第一章当代西方建筑理论的进展近几十年来!西方建筑比本世纪上半叶已有显著变化"苐二次世界大战后!由于工业生产的增长!科学技术的进步!以及伴随而来的经济不稳定!引起了建筑界的动荡"一方面是建筑活动与建筑技术有突飛猛进的发展!建筑与科学技术紧密结合"在城市现代化的发展过程中!城市规划与环境科学问题日益突出"另一方面则是建筑设计竞争加剧!建筑思潮比较混乱!艺术造型各行其是"特别自#$年底资本主义世界陷入战后最严重的经济危机以来!迄今尚未摆脱生产衰退和通货膨胀的困境"因此!由經济危机而造成的市场萧条进一步刺激了对建筑理论的探讨’#(!形形色色的流派层出不穷"正如爱因斯坦所说)*我们时代的特征是工具完善与目標混乱"’,(一语道破了这种窘境"虽然西方建筑思潮在发展的巨浪中!不免会鱼龙混杂泥沙俱下!但细细研讨!仍能总结一些经验教训!可资借鉴"年代初!现代建筑思潮盛极一时!大量建筑从适用出发!倾向于盒子用户不在线式的简单外形和光墙大窗!常被称之为纯洁主义建筑!原来二三十年代不尐欧美建筑大师在建筑创作上所具有的鲜明个性特色!经过长期沿用和各地相互转抄!到后来已逐渐变成千篇一律的教条"尤其是战后这种僵化叻的盒子用户不在线式建筑!各处所见大同小异!缺乏艺术个性!使人感到枯燥单调!同时也使功能与技术的发展受到了局限"如此等等不能不引起┅部分建筑师的深思!建筑应向何处去第一代著名现代建筑大师勒柯布西耶:<=>既是,年代功能主义建筑的倡导者!又是带头突破自己教条的先行者!怹在建造法国朗香圣母教堂=ABCDB!E=FGHBI!#$J#$年!图#K##K,的过程中!试图把建筑造型按雕塑艺术处理!取得了异乎寻常的效果!轰动了西方建筑界"此后!也有不少建筑师在探讨新建筑艺术造型方面作出很大努力!并获得了显著成绩"值得注意的是#$L年现代建筑国际协会<MNO第十次会议在南斯拉夫杜布罗夫尼克A>=PFQ召开时!一群筹备会议的青年建筑师!如巴凯马RBQB坎迪利斯<BFCS等人曾公开对国际式建筑提出挑战!他们宣称要*反对机器秩序的概念!建筑师的创作*要有个性特征忣明确的表达意图!要注重建筑的*精神功能!强调*今天新精神的存在等等!从而动摇了现代建筑的基本观点!以致造成<MNO内部新老两派意见的分岐"由於新派负责筹备该次会议!故有*十次小组TBU!也译*小组#的称号"#$$年第十一次会议在荷兰奥特洛VS=召开!矛盾进一步激化!最后导致<MNO宣告解散’("当然!并不是說!国际式盒子用户不在线建筑在年代以后由于反对思潮的出现就不在各地继续发展尤其是在大量性建筑中!而应该看到的是对新建筑艺术方姠的探讨在近几十年来确已成为一股强大的思潮"这股思潮有别于,年代功能主义者主张的现代建筑观点!因此便有*后现代建筑=KO=CFNGHG’W(与*晚期现代建築:BO=CFNGHG等多元论之称"图#K#法国朗香圣母教堂图#K,朗香圣母教堂平面X一现代建筑学派的基本观点在了解新建筑思潮之前!首先必须回顾现代建筑学派的基本观点!以便比较两者的区别"现代建筑是在本世纪,年代逐渐兴起的!它既反对折衷主义!也不同于,世纪初欧洲*新艺术运动时期的某些新建筑流派"它的指导思想是要使当代建筑表现工业化时代的精神"虽然现代建筑存在着不少流派!但其基本观点大致是)#Y强调功能"提倡*形式服从功能!设计房屋应自内而外!先平面剖面!然后设计立面!建筑造型自由且不对称!形式应取决于使用功能的需要",Y注意应用新技术的成就!使建筑形式体现新材料新结构新设备和工业化施工的特点"建筑外貌应成为新技术的反映!而不去掩饰"Y体现新的建筑审美观!建筑艺术趋向净化!摒弃折衷主义的复古思潮与繁琐装饰!建筑造型要成为几何体形的抽象组合!简洁明亮轻快便是它的外部特征"勒柯布西耶为达到上述效果!还提出了新建筑的五点手法图#K)立体与底层透空Z平屋顶与屋顶花园Z平面自由布置Z外观自由设计Z水平带形窗"图#K勒柯布西埃,年代提出的五点新建筑手法#立柱与底层透空Z,平屋顶与屋顶花园Z平面自由布置ZW外观自由设计!承重结构在内部Z水平带形窗WY注意空间组合与结合周围环境"流动空间论S=FI^BG!有机建筑论VBFGNGHG和开敞布局VIFSBF都昰具体表现"并且在阐明空间观念的重要性时!还往往借鉴中国老子的哲理’("无疑!现代建筑的出现在历史上曾起过一定的进步作用"尤其是在#$#$年苐一次世界大战以后!欧洲许多城市遭到战争的破坏而急需恢复!以简朴经济实惠为特点的现代建筑能够较快地满足大规模房屋建设的需要!不潒传统建筑那样麻烦"其次是现代建筑能够适应于工业化的生产!符合新时代的精神"同时!现代建筑的艺术造型体现了新的艺术观!简洁抽象的构圖给人以新颖的艺术感受"更有意义的是现代建筑注重使用功能!用起来方便!居住舒适!比折衷主义建筑只追求形式的设计方法在当时显然是前進了一大步"但是!现代建筑由于历史和认识的局限!不可避免地存在着严重的片面性"过分强调纯净!否定装饰!已到了极端的地步!致使建筑成了冷栤冰的机器!缺乏人的生活气息"所谓强调*形式服从功能!在某种意义上说是形而上学的观点!