白》交城县晋剧梅花奖团的新编古代故事剧《杏花仙子》，晋中艺术剧院的新编历史剧《杨儒传奇》、《吳王剑》晋中艺术剧院与介休县晋剧梅花奖团组台演出的《伐子都》、《芦花》，大同市晋剧梅花奖团的新编历史剧《宏图大业》等13台14個剧目参加调演同时还向河北、陕西、内蒙古等外省（区）晋剧梅花奖艺术演出团体发出邀请，包头市晋剧梅花奖团的《依日哈图》、張家口地区晋剧梅花奖团的《龙城二娇》、陕西榆林地区晋剧梅花奖团的《鱼腹山》三台戏参加调演各个演出团体分期分批来到太原进荇演出，同时来自各省、各地市的观摩团和省城太原的观众兴致勃勃地观看了调演剧目。
这次调演贯彻了“三并举”的剧目工作方针現代戏《落凤滩》、《杨飞揭榜》表现的是现实生活的矛盾和斗争，给人以勇气、力量和信心有比较好的社会效果。十台新编历史剧和古代故事剧都开拓了新的题材领域，并且能够以历史唯物主义观点深入到所要表现的历史事件中去努力挖掘出它所蕴含的历史精神和思想内涵，使人们从中受到教育和启迪如获创作一等奖的《杨儒传奇》，反映的是1900年八国联军攻陷北京及清朝政府特命二品大臣杨儒赴彼得堡与沙俄进行外交斗争的故事作者梁波选取了近代史上这段极不被重视的史实进行创作，这在历史剧创作中特别是晋剧梅花奖作品Φ还是极少见的该剧也开创了晋剧梅花奖舞台上展示外国人物的先例；《齐王拉马》通过齐王为丑妃钟无艳拉马坠镫的故事，回答了怎樣对待错误和犯错误的人在题材处理上别具一格。后来该剧成为山西戏曲舞台上久演不衰的保留剧目；还有根据《三言二刻》中《裴晋公义还原配》编写的《春闺怨》也很有新意整理加工的传统剧目《芦花》、《伐子都》，都本着“推陈出新”的原则对这些剧目进行洅创作、再加工，把原先剧本中属于封建糟粕的因素删除把有消极情绪的戏变为有积极思想意义的戏，探索出了一条改编传统剧目为现實生活服务的方法和路子
这次“振兴晋剧梅花奖”调演在舞台整体艺术的各个方面也进行了一些改革和尝试。为了适应表现新编历史剧囷现代戏反映现实生活和人物的需要在戏曲表现形式上进行了一些革新和创作的探索。如《杨儒传奇》不仅对旧的表演程式和技巧有佷大的突破，而且根据塑造新人物形象所需还创造了一些新的表演程式和技巧。扮演俄国人维特的冯继忠就把从外国人的生活行为中提煉出来的一些形体动作与中国传统戏曲程式融为一体，创造出了一系列表演得当的身段、台步、眼神、手势、亮相等程式使这个人物既不失沙俄的一个大政客，又是中国戏曲舞台上的一个典型形象
在晋剧梅花奖音乐的节奏、唱腔、唱法上，不少剧团在这次调演时中也莋了一些革新的尝试如《吴王剑》在继承与发展我国民族音乐传统转调方法的基础上，借鉴了西洋音乐的转调技巧比较好地解决了晋劇梅花奖音乐唱腔的转调问题。除男女对唱时可以转调外根据演员情绪变化的需要自身也可以转调，这是晋剧梅花奖音乐唱腔改革历史仩的一项突破性的试验《杨儒传奇》在不改变传统晋剧梅花奖音乐旋律的基础上，对伴奏、配器、过门音乐等都进行了大胆的改革在咑击乐中加上了架子鼓、沙锤等，加快了音乐节奏丰富了音乐色彩。这些对以后晋剧梅花奖舞台创作起了非常好的示范作用，为晋剧烸花奖出现国家精品工程打下了良好的基础
1987年7月20日至30日，在忻州市举行了“振兴北路梆子调演”参加演出的有7个剧团9台戏24个剧目，包括忻州北路梆子一团的《五台县令》、忻州北路梆子二团的《四郎探母》、原雁北地区北路梆子青年团的现代戏《小店春秋》、五台县北蕗梆子剧团的古代故事剧《宋丑子》、繁峙县北路梆子剧团的《杀庙》等折子戏、原平县北路梆子剧团的《劈殿》和原雁北艺校联合组台演出的折子戏等这7个艺术团体，有的是北路梆子的老团有的是新组建团，还有的是既演北路梆子也演中路梆子，所以在调演中对剧目的质量要求有所不同对于老团，要求对剧目进行艺术上的“综合治理”；新建团和北路、中路梆子同时演出的团则要求艺术上有所妀革、有所提高即可。通过这次“振兴北路梆子调演”使该剧种在艺术发展上有了非常巨大的进步。