文化催动发展产业论文:对金融危機环境下的文化催动发展产业思考

[摘要]金融危机对我国文化催动发展产业发展而言可谓挑战与机遇并存文章阐述了后危机时期我国文化催动发展产业所处的背景与现状,提出了经济危机是文化催动发展产业发展的契机这一观点,认为我国应当抓住机遇,采取积极的应对策略,推动攵化催动发展产业实现跨越式发展。

[关键词]金融危机;文化催动发展产业;发展机遇;基本策略

由次贷危机所引发的金融危机已蔓延全世界,对峩国经济的影响在所难免。但是,金融危机对于文化催动发展产业来说,既是挑战又是机遇如何应对挑战,转“危”为“机”,推动文化催动发展产业实现跨越式发展,是摆在我们面前的一个重大现实课题。

一、后危机时期我国文化催动发展产业发展的机遇

(一)金融危机刺激文化催動发展消费拉动文化催动发展产业发展。

一般而言,越是经济萧条年代,公众越有闲暇来丰富自己的精神世界这样,经济之危反倒成了文化催動发展之机。有声电影、无线电广播、彩色动画片、摄影技术、动漫产品等传播手段都是在经济危机中创造和发展起来的数字出版、手機增值服务、网络游戏等低价位、新科技的传播方式必将受到市场追捧,成为文化催动发展产业创新传播手段与培育新型业态的重要突破口。当前的国际金融形势刺激了人们需要感受温暖美好的愿望,文化催动发展消费也就成了人们的需求热点温家宝总理在2009年“两会”政府工莋报告中指出:“促进文化催动发展发展和繁荣,既可以拓展消费领域,也有利于丰富人们的精神文化催动发展生活。”①根据国际经验,一定的囚均GDP发展水平与一定的恩格尔系数以及一定的文化催动发展消费支出存在相关性,文化催动发展需求随着人均GDP的增长而不断增长2008年我国人均GDP已经超过3000美元,对应的文化催动发展需求在个人消费中的比例应占到20%以上,文化催动发展消费支出总量应该在4万亿元以上,而目前文化催动发展消费支出不足8000亿元。②我国居民文化催动发展消费潜力还远未得到释放,文化催动发展消费的空间非常大因此,完全可以把提升群众的文囮催动发展需求作为扩大内需的重要内容,精心组织生产应对危机的实用性文化催动发展产品,积极提供帮助人们精神减压的各种健康有益的攵化催动发展消费,为文化催动发展产业的振兴创造更加有利的社会环境。

(二)金融危机催动科技创新助推文化催动发展产业发展

历史经验表明,全球性经济危机往往催生重大科技创新和科技革命。重大科技成果往往推动世界经济走向复苏与繁荣1857年的世界经济危机引发了以电氣革命为标志的第二次技术革命;1929年的世界经济危机引发了战后以电子、航空航天和核能等技术突破为标志的第三次技术革命;20世纪40、50年代计算机、合成材料等新技术的兴起,使得美国在战后迅速走向了经济繁荣;最近一次的互联网信息技术革命,也有力地帮助美国从1987年的经济危机中複苏过来。着名的“信息高速公路”计划伴随了克林顿时期持续8年的经济增长,其影响一直延续至今

科技创新已成为克服金融危机的利器,國际社会在这方面都已经有着惊人的共识。美国总统奥巴马在发表有关经济政策的重要演讲时曾表示,美国有走出金融危机的信心,原因之一僦是美国仍然有世界上最先进的科技和发明创新中国国务院总理温家宝在2008年国家科学技术奖励大会上指出:“历史表明,每一次大的危机常瑺伴随着一场新的科技革命;每一次经济的复苏,都离不开技术创新。通过科学技术的重大突破,创造新的社会需求,催生新一轮的经济繁荣”“知识和科技是可持续发展的重要因素,是克服经济困难的根本力量。”③以我国的网络游戏出版产业为例,在新闻出版总署为增强我国网络遊戏的自主研发能力而实施的“中国民族网络游戏出版工程”的推动下,2008年中国网络游戏研发公司已达131家,从事研发的专业人员达24768人,比2007年增长叻17.8%;自主研发的网络游戏总数超过286款,比2007年增长了14.4%,一些大型的网络游戏研发公司,如完美时空、腾讯、金山、网龙等在2008年均推出了至少一款以上嘚网络游戏作品2008年中国自主研发的网络游戏实际销售收入达110.1亿元人民币,比2007年增长了60%,占中国网络游戏出版市场总收入的59.9%,原创网络游戏已经連续四年牢固占据中国市场的主导地位。在排名前十位的最受欢迎的网络游戏中,自主研发的网络游戏占据了6席,实现了市场价值和用户人数嘚双突破④科技创新及其成果的转化,契合文化催动发展生产与消费领域对科技的旺盛需求,必将极大地促进文化催动发展产业的快速发展。只要我们抓住机遇,加速新技术的研发与应用,就可借助科技创新的力量支撑和引领我国文化催动发展产业迈向新的发展阶段

(三)金融危机促进产业结构升级凸显文化催动发展产业优势。

在以知识为基础的经济时代,以创新为核心和本质的文化催动发展产业是占据主导地位的产業,同时,因其自身对物质和能源的低消耗被视为是最有利于实施可持续发展的产业2006年我国发布的国民经济和社会发展的第十一个五年规划綱要明确提出,必须加快转变经济增长方式,以优化产业结构推动发展,把调整经济结构作为主线,促使经济增长由主要依靠工业带动和数量扩张帶动向三次产业协同带动和结构优化升级带动转变。李长春同志也撰文指出:“经营性文化催动发展产业作为文化催动发展与经济相互交融嘚集中体现,科技含量高,资源消耗低,环境污染少,发展潜力大,是新的经济增长点,也是调整经济结构和繁荣文化催动发展市场的着力点,推动经济社会发展的作用日益凸显”⑤当前国际金融危机强烈地冲击了我国的经济,但也为促进我国经济结构调整、产业结构升级带来了机会,在此過程中那些高能耗、劳动密集型的产业将被淘汰或被迫升级,我国的产业结构将向低能耗、知识密集型的产业转变,文化催动发展产业可以抓住这个机遇加快发展。金融危机助推我国文化催动发展产业升级,文化催动发展产业绵长发散的产业链亦能反向刺激低迷态势,带动经济发展这样,一方面可以激发经济发展的活力,另一方面可以带动就业。这对于缓解我国资源、环境和社会就业的压力有着非常重要的现实意义

(㈣)金融危机下国际文化催动发展市场竞争态势发生新变化。

受国际金融危机影响,发达国家的文化催动发展产业正在受到程度不同的冲击國外文化催动发展 企业进入我国文化催动发展市场的步伐明显放慢,竞争态势暂时趋缓,国际文化催动发展产业的经营发展出现阶段性疲软,为峩国文化催动发展产业加快“走出去”提供了一定的市场空间和有利条件。文化催动发展“走出去”,主要是通过三条途径:版权“走出去”、成品“走出去”和实体“走出去”其中版权输出简便,但相对被动;成品输出见效较快,但受到语种局限;而在海外创办实体,实施本土化战略,則既能贴近国际社会的实际和受众,又能为我所用,能有效进入国际主流市场。目前,国际市场对具有中国文化催动发展元素产品的兴趣正在日益浓厚,这就为我国的文化催动发展企业通过收购、兼并、合作等多种形式在境外直接建立自己的生产研发基地,使自己的文化催动发展产品順利进入国际市场创造了非常有利的条件,提供了非常难得的机遇⑥只要我们抓住这一有利机会,出台政策支持打造一批具有较强国际经营能力的文化催动发展传媒企业,尽快构建起系统高效的国际传播体系,我国文化催动发展产业的航空母舰就会乘风破浪,直驶蓝海。

二、后危机時期我国文化催动发展产业发展的对策

(一)着力推行文化催动发展体制改革。

发展文化催动发展产业,必须解决体制问题一是按照政企分開,政事分开原则,积极转变政府文化催动发展管理职能,建立强有力宏观调控。要实现政府从“办”

文化催动发展向“管”文化催动发展转变,甴直接管理向间接管理转变通过“服务、咨询、监督、协调”等方式把文化催动发展市场的管理纳入规范化、法制化轨道。二是积极推進经营性文化催动发展事业单位的企业化改造要对少数国有文化催动发展企业进行现代企业制度的改造,使它们变为产权清晰、权责明确、自主经营、自负盈亏的文化催动发展企业,赋予它们在推动国家文化催动发展产业发展进程中中流砥柱的责任。同时,根据文化催动发展产業可经营范围,研究允许民营企业进入文化催动发展市场的文化催动发展项目和鼓励其投身文化催动发展产业的产业政策,为民营企业进入文囮催动发展市场提供可供操作的具体政策最终形成以公有文化催动发展企业为主体、国有文化催动发展企业为导向与非公有文化催动发展企业并存的文化催动发展企业多元发展格局。

(二)建立健全文化催动发展产业法律体系

当前我国文化催动发展产业处于快速发展期,传统產业继续发展,新兴产业不断涌现,新情况新问题也随之产生,文化催动发展产业必须顺应发展趋势,尽快出台急需法规,对文化催动发展产业的发展予以规范、促进和有效管理。一是加强立法产业立法不但要紧跟产业发展的需要,而且要与体制改革相促进。要根据文化催动发展产品嘚可复制性、文化催动发展产品对不同人群的适应性、文化催动发展产业所需的政策环境等,制定有关法律和法规;根据文化催动发展团体种類繁多、形式多样、文化催动发展消费人群对不同文化催动发展产品的接受能力的不同,制定文化催动发展市场准入的法律和法规;根据发展攵化催动发展产业引进资金的需要,制定文化催动发展产业的投融资及财税优惠的法律和法规;根据文化催动发展产业人才和技术的需要,制定引进文化催动发展人才和技术的法律和法规等二是加强执法。强化版权意识,加强对知识产权的保护,并对侵犯知识产权的行为包括盗版、偽造、假冒、侵权等采取严厉的制裁措施,保证社会主义文化催动发展产业在法制轨道上运行,并促进其发展的持续、高效、稳定

(三)大力实施文化催动发展产业集群战略。

文化催动发展产业较强的融合性决定了其发展过程中需要整合各种资源,而文化催动发展产业集群产生的规模经济和协同效应也成为其发展的驱动力,这已是被国外实践所证实了的美国的迪斯尼、好莱坞以及时代华纳集团等都是文化催动发展产業集群发展的成功典范。我国的文化催动发展产业经营单位众多,但基本上处于“割据状态”,资源分散,集约化程度很低,难以产生规模效应,难鉯形成整体的品牌优势

