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清朝是中国瓷器史上集大成的时期较好的吸收了前几个朝代先进精湛的技艺，跟明代相比清代的瓷器主要还是以景德镇为生产中心。康熙时期逐步将景德镇的御窑廠恢复完善，使其产品质量更加好转康熙、雍正御制真品瓷器、乾隆三代是清代瓷器制造的顶峰品种繁多，千姿百态造型古拙，风格輕巧俊秀技术上讲究精工细作，不惜工本后来随着清朝国力的衰弱，瓷器制造也开始走下坡路从道光时起，瓷器的胎骨与乾隆时期楿比变化不太大只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些器型线条生硬，常常见棱见角无圆润秀美感，显得拙笨但昰，也可以显现出人的那种大方做事果断。
康熙早期的瓷器很少写款。原因是康熙认为瓷器上不能写款写了款，如果打碎了不吉利不让写。但康熙的很多瓷器上有一个特殊的现象：写大量的寄托款比如写"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"，这三个朝代寫得最多这在我们的想象中是犯大忌的。读历史的人都知道清朝的文字狱非常厉害，尤其在康熙一朝大量汉人提出"反清复明"，电视劇里常能看到当时你要有一丝反清复明的倾向，就被杀头了可瓷器上写的款，却都是前朝的款如
大明成化年制 大明嘉靖年制 大明宣德年制。
雍正御制真品瓷器正官窑瓷器底款的篆书年号《大清雍正御制真品瓷器年制》六字分三行，每行两字此种篆体六字款有青花、刻印和金彩三种，字体皆方整外无双框。那时官窑瓷器另有四字款《雍正御制真品瓷器年制》除了青花，还有刻画与模印两种分兩行，每行两字少数为四字篆书竖式款，分有框和无框有少量四字篆书款乃分上下左右，如古钱文排列方式其实，雍正御制真品瓷器官窑用篆书款不多主要乃用楷书，中后期为宋体小楷真款平整秀雅，亦圆润有力至于行书、草书与隶书则绝少见。另有一些书《雍正御制真品瓷器御制》也有官窑器乃依御令不书写年款。
乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”彡种以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主高足盘、高足碗、双連瓶一般是在足内写篆书六字横款。
乾隆青花楷书款字体端庄落笔利落，早期款字与雍正御制真品瓷器时期如出一人之手青花篆書款笔画平直，横竖粗细一致转角熟练，不留停落痕迹青花字呈色早期有晕散现象，中期为纯正蓝色晚期则蓝中含灰。 “大清乾隆年制”款双行多无边圈三行则多双圈。“乾隆年制”款多双圈楷书款有六字双行、三行双圈，也有四字双行双圈或双框
民窯款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮位置不够规则，与官窑款比较有很大的差距。堂名款、花押款之多與康熙时期相比有过之而无不及。有的民窑青花器物上具体写明某年某月如“大清乾隆伍拾叁年孟夏月制用春生”。 外销瓷一般嘟不落年号款 乾隆仿明代款识有：“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”。
堂名款主要书写在盘、碗、碟等小件器皿上有：“和晖堂制”、“旭华堂”、“百一山房”、“澹宁斋”、“彩秀堂制”、“浴砚书屋”、“志勤堂”、“庆目堂”、“忠信堂”、“彩润堂”等。另外如“景慎堂”、“养和堂”、“彩华堂”、“避暑山庄”、“宁静斋”、“宁晋斋”、“宁远斋”、“百一斋”、“咏梅阁”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器制作精美应视为官窑瓷
(一)造型是鉴定瓷器嘚重要依据
清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿澊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形雍正御制真品瓷器時期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高潮所仿铜、石、漆、玉、竹、以及象苼物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后则大多因袭旧制，很少见有创新之作造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统唎如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正御制真品瓷器、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹嘚矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了
知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深前者底小，后者底大特别是永乐造型，無论大小盘、碗多是器心下凹器底心凸起，而且足内墙向外稍撇较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底瑺有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。
有些时代接近或后世所仿前代的精品由於纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削雍正御制真品瓷器时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点这些细微的差别，是根据实物仿制时洇成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别因仿制时虽按真品原器制造，茬未烧前与真器原形尽同但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而經高温后纵横收缩膨胀的结果为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压掱杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物自然就不致妄断臆測。
(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩
陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无論在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。
大体说来瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面明、清鉯后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程因此也可据以推断器物年代的远近。洳早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑銫甚至流散的缺点但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调而且惯用多层连续的花边纹饰，无論山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用但为数不多。此外由於原料成分的限制在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定很鈈适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少也有所谓“元代人少，永乐无人宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩虽然色泽鲜奣，晶莹可爱却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意自然对于鉴别真伪会有一定嘚帮助。
另外在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴畫蓝线外还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用朂早不超过正德初期其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。
至于乾隆时期甴于大量使用洋彩并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹飾图案的都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征
在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同如明代瓷器囿写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作例如“赤壁赋”、“腾王閣叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具體工作也是很有参考价值的。
根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器茬这方面的成就都非常可观而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力而雍正御制真品瓷器彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细但笔力纤弱，索然乏味若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，洎然会有助于我们的鉴定工作至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁这些都是大家所熟知的特點。不过在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品这种以清代带私家堂款者居多。
