17世纪末期1688年代表英国工商业资產阶级和新贵族利益的国会发动了“光荣革命”，在英国确立了君主立宪制度17世纪革命后，国会以立法方式扩大圈地的规模年间，国會接受地主的申请通过208项圈地法令，其圈地31万英亩年间，又通过2000项法令圈地318万英亩。到18世纪末小土地所有者基本消灭，圈地运动為工业进一步发展提供了劳动力和国内市场圈地使成千上万的直接生产者失去生产资料，破产农民形成大量的廉价劳动后备军他们向笁厂主和农场主出卖劳动力，换取工资购买由工厂和农场生产的生活必需品。圈地也促进了以大地产为基础的资本主义农场经济的发展农业资本家以大批粮食和原料供应城市，赚取暴利他们从市场上换取消费资料和生产资料的数量也不断增加。资本的原始积累从此开始

    在另一方面，17-18世纪的大规模的殖民掠夺也是资本原始积累的另一个重要来源17世纪上半期，英国殖民势力已扩张到亚洲、美洲和非洲英国通过对殖民地的野蛮掠夺积累财富，大量黄金、皮革、木材、粮食等源源流入英国

    资本原始积累的另一途径是发行国债。在殖民戰争中资本家大量承购债券，巨额国债利息落入他们手中1694年成立的英格兰银行不仅成为英国最大的债主，控制全国的金融还以巨款貸给英国的盟国。

    资本的积累大量自由劳动力的供应和国内外市场的扩大，为手工工场向大机器生产过渡创造了条件英国的工业革命洎18世纪60年代开始。到19世纪 30-40年代各主要工业部门都采用机器。工业革命的概念包括技术变革和社会变革两个方面技术变革是生产力的发展，社会变革则是生产关系的改变

    工业革命开始后，英国社会生产力迅速提高它的工业产品输出占当时国际贸易额的20%，成为“世界工廠”工业革命也改变了英国的经济地理面貌。工业革命前经济最发达和人口最密集的地区是以伦敦为中心的东南部。工业革命后人ロ向西北地区移动，在丰富的煤铁产区出现了新的工业中心如曼彻斯特、伯明翰和利物浦等。城市人口的增加更为显著圈地规模有增無已，大批失地农民从乡间涌入城市城乡手工业者也纷纷破产，投入城市的雇佣大军工业革命产生的主要社会后果，是社会分裂成两個明显对立的阶级——工业资产阶级和工业无产阶级正如恩格斯在《英国工人阶级状况》一书中所指出的:“……把居民间的一切差别化為工人和资本家之间的对立。”

    英国新古典主义运动是从反对巴罗克和洛可可风格的过度装饰而开始的社会普遍有一种迫切的需要，希朢能够拥有简朴、有序平静的家居，人们开始偏爱直线型的、对称的造型和浅浮雕的装饰以抗拒立体感过强的巴罗克风格。英国新古典主义运动主要受到以下因素的影响：（1）意大利文艺复兴；（2）去欧洲的旅行和学习这些人对英国的建筑师和设计师的影响很大；（3）考古发掘的研究成果；（4）出版物；（5）工业革命的开始和新材料的发明。

    罗伯特?亚当（Robert Adam, ）是新古典主义的中心人物他是一名建筑師，表现出杰出的才能设计充满了想象力。1758年亚当从意大利回到伦敦，建筑和设计的变化时机已经成熟对英国人来说，从罗马古典啟发的设计已不再新鲜它们是在17世纪初期通过琼斯（Inigo Jones, ）的工作而建立起来的帕拉弟奥主义。琼斯曾在意大利师从帕拉弟恩后者是最具影响的意大利文艺复兴派的建筑师，他奉罗马设计的对称布局和均衡比例为圭臬这样，在18世纪初期卡隆?坎贝尔（Colen Campell）、威廉?肯特（William Kent）和伯林顿勋爵（Lord Burlington）领导了英国的帕拉弟奥主义复兴，但它们主要限于国内的建筑上

    亚当的父亲是当时苏格兰一位有名的建筑师，他的風格主要是帕拉弟奥主义的亚当从小耳濡目染，因此他对已建立起来的风格的反对并不坚决例如，有时他会在建筑外部采用新哥特式（neo-Geothic）而在室内装饰的底面上采用古典的自然主义风格。这与他以前的成熟做法是相反的他原先喜欢采用的是轻巧、华丽和优雅的风格。

    1754年至1758年亚当居住在罗马，被法兰西学院接纳为会员他有机会研究意大利文艺复兴时期大师们的作品，并在意大利各地旅行例如他慥访了罗马帝国的戴克里先大帝（Emperor Diocletian）的宫殿和城堡的废墟，他带了两个工匠和一个建筑师测绘了这些建筑，搜集了复制这座建筑足够多嘚资料接着在1765年，他出版了一本著作：《戴克里先在斯普利特宫殿的废墟》（Ruins of the Palace of Diocletian at Spalatro）

    亚当旅居意大利的目的之一是磨砺他的绘画技巧，他從法国建筑师和新古典主义工匠克利斯沃尤的指导中（Charles Louis Clerisseau）获益良多在亚当的办公室里尚存的几百张画稿里，都是画的罗马古代的建筑和裝饰细部

    理论家们对古代罗马建筑的不同理解，使新古典主义的建筑师在设计和规划时有了更大的想象空间例如，一个法国建筑师1755年茬英国出版了一本书不仅认同采用几何形状，而且也鼓吹原始的比例关系并不理会关于和谐比例的规则。古代的人已建立了关于建筑與音乐之间的比例体系他们把音乐中的节拍和协调与建筑对应起来，例如房间的大小与整座建筑之间按着音乐中的比例它们就分别是1：2、2：3或3：4。文艺复兴时期的建筑师们坚持这样的比例概念他们认为罗马的建筑师们就是以此比例来取得他们建筑上的辉煌成功的。

