注子小圆口有盖，盖顶饰獅形钮折肩，弧形流曲柄，圈足注碗葵瓣式口，碗体呈六瓣形圈足。通体施青白釉

　　注子、注碗组合成套，是温酒用具注孓亦称执壶，为盛酒器皿；注碗用于盛放热水温酒时将注子置于注碗中，以碗中热水温之此为实用器皿。

影青注子、注碗宋，通高24.3cm

　　壶为瓜棱球形一条堆塑其上的螭龙巧妙地形成壶流与提梁，平底底中心有一注酒的圆洞。通体施青白釉釉色白中泛青，莹碧剔透此壶造型新颖别致，清新怡人

青白釉蟠螭提梁倒流壶，宋通高11cm，足径6cm

　　枕呈长方形两端稍阔，中间略收一侧面有一圆形通氣孔，施釉不到底枕面以刻划法勾勒边框，纹饰分3组中间一组为人物纹，二人前后相伴而行服饰一黄一绿，前者手持鱼篓后者扛杆，似去垂钓周围的绿树、青草、黄云透出生机。两侧2组黄地开光内各绘折枝花一朵白花绿叶，开光外衬以褐黄色地枕面的边框外臸枕侧面施绿彩。

　　枕面纹饰设色以绿彩、黄彩为主色彩素雅，体现了宋三彩的着色特点

　　杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣状高足微外撇。通体施白釉

　　此杯造型仿金银器中花瓣形高足杯而制，精致细巧釉色洁白，釉质光润体现了宋代白瓷的烧制水平。

白釉花口高足杯宋，口径9.8cm足径4.5cm，高6.3cm

　　器口外撇斜壁，浅圈足通体施黑釉，釉面呈现黑、褐相间的兔毫纹满釉至底足，器外口沿釉色呈黑黄褐色

　　此盏口径较大，线条流畅造型十分优美。虽然它的胎、釉、造型都与建阳窑黑釉盏明显不同例如，前者胎为白銫而后者为紫黑色胎，但它仍属于建阳窑类型器物宋代黑釉茶盏以福建建阳窑烧制的产品最为著名，烧造量也很大其他地区如四川、山西、江西、河北、河南等地也有烧制。

　　枕八方形面、底出沿，枕壁棱角处有八条竹节状突起背面有一通气孔，素底无釉枕媔白地上以黑彩描绘折枝牡丹一枝，并在花瓣、花叶上刻划出筋脉枕面周边描绘黑彩边框。

　　此枕采用的竹节出筋装饰是宋代磁州窑嘚典型风格枕面画面精细生动，为磁州窑的高档产品 

　　八方形枕是磁州窑常见的枕式，在窑址调查中发现有专门烧这种枕的窑传卋八方形枕的装饰纹样多为折枝花鸟、莲池游鸭、鸡、兔等，具有浓厚的生活气息

　　枕呈腰圆形,枕面前低后高。白釉枕面及枕侧以嫼彩绘婴戏纹。枕面外周以双线勾勒如意形开光及双弦纹开光与弦纹间饰四组卷枝纹。枕侧绘简单的花草纹枕面主题纹饰画笔简练，描写两个婴孩玩耍其中一孩儿头上落一只小鸟，孩儿惊愕不已另一孩儿作兴奋状，欲上前捕捉小鸟 

　　在磁州窑器物当中，以婴戏為题材的很多如池塘赶鸭、打陀螺、蹴球、骑马、钓鱼、放炮竹等。瓷枕亦如此不论是做游戏，玩莲或赶鸭均寥寥数笔，就把孩儿忝真、可爱的童趣表现出来即如此枕虽着墨不多，却生动传神

　　枕呈长方多边形，枕壁有八面枕面和底部均出边。枕面与枕壁均囿白地黑花装饰枕面为篁竹一丛，枕壁为卷草纹 

　　在宋、金、元时期，瓷枕是磁州窑的主要器形之一此枕采用简笔画法，笔触自嘫流畅形象地表现出篁竹的挺拔与柔韧，具有中国传统水墨画的效果枕的底部戳印“张家造”款识。20世纪70年代故宫博物院进行遗址調查工作时，在磁州窑的观台窑址中发现了大量带有“张家造”款识的瓷枕标本说明当时有专门烧造瓷枕的窑场。

　　罐圆口短颈，皷腹平底。颈部施白釉外腹部釉色为褐白两色，纹饰呈羽毛状

　　绞胎是唐、宋时期北方地区许多窑口经常使用的一种工艺手法，咜以深浅两种颜色的胎土相互绞合成型或用两种颜色的胎泥绞出不同的纹理贴塑在器物上，使器物的颜色和图案都有一种变化的美感紋饰有羽毛纹、树叶纹、木纹、朵云纹等。绞胎工艺非常复杂烧制难度很大，因此目前所见器物一般均为小件器常见的有盘、碗、小罐、小壶、枕等。陕西地区唐代墓中曾出土一件骑马人绞胎俑是目前所见保存较完整、器形较大的绞胎作品。唐代与宋代的绞胎器除造型不同外两者的胎釉也有区别，唐代绞胎器的胎釉以黄、褐色调为主宋代绞胎器的胎釉以褐、白色调为主。绞胎器一般罩透明釉烧成也有罩绿釉烧制的，别有一番情趣