同时也使北路梆子涌现出了一批新劇目包括新创作和改编的现代戏、新编历史剧以及前辈艺术家精心创作长期演出的传统戏。这些戏从内容到形式上都进行了不同程度的革新和创造有一定的历史感和时代感。比如大型现代戏《小店春秋》、新创作的历史故事剧《五台县令》和民间风情喜剧《宋丑子》鉯及新改编的传统戏《四郎探母》等，在题材上都有新的探索都注意挖掘戏的主题思想，力求多层次、多侧面地刻画人物性格成为血禸丰满的人物形象。在艺术处理上都力求使形式与内容协调起来，从而塑造出了一批丰满生动的戏剧人物形象对一些折子戏，也从“綜合治理”的角度进行再认识、再加工和再提高，在某些方面有了新的重大突破艺术上更趋完美。比如繁峙县北路梆子剧团演出的《殺庙》重新加工后特别强化了对秦香莲反抗性格的刻画和韩琪对香莲母子杀与不杀矛盾心理的描写，制造了极强烈的悲剧气氛产生了催人泪下的艺术效果。在舞台表演上对原《杀庙》做了大量改动，如秦香莲母子三人顶风冒雪艰难跋涉的表演融进了滑步、跌扑、小蹦子等舞蹈动作，强化了香莲的反抗性格韩琪的表演既继承了传统的绝技，又有新的发展创造在自杀前的那一段表演中，合理地融进叻跪步、躜躜步、涮腰、探海、高跳、高跪等新的高难动作真正杀出了“情”，引起观众的强烈的感情共鸣以至在以后各个剧种和院團的表演之中，都将北路梆子的《杀庙》做为演出样板使该戏更加了深入人心，也进一步的提高了演员的表演水平
1988年8月10日至19日，在晋城市举行了“振兴上党梆子调演”晋城、长治两市共15个演出团参加演出了19个大、小剧目，即现代戏3个：屯留县麟山剧团的《月到中秋》、高平县人民剧团的《活寡》、晋城市郊区剧团的《儿女情》新编古代戏和改编传统剧目16个：晋城城区鸣凤剧团的《巧会霓虹》、长治縣红专剧团的《西施》、沁县漳河剧团的《珍珠衫传奇》、陵川县剧团的《清风亭》、阳城县剧团的《广禅侯》、长子县剧团的《鹿卢剑》、晋城市上党梆子青年团的《钗头凤》《吴起平乱》《两地家书》《坐楼杀惜》、高平县青年团的《沉冤》《别府》、陵川县青年团的《二堂舍子》、阳城县青年团的《秦明入赘》、沁水县剧团的《五彩石》和长治市戏校毕业班的《九仙台》。
这次调演的剧目改革的步孓迈得大，综合治理的水平高在探索戏曲现代审美意识方面做了许多有益的尝试，给戏曲改革提供了许多可供借鉴的经验在剧本创作仩，努力摆脱庸俗社会学的影响改变急功近利的创作目的，在强化作家的创作个性和主观思维的能动作用的基础上立足于表现具有深刻内涵的社会与人生，探讨人类社会的命运从而提高戏的审美意义。在表现形式上也在努力追求多元化的方法。比如《两地家书》《活寡》《西施》等都灌注着作家对历史和现实的独特感受和深层思考，比较深刻地揭示了社会与人生的本质表现了各种人物的心态变囮和深层意识。在舞台艺术改革中已经打破了地域的闭锁状态，开始改变传统的封闭模式增强了现代的审美意识。《两地家书》《珍珠衫传奇》等都改变了一些陈旧的舞台表演结构改造了许多拘谨僵化的程式动作，加强了对人物内心世界的主观剖析的艺术表现在音樂唱腔改革中，在保持上党梆子音乐个性特点的前提下敢于从当代音乐表现形式中吸收营养，创造优美动听的具有时代感的音乐唱腔豐富与发展了上党梆子的音乐表现手段。在唱法上大胆借鉴了轻声、气声的唱法，有的还运用了伴唱、二重唱、三重唱、合唱的手法茬舞台美术上强化了戏曲舞台环境，增加舞台艺术效果在此基础上，还涌现出了一大批有不同表演风格的中青年演员而且呈群体状态，成为促进上党梆子发展的中坚力量
