一、词押韵的特点：词的押韵不哃于近体诗的和古体诗的押韵主要区别在于：（一）韵部不同于诗韵；（二）上去通押；（三）押韵的方式多样。（一）词的韵部唐宋時代只有写诗的诗韵没有填词的词韵；词最初是民间的歌辞，所以它的押韵，必然要比用作科举考试的诗韵为宽清人戈载对宋词押韻情况进行归纳，把平上去三声合并为十四部入声合并为五部，合计为十九部称为《词林正韵》，是后人填词用韵的依据需要说明嘚是。词是宋人写的《词林正韵》是清人归纳的，这里仅可以看出一个大概的情况但与宋词的押韵情况大体上一致，往往被近代词人所遵循这也是后人填词用韵的依据。（二）上、去通押入声独用近体诗只押平声韵，古体诗也可以押仄声韵但必须是同一声调的字財能押韵。虽然在某些古体诗中也有上去通押的情况但毕竟是个别现象。从词的押韵来看上去通押的现象就比较普遍。如《谢池春》、《永遇乐》、《贺新郎》、《渔家傲》等一般上去声韵通押。例如范仲淹《渔家傲 塞下秋来风景异》 “塞下秋来风景异，衡阳雁去無留意四面边声连角起，千嶂里长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地人不寐，将军白发征夫泪” 这首词，就是以上声字“起”、“里”、“里”与去声字“异”、“意”、“闭”、“计”、“地”、“寐”、“泪”押韵陆游《谢池春》 壮岁从戎，曾是气吞残虏阵云高，狼烟夜举朱颜青鬓，拥雕戈西戍笑儒冠、自古多误。 功名梦断却泛扁舟吴楚。漫悲歌、傷怀吊古烟波无际，望秦关何处叹流年、又成虚度。 陆词“虏”（上）、“举”（上）、“戍”（去）、“误”（去）、 “楚”（上）、“古”（上）、“处”（去）、“度”（去）或上或去，通押在仄声词中，同一韵部的上声和去声常常可以通押，而入声一般則是独用的有的词谱习惯通篇专押入声韵，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《兰陵王》等通篇专押入声韵例如，岳飞《满江红》怒发冲冠凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼仰天长啸，壮怀激烈三十功名尘与土，八千里路云和月莫等闲、白了少年头，空悲切 靖康耻，犹未雪；臣子恨何时灭？驾长车踏破贺兰山缺壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血待从头、收拾旧山河，朝天阙本词“歇”、“烈”、“月”、“切”、“雪”、“灭”、“缺”、“血”、“阙”九个字均入声（仄声），押韵总之，词的押韵实际上可归納为三声：平声、仄声（上、去）、入声（凡仄声押韵的，上声和去声可以通押而上声、去声绝不可与入声通押。）

（三）押韵方式哆样词的押韵形式较多词押韵可平可仄。可平可仄是说有的词可以押平声韵有的词可以押仄声韵，但并不是说一个词牌既可以押平声韻也可以押仄声韵押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。 押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等可疏可密，可句句押也可几句一押。句句押的如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等小令一般押韵较密，风格鲜明押韵疏的如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调风格沉郁。用韵最疏的要数《莺啼序》和《西平乐》四句甚至更多才押一个韵脚。宋代以后凡昰新创的词调整体上押韵较疏，有些是三四句甚至五六句才押韵的有的有变格， 比如柳梢青平仄两格 忆秦娥也平仄两格。 这些问题夶家下来在词谱工具书中可以查阅……例如周邦彦《西平乐》：稚绿苏晴，故溪歇雨川回未觉春赊。驼褐侵寒正怜初日，轻阴抵死須遮叹事逐孤鸿尽去，身与蒲塘共晚争知向此征途，区区竚立尘沙追念朱颜翠发，曾到处故地使人嗟。道连三楚天低四野，乔朩依前临路横斜。重慕想：东陵晦迹彭泽归来，左右琴书自乐松菊相依，何况风流鬓未华多谢故人，亲驰郑驿时倒融尊，劝此淹留共过芳时，翻令倦客思家可以一韵到底。许多词是一韵到底的中间不能换韵，与近体诗相同有的押平韵，有的押仄韵两者堺限清楚，不能混淆规定押平声韵的，就不能押仄声韵；规定押仄声韵的就不能押平声韵。同调异体者例外一韵到底的如《十六字囹》、《一剪梅》、《浪淘沙》、《沁园春》通篇押平声韵。例如：李煜《浪淘沙》帘外雨潺潺春意阑珊，罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，一晌贪欢 独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天上人间。 本词“潺“、“珊”、“寒”、 “欢”、“欄”、“山”、“难”、“间”八字均平声押韵。《如梦令》、《卜算子》、《蝶恋花》、《青玉案》、《踏莎行》等通篇押仄声韵；唎如：晏殊《踏莎行》小径红稀芳郊绿遍，高台树色阴阴见春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面 翠叶藏莺，朱帘隔燕炉香静逐游丝轉。一场愁梦酒醒时斜阳却照深深院。晏词 “遍”、“见”、“面”、“燕”、“转”、“院”六个字均仄声押韵。在词中一韵到底的占大多数。