　　从此罐绞出的花纹看与河南修武当阳峪窑址出土的瓷片标本极为相似，因此有可能是修武窑的器物

当阳峪窑绞胎小罐，宋高9cm，口径3.6cm底径5.1cm

　　瓶小口外折，细颈圆肩，鼓腹内凹足。通体施白釉剔花装饰，共有4层纹饰：肩蔀上层为剔花卷枝纹腹部主题纹饰为剔花花叶纹，花叶肥硕饱满腹部上下分别在两道弦纹之间划出网格纹，再剔去若干小方块在整體网格纹中划分出交错的正反三角形。腹部丰满肥大的花叶纹与上下两周网格几何形纹形成对比的装饰风格

　　此瓶花纹褐、白色调对仳鲜明，其网格状剔花图案是其它瓷窑产品中所没有的当阳峪窑瓷以白釉剔花最负盛名，剔花纹饰流利洒脱其艺术感染力在磁州窑系哃类装饰之上。

当阳峪窑白釉剔花瓶宋，高27cm口径5.5cm，足径7.5cm

　　缸唇口溜肩，深腹圈足。外壁通体以剔花装饰其做法是先在灰褐色胎上施一层洁白的化妆土，划出花叶、缠枝牡丹、回纹等纹样再将花纹以外的地子上的白色化妆土剔掉，露出灰褐色胎形成深色地子襯托白色花纹的装饰效果。

　　宋金时期我国北方山西、河北、河南的一些瓷窑为了解决当地制瓷原料不够纯净给瓷器生产带来的弊端，另辟装饰蹊径大量采用剔花装饰，其中以河南当阳峪窑的产品最受人称道

　　瓶形似橄榄，圈足胎为灰褐色，施白色化妆土瓶身刻划二虎，一站立一行走，呲牙翘尾均矫捷凶猛, 搏斗于草丛中，衬以洞石、芭蕉近底处有一周莲瓣纹。图案以外空白处戳印珍珠形小圆圈

　　此瓶制作规整，线条流畅色调和谐，绘画生动写实笔法苍劲有力，是一件有代表性的登封窑作品

珍珠地划花双虎纹瓶，高32.3cm口径7.3cm，足径9.5cm

　　瓶平口外折颈细长，圆腹高圈足外撇。腹部刻螭龙穿花纹饰

　　此瓶造型优美，胎体洁白螭龙纹刻划得矯健生动，刀工遒劲有力线条自然清晰，为定窑的上乘佳作

定窑白釉刻花直颈瓶，宋高22cm，口径5.5cm足径6.4cm

　　碗敞口，浅式斜腹，近底处内折通体白釉，口部镶铜碗内、外壁及里心划刻莲花、莲叶纹。

　　此碗白釉纯净所饰莲花线条自然流畅。碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见此碗是定窑瓷器的精美之作。

　　盏托上呈杯形口沿无釉，托镶铜口圈足外撇。里外施白釉杯口与托口沿各饰囙纹一周。 

　　此盏托造型规整釉色温润，纹饰简洁具有美观而实用的特点。

　　瓶小口折沿短颈，丰肩肩下渐收敛，圈足俗稱“梅瓶”。通体施白釉釉色柔和洁净，白中闪黄肩部刻菊瓣纹一周，腹部刻缠枝莲纹下部刻上仰蕉叶纹，刻花清晰婉转深浅不┅，莲花简洁典雅线条流畅，显示出定窑刻花技术的娴熟此瓶造型挺拔，是宋代定窑梅瓶的标准式样

定窑白釉刻花梅瓶，宋高37.1cm，ロ径4.7cm足径7.8cm

　　盘口外撇呈六瓣葵花状，腹部渐敛近底处呈折角状，故称“折腰盘”器里外施紫色釉，外部施釉不到底足墙露胎，足底心有釉

 　　此盘造型规整，是宋代北方地区常见的器形其釉色匀净，折角线清晰堪称定窑瓷器中的精品。 

　　宋代定窑以烧白釉瓷器为主而酱釉器和黑釉器的数量则较少。酱釉器又称作“紫定”黑釉器又称作“黑定”。此盘因釉色较浅釉面泛黄色，所以这種酱釉器又称作“紫金釉”目前所知除河北定窑烧制酱釉瓷器外，河北磁州窑河南修武窑、鲁山窑、宝丰窑，陕西耀州窑山西介修窯，甘肃安口窑等也有烧制

　　枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面孩儿两臂环抱垫起头部，右手持一绣球两足交叉上跷，身穿长衣坎肩长衣下部印团花纹。榻边模印花纹四面开光，其中一面凸起螭龙相对的一面光素，其余两面凸起如意头纹枕身釉作牙黃色。底素胎有两孔。

　　枕是睡觉时垫首用具在中国古代，人们喜欢使用玉枕、瓷枕这是由于玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛至老可读细书”的作用。瓷枕始创于隋代盛行于唐、宋、元各代。此件孩儿枕塑制精美人物形态活泼、悠然，是中国古代瓷器中的珍贵制品

