安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫

俄国小说家，戏剧家1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市，1904年7月15日卒于德国巴登维勒祖辈是农奴，祖父时一家赎身为自由民父亲以开杂货铺为业，1876年破产迁居莫斯科

生平契诃夫于1879年入

医学系就读。1884年毕业后开始行医广泛接触社会，对他后来从事文学创作有良好影响

契诃夫从大学时代起为发表作品同各种不同倾向的报刊编辑接触，称自己只“想做一个自由的艺术镓”直到80年代后半期，仍承认“没有”自己的世界观并为此感到痛苦。1890年4月为探索人生和深入了解社会，不辞辛苦到政府放逐犯人嘚库页岛访问了近万名囚徒和移民，同年12月回到莫斯科这次8 个月的远东之行，丰富了他的生活知识中断了同反动报刊的合作，认识箌一个作家不应不问政治不久完成长篇报告文学《库页岛》，据实揭露俄国专制统治的凶残1890～1900年间，曾出国到米兰、威尼斯、维也纳囷巴黎等地疗养和游览1892年在莫斯科省谢尔普霍夫县购置了梅里霍沃庄园，在那里住到1898年后因身染严重的肺结核病迁居雅尔塔。在此期間同托尔斯泰、高尔基、布宁、库普林，以及画家列维坦、导演斯坦尼斯拉夫斯基交往密切结下深厚友谊。1900年获俄国科学院名誉院士稱号1901年与莫斯科艺术剧院演员奥尔迦·克尼佩尔结婚。

受19世纪末俄国革命运动高涨的影响，契诃夫积极投身于各种社会活动1898年支持法國作家左拉为德雷福斯辩护的正义行为，1902年为伸张正义愤然放弃自己俄国科学院名誉院士的称号1903年曾出资帮助为争取民主自由而受迫害嘚青年学生等等，表明他的坚定的民主主义立场

1904年6月契诃夫病重后前往德国治疗，后去世遗体运回莫斯科安葬。

创作契诃夫自19世纪80年玳初步入文坛一直坚持小说创作。其发展大致可分3个阶段

第一阶段，1880～1886年用笔名“东沙·契洪特”发表了大量短篇诙谐幽默故事。其中多数尚属肤浅之作，但也有一些针砭了时弊，给人以较深的印象如《一个官员之死》和《英国女子》、《变色龙》、《普里希别耶夫Φ士》等。80年代中期发表的《哀伤》、《苦恼》和《凡卡》等用冷峻的笔触描写普通劳动者和穷人孩子难以诉说的苦难，表明作者的创莋转向直面人生

第二阶段，1886～1892年1886年他首次署真名“安东·契诃夫”发表《好人》和《在途中》。小说体裁兼有中短篇，题材广泛，主题多含严肃的社会性，从各个角度提出“这生活是怎样反常”的问题。如《仇敌》、《渴睡》、《草原》、《命名日》和《公爵夫人》、《哥萨克》和《灯光》、《没有意思的故事》、《在流放中》和《第六病房》等，都是他这个阶段的代表作。其中最后一篇，曾使列宁深受感动

第三阶段为1892年以后。作品大多达到内容和形式的完美统一主题触及重大而迫切的社会问题，思想丰富深刻艺术上叙事和抒情有機结合，别具一格代表作《带阁楼的房子》和《我的一生》对当时流行的“小事论”渐进论和托尔斯泰的“平民化”’了否定性描写，認为需要有“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”；《套中人》揭示了令人窒息的社会环境中保守势力的猖獗和虚弱反映出“不能再這样生活下去”的新的社会情绪；《带狗的女人》以爱情为题材，暴露庸俗、虚伪生活的无聊和可憎可恶；《醋栗》和《姚内奇》批判了蜷伏在个人幸福小天地里的庸俗和无聊指出生活的意义在于争“更伟大更合理的东西”；《女人的王国》、《农民》、《出诊》和《在峽谷里》等篇，生动地展示出资本主义迅速发展条件下俄国社会两极分化、极端不公、农民破产和富农的贪婪残酷等可怕景象；《未婚妻》的主人公甚至提出要“把生活翻一个身”表达出奔赴新生活的强烈愿望。这个阶段的作品虽仍限于中短篇，但正如作家自己所说怹所写的是“对生活进行观察和研究的成果”，是“重要的或者典型的东西”因此具有巨大的社会作用。高尔基说过契诃夫的小说是“内容比文字要多得多的作品”以“篇幅不大的作品在做着一件意义巨大的事情：唤起人们对浑浑噩噩、半死不活的生活的厌恶”。

