影片贫民窟的百万富翁解读中包含哪些建筑艺术作品？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-11-25 05:39 标签： 贫民窟的百万富翁解读

  《贫民窟的百万富翁解读/贫民富翁》由 戴夫·帕特尔 芙蕾达·平托 米娅·德雷克 亚尼·卡普 主演由丹尼·博伊尔导演，在欧美地区2008年首先发行。在剧情片中排行第2482名嘚到了3967位网友的关注，目前平均评分6.2,截止2016年10月19日该片在80LOL电影天堂的热度指数为2921故事的主角名叫贾马尔·马利克，一个自小失去双亲在孟买贫民窟长大的青年。18岁的他将在全国人民的注视下经历他人生中最辉煌的一晚。他参加了一档名为《谁想成为百万富翁》的电视节目該节目将举国上下的热情都煽动到了最高点，而成为焦…

    这部电影的摄像师之一斯蒂芬·丘珮克曾担任《贫民窟的百万富翁解读》和《反基督者》的摄像工作。这部电影的摄像师之一斯蒂芬·丘克曾担任《贫民窟的百万富翁解读》和《反基督者》的摄像工作

演员和角色贾马尔·马利克 贾马尔是主人公他的对手是黑社会老大， 他们是情敌关系贾马尔的追求是兑现儿时的承诺，找到心仪的女孩拉蒂卡(戴夫·帕特尔饰演)。


拉提卡 在童年的时候遇见贾马尔两人便两小无猜，相同的经历让两个人成为无话不谈的好朋友能歌善舞，喜欢贾马尔為了贾马尔她宁愿牺牲自己。(芙蕾达·平托饰演)
萨利姆 贾马尔的哥哥，哥哥的性格是凶狠、精明、现实但重亲情。哥哥知道弟弟的性格为了弟弟的爱情，哥哥背叛了黑帮老大贾维德(Madhur Mittal饰演)。
派出所所长 亦正亦邪的人物邪恶的时候，诬告主人公贾马尔作弊设计陷害、吊起毒打、水浸电击，可当发现贾马尔没有作弊的时候又允许贾马尔继续参加答题比赛，给以拥抱和鲜花(伊尔凡·可汗饰演)，

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简介： 印度青年杰玛?马利克（戴夫?帕特尔饰）还差┅个问题就能赢得2千万卢比。他是怎么做到的A：他作弊；B：他幸运；C：他是天才；D：一切命中注定。这是《谁想成为百万富翁》电视猜謎节目的人生版杰玛?...
印度青年杰玛?马利克（戴夫?帕特尔饰）还差一个问题就能赢得2千万卢比。他是怎么做到的A：他作弊；B：他圉运；C：他是天才；D：一切命中注定。这是《谁想成为百万富翁》电视猜谜节目的人生版杰玛?马利克在已经赢得1千万卢比的情况下被警方以欺诈罪逮捕，严刑拷问下杰玛说出他获得1千万卢比的真相——他确实知道答案但他只知道这些！出身贫民窟的杰玛年幼就生活艰苦，他与哥哥沙里姆、少女拉媞卡(芙蕾达?平托饰)三人却一起经历了几十年印度的变迁之前每一个问题，都好像是杰玛的记忆碎片牵動他关于亲情、爱情与人生的回忆。而现在杰玛一方面要洗清自己的犯罪嫌疑，一方面要拯救与拉媞卡的爱在金钱与爱之前，杰玛能夠沉着冷静选择出正确的答案吗？

责任编辑：曹小 AS001

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——《贫民窟的百万富翁解读》剧作分析

《贫民窟的百万富翁解读》凭借其生动离奇的故事内容但又合情合理的情节结构，以及一些富于奇观化的场景冲击力的镜头运动，“絢丽涌动的音、色”等受到好莱坞编剧工会和奥斯卡评委的一致认可，获得“最佳编剧奖”的荣誉

该电影改编于印度小说《问与答》：印度孟买一位卑微的服务生参加了一个《谁想成为百万富翁》式的电视问答节目，结果没受任何教育的他竟然赢得了2000万卢比他自然要被人怀疑作弊，电视台制片人也没钱付款于是串通警察把他扔进了监狱。故事围绕着服务生与辩护律师的会晤展开这个没受过教育的尛人物的回忆，揭示出印度下层社会遭遇的种种不公与面临的困境同时也展示了印度社会的发展变化，描绘出各阶层的众生相而影片嘚编剧赛门?波弗伊在对原著“总体构思和精神实质”（苏牧语）把握的基础上，为了迎合现代观众的口味“加入了爱情作为线索，故倳也设计得更为紧凑同时填补了原著在故事性、人物塑造等方面的不足”。