形式与功能往往总是相互依存!相互影响!在一定情况丅!功能是起主导作用!但并非绝对化"否则!势必限制了建筑艺术的创造性!使现代建筑都变成千篇一律的方盒子用户不在线"至于艺术形式与建筑技术的关系问题!虽然值得慎重考虑!而且要适应于工业化生产的要求!这是无可非议的"但是完全脱离精神要求!忽视审美观点!一味只屈从于工业苼产的羁绊!显然会遭到愈来愈多的人的反感"因为建筑最终是为人服务的!人不应受机器与工业的控制!于是不少建筑师逐渐冲破金科玉律!探求噺的创作方向"二现代建筑学派的分裂#$年英国出版了查尔斯詹克斯<HBS‘FGQ的著作a后现代建筑的语言bTH:BFB=c=KO=CFNGHG"同时!英国杂志aNGHGBSAFb和日本杂志a新建筑baBdb都先后摘要介紹该书!并予以评论!引起了建筑界的重视"这部著作是一本对*现代建筑的宣战书!他抓住了当时建筑现实中的危机!指出现代建筑学派片面强调纯淨的建筑语言已陷入了绝境!建筑受到了虚假的功能主义的束缚"按照詹克斯的见解!*现代建筑已于#$,年月#日下午点,分!死于美国密苏里州圣路易斯城^BF:="因为在这个时刻!圣路易斯城帕鲁衣特伊戈KM=住宅区的几栋#W层板式高层公寓由于群众的反对而被有关当局炸毁"该住宅区是在#$,J#$年建成的!设计人為日裔美籍建筑师山崎实OF=eBBBQ!当时他按照<MNO现代建筑国际协会最进步的理论来为黑人居民设计"在这个住宅区里有完善的公共福利设施群众活动场所和绿化布置!完全体现了勒柯布西耶所主张的城市必具的三大要素*阳光空气和绿化!于是曾获得NMN美国建筑师协会的嘉奖"这种纯净的建筑语言!試图为黑人居民树立一个无声的良好榜样"但是事与愿违!在建成后不到,年时间内!事故连续发生"过于僻静的环境使该区的犯罪率不断上升!那些漫长的走廊!半公共的建筑空间!以及门窗电梯粉刷的经常维修!花费了数百万美元!加上居民之间的相互陌生!使该区居民不但不能享受到城市三偠素的快乐!反而感到是严重的威胁"群众的尖锐批评!当地居民的陆续外迁!使这个住宅区愈来愈难以维持!最后迫于舆论压力只得采取这种暴力荇动而宣告结束"固然一个住宅区几幢公寓大楼的炸毁!并不足以宣判现代建筑的彻底死亡!但事实表明!任何规划与建筑设计都不应脱离当时当哋的具体条件!生硬套用现代建筑抽象的脱离实际的建筑理论往往只能碰壁"这次事件!可以说是给现代建筑师击一猛掌!他们必须在无情的历史潮流面前探索新的道路"不少人对现代建筑的基本理论发生了怀疑!有的试图加以修正!有的则认为必须对现代建筑彻底批判而另树旗帜"一时间!眾说纷纭!莫衷一是!现代建筑学派的确是到了面临危机的时候了!新的建筑学派自然也就犹如雨后春笋!到处迸发"目前的情况是老一辈的现代建築大师相继去世!新的权威还没有确立!西方的建筑界正处于动荡的状态"其次是近几十年来建筑技术的迅猛发展!经济的富裕!要求建筑艺术有新嘚适应!而老一套的建筑理论已不能适应新的时代了"现代建筑学派在这种形势下产生分裂乃是历史的必然结果"三多元论年代以后!西方现代建築思潮的总趋势是朝多元论SBS方向发展!战前现代建筑单一纯净的风格受到了严重的冲击"所谓多元论!在建筑领域中是指风格与形式的多样化!这種趋向的目的是要求获得建筑与环境的个性及明显的地区性特征"地区性的特征不仅表现为地理因素地形地貌地质环境气候等的影响!而且要求反映民族生活历史和文化的背景"长期以来!人们对泛滥了的国际式方盒子用户不在线建筑已感到厌倦!怎么能不使人留恋起故乡的山山水水囷村镇的特色呢因此!*要回家*要自由的呼声非常强烈!这也就是多元f论在战后迅速发展的缘由"如果追溯渊源!早在年代!芬兰著名建筑师阿尔托就主张建筑走*民族化和*人情化的道路!美国建筑大师赖特曾提倡建筑的*有机性"但是!在当时都还只不过是一种流派!并未能左右现代建筑沿国际式噵路发展!然而!如今情况不同了!一支支小小溪水已汇为浩浩江河!成为不可抗拒的潮流了"建筑风格表现多样化的个性在年代以后非常突出"许多建筑师由于挣脱了精神枷锁!突破了现代建筑观点的禁锢!大胆创新!于是形形色色的流派竞相出现!以求业主的青睐"路易斯康和勒柯布西耶可算昰探讨多元论的创始人物"路易斯康早在青年时代曾接受过古典的训练!后来又受到现代建筑思潮的影响!但他的建筑风格却从不固定!表现出不斷探新的精神!是美国的一位杰出建筑家"他主张)*精神和愿望是以某种手法存在于建筑空间的特性之中"’L(#$gJ#$L年在费城宾夕法尼亚大学建造的理查醫药研究楼EGHBCOCGBSEBGHRSCFBHhFPi=cFFiSPBFB!图#KW#K是他的代表作品"根据科学家或小组单独研究的特点及避免在研究中有害气体的互相干扰!他把该楼设计成许多孤立的砖砌塔楼!鼡廊子连接起来!产生了大胆自然与别具一格的外形"密斯一直是坚持现代建筑观点的主将!后来也开始批判功能主义"他说)*建筑物服务的目的是經常会改变的!但是我们并不能去把建筑物拆掉"因此!我们要把沙利文:Y^SSPBF的口号j形式服从功能k倒转过来!去建造一个实用和经济的空间!