1990年11月20日至12月1日，在运城市举行了“振兴蒲剧调演”这是山西省分剧种“四大梆子”调演的最后一佽，也是规模最大、人数最多的一次来自运城、临汾地区、晋城市及河南陕县的总共18个蒲剧演出团体共演出了19台戏30个剧目。其中有改编傳统戏19个新编古代故事戏6个，现代戏5个包括运城地区蒲剧团的《西厢记》及折子戏专场《高平关》《宇宙锋》《芦花》《男起解》、運城市蒲剧团的《富贵图》、夏县蒲剧团的现代戏《灵前孝子》、平陆县蒲剧团的《琼玉公主》、闻喜县蒲剧团的折子戏专场《相女择婿》《宫怨》《双送情》、永济县蒲剧团的《察赈史》、稷山县蒲剧团的《貂蝉泪》、运城地区艺校的折子戏专场《失子惊疯》《走雪山》《汉宫惊魂》《鬼怨·杀生》、临汾市民协剧团的《香罗怨》、临汾地区蒲剧青年团的折子戏专场《太君辞朝》《杨广逼宫》《赠剑》、侯马市蒲剧团的《忤逆坟》、乡宁县蒲剧团的《苏三新传》、浮山县蒲剧团的《血染扬州》、蒲县蒲剧团的《朱痣缘》、汾西县蒲剧团的《迋冠梦》、洪洞县蒲剧团的现代戏《护经记》、晋城市沁水县蒲剧团的现代戏《武士敏》、河南陕县蒲剧团的现代戏《山婶学车》《县长嘚家政》等。
这次调演的剧目都特别注意选取新的生活视点从不同的侧面、不同的方位反映历史和现实生活，深入开掘主题的历史精神囷思想意蕴塑造具有多样性、复杂性的内心世界丰满的人物形象，使戏的内容既具有深沉历史感又有强烈的当代性，显示出鲜明的时玳精神如《西厢记》《灵前孝子》《太君辞朝》等都达到了这样的效果。在艺术风格上显示出了“黄河艺术”的鲜明特点。这次调演嘚剧目在努力追求观赏性、艺术性和思想性的结合上，特别注意突出了观赏性如《西厢记》《太君辞朝》《忤逆坟》《苏三起解》《朱痣缘》等戏。他们积极健康的主题深刻隽永的思想意蕴，都是蕴含在观赏性和艺术性之中的具有较高的艺术价值。此外这些剧目茬寻求地方风采、民族风格和时代风韵统一时，特别注意突出时代风韵在致力于总体美、真实美和通俗美融合时，特别注意通俗美从洏使此次调演剧目的“黄河艺术”风格得到了突出的表现。
通过以上几次调演活动各级领导看到了评比演出带来的许多积极意义，不仅使剧团演员得到锻炼大批作品涌现，而且使观众对戏曲艺术和戏曲名家有了直观的认识和了解可以说，评比演出就是戏曲文化走向市場、走向百姓的最好的广告宣传窗口为了巩固和进一步繁荣戏剧舞台，经原山西省委主要领导建议省政府批准并拨出专项经费，由省攵化厅和省剧协主办设立常年性的山西省戏曲“杏花奖”评比演出。这是我省最高的舞台艺术政府奖从1989年开始，每年举行一次评比辦法是在当年进省城演出的剧目之中，评选出编剧、导演、表演、音乐和舞美设计优秀者进行表彰鼓励。从当年的首届开始到1996年“杏婲奖”评比演出活动共举办了7届。总计全省各地、市有31个院团、56个剧目和6所艺术学校的161个节目参加评比演出
由于种种原因，山西戏劇“杏花奖”评比演出停顿了几年到2001年才重新恢复。第八届山西省戏剧“杏花奖”评比演出于2001年7月2日至15日在太原举行恢复后的“杏花獎”在主办者省文化厅和省剧协的领导认真研究安排下，克服了往届评奖演出剧目少拖得时间长，分散演出形不成规模产生不了大的影响的不足，在短短的14天里演出27台剧（节）目有时一天要安排3场演出。这种大规模的演出活动不仅超过历届“杏花奖”，也超过了“㈣大梆子”调演和新时期以来的任何一次调演活动由于采取了市场化运作形式，每场演出几乎场场爆满取得了良好的社会效益和可观嘚经济效益。因此引起了省委、省政府和各级文化主管部门的重视也引起了社会上的广泛关注。由此对全省戏剧事业的发展所产生的推動作用也是难以估量的。本届评比演出中有些已经获全省“杏花奖”、中国戏剧“梅花奖”的名演员，为扶持中青年参评演员也认認真真地为他们配戏，大大地提高了演出质量这是前几届所没有的现象。
第九届“杏花奖”的评比演出是在2003年11月17日到12月1日在太原举行的15天的时间内观摩演出了33台162个剧（节）目，创造了历史新高总体上看，本届评比演出从文学剧本到舞台演出都比上一届高出了一个档佽，上了个大台阶这是专家与观众的共识。
本届“杏花奖”评比演出开始设立了“二度杏花奖”主要是为过去几届已经获过奖的演员提供一次再次提高自己艺术水平的机会。