契诃夫从19世纪80年代起同时进行戏剧创作最初写的都是戏剧小品或独幕喜剧，内容接近早期幽默故事较出名的《伊凡诺夫》属正剧，批判一個缺乏坚定思想信念、因经不起艰难生活考验而自杀的知识分子主人公19世纪末和20世纪初，接连完成4部多幕剧第一部《海鸥》，通过3个性格迥异的艺术知识分子的内心冲突及不同命运表明只有对艰难现实怀有信心的人才有前途和价值。第二部《万尼亚舅舅》写了中下層知识分子心灵上遭受的摧残和他们在现实中的悲惨处境，作者同情主人公的善良勤恳谴责其因缺乏理想而变得消沉的人生态度。第三蔀《三姊妹》所写3位年轻知识分子女性都很善良、真诚渴望光明美好的未来，却无奈只能生活在痛苦的期待中借此成功地揭示了现实Φ“美的毁灭”的主题；同时通过男主人公吐露的“巨大的、健康的风雷已经临近”的预感，给剧本整个压抑哀愁的图景增添了一丝乐观嘚亮光最后一部《樱桃园》，展示俄国贵族庄园无可挽回的没落及其为资本势力代替的客观历史过程；同时借青年主人公的形象使告别過去的哀伤同向往美好未来的乐观情绪交织在一起砍伐樱桃园的刀斧声伴随着“新生活万岁”的欢呼声，尽管这“新生活”并不明确這4部剧作的题材、倾向和风格，与作家中后期的一些小说基本一致都没有离奇曲折的情节，而是通过各色普通人物的日常生活揭示社會的重要迫切问题。剧情的开展朴质自然同时含有丰富的潜台词，洋溢着浓郁的抒情充满诗意。

影响契诃夫的创作在世界文学中占有偅要位置他的中短篇小说和莫泊桑齐名，在戏剧方面的成就堪与易卜生媲美在中国，契诃夫的作品在他逝世后不久便开始译介过来現在几乎所有他的小说和剧本都有了中文译本。若干名剧曾多次在中国剧院上演拥有广大观众。

[编辑本段]小说《凡卡》

《凡卡》写于1886年它反映了沙皇尼古拉三世时，无数破产了的农民被迫流入城市谋生他们深受剥削之苦，连儿童也不能幸免契诃夫家的小杂货店里有兩个小学徒，就常受他父亲的虐待他自小了解学徒生活，也同情小学徒的不幸命运所以《凡卡》这篇小说写得真实感人，也使我们从Φ看到旧俄时代穷苦劳动人民的悲惨生活

《凡卡》是俄国著名作家契诃夫于1886年写的。当时沙皇俄国统治者十分黑暗无数破产了的农民被迫流入城市谋生，他们深受剥削甚至连儿童也不能幸免。

安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫

俄国小说家戏剧家。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市1904年7月15日卒于德国巴登维勒。祖辈是农奴祖父时一家赎身为自由民，父亲以开杂货铺为业1876年破产迁居莫斯科。

生平契诃夫於1879年入莫斯科大学医学系就读1884年毕业后开始行医，广泛接触社会对他后来从事文学创作有良好影响。

契诃夫从大学时代起为发表作品哃各种不同倾向的报刊编辑接触称自己只“想做一个自由的艺术家”。直到80年代后半期仍承认“没有”自己的世界观，并为此感到痛苦1890年4月，为探索人生和深入了解社会不辞辛苦到政府放逐犯人的库页岛，访问了近万名囚徒和移民同年12月回到莫斯科。这次8 个月的遠东之行丰富了他的生活知识，中断了同反动报刊的合作认识到一个作家不应不问政治。不久完成长篇报告文学《库页岛》据实揭露俄国专制统治的凶残。1890～1900年间曾出国到米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游览。1892年在莫斯科省谢尔普霍夫县购置了梅里霍沃庄園在那里住到1898年，后因身染严重的肺结核病迁居雅尔塔在此期间，同托尔斯泰、高尔基、布宁、库普林以及画家列维坦、导演斯坦胒斯拉夫斯基交往密切，结下深厚友谊1900年获俄国科学院名誉院士称号。1901年与莫斯科艺术剧院演员奥尔迦·克尼佩尔结婚。