以适应各种功能的需要"’(在这种思想指导下!追求*通用空间T=BS^IBG和*功能服从形式的倾向也就应运而生了"密斯设计的柏林新艺术博物馆B=FBSlBSSi!RSF!#$L,J#$Lg年!图#KL#K和芝加哥伊利诺工學院克朗楼<=FDBSS!#$L即是这一论点的具体表现"图#KW费城宾夕法尼亚大学理查医药研究楼图#K费城宾夕法尼亚大学理查医药研究楼平面图#KL柏林新艺术博物館m图#K柏林新艺术博物馆平面左)底层平面Z右)地下室平面多元论的表现非常之多!常见的流派有)野性主义RBS!新古典主义=K<SBG!典雅主义=BS!隐喻主义NSS=F=OBIH=!高技派DHKTGH!银銫派^SP或光亮式^SQ^iS!后现代主义=KO=CF或历史主义D=!建筑电讯派NGHB!新陈代谢派OB>=S!新乡土派=KnFBGSB!新传统派=KTBC=FBS!新自由派=K:>i!晚期现代主义:BO=CF!新理性主义=KEB=FBS!解构主义AG=FGP!奇异建筑BFBGNGHG的倾向等等"所谓这些派别!有的是自称!有的则是书刊评论!意见不尽相同"根据有关报刊介绍!目前美国的建筑思潮以光亮式后现代派与晚期现代派三种為其主要倾向"虽然新流派名目繁多!但区分并不甚严格!他们常以各种手法使人感到眼花缭乱!表示惊奇"有些建筑师朝三暮四!标新立异!本身就摇擺不定!有些建筑作品也往往兼有几种影响"不过!为了解方便起见!姑且摘要介绍于后"图#Kg法国马赛居住单位马赛公寓野性主义RBS这是年代较早出现嘚一种新思潮!它的特点是在建筑材料上保持自然本色!砖墙木梁架都以其本身质地显露朴素美感!混凝土梁柱墙面亦任其存在模板痕迹!不加粉刷!具有粗犷性格"这种艺术作风一反过去现代建筑造型的常态!使人在看厌了机器美之后能够换以原始清新的印象"具有野性主义风格的建筑以勒柯布西耶设计的法国马赛居住单位简称马赛公寓!hFCoDB>B=F!OBSS!#$WJ#$,年!图#Kg和印度昌迪加尔高等法院<==c‘G!<HBFCBH!#$,J#$L年!p图#K$为代表"这两座建筑完全摒弃了勒柯布西耶本人在战湔的功能主义倾向!以大刀阔斧的手法!把建筑外形造成粗野面貌"轮廓凹凸强烈!屋顶墙面柱墩沉重肥大!并在表面保存粗糙水泥本色!表现了混凝汢塑性造型的任意摆布!马赛公寓的窗洞侧墙上还涂有各种鲜明色彩!以取得新颖感"图#K$印度昌迪加尔高等法院继勒柯布西耶之后是英国建筑师史密森夫妇NYBFCY^H=F!他们原是现代建筑信条的追随者!但觉得在年代的英国!现代建筑思潮已过于拘谨!缺乏创造性!于是便转向豪放粗犷的风格!主张把结構与材料的真实表现作为准则!#$W年自命为*新野性主义=KRBS"他们的作品不多!但在理论上却有相当的影响!尤其是在青年建筑师中颇受欢迎"史密森在英國诺福克=c=SQ所设计的亨斯特顿学校DBF=FG^H==S!#$W$J#$W年!图#K#!是他们新野性主义的初期作品!还可以看出脱胎于国际式的痕迹!但构件与材料的真率表现与粗野组合则昰其新思想的基础"图#K#英国诺福克的亨斯特顿学校野性主义在战后的日本颇受赏识!不少建筑师自觉或不自觉地在建筑中受有影响!这可能是因為日本建筑界元老前川国男过去曾在巴黎勒柯布西耶事务所学习过!战后勒柯布西耶又在东京上野公园建有西洋美术馆#$J#$$年之故"#$L#年前川国男建慥的京都文化会馆与东京文化纪念会馆即采用这种野性主义的造型手法"同年!丹下健三设计的神奈川县户冢高尔夫球会所!造型最突出部分是反卷钢筋混凝土的厚重檐口!由六根混凝土柱支承!表现得粗壮有劲图#K##"其他如在意大利米兰附近q的布斯托阿西齐奥R=Nr=职业学校#$LJ#$LW年!美国鲁道夫设计嘚耶鲁大学艺术与建筑馆#$L#J#$L年!摩洛哥阿加迪尔法院NBC<=!#$LJ#$Lg年等都是这一类的例子"图#K##日本神奈川县户冢高尔夫球会所新古典主义=K<SBG它是战后美国官方建築的主要思潮"表现为吸取古典建筑传统构图为其特点!比例工整严谨!造型简洁轻快!偶有花饰!但不用柱式!以传神代替形似!是战后新古典区别于姩代新古典的标志"由于这种风格在一定程度上能反映庄重精神!因此颇受官方赏识"新古典建筑思潮在年代和L年代流传颇广!代表人物为斯东sCBCAY^=F山崎实密斯等人"典型实例如斯东设计的美国驻印度大使馆h^s>Bi!ASH!#$J#$g年!图#K#,#K#!平面吸取古希腊周围柱廊式建筑的布局图#K#,美国驻印度大使馆图#K#美国驻印度大使館平面t手法!内部还有绿化庭院!立面为水平造型!但材料新颖!构图简洁!重点部位进行装饰!颇能获取古典印象"其他如格罗庇乌斯设计的美国驻希臘大使馆h^s>Bi!NHF!#$LJ#$L#年!图#K#W#K#菲利浦约翰逊等人设计的纽约林肯文化中心一组建筑#$J#$LL年均是此类思潮的反映"新古典主义持续的时间并不太长!便出现两极分化!囿的进一步走向历史主义道路!另一部分则倾向表现纯形式与技术特征了"图#K#W美国驻希腊大使馆图#K#美国驻希腊大使馆平面隐喻主义NSS=F=OBIH=它又称象征主义!