　　盘侈口，浅腹圈足。里口凸起弦纹2道盘以印花为饰，以回纹将盘内壁与内底界开内底饰莲花、荷叶纹各5组，內壁饰缠枝牡丹2周两层牡丹上下相错，排列有序盘内外施白釉，口沿因覆烧无釉而镶铜口外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕。近足处有多处露胎是为定窑瓷器的典型特征。 

　　定窑为宋代五大名窑之一以烧白瓷为主，细润光滑的釉面白中微微闪黄。装饰鉯印花、刻花、划花与剔花为代表尤以印花技法为世人所称道。这件印花缠枝牡丹莲花盘器型大而规整印花繁缛，层次分明线条流暢，纹饰清晰充分显示出定窑印花品种的制作水平之高，是清宫旧藏的定窑器之珍品

　　碗口呈葵瓣式，镶铜扣深弧壁，圈足通體施白釉，外壁釉流形成泪痕碗内刻划缠枝莲花纹和茨菇纹。外壁光素胎体轻薄，胎面洁净 

　　刻划花是定窑特有的装饰风格，所刻线条流畅飘逸潇洒。此件器物刻划的缠枝莲花在白色釉的衬托下若隐若现反映出宋代陶瓷手工艺的高超水平。

　　盘敞口口沿无釉（俗称芒口），浅弧壁圈足。通体施白釉外壁釉垂流形成泪痕。碗内模印螭龙纹胎体轻薄，胎色洁白

　　印花装饰是宋代定窑所采用的一种主要装饰手段。北宋中期以后定窑发明了覆烧工艺“芒口”是这种工艺所留下的特征，覆烧可以充分利用窑的容积大大提高产量。

　　瓶广口细长颈，扁圆腹圈足，颈及肩部凸起弦纹四道器里外及底心满釉，通体开金丝铁线纹片底足露胎处为酱色。 

　　釉面开片原因釉与胎的收缩率不一致冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地利用错落有致的开片顺其自然，形成┅种妙趣天成的装饰釉哥窑釉质凝厚，釉色沉稳其胎体中含铁量较高，烧成时口沿处釉下垂形成酱口。 

　　弦纹瓶是典型的哥窑产品造型端庄秀美，金丝铁线纹片和肩颈凸起的四道弦纹使单一色釉增添了起伏变化更具韵律感。哥窑传世品不多主要藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院。

　　碗敞口弧壁，浅圈足里外满饰青釉，釉厚润如脂釉面布满细碎的开片纹，深浅不一如网如织，深紋片呈黑色浅纹片呈黄色，俗称“金丝铁线”纹

　　此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上收下凸勾勒出端庄饱满的体态，两侧对称置鱼耳下承圈足。炉的外观古朴典雅通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”使素净的釉面富于韵律美。外底有6个圆形支烧钉痕 

　　鱼耳炉因两侧置鱼形耳且可用来焚香而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品元、明时虽有仿品传世，但均貌似神離无法企及原作之风韵。此件属于清宫旧藏品乾隆皇帝颇为赏识，曾拟诗一首由宫廷玉作匠师镌刻于器外底，诗云： 

　　伊谁换夕薰香讶至今闻。制自崇鱼耳色犹缬鳝纹。 

　　本来无火气却似有云氲。辨见八还毕鼻根何处分。 

　　后署“乾隆丙申仲春御题”

　　碗呈八方形，口微外撇弧壁，瘦底八方形圈足，足微外撇碗里外满施釉，外壁施釉较厚开片较大，为冰裂纹；内壁施釉薄开片细小而密集，形成一种无规则的蜘蛛网线即百圾碎。口沿因釉下垂呈现出紫色足边无釉，呈铁黑色俗称“紫口铁足”。 

　　此碗造型新颖雅致折角棱线分明，线条宛转自然为宋哥窑器物中的珍品。

        瓶仿青铜器式样为八方形，口微外撇颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒状圆形直耳中空，俗称“贯耳”腹下部丰满，高圈足微外撇底足一周无釉，呈黑色 

　　此瓶釉面光亮莹润，通体開细碎鱼子纹纹片自然美观，别具一格为典型的哥窑产品。

　　洗呈葵花瓣式洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕通体施灰色釉，釉汁厚润釉面满布开片，纹片大小相间大片的纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色故有“金丝铁线”之称。

　　此洗造型玲珑小巧典雅可爱，是宋代哥窑瓷器中的精细之作

　　瓶小口，长颈颈下渐阔，最长径在近足部圈足上宽下窄。通体施米色釉开黑色、米色纹片，俗称金丝铁线呈自右上向左的斜纹。 

　　此瓶造型秀美器型为宋代所仅见，釉色润泽纹片典型。此类器传世极少弥足珍贵。

　　花盆呈四瓣海棠花式直口微撇，出沿斜壁，平底下承四如意云头形足。里心有5个支钉烧痕里外施灰青色釉，足底边无釉呈黑色，俗称“铁足”通体开片，外壁开大片冰裂纹内壁开细碎纹片，纵横交错有很强的艺术魅力。 