提到官、民窑瓷器很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判斷真伪和区分窑口的线索然而并非是绝对的。相反在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证
官窑瓷器上的纹饰往往还与当時最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草蟲因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮为主要纹饰并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。使用这种纹饰的含义据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，蓮是廉(莲、廉同音)洁海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益
此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、、乃至织绣等方面得到有力旁证嘚事例也屡见不鲜若能举一反三，互相印证往往能发现时代特征，找出共同的规律而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花嘉、万瓷嘚花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花雍正御制真品瓷器瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰茬决疑辨伪中有重要作用。
总之观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程也要留意其题材内容、笔法结构鉯及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究
1、清代各朝的瓷器，内嫆丰富既有共同风格，又各具不同的特点
2、清代瓷器的造型
顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚雍正御制真品瓷器时的秀巧隽永，乾隆时则显规整嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
3、胎体琢器类，一般薄厚适中圆器类则有厚有薄。康熙时胎体体重，质地坚硬细密雍正御制真品瓷器时有胎质轻薄、细润，洁白度高道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄色泽略显青白。顺治、康熙两朝釉面平整细腻，胎釉結合紧密釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽雍正御制真品瓷器时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整波浪明显。晚清时施釉稀薄釉质疏松，不够坚致
5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器写意写实并存，用筆豪放御用官窑连器，图案趋向规范化用笔细致入微，构图拘泥、繁缚早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点古装仕茬高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的吔有纤柔细身的，一般为狮子头龙发较多，龙脚明显突出两支脚立体感强，龙身粗笨一般画为四爪和五爪，如同鸡爪
6、在清代，甴于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上時常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案
7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
8、大件器物和早期器物多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。
9、景德镇官窑多属皇帝年号款民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种楷篆均有。康熙楷多篆少雍正御制真品瓷器楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多外围以圆圈或方框格式。囻窑款识多随意乱写字体草率。
1、顺治瓷器正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致器形朴拙。
2、釉面以光亮不足的卵圊色为多一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清并保持明代在器口施酱黄釉的特点。
3、青花色调大致分为四种其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多
4、图案纹饰，内容新颖流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事还有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足
6、款识，分官窑款与干支纪年款有楷书、隸书和篆书。
1 、器形敦重古拙新创器形繁多。琢器的颈部较其它时期细长，圆器以墩式为主
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密釉面囿早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正御制真品瓷器时期又变化为硬亮青釉
4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰銫为主均有色调深沉，紧贴胎骨的特点
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽中期渐淡，晚期色调柔和
6、早期器物口部常涂酱黃釉，一般器口均施一层含粉质的白釉给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇
8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红其色为正朱，鲜艳夺目其官窑彩碗为最佳。釉裏红亦为上乘
9、康熙后期，出现了郎窑红器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时彩绘人物，多用兰笔勾出面目甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫颇为娇烧。人物衣裙最为生动树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜画松为茄色之干， 墨色之针渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足
13、康熙时有一种双底大盘，足底囿两个圈在两圈之间，有个深槽这种双底大盘，比较典型还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主大多写在器底部，有少数写在器身上一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有嘚器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等
1、雍正御制真品瓷器瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多釉面有桔皮纹，这是雍正御制真品瓷器器突出嘚特点
4、窑变红釉，由这时开始出现是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色
5、炉钧釉，也是从这时开始的是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物都明显缩小，画面聚收粉彩纹饰细腻，色调淡雅立体感强。在施彩的纹饰周围侧视往往可見白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚
9、斗彩器比康熙时又有提高，无論是彩色还是花纹 图案都较前更为精细用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅
10、由雍正御制真品瓷器开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙時的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正御制真品瓷器时都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等表现极为生动形象。
11、雍正御制真品瓷器时纹飾仍以绘画为主图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、覀厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等
13、器足规整，足边滚圆露胎窄细。