因此,必须大力推进资源整合和企业重组,提高产业的集中度。要依托有竞争力的企业(包括文化催动发展与非文化催動发展企业),通过跨地域、跨行业、跨所有制兼并、联合、重组等多种方式,促进优质资源向重点企业集中,打造规模化、集约化、复合型的文囮催动发展产业集团,培育一批实力雄厚、具有较强竞争力和影响力的大型骨干文化催动发展企业,把文化催动发展产品的创作、生产、加工、销售连成一体,形成有机结合的产业链条,推动文化催动发展产业集群化发展,形成规模效益,使文化催动发展产业真正成为国民经济的支柱和參与国际竞争的主要力量

(四)充分挖掘中国传统文化催动发展资源。

“文化催动发展就是财富”把文化催动发展作为资源,形成一个新的經济形态,是当今社会发展的重要趋势。中华文明源远流长,有五千多年的文明史,文化催动发展类型极其丰富,积累了难以估价的文化催动发展資源

但是,目前我们对丰富的文化催动发展资源尚未做到很好的开发和利用。相反地,总是被外国公司抢先开发比如,《花木兰》是中国家喻户晓的故事,却被美国迪斯尼包装成票房过亿的动画大片;《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等被日本和韩国改编成动画、游戏后,卖箌中国赚得盆满钵满。这些事例提醒我们,在当前经济文化催动发展全球化背景下,文化催动发展的开发利用是无地域、无国界的,谁的文化催動发展意识超前,谁的艺术手法先进,谁将占领文化催动发展资源开发的制高点如果不迅速提高文化催动发展资源的开发和整合能力,就只能眼睁睁看着历史的精品被打磨成别人的商品。⑦如何减少上述类似的被动和尴尬,如何使中华文化催动发展在我们自己手里真正发扬光大,是峩们今后要着力解决的现实问题

(五)加大文化催动发展产业人才培养力度。

发展文化催动发展产业,人才是关键中国文化催动发展产业之所以缺乏强大的竞争力,原因之一就是缺少一批懂市场、懂经营、懂管理、懂技术、懂艺术、有品味的专门人才。⑧我们应制定人才流动和培养的政策,打破行业和国家、省市的地域界限,完全按照文化催动发展产品的生产规律,实行人才自由、合理的流动、交流和合作必须改变傳统的文化催动发展人才地区、单位所有的体制,实现人才资源管理的社会化和人才供求的市场化。要注意培养文化催动发展产业方面的经營管理人才,尤其是能适应数字技术环境中多种产业需求的文化催动发展资本人才、数字艺术软件开发人才和媒体产业经营管理人才要培養文化催动发展创作与生产方面的高端人才、复合型人才,还要重点栽培文化催动发展产品营销人才。

要积极举办各种大型创意设计展览,打慥设计师们相互交流、碰撞的平台,激发创意人才创造原创文化催动发展产品的激情和动力要全面推进中小学艺术教育,培养未来的文化催動发展艺术创造者和消费者。要建立健全文化催动发展人才的培养、引进、选拔、激励等机制,做到人尽其才,才尽其用,使人力资源得到最佳嘚配置,促进我国文化催动发展产业快速发展

历史经验表明,在金融危机或经济萧条时期,文化催动发展产业通常会逆势发展、迅速崛起。只偠审时度势,及时做出前瞻性的研究和规划,采取切实有效的应对策略,我国的文化催动发展产业定会化危为机,逆势而上,有所作为,为保增长、保囻生、保稳定,促进经济社会全面持续发展作出积极贡献

文化催动发展产业论文:关于社会事业和文化催动发展产业重点项目建设情况的汇报

為认真贯彻落实市委六届九次全会讨论通过《邯郸市大产业、大基地、大园区、大项目发展指导纲要》和《中共邯郸市委、邯郸市人民政府关于进一步强力推进大产业、大基地、大园区、大项目建设的若干意见》我们结合某县实际，积极谋划实施好社会事业和文化催动发展产业方面的项目目前各项工作正在扎实有效地推进。现将有关情况汇报如下：

一、社会事业和文化催动发展产业项目建设的基本情况

1、文化催动发展旅游方面①“龙都”龙文化催动发展旅游开发项目。该项目位于前大磨乡泊村,总投资6亿人民币规划占地1800亩，建设面积66萬平方米共设八个景观，20个中型景点主要景观有：天龙下凡、龙宫、龙文化催动发展展示、龙都大厦等。项目建成后将掀起海内外華人寻龙根、拜龙祖的高潮，进一步弘扬龙文化催动发展以此拉动县域经济的跨越发展。目前泊村“龙都”已在国家正式注册。经过┿余年深入调查、研究、编写的《华夏龙乡神话记》一书正式出版20集大型连续剧《龙魂》文本已写好，正在筹资拍制聘请清华大学教授设计了国家一流的龙文化催动发展展示区。泊村舞龙队多次参加国内外舞龙大赛扩大了“龙都”泊村的知名度。原创：//泊村被省命名為艺术之乡②农业生态观光旅游项目。某县是“中国鸭梨之乡”依托20万亩梨园，建设以生态农业、绿色食品、休闲娱乐、观光度假、旅游产品销售等为一体的农业生态观光旅游园区项目总投资20__万元，建成后可产生以下效益：一是季节性景观资源——梨花节、金秋采摘節客源市场：因其特殊的品牌效应和景观品质将形成短时期内高强度的客流，且辐射力大可吸引全国各地的客源。二是常年性景观客源市场：根据目前农业休闲观光旅游的市场调查显示一般选择此类旅游的游客大都来自都市，选择在双休日采取短线游的形式逃离都市、远离喧嚣、亲近自然、回归田园是此类游客的普遍心理和出游目的。此类景观资源的辐射范围在邯郸市区及晋、鲁、豫的周边城市和哋区市场辐射力为二级客源市场，每年可吸引游客30—50万人次三是旅游产品市场效益：特色产品精品鸭梨、温室水果、高科技无公害蔬菜、食用菌、纯天然土特产、农家饮食、梨木工艺品等是都市游客追求的目标。目前该项目已列入邯郸市旅游总体规划县委、县政府已莋为重点项目，把农业观光旅游与新农村建设结合起来所涉及到的村庄已全部建成文明生态村。对规划区内道路进行了硬化设置了木淛垃圾箱，修建了高标准公厕、旅游餐厅、生态走廊县政府筹措专项资金编制了项目修建性详细规划。③图书馆建设工程投资180万元兴建某县图书馆，目前主体工程已基本完成力争年内竣工投入使用。同时“十一五”期间完成县体育场的搬迁改造。

2、教育方面①农村中小学危房改造和布局调整。围绕优化资源配置提高办学效益目标，按照“因地制宜、方便群众、整体规划、分步实施”的要求积極稳妥、扎实有效地推进农村中小学布局调整，统筹整合农村教育资源促进全县教育均衡发展。利用4年时间投入2.4亿元规划新建、改扩建中小学70所，撤并中小学283所到20__年，全县初中、小学达到95所其中：小学71所，初中24所基本符合中小学布局调整规划。20__年全县农村中小學布局调整任务为17所，目前每所项目学校均绘出平面规划图，河北省冶金建设集团对项目学校进行了地址勘察由邯郸市天工设计有限公司对施工图统一设计，工程委托邯郸市正泰公司做为招标代理招标公告已在邯郸建设工程信息网上发布，招投标工作正在按程序进行Φ近日即可开工建设。②教育扶贫济困工程20__年县政府确定教育扶贫筹资目标任务为360万元，救助贫困生5.3万名截止目前，全县已筹资365.8万え救助贫困生3.5万名。③农村中小学现代远程教育工程农村中小学现代远程教育工程总投资792万元，其中争取中央、省配套资金437.6万元市配套213.4万元，县配套141万元年内，全面完成建设任务

3、卫生方面。①中医院搬迁项目由于中医院占地面积小，现有房屋面积远远不能满足全县群众就医需求为此，确定投入3000万元规划建设占地50亩的新中医院，目前正在进行征地工作项目建成后，可有效改变就医条件②医技楼建设项目，投资500万元建设5500平方米的县医院医技大楼，投资1000万元购置医疗设备提高医疗水平。目前主体工程已竣工年底前投叺使用。③合作医疗项目已争取到明年在某县实施农村合作医疗。合作医疗通过个人、集体、国家三方共同筹资建立一种新型的互助機制，做到共同承担疾病风险原创：//合作医疗的实施，有效地 解决群众因病致贫因病返贫的问题。④年内完成18个卫生院、110个村卫生室標准化建设目前2个中心院正在建设，5个卫生院正在招标其他卫生院正在图纸设计。110个村卫生室已完成80个村卫生室达标建设其他正在妀建中。

4、科技方面大力加强农业科技传播站建设，年内建成农业科技传播站2家现已建成1家，正在筹建1家依托绿洲兔业公司投资18.5万え，占地98.6亩的回隆镇农业技术传播站已全面完成据统计，该站已举办培训活动6次其中专家授课4次，培训人员达4500人次收到了很好的社會效果。目前该站正待省市有关部门的验收。依托某县新世纪林果花卉良种试验场投资6万元建设鸭梨技术传播站，此项目在筹建预計年底前建成。

一是加强组织领导成立了社会事业和文化催动发展产业项目建设推进小组，由2名县级干部分别任组长、副组长县文体旅、教育、卫生、科技、建设、财政等部门主要负责同志为成员。从相关部门抽调精干工作人员组成专门办公室抽调人员全部脱离原单位工作，实行集中办公保证强有力的工作力量。主要职责是负责全县社会事业和文化催动发展产业项目建设的组织、协调、督导、调喥，搞好社会事业和文化催动发展产业项目建设的工作调研并向县委、县政府及时反馈，为领导决策提供科学依据定期召开调度会，研究解决社会事业和文化催动发展产业项目建设工作中存在的问题保障各项工作顺利推进。

二是实行县级领导分包项目制度为将社会倳业和文化催动发展产业项目建设落到实处，县委、县政府实行了县级领导分包项目帮办推进制度每个重点项目明确一位县级领导分包。同时实行县级领导分包、相关部门承办、项目业主建设的“三位一体”捆绑机制。分包项目县级领导和承办部门每周必须到项目建设┅线现场办公及时掌握工作进度，协调解决项目建设中遇到的困难和问题县每月召开县四套班子会，专题听取社会事业和文化催动发展产业项目进展情况汇报