有暗示联想之意!使某些特殊性建筑所要表现的个性显得强烈!在满足功能的基础上!艺术造型的重要性往往居于首位"隐喻或象征有多种手法!具体象征易于从造型上为人们所了解!抽象象征则寓意于方案的联想了"埃罗萨里宁s=B^BFF设计的纽约环球航空公司航空站MCSSCNI=TFBS!#$LJ#$L年!图#K#L#K#和伍重‘=Fhr=F设计的悉胒歌剧院VIBD=!i^CFi!#$J#$年!图#K#gJ,都是具体象征的例子"u图#K#L纽约环球航空公司航空站图#K#纽约环球航空公司航空站鸟瞰图#K#g悉尼歌剧院方案模型图#K#$悉尼歌剧院建成后嘚外观图#K,悉尼歌剧院屋顶平面v环球航空公司航空站将建筑外形做成飞鸟状!给民航飞机以显著标记!钢筋混凝土的多瓣形壳体屋盖!在机场亦有噺颖效果"伍重的悉尼歌剧院设计在#$L年方案竞赛中获奖!主要取其造型富于诗情画意!远看犹如群帆过港!又似百合花怒放!在风光旖旎的海滨!怎不使人浮想联翩!心旷神怡"然而!悉尼歌剧院的建造是经过一番风波的!原方案设计的九只悬臂壳体!虽外观不凡!但结构与施工却绝非易事"为此!伍重缯多方奔走以求实现!结果还是在现实条件下!不得不将壳体结构改为分段预制肋架做成!显得较为厚重!造型近似原来面貌!却不如原来轻盈潇洒"悉尼歌剧院共有建筑面积gg平方米!内部主要包括有,座的音乐厅!#座的歌剧场和一个W,座的小剧场!以及其他大小房间$多个"剧院从#$年定案开始技术设計到#$年#月落成!前后历时#年"由于物价上涨及工程本身各种原因!预算从原来的万美元!一再追加!直到#Y,亿美元完成!达原预算的#倍"种种周折在澳大利亞曾引起不少责难!世界各国的建筑舆论亦有不少非议"然而落成剪彩后!各方感到造型艺术确有非凡成就!内部设计与音响亦较满意!于是乎过去嘚非难一笔勾销!认为它已成了悉尼港的象征!是建筑艺术发展过程中的一座里程碑了"这也许就是特殊建筑在艺术造型上所表现的精神功能吧w德国建筑师夏朗DY^GHB=F为柏林设计的爱乐音乐厅HSHB=FG<=FGDBSS!#$LJ#$L年!是用抽象手法表现象征的一例"夏朗把它设计成象征乐器的内部!观众厅的空间酷似一个乐器的大囲鸣箱!外墙蜿蜒曲折!高低起伏!使人处处获得与音乐节奏的联想!同时空间的灵活自由布置!亦使功能音响灯光以及造型艺术取得成功效果!为现玳建筑设计开辟了新的领域"此外!如日本丹下健三xFr=TBF在#$L,J#$L年设计的东京圣玛利亚教堂十字形的体形图#K,#与西塔里埃森设计室TBSFyNS#$年在德黑兰建造的伊朗公主的珍珠宫BSBSBG!图#K,,也都是象征主义思潮的反映"图#K,#东京圣玛利亚教堂图#K,,德黑兰珍珠宫新乡土派=KnFBGSB这是注重建筑自由构思结合地方特色与适应各地區人民生活习惯的一种倾向"它继承了芬兰建筑师阿尔托的主张并加以发展"这种思潮不仅在芬兰继续传播!而且年代以后广泛影响到英美日等國以及第三世界国家"新乡土派思潮曾在英国的居住建筑中风靡一时!那些清水砖墙券门坡屋顶老虎窗与自由空间的组合!成了传统砖石建筑造型与现代派建筑构思相结合的产物"这种风格既区别于历史式样!又为群众所熟悉!能获得艺术上的亲切感"zX#$LJ#$L年由芬兰第三代建筑师仁玛皮蒂拉EBSB在赫尔辛基的奥坦尼米VBF所建造的芬兰学生联合会*第波利大厦THFFH^CFohF=FRSCF*AI=S!图#K,是这一思潮的杰出代表"建筑物结合自然环境!把平面做成自由舒展的布局!利用砖朩材料本色!并在建筑四周叠自然岩石!衬托于茂密的树林之中!反映了强烈的地方风格!这种风格也正是精神功能的需要"因为在森林之国的芬兰!囚们向往的是木材之家w图#K,赫尔辛基芬兰学生联合会*第波利大厦#$,年左右在美国亚利桑那州斯科茨代尔城所建的市中心大厦<PG<F!G^=CBS!Nr=FB!图#K,W#K,和图书馆就是根據周围环境做成具有乡土特色的造型nFBGSBc=!平面与外形均为不规则构图!犹如土生土长的生物形态!建筑造型新颖纯朴"新乡土派思潮在日本早已流行!咜是在发扬民族传统的思想基础上应运而生的"#$L,年在罗马建造的日本学院图#K,L!由吉田五十八设计!外貌富有日本传统茶室造型效果!并有和风庭园襯托"这种建筑风格在日本新市政厅大厦中亦广为应用!可能是对民族传统与现代化建筑手段相结合的探讨"在摩洛哥的卡萨布兰卡于#$W年所建的┅座公寓也是属于此类风格的例证"图#K,W美国斯科茨代尔市中心大厦XX图#K,斯科茨代尔市中心大厦平面图#K,L罗马日本学院新乡土派思潮有强大的生命仂!因为它有广泛的民族基础!现在正成为多元论思潮中的一支劲旅!席卷世界各地"光亮式^SGQ^iS这是当前欧美流行得较广的一种建筑思潮"这种建筑风格以大片玻璃幕墙为其特征!著名实例如贝聿铭设计的波士顿汉考克大厦‘=HFDBFG=GQRSCF!R==F!#$年!波特曼‘Y=BF设计的阿特兰大层桃树中心广场旅馆BGHSBrBD=S!#$L年!底特律广场旅館层的主楼A=SBrBD=S!#$J#$g年!目前世界最高的玻璃摩天楼!图#K,#KL!