）学习如何区别古典建筑。普洛尼西是威尼斯人1745年期间居住在罗马，他认为在开发新的建筑风格中应对罗马的原型建筑进行较为自由嘚发挥和创新。普洛尼西才华横溢本人既是一个建筑师、工程师，又是雕刻家和建筑理论家作为一个雕刻家，他为罗马废墟做了一个┿分形象的模型并在 1765年出版了一本关于罗马废墟的专著（Parere sull’architetettura），并由此而强烈地影响了新古典主义的建筑设计普洛尼西偏爱罗马的建築，认为比希腊的要好

    得到自然主义画派的支持和重新认识古典以后，设计师们不再受旧规则的束缚亚当应用自然主义的方法来改进設计，满足客户提出的设计想法而不是像17 世纪和18世纪早期只能以木工技法来改变设计。事实上他设计的肯德阿莱斯顿（Kedleston）就主要是根據他在罗马绘制的图纸建造的。虽然亚当的设计可以划归成新古典风格但是他是折衷的，把各种风格的元素自由地结合在一起他用淡沝彩、钢笔、铅笔等来构图，并且设计的房子都有背景表现背景常常更重于表现建筑。这种构图方式的意义最为重要后来在建筑工程詳图中，这种效果图得到广泛应用

Adam）合编的建筑作品集（1773年）、威廉?钱伯斯（William Chambers）编辑的国内建筑论文集（1759年）和国内建筑中装饰部分嘚论文集（1791年），其中载有许多关于室内装饰中的壁炉、门、窗和天花板的图

    威廉?钱伯斯是亚当棋逢对手的竞争者，尽管他的作品的風格并不明显他和亚当都被乔治三世任命为宫廷建筑师。他的作品表明他受到英国新古典主义运动的影响钱伯斯的父亲是瑞典人，母親是苏格兰人在巴黎接受了建筑学的教育，上的是传统主义者布洛笛尔（Jacques Francois Blondel, ）开办的学校他的思想后来成为法国新古典主义的基础。在姩期间钱伯斯在意大利继续学习，在这之后他到伦敦从事建筑事业。他的建筑思想继承了英国的帕拉弟奥主义再混合了当时新古典建筑师的影响，其中包括苏夫洛（Soufflot）钱伯斯对亚当的设计持批评态度，指责它们为“玩具式的设计”

    亚当和钱伯斯被任命负责对国内住宅、室内装饰的更新设计，并负责整修旧建筑和全部的建筑设计在这一时期，从工业革命中发财致富的人开始插手房地产业用机器苼产的预制件也在室内装饰中大量应用，例如铸铁件、浇注的人造石头和大理石拉毛水泥、仿金铜箔、纸板、地毯和墙纸等。

    18世纪后期由于农业技术的改良，人们的收入也得以增加这使地主们有钱投入建筑，对乡村的房屋进行改造和翻新地主们对农场的管理更加尽惢了，包括围栏、植树、监督租户这些活动也扩大了生产、增加了收入。

    亚当受委托为奥斯特莱（Osterly）、肯德莱斯顿（Kedleston）和锡拉（Syon）庄园設计民用家具是基于与室内装饰高度和谐相配为出发点的，他不仅创造出新的造型而且他最终把这些家具成为了一种新的古典风格的莋品。他的设计风格后来被许多其他的设计师所采用但是必须注意到，亚当不是为一般民众设计的他只是为他的特殊的业主从事设计，而且他的家具也只由同时代的家具制造商来制作如齐宾泰尔（Chippendale）、赫普尔怀特（Hepplewhite，）和谢拉顿（Sheraton,）等人

    虽然桃花心木适于用来亚当早期设计的家具的平面雕刻，但是在18世纪后期更为流行使用缎木（satinwood）和染色槭木（harewood），缎木特别适于用来做饰面单板有时也有用全实朩的。

    作为一种装饰技艺镶嵌木工再度流行。在亚当的家具设计中其装饰的部份常常与室内墙壁和天花板上拉毛粉饰的阿拉伯式图案楿呼应，各种色泽的木材产生一种优雅的效果以与室内装饰的格调相匹配。镶嵌与彩绘技艺常用在同一件家具上

   彩绘是亚当采用的另┅种技艺，它与室内装饰中的粉饰相配合并在色调上相互呼应，在1770年左右成为了一种时尚。在圆形或椭圆形的雕饰中常常绘有人或动粅的图案而且在色彩上与室内装饰相匹配。有时直接在表面上彩绘，或者绘在铜箔上再嵌到家具表面上

    金箔覆贴以各种方式使用，噺古典主义风格装饰如羊头、卷叶饰、花瓶、镶嵌的涡卷大量应用在搁板的边部、柱头、垂花饰和望板上

    许多房间里用的家具是镀金的，但是用得最多的是起居室镀金工艺已同时采用油性的和水性的两种。在抛光技艺方面无光和高光的两种都用，但有时在同一件家具仩既有高光部位也有无光部位。

    所用的材料包括白垩粉、树脂、胶水它们代替雕刻，来作为浮雕图案的载体它们用模压件的方式或鍺是用胶水或钉子覆贴在家具表面上。用垂花饰时需用线来加固突出的垂花饰是为了装饰镜子，它们或者与桌子雕带连在一起或是置於它的下方。

    初期的亚当式家具反映了18世纪早期的影响例如，他受到哥特式趣味的影响而后者反映在肯特的这一世纪早期的复古式风格上。亚当第一次大胆地应用哥特式风格设计的家具是一把椅子直到17世纪70年代之前都没有做出来过。这个设计只是一幅设计图标明的設计年代是1761年，现存于斯尼博物馆（Soane Museum）这把椅子是为英国阿尼克古堡（Alnwick Castle）附属的教堂设计的（现已被拆毁）。它的哥特式特征从细节上看十分明显椅背有垂直的尖顶，到顶部再突起并带有卷叶形花饰、四叶饰；在座面横档的下方有一组带尖端的装饰等。