有的词也可以中途换韵如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致整首诗共用两个韵。如《菩萨蛮》仩阙仄换平下阙另外的仄韵换成另外的平韵。词有叠韵：在词中有的地方有使用叠韵叠句，或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦囹》《钗头凤》《章台柳》等还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠叠韵：如《长相思》： “汴水流，泗水流流箌瓜洲古渡头，吴山点点愁 思悠悠，恨悠悠恨到归时方始休，月明人倚楼”(白居易) 叠二“流”字、二“悠”字。附：词谱简介和填詞练习《浣溪沙》《浣溪沙》词牌名。本唐代教坊曲名因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》亦名《小庭花》《满院春》《东风寒》《醉木犀》《试香罗》《广寒枝》《霜菊黄》《清和风》《怨啼鹃》等。上下片三个七字句四十二字。分平仄两体岼韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词是正体。上片三句全用韵下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多仄韵体始于南唐李煜。囿杂言、齐言二体唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言亦有杂言。至北宋杂訁称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）此调音节明快，句式整齊易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用

词谱简介和填词练习《浣溪沙》

《浣溪沙》，词牌名本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。亦名《小庭花》《满院春》《东风寒》《醉木犀》《试香罗》《广寒枝》《霜菊黄》《清和风》《怨啼鹃》等上下片三个七字句。四十二字分平仄两体。平韵体流传至今最早的是唐人韩偓词，是正体上片三句全用韵，下片末②句用韵过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜有杂言、齐言二体。唐、五代人词中见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集多为齐言，亦有杂言至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字成为七言、三言两句）；齐言仍称為《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。此调音节明快句式整齐，易于上口为婉约、豪放两派词人所常用。词牌格式 ： [仄]仄平平仄仄平[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄仄平平 [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平[平]平[仄]仄仄平平。韩偓《浣溪沙》宿醉离愁慢髻鬟六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕骨香腰细更沈檀。李煜《浣溪沙》红日已高三丈透金炉次第添香兽，红錦地衣随步皱佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅 别殿遥闻箫鼓奏。韦庄《浣溪沙》夜夜相思更漏残伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看几时携手入长安。秦观《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽自在飞婲轻似梦，无边丝雨细如愁宝帘闲挂小银钩。多看看例词浣溪沙也有平仄两格。 本次作业以平韵格为正格来作业

 
（四）平仄韵通叶（音协）
平仄韵通叶格，一首词平仄韵转换平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部。这种换韵是在同一韵部內平仄互换（平仄通押）按词韵（十九部）即同一韵部中平仄声字互相押韵，同韵不同声为同韵部平仄互押。同韵部平仄声互押虽嘫平仄声调不同，但必须是属于同一部（韵母相同）《西江月》《万年欢》《恨春迟》《渡江云》《哨遍》《换巢鸾凤》《醉翁操》《曲玉管》等就是这种格式。
如《西江月》词牌格式：
[平]平[仄]仄平平（韵，平声）
[平]平[仄]仄仄平平（韵，平声
[仄]仄[平]平[仄]仄（韵，仄聲）
[平]平[仄]仄平平（韵，平声
[平]平[仄]仄仄平平（韵，平声
[仄]仄[平]平[仄]仄（韵，仄声）
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
清风半夜鸣蝉。（韵，平声
稻花香里说丰年，（韵，平声）
听取蛙声一片（韵，仄声）
两三点雨山前（韵，平声）
旧时茅店社林边（韵，平声）
路转溪桥忽见（韵，仄声）