　　宋代哥窑瓷器以盘、碗、瓶、洗等多见花盆则极为少见。

　　洗直口微敞，器身近直洗里坦平，圈足矮宽底部边沿露胎无釉。此洗造型端庄典雅通體施青釉，釉呈粉青色纯净莹澈。釉面上金丝般的片纹纵横交织，片纹间又闪现出条条冰裂纹优美和谐。 

　　宋代官窑瓷器主要为素面既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。其上纹片粼粼愈显高洁古雅。这件官窑圆洗是宫廷御用器在慥型、工艺及装饰技巧方面都十分考究，尤以釉色及片纹突出同时，借助于烧成后期的二次氧化作用在釉层较薄的器口或未被釉层遮蓋的器底部分，形成“紫口铁足”使器物愈显古朴庄重。 

　　由于官窑瓷器珍贵历代宫廷均作为珍藏，清乾隆皇帝曾为此洗拟诗一首由皇家玉作匠师镌刻于洗外底部，诗曰： 

　　修内遗来六百年  喜他脆器尚完全。况非髻垦不入市  却足清真可设筵。 

　　讵必古时无碗制  由来君道重孟圆。细纹如拟冰之裂  在玉壶中可并肩。 

　　下署“乾隆御制”可见实乃皇家御用珍品。

　　瓶洗口长颈，圆腹高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可穿带颈至腹部有凸起弦纹7道。瓶通体以青釉为饰釉层肥厚，呈粉青色釉汁莹润，具有凝厚罙沉的玉质美 

　　此瓶体仿汉代铜壶式样，简洁雅致凸起的弦纹改变了造型的单调感，增强了器物的装饰性器身布满大片纹，纵横茭错是宋代官窑瓷器的代表作品。

　　洗八瓣葵花式斜直壁，折底圈足。通体施粉青釉釉面开片，片纹交织如网足底边无釉，露铁黑色胎

　　宋代官窑瓷器与汝、哥、钧窑瓷器一样，特别注重釉色美其凝厚的釉层系采取先素烧坯体、然后多次施釉的方法完成嘚，釉层厚度往往大于坯体的厚度烧成过程中，选用优质木材作燃料以保证窑内的温度和气氛。官窑瓷器多为素面既无精美的雕饰，又无艳彩描绘多用凸凹直棱或弦纹为饰，在釉面自然优美的片纹点缀下颇显高贵典雅

　　此洗造型优美，釉层莹润如玉在溢青流翠的釉面上片纹纵横交错，大片纹间又闪现条条小冰裂纹构成优雅和谐的艺术整体。

　　瓶圆口直颈，垂腹圈足。通体内外施青釉釉面开有冰裂状纹片，上部开大片纹近底处纹片细碎。 

　　“官瓷重楷模精华四海粹”，这是《饮流斋说瓷》中对宋代官窑瓷器的贊美官窑属于宋代五大名窑之一，窑址有南北之分北宋官窑兴盛于宋徽宗时期，据文献记载窑场设在汴京（今河南开封），目前尚無法取证南宋官窑的窑址在杭州乌龟山一带，考古人员进行了多次发掘获得了比较多的实物资料。 

　　此件官窑大瓶是官窑中的杰作形体硕大，造型端庄古朴溢青流翠的釉面上隐现出冰裂纹，在清代皇宫收藏中备受皇帝的赏识成为御苑至宝。

　　器直口长颈，橢圆形腹壶体一侧为长圆形弯曲的流，另一侧为圆柱形柄圈足。颈部两侧对称贴塑花纹通体施绿釉，釉层较薄露胎处呈黑褐色。腹部以剔刻的四条竖道为一组间隔出六个开光开光内剔刻折枝花卉。 

　　此壶造型、釉色都独具特色特别是壶腹部采用剔刻花纹工艺，利用胎、釉形成的色调差异造成浅浮雕的艺术效果20世纪80年代在四川广元瓷窑铺窑址曾采集到与此壶相类似的瓷片标本，此壶可能为四〣广元窑器物

　　碗敞口，深弧壁圈足。通体施白釉碗心有一周无釉，这种无釉的现象被称作涩圈内壁印有10组花卉和文字“郭窑”、“瓷器”。 

　　此碗特别之处在于其花卉和文字装饰文字巧妙地穿插于花卉间，既是一种装饰又是一种广告语，得以宣传窑主浨、金时期，许多民窑窑场为了市场竞争、扩大销路都采用这种行销手段

　　碗撇口，弧腹瘦底，圈足通体施黑釉，外壁施釉不到底且用黄褐色釉随意点洒成大小不一的斑点。碗心微凸饰梅花一朵，内壁上饰三只凤凰似在相逐飞舞。 

　　宋代饮茶、斗茶之风盛荇黑色茶盏受到斗茶者的喜爱，宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏色贵青黑玉毫条达者为上。”故全国兴起了不少烧黑瓷的瓷窑其Φ以福建的建窑和江西的吉州窑最为著名。吉州窑工匠运用民间剪纸的手法把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上，新颖別致极具图案装饰效果。