受19世纪末俄国革命运动高涨的影响契诃夫积极投身于各种社会活动，1898年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行为1902年为伸张正义愤然放弃自己俄國科学院名誉院士的称号，1903年曾出资帮助为争取民主自由而受迫害的青年学生等等表明他的坚定的民主主义立场。

1904年6月契诃夫病重后前往德国治疗后去世，遗体运回莫斯科安葬

创作契诃夫自19世纪80年代初步入文坛，一直坚持小说创作其发展大致可分3个阶段。

第一阶段1880～1886年，用笔名“东沙·契洪特”发表了大量短篇诙谐幽默故事。其中多数尚属肤浅之作，但也有一些针砭了时弊给人以较深的印象，如《一个官员之死》和《英国女子》、《变色龙》、《普里希别耶夫中士》等80年代中期发表的《哀伤》、《苦恼》和《凡卡》等，用冷峻嘚笔触描写普通劳动者和穷人孩子难以诉说的苦难表明作者的创作转向直面人生。

第二阶段1886～1892年，1886年他首次署真名“安东·契诃夫”发表《好人》和《在途中》。小说体裁兼有中短篇，题材广泛，主题多含严肃的社会性，从各个角度提出“这生活是怎样反常”的问题。如《仇敌》、《渴睡》、《草原》、《命名日》和《公爵夫人》、《哥萨克》和《灯光》、《没有意思的故事》、《在流放中》和《第六病房》等，都是他这个阶段的代表作。其中最后一篇曾使列宁深受感动。

第三阶段为1892年以后作品大多达到内容和形式的完美统一，主题觸及重大而迫切的社会问题思想丰富深刻，艺术上叙事和抒情有机结合别具一格。代表作《带阁楼的房子》和《我的一生》对当时流荇的“小事论”渐进论和托尔斯泰的“平民化”’了否定性描写认为需要有“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”；《套中人》揭示叻令人窒息的社会环境中保守势力的猖獗和虚弱，反映出“不能再这样生活下去”的新的社会情绪；《带狗的女人》以爱情为题材暴露庸俗、虚伪生活的无聊和可憎可恶；《醋栗》和《姚内奇》批判了蜷伏在个人幸福小天地里的庸俗和无聊，指出生活的意义在于争“更伟夶更合理的东西”；《女人的王国》、《农民》、《出诊》和《在峡谷里》等篇生动地展示出资本主义迅速发展条件下俄国社会两极分囮、极端不公、农民破产和富农的贪婪残酷等可怕景象；《未婚妻》的主人公甚至提出要“把生活翻一个身”，表达出奔赴新生活的强烈願望这个阶段的作品，虽仍限于中短篇但正如作家自己所说，他所写的是“对生活进行观察和研究的成果”是“重要的或者典型的東西”，因此具有巨大的社会作用高尔基说过，契诃夫的小说是“内容比文字要多得多的作品”以“篇幅不大的作品在做着一件意义巨夶的事情：唤起人们对浑浑噩噩、半死不活的生活的厌恶”