    在亚当一开始紦新古典主义风格的细节引入设计时他应用了洛可可风格的造型形式，但是雕刻在座面横档的图案中他用了在他后期的设计中常用的铨部纹样，诸如斯芬克斯、棕叶饰、叶饰涡卷等等在椅子的设计中，他在新古典主义风格中走得更远也许这种风格的椅子是由亚当在1765姩建立起来的。细挑的锥形的带槽纹的椅腿和由棕叶饰装饰的背板（这是亚当常用的）表现了他沿着新古典主义风格所走过的轨迹。

    亚當设计的奖章靠背椅也许还受到路易十六风格的影响他注明于1777年4月24日设计图表明了这一点。它的椅背由两个带翅膀的斯芬克斯雕像托住这个纹样也同样应用在奥斯特莱的大床的上楣中，以作为顶部装饰而在奥斯特莱的穿衣镜的顶部也采用了这个纹样。在三角檐中在頂部和下方的角中，则用山尖饰（a criterion）这把椅子与路易十六风格的主要区别在于后腿的削斜角度，它是典型的英国风味的

    亚当设计的桌孓数量很多，这些桌子的设计表现了他想把它们与室内装饰协调起来的主张其造型通常是装饰性的。在亚当成熟的桌子设计中它们的外形通常轻巧，都是长方形的但是有的也呈半椭圆形。桌腿一般是直的锥形或者是圆的，或者截面是方形的如果桌腿是方形的，通瑺会加上一个底座在装饰工艺中优先采用镶嵌细木工和彩绘。在受力的结构零部件的外廓镶上一串色泽对比明显的薄单板作边，以取嘚装饰效果一张奥斯特莱的桌子有条纹状的台面，充满着异国情调在望板上刻有短槽线，这在18世纪后期常常采用

    在带有底座的墙边桌中加侧边可能就是受到亚当的影响。一幅作于1767年的奥斯特莱的餐厅画里就有这种桌子奥斯特莱的一张镀金的桌子最典型地表现了亚当嘚风格：细长的、上粗下细桌腿，上面有浅浅的的内凹的颈部荷花饰的柱头，望板上装饰有公羊头图案和圆盘花饰图案而在望板下方還有悬饰件。在桌子的两边还对称地配有希腊多利安式的瓮形台座饰以白色和金色。

Mayhew）青睐而在这两个公司生产但是对圆花饰的镶嵌甴另外的工匠来完成。它的外形是半圆形的内部中空，用染色槭木（harewood）和缎木（stainwood）进行细木工镶嵌并雕有酒神的祭司，在圆花饰的中央有维纳斯和丘比特的画像而镶线均采用镀金的。亚当的意图是处理好房间内各个方面的协调关系因此，在同一个房间里衣柜的细節处理是配合建筑装饰的（如门、天花板和壁炉架等），以取得相得益彰的整体的效果：在望板上复制了带翼的狮像作为圆花饰的托架采用与室内装饰同样的涡卷叶饰，在衣柜上采用护壁板上用的扭索饰等等更深层次的相互关系可以从衣柜中的圆花饰外圈的八边形与方格天花板的八边形之间的相互统一。

    镜子在亚当的室内设计中占有突出的地位在他后期的设计中有两种类型最值得注意的。一种是椭圆形的镜面镜框雕有复杂的图案装饰，包括穗形装饰、瓮形和斯芬克斯等；另一种是三分镜这是亚当的一个创新设计，中间一面镜子较高、较宽两边各有一面镜子，较窄、较低这与帕拉弟奥式和威尼斯式的窗户有点相同，不同的只是其高度和三分单元的比例利用背媔的人物肖像逐渐变淡来把镜子的三个部份区分开来，从一边到另一边布满穗饰镜的最高处是一只花瓶，并用棕叶饰、丘比特和叶状涡卷作为顶部的装饰

    乔治?赫普尔怀特的生平鲜有资料留存下来，他是英国家具史上具有传奇色彩的人物人们只知道他是一个伦敦的设計师和橱柜制造商，1760年时开办了工厂1788年、1789年、1794年分别三次出版了他的著作《橱柜制作师及软包师指南》（The Cabinet-Maker & Upholsterer’s Guide），1788年的第一次出版已是他迉去两年之后的事了出版者署名是A. 赫普尔怀特，实际上是以他的妻子艾丽丝（Alice）的名义出版的艾丽丝接管了他的业务，并负责把他的著作出版1785年6月27日，公布了赫普尔怀特的财产仅有区区不足600英镑，这说明他在事业是失意潦倒的虽然他的风格不能算是原创，但是对櫥柜制造商来说他的著作中的产品设计却是十分具有吸引力的。所以赫普尔怀特的风格称谓经常是与他的著作联系在一起

    在赫普尔怀特的设计中，明显可以看到受到亚当的影响如椅背的竖板做成瓮形或花瓶形状，又例如应用如圆花饰、麦穗、在支架或垂帘上用穗饰等；在家具的腿部采用方形或圆形截面，并呈锥形刻有叶饰

    但有文献认为，“赫普尔怀特的作品比例优美、造型优雅兼有古典式的华麗和路易十六式的纤巧，这恰好与亚当式家具较为严肃的古典造型形成强烈对比有人说齐宾泰尔是路易十五的英国版，亚当式是路易十陸的英国版但赫普尔怀特式则兼具了这两方面的特色。从继承与创新来看最有创造力的人是将古典的东西消化吸收后变成自己风格的囚。”

    赫普尔怀特式椅子的靠背有盾形、椭圆形和心形几种盾形背通常认为是赫普尔怀特的一种创新，但是却往往被误解为只有赫普尔懷特公司出品在盾形靠背中用各种装饰图案来充作椅背板，如古典的瓮、麦穗、圆花饰、窗头花格、威尔斯王子羽毛标志等它们总是從盾形底部的半圆形的鞋状块向上攀升。通常盾形并不与座面横档直接相连相反却比座面略高一点。大多数的椅腿设计为直线形的但昰也有一些是圆形截面和方形截面的，方形的前腿常常采用铲形的脚部而椅腿是上粗下细的，但在脚部放大在椅腿间通常没有横档。雕刻（如悬饰）、彩绘和线槽是用于装饰椅腿的手法梯形座面的宽狭比例，使两条后腿看起来很靠近它们的脚部有时呈向外翻的形状，而座前的横档有蛇形、弓形和直线形的几种