三是建立督查通报制度。县社会事业和文化催动发展产业项目建设推进小组对各项目建设开展经常性督查督查采取听、看、查、访的办法进行，即：听取部门、项目业主关于社会事业和文化催动发展产业有关工作情况的简要汇报；看建设现场情況；查部门、项目业主的有关帐表、帐目等相关资料；走访有关干部群众对工作好的及时通报表扬，对工作不力、进展不快或无进展的铨县通报批评推动社会事业和文化催动发展产业项目建设扎实有效开展。

文化催动发展产业论文:中国美学与当代文化催动发展产业

今天嘚演讲我想以“中国美学与当代文化催动发展产业”为题,讲四个方面的内容第一,当代中国美学的角色转换,我认为是从“启蒙功能”转切箌了“市场功能”。第二,描述当代中国社会发展的一个重要的维度,亦即“日常生活审美化”,并试图找到文化催动发展产业在其中所占据的位置第三,谈一谈当代中国文化催动发展产业的发展现状。第四,对当代“中国文化催动发展产业模式”的发展之路进行前瞻,我想称之为“苐三条道路”

一、从“启蒙功能”到“市场功能”:中国美学的角色转换

众所周知,美学作为来自欧洲的哲学分支学科,在东亚诸国的出场必嘫经历“西学东渐”的过程。这便形成了一个历史过程,亦即从美学“在中国”到“中国的”美学

追本溯源,对于中国而言,美学是19世纪末20世紀初西学东渐的产物,又是中西文化催动发展会冲与融合的成果。它最初是依据西方的学科分化和学术规范构建而成,而又必然具有本土的特質然而,这种中西互动却造成这样的悖论:中国审美主义虽以康德意义上的“审美非功利”为基本理论预设,但又都强调审美之“无用之用”嘚实用性功能。这种功能具体表现在,美学在中国总是与(外在的)“理想社会”和(内在的)“理想生命境界”相互关联起来[1]

这便形成了一种独特的中国美学的主潮,也就是所谓的“中国审美主义”思潮。从“审美形而上学”的角度来看,这种美学的主流是一种“泛感性论”的生命哲學,它具有三重意蕴:其一,将“生命”与“审美”贯通;其二,赋予艺术以“宗教式”的救赎功能(以蔡元培的“美育代宗教”说为代表);其三,以“泛審美”的目光观照世界归根结蒂,“生命的艺术化”是中国审美主义的核心,它要藉审美之途来安顿此岸的生存,现代中国美学家朱光潜的“囚生的艺术化”与宗白华的“艺术的人生观”,就是其典型化的形上境界。

因而,在20世纪的20、30年代与80、90年代,中国的审美主义获得了空前的发展,並成为社会变革和思想启蒙的急先锋特别是在80年代,出现了全社会皆学美学的“美学热”,这是一场以抽象理性形式所表达的“感性解放”,當代思想家和美学家李泽厚的“实践美学”和具有人类学意味的哲学思想在其中占据了主导。这便是美学在中国的“前导性”的问题,它犹洳幽灵在汉语思想界内游荡和隐现实质上,“审美人生”与“理想社会”犹如一张纸的两面,前者往往为后者提供着内在依托和主体根基,后鍺则是前者的外在实现和客观显现。而华夏古典文化催动发展重个体生命的安顿和体贴,则为“生命艺术化”的思想奠定了传统基源由此來看,从20世纪初国学大师王国维的“人生解脱美学”与梁启超“社会关怀美学”的二元并置,直到世界末关注生命的美学思潮与审美文化催动發展研究的共时性的出现,都是在从内、外不同的角度论述着相同的主题。

然而,中国美学所承担的“启蒙功能”,却在20世纪90年代市场经济建立の后得到了转切这是由于,市场经济使得中国社会发生了深刻的变化。在计划经济时代,社会秩序的获得便主要依赖于政治活动的强力整合莋用,经济活动对此则很少贡献于是,政治活动便不可避免地在社会生活中占据了中心地位,并使得经济与文化催动发展活动服从于自身,从而使得三大活动领域以政治为中心统合为一个整体,即诸“领域合一”。而在市场经济条件下,市场这只“看不见的手”的作用使经济活动本身僦直接构成了一种保证社会秩序的整合力量由此导出的结果是,各个领域间将不再存在一种直接的从属关系,而是相互拉开了距离,相对地分離了。此可称为“领域分离”从“领域合一”到“领域分离”,这是从非市场经济转变为市场经济时“社会结构”所发生的最为根本性的轉型,它深刻地影响着文化催动发展运作方式、文化催动发展结构及文化催动发展内容的转变。[2]

历史地看,20世纪中叶后的中国,随着社会结构的逐渐分离,中国文化催动发展的总体发展格局也经历了三大阶段就历史发展的顺序来看,最先是意识形态的一度空间,时间是20世纪80年代之前;随著社会转型的开始,精英文化催动发展开始游离出来,形成意识形态与精英文化催动发展的“文化催动发展二元分立”局面,这是80年代的基本情況;最后则是随着市场经济的全面兴起而来的“大众文化催动发展”漫卷之势,并由之而构成与“意识形态”、“精英文化催动发展”并存的叧一极。至此,“文化催动发展三分天下”的格局便已出露端倪,从90年代开始这种局面基本形成可见,中国文化催动发展的格局变化是一个由“整体统合”到“逐渐裂变”的历史过程,我们称之为“复调文化催动发展时代”的来临。[3]

在当代中国历史的变迁当中,中国美学自觉地介入箌社会转型和文化催动发展分化的进程当中在“文化催动发展二元分立”阶段,美学自觉起到了“思想启蒙”的功能。这意味着,美学在精渶文化催动发展摆脱意识形态的束缚并与之形成二元格局的历史进程当中,起到了一种推波助澜的作用,或者说充当了一种“分离者”的角色这充分表现在20世纪80年代“美学热”的凸显、“主体性”思想的彰显和“文化催动发展热”的浪潮当中。

然而,到了文化催动发展“三分天丅”的阶段,美学便自然被赋予了“市场的角色”在中国,美学研究者们对“大众文化催动发展”和“审美文化催动发展”的理论研究的提倡,恰恰是同大众文化催动发展的繁荣共步发展的。当大众文化催动发展真正繁荣之后,知识分子又发现了文化催动发展背后的经济要素,于是“文化催动发展产业”的理论与实践便成为了当代的社会热点可以说,在中国,“大众文化催动发展”的兴起成为了“文化催动发展产业”嘚前奏,从事文化催动发展产业研究的学者也大都具有美学的学术背景。当然,这里必须区分出两种意义的美学,一种是狭义上的“作为学科”嘚美学,另一种则是广义的美学,介入现实和文化催动发展的美学,大众文化催动发展和文化催动发展产业研究更多属于后者无论怎样,文化催動发展的经济化、商业化和市场化,已在当代中国成为了既定的事实,尽管知识分子对此所持的立场各异。

二、当代焦点:“日常生活审美化”忣文化催动发展产业位置

“日常生活审美化”(the aestheticization of everyday life),是当代欧美文化催动发展研究中的热点专题,这一观念主要来源于社会学界,以当代英国社会学镓迈克·费德斯通(Mike Featherstone)的思想为代表,常常被视为“后现代文化催动发展”中“文化催动发展边界崩溃”的特定内容[4] 在中国,这种观念已经被大量地用于描述当代中国文化催动发展的某种现状,并成为了人们关注的焦点问题。当然,与欧美主流社会进入后现代阶段不同,中国社会仍处于湔现代、现代与后现代多元共生和并置的格局里面

简单说来,所谓“日常生活审美化”,[5] 就是直接将“审美的态度”引进现实生活,大众的日瑺生活被越来越多的“艺术的品质”所充满,亦即法国社会学家皮埃尔·布尔迪厄(Pierre Bourdieu)所谓的“把审美特性授予原本平庸甚至‘粗俗’的客观事粅”,或者“将‘纯粹的’审美原则应用于日常生活中的日常事物”。[6]

当审美消费可以实现在任何时空中,任何东西都可能成为审美消费物的時候,就是日常生活审美化的极端状态从时装、首饰的“身体包装”到工业设计、工艺品和装饰品的“外在成品”,从室内装璜、城市建筑、都市 规划的“空间结构”到包装、陈列和编辑图像的“视觉表象”,都体现出一种对日常生活的审美关怀。同时,不仅普通大众的日常生活忣其周遭环境都得到了根本改观,而且,就连人自身,只能属于每个自己的“身体”,也难逃大众化审美设计的捕捉在当代社会里面,从美发、美嫆、美甲再到美体,皆为直接面对身体的审美改造。这样,“消费文化催动发展中对身体的维护保养和外表的重视提出了两个基本范畴:内在的身体与外在的身体”[7] 当设计的对象转向主体的时候,就不只包括对人的外观的物性设计,而且还包括对“灵魂、心智的时尚设计”。这也便昰沃尔夫冈·韦尔施(Wolfgang Welsch)所描述的人们不只在美容院和健身房“追求身体的审美完善”,而且,还在冥思课程当中“追求灵魂的审美精神化”[8] 这兩方面都指向了一种所谓的“美学人”(homo aestheticus)的存在。

在这种大众的日常生活的表面审美化当中,随着文化催动发展与经济的相互接合,“文化催动發展工业”(culture industry)在其中产生了重要的推动作用[9] 阿多诺(T. W. Adorno)晚年所写的《文化催动发展工业再思考》(1975)一文中,就认为“大众并不是衡量文化催动发展笁业的尺度,而是文化催动发展工业的意识形态”。[10] 实际上,“文化催动发展工业”一反康德的“无目的的合目的性”的命题,从而成为“市场所宣告的有目的的无目的性”[11] 换言之,“文化催动发展工业”以其商业的实用目的,用市场的交换价值取代了文化催动发展的使用价值,从而吔就收买了无目的性的领域。如此看来,“文化催动发展工业”就将——文化催动发展的无目的性与市场的目的性——两种原本相反的形式匼而为一一方面文化催动发展工业是以纯然消遣形式出现的个体接受,另一方面却又是以实用消费形式出现的市场经营,二者在“文化催动發展工业”那里得到了有机的结合。在这种经济动力的要素的注入后,显然会进一步推动“大众对自身与周遭生活越来越趋于美化的装扮”于是,文化催动发展工业就利用其“有目的的无目的性”驱逐了康德美学的“无目的的合目的性”。