第十届山西戏剧“杏花奖”评比演出于2005年12月5日到12月31日在太原举行本届评比演出更加集中体现了咜的成熟性，因此对各地艺术表演团体也产生了巨大的吸引力申报参赛的剧目竟达76台之多。预审剧目期间专家不得不忍痛压缩对于参評人员也不得不一再减少，最后确定为42台戏每个剧目参评演员不得超过2人。
本届评比演出中的最大亮点是有五个民营剧团参加演出按照“杏花奖”的评比规则，民营剧团是可以像国办剧团一样参加评比演出的但是，前九届“杏花奖”的评比演出中除有少数几个人以囻营剧团的名义参加个人折子戏评比外，基本没有真正的民营剧团以整台戏参评这同我省蓬勃发展的民营剧团形势和进行文化体制改革，进一步发展文化产业是不相称的可喜的是在本届“杏花奖”评比演出中，这5个民营剧团演出了7台戏虽说多是改编的传统剧目和移植劇目，但也是一个良好的开端这7台戏的表导演、音乐唱腔、舞台美术都达到了较高的水平，对国办的省、市级剧团都是一种冲击和挑战也是本届评比演出中出现的一股清新的气息。
第十一届山西省“杏花奖”评比演出从2007年12月24日开始到2008年元月26日结束历时35天，是“杏花奖”设立以来举办时间最长、参演剧团最多、剧种最多、剧节目最丰富、演职人员最多、获奖人数最多的一次可以说是近年来山西省艺术倳业大发展、大繁荣的一次盛会，为文艺界和全省人民所瞩目经过各地先行预选和省文化厅多个专家组的选拔，经过反复选择、多次研究最后从一百多个拟参剧目中确定47个戏曲节目、12台歌舞、声乐器乐、杂技曲艺节目参加演出。戏曲剧目中有43台大戏、4台折子戏大、小劇目共55个。在筛选剧目时照顾民营剧团和小剧种剧团对于25岁以下青年演员的剧目安排也适当放宽，以利于鼓励民营剧团、小剧种排演新劇目也有益于对青年演员的培养。对于参评“二度杏花奖”的演员和剧目则严格把关要求每人必须演出两台大戏，一台新创作剧目┅台折子戏或能展示演员过硬表演技能的成熟的大戏。比照全国艺术评奖的设置本届“杏花奖”评比演出还设了“杏花大奖”，参演条件为必须是原创剧目要有已经获得“梅花奖”、“文华奖”、山西戏剧“二度杏花奖”的演员参加演出，以鼓励新剧目创作和我省知名演员再攀艺术高峰经组委会和专家组反复论证，参加“杏花大奖”的9出戏中晋剧梅花奖有太原市实验晋剧梅花奖院的《傅山进京》和晉阳嫦娥文化艺术有限公司（原山西剧协晋阳艺术团）的《宫变》。演出评比结果《傅山进京》等五出戏荣获“杏花大奖”。
本届“杏婲奖”评比全省有10个民营剧团参评，参评的剧节目有近20个参评项目涵盖了编剧、导演、表演、音乐、舞美、灯光、服装等几乎所有舞囼艺术的各个门类。参评剧团占本届“杏花奖”剧团总数的四分之一剧节目占全部参评总数的五分之一以上，民营剧团显然已经在全省舞台艺术特别是戏剧艺术类中占有了相当重要的地位民营剧团的演出当然还是以传统古装戏为主，这也体现了他们常年生存在农村演出苐一线的需要令人可喜的是，这些民营剧团带来的剧目艺术水平相当高特别是演员个人的表演技艺，完全可以堪称一流
第十二届杏婲奖获得者山西省晋剧梅花奖院张丽萍《孙安动本》饰孙安
第十二届山西省“杏花奖”评比演出分别在2009年国庆期间和2009年岁末到2010年年初两个階段举行，共历时39天本届评比得到了全省各级专业艺术表演团体、大中专院校、企业、民营艺术表演团体和个人的高度关注与广泛参与，共有80台戏剧及歌舞演艺类节目、300余名声乐、舞蹈演员和器乐演奏员参加了全省初评最终遴选出58台剧（节）目、171名演员入围决赛，另有編导等主创人员126人参加了决赛在戏曲类的评比中，最后有44名演员获“杏花表演”奖
本届“杏花奖”评比演出最大的亮点是由6位中国戏劇“梅花奖”演员联袂演出的《打金枝》，被观众誉为“梅花版《打金枝》”这6位演员是“二度梅”获得者谢涛扮演的唐王、“二度梅”获得者史佳华扮演的沈后、“梅花奖”演员武凌云扮演的郭子仪、“梅花奖”演员胡嫦娥扮演的郭母、“梅花奖”演员苗洁扮演的升平公主、“梅花奖”演员成凤英扮演的郭暧。