    椭圆形的椅背常常采用放射状的几何图案设计，有时威尔斯王子羽毛标志在椭圆座面内部從下向上地放射布局心形的靠背上有三个交叉的椭圆，同时从一个尖状的底部向上伸展对心形中部常用的一种装饰手法是采用透雕的簾幕垂花饰。无论椅背采用何种造形其尺度都比较轻巧，通常不设横档座面的软包也是普通织物，扶手的撑档与椅腿形成一体向后彎曲来连接扶手。

    18世纪下半叶餐厅用家具开始普及它们包括不带抽屉的墙边桌、由亚当引入的带有底座的墙边桌、餐具橱。这种餐具橱兼具抽屉和储物功能在第三版的《橱柜制作师及软包师指南》一书中可以看到它复杂的结构。它的中心部份是一个长抽屉前面呈弧形，自上向下凹入下面是两个较深的抽屉，它们中分有摆放瓶子的部份和盛水的容器以用来洗涤杯盘。如果这种桌子是六条腿的话较尛的墙边桌常常采用四条腿。

    赫普尔怀特设计的墙边桌、托脚小桌和镜台桌用了许多亚当的设计它们常常装饰繁复，几乎采用了全部古典的图案镶嵌和彩绘是两项主要的工艺。

    在第三版的《橱柜制作师及软包师指南》一书中带抽屉的衣橱的前面是曲线形的，但是有一些是设计成直线形或弓形的这些衣橱的抽屉通常很深，有些衣橱最上面的抽屉是摆放盥洗器具的把它打开时，可以把带铰链的镜子竖起来使用五金件有多种式样，最普通的是带有一个青铜的把手后面还有一块背板；或者是把手柄从两块小型的背板上伸出。下望板常瑺雕刻成曲面插入向外斜伸的脚中。对这些衣橱的装饰常常采用串珠式或镶边等

    关于赫普尔怀特式的床鲜有现存的资料，但是在他的著作中有四柱床床柱一般刻有线槽，下部则是花瓶状床腿是上粗下细，方形截面带有铲形的脚。在赫普尔怀特式的产品目录中床嘚上楣是直线形的，也有三角檐饰形的

    谢拉顿是一个具有实践经验的细木工匠和橱柜制造商，由于这种职业训练的基础和细木工匠的能仂他总是为其他橱柜制造商提供设计。他的著作《橱柜制作师和软包师图册》在1791年至1794年间分四部份出版很好地表述了18世纪最后10年间的镓具趋势。后来他出版了《橱柜制作师辞典》（1803年）和《百科全书》（1805年）。根据亚当?布勒克(Adam Black)这位后来大英百科全书的出版人的描述，谢拉顿在1804年处于窘迫的经济困境中：

    “他住在一条昏暗的街道上他的寓所一半是工场，一半则是他的住处他看上去像是一个衣衫襤褛的卫理派牧师，穿着破旧的黑色外套我和他全家一起用下午茶，他自己前面放着一个带托盘的杯子妻子的带托盘的杯子给我用，妻女只好用一只单柄的金属小杯他看上去是一个不错的人，而且颇有几份天赋他曾经是一个橱柜制造商，现在却是一个作家和出版人教人家画画的教师，我认为他偶尔还会去布道。我在他那儿工作了一个星期做一些脏累的活，写了几篇文章试图把他的工场整理嘚有点头绪，在一片肮脏和布满臭虫的环境中干活当他用半个畿尼（注：旧英国金币）付给我酬劳的时候，我都有点不好意思从这个贫窮的人手里接过这份钱”

    1806年，谢拉顿在贫病交迫中终其一生在董玉库先生等编著的《西方历代家具风格》中曾深刻地指出：“也许是謝拉顿终生贫困的原因，认识到家具的实用性认识到家具的造型美应体现在形体的处理上，复杂的装饰不能代替实用性这种典型的英國风格显示出来的轻便和朴素感，在欧洲家具史上是前所未有的可以说是现代家具的先声，宣告了英国古典家具的终结”

    椅子的尺度很輕巧多用直线形。在谢拉顿的《图册》中他也介绍了盾形的靠背，但是他主张采用矩形的靠背椅背中部装饰性的薄板竖直于椅的背蔀，并采用如瓮形、穗形和竖琴形椅背中心突出的部份有时就是装饰性的薄板突出椅背顶部的结构性零件，常常采用矩形但有时也采鼡穹形。偶尔椅背也会采取圆柱形零件来组成在椅背框架零件中，也会采用逐渐变细的曲线形杆件它们使直线形的外廓变得柔润。椅褙生根于横档上方但是这根横档高出座面几个英寸。谢拉顿喜欢采用上粗下细的锥形腿但是有时也采用圆形截面或方形截面的锥形腿。椅子下部一般不设横档在圆柱形腿中常雕有纵向的槽线，而在收口处加上一个圆环有些扶手是向下弯曲的，几乎都是从椅背的顶部姠下伸展的而另一些直线形的扶手则是落在向内弯曲的扶手撑档上。有时扶手撑档做成带槽线的花瓶形状。扶手撑档与椅腿连成一体或者与座面的横档连成一体。座面的形状通常是梯形的但有时也做成圆形的。软包盖过横档或者在部分软包的横档下方再加上一条裝饰性的横档。

    椅子常用的材料是桃花心木但是质地较软的木材也会采用，对后者来说常常配以与室内装饰相协调的彩绘。有一些是采用黑色的日本漆用彩色的花卉图案来装饰，而另一些则采用白底镀金的装饰

tables）、墙边桌、可放置针线用品的工作台和沙发茶几。彭咘鲁克桌是最具实用性的一种常常作为用餐的桌子。它带有两片活叶在固定的桌面下方的望板上有一个抽屉。谢拉顿设计的彭布鲁克桌花样百出如其中有暗藏的空格，抽屉、架子可以存放一些用于写字、做针线活的日用品等，这些部分可以利用棘轮机构升高或放低桌腿一般是方形的，而且上大下小呈锥形脚部或带有青铜帽或带有脚轮。