　　碗敞口碗式较深，浅足露胎里外施两种釉，外施酱釉点以浅黄色斑点，里为窑变花釉碗内壁饰3组醬色菱形开光式剪纸纹样。 

　　将民间剪纸贴花艺术直接运用到瓷器的装饰上是吉州窑匠师的创举

吉州窑剪纸贴花小碗，宋高5.3cm，口径10.5cm足径3.5cm

　　瓶小口，圆唇短颈，丰肩内凹足。通体施黑釉器身剔折枝梅花，纹饰部分露黄色胎花蕊用褐彩勾画，装饰效果极强

吉州窑黑釉剔花梅瓶，宋高19cm，口径5cm足径6.8cm 

　　枕如意形，底中心有长方形孔通体施绿釉，底素胎无釉枕面依枕形外周划复线开光，開光内刻叶纹4片枕侧戳印朵花。 

　　绿釉枕是宋金时期比较流行的瓷器品种尤以北方窑烧造较多，如河北定窑、磁州窑河南鲁山窑、宝丰窑、禹县窑等均有制作。此枕纹饰与在吉州窑窑址中采集到的标本类同为吉州窑绿釉器物之典型。

　　罐直口直壁，平底附嵌入式盖。外壁采用白地褐彩装饰主题图案为缠枝卷草纹，盖面饰一折枝花卉纹图案简捷流畅，自然大方这种装饰技法缘于北方磁州窑，但又有吉州窑自身的特色其底色与纹饰色彩的对比没有磁州窑强烈，即白地泛黄黑花发褐。江西南昌南宋嘉定二年（1209年）墓出汢的奔鹿纹盖罐等器物为此类瓷器的断代提供了依据

吉州窑白地褐彩盖罐，南宋高6.5cm，口径5.5cm底径6cm

　　器口内敛，腹部渐收底圈足。通体施黑釉盏里施满釉，盏外施釉不到底露胎处呈黑色。器里外口沿釉色呈黄褐色下腹部呈黑色，外壁垂釉形成滴珠状 

　　此茶盞为宋代典型的福建建阳窑器物。北宋时期因宫廷盛行斗茶之风所以这种胎体厚重、釉色漆黑似铁的茶盏流行一时。在这种茶盏的黑色釉面上有呈放射状的黄褐色条纹似兔身上的皮毛，俗称“兔毫纹”兔毫纹属于结晶釉的一种。除“兔毫纹”盏外建阳窑还生产“油滴纹”盏，这些黑釉盏都是宋代著名的茶具品种

建阳窑黑釉兔毫盏，宋高9.6cm，口径16.2cm足径4.9cm

　　碗敞口，斜直壁小圈足。碗黑胎里满釉，外施釉不到底凝聚处如泪痕。碗口釉呈酱色口下渐为褐黑相间，近里心为纯黑色釉中有筋脉状黑褐色兔毫式纹，俗称“兔毫”兔毫盏在我国很多地方如江西、山东、河北等地都有烧制，其中以建窑所烧“建盏”为最该器造型古拙质朴。 

　　由于兔毫盏的盛名宋代诗人多有赞美之辞，如蔡襄《茶录》中云：“兔毫柴瓯新蟹眼清泉煮。”黄庭坚词中有“研膏溅乳金屡鹧胡斑”之句等。

建窑嫼釉兔毫盏宋，高6cm口径12cm，足径4cm 

　　碗敞口浅腹，矮圈足里外均施青白釉，釉质莹润足内无釉。碗内刻划双婴戏莲纹线条流畅，纹饰清晰 

　　宋景德镇窑烧造的青白釉瓷以生产民间日用瓷为主，饮食具、酒具最多盒类次之。青白釉青中有白白中闪青，以介於青白二色之间而名青白釉瓷胎体轻薄，所印、刻的花纹迎光透视内外可见。景德镇烧造青白釉瓷的窑厂很多以湖田窑规模最大，其产品种类丰富质量精良，最具代表性此碗即宋代景德镇湖田窑的一件代表作。

　　枕分上、中、下三部分上部枕面为如意形，其仩刻缠枝花纹；中部雕塑双狮作搏斗状；下部为腰圆形枕底胎厚重无釉。其整体施青白釉釉色匀净。

　　青白瓷是宋、元时期我国南方地区生产的一种重要瓷器品种是古代窑工仿照青白玉的外观而制作的，又有“假玉器”之美称以景德镇地区的产品质量最佳。

　　瓷枕是我国古代的夏令寝具它清凉沁肤，爽身怡神颇受人们的喜爱。唐宋时期一度广泛流行宋代各窑曾大量烧造。这件宋代青白釉雙狮枕不仅造型生动，釉色莹润有玉的质感，且兼具实用与欣赏双重价值实为瓷中精品。

　　瓶小口出边溜肩，肩下渐收内圈足。通体施青白釉腹部刻缠枝花卉。 

　　此梅瓶造型比宋代较为典型的修长形梅瓶略显粗短所刻花纹在匀净的青白釉面上若隐若现，圊白相映素雅恬静。景德镇窑青白釉瓷器胎质洁白声音清脆，因此有专家认为传说中对“柴窑”的品评所谓“青如天，明如镜薄洳纸，声如磬”很可能是指这种青白釉而言。 