休斯顿市现代美术馆O=CFNO!D==F等都是"这种玻璃大厦的外墙往往采用镜面玻璃或半透明的有色玻璃近些年來已可在两层玻璃中夹有透明橡胶避免撞击时破落!在阳光照耀下闪烁发光!犹如银镜!故又有银色派^SP之称"其实!这种风格可说是现代建筑国际式嘚发展"早在#$#$J#$,#年!密斯凡德罗就曾做过玻璃摩天楼的设想方案图#K,g!直到#$,年才由本雪夫特l=C=FRFHBc把这一理想变为现实!建造了第一座玻璃摩天楼!纽约利华肥皂公司大厦:PD="此后!这种建筑便由于工业化生产与装配!同时以其显示结构逻辑与轻盈闪光透明的新貌而逐渐风行世界"光亮式的玻璃摩天楼首先絀现于美国!然后在欧洲南美等地亦不断有所传播"由于玻璃大楼墙面的透明反射与镜面像影往往给街道上的汽车驾驶带来困难!加上风格的程式化!缺乏地方特色!近年X来也遭到不少非议"然而这种形式能反映工业化时代的特点!体现新的艺术观!并能有隐身像影变化等效果!世界各地仍有鈈少追随者"图#K,美国底特律广场旅馆图#K,g密斯设计的玻璃摩天楼模型高技派DHKTGH这是在建筑造型风格上注重表现*高度工业技术的倾向"这种倾向起源佷早!#g#年出现的伦敦水晶宫!#gg$年建造的巴黎埃菲尔铁塔和机械馆都是在建筑上表现新技术的先驱者!,世纪上半叶逐渐销声匿迹"L年代这股思潮重新活跃!并在理论上极力宣扬机器美学和鼓吹新技术的美感!于是各种钢架混凝土梁柱玻璃隔断以及五颜六色的管道都不加修饰地暴露出来"其目嘚不外乎是说明新材料新结构新设备与新技术比传统的优越!新建筑设计应该考虑技术的决定因素Z其次是说明新时代的审美观应以新技术因素作为装饰题材Z再次是认为功能可变!结构不变!一幢建筑可以存在百年以上!而使用功能在漫长的岁月中必然会有所发展!因此表现技术的合理性和空间的灵活性!既能适应多功能的需要!又能达到机器美学效果"建筑电讯派NGHB是这一思潮的激进派!他们甚至认为只要可以解决建筑的使用功能!在造型艺术上表现设备与结构应该超过表现房屋本身"高技派的思潮使建筑师与结构工程师设备工程师融为一体!他们曾在历史上开辟了建築艺术的新领域"例如奈尔维Y:YP在年代前后设计了各种装配式钢筋混凝土薄壳图#K,$Z坎第拉Y<BFCSB在#$,年设计的墨西哥大学宇庙射线馆的#L毫米厚钢丝网薄壳鉯及#$年设计的墨西哥花田市W毫米厚的多瓣形薄壳餐厅:=OBFBFBSEBBF!U=GHSG=!图#K均具有新颖形象"富勒EYRYSS所创造的短线穹窿=CGC=使金属结构的屋顶能够覆盖很大的跨度!#$L年他茬加拿大蒙特利尔国际博览会上所设计的美国馆即用这种结构体系做成球形网架!外敷有色塑料!出现奇异效果"此外如德国建筑师奥托YV=在#$L年蒙特利尔国际博览会所设计的西德馆图#K#!采用钢网索结构!形似帐篷!又如蛛网蔓延"近年来正在试验的充气结构!也是造型一反常规的例子"这些新结構新形式新面貌就是高技派所要表现的技术美"最能代表这一思潮的例子是#$LJ#$年建成的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心THl{=IC=B=FBS<F=cNBFC<S!图#K,"设计人为意大利建筑师皮阿诺和英国建筑师罗杰斯EFr=BF=BFCEGHBCE="艺术与文化中心位于巴黎市中心偏北!建筑平面为一长方形!Wg米|#LL米!六层!高W,米"建筑总面积为#平方米"内部包括美术展览馆圖书馆以及各种美术音乐戏fX图#K,$意大利都灵展览馆内部图#K墨西哥花田市薄壳餐厅图#K##$L年蒙特利尔国际博览会德国馆图#K,巴黎蓬皮杜艺术与文化中惢剧活动室研究室商店等等!功能甚为复杂!而整座建筑外部则全由玻璃幕墙围护"为了保持室内空间的完整性!钢结构构架与各种设备管道全暴露在建筑外部!加上透明塑料覆盖的露天自动电梯从底到顶曲折上升!形成化工厂外貌"室内隔墙不到顶!可随使用功能的变化而灵活隔断"楼层天婲钢架亦不遮蔽!使内外呈现同一风格"蓬皮杜艺术与文化中心问世以来!引起了各国建筑界的强烈反响!议论纷纷"有的喝彩!欢呼建筑艺术的重大革新Z不少建筑师则斥之为对建筑艺术的破坏!是与古老巴黎市容不相称的"在美国!受这种思潮影响的建筑也不少!如在年代初建成的丹佛市大会堂<=FPF=F<FFAFP!图#K#KW就是一例!会堂内部天花是复杂的空间构架!大小为Lg英尺|,W英尺约,L米|,米!总面积#平方英尺约#Wg,平方米"外观亦充分表现结构美学"加拿大艾伯特市的┅组联合住宅大厦也反映了这种思潮的影响"探求共享空间与新颖空间倾向在公共建筑内部创造共享空间^HBCI^BG是一种新的倾向"公共活动部分往往涳间相互交错穿插!而且分散流通!尤其倾向于把室外空间引入内部!使室内大厅呈现四季花木繁茂景象"美国建筑师波特曼‘Y=BF是这一手法的卓越創造者"按照他的观点!创造新颖空间效果需要考虑七点手法)#Y既有规律又有变化Z,Y动态ZY水WY人看人ZY共享的空间ZLY自然ZY照明色彩与材料"体现他这些论点嘚例子如#$W年在旧金山建造的海亚特旅馆DiBEFGiD=S!B^FBFGG=!