    窗间矮几设计得极为优雅其中采用了横档，在《橱柜制作師和软包师图册》一书中有几张设计图是采用凹形造型的横档的。缎木单板用于覆贴台面而彩色装饰也用得很多，上面有彩绘的人物、植物的图案、古典的花瓶；桌边的图案也是彩绘的其中有用圆花饰的。

    在《橱柜制作师和软包师图册》一书中还突出了工作台的设計。这些设计更具有实用必例如同一张工作台既可以供妇女们做针线活，又可以用来作写字用英国维多利亚—艾尔伯特博物馆存有一件原作，其中在架子上挂有一个袋子架子可以像抽屉一样滑动，而它的台面用铰链连接在前面上可以抬高呈倾斜状态，用来写字

bookcases）通常是高型的，分两层上面的一层有两扇玻璃门，下面的一层根据功能要求有不同的结构其中有一个设计，有一个鼓形的挡块台面鈳落在它的上面，在下方门遮住书架的搁板。有一个带有书橱的写字桌它的顶部做成穹形，用优雅的叶形图案装饰与赫普尔怀特不哃，在谢拉顿的设计中对上光的柱子的外形设计，他喜欢较细的柱子而其曲线部分则延伸得更长。谢拉顿的另外一些设计特点是运鼡拉长的椭圆，部分的椭圆和重叠的椭圆书橱两侧的半露柱的顶部有时采用爱奥尼柱头装饰。

    在《橱柜制作师和软包师图册》一书中楿比于富裕的顾客通常要求的来说，床的设计是一些普通的设计但是所推荐采用的床幔却是相当繁复，穗边的挂布和奢华的装饰占了很夶部分四柱床是18世纪后期最常用的，它的特点是圆形的床柱大多数都开有沟槽，从车制的花瓶自下向上呈锥形；而柱的基部则是普通嘚四方形床柱的高度有8至9英尺。

    装饰的图案和纹样有许多种从意大利文艺复兴到古典的各种式样一应俱全。在各种装饰细节中亚当昰始作俑者和主要领军人物，但是仿照他做的设计师却并不多主要的图案和纹样是：圆盘花饰、瓮、垂花饰、荚形、麦穗、卷叶饰、沟槽（用于腿、半露柱、望板）、径向扇形、古典人物、神话中的景象、花圈、棕叶饰、怪状人面装饰、半圆形（通常与幅射状的图案相匹配）、圆雕饰、阿拉伯花饰、帷幔的垂花饰、交错的葡萄蔓条装饰、怪兽（斯芬克斯、带翼的狮子）、动物图案（狮、各种鸟类）、扭索飾、卵形和箭形饰、带状条纹、公羊头、耶稣像、七弦竖琴等。诸如奇形怪状的图案、荚形、圆盘花饰图案和纹样谢拉顿用的要比赫普爾怀特少。对彩绘的人物和天然的植物图案谢拉顿比赫普尔怀特要用得广泛，但是赫普尔怀特也采用一些

    虽然在18世纪后期，新古典主義风格已成气候但是从室内装饰和设计方面来说，摄政式仍在19世纪的前40年中继续占据主流从历史上说，“摄政”并不是指乔治十四的攝政这位威尔斯王子实际上在1811年就开始代替他的父亲——乔治三世（乔治三世因精神错乱不能理政）实行了统治，直到1820年乔治三世死後，他正式即位成为乔治四世（）到1830年他的兄弟继位，即威廉四世（）从艺术史的意义上来说，这些共同的风格特点统称之为“摄政式”

    在这一时期，相对来说乡村的府邸新建的很少但是翻新的却很多。当时建筑业萎靡不振的原因之一是自1792年开始的英法战争和与拿破仑的战事一直持续到 1815年在滑铁卢（Waterloo）击溃拿破仑为止；另外一个原因是随着原材料和劳力成本的上升导致的货币贬值。

    英国的设计师鉯个人的方式与著名的法国建筑师和设计师合作包括拜西埃（Percier, ）和封丹（Fontaine, ），他们深受法国动荡政局的影响战争频仍也对家具设计的風格特点产生了影响，例如采用了军刀式的椅腿和鹰饰这与拿破仑和法国的尚武精神不无关联。

    自然主义运动利用美学和视觉艺术的原悝影响了建筑和室内装饰与景观布局的关系理论家们注意到17世纪意大利和法国的风景画家在他们的作品中，对日常的景观环境中的建筑え素表现为多种风格在18世纪后半叶，自然主义更加成熟了在1794年和1795年，他们出版了三本著作根据自然主义的定义，景观中的花园应该充满野趣其中有小溪、树丛等等。因为自然主义运动看重美学价值在建筑中强调的是（1）不规则性；（2）非对称性；（3）对各个时代嘚建筑持欣赏态度，但并不刻意模仿这就使建筑中充塞了过去的各种风格和文化，但是他们并不试图去精确地复制这些风格而是营造咜们的氛围、韵味和感觉。室内陈设在功能上也反映了自然主义运动的影响它表现为房间的布局随意，其中甚至有玻璃暖房而且强调室内与窗外景观的协调关系。建筑师们有时在外部建筑和内部建筑中有着完全不同的设计灵感例如外观是不规则的城堡式，而内部装饰昰古典风格或者是哥特式和东方式的结合。约翰?纳什（John Nash，英国建筑师城市规划师，以建设摄政公园和摄政街闻名曾任政府建筑副总监后负责重建萨塞克斯、布赖顿的皇家园林）和约翰 ?莎尼（John Soane, ）是自然主义的主要建筑师。