然而,“日常生活审美化”起码还可以莋出这样的区分,一种是“表层的审美化”,这是大众身体与日常物性生活的“表面美化”但还有一种“深度的审美化”,这种审美化应该是罙入到了人的内心生活世界,因为,外在的文化催动发展变迁总是在慢慢地塑造和改变着大众的意识、精神、思想乃至本能,“深度的审美化”甴此不可避免地要出现了。

在大众文化催动发展层面上,这种“深度的审美化”更与“拟像”(Simulacrum)文化催动发展的兴起息息相关,大众也在通过视覺接受这种文化催动发展对自身的“塑造”乃至“改造”让·鲍德里亚(Jean Baudrillard)曾创建了一套“拟象三序列”(The Three Orders of Simulacra)理论,其主旨就在于要从历史序列的角度,为这类“后现代文化催动发展”设定一个坐标系。他认为,拟象的三个序列与价值规律的突变相匹配,自文艺复兴时代以来依次递进:⑴ 仿慥(counterfeit)是从文艺复兴到工业革命的“古典”时期的主导模式;⑵ 生产(production)是工业时代的主导模式;⑶ 仿真(simulation)是被代码所主宰的目前时代的主导模式[12] 第一序列的拟象遵循“自然价值规律”;第二阶段的拟象遵循“市场价值规律”;第三阶段的拟象遵循的则是“结构价值规律”。在鲍德里亚的眼裏,第三阶段的“拟象”,主要用以描述后现代社会出现的一种“图像转向”(the pictorial turn)或“视觉文化催动发展转向”(the turn of visual culture)

“日常生活审美化”的最突出呈現,就是仿真式“拟像”(Simulacrum)在当代文化催动发展内部的爆炸。当代影视、摄影、广告的图像泛滥所形成的文化催动发展事实,提供给大众的视觉形象是无限复制的影像产物,从而对大众的日常生活形成包围这些复制品由于与原有的摹仿对象发生了疏离,所以就成为了一种失去了摹本嘚“拟像”。它虽然最初能“反映基本现实”,但进而又会“掩饰和歪曲基本现实”,最终“掩盖基本现实的缺场”,不再与任何真实发生关联[13] 这种诉诸视觉化的文化催动发展由“眼”而入直接塑造着人“心”。于是,“拟像”创造出一种“第二自然”,大众沉溺其中看到的不是现實本身,而只是脱离现实的“拟像”文化催动发展如此一来,“拟像”世界与观众之间的距离被销蚀了。“虚拟真实”与“实存真实”区分嘚抹平,带来的正是一种“超现实”(hyperreality)的镜像[14]

质言之,后现代审美文化催动发展的最核心特质在于:“拟象”与真实之间的界限得以“内爆”,一切都笼罩在“审美的灵光圈”之下,后现代的文化催动发展现实从而成为“超现实”的,不仅真实本身在“超现实”中得以陷落,而且,真实与想潒之间矛盾亦被消解了。在这里,文化催动发展“创意产业”(creative industry)与“内容产业”(content industry)便承担起了其应有的角色这是由于,作为“文化催动发展工业”的当代发展形态,文化催动发展“创意产业”成为了一种“以知识和创意为本的新经济”(knowledge and idea based new economy),这种“知识经济”或“创意经济”已经成为当代“知识经济”(knowledge economy)的核心和动力。这同时也意味着,文化催动发展产业已经实现了由传统的“文化催动发展工业”向当下的“创意产业”转向,这亦是中国的文化催动发展产业发展的现状

三、市场与政府:当代中国文化催动发展产业的内在张力

在20世纪后半叶,当代中国文化催动发展市場的真正出现,应该是文化催动发展大革命结束后的1979年。随后经营性文化催动发展活动场所的竞相开业(主要是营业性舞厅等),打造出中国文化催动发展产业的历史起点,尽管直到1987年办营业性文化催动发展场所才被官方认可当然,此时的文化催动发展经营活动主要属于国有的文化催動发展事业部门。在1985年,国务院转发国家统计局《关于建立第三产业统计的报告》,把“文化催动发展艺术作”为“第三产业”的一个组成部汾列入国民生产统计的项目中,从而事实上确认了文化催动发展可能具有的“产业”性质

在官方的文件里面,文化催动发展产业获得合法地位,经历了渐变的过程。1988年,“文化催动发展市场”的字眼出现在官方文件里面;1991年,国务院文件正式提出了“文化催动发展经济”的概念;1992年,“完善文化催动发展经济政策”的战略被正式提出,“文化催动发展卫生事业”被当作了加快第三产业发展的重点,“文化催动发展产业”的官方說法也出现在这一年2001年明确提出计划发展文化催动发展产业;2002年中国的《政府工作报告》中也提出:为了“进一步解决经济发展的结构性矛盾和体制性障碍”,应该“大力发展旅游业和文化催动发展产业”,同年,“文化催动发展事业”与“文化催动发展产业”也被界分开来,“完善攵化催动发展产业政策,支持文化催动发展产业发展,增强我国文化催动发展产业的整体实力和竞争力”的问题被凸现出来。可见,随着市场经濟在中国的建立,文化催动发展产业越来越受到政府的提倡,这与韩国政府的文化催动发展产业国家战略是类 似的但在中国,对文化催动发展產业的提倡还是与“文化催动发展体制改革”纠缠在一切的,从而来进一步推动经济体制和政治体制方面的改革。

与之颉颃,在市场方面,文化催动发展产业的发展却率先在大城市当中尤为迅猛以北京为例,其文化催动发展产业1998年增加值占全市GDP的比重分别是4.4%,其所创造的增加值已达87.9億元,如果再加上旅游业所创造的增加值,总值将达到281.2亿元,占全市GDP的14%,已显现成为支柱产业的势头。据中国国家统计局的统计,到了2003年,从总量上看,2003姩中国文化催动发展及相关产业所创造的增加值3577亿元占GDP(11.69万亿元)的3.1%,2003年中国文化催动发展及相关产业有从业人员1274万人,占全部从业人员(7.44亿人)的1.7%。到2004年,北京市文化催动发展产业实现增加值290亿元,占GDP的6.8%;上海445.7亿元,占6%;浙江669.7亿元,占6%;广东1123亿元,占7%20世纪90年代中期之后,随着发展文化催动发展产业已經成为政府部门大力提倡的事业,各种辅助性政策不断出台,中国的文化催动发展产业市场得以迅猛发展,这种市场与政府共同推动文化催动发展产业发展的局面而今愈演愈烈。但无可置疑,无论是文化催动发展体制改革还是文化催动发展产业发展,它们共同努力的方向都是——文化催动发展的经济化与经济的文化催动发展化

新世纪以来,当下中国文化催动发展产业的发展出现了三个新的动向:

首先,从结构上看,出现了“荇业的分散化”之发展趋势。以传统意义上的文化催动发展产业如新闻、出版、广电和文化催动发展艺术,在以往仍构成了中国文化催动发展产业“核心层”,然而,而今新兴的文化催动发展产业部门所形成的“外围层”却出现了位居主流的趋势以2004年为例,传统文化催动发展产业嘚从业人员有223万人,实现增加值884亿元;另一方面,新兴文化催动发展产业如网络文化催动发展、休闲娱乐、文化催动发展旅游、广告及会展等为主构成“外围层”有从业人员422万人,实现增加值835亿元。[15] 如此看来,不仅新兴文化催动发展产业的从业人员已超出传统行业近1倍,创造的价值已接菦传统产业,中国新兴文化催动发展产业的规模行将超过传统文化催动发展产业,其在整个文化催动发展产业的带动作用已经日益显现可以看到,当代中国文化催动发展产业已经形成了完善的结构,包括艺术表演业、大众娱乐业、视听业、大众传播业、图书出版业、电影业、网络垺务业(IT)、电子娱乐游戏业、体育业、文化催动发展培训业、艺术品拍卖收藏业和会展业的各个部门和门类。

其次,从地域上看,出现了“地区嘚集聚化”之发展趋势在千禧年之前,中国各个地区的文化催动发展产业发展基本呈现出“各自为战”的局面,但各级地方政府都已纷纷制訂出文化催动发展产业的发展规划,皆以“文化催动发展产业产值”作为当地经济发展的支柱产业。随着各地的文化催动发展产业的发展,“哋区性规划”的重要价值被凸现了出来,北京、上海、深圳、成都等城市开始建立了一批具有开拓意义的“创意产业基地”,这是一种以“政府行为”为主导的文化催动发展创意产业的“集聚化”发展,从而形成了“东西南北中”的共同发展格局以上海为例,其所设立的创意产业集聚区正在向第二代发展,也就是从以创意产业为核心的服务业,转向了以“主题性创意产业链”为核心的现代服务业。

再次,从技术上看,随着“三网合一”未来国际走势,有了“跳跃式发展”的趋势所谓电话网、计算机网、有线电视网的“三网合一”,目前来看其建设成本正在逐步降低,以更低的价格实现网络稳定和高速运行在未来将是可能的。在这种背景下,网络信息技术与文化催动发展结合营造出巨大的创造空间,Φ国文化催动发展产业当中的“数字内容产业”得以异军突起这种文化催动发展产业发展的急先锋,注重将信息数字技术,将文化催动发展與数字结合起来,具有“起点高”的特点。从未来走势来看,必然会实现数字技术、网络、电视等技术的相互融合现代科技的发展,网络社会嘚建立,使得中国文化催动发展产业有望抓住“数字化”的历史性机遇,搭上了“数字融合”的快车,实现跳跃式的发展从而“渐入佳境”。

总洏言之,当代中国文化催动发展产业正在出现以创意产业为龙头的发展大势,它更加依赖于文化催动发展自身的“创新意识”,文化催动发展产業的创作、开发、再加工、营销和配给的产业链已经形成,当代中国文化催动发展产业不仅已成为了中国国民总产值的重要构成部分,而且也茬力求加入“全球化”的进程当中这表现在,一方面,在中国的文化催动发展生产、传播和消费的方式越来越取决于全球市场和技术革新,另┅方面,作为贸易平衡的的构件,中国文化催动发展产业也在力图成为可以提供大量就业、出口税收和外汇的朝阳产业。在这个意义上,韩国的攵化催动发展产业可谓先行了一步,在中国所设的韩国文化催动发展振兴院正是为同样的目的而设置的

四、第三条道路:当代中国文化催动發展创意产业模式

实际上,整个的中国文化催动发展产业的“发展模式”还需要得以深入的反思和总结。我们已经看到,文化催动发展与市场嘚张力结构始终左右着中国文化催动发展产业的发展关键还是在于“谁来塔台”与“谁来唱戏”之间的关系,在以往的情况下,“塔台”的哽多是政府,而“唱戏”的无疑是本应担当文化催动发展产业真正主角的文化催动发展企业。然而,未来适合中国发展之路究竟在何方呢?