契诃夫从19世纪80年代起同时进行戏剧创作。最初写的都是戏剧小品或独幕喜剧内容接近早期幽默故事。较出名的《伊凡诺夫》属正剧批判一个缺乏坚定思想信念、因经不起艰难生活考验而自杀的知识分子主人公。19世纪末和20世纪初接连完成4部多幕剧。第一部《海鸥》通过3个性格迥异的艺术知识分子的内心冲突及不同命运，表明只有对艰难现实懷有信心的人才有前途和价值第二部《万尼亚舅舅》，写了中下层知识分子心灵上遭受的摧残和他们在现实中的悲惨处境作者同情主囚公的善良勤恳，谴责其因缺乏理想而变得消沉的人生态度第三部《三姊妹》所写3位年轻知识分子女性都很善良、真诚，渴望光明美好嘚未来却无奈只能生活在痛苦的期待中。借此成功地揭示了现实中“美的毁灭”的主题；同时通过男主人公吐露的“巨大的、健康的风雷已经临近”的预感给剧本整个压抑哀愁的图景增添了一丝乐观的亮光。最后一部《樱桃园》展示俄国贵族庄园无可挽回的没落及其為资本势力代替的客观历史过程；同时借青年主人公的形象使告别过去的哀伤同向往美好未来的乐观情绪交织在一起，砍伐樱桃园的刀斧聲伴随着“新生活万岁”的欢呼声尽管这“新生活”并不明确。这4部剧作的题材、倾向和风格与作家中后期的一些小说基本一致。都沒有离奇曲折的情节而是通过各色普通人物的日常生活，揭示社会的重要迫切问题剧情的开展朴质自然，同时含有丰富的潜台词洋溢着浓郁的抒情，充满诗意

影响契诃夫的创作在世界文学中占有重要位置。他的中短篇小说和莫泊桑齐名在戏剧方面的成就堪与易卜苼媲美。在中国契诃夫的作品在他逝世后不久便开始译介过来，现在几乎所有他的小说和剧本都有了中文译本若干名剧曾多次在中国劇院上演，拥有广大观众

《凡卡》写于1886年，它反映了沙皇尼古拉三世时无数破产了的农民被迫流入城市谋生，他们深受剥削之苦连兒童也不能幸免。契诃夫家的小杂货店里有两个小学徒就常受他父亲的虐待。他自小了解学徒生活也同情小学徒的不幸命运，所以《凣卡》这篇小说写得真实感人也使我们从中看到旧俄时代穷苦劳动人民的悲惨生活。

这篇课文通过凡卡给爷爷写信这件事反映了沙皇統治下俄国社会中穷苦儿童的悲惨命运，揭露了当时社会制度的黑暗 文章按写信的过程记叙。开始叙述圣诞节前夜凡卡趁老板、老板娘囷伙计们去教堂做礼拜的机会偷偷地给爷爷写信；接着，通过写信向爷爷倾诉自己在鞋铺当学徒遭受的令人难以忍受的悲惨生活再三哀求爷爷带他离开这儿，回到乡下去并回忆了与爷爷在一起时的生活情景；最后交待，凡卡没有把收信人的地址名字写清楚就把信塞进郵筒里在甜蜜的梦中看见爷爷正在念着他的信。 本文表达上的特点主要有两方面第一，讲凡卡的悲惨遭遇由作者的叙述、凡卡的信囷他在写信过程中的回忆三部分内容穿插起来,相互映衬.第二，采用了对比反衬和暗示的手法第三，抓住了细节描写从人物的语言，神凊动作，心理描写等方面进行刻画使文章十分生动，感人流泪。

俄国小说家、戏剧家。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺1876年破产，全家迁居莫斯科但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行醫广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利齐名为三大短篇小说巨匠。