    翰?莎尼是一个极具创见的建筑师既从倳外部建筑，又从事室内装饰他的空间布局是复杂的，而且是人们意想不到的因此其效果是介于古典风格和自然主义之间。在1800年以后他的作品中自然主义的品味更加明显，它们表现了这些特点：（1）创造性的顶部采光方式有时利用浅的穹顶来代替窗户采光；（2）地媔采用多层的复合方式；（3）镜子，有时是通过多面镜子来虚构成多间并产生更开扩的感觉

    约翰?纳什是自然主义运动最伟大的建筑师，他的作品代表了自然主义的所有主张他以多种风格进行设计：意大利式的农庄、古典风格、城堡形的哥特式、印度式，每一种建筑的外部轮廓都是不对称的摄政时期最明显的特点是对各种不一致的风格结合在一起的做法能宽容地接受。一个典型的个案是德文郡（Devonshire）的盧斯卡博城堡（Luscombe Castle）城堡是不对称的，其外廓是中世纪的造型而内部装饰是古典的，以自然主义的方式来利用周围的景观增色

    在摄政時期，设计充满着个人色彩从考古学取得的证据由于根据个人的喜好来取舍，影响风格的古典元素就见仁见智了这个时期表现为一种折衷主义，它受到各种风格的影响任意地把各种风格加以组合——希腊的、罗马的、哥特式、埃及的和都铎式[Tudor, 英国历史上的都铎王朝（1485－1603年）中期和以后在1500－1700年英国盛行于建筑、室内装饰、家具的一种风格]的，等等

    亨利?霍兰（Henry Holland, ）是摄政式早期形式的主要领导人物，他茬这个转型时期发挥了重要作用在这个时期，即18世纪后期人们对希腊的艺术和建筑有着浓厚的兴趣，它的特点是造型严谨、装饰很少线条简洁，保持对称在为摄政王专事设计期间，他还结合了路易十六和帝政式的装饰

    托马斯?谢拉顿（Thomas Sheraton），在他后期出版的著作中感觉到将会发生的变化，实际上这就是所谓的摄政式风格他的这些看法表现在《橱柜词典》（1803年）和《橱柜制造商、软包家具制造商囷艺术百科全书》（1804－1806），在《橱柜词典》一书中他第一次在英国的书中，绘制了以希腊式样设计的长沙发

    在这一时期，每一种古代風格、出版物和现实发生着的事件在当时所产生的影响可以说是旗鼓相当例如，热衷埃及的时尚是受到第一执政时期法兰西博物馆长戴農（Dominique Vivant Denon）的影响1802年他写了一本关于埃及的著作（Voyage dans la Basse et la Haute Egypte）。法国和英国的家具设计都受到这部经典著作的影响诸如斯芬克斯、荷花饰、狮爪、翼形托盘装饰（winged discs）这些古典的造型和装饰图案被大量应用，出现在安乐椅的扶手上或者是作为壁炉架的顶饰，并且覆贴仿金铜箔作美化裝饰

年）、霍普的《居家家具》(Household Furniture)这些书籍。英国海军英雄纳尔逊在尼罗河海战以及与拿破仑的埃及战役的胜利激发起人们向往埃及的热凊

    与对哥特式和自然主义兴趣齐头并进的是以希腊为原型的设计，这种设计摒弃了罗马风格中过度装饰的特点这种追捧肇始于英国在1816姩买下了雅典帕台农神庙中的雕像，1821年希腊对土耳其统治者发动起义英国的浪漫派诗人拜伦爵士于1824年在参加希腊独立斗争中的献身对此哽起了推波助澜的作用。这种设计强调宽大平坦的表面也采用希腊式的三角形檐饰，并且把棕叶饰用到三角形檐饰的角顶上在衣橱、書橱和英国式的带抽屉的写字台的角落处也用上这种装饰图案。

    当时出版的书籍兴趣集中在多种古代的文化方面霍普关心时代的发展趋勢，打算提供建筑和家具方面权威的资料他年轻时在国外度过了八年光阴，测绘了留存在希腊、埃及、土耳其、叙利亚和西班牙这些国镓中的建筑同时作为一个收藏家和考古学家，在他的第一个公馆中他把各个房间进行了适当的设计，用于摆放不同历史时期的收藏品在这个基础上，霍普在1807年出版了《居家家具和室内装饰》以此作为希腊、罗马、埃及风格的最基本的权威样板。他的室内装饰的特点昰尺度大、造型简洁、表面朴素且极少装饰。作为拜西埃的朋友他吸收了许多帝政式的东西。此外其中明显表现出他在考古学方面廣博知识的痕迹。

Smith）在1808年出版了一本画册题名为《居家家具和室内装饰图集》，其中有150幅彩版包括家具与如何搭配室内装饰的文字说奣。作为一个橱柜制造商必须经常从事设计，不过他的设计往往过于繁复装饰过度。他制作的家具受到哥特式、中国式、埃及、罗马囷希腊风格的影响虽然他的著作是继霍普的著作后一年出版的，但是他的设计日期标注的是1804年至1807年明显可以看出他的设计从霍普那儿獲益非浅，因为当时霍普的公馆是定期向公众开放的但是霍普的理念也因史密斯的著作得到更大的普及。

    摄政式本身也在很快地发生变囮当时在室内装饰和家具方面出现了新的要求：（1）更强调舒适和享受了；（2）家具摆放时不拘礼节了，要求家具能方便地搬动；（3）開窗的面积更为加大；（4）室内要摆放花草这就要求室内与室外互相连通。在整个摄政式风格时期有许多变化——有些是简单明快的，另一些则是精致复杂的；有些是优雅轻巧的另一些则是厚重坚固的。

    1803至1806年间谢拉顿在他出版的著作《橱柜词典》和《橱柜制造商、软包家具制造商和艺术百科全书》中介绍了古典和埃及的风格而由于1798 年英国海军英雄纳尔逊在尼罗河的海战中击败了拿破仑舰队的事件，囚们更加增加了对埃及的兴趣进一步加深了古代文化的影响。在谢拉顿后期出版的著作中装饰的细部更加明显地表现了这一点，霍普則表现出更学院化的倾向这是由于他对考古学有着浓厚的兴趣。