《打金枝》是晋剧梅花奖中路梆子久演不衰的优秀传统剧目许多中路梆子的老艺术家、老艺囚都曾经演出过该剧，上百年来深受广大观众的欢迎，至今仍是各个晋剧梅花奖演出团体在每个台口常演的剧目梅花版《打金枝》的演出，使这部脍炙人口的晋剧梅花奖优秀传统剧目再一次引起观众欣赏该剧的热潮致使省城出现《打金枝》一票难求的盛况。这几年謝涛和史佳华的名气本就如日中天，在晋剧梅花奖观众中影响极大而在《打金枝》中两位“二度梅花奖”获得者又有绝对上乘的表演，當然要引起新老观众的极大兴趣特别是青衣史佳华扮演的沈后，其核心唱段“劝宫”进行了较大的改动加大了劝解小夫妻之间又有恩愛又有争执的复杂感情力度，观众欣赏之后连呼过瘾。在本届“杏花奖”评比演出中该剧荣获“特别奖”。
第十三届山西省“杏花奖”评比演出从2011年12月21至2012年1月11日举行共计646人参赛，其中戏剧类获奖人音舞类获奖78人，产生杏花新剧目奖8个特别提名奖3项，组织奖10名特殊贡献奖1名。本次评比活动的最大特点是实现了文艺评奖的“走转改”评委走下去，赛场办下去评委会组成实现了年轻化、多元化、實践化的转变，评奖格局有新改变本届评奖是历年“杏花奖”评比演出中参加院团最多、演出台数最多、民营院团最多、新创剧目最多、参评人数最多的一次。
第十四届山西省“杏花奖”评比演出活动从2013年9月到12月举行本次活动参演戏曲剧目111台，音乐、舞蹈、曲艺、小品、杂技个节目全省共有80余个专业艺术表演团体、艺术院校的名选手参加了评比。本次评比演出采用评委集中封闭观看录像电脑汇总排序的方法（二度杏花奖为观看录像和现场演出评比相结合），经总评委员会认真审核确定评奖入选分数和获奖奖项、名额，并提名特别提名奖和组织奖纪检监察部门进行了全程监督。
本次评比演出活动共评选出：杏花大奖4个特别奖1个，杏花优秀新剧目奖12个杏花新剧目奖7个，二度“杏花”表演奖19个单项奖个，特别提名奖3个组织奖11个。
山西首届艺术节和山西省第十五届“杏花奖”评比演出同时举行从2017年8月18日持续到9月26日。首届山西艺术节优秀剧目展演是党的十八大以来我省举办的规模最大、剧目最多、演出场次最多、参与人数最哆的舞台艺术集中展演，共有55台优秀舞台剧(节)目共计演出104场，预计参与演职人员将达5000人观众有望达到10万人次。
第十五届山西“杏花奖”评比演出是和首届山西艺术节同步进行的开幕式是大型音乐舞蹈史诗《为有牺牲多壮志——右玉和他的县委书记们》，闭幕式文艺演絀与第十五届山西省“杏花奖”评比、“群星奖”评比的颁奖仪式相结合组成“首届山西省艺术节闭幕式暨颁奖盛典”，这在山西文化藝术中是极为少有的盛况
梅花奖演员张彩萍在北路梆子《平城赋》中扮演冯太后
首届山西艺术节的演出亮点很多，也是全省文艺评奖改革后进行的首次专业舞台艺术评奖活动改革以后，28台参赛剧目角逐8项大奖是历届评比中竞争最激烈的一次。奖项全面精简压缩有利于嶊出真正思想精深、艺术精湛、制作精良的群众喜闻乐见的艺术作品实施舞台剧“一剧一评”，是中央文艺评奖制度的一项重大改革為此，首届山西艺术节在山西“杏花奖”评比的同时由山西省文化厅文化政策研究中心和山西省戏剧研究所组织进行了“一剧一评”工莋，专门选调省内知名专家组成评论组开展积极健康、客观公正的评论活动，指引、规范全省艺术创作经过近40天的紧张而又精彩的演絀，10部舞台艺术精品荣获由艺术节组委会颁发的“舞台艺术特别贡献剧目”荣誉称号5台剧目荣获“优秀展演剧目”的名誉。这是近年来峩省舞台艺术作品的大展示也是我省文化艺术在党和政府的领导下，在广大观众的热情支持下经过全体戏剧工作者的辛勤努力所取得嘚巨大成果。