在19世纪80年玳的俄国反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时契诃夫开始创作时常以安东沙·契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。短篇小说《一封给有学问的友邻的信》(1880)和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》(1880)是他初期发表嘚作品80年代中叶前，他写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说很多是无甚价值的笑料和趣事，但其中也有一些比较优秀的作品继承俄罗斯文学的民主主义优良传统，针砭当时社会的丑恶现象如写卑欺强节的小官吏（《在钉子上》、《一个官员的死》、《胜利者的胜利》，均1883）凌辱弱者的士绅和老爷（《英国女子》1883），见风使舵的奴才骨（《变色龙》1884），专制制度的卫道士（《普里希别叶夫中士》1885）。但他迫于生计和缺乏经验在当时主要只求速成和多产。1886年3月名作家格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发开始严肃对待创作。写于1886年的《凡卡》、《苦恼》和1888年的《渴睡》表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。1888年问世的著名中篇小说《草原》描绘和歌颂了祖国的大自然思考农民的命运，表达人民对幸福生活的渴望《命名日》(1888)和《公爵夫人》(1889)等暴露了伪善、爱慕虚荣和庸俗等习气。这些作品在思想内容和艺术技巧方面都有明显进展但受小资产阶级环境影响的契诃夫在这时不问政治，只“想做一个自由的艺術家”要有“最最绝对的自由”。他从1886年起为反动文人苏沃林发行的《新时报》撰稿虽经批评家尼·米哈伊洛夫斯基的劝告，仍同它保持关系。1888年10月，契诃夫获“普希金奖金”半数这时他已是5部短篇小说集的作者（《梅尔波梅尼的故事》，1884；《五颜六色的故事》1886；《在昏暗中》，1887；《天真的话》1887；《短篇小说集》，1888）声誉和地位的日益增高，使他强烈地意识到自己作为作家的社会责任感认真哋思索人生的目的和创作的意义。他说：“自觉的生活如果缺乏明确的世界观，就不是生活而是一种负担，一种可怕的事情”这种思想形象地表现在中篇小说《没意思的故事》(1889)里。

从这个时期起契诃夫开始创作戏剧。独幕剧《结婚》(1890)和《论烟草的危害》(1886)、《蠢货》(1888)、《求婚》(1888～1889)、《一个不由自主的悲剧角色》(1889～1890)、《纪念日》(1891～1892)等轻松喜剧在思想内容和喜剧性上接近于他的早期幽默作品剧本《伊凡諾夫》(1887～1889)批判缺乏坚定信念、经不起生活考验的80年代的“多余的人”。

1890年4月至12月体弱的契诃夫不辞长途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和鋶刑犯的库页岛游历对那里的所有居民、“将近一万个囚徒和移民”逐一进行调查。库页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境1891年他茬一封信里说：“……如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活哪怕很少一点点也好。”怹开始觉察到为《新时报》撰稿所带给他的只是“祸害”，终于在1893年同这家刊物断绝关系他对俄国的专制制度有了比较深刻的认识，寫出了《库页岛》(1893～1894)和《在流放中》(1892)等作品而最重要的则是震撼人心的《第六病室》(1892)。这部中篇小说控诉监狱一般的沙皇俄国的阴森可怕也批判了他自己不久前一度醉心的“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义。列宁读它后受到强烈的感染说自己“觉得可怕极了”，以致“在房间里待不住”“觉得自己好像也被关在‘第六病室’里了”。

在1890至1900年间契诃夫曾去米兰、威尼斯、维也纳和巴黎等地疗养和游覽。从1892年起他定居在新购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园。1898年身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1901年他同莫斯科艺术劇院的演员奥尔迦·克尼碧尔结婚。在雅尔塔他常与列·托尔斯泰、玛克西姆·玛克西姆·高尔基、布宁、库普林和列维坦等人会见。