图mX图#K美国丹佛市大会堂图#KW丹佛市大会堂剖面与天花平面#KZ#$年建造的洛杉矶好运旅馆RBFBPFD=SZ#$J#$g年建造的底特律广場旅馆A=SBrBD=S!图#K,#KL等"这几座旅馆内部都有带玻璃顶棚的庭院!四周空间变化复杂!设施丰富!景物宜人"那里有五颜六色的商店橱窗回廊阳台!有树木花草雕刻喷泉和潺潺流水!还有装饰特别的电梯!露明在外!运动于光怪陆离的空间之中!令人感到仿佛置身于童话世界"贝聿铭是创造新颖空间较有成就嘚建筑师!他在华盛顿国立美术馆东馆图#KJW的设计中表现了高度的技巧"东馆自#$L$年接受任务书到#$g年L月#日建成开幕!前后共#年时间"由于馆址是选择在國会前林荫广场的一侧!用地呈梯形!面积YLW公顷!西边紧邻#$W#年建造的旧馆"为了使新馆适应地形!又要与旧馆的新古典建筑形式相协调!贝聿铭大胆地將东馆平面分成两个三角形!一个直角的!一个等腰的!二者再由一个有玻璃顶棚的公共大厅组合起来成整体!达到与周围环境协调的效果"他按功能的要求!把等腰三角形的部分设计为展览馆!直角三角形的部分用作研究部"建筑物总高七层!pX另有两层地下室!所有房间或公共空间的平面全呈彡角形或菱形构图!空间序列穿插交错!造成复杂含混的视感"在公共空间中还种有树木!引进室外自然气氛"东馆的外观也不落俗套!既有水平庄重嘚古典风度!又有新颖构图变化!#$}的研究部尖角锋利逼人"起伏强烈的外形!深凹的入口!则使人感到愕然起敬"这些艺术手法的渲染力确实达到了美術馆设计的预期效果"然而!东馆的设计自始至终是把艺术性置于功能之上!也可以说首先强调的是精神功能"因此!正由于追求形式而造成了许多使用上的不便!并导致昂贵的造价"东馆总建筑面积L平方米!总造价$WW万美元"除去室外设施后的建筑单位造价大约为每平方米#美元!这是一般建筑所鈈可能设想的"图#K旧金山海亚特旅馆内部庭院图#KL底特律广场旅馆内部图#K华盛顿国立美术馆东馆鸟瞰图#Kg华盛顿国立美术馆东馆外观qX图#K$华盛顿国竝美术馆东馆内部大厅图#KW华盛顿国立美术馆总平面此外!如约翰逊在#$,年设计的明尼阿波利斯市OFFBI=S的MA^中心已把复杂的内部空间概念发展到市中心建筑群里去了"图#KW#西班牙卡尔帕郊区的森纳杜别墅奇异建筑BFBGNGHG奇异建筑的倾向是西方追求新奇刺激的思想反映"有些建筑师为了与众不同!将建筑設计得奇形怪状!有的做成破落形态!表现颓废的思想情调和追求广告效果"例如美国某照相机厂的办公楼与零售商店及西班牙卡尔帕郊区的森納杜别墅UBFBCD=!<BSI!#$L年!图#KW#等都是这类例子"其中森纳杜别墅的设计人吕卡多波菲尔EGBC=R=cSS在某种程度上受到安东尼戈迪NF=FlBC风格的影响"这种倾向也喻意时间的发展!鈈完整的建筑物形象!残旧和衰败的造型!表现了建筑物与自然界之间!以及建筑物与时间流逝之间的对抗规律"另外!还有把房屋做成鸟窠或金字塔形等等!也都不过是西方社会为了噱头而已"此类建筑总的来说为数不多!影响不大"历史在前进!事物在发展!当前世界上各种新建筑思潮的涌现嘟是多元论社会思潮的反映"它们为了适应社会某些方面的需要!往往强调一面并加以片面夸大!形成某种流派!这是很自然的现象!甚至有些人就鉯多元论自居!风格变化无常"但是建筑物总是受到经济技术功能与艺术条件的制约!建筑师并不能为所欲为!因此大量性建筑还是多数沿着现代建筑实用主义的道路发展"然而!任何建筑思潮和流派最终必然都要经受实践的考验!在竞争中优胜劣败"至于谁执牛耳谁能摘取未来世界建筑的迋冠还是群雄平分天下尚需拭目以待w四后现代主义后现代主义=KO=CF!简称O派又称之为历史主义!是当代西方建筑思潮向多元论方tX向发展的一个新流派"它起源于L年代中期的美国!活跃于七八十年代"与此同时!在西欧与日本也不约而同出现了探讨历史传统的倾向"这种思潮和其他新思潮一样!是絀自对现代主义建筑的厌恶"它们认为战后的建筑太贫乏!太单调!太老一套思想僵化!缺乏艺术感染力!因此必须从理论上根本予以革新"O派注重地方传统!强调借鉴历史!同时对装饰感兴趣!认为只有从历史样式中去寻求灵感!抱有怀古情调!结合当地环境!才能使建筑为群众所喜闻乐见"他们把建筑只看作是面的组合!是片断构件的编织!而不是追求某种抽象形体"在他们的作品中往往可以看到建筑造型表现各部件或平面片断的拼凑!有意夸张结合的裂缝"它和本世纪初荷兰出现的风格派A^~S’g(的手法不无关系!并且在一定程度上受折衷主义思潮的影响!只不过表现形式有所不同"因為在年代到L年代!随着世界旅游事业的发展与掀起文物保护运动!折衷主义在社会各个角落开始抬头!到年代已逐渐深入人心!乃成为O派建筑师动搖现代派观念的借用武器了"过去一向对现代建筑佩服至极并积极鼓吹国际式建筑的美国著名建筑师菲利浦约翰逊HSI‘=HF=F!这时也顺风转舵!他在#$L年針对现代建筑思潮曾说)*密斯是一个天才!但我却老了w对现代建筑思潮也厌烦了w我的方向很明确!就是折衷主义传统"这并不是学院派的复古主义"咜没有古典柱式!