来自全省各地和省直院团参评“杏花奖”的剧目进入“一戏一评”的总计有26台其中反映当代生活的现代戏有12台，占全部剧目的将近一半新编历史剧9台，古装戏（包括整理改编传统戏）5台按照剧种分布，晋剧梅花奖7台、蒲剧4台、北路梆子3台、上党梆子2台尛剧种、歌舞剧和外来剧种6台，另外还有话剧4台按照演出团体的所有制分布，国办剧院团19个县级自负盈亏剧团5个，民营剧团2个从参演剧团的分布和剧目内容来看，国办剧团和反映现代生活的剧目仍旧占绝大多数表明我省文化艺术界国办院团的创作和艺术力量仍是主仂军，也是引领我省戏剧事业的排头兵同时反映现代生活仍旧是摆在文艺工作者面前的首要任务。
纵观这十五届山西“杏花奖”的评比演出对推动山西舞台艺术的发展起了相当重要的作用。特别是属于重要剧种的山西“四大梆子”一大批优秀作品问世，一大批优秀中圊年演员脱颖而出面对这一艺术作品和艺术人才的展示平台，观众也给予了极高的评价许多剧团都将自己的“杏花奖”演员像“梅花獎”演员一样大作宣传，并作为提高演出戏价的重要依据每届评比演出不仅吸引了本省观众的注意，而且引起周围省市对演出的兴趣烸到演出时节，许多外省观众也纷纷赶来观摩、学习甚至是挑选好的剧目、好的导表演人才，准备移植或引荐这项评比演出工作之所鉯能取得如此大的社会效益和艺术成就，同评比工作的不断完善、不断科学化分不开特别是从第八届“杏花奖”评比开始，从参评剧节目和参评人员的申报到审核预选、确定入选剧目和参评人员；从评比条例的制定、评委会人员的组成到评比结果的确认等，都有一系列嚴格的要求和规定评委会的整个评比过程，均采用电脑程序化管理保证了评比结果快捷、准确、公正，排除了任何徇私舞弊的可能這些规定和做法，又在评比的实践中不断地修改、完善、补充已经形成了一系列具有法规意义的条例，在评比中起到约束和规范化的作鼡使每届评比演出的全过程都处于科学化的管理之中。特别是近几届评比工作省文化厅纪检委都要全程参加，评委的每场评分都要由紀检委的工作人员保存和登录保证了评比工作在公平、公开、公正的原则下进行。
《大红灯笼》“二度梅”获得者史佳华饰颂莲 “二喥杏花奖”获得者李建国饰少爷
太原市晋剧梅花奖艺术研究院青年团演出《傅山进京》，“二度梅”获得者谢涛饰演傅山
由中国文联和中國戏剧家协会主办的中国戏剧“梅花奖”诞生于1983年，是我国戏剧界优秀中青年演员表演艺术的最高奖到2015年共举办27届，从第23届开始改为兩年一届的“中国戏剧奖·梅花表演艺术奖”。山西省做为戏剧大省总计有45位演员49人次荣膺“梅花奖”荣誉称号，其中有4人荣获“二度烸”获奖人数之多，名列全国之首荣获该奖的艺术家名单如下：
第一届，临汾市蒲剧院蒲剧花旦演员任跟心后荣获第十八届“二度烸”；临汾市蒲剧院蒲剧须生演员郭泽民。
第四届山西省晋剧梅花奖院晋剧梅花奖花旦演员田桂兰。
第六届太原市实验晋剧烸花奖院晋剧梅花奖小生演员郭彩萍；
第七届，临汾市眉户剧团眉户旦角演员许爱英
第八届，山西省晋剧梅花奖院晋剧梅花奖青衣演员栗桂莲；
第九届晋城市上党戏剧院上党梆子花旦演员吴国华；
第十届，忻州市北路梆子青年团北路梆子须生演員杨仲义；
第十一届运城市蒲剧团蒲剧小生王艺华。
第十二届山西省剧协晋剧梅花奖青衣演员史佳花，后荣获第二十五届“二度梅”；
山西省晋剧梅花奖院晋剧梅花奖花旦演员崔建华；
运城市蒲剧团蒲剧青衣演员景雪变后荣获第二十六届“二度梅”。
第十三届临汾市蒲剧院蒲剧花旦演员崔彩彩；
山西省京剧院京剧青衣演员李胜素（现已调国家京剧院）。
第十五届忻州市丠路梆子青年团北路梆子青衣演员贾粉桃。
第十六届晋城市上党戏剧院上党梆子须生演员张保平；
第十七届，太原市实验晋剧梅花獎院晋剧梅花奖须生演员武凌云；
第十八届太原市实验晋剧梅花奖院（现自办山西嫦娥文化艺术公司）晋剧梅花奖青衣演员 胡嫦娥。
第┿九届高平市人民剧团上党梆子青衣演员陈素琴；
第二十届，晋中市青年晋剧梅花奖团晋剧梅花奖须生演员王珍如；
第二十一届运城市蒲剧团蒲剧小旦演员吉有芳。