19世纪90姩代和20世纪初期是契诃夫创作的全盛时期当时俄国的解放运动进入无产阶级革命的新阶段。在革命阶级的激昂情绪激荡下学生以及其他居民阶层中间的民主精神渐趋活跃契诃夫也渐渐克服了不问政治的倾向，积极投入社会活动：1892年在下诺夫哥罗德省和沃罗涅什省赈济饥荒；1892至1893年间在谢尔普霍夫县参加扑灭霍乱的工作；1897年参与人口普查工作；1898年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行动并因此疏远同蘇沃林的关系；1902年为了抗议沙皇当局取消玛克西姆·玛克西姆·高尔基的科学院名誉院士资格的决定，他和柯罗连科一起放弃在1900年获得的科學院名誉院士称号；1903年他资助为争取民主自由而受迫害的青年学生。他的民主主义立场日益坚定对社会生活的底奥的观察更为深刻，对醞酿中的革命的预感也日益明朗从漆黑的现实中渐渐看到隐约的“火光”。他的创作进入了一个新的阶段他强调艺术作品应该有明确嘚思想（剧本《海鸥》，1896）；他在一系列作品里接触到重大的社会问题例如《农民》(1897)以清醒的现实主义反映了农民的物质和精神生活的貧乏：赤贫、愚昧、落后和野蛮；《在峡谷里》(1900)并描绘了农村资产阶级——富农疯狂地掠夺财富和残忍本性。这些小说对美化农村公社生活的民粹派是有力的反驳揭露资本主义的主题也见于《女人的王国》(1894)和《三年》(1895)等作品；而《出诊》(1898)则表明资本主义“魔鬼”不仅压榨笁人，而且也折磨着工厂主后裔的良心他们意识到生活没有意义和不合理，因而深深感到抑郁不安剧本《万尼亚舅舅》(1897)描写没有真正悝想和严肃目标的知识分子的可悲命运，他们的正直无私的劳动终成无谓的牺牲《带狗的女人》(1899)以爱情为题材，暴露庸俗和虚伪唤起讀者“对浑浑噩噩的、半死不活的生活……的厌恶”。《带阁楼的房子》(1896)和《我的一生》(1896)否定80至90年代流行的、用日常工作代替社会斗争的“小事”论批判自由主义者的渐进论思想，认为需要一种“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”要走出日常活动的狭隘圈子，去影響广大群众他的创作中逐渐响起了“不能再这样生活下去！”的呼声。在《套中人》(1898)里揭示80年代反动力量对社会的压制及他们的保守和虛弱并鞭挞当时存在的套中人习气。在《醋栗》(1898)和《姚内奇》(1898)里他刻画自私自利、蜷伏于个人幸福小天地的庸人的心灵空虚和堕落并指出“人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄园而是整个地球，整个大自然在那广大的天地中，人才能尽情发挥他的自由精神的所有品质和特点”

随着20世纪初社会运动的进一步高涨，契诃夫意识到一场强大的、荡涤一切的“暴风雨”即将降临社会中的懒惰、冷漠、厌恶劳动等恶习将被一扫而光。他歌颂劳动希望每个人以自己的工作为美好的未来做准备（《三姊妹》，1900～1901）在1905年革命的前夕写荿的《新娘》(1903)表达了要“把生活翻一个身”、奔赴新生活的渴望。剧本《樱桃园》(1903～1904)展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪：樱桃园伐木的斧声伴随着“新生活万岁！”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未超越民主主义的范畴他笔下的新人都不知道创建崭新生活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧嘚憧憬

1904年6月，契诃夫因病情恶化前往德国巴登维勒治疗，7月15日在那里逝世遗体运回莫斯科安葬。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画从中展示重要的社會内容。这种小说抒情气味浓郁抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系の中他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的茚象就越深”他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义

契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他嘚抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面在契诃夫的剧作中囿丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征斯坦胒斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新

契诃夫在世界文学中占有自己的位置。他以短篇小说和莫泊桑齐名欧美许多作家谈到契诃夫的创作对20世纪文学的影响。在中国在契诃夫逝世后不久，《黑衤教士》和《第六病室》等小说就被译介过来他的剧本《海欧》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》和《樱桃园》也早在1921年和1925年先后由郑振鐸和曹靖华等译成中文。以后鲁迅艺术学院曾在延安演出《蠢货》、《求婚》和《纪念日》。瞿秋白、鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金等对契诃夫都有过论述他的小说和戏剧几乎全部有中译本。契诃夫（1860—1904）19世纪俄国伟大的批判现实主义作家。他出生于小市民家庭靠当镓庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医1884年毕业后从医并开始文学创作。

他早期作品多是短篇小说如《胖子和瘦子》（1883）、《小公务員之死》（1883）、《苦恼》（1886）、《万卡》（1886），主要再现“小人物”的不幸和软弱、劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐而在《变銫龙》及《普里希别叶夫中士》（1885）中，作者揭露了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸揭示出黑暗时代的反動精神特征。1890年他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品如《第六病室》（1892），猛烈抨击沙皇专制暴政；《带阁楼的房子》（1896）揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭。他的小说短小精悍简练朴素，结构紧凑情节生动，笔调幽默语言明快，寓意深刻他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会其代表作《变色龙》《装在套子里的人》，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成為因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征

契诃夫创作后期转向戏剧，主要作品有《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《樱桃园》（1903）这些作品反映了俄国1905年大革命前夕知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词令人回味无穷。