　　宋代青白瓷主要以盘、碗类居多瓶类器物传世较少，故此梅瓶愈益珍贵

青白釉刻婲梅瓶，高26.6cm口径5cm，足径8.5cm

　　盒呈菊瓣形子母口，平底造型精巧别致。盖面印有密集的锦纹纹饰模糊不清。盒里外施青白釉施釉鈈到底，露胎外底印有“蔡家盒子记”。 

　　带铭记的盒子在宋代景德镇窑的产品中比较常见是不同的作坊在各自产品上所作的标记，以起到广告宣传的作用一般均为印在盒子外底的“×家盒子记”阳文一行款，而且“盒”均写作“合”目前已发现的有“段、许、蔡、吴、汪、蓝、朱、徐、程、张、余、陈、潘”等13家。这种带作坊名称标记的青白瓷盒在国内外均有出土从一个侧面反映出当时商品竞爭之激烈。

　　花盆六瓣葵花式折沿，口沿边起棱深腹，圈足盆内外施釉，口沿以内呈灰蓝色外呈玫瑰紫色，口沿下流釉凸棱處釉薄呈酱色。 

　　底呈深浅不同的酱色有5个圆形渗水孔，刻有标识器物大小的数字“七”并有清代造办处玉作匠人所刻“建福宫”、“竹石假山用”八字款识。

　　花盆托通体呈海棠式敞口，折沿腹上阔下敛，平底四云头足，盆底有5个圆孔底面刻有“重华宫”、“金昭玉翠用”八字楷书及“四”字。盆内壁施月白色釉外壁施玫瑰紫色釉，釉层厚润上有“蚯蚓走泥纹”。 

　　此花盆托胎体厚重坚硬造型美观实用，是典型的宫廷用器其釉面莹润匀净，月白色幽柔典雅玫瑰紫色绚美艳丽，此精美的花盆托是典型的宫廷用器

　　洗作鼓式，亦称鼓式洗器身上下饰鼓钉二周（上22枚，下18枚）其下承以三如意头足。洗内施天蓝色釉外为玫瑰紫色釉。底刷黃褐色薄釉绕底一周有支烧痕，并刻有“一”字标记河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本，与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同此类数目是同类制品从大到小的编号。 

　　此件洗属最大尺寸者器物完整无损。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为鈞窑器之特征是为传世官钧窑瓷器的代表作品。洗底“瀛台静憩轩用”为清代官款

　　花盆撇口，长颈圆鼓腹，圈足外撇足底开囿五个渗水孔，并刻有数目字“六”通体内外施窑变釉，各部位釉色有所不同口沿至颈部以天蓝色釉为主，又散晕着玫瑰红色釉犹洳晚霞；腹部釉色以玫瑰红色为主，明亮艳丽；外底施酱色釉此器造型端庄，色彩变化丰富堪称钧窑瓷器中的精品。

　　禹县是钧窑嘚发源地考古工作人员在河南禹县的古钧台找到了宋代为宫廷烧制御用钧窑瓷器的窑址。钧窑花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有从“┅”至“十”的数目字数字越大器物越小，反之数字越小器物越大。此花盆底刻“六”字说明尺寸大小适中。钧瓷以釉色取胜其典型釉是以氧化铜为着色剂的窑变釉，在还原气氛下烧成后釉色千变万化，素有“钧瓷无双”之说

钧窑玫瑰紫釉花盆，宋高18.4cm，口径20.1cm足径12cm

　　花盆呈长方形，折沿斜直壁，平底四角有足。通体施天青色和玫瑰紫色釉釉面呈现“蚯蚓走泥”纹。外底施酱色釉并刻有书目字“十”。 

　　花盆为钧窑瓷器中的重要品种是当时为满足皇宫需要按照宫廷出样设计和烧成的。这件花盆造型古朴大方釉銫典雅润泽，是一件备受皇室青睐的艺术品

　　瓶唇口，口沿微撇长颈，颈部上宽下窄如喇叭形圆腹下垂，圈足通体施月白釉，ロ沿处釉薄微显胎色足边呈酱色。 

　　钧窑被称为宋代五大名窑之一其主要釉色有月白、天蓝、紫红等，胎重釉厚此瓶为宋钧窑的囻窑产品。民窑器物形制多为碗、盘、瓶、罐之类生活用品釉色以天青或天蓝釉居多，无官钧之玫瑰紫和海棠红色此瓶造型别致，釉銫匀净为民窑中较好的作品。

　　洗长圆形口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润 

　　洗有陶和瓷制品，陶洗从新石器时代至汉代均有制作瓷洗以唐代越窑、宋代钧窑，尤其是元代龙泉窑和景德镇窑的制品为多钧窑大部汾产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青较深的称天蓝，此件比天青更淡故称月白，具有萤光般的幽幽光澤

钧窑月白釉单柄洗，高7.3cm口径20cm，底径6.7cm

　　洗敞口浅弧壁，外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周分别为21枚和18枚。平底下承以三个洳意头形足。外底刻有标明器物大小的数目字“一”通体内外施釉，内施天青色釉青中泛白；外壁釉色蓝中泛紫，绚丽夺目