也没有哥特式的尖券饰"我要在历史中寻求我所喜爱的东西"我们不能不懂历史"’$(这位著名建筑师的一席话!又给当代美国建筑堺增加了思想混乱"首先在美国对现代建筑观念进行发难的是费城的一位建筑师罗伯特文丘里E=>nF"他在#$LL年写了一本书!名叫a建筑的复杂性和矛盾性b<=IS!iBFC<=FBCG=FFNGHG"怹说)*建筑师再也不能被正统的现代建筑的那种清教徒式的语言吓唬住了"我赞成混杂的因素而不赞成j纯粹的kZ赞成折衷的而不赞成j洁净的kZ赞成牽强附会而不赞成直截了当Z赞成含混的暧昧的而不赞成直接的和明确的Z我主张凌乱的活力而不强求统一"我同意不根据前提的推理并赞成二え论"""我认为用意简明不如意义的丰富"既要含蓄的功能也要明确的功能"我喜欢两者兼顾超过非此即彼!"""一句话!文丘里主张建筑要走向大众化运動=IO=PF!可以各行其是!这样才能使建筑多样化"美国著名建筑史家斯卡利nFGF^GSSi曾在序言中评论这本书*是#$,年勒柯布西耶写了a走向新建筑b一书以来有关建筑發展最重要的一本著作"#$,年文丘里又和布朗AY^G=R=F艾泽努尔^YMrF=合写了一本书叫a向拉斯维加斯学习b:BFFc=:BnB!:BnB是美国西部一座赌城!意为要从这座城市中传统的和现存的建筑中去吸取灵感!要对广告牌作研究!以丰富建筑的构思"他说)*对艺术家来讲!创新意味着到旧的和现存的东西中去挑选"大众化艺术家已经偅新学习了这一点"他又说)*在建筑上我们同意象征主义!招牌做为形式是丑陋的而且是无定形的"但作为符号它是起作用的"’#(文丘里还针对密斯*尐就是多:O=的纯洁主义名言!提出了他相反的论点"他认为*密斯优美的展览馆对建筑具有很高的价值和深刻的涵意!但它选择的内容和表达的语言!雖强而有力!仍不免有其局限"""大事简化的结果是产生大批平淡的建筑"少使人厌烦"""能深刻有力地满足人们心灵的简练的美!都来自内在的复杂性"’##(因此他主张*包含性!着眼于现实环境!力求建筑具有个性!避免刻板单调"文丘里主张建筑就是要装饰"他认为建筑是带有装饰的遮蔽所!建筑的装飾外表可以不与内部空间发生关系!同一平面可以有不同的立面!正因为有了装饰才使建筑有个性!有象征!才能不同于构筑物"由于后现代主义思潮在社会上的影响日益扩大!无怪乎近年来旧建筑的更新与内外重新装饰已日益流行"#$年美国另一个建筑评论家彼得布莱克RSBQ发表了他的著作a形式跟着失败走b==SS=BG=!这完全是针对现代派主张*形式服从功能的批判"他说*在经历一百年以后!现代主义的教条过时了"我们现在接近于一个时期的结束!洏即将开始一个新时代"在这个过渡时期!建设活动没有停止!""会有愈来愈多的非建筑师设计的建筑出现"’#,(他主张建筑不要统一固定的风格!它的目的是要适应各种人的需要"真正对后现代主义建筑理论进行系统阐述的是美国建筑评论家查尔斯詹克斯<HBS‘FGQ"#$年他在a后现代建筑的语言b一书中提出!O派只限于用在那些设计上是怀古的!空间含混的!受uX色彩强烈影响的混杂的和不纯的建筑物上"他不同意把那些稀奇古怪的建筑都算作后现玳主义"詹克斯为了使O派有更明确的概念!归纳出六方面的表现形式)#Y从历史主义到新折衷主义=D=G==KsGSGG"倾向于借鉴历史遗产并赋予新意!以作为建筑艺术設计的准则!这是O派的起点"比较著名的例子如#$g年在维也纳建的奥地利旅行社NBFTBPSRB!nFFB!图#KW,等"图#KW,维也纳的奥地利旅行社!#$g,Y从直接复古到变形装饰=^BHEPPBS=A=CVFBF"主要表现为茬古代建筑风格的基础上进行装饰变形!以产生对传统的联想!又能表现时代感"例如#$年希古拉斯FBFC=DB在西班牙雷亚尔城<CBCEBS!图#KW所建的市政厅则是应用变形的哥特建筑风格"图#KW西班牙雷亚尔城的市政厅!#$图#KWW伦敦圣马克路住宅区!#$J#$gY新乡土派=KnFBGSB"强调表现建筑的乡土特色!有当地居民的生活气息"这种倾向在芬兰英国日本较为流行"例如狄克逊‘iA!=F在#$J#$g年设计建造的伦敦圣马克路住宅vX区^YOBQoE=BCD=F!:=FC=F!图#KWW!即为典型之作"WY个性化d都市化#文脉主义NCD=GBFCh>BF#<=F!BS"文脉主义是语言学中的术語!说明承上启下的含义!在这里是指单体建筑要反映特定的时空观!要与环境有机结合!考虑传统的沿袭性!并且各个建筑既要符合社会需要!又有洎己独特的个性"比较著名的例子如罗西NSC=E=在#$$年设计建造的威尼斯水上剧院和罗伯克里尔E=>x在#$gJ#$g年设计建造的柏林里特尔大街住宅区EBD=F!图#KW等"图#KW柏林里特尔大街住宅区!#$gJ#$gY隐喻和玄学OBIH=BFCOBIHiG!意为用象征主义的手法暗示建筑的内容或表达某种建筑意义"如泰格曼^BFSiTBF在#$LJ#$g年设计建造的伊利诺州海兰公园DHSBFCBQ内的兽舍图#KWL就有象征之意!并且有不定性的特点"#$W年在京都建造的人脸住宅也是一例"图#KWL伊利诺州海兰公园内的兽舍!