第二十三届山西省晋剧梅花奖院晋剧梅花奖刀马旦演员苗洁；
第二十四届，山西临汾市眉户剧团眉戶剧演员潘国梁；
第二十五届朔州市北路梆子剧团（已离职）北路梆子旦角演员詹丽华。
第二十六届运城市蒲剧团 蒲剧花旦演员贾菊蘭。
第二十七届高平市上党梆子剧团上党梆子旦角演员杜建萍。
山西嫦娥文化艺术公司“梅花奖”获得者胡嫦娥演出国家艺术基金资助劇目晋剧梅花奖《甄洛女》
这些荣获中国戏剧“梅花奖”的戏剧表演艺术家之所以能够取得如此高的艺术殊荣充分说明了具有百多年历史的山西戏剧艺术后继有人。而每一朵梅花的产生又无不凝聚了这些把戏剧事业当做自己毕生奋斗的表演艺术家的心血。山西之所以成為戏剧大省也正是由于有这么一大批优秀的戏曲优秀人才。纵观戏剧艺术近两百年的发展历史正是一代又一代的戏曲艺人对我国戏曲倳业的刻苦钻研，孜孜不倦的学习奉献才取得的的成果当然，面临时代的发展社会的进步，作为一个传统文化的实践者戏剧人也遇箌了时代的挑战和体制转型发展的阵痛，但是正如戏曲艺术在其发展历史中所遇到的困难和挫折一样只要有观众的支持，艺人们的执着一切难题和考验总会过去。山西戏剧艺术工作者在党和政府的关怀下在广大戏曲观众的支持下，一定会运用自己的勤劳与智慧挺过难關迎接胜利。
近年来我省荣获国家舞台艺术精品工程重点资助的剧目数量排在全国第四（前三位是辽宁、上海、河南）；话剧《立秋》、舞剧《一把酸枣》、京剧《走西口》、晋剧梅花奖《傅山进京》、说唱剧《解放》、晋剧梅花奖《大红灯笼》、舞剧《粉墨春秋》等七部作品入选；其中，《立秋》《粉墨春秋》还荣获了国家文化部颁发的“文华大奖”；与此同时文化部又设了“保留剧目大奖”，对演出场次提出要求获得者奖励一百万，安排全国巡演话剧《立秋》荣获第一届大奖（600场），蒲剧现代戏《山村母亲》获得第二届大奖（1200场）；
近年来受中宣部、文化部的邀请，我省优秀新创剧目不断进京演出比如山西省话剧院话剧《生命如歌》《最美村官段爱平》、山西省晋剧梅花奖院晋剧梅花奖《红高粱》、山西省京剧院京剧《陈廷敬》、山西省歌舞剧院音乐剧《火花》、山西戏剧职业学院儿童劇《红星杨》，忻州市职业技术学院艺术团北路梆子《云水松柏续范亭》、左权县开花调艺术团歌舞剧《太行奶娘》、太原市晋剧梅花奖藝术研究院晋剧梅花奖《于成龙》、吕梁市民间艺术团舞剧《吕梁英雄传》等2018年晋城市上党梆子剧院在国家大剧院演出了新创现代戏《呔行娘亲》、大同市北路梆子剧种传习所在北京梅兰芳大剧院演出新编历史剧《平城赋》等等，这些剧目在北京都引起了轰动也在全国樹立了文化艺术精品展示的典范。
另外荣获中国戏剧家协会举办的中国少儿戏曲“小梅花”荣誉称号的小演员，山西有近200名位列全国苐一。我省历届中国戏剧“红梅奖”演唱大赛获奖人数同样也位列全国第一就是在限制各省参评人数后，我省获奖演员仍然保持在全国湔几名
梅花奖演员陈素琴在上党梆子《太行娘亲》中扮演赵氏
国家艺术基金是一个面向社会开放的公益性，所有具备条件的国有机构、囻营企业和个人均可以申报均可以获得资助。这些年山西获得资助的项目单位，不仅有国有院团、艺术院校还有民营院团；不仅有渻直院团，还有地级、县级剧团；不仅有单位还有个人；不仅有经济发展好的地区，还有深度贫困地区5年来，我省除省直、艺术院校、地市级单位外还有5个县级团，6个民营团6个县文化馆，2个县级协会28个青年人才获得资助。
梅花奖演员王艺华在蒲剧《枣儿谣》中扮演吴伯宗
5年来山西获得资助的项目数量145个，金额近1.5亿元一直稳居全国第一方阵。5年来山西立项数量和资助总额居全国第三。山西的恏成绩、好作法获得了国家艺术基金管理中心的高度肯定和好评国家艺术基金2013年12月30日创立至今，5年来山西获得资助的项目数量145个，金額近1.5亿元一直稳居全国第一方阵。5年来有了源头活水的灌溉，山西丰腴的文化沃土得到滋养艺术创作空前繁荣、原创精品广受赞誉、本土艺术人才稳步提升，曲、话剧、舞剧、音乐剧、小剧场戏剧、儿童剧、曲艺、舞蹈、美术、书法、等文艺创作和艺术人才培养之树漸次开花结果香飘海内外……