    霍普与拜西埃的友谊对他影响至深拜西埃是一位建筑师和设计师，对埃及、土耳其、叙利亚和希腊的建筑也深有研究在他1807年出版的《居家家具和装饰》一书中表现出这些影响，他把古代文明中的许多设计え素融入进来例如竖琴、狮身人面像、带翅膀的斯芬克斯、埃及的人头、棕叶和希腊的回纹饰等。霍普的设计比其他设计师更讲究考古學上的精确性影响更为广泛。

    乔治?史密斯（George Smith）在1808年出版的《居家家具和室内装饰图集》一书把霍普的设计进一步地推广开来但是霍普对别人普遍仿冒他的设计却颇为怨恨。史密斯的设计与霍普的设计略有不同他还取材于中国和哥特式风格。他们两人的共同点是都采鼡动物的肖像、罗马凳、斯芬克斯型的扶手撑、柱顶荷花饰等

    在19世纪的初期，家具造型还比较轻巧但是自1810的前两年，开始变得厚重起來可能是比较强调应用青铜件的缘故。谢拉顿的图集中所表现的摄政式时期的特点为家具的腿部和台面的边部都采用芦杆束状线型，並采用卵石形台面和伸展开的狮爪脚

    虽然在木材的加工中机器和刀具取得了一些进步，但是在19世纪中期以前还没有能对工业生产起到多夶的作用开始用蒸汽机来驱动机器，但是对设计的影响极为有限在这段时期，主要的工艺技巧还是排斥对新机器的应用在家具中主偠采用未加装饰的平面，即使要加以装饰时大部分采用金属铸件来作装饰，如果要加大装饰程度就采用雕刻而雕刻是用手工来做的，通常是为十分有钱的人定做的

    摄政式时期重要的技艺是单板覆贴技术、线绷和带绷技术、金属铸件的应用、雕刻、彩绘和清漆涂饰。摄政式风格的设计师十分强调单板的花纹和颜色红木、带花纹的桃花心木、非洲的小鞋木豆木（Zebrawood）用得十分普遍，它们的花纹和颜色都十汾符合要求蔷薇木（amboyna）、缎木和枫木也常被应用。除了椅子和用彩绘或清漆涂饰的家具实木大部分用单板覆贴来代替了。镶嵌能使花紋更漂亮具有对比感，常用青铜片、冬青属木材、紫杉属木材或黑檀木作材料镶嵌的图案受风格不同的影响而变化，例如古典的装饰鈳能包括回纹饰、希腊的棕叶饰等仿照法国的帝政式，英国的设计师运用菱形作为镶嵌的基本图案它用在锁眼周圈、门和抽屉拉手周圈作为装饰。黄铜镶嵌用的是一种独立的式样它呈连环图案用在半露柱、望板、台面和抽屉的前面上。串形的图案用在外廓上或者是突出边部的装饰上。

    铸造黄铜主要用于装饰而青铜则很少应用。金属件用于如门拉手、门拉手的背板、长廊、串珠线脚条和栏杆柱这些零部件上虽然镀金也常应用，但是大量的是采用刷漆的黄铜有时在一件家具上同时采用这两种工艺。

    由于强调用单板覆贴来装饰雕刻大部分被取代了。但是在一些要求雕刻的家具上如狮身人面像或海豚状扶手还是雕刻的。雕刻装饰所用的材料是木材或机制纸它们適宜用来做深浮雕。

    彩绘用于大批量的家具它们是用较便宜的木材制作的，而对较高品质的家具则附加镀金的抛光来加强装饰效果在攝政式的后期，强调采用天然的植物图案有时在同一件家具上以黑檀木色为底来彩绘古典和植物的图案。

    称之为“eglomise”（背贴金箔）的工藝是把金箔贴在玻璃的背面贴好后在其上面雕刻。这种工艺用在镜子或橱柜上也有在玻璃的背面上进行彩绘的，但这与上述的工艺不昰一回事在这两种工艺中，常把金色和黑色作为底色

    在摄政式时期的“中国时尚”推动了采用东方的漆器技术，常常是通过从对外贸噫的商行那里买来一些漆板再由英国的工匠把它们做成家具。人物肖像在中国漆器中广泛应用镶嵌的材料有玉石和象牙。在日本的漆器中很少有人物肖像，更多的是自然风景漆器的表面常常要上10道至20多道漆，在需要浮雕和彩绘的地方可以敷上一层厚厚的腻子打底

    茬19世纪初期，家具的尺度是轻巧的椅子中这种特点表现为更加纤巧和优雅，例如特拉法格椅这个名称可能起源于1805年英国海军英雄纳尔遜在西班牙的西南海岸的特拉法格海岬击败法国和西班牙的联合舰队的战役，在这一段时间内这种椅子十分风行，一直流行到19世纪20年代它的特点是军刀腿，截面是矩形的但是自上而下地逐渐收小，在与座面侧档的接头处椅腿的弯头呈曲线形，与其形成一条连续的弧線型；侧档本身也是曲线形的与后背的立梃连接；立梃到后背顶部处有一个略微向后翻转的涡卷；后背的顶部横档是螺旋形的，呈绳索狀但是车制的部分是中间的一段，两端则或以锥形或是圆柱形与两侧的立梃相连；座面常用藤编；椅子一般用榉木制作常漆成黑色，茬餐厅中使用

    当时出现了很多种椅子的设计，特别是在后来一段强调创新的时期结果出现了一些相当做作的设计。立梃到后背顶部处囿向后翻转的涡卷有时也不带装饰型的雕刻，如同特拉法格椅但偶尔也有套上罩子的。在后背的细节上也多做文章如成穹形向内弯曲，而且较低这是一种根据希腊原型的设计，好像是把坐着的人拥抱在里面它的座面宽大且有较大的座深，椅腿是军刀形的另外是┅种是受到埃及影响的设计，椅子中多用雕刻漆成黑檀木色，并加以镀金在前腿上雕刻有狮身人面，前腿与扶手连成一体乔治?史密斯（George Smith）在《居家家具和室内装饰图集》一书中也有类似的设计。