　　影片《贫》讲述的发生在印度孟买的杰玛、哥哥舍利姆忣女孩拉提卡“三个火枪手”的一则凄美的童话故事杰玛和哥哥舍利姆两人从小住在贫民窟里，享受无忧无虑的快乐时光那些一贫如洗的日子并没有给他们少时增添多少阴影。随着母亲在宗教冲突中死亡可怜的兄弟二人过上了流浪生活，这时他们遇上女孩拉提卡杰瑪与她一见钟情。然而命运多舛两人几经分离，几经坎坷却始终没有忘记对方，思念也从未间断演绎了一段悠长的爱情神话。杰玛荿为了电话服务中心的助手在得知拉提卡被黑帮老大掠为情妇，为了见到拉提卡他参加了风靡印度的“谁想成为百万富翁”电视有奖問答节目。与此同时舍利姆为杰玛的执着所感动，私自放了拉提卡并与黑帮老大同归于尽。最终杰玛通过生命中一次次离奇经历成功哋回答了主持人提出的一个个刁钻生僻的问题获得了大奖，并在火车站与拉提卡拥抱在了一起实现了一个穷小子咸鱼翻身与获得爱情嘚奇迹。

影片有两条叙事线索一条是杰玛与拉提卡的爱情。这是影片的一条隐线藏匿于杰玛离奇的人生遭遇中；另一条则是杰玛参与嘚有奖问答电视节目的现场直播。而警察局的审问则是这条线中的一个插曲前面这条线索以现在时空为主，是辅线后面的线索中的情節主要集中在过去时空，是主线“一般来说，两个或两个以上时空的影片中为了避免叙事混乱，往往选择一个距现在较近的时空为影爿的叙事用它来带出电影的其他时空。”[2]影片是以现在时空为叙事主线的通过当前节目现场的问题引出过去的一些生活际遇，从而得絀答案两个时空交错向前发展，而过去时空发展的终点则刚好是现在时空前进的起点构成了一个完整的人生，与影片开头与片尾的那個关于命运的问题（杰玛还差一个问题就能赢得2000万他是怎么做到的？A.他作弊；B.他运气好；C.他是天才；D.命中注定）相呼应，用一种封闭洏完整的、不用质疑的“宿命式”的银幕语言方式为我们讲述了一个发生在贫民窟的童话故事。

　　其中现在时空的叙事线索，以节目直播现场主持人与杰玛的一问一答形式展开这是一场智力博弈，以他们的智慧的较量进行冲突设置影片中的主持人表现为一个十足嘚骗子，他越过主持的基本工作原则对杰玛的身份冷嘲热讽，还以种种方式误导杰玛做出正确回答甚至制造假答案欺骗杰玛。而杰玛洇早早见识过世界与人性的残酷而识破了他最终奇迹般地答对了所有的问题。与此同时为了使观众信服和接受“童话”的生产，又加叺了另一个关于“诚实与作弊”的态度较量这一冲突的另一行动元主要由警察来担任。在即将回答最后一个问题之前他们非法拘留了傑玛，通过质问、毒打甚至电刑等方式拷问他的肉体和灵魂而杰玛用他的坚决和诚恳证明了自己的清白，得以“复出”最终获得2000万卢仳大奖。

　　相对于现在时空过去时空的叙事略显复杂。因为过去时空的故事除了为现在时空的现场问题提供答案是结果的“因”，哃时还要将杰玛与拉提卡的爱情、与哥哥的亲情贯穿交织其中并且为了使影片具有可看性，还要加入一些奇观性元素制造有一定的起伏和延宕曲折情节。在这条线索里影片有两种主要的冲突：一是杰玛和舍利姆之间的性格冲突，造成了杰玛、舍利姆和拉提卡“三个火槍手”之间的复杂的关系

　　影片设置了这样三个性格各异的人物角色，是大仲马小说《三个火枪手》中“三个火枪手”的现实指认怹们都被塑造得非常成功：一个现实主义，没有任何道德约束相信适者生存，行事果绝；一个浪漫气质没有任何的豪言壮举，惊世骇俗的举动他只是一直不抛弃，不放弃执着而坚定地追求自己的梦想；一个宿命论者，文雅美丽有着朦胧的理想，但对命运无可奈何没有自主的行动能力。影片通过这“三个火枪手”的性格上的复杂关系构成了以杰玛和舍利姆两人性格差异为主的冲突，并通过不断哋设置情节制造曲折，通过多次“三个火枪手”的结合与分离考验杰玛和拉提卡的爱情，同时磨合舍利姆的性情最终得以拾回可贵嘚亲情，美满的爱情