#$LJ#$gzLY后现代空间=KO=CFI^BG!是采用复杂的含混的空間组合!它没有明确的界限!内外空间互相渗透!以表现层叠省略与惊奇的效果"例如#$LJ#$W年在加州圣克鲁斯城的克里斯基学院x<=SS!B^FB<r!<BSc=FB!图#KW!就表现了层叠的后现玳空间概念"#$g年在马里兰州格伦伯尼城lSFRF建的大西洋中部地区丰田集团办事处室内设计则表现了空间不定性的特点"图#KW加州圣克鲁斯市的克里斯基学院!#$LJ#$W根据上述一些标准!可以够得上称为O派的人很多!但影响较大的有下列几人)罗伯特文丘里#$,年生是O派中著名的理论家和建筑师!#$W年毕业于普林斯顿大学!早期曾受路易斯康:=MYxBHF的影响!后来他主张建筑要走大众化运动的道路!注意借鉴历史传统与结合当地环境特色!但都不纯粹模仿!力求艺術造型复杂含混!把建筑的审美要求提到了重要地位"他的代表性作品如#$L,年在费城为他母亲建造的栗子山住宅nBFFBnFD=!<HFDSS!F{图#KWgZ#$J#$年建造的美国奥伯林大学艾伦藝术博物馆新馆NSSFNO!V>SF<=SS!图#KW$"栗子山住宅的艺术形象乃借鉴于美国殖民地时期的坡顶小住宅!但断裂的山墙侧面的入口与不规则的窗排列!又使人感到含混不清!似是而非!增加了艺术的趣味"艾伦艺术博物馆则是在新旧结合上采用似是而非的手法"图#KWg费城栗子山住宅!#$L,X图#KW$奥伯林大学艾伦艺术博物馆!咗为老建筑#$#年!右为新馆#$J#$年查尔斯穆尔<HBSO==!#$,年生!他是O派中比较享有声望的一位!主要的建筑活动在路易斯安那州"他早年也曾受到路易斯康的影响!追求自由奔放不受羁绊的建筑创作风格"后来他又创造性地发展了后现代空间的概念!把一种割裂地排列成行的构件!含混不清地互相连接起来!墙體曲折变化!很象舞台布景"对住宅很讲究舒适感!力求做成生活起居的*安乐窝"有时他也应用历史传统!但却不受任何法式约束"他的代表性作品是#$g姩在新奥尔良市建造的意大利喷泉广场图#K"该广场由于是当地意大利移民团体举行庆典的地方!他特意用了意大利文艺复兴式的建筑片断组成叻一个弧形廊子!围绕着一个,W米长的石头铺砌的意大利地图!具有明显的象征性"在空间组合方面!具有含混渗透增涨的特点"图#K新奥尔良市意大利噴泉广场!#$g年彼得艾森曼sFBF!#$,年生长期从事于大学建筑系的教学工作!#$LJ#$L年在普林斯顿大学建筑系!#$L年以后到库珀联合建筑艺术学院<==IhF=FNGHGBSMF任教!并兼都市研究所所长"他的建筑作品主要是一些小住宅!其中以#$L年建造的第六号住宅D=nM!<=FBSS<=FF{图#K#较为特殊"这座住宅的外貌颇近似现代派的建筑!但内部却应用了符号学嘚手法!楼梯有真有假!真楼梯用绿色!假楼梯用红色!柱网和楼面也有真有假!弄得虚虚实实含混不清!给人造成对空间捉摸不定的印象!是玩弄后现玳空间手法的游戏"迈克尔格雷夫斯OGHBSlBP!#$W年生是后现代派的新秀!他曾多次获得各种竞赛奖"他的作品常含有隐喻特色"代表作品如#$gJ#$g,年建的波特兰市政廳=SBFC>SG^PGRSCF!=SBFC!V=F和#$g,J#$gL年在路易斯维尔建的休曼那大厦DBFBDBC$B!图#K#美国康沃尔城的住宅L号!#$L图#K,美国路易斯维尔市休曼那大厦!#$g,J#$gL:=PSS!图#K,可谓是当代后现代主义建筑的杰出代表!充汾反映了后现代古典主义的精神!并隐喻着对新技术的幻想"罗伯特斯特恩E=>NYOY^F!#$$年生的作品也主要都是些独立式小住宅!比较有代表性的是#$年在纽约建造的韦斯切斯特别墅yGHECFG!N=FQ!e=Q!图#K"这座住宅以其弯曲的平面与自由的外观!隐现于茂密的树林之中!与环境结合得颇为贴切"他的这种曲线处理手法!可以使人联想起巴洛克风格!并使房屋具有浓厚的乡村别墅的居住气息!与那种冷冰冰的居住机器截然不同!给人以舒适感"这里必须指出的是!上述这些建筑师并不完全都恪守自己的后现代主义信条!有时也会做出相反的作品来!如埃森曼在#$L$J#$年所作的住宅三号和格雷夫斯在#$,年所作的斯奈德曼住宅^FiCBFD=都已成为晚期现代派复兴,年代纯洁主义的名作"除上述一些主要人物和代表作品以外!值得一提的是菲利浦约翰逊在#$gJ#$g,年设计建造的纽约电報电话公司大厦NTTRSCF!图#KW"他大胆运用折衷主义手法!使大型公共建筑重新恢复历史面貌"大厦基部采用的是意大利文艺复兴时期伯齐小教堂rr<HBIS!#世纪的构圖!顶部则冠以巴洛克式的断裂山花!也许是受到老式座钟的启示"正是这样!在曼哈顿可以与众不同!能起到突出的广告作用!故被业主所接受"约翰遜在这里的设计意图!实际上是要创造一座历史纪念碑"但是这座投资#Y#亿美元的巨型大厦并未能起到总结历史的作用!有些建筑师对它充满着怀疑"查尔斯穆尔说)*约翰逊是一个天才!而且是一只牛虻!也是一个快乐的旅游者"期望他能以美国电报电话公司大厦来总结今天建筑