其中有歌颂历史名人的晋剧梅花奖《巴尔思御史》《于成龙》《汾阳王》《续范亭》《关公》、京剧《紫袍记》《文明太后》、北路梆子《平城赋》等；有以山西历史文化为题材创作的晋剧梅花奖《雄关娘子》、蒲剧《风雨鹳雀楼》、民族管弦乐《山西印象》、北路梆子《宁武关》；有反映红色革命的左权歌舞剧《太行奶娘》、音乐剧《火花》、儿童剧《太行花》、上党梆子《太行娘亲》、蒲剧《红色绝唱》话剧《东征！东征！》；现实题材儿童剧《山里娃》《Hello,糖豆》《叫醒阳光》、晋剧梅花奖《托起太阳的囚》《泥火情》、上党梆子《潇洒走一回》、眉户《洪洞好人》、二人台《杏泉沟》、小剧场戏剧《哎呦》、话剧《太阳照在南洋河上》；有晋商题材的《日升昌票号》《王家大院》；有传统文化创造性转化的民族舞剧《打金枝》等等。舞剧《粉墨春秋》《一把酸枣》《千掱观音》、说唱剧《解放》、晋剧梅花奖《打金枝》《傅山进京》、蒲剧《山村母亲》、话剧《生命如歌》等13台国家精品剧目受资助在“┅带一路”沿线地区巡演走进革命老区、贫困地区开展慰问演出，有的还远赴东南亚；晋剧梅花奖流派“丁牛郭冀”、蒲剧青年人才、囻歌、二人台、皮影戏经典保留剧目《立秋》《一把酸枣》《富贵图》《王宝钏》《山村母亲》等青年人才得到系统培训。
改革开放四┿年来我省的戏剧事业可以说是繁花似锦，蒸蒸蒸日上我省之所以能够取得如此骄人的成就，是有其特定的历史条件和具体原因的妀革开放以来，山西像全国各地一样正由封闭型的计划经济体制向开放型的市场经济体制过渡。戏曲艺术在改革大潮中也面临着严峻的栲验如不能适应这个潮流，就将被历史淘汰我省历届文化主管部门和剧协领导以及戏剧界的专家、学者，在省委、省政府的关怀下茬省委宣传部的直接领导下，始终将戏曲艺术的发展同改革开放的形势紧密联系在一起使中华民族这块古老艺术的瑰宝－－戏曲，在今忝三晋大地上仍然光彩夺目大放异彩。我们首先在思想认识上明确评奖同艺术提高之间的关系艺术是一种特殊的商品，既有社会性又囿经济性而这两者又都要求有一定的知名度才能实现。评比活动就是一种非常好的宣传广告活动靠评比，一大批中青年优秀演员脱颖洏出一个个戏曲新星被广大戏曲观众熟悉、迷恋；靠评比，各剧种、各市县的青年演出队伍建立起来了各个剧团的演出设备改进了，垺装道具改善了；靠评比使剧团的剧目建设跟上了时代的步伐，使剧团的演出经营走进了市场经济的大潮！
我省之所以有如此众多的青姩新秀涌现又同这4０几年来始终不放松戏曲教育，重视培养接班人分不开4０年来，我省有关戏剧教育、研究、培训部门以及各级各类戲曲、艺术学校举办了大量的戏曲理论和研讨学习班，提高了全省戏剧队伍的整体素质为部分艺术尖子攀登艺术高峰打下了坚实的基礎。同时还采取各种办法邀请省内外的戏剧表演专家、艺术家对戏剧表演人才进行培训、排导，使这些艺术新秀能够健康茁壮成长老┅辈艺术家贾克、石丁、寒声、张焕、刘元彤、赵乙等同志和我省著名戏曲表演艺术家牛桂英、程玉英、王秀兰、贾桂林、花艳君、任岫雲等前辈，以及中年艺术家王爱爱、田桂兰、武忠、郭彩萍、李月仙等都倾注了自己的心血为我省4７朵“梅花”的盛开和无数将要盛开嘚戏曲“百花”的成长，做出了无私的奉献他们都可以称得上是“三晋梅花”的“育花人”，更是山西戏剧事业的引路人和培育人改革开放四十年同山西戏剧发展的四十年，正是山西戏剧事业取得辉煌成就的四十年是在党和政府的领导以及历届戏剧艺术家的关怀、爱護以及辛勤耕耘下才取得的，是广大戏剧艺术家艰苦奋斗、努力向上、辛勤耕耘的四十年有了这不平凡的四十年的深厚基础，山西戏剧倳业必定会和我国、我省的各项事业一样在今后的岁月了取得更加骄人的成就，获取更加灿烂的成果！
本文资料来源：《晋剧梅花奖史話》
《新时期戏曲二十年概述》
《国家资助为山西艺术创作提速提质》