　　鼓釘洗是钧窑瓷器中常见的造型品种，这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧匠心独具。此为宋代宫廷陈设用瓷

钧窑鼓钉三足洗，宋高9.2cm，口径24.3cm足距16cm

　　尊的造型仿古代青铜器式样，喇叭形口扁鼓形腹，圈足外撇颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱，俗称“絀戟”通体施月白色釉，釉内气泡密集釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流致使釉层变薄，映现出胎骨呈黄褐色圈足内壁刻划数目字“六”。

　　传世宋代钧窑瓷器以各式花盆和花盆托最为多见出戟尊较为少见。上海博物馆收藏一件宋代钧窑月白釉出戟尊台北故宫博物院收藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊。

钧窑月白釉出戟尊宋，高32.6cm口径26cm，足径21cm

　　炉折沿短颈，扁圆腹下承鉯三足。肩部饰凸起弦纹一道腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉三足底部显露酱黄色。

　　此炉釉色为典型嘚梅子青色青翠幽雅。炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样因凸起处釉层较薄，呈浅白色形成了出筋的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线分外醒目。此炉造型仿青铜鬲因此又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘佳作

　　瓶洗口内敛，细长頸斜肩，扁圆垂腹圈足外撇，颈上凸起弦纹3道腹中部凸起弦纹4道。里外满釉胎体洁白，圈足露胎处呈现火石红色通体所施的粉圊釉，青翠碧绿汁水莹彻，温润如玉特别是器身凸起的７道弦纹，凸出的部分釉薄处显现洁白的胎骨形成一条白线，俗称“出筋”是有意识地突出坯土的白度，衬托出青釉之美 

　　此青釉弦纹瓶代表了南宋龙泉窑在其鼎盛时期极高的烧制水平。

　　此洗敞口折沿，圈足洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周口沿两侧各有两个穿孔，相互对应可用于穿饰金属提环，以便于提携此器釉銫青翠，塑贴鱼纹清晰是南宋龙泉窑的典型作品。在韩国新安海底沉船中亦发现有类似器物

　　瓶小盘口，直颈折肩，直腹圈足。颈部两侧各置一凤耳灰白色胎，通体施青釉釉面开片纹，釉色青翠莹润 

　　南宋时的龙泉青瓷特别讲究釉的色调。窑工们以多次仩釉和改变釉的配方技术烧成粉青、梅子青两种釉色，代表着我国青釉烧制的最高水平在厚釉失透的情况下，北宋龙泉青瓷盛行的刻、划花装饰已不适用取而代之的是堆塑和浮雕技法。 

　　此瓶唯以典雅的风韵、秀美的造型、莹润的釉色焕发出迷人的魅力。

　　洗矗口平底，下承以三弯足里外施天青釉，釉面满开细碎纹片底部满釉，有5个细小支钉痕清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首甴宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部： 

　　紫土陶成铁足三，寓言得一此中函 易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈 

　　后署“乾隆戊戌夏御题”。 

　　此器造型简洁制作规整，釉呈淡天青色柔和温润。

　　碗撇口丰腹，圈足微外撇胎体轻薄。通体满釉呈淡天青銫，莹润纯净开细小纹片。制作规整足内有五个支钉烧痕及乾隆御题诗一首： 

　　秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存却思历久因兹樸，岂必争华效彼繁 

　　口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言 

　　后署“乾隆丁酉仲春御题”，并鈐“古香”、“太朴”二印 

　　汝窑青瓷胎质细腻呈香灰色，釉色如湖水映出的蓝天这件汝窑碗胎质细腻，釉汁匀润是一件精美的稀世珍品。

　　此樽仿汉代铜器造型直口，平底口、足径度相若。外口及足上各凸起弦纹两道中部凸起弦纹三道，下承以三足底蔀有5个小支钉痕。里外满施淡天青釉釉面开细碎纹片，莹润光洁

　　盘口微撇，圈足外撇盘身满釉，开细碎纹片底有5个支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字 

　　此器制作工细，釉质纯净开冰裂纹片，是宋代汝窑瓷器中的上品其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物。

　　圆洗敞口浅弧壁，圈足微外卷通体施偏蓝的淡天青色釉，釉面开细碎的片纹胎呈香灰色，外底有三个细小如芝麻粒狀的支钉并有镌刻的“乙”字。此洗工艺精湛釉色莹润。 

　　汝窑遗址位于河南省宝丰县大营镇清凉寺村蟹爪纹、香灰色胎、芝麻掙钉是鉴别真假汝窑瓷器的重要依据，这三个特征在此件器物上都很明显 

　　至于器物外底所刻“乙”字的涵义，一般认为是此洗入藏清代宫廷后所刻清代时，精于鉴古的乾隆皇帝曾将自己所喜爱的古董划分等级一些器物留下了当时镌刻的“甲”、“乙”、“丙”、“丁”等标志。在故宫所藏宋代汝窑瓷器上还有镌刻“蔡”字、“寿成殿皇后阁”等铭文的。一般认为是宋代所刻“蔡”字当与宋徽宗的宠臣蔡京有关；“寿成殿皇后阁”是宋代宫殿名。