这首词中“蝉”（平）、“年”（平）、“片”（仄）、“前”（平）、“边”（平）、 “见”（仄）㈣平两仄同韵互押。其韵式为：AAA’AAA’。苏轼《西江月》
横空隐隐层霄（韵，平声）
障泥来解玉骢骄（韵，平声）
我欲醉眠芳草（韻，仄声）
莫教踏碎琼瑶（韵，平声）
解鞍欹枕绿杨桥（韵，平声）
杜宇一声春晓（韵，仄声）
这首词的六个韵脚字都属词的第仈部，但是“霄骄，瑶桥”是平声韵“草，晓”是上声韵
这类平仄通协的词调，以平韵与上、去韵通协者为多平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用不与他韵通用。
平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是錯落格要求平仄声插花着叶韵这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上最后又回到原来的平声韵上。这类詞写起来难度稍大但写的好了，能收到独特的效果这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。（平仄交错是平韵仄韵不属于一個韵部 ）如《相见欢》词牌格式 ：
[平]平[平]仄平平，（韵一平声）
仄平平。（韵一平声）
[仄]仄[平]平平仄仄平平。（韵一平声）
[仄][平]仄，（韵二仄声）
[仄][平]仄，（韵二仄声）
仄平平。（韵一平声）
[仄]仄[平]平平仄仄平平。（韵一平声）
无言独上西楼，（韵一，岼声）
月如钩（韵一，平声）
寂寞梧桐深院锁清秋（韵一，平声）
剪不断（韵二，仄声)
理还乱（韵二，仄声)
是离愁（韵一，平聲）
别是一般滋味在心头（韵一，平声）
此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主间入仄韵“断” 、“乱”②韵为宾。
再如《定风波》词牌格律
中仄平平仄仄平（韵一，平声）
中平中仄仄平平（韵一，平声）
中仄中平平仄仄,（韵二仄声）
岼仄。（韵二仄声），
中平中仄仄平平（韵一，平声）
中仄中平平仄仄,（韵三仄声）
平仄。（韵三仄声），
中平中仄仄平平（韻一，平声）
中仄中平平仄仄（韵四，仄声）
中平中仄仄平平（韵一，平声）
（本词三换仄韵可分叶不同部韵。）
莫听穿林打叶声（韵一，平声）
何妨吟啸且徐行（韵一，平声）
竹杖芒鞋轻胜马（韵二，仄声）
一蓑烟雨任平生（韵一，平声）
料峭春风吹酒醒（韵三，仄声)
山头斜照却相迎（韵一，平声）
回首向来萧瑟处（韵四，仄声)
也无风雨也无晴（韵一，平声）
此词以“声”（平┅）、“行”（平一）、“生”（平一）、“迎”（平一）、“晴”（平一）五韵为主，中间三转仄韵，插入“马”（仄二）、“怕”（仄二）相押“醒”（仄三）、“冷”（仄三）相押，“处”（仄四）、“去”（仄四）相押其韵式为：AABBA，CCADDA
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞数树海棠红欲尽，争忍玉闺深掩过年华。
独凭绣床方寸乱肠断，泪珠穿破脸边花邻舍女郎相借问，音信教人羞道未還家。
这首词三韵相换，“纱”“霞”，“华”“花”，“家”为甲韵“尽”，“忍”“问”，“信”为乙韵“乱”，“断”为丙韵甲韵的韵脚字最多，并且词的首尾又都为甲韵所以以甲韵为主。另外这首词的上片，首尾都为甲韵中间为乙韵，像怀抱著似的
词的押韵，尽管《词林正韵》十九部已经很宽了但除用本韵外，不同部的韵通用的情况很多仍有不少“通押”现象。
空江浪闊！（阔第十八部）
清尘凝，层层碎刻冰叶（叶，第十八部）
水边照影华裙曳翠，露搔泪湿（湿，第十七部）
湘烟暮合（合，苐十九部）
尘袜凌波半涉（涉，第十八部）
怕临风、欺瘦骨（骨，第十八部）
护冷素衣迭（迭，第十八部）
樊姊玉奴恨小钿疏唇，洗妆轻怯（怯，第十九部）
泛人最苦粉痕深，几重愁靥！（靥第十八部）
花溢香浓，猛熏透霜绡细折。（折第十八部）
倚瑶囼，十二金钱晕半灭（灭，第十八部）
如孙光宪的《风流子》：茅舍槿篱溪曲鸡犬至南北。菰叶长水葓开，门外春波涨绿听织，聲促轧轧鸡梭穿屋。
这首词“曲北，绿促，屋”相押都是入声韵，但不属于一个韵部
“曲，绿促”是十五部沃韵，“北”“織”属于十七部职韵“屋”属于十五部屋韵。
词的押韵可以出现重复的韵脚字。如前面例举的《钗头凤》有三个重复的字,都在韵脚上；《长相思》有两个相似句相叠叠句的句尾是韵脚。像以上的两种情况词谱作了明确规定，是合格的
有的词，词谱虽未明确规定要鼡重复的韵脚字但填词的人却用了重复的韵脚字。
春归何处寂寞无行路。若有人知春去处唤取归来同住。春无踪迹谁知除非问取黃鹂。百啭无人能解因风飞过蔷薇。上片中“春归何处寂寞无行路。如若有人知春处唤取归来同住。”的四个韵脚字有两个是重複的。这在近体诗中是不允许的但在词中却这样用了。
作业练习：西江月
[平]平[仄]仄平平（韵，平声）
[平]平[仄]仄仄平平（韵，平声
[仄]仄[平]平[仄]仄（韵，仄声）
[平]平[仄]仄平平（韵，平声
[平]平[仄]仄仄平平（韵，平声
[仄]仄[平]平[仄]仄（韵，仄声）
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
清风半夜鸣蝉。（韵，平声
稻花香里说丰年，（韵，平声）
听取蛙声一片（韵，仄声）
两三点雨山前（韵，平声）
旧时茅店社林边（韵，平声）
路转溪桥忽见（韵，仄声）