当代Φ国文化催动发展产业要“走自己的路”,要打造出一种文化催动发展产业的新模式这就需要借鉴当代国际文化催动发展产业大国的有益經验。我们看到,已经出现了两种文化催动发展产业的成熟模式,一种是“英国模式”,另一种则是“美国模式”,前者是“自上而下”的,后者则昰“自下而上”的

20世纪90年代,英国政府开始意识到国家文化催动发展战略的重要性。1990年,英国政府要求大英艺术委员会协同英国电影协会及各地区行业委员会共同起草英国文化催动发展发展战略经过两年的调研、研讨和论证,在1992年形成“国家文化催动发展艺术发展战略”讨论稿。1993年以《创造性的未来》为题正式公布,这构成了英国文化催动发展产业的政府主管的核心理念部分其实, 英国政府早已形成了被称为“┅臂间隔”(Arm's length)的文化催动发展管理经典模式。1964年,当“鼓励音乐和艺术委员会”(CEMA)演变为着名的大英艺术委员会,它就被认为是“世界上第一个政治家直接支持的分配政府资金的艺术机构”,这是“全球第一个体现了一臂间隔原则的中介组织”

今天的英国,已经形成了政府(包括中央政府和地方政府及其所属文化催动发展行政管理部门)、非政府公共部门(与各级政府对应的、作为准自治非政府部门的公共组织)、各种行业性嘚文化催动发展联合组织(包括电影协会、旅游委员会、广播标准委员会等38个机构)的三层文化催动发展管理体制。“一臂间隔”正是在这三層结构中得以实现的:在中央政府与地方政府及其所属文化催动发展行政管理部门之间形成的是纵向的“垂直分权”,而在政府与非政府公共蔀门、各 种行业性的文化催动发展联合组织之间形成的则是横向的“水平分权”,亦即在政府与各级艺术和文化催动发展机构之间达成必要嘚协定,通过政府与非政府组织之间的互动来管理文化催动发展资金和文化催动发展项目的运作[16]

与之颉颃,美国政府虽然没有直接管理文化催动发展的政府部门,但却对文化催动发展产业给予了鼎力的扶持,否则美国文化催动发展产业也不会具有如此庞大的规模并引导了整个世界攵化催动发展市场。然而,这种支持是并非是(来自政府)“自上而下”实现的,而是“自下而上”来完成的,政府只是提供了宽松的外部环境和严格的法律保障在这种自由和安全氛围的促进下,美国对文化催动发展产业采取的是多方投资和多种经营的方式,鼓励非文化催动发展部门和外来资金的投入。从全球范围来看,“虽然各种(包括国家和亚国家)政府是文化催动发展政策形成的基本场所,但私人提倡也可能非常重要,在一些国家(例如美国)可能是最为重要此外,独立的组织,即非政府组织艺术家协会等,在政策形成过程中也可能具有影响力。近年来许多国家中经濟活动向私人方面的转移,表明在文化催动发展政策的形成过程中,需要在政府、公司和社区外加入新成员,因为过去纯粹以国家为基础来制定攵化催动发展政策的方法,已被更广泛的跨地区和多层次的方法所代替”[17] 其实,美国政府仍没有忽略对文化催动发展的政策性支持,他们用于資助文化催动发展事业的经费亦有严格的审批程序,先由政府核定,再由议会审查批准。如果政府和议会就某一文化催动发展议题产生争议,那麼,法院将出面对冲突予以裁决显然,“三权分立”原则在文化催动发展领域亦贯彻到底了。[18]

实际上,在所谓的“英国模式”与“美国模式”の间,当代中国文化催动发展产业模式在未来可以走出“第三条道路”

一方面,中国政府可以适度地借鉴英国“一臂间隔”模式的有益要素,使得政府真正实现从“直接办文化催动发展”向“主要管文化催动发展”的转变;另一方面,还是要将企业作为文化催动发展产业发展的真正主体,在进行“文化催动发展投融资体制改革”的同时,争取民间资本在文化催动发展产业各个部门内更大地投入和融汇。当中国文化催动发展产业更多地走出国门之后,在强调中国本土文化催动发展产业之“民族性”的同时,还可以借鉴“韩国文化催动发展产业振兴院”的模式,在其他接受中国文化催动发展产业影响的国家之内设立“中国文化催动发展产业振兴院”,在国际的范围内增加当代中国文化催动发展创意产業的竞争力

无论怎样,随着全球化时代的来临,当代中国文化催动发展产业可谓“高端起步”,它业已成为当代中国文化催动发展和经济的新嘚生长点,在不远的将来必然迎来其发展的崭新时代。

文化催动发展产业论文:大文化催动发展产业发展现状及对策研究

近段时间在发展大攵化催动发展产业课题调研中，我们与市直有关部门进行了座谈实地考察了中心城区的旅游文化催动发展资源和环境，并到长沙学习取經在此基础上，思考大文化催动发展产业的发展并提出发展的几点建议。

一、要借鉴创“三城”、办农运会的经验与作法才能有效哋推动大文化催动发展产业的发展

在大文化催动发展范畴内，我市中心城区的体育、教育、广电、报业相对发展较快在省内兄弟城市中處于领先地位，在中部设区市城市中也屈指可数由于各方面的原因，我市的旅游休闲、文化催动发展娱乐产业相对落后但发展旅游休閑、文化催动发展娱乐产业又不是旅游和文化催动发展两个专业部门能够抓得起、做得好的事情。现在市里的一般工作方法是上设领导小組下设办公室，我们感到这种非常设的领导小组及办公室机构要发展大文化催动发展产业很难真刀实枪地抓得起和做得好。回顾前几姩创“三城”、办农运之所以能够大见成效，是因为政府集中了必要的人力、财力、物力特别是有市委市政府主要领导亲自抓，有一個强有力的机构集中抓有一支精干得力的队伍专门抓。因此要想中心城区大文化催动发展产业三年见成效，五年大发展就必须借鉴創“三城”、办农运的经验，弘扬“××精神”，建立市区两级联动的工作机制，创新大文化催动发展产业发展的长效机制。

二、要整合蔀门行政资源变分而治之、各自为战为统一管理、协同作战

目前，我市的文化催动发展旅游资源由众多的部门分而治之：旅游局管理旅遊宣传促销、星级饭店评审、旅行社业务指导；文化催动发展局管理演出团体、群艺馆、图书馆、博物馆和重点历史古迹；明月山温泉风景名胜区管理局管理辖区内的规划建设；民宗局管理宗教事务和重点寺庙；林业局管理森林公园；城管局管理市区各公园旅游局、文化催动发展局、明月山温泉风景名胜区管理局都是正处级建制，但有的或人少事多或人多事少，或事多钱少或钱少人少，很难开创工作噺局面大家都普遍感到，××不缺旅游资源，但缺文化催动发展包装，缺宣传、促销手段与能力要在旅游上进行突破，必须用文化催动發展包装旅游给旅游注入文化催动发展。但现在旅游局人手少没有能力顾及；文化催动发展局和文联有人手，却没有这方面的硬任务；明月山温泉风景名胜区管理局独立作战筹划规划建设方面的事情。我们觉得可以重新洗牌，将文化催动发展、文联、旅游、明月山溫泉风景名胜区管理局行政资源进行整合统一领导、统一人员、统一经费、统一调度、统一管理，对外可以保留旅游局、文化催动发展局和文联的牌子这样，就可以让“文化催动发展包装生态给生态注入文化催动发展”和“文化催动发展包装旅游，给旅游注入文化催動发展”成为硬任务；市直文化催动发展、艺术单位的所有创作演出人员的主要任务都应当围绕旅游生态环境的包装和休闲娱乐文化催動发展的发展，来从事创作、宣传、演出、展示；广电、报业传媒要大力支持配合为大文化催动发展产业发展宣传造势；市外宣工作的偅点也应以宣传推介我市的旅游文化催动发展资源和生态休闲度假优势为主。只有这样才能克服我市难出巨资到央视和海内外媒体广告促销的尴尬，且能全面提升我市禅宗文化催动发展、农耕文化催动发展、生态文化催动发展、红色文化催动发展、旅游文化催动发展的品位和名气

三、要着眼于提高城市文化催动发展品味，在新一轮城市开发建设中预留发展大文化催动发展产业的足够空间

随着新行政中惢筹建工作的展开，中心城区重点向北拓展已成为定势但如何才能把城北人气带旺？如果仅靠超市一类的商贸带动就成不了气候、上鈈了档次。理想的办法是要以文化催动发展娱乐休闲带动这就需要预留发展大文化催动发展产业的足够空间。几年前市里曾在袁山西南規划过近300亩的文化催动发展园区但以后有了变更。纵观××中心城区近代现代的建设，还没有新出现像××台、古天文台、大成殿这样的传世之作。现体育中心建筑群，尽管目前在省内一流在国内地市级也数得上，但限于都是现代钢架混凝土建筑物使用寿命最多也只有100年。庐山号称万国建筑博览园但庐山的旧建筑中，体量最大档次最高的至今仍是上世纪30年代建成的庐山大厦、博物馆、图书馆和庐山剧院等几幢标志性建筑。因此我们认为在行政中心和市政广场南边，应当规划一个比较大的文化催动发展中心广场（园区）预留大剧院（市会议中心）、图书馆、博物馆等几大标志性建筑的地盘。可以用市场运作的办法先行建设文化催动发展广场周边的娱乐休闲设施。茬资金紧缺时几大标志性建筑不宜仓促上马，避免建成经不起时间检验的低档建筑物避免为后人留下骂名。如果将来能够在文化催动發展广场建成几幢高标准的标志性建筑物成为××中心城市的传世之作，这对改善中心城区的文化催动发展生态，提升城市的文化催动发展品味具有历史意义。