    摄政式椅子的最大特点是它的扶手与后背的立梃接合的位置较高有一些椅子扶手是一根很粗的曲线形的雕刻件，一直伸到后背的立梃；而在另一些椅子中扶手有一个涡卷形的头部伸到其撑档的外面。除了軍刀腿以外还有用直线形的截面为矩形或圆形的椅腿，一般在腿部雕刻束状的沟槽以提高装饰效果。

    稍后的时期这种椅子表现了受箌经典的影响，它用了公羊头这种造型放置在后背立梃与座面侧档连接处，后腿仍采用军刀式椅背顶部是向座面方向内穹的曲面。虽嘫在摄政式中雕刻不是其主要应用的装饰技巧，但是这把椅子却是用了大量的桃花心木雕刻

    摄政式的沙发是很讲究时尚的，常常依据唏腊的原型通常沙发是在两侧是向外弯曲的，而腿部则向内弯曲在图示的例子中，矮侧的中心有涡卷雕有动物的头部，而高侧则是獅身人面的雕刻这类沙发用于倚靠，类似于中国的榻常配有长枕。

    19世纪初期沙发桌（茶几）用得很普遍，特别是在书房、餐厅和客廳里使用它们本来是摆放在沙发的前面，方便女性的一些活动如读书写字。它们比折叠桌较大一些其活叶也略有不同，是连接在较短的一侧的桌腿的形状采用竖琴式，或者是车制的桌下有横档。有的桌子采用柱脚但底部有四个向内弯曲的脚。它们的尺度可以大箌5英尺长2英尺宽

    摄政式时期圆桌用得很多，它们常常有一个三角形的柱脚其底座有内弯的狮爪形的脚，各自在三角形的各个顶点位置仩这些圆桌用于进早餐时使用，或用作牌桌霍普1807年出版的《居家家具和装饰》中就有一张设计图，它是为用于自己家中设计的

    梳妆囼通常比18世纪后期的尺寸要短些，当时根据乔治?史密斯的建议不装手柄，图示与《居家家具和室内装饰图集》一书的设计类似材料采用桃花心木，但用黑檀木镶嵌它的搁板式底架是仿照古罗马的式样，而平直的台面则是受到法国帝政式的影响

    在摄政式的形成时期，谢拉顿的《橱柜制作师辞典》和《百科全书》有很大影响装饰图案和造形皆源出于此。摄政式的书柜和和衣柜是合二为一的就表明叻这一点，这种设计与谢拉顿的《橱柜制作师辞典》如出一辙

    在顶部采用三角形的檐饰，并在每一个侧面的端头带有山花（注：acroteria古典建築人字山头一个角或其顶端的雕刻饰物）山花的图案则主要采用棕叶饰。望板用黑檀木镶嵌柜的上半部分采用胸像柱作为立柱，胸像柱的顶部有两个石膏的半身像他们是18世纪末和19世纪初的两个政治家，一个是辉格党人领袖福克斯（Charles James Fox）；另一个是皮特（William Pitt）他是乔治三卋时的首相。在柜的下半部分的顶部也有人像雕刻柜的前脚采用狮爪脚，后脚则是车制的

    如同其它的家具一样，床在款式上变化多样类似于法国的床，大都依靠墙摆放的位置来设计它们有两种类型，一种是床屏带有向外翻转的涡卷另一种是与路易十六的式样相同。这两种床都常带有床帐从靠近天花板上的位置直挂下来，并罩到两个床屏的下方另一种类型的床是四柱床，也带有床顶盖用花布戓轻薄的帘布来做帐幔。

     摄政时期的装饰特点大都与古代文化有关这与主要的设计师倡导有关，他们中的许多人根据自己的研究强调栲古学上的精确性。装饰用的材料及技艺主要包括黄铜和黑檀木的镶嵌、镀金、雕刻、彩绘

    装饰的图案和纹样来自古代文化，但设计师們也发挥自己的想象力例如埃及的斯芬克斯被表现为男性，并不带有双翼另外一些装饰细节是从埃及的图案中借鉴过来的，如柱头端蔀、柱腿等、狮面、带翅膀的太阳圆盘、荷花

    在应用日本的清漆技术中可以看到中国的影响，图案包括中国的人物肖像和龙另外在椅孓框架上还雕有竹子的图案，有时采用彩绘的方式画上竹子甚至还画上宝塔，这些也表现了中国的影响

    在19世纪初期，古典希腊和罗马嘚影响最大这也反映在家具结构的外廓和装饰细节上。较具东方的细节图案包括天鹅、竖琴、星星、圆盘花饰、棕叶饰、圆花、古典人粅、花圈、卷叶、月桂叶等；结构上的要素包括采用军刀腿、女像柱和如沙发两侧的涡卷翻边

    英国的新古典主义的早期以亚当、赫普尔懷特和谢拉顿的个人风格为代表，他们的风格都表现出规整、优美且带有古典式的朴素之美但是赫普尔怀特和谢拉顿开始将家具世俗化，从权贵阶层走向市民阶层这三位杰出的设计师和齐宾泰尔为英国造就了家具的黄金时代，至今还深刻地影响着古典风格的欧式家具

    渶国的新古典主义的后期，受到法国执政内阁式和帝政式的影响表露出一种试图从考古意义上真正再现古代希腊、古代罗马装饰的倾向。把古代希腊家具的简朴结构、古代罗马大理石和青铜制品的豪华形态、古代希腊的优美装饰等巧妙地统一起来形成一种古代型的折衷樣式。在摄政式风格中法国的影响也很明显。但是帝政式的崇高在树立拿破仑的权威上是有充分存在价值的而英国这种东施效颦的模汸是一种不具独立思考的随从。从家具史的意义上看这也是一个深刻的历史教训。