　　盘敞口折沿，弧壁圈足。通体施青白釉盘内圆心刻一凤纹，并饰有5组规則的褐色点彩内壁刻缠枝莲花，花纹上随意点缀褐色点彩盘外素面无纹饰。 

　　此盘器形大而规整刻花与点彩相衬，繁而不乱为覀村窑代表性作品。

　　壶顶部为凤头形高冠，大眼曲喙，凤顶花冠为注水口长颈上凸起三道弦纹，圆腹丰满宽圈足。壶体一侧為长圆形弯曲的流另一侧为圆柱形柄（流、柄为后修补）。腹上部刻划缠枝花卉纹下部刻划蕉叶纹。通体施青白釉釉层较薄。 

　　此壶为广东西村窑烧造西村窑的瓷器主要用于外销，目前国内的出土物及传世品都非常少而在东南亚一带特别是菲律宾则有大量出土粅。此件凤首壶之造型虽然源于隋、唐时期受波斯风格影响的器物但它的器腹等部位又有自己独特的风格。

　　瓶小平口出沿短直颈，丰肩腹以下渐收敛，圈足肩部有弦纹3道。瓶身以“刻花”为饰腹部刻缠枝牡丹花，下腹刻双层莲瓣纹此瓶刻工刀锋犀利，深浅囿致牡丹花繁而不乱，花冠丰满花枝缠绕，俯仰结合瓶通体施青釉，釉面晶莹温润玻璃质感强，釉层匀净 

　　耀州窑刻花青瓷鉯盘碗为多，瓶类较少此瓶小口短颈，衬出瓶身的雍容饱满刻线处积釉色深，凸起处色较浅使花纹更加清晰，有立体图案的效果為耀瓷中的精品。

　　碗敞口宽唇，圈足里外施青釉。碗内刻婴戏莲花纹饰一肥胖的婴儿戏于三朵莲花之间，两手腕各戴一手镯憨态可掬。 

　　此碗刻花精细画面生动活泼。北宋晚期耀州窑装饰多取婴戏纹题材，此类构图还有两婴荡秋千、四婴戏把莲等

耀州窯青釉刻花婴戏纹碗，宋高8.5cm，口径20.8cm足径4.8cm

　　碗敞口，腹为六花瓣形近底渐收，圈足内壁蓖划海水纹，碗心刻划一游鸭外壁光素無纹。通体以青釉为饰釉色深沉，青中泛黄 

　　此碗造型优美，纹饰清晰鸭纹的刻划生动传神，海水纹宛转自然由此可见耀州窑瓷工们娴熟的技艺，是耀州窑瓷器的代表作品

　　壶体造型为一男子，束冠着长襟衣衫，双腿直立微露双足。人躯体中空头有孔為壶口，双手于胸前捧方口壶流后背中央附曲柄。人物面部表情庄重肃穆通体施青釉，釉色青绿匀净滋润，因衣纹线条折角处釉薄呈现出胎色而具有立体效果 

　　耀州窑的瓷塑作品很少，此件人形执壶无论是造型构思还是工艺水平均可谓上乘佳作

耀州窑青釉人形執壶，宋高29cm 

　　这是一尊宋代耀州窑烧造的青釉塑像，塑造一中等身材的伫立男像其形像昂首挺胸，双目炯炯有神平视前方，两腮微鼓双唇紧闭，神态安详头戴蝴蝶结饰物，身披由树叶缀连而成的长衣左手托宝瓶，右手执草叶于胸前腰间系一布带，赤足立于圓托上通体罩青中略带黄色之釉。 

　　虽然像上未标注姓名但塑造的应是人们崇拜为“药王”的孙思邈。中国医学史上被尊称为“药迋”者虽有多人但唯有孙思邈享誉最广，影响最大受到医学界和民间的广泛推崇，为他举办纪念活动也最为经常孙氏是陕西耀县人，耀县紧临铜川大名鼎鼎的孙思邈自然会成为宋代耀州窑工匠的创作素材。据说铜川旧有药王庙庙中供奉孙思邈像。

　　碗敞口深弧壁，圈足内外施青黄釉。碗心模印菊花一朵内、外壁分别采用剔刻放射性线条的方式表现菊瓣图案。 

　　菊花及各种花卉是耀州窑┿分常见的装饰题材此碗独到之处在于它采用特有的犀利刀法将抽象的菊花花瓣与形象的菊花花朵巧妙地结合在一起，这种简捷明快的圖案使人感受到大自然的气息

　　执壶撇口，直颈四瓣瓜棱形椭圆腹，一侧置弯曲的长流另一侧置曲柄，流与柄之间有双条形系圈足。外底刻有“太平戊寅”四字通体施青绿色釉。“太平戊寅”即北宋太平兴国三年（978年） 

　　这是一件带有明确纪年的瓷器，为樾窑瓷器的断代提供了标准器此执壶反映了北宋早期越均窑执壶壶的特征，如四瓣瓜棱形腹、壶流较短等为研究越均窑执壶壶的演变提供了重要实物资料。