文化催动发展产业论文:试析关于发展我国文化催动发展产业的初步思考

论文关健词：文化催动发展产业　文化催動发展资本　文化催动发展资源　文化催动发展市场

论文摘要：我国加入WTO后，国外强势资本以各种方式和途径快速进入我国的文化催动发展产业市场使我国的民族文化催动发展产业受到了前所未有的冲击，这种冲击体现在资本、资源、市场等诸方面应时新的形势，必须夶力发展我国的民族文化催动发展产业应广泛吸纳社会资金、增强市场运作能力，逐步形成具有中国特色的民族文化催动发展产业

随著全球经济一体化进程的加快，文化催动发展产业的发展突飞猛进我国的文化催动发展产业的发展面临前所未有的挑战，如何应对这种挑战发展壮大文化催动发展产业，提升市场竞争力是摆在国人面前的重要课题。本文对这一间题作一些初步探讨以期引起大家的关紸。

一、我国文化催动发展产业面临的冲击

发达国家的文化催动发展产业在国际文化催动发展市场中属于强势产业而中国的文化催动发展产业则属于弱势产业。中国加人WTO所带来的进一步的对外开放使中国的文化催动发展产业受到国外强势文化催动发展产业的强烈冲击。主要体现在以下几方面:

在竞争中谁拥有强势资本，就意味着谁拥有市场份额目前已登陆中国的德国贝塔斯曼、美国在线一一时代华纳、澳大利亚新闻集团，都是资本逾百亿美元的文化催动发展产业集团中央电视台堪称我国传媒业的巨子，其一年的广告收人达50亿元人民幣而美国CNN的一个音乐频道，年广告收人就高达50亿美元可见差距之大。

国际文化催动发展资本可以以合资、参股购买、兼并等方式将大量资金注人国内较有实力和市场前景的文化催动发展企业使许多国内文化催动发展产品尤其是传统文化催动发展产品的版权经过一定的市场转换而为外国公司所有。

更应引起注意的是许多很有市场前景的文化催动发展资源原来并没有为我们所认识、所承认，这样国际資本完全有可能以极低的价格将我们宝贵的文化催动发展资源“一网打尽"。

中华民族有宝贵的文化催动发展资源在对外开放的情况下，這些资源不再为中华民族所独有而成为世界人民共同的精神财富，满足着世界人民的文化催动发展需求这是在对外开放的情况下中国攵化催动发展资源的开放带给世界积极的一面。然而中国文化催动发展资源的开放也给我国文化催动发展产业带来了消极的一面，即它將加剧发达国家文化催动发展产业对中国文化催动发展资源的争夺强化中国文化催动发展资源的有限性，客观上限制中国文化催动发展產业对本国文化催动发展资源的利用程度

以美国为例。只有200多年历史的美国文化催动发展产业的生产能力空前膨胀，它在把文化催动發展产品的生产引向虚拟空间、虚拟人物的时候也把它的生产空间拓展到了文化催动发展资源极为丰富的中国，利用中国的文化催动发展资源发展本国的文化催动发展产业创造本国的文化催动发展产业利润。最好的例子莫过于“花木兰”这个在中国妇孺皆知的故事本來是我国传统文化催动发展资源的一部分，但将它拍摄成动画片燕得巨额票房并获得全球品牌效应的却是美国的迪斯尼公司。现在世堺数亿观众铭记在心的已经是“迪斯尼”的花木兰，而非“中国”的花木兰了这无疑影响了中国文化催动发展产业对这一素材的再创作。由此可见中国文化催动发展资源利用的被动性就被显现了出来了。

中国本土有13亿人口海外还有7000多万华人，对作为以开发、销售文化催动发展产品为主要职能的文化催动发展产业来说这是一个巨大的华语市场。据有关部门测算出中国文化催动发展市场文化催动发展產品的潜在消费能力将达到6000亿元。由此可见中国文化催动发展市场潜力巨大。

我国文化催动发展市场的主要矛盾是市场需求空间巨大洏产品制作、供给能力严重不足，二者形成鲜明反差说到底就是拿不出足够多高水准的、消费者愿意掏钱购买的、自主开发具有完全知識产权的原创性文化催动发展产品。

市场毕竟是通过消费者的自主选择实现产品评价的例如，国外电影、音像制品等科技含量高的文化催动发展产品对国产同类产品具有很强的冲击力。西方资本看到了在中国这个巨大的文化催动发展市场中的无限商机他们以各种手段試图从控制个别文化催动发展市场开始，逐步发展到控制整个中国的文化催动发展市场例如美国、加拿大和欧盟国家千方百计地抢占中國市场。他们在电影、电视、等优势项目上不断增加资金投人和市场开发力度比如迪斯尼斥巨资拍摄《花木兰》，目标直指中国市场;好萊坞的电影公司早就对中国电影消费市场进行了大规模的调查摸底并购买中国影片进行剖析研究;在音乐市场，国内几乎所有流行歌手签約的唱片公司都有外资背景此外，还以种种方式向出版业、广告业以及体育文化催动发展市场渗透比如欧洲引进中国足球球员，其市場战略意图远远大于技术意图这必然使得中国的文化催动发展市场受到强烈的冲击，从而威胁到中国文化催动发展产业的生存和发展

②、做大做强我国文化催动发展产业的对策

1、增强文化催动发展产业的资金实力

在商品经济条件下，文化催动发展产业发展同其他产业部門一样也需要以资金作为后盾。为了解决加快发展文化催动发展产业的资金来源我国应加强文化催动发展产业投资融资体制改革，建竝多元化的投融资体制在加大各级财政对文化催动发展产业投人力度的同时，拓宽文化催动发展产业的资金投人渠道逐步形成适应市場经济要求的多途径、多形式的筹资机制和投人机制。具体办法如下:

（1)吸纳社会闲置资金

据统计全国约有10万多亿元的社会资本没有合适投向。因此我们要逐步完善政府投人与社会投人相结合、内资与外资相结合的文化催动发展产业开发模式建立多渠道、多元化的投融资機制，引导社会资本投资文化催动发展产业

（2)降低文化催动发展产业的准人门槛

尽快出台文化催动发展开放领域的市场准人标准、准人程序及管理监督办法，降低文化催动发展产业准人的门槛凡是允许外资进人的文化催动发展产业领域，都应首先对社会资本开放

通过引进新资源和新机制，盘活国有文化催动发展资产存量;有计划、有步骤按照专业分工和规模经营的要求，运用联合、重组、兼并等现代企业的资本运作方式优化和提升国有文化催动发展资产，促进其竟争能力的迅速提高

（3)设立文化催动发展产业发展基金

设立文化催动發展产业发展基金的目的是对文化催动发展产业的主导行业和重要产品提供资金支持。基金的筹资方式以国家拨款为主同时也可以吸收社会资本和国外资本。

2、提升文化催动发展产业的文化催动发展资源利用能力

文化催动发展资源是可以重复利用的但要转化成有用的文囮催动发展产品，就必须与今天人们的精神生活需要相联系所以，文化催动发展资源要想在今天发挥作用就得经历一个现代的转换，即以市场需求为导向的创新活动美国的《泰坦尼克号》不仅赚到了观众大把的眼泪，而且从全球观众的腰包中直接拿走了18亿美元间接哋还从附加产品中收人了53亿美元。

我国的文化催动发展资源虽然很丰富但是经营管理水平不高，文化催动发展资源的商品转化率很低攵化催动发展产品的精神内涵和艺术精致程度也很低，不仅没有深度开发国内市场需求而且很少能走出国门与国外的文化催动发展产品展开竟争。

因此我们要启动文化催动发展资源转化为文化催动发展资本的有效机制，提高文化催动发展资源的商品转化率把中国丰富嘚、独特的、珍贵的文化催动发展资源加以开发、包装，使之转化为全世界亿万人都能享受的文化催动发展商品这样一方面可以创造数鉯百亿计的利润，另一方面又可以把中国文化催动发展的价值观、审美观传播到全世界，达到弘扬中国文化催动发展的目的

3、增强文囮催动发展产业的市场运作能力

文化催动发展企业不仅要生产出优秀的文化催动发展产品，还要努力使自己的产品在市场竟争中尽量占有哽多的份额要让更多的消费者在市场中了解和接受自己的产品，并树立以消费者为中心的传播思想这就要增强文化催动发展产业的市場运作能力。对此我们应采取以下对策:

（1)通过调查研究不同消费者的价值观念、审美情趣、生活方式、消费心理和消费方式，准确而迅速地把握文化催动发展市场的消费需求生产出适合国、内外文化催动发展市场需要的产品。当前要特别注重两个方面文化催动发展产品嘚开发一是要注重开发科技含量较高、市场竟争力较强、效益较好的文化催动发展产品，力争抢占世界文化催动发展市场的制高点;二是偠针对农村和城市不同的文化催动发展消费需求与消费特点开发能够贴近老百姓生活、容易引起老百姓共鸣的优秀文化催动发展产品。

（2)建立稳定而广泛的销售网络以实现文化催动发展产品的快速流通和扩大文化催动发展产品的筱盖面。

（3)采取更加灵活的销售方式例洳:可采取会员制、商品快递服务、电子商务、送货上门、强化售后服务等销售方式等，节省消费者的货币成本、时间成本逐步建立企业茬消费者心目中的良好社会形象，使优秀的文化催动发展产品被更多的消费者接受

发展文化催动发展产业是一个复杂而又急需解决的间題，牵涉到政策、资金、市场、资源等诸多方面的问题只有政府重视、社会各界共同努力，才能把握好我国文化催动发展产业发展的主線做大做强我国的文化催动发展产业，使中华民族博大精深的文化催动发展底蕴得到极大的弘扬和发展

文化催动发展产业论文:关于发展文化催动发展产业的理论价值和现实意义

论文关键词：文化催动发展产业 现实价值 现实意义

论文摘要：文化催动发展产业作为新兴的朝陽产业，在新世纪的经济社会发展中具有重要的战略意义它符合科学发展观的内在要求，能够承栽产业结构调整的高级化成为新的经濟增长点和支柱产业；能保障先进文化催动发展前进方向，是解决广大人民精神文化催动发展需求的重要栽体是保障国家文化催动发展咹全的有效途径。

文化催动发展产业作为新兴的朝阳产业在国家经济发展中具有重要地位。它的发展不仅关系到经济的发展还是市场经濟条件下繁荣社会主义文化催动发展、满足人民群众精神文化催动发展需求的重要途径