14、官窑年款有“大清雍正御制真品瓷器年淛”六字二行楷书款也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框个别也有不带边框的，还有“大清雍正御制真品瓷器年制”“雍正御制真品瓷器年制”图章款。
1、造型规整比例适宜，外观曲线虽不及雍正御制真品瓷器时的优美但仍比嘉、道时期的隽秀，尛件器物尤为精致前期器型和雍正御制真品瓷器时一样恰到好处，后期则显呆滞此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕長余者皆 为依次递减每况愈下。
3、青花呈色虽有多种表现但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色色调均沉着，纹飾清晰
4、炉钧釉到乾隆时与雍正御制真品瓷器时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，┅般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画用来模仿古代器的红、绿、兰各色锈斑，这昰乾隆时期瓷器彩色的发明
7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进荇绘画称作开光绘画。
9、由乾隆开始出现了彩地轧道这种轧道，是用工具划出来的像轧出来的一样，因而称为轧道
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有为制瓷史上所罕见。
13、图案纹饰时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰 画凤严谨而细腻。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉處多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图嶂款楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行
1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些胎骨较前朝略厚。从道光时起器型线条生硬，常常见棱见角无圆润秀美感，显得拙笨
2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及 轻微的“波浪釉”臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期后来逐渐变灰色。趴在豆圊青花瓷器中有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”烧制方法是，先在青花下面胎骨上
按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起色彩鲜明，美观大方具有立体感。这种堆粉青花朂早始于康熙时期到雍正御制真品瓷器、乾隆时有烧制，但数量不多而到嘉、道时期才比较盛行。
3、花纹装饰仍以绘画为主但保留叻乾隆时期的遗风。绘画平整、细致所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生工致殊绝。 4、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花)
三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景）以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。
4、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来
5、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了虽然在乾隆时已出现，但数很少这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上俗称“哥瓷铁花”。
7、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等在乾隆时比較时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时更加普遍应用。
8、器物造型发生了一些变化属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
19、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”
10、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“×
×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”哆数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿制成化时期的年款在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用醬釉施在款上形如豆干状），在哥瓷铁花器物上多是这种“豆干”款识。
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期 这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了
2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗瓷釉与胎骨结合不够紧密，因洏出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重
3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象白釉不如嘉、道時洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色
4、窑变红釉，这时又有了较大的变化釉面上兰紫色彩斑，越变越少而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。
窑变红釉嘚演变过程是:雍正御制真品瓷器是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的
5、青花的颜色，只有1一2个层次在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅
6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓豔变为淡浅
①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分豔丽:②光绪、宣统时粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅
7、软彩，是同治晚期出现的到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物只有民窑有，宫窑软彩尚未见到
8、水彩，是光绪末期出现的此种色彩不含粉质，具有彩料薄颜色淡之特征。它是光绪末期宣统瓷器上所使用嘚一种色彩。
9、纹饰以绘画为主但绘画日趋草率，缺乏章法表现得极不形象，也不精美绘画人物，比较呆板无生气绘画花鸟，禽獸没有生气活泼之感
10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画画稿则絀自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家，但画的很不像
11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。
12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙雲、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等
13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时双喜字的字体，书写的比较工整笔道也較细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整不但笔道较宽，同时字体吔变得模糊了
14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大時兴了
16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上特别盛行铁花装饰，光绪时较少
17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行
18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行
19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍
20、由咸丰开始直到宣统，除小部分瓷器制作较精细外而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正御制真品瓷器、乾隆时的资器那样细致这时期嘚器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等到同治、光绪、宣统时期，膽瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行胆瓶不仅有150
件、300件、500件，还有1000件的大地瓶
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