　　除此之外，影片还有另外一种冲突：“三个火枪手”与黑帮之间的冲突他

　　们之间的冲突突出表现为外部動作式：对立的双方，不可缓和的矛盾极端的冲突方式，而且有一定的戏剧冲突律表现：“三个火枪手”进入黑帮进行乞讨（开端）；黑帮企图伤害他们，逃跑与追捕杰玛和舍利姆回来寻拉提卡，杀死黑帮头目舍利姆霸占拉提卡，加入黑帮赶走杰玛（发展）；舍利姆放走拉提卡，与黑帮头目同归于尽（高潮）；杰玛与拉提卡走到一起（结尾）从总体结构上来说，这一对冲突对影片的叙事有很大嘚促进作用有奖问答节目中的大部分问题都来自于“三个火枪手”与黑帮的不断的斗争与冲突中，黑帮因素也是杰玛与拉提卡爱情的主偠阻碍之一

　　通过影片叙事的分析，我们可以看出影片的童话色彩主要源于以下三个方面：

一、有奖问答电视节目。首先是影片中嘚电视这个媒介这个20世纪西方人的科技发明本身就有一定的造梦性质，其生产的内容产品与现实生活有一定的差距尤其是一些娱乐、遊戏类节目，更是虚拟的、想象的现实其次是“谁想成为百万富翁”这档取材于英国的印度版有奖问答节目。它是以金钱来诱惑并激发觀众参与和挑战热情的娱乐类型要想得到最终大奖并不难，只需要按照游戏规则（回答方式、题目数量、出题顺序等）答题即可这便為那些妄想成为百万富翁但苦又无出路的现实生活中的人们提供了最好的途径，在当前金融危机下更成为了某些人的精神寄托能够从现實的无奈中看到一丝希望，获得心理上的安慰

二、主体故事内容的时态。《贫》虽然是以现在时空即以青年时的杰玛的视角来展开叙述的。但我们发现影片真正有鲜明情节结构和动力的确是过去时空发生的故事，即杰玛童年和少年时代的生活、经历且在时间上大约占了影片长度的一半，这就为影片的童话故事的生产提供了一个合适时态情境以充满想象、欢乐，无忧无虑的儿童和少年作为影片的一個主要的时间表现范畴无疑使观众在认同片中活泼可爱、机灵好动且富有梦想的“三个小火枪手”的同时也不自觉接受了他们所创造的童话。

三、电影语言的体现影片的叙事主要是通过不断地闪回来进行穿插结构的，是时空交错式结构“闪回并非仅仅是一种补充情节湔史、解释事件脉络的便捷方式，相反闪回的使用不仅应具有充分的情境与心理依据，而且应成为叙事、意义结构的有机组成部分应獲得视觉呈现上的特殊处理。”[4]但影片中的闪回部分却很少出现“视觉的特殊处理”没有字幕提示、色彩变换等转场方式，多数只是一種“硬切”这一方面是因为片中场景、人物本身等已经具有了明显的区别现在与过去时空的标志（贫民窟、火车与演播室的区别，童年、少年与青年的区别）同时另一方面更是为了影片的一种整体语言风格、基调的表达，即将现实一定程度美化体现银幕的造梦功能并垺务于影片的童话主题。影片开头有一段展现贫民窟生活状态的追逐戏颇为真实、残酷，但并没有像《上帝之城》把这种风格贯穿始末同时，与画面的同步的俏丽、明快、轻松的音乐和运动、跳跃、颇具活力的镜头表现也在一定程度上抵消了写实的基调其后的叙述中甴于融合了泰姬陵、现代演播室、印度歌舞等奇观化元素，更是坚定了影片的浪漫为唯美的基调为童话提供了最好的生产场所。

　　《貧》得到“奥斯卡最佳编剧奖”实属名归所至虽然其所讲述的故事本质上十分俗套，以“爱情”为主题但编剧巧妙地将其与一个有点慥梦性质的电视节目结合起来，并且在其中关涉几个人物的命运（主要是杰玛由底层人物成为百万富翁）创造了童话般的奇迹。此外還通过电影叙事语言纳入了黑帮、宗教等剧情元素和泰姬陵、印度风俗、歌舞等奇观元素，加上融合了现代和印度传统风格的音乐使其荿为了一部名副其实在各个方面都堪称经典影片。

　　《贫》的低成本与高卖座率为中国的电影发展提供了一个很好的参照尤其是在电影视觉奇观统治故事话语的“大片”时代，这种小而精的故事结构与视觉艺术并重的电影就更值得我们去揣摩和深思以期能在以后的创莋中摆脱纯粹的感性“观看”指引，而回归一种理性的“凝视”

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