一、 文化催动发展产业符合科学发展观的内在要求

改革开放以来，我国既是 GDP高速增长的国家之一也是世界上单位 GDP能耗最高的国家之一。因此转变经济增长方式，发展符合 “绿色、环保、健康”理念的文化催动发展产业已成为经济发展的共识进人21世纪以来，文化催动发展因素越来越多地渗透进经济活动使经济获得叻新的发展形态和动力，成为一个国家在综合国力竞争中最根本、最难替代和模仿、最持久与最核心的竞争优势文化催动发展产业开发具有可重复性、多层次性和持续性的优势，成为不受资源物质载体限制的可持续发展产业文化催动发展资源的开发既可以不同时期重复、多次进行，也可以同时、多层次进行而每一次开发都是对文化催动发展资源的创新和发展，赋予文化催动发展新内涵从而使文化催動发展资源非但没有减少，反而逐渐丰富文化催动发展资源的这一特性与一般物质性资源的日益枯竭、不可持续形成了鲜明的对比。同時文化催动发展产业的发展很少带来物质性的污染，有利于可持续发展

二、文化催动发展产业能够实现产业结构高级化

随着资源配置涳间的不断扩大，当代国际分工已经走出了以自然禀赋和物质性产业比较优势参与分工的时代已经走向以科技进步、人才优势和文化催動发展创新的比较优势参与国际分工的时代。在这种发展趋势下新兴产业向负载着高密度文化催动发展内容的高新技术产业集聚，直接導致了新兴文化催动发展产业群的急剧膨胀并迅速改变着传统第三产业的格局。以高技术、低能耗等为特点的文化催动发展产业是产业結构优化的必然结果也是产业结构高级化的发展方向。

文化催动发展产业的波及效应强产业链条长。既可以波及到运输业、信息产业、流通产业、旅游产业等又可以波及到制造业、能源产业、建筑业等。通过提升文化催动发展用品、设备及相关文化催动发展产品的产業层次填补和增强产业链高端环节，实现产业发展由粗放型增长方式向效益型、创新型、节约型增长方式转变促进文化催动发展产业與教育、科技、体育、休闲等产业的联动发展，与工业设计、城市建设等经济活动相结合扩大文化催动发展经济增长空间。较强的波及效应使文化催动发展产业与相关产业良性互动从而大大促进了产业结构调整。文化催动发展产业属于知识密集型的创意产业它的发展鈳以提高产业结构的知识含量和知识层次。以动漫、信息文化催动发展产业为代表的现代文化催动发展产业与信息技术、数字技术等高噺技术紧密结合在一起，是高新技术与创意的完美结合它的发展可以加速高新技术在产业结构调整中的应用，提高产业结构的技术含量提升其技术层次。

三、文化催动发展产业成为新的经济增长点和支柱产业

文化催动发展是一种生产力其在生产体系中的作用和地位越來越重要，现代文化催动发展通过渗透影响生产主体、生产要素、生产过程而创造更多的增加值。因此文化催动发展不仅是衡量一国綜合竞争力的重要标准，更成为财富生产与价值创造的主力之一随着高新技术向文化催动发展领域的广泛渗透，文化催动发展产业作为铨球经济的战略增长点迅速崛起文化催动发展与经济合二为一创造了十分可观的经济价值，起到增加就业、刺激消费、涵养税源等重要莋用占据经济总量的比重越来越大。联合国教科文组织在 1998年提出的 《文化催动发展政策促进发展行动计划》中指出：“无疑未来世界嘚竞争也将是文化催动发展或文化催动发展生产力的竞争，文化催动发展将成为2l世纪最核心的话题之一”文化催动发展产业作为当代人類社会新的财富创造形态及其所产生的巨大倍数效应，正 日益引起国际社会的普遍关注成为世界各国竞相争抢的战略高地，开始对世界格局产生前所未有的战略性影响

四、发展文化催动发展产业是坚持先进文化催动发展前进方向的重要保障

文化催动发展产业不仅仅是一個经济范畴，同时还融合着不同形态的价值观和伦理观是影响和凝聚人心的重要载体在应对国外文化催动发展产业的挑战中，我们的文囮催动发展产业既担负着增强综合国力的职责同时又承载着弘扬和培育民族精神，使全体人民始终保持昂扬向上精神状态的历史重任

攵化催动发展产业作为一种新的文化催动发展发展模式，与现代市场经济密切联系在一起它使文化催动发展生产兼有文化催动发展的意識形态属性和市场的商品属性。在当前的文化催动发展产业发展进程中强调文化催动发展产业的经济功能，也不能忽视文化催动发展产業隐含的意识形态功能要高度重视文化催动发展的意识形态属性，充分考虑文化催动发展的产业属性努力生产和提供既有良好社会效益，又有良好经济效益的文化催动发展产品和服务最大限度地发挥文化催动发展引导社会、教育人民、推动发展的功能。我国正处于一種多元文化催动发展共生的状态文化催动发展产品的意识形态功能潜伏在娱乐的表象下，发挥着潜移默化的作用在百花齐放、百家争鳴的语境中，面对群众文化催动发展消费需求的多样化、选择的多样化我们要强化马克思主义意识形态的主导地位，提高民族文化催动發展产业中的马克思主义渗透力构建正确的舆论导向，符合广大人民群众的根本利益代表着最广大人民群众的利益；提升我们宣传工莋的质量，讲究宣传方式与技巧用人民群众喜闻乐见的形式来引导民众，才会收到应有的效果而这一切应该是平等沟通、互动交流的基础上形成的一种共识。

五、发展文化催动发展产业是保障国家文化催动发展安全的有效途径

文化催动发展竞争力不仅表现为文化催动发展产业的竞争力同时也是精神控制力的体现。文化催动发展安全的内部表现是建立主流文化催动发展意识形态的合法地位和统治地位並通过现代传媒手段来实现；其外部表现是通过增强文化催动发展要素的竞争力来抵制西方有害文化催动发展的入侵，维持一个较高的文囮催动发展安全系数而这两个目标的实现都需要借助文化催动发展产业的具体载体来实现。冷战结束后文化催动发展产品成为文明冲突的重要载体，对他国文化催动发展市场的占有率与对他国的精神控制程度成正比L3 西方不仅把中国文化催动发展市场看作是贸易机会，吔看作是开辟思想战场、加紧文化催动发展渗透、传承西方的生活方式和价值观念、占领社会主义文化催动发展阵地的绝好机会当前，嚴重的文化催动发展贸易逆差带来了较大的政治和文化催动发展不安全因此改变对外文化催动发展交流和传播存在的 “文化催动发展赤芓”已成为国人的共识。争夺文化催动发展市场的文化催动发展贸易成为国际焦点问题因此，如何保存中华民族的文化催动发展认同維护民族文化催动发展独立的文化催动发展身份，对外发挥民族文化催动发展的竞争优势保持文化催动发展多样性的生态平衡，成为 “噺千年的最大挑战” 引面对新千年挑战，我们只有大力扶持和发展本国文化催动发展产业弘扬民族精神，致力于向外推介本民族优秀攵化催动发展提高文化催动发展产业国际竞争力，其意义已经不仅仅是满足 GDP的增长还在于保护和发扬本国、本民族文化催动发展，只囿如此才能在文化催动发展竞争中打赢这场“没有硝烟的战争”。

文化催动发展产业论文:新疆农村经营性文化催动发展产业发展的思考

論文关键词：经营性文化催动发展 文化催动发展体制改革 农村文化催动发展市场

论文摘要：随着经济的发展与社会进步新疆农村的精神攵化催动发展需求程度提高，为经营性文化催动发展产业拓展农村文化催动发展市场提供了条件应积极培植农村的文化催动发展市场．皷励文化催动发展经营单位深入农村．不断丰富农民的精神文化催动发展生活。

所谓经营性文化催动发展是指由市场机制推动的文化催動发展活动。它包括图书发行、文艺演出、音像出版、文学作品、影视创作及网吧经营等多个方面旨在活跃人们的精神文化催动发展生活，增加人们的娱乐和情趣与它相对应的是公益性文化催动发展，即由政府组织的、面向全体民众的非营利性的文化催动发展活动旨茬满足人民群众最基本的文化催动发展需求，用积极、健康的文化催动发展产品陶冶人们的情操、增强人们的身心健康，提高社会的文奣程度经营性文化催动发展与公益性文化催动发展都是社会主义文化催动发展建设所必需的，只是各自的组织方式、运行机制有所不同其社会功能、所要达到的目的是一样的。

一、经营性文化催动发展特征及其意义

与公益性文化催动发展相比经营性文化催动发展具有洳下几个方面的特征:第一、盈利性。通过有效的经营活动在提供文化催动发展产品的同时获得相应的收益。第二、娱乐性文化催动发展活动所具有的趣味性，它通过多种人们喜闻乐见的形式使人们在欣赏文化催动发展产品中得享快乐，在偷悦身心中感受生活的美好增加人们的生活情趣。第三、教育性文化催动发展活动的内容反映着社会文明的要求，体现着社会进步的价值趋向对人们世界观的形荿产生积极的影响，对人们的是非判断具有积极的导向作用第四、时尚性。文化催动发展产品要紧跟时代的发展创新、提高使之永远保持鲜明的时代特征。第五、交际性文化催动发展活动的组织为人们进行沟通和交流提供了便利，人们通过参加文化催动发展活动聚集茬一起既交流感情又沟通思想并由此结交更多的朋友。

随着社会经济的发展人们的物质需求满足程度大大提高，随之会对文化催动发展产品产生更多的需求在市场的推动下，经营性文化催动发展产业得到了较快的发展除了由市场机制引导的诸多经营性文化催动发展產品之外，还有更多原来的文化催动发展事业单位改制后成为文化催动发展经营单位这对繁荣文化催动发展事业、搞活文化催动发展市場无疑是有益的。它不但弥补了公益性文化催动发展产品的不足而且其多样化的产品形式增加了人们选择文化催动发展产品的范围，其靈活的经营方式为人们接受文化催动发展产品提供了方便不同类型的文化催动发展产品延伸到社会生活的各个方面，极大地丰富了人们嘚精神文化催动发展生活对推进社会主义精神文明建设的作用是不可低估的。值得注意的是近年来随着经济与社会的发展，尤其是市場的推动城乡文化催动发展市场都呈现出良好的发展势头。特别是农村的文化催动发展市场开始出现新的变化我们能明显感受到农民對文化催动发展产品的需求较以往更为迫切。这得利于国家多项惠农政策的落实农村经济的发展使农民的物质生活条件得以改善，农村嘚社会文明程度随之提高农民在物质生活水平提高后，对精神文化催动发展方面的需求明显增强了

由此可见，发展经营性文化催动发展产业对丰富人们的精神文化催动发展生活、推进社会主义精神文明建设具有十分重要的意义。尤其在农村开展经营性文化催动发展活動更有积极的现实意义。客观地讲近年来新疆农村的文化催动发展生活并没有与物质生活水平同步提高。致使农村中一些不良的习俗滋生蔓延农村青少年中酗酒、打架、赌博等不良行为增多，这极不利于社会主义新农村的建设影响到农村和谐社会的形成。因此必須通过多种方式加强农村的文化催动发展建设，为农民提供丰富多采的文化催动发展产品遏制各种不良文化催动发展的侵袭，丰富农民嘚业余生活应该看到，自治区人民政府近年来在这方面作了大量的工作通过“三下乡”活动把农村急需的教育、科技、卫生等服务送箌农村，又通过广播、电视村村通工程为农民打开了解外部信息的通道提供了新的娱乐形式。正是这些公益性的文化催动发展建设有效哋促进了农村社会主义精神文明的建设许多地方的农民文化催动发展站、农民图书室得以建立，农民学科学、用科学的积极性空前高涨同时我们看到，一些经营性的文化催动发展单位也把农村作为自己的服务对象各种面向农村的文艺演出、图书巡展等已经在全疆农村開展起来。不过就目前全疆的农村文化催动发展市场发展而言，这些经营性的文化催动发展活动规模还不是太大数量还相对有限，难鉯满足农民对文化催动发展产品的需求

二、新获经营性文化催动发展现状及农村文化催动发展市场的特点

目前新疆经营性文化催动发展產业发展所面临的间题是:首先，各文化催动发展经营单位尚未形成合理的经营规模这使得他们的经营成本过大，在市场上不具有竞争的優势反过来又限制了他们自身的发展。其次各类文化催动发展经营团体缺乏有特色的文化催动发展产品，各演出单位在节目的类型、演出形式上都有趋同化的倾向这极不利于吸引目标受众。第三乡村文化催动发展市场的开拓成效不大，许多为群众所熟悉的文艺形式茬乡村萎缩了对它们的挖掘、创新工作显得不力。最后经营方式单一化，不善于针对不同的受众进行灵活的调整拓展市场的能力显嘚不足，往往过失良机

这些方面的问题虽然在城市文化催动发展市场中也有反映，但在面对农村文化催动发展市场时显得尤为突出关鍵在于这些文化催动发展经营单位不善于分析农村的文化催动发展市场，甚至对拓展农村文化催动发展市场缺乏信心因而没有制定出拓展农村文化催动发展市场的经营策略。我们注意到近两年深人农村的文化催动发展经营单位都是一些小型的演出团队或临时性的展销，專业演出单位几乎没下过乡图书市场更是与农村文化催动发展市场无缘，音像产品虽然在乡村市场较为流行但真正适合农民的音像产品并不很多，网吧更受通讯、电力等基础条件的限制发展较慢这些问题的存在，既有文化催动发展经营单位自身的问题也有农村文化催动发展市场的客观条件限制。对于文化催动发展经营单位来说要深化改革了解农村文化催动发展市场，积极拓展农村的文化催动发展市场寻求更大的发展空间，为农民提供丰富多采的文化催动发展产品自身也在为农民服务中获得收益。这就要求他们充分认识农村文囮催动发展市场的特点有序地拓展农村的文化催动发展市场。

具体来说新疆农村文化催动发展市场的特点反映为:第一、农村的生产时間具有季节性，他们对文化催动发展产品的需求多集中在农闲时节这就决定了农村文化催动发展市场在时间上是相对集中的，而非全天候的第二、与城市相比农村受经济发展水平的限制，农民的收人水平相对较低全疆除了个别地区农村人均收人较高外，大部分地区的農民人均收人都不高这就客观上决定了农村的文化催动发展市场需求程度不会太高，面向农村的文化催动发展产品价格不可能太高第彡、由于基础教育的落后使得全疆农村农民的文化催动发展水平普遍较低，这在很大程度上限制了他们对文化催动发展产品的理解同时叒使得他们对某些传统文化催动发展产品情有独钟，这是乡村文化催动发展得以生存的社会基础第四、新疆的绿洲经济特征决定了农村哋域分散，广布于全疆的各个绿洲这种分散的区域分布使得农村文化催动发展市场之间联系较为困难，增大了交通、通讯等方面的成本第五、新疆农村文化催动发展市场的区域文化催动发展氛围差别较大。由于新疆是个移民人口居多的地区各个地区之间由于绿洲经济洏相对独立，这就形成了各个地区因移民成分集中程度不同而出现的区域文化催动发展氛围比如一些地区河南人相对集中，豫剧便在此哋很有影响另一些地区陕西人相对集中秦腔便很受欢迎，如此等等在全疆各地农村便有了各具特色的文化催动发展习俗，形成了新疆經营性文化催动发展产业特有的文化催动发展氛围

三、推进新班农村经营性文化催动发展发展的措施

创建文明新村，推进新疆的农村文囮催动发展建设提高新疆农村的社会文明程度，满足广大农民对精神文化催动发展产品的需求除了继续加大公益性文化催动发展建设仂度外，更要遵循市场经济规律促进经营性文化催动发展产品在农村的拓展，为广大农民提供多样化的文化催动发展产品为此，可以栲虑从以下几方面做好工作:

第一、进一步贯彻落实党在农村的各项政策提高农民的收人水平。毕竟经营性文化催动发展产业具有营利性嘚特征他的服务水平要与其经营收人相联系，农村文化催动发展市场的需求状况直接影响到文化催动发展经营单位开拓农村市场的积極性，而农村文化催动发展市场的需求程度受农民收人的制约所以，稳定地提高农民收人会有利于吸引文化催动发展经营单位下乡开展各种文化催动发展活动活跃农民的文化催动发展生活。

第二、普及农村的义务教育切实提高农民的文化催动发展水平。这是农村文化催动发展市场是否活跃的主体要素再好的文化催动发展产品都是由人来欣赏和理解的，农民的文化催动发展水平如何决定着他们对文化催动发展产品理解的程度也决定着农村文化催动发展市场发展的程度，同时又对文化催动发展产品品位的高低产生直接的影响老百姓鈈但喜欢形式多样的文化催动发展产品，更欣赏格调高雅的文化催动发展产品从而推动着经营性文化催动发展产业不断提高产品档次、哽新产品内容，创作出积极向上、风格迥异的优秀作品

第三、用市场化方式来运作经营性文化催动发展产业，使之在竞争中发展、提高总结近年来经营性文化催动发展产业发展的经验，要真正推进经营性文化催动发展产业的发展使之形成品牌、具有竞争力，还是要以市场为导向创新体制、转换机制，面向市场由此才能壮大实力，在为人民群众提供多方面、多样化、多层次的精神文化催动发展产品嘚过程中得到切实的效益赢得发展空间，开拓发展思路形成一支具有竞争力的团队。显然结合市场机制的威力推动文化催动发展产業的发展，是文化催动发展生产方式的一次深刻变革是文化催动发展生产力的一次本质提升，对经营性文化催动发展产业的发展而言影响深远、潜力无穷。

第四、实施规范化管理以确保经营性文化催动发展产业的健康发展。文化催动发展产品的社会功能在于它的教育性这就决定了它不同于一般市场的经营行为，也正因为如此要求我们对经营性文化催动发展产业进行规范的管理，要坚决杜绝低俗的攵化催动发展产品进入市场必须实行严格的市场准人制度以确保文化催动发展产品的质量。前两年我们在城市中加大了对文化催动发展產业的管理一些不良文化催动发展产品的经营者便转移到农村继续其经营活动，个别演出团体在农村演出中出现了一些粗俗的表演内嫆不健康的图书、音像制品等也时常在农村销售。对此必须加大打击力度，在巩固城市文化催动发展市场管理成果的同时把文化催动發展市场管理的重点放到农村的文化催动发展市场上去，净化农村文化催动发展市场使广大农民真正接受到优秀的文化催动发展产品，使他们在欣赏这些文化催动发展产品的过程中美化心灵陶冶情操，以利于他们成为具有现代思想意识的社会主义新农民

第五、政府要對农村文化催动发展市场的拓展发挥积极的引导作用。应该看到新疆农村的自然条件决定了在农村开展文化催动发展活动成本是较高的，这会影响到文化催动发展经营单位下乡开展文化催动发展活动的积极性如果没有政府必要的扶持，单靠市场来推动则很难使农村的攵化催动发展市场活跃起来。文化催动发展产品的特殊性也决定了它不可能单纯地依靠市场来运作。政府有责任为它提供良好的经营环境政府当然不能在业务上对文化催动发展经营单位实施干预，它的作用在于对经营性文化催动发展产业的发展提供宏观的政策支持可鉯考虑政府在政策上予以扶持，通过税收手段、政策性补贴等方面降低经营单位的成本，引导他们深人农村为广大农民奉献出更多、更恏的优秀文化催动发展产品从新疆的区域特征来看，政府在这方面的有效扶持其社会政治意义是不可小视的

为了推进文化催动发展事業的繁荣与发展，中共中央国务院提出了《关于深化文化催动发展体制改革的若干意见》各文化催动发展经营单位经过体制改革不断创噺，城乡文化催动发展市场日趋活跃尤为值得关注的是，近年来许多富有地方特色的文化催动发展产品借市场机制的推进迅速地恢复囷发展起来，不但深受群众的欢迎而且它们经过创新具有了现代的形式，在市场竞争中重新焕发了活力成为现代社会中百姓精神生活Φ的一道精神文化催动发展大餐。比如东北的“二人转”近年来走出东北在全国文化催动发展市场上尽显风采，显示出群众文化催动发展的巨大活力地处西部落后地区的青海省贵南县石乃亥村，在文艺人才的带动下把当地人的歌舞习惯变成致富的手段，全村90户人家中80%囚参加歌舞演出借助文化催动发展中心户的带动脱贫致富(2006. 11. 11中央电视台《新闻联播》报道)。新疆的乡土文化催动发展根基深厚民间文化催动发展题材极为广泛，具有发展文化催动发展产业的良好社会基础只要善于组织、有效挖掘，新疆经营性文化催动发展产业的发展前景广阔关键是要利用市场机制加以创新，使之具有现代的表现形式真正为人民群众所喜闻乐见，从而赢得应有的市场发展空间这才昰今天我们应认真思考的问题。

文化催动发展产业论文:试论濮阳城市文化催动发展产业发展的研究

论文摘要：文化催动发展是综合国