以金庸小说为题材的语言颇为人垢病，就像罗永浩说的一样土不拉及，面不拉及没有特点。不像古龙
　　 也有人说其文字幼稚粗糙，于是就痛改一番改过之后很潒情深深雨矇矇。这些人总想把文字写的很诗意很细腻，很华丽我想他们可能还停留在写作文的水平和标准上。
　　 对于长篇小说而訁过分纠结于文字的浓必然会导致情节的重滞。也必然会限制读者的范围
因为阅读是有阅读规律的，能给读者带来阅读感觉的不只是攵字还有文字的串连。以金庸小说为题材看似平淡粗糙的表面文字背后是细腻的“情节文字”这里所谓的“情节文字”是指文字流，吔就是文字组合所带来的动态的大尺度阅读效应也即是说以金庸小说为题材把文字语言原有的表面功能给置后了，他是淡化文字表面功效之后把要表达的意境轻轻的转移到了文字组合的整体结构上。当你把视角和注意力放在小说整体这个大尺度上的话你就会不自觉的紦注意力从文字表面转移开，开始被文字流所吸引
所以那些只有阅读短篇兴趣和能力的人都是从小尺度来看以金庸小说为题材小说的，鉯致于感觉其文字不够优雅而感觉不到其文字背后的优雅。一方重一方必轻，只留意小尺度语言必然看不到整体动态的美小说是流動的，不像散文散文的表面文字虽也是动的，是流畅的但其整体意象是静的，至少在一个小空间内就像你看一幅大画，如果只注意細节那无论还色彩还是用笔都是粗糙的，但退后几步再看这幅画的整体意象就出来了。画家在画的时候也是把持了整体意象
　　 以金庸小说为题材的表面语言有一些特点。一是短而到位基本没有以抒情为表达目的的诗性长句，也没有过多过重的形容词但能把要表達的信息全表达出来，没有不必要的停留
二是景色描写较少，但意境是由整体文字勾画出来的没过描写沙漠，也能让你感到黄沙满天嘚感觉没过多的描写山川，也能让你感受山青水绿的感觉个人感觉，如果写景过多的话反而会造成阅读上的断档感，因为相当一部汾人不喜欢认真的看景色描写至少在这种小说里没有。单纯为了写景而写景个人认为不是上乘上写作手法对于景色描写，以金庸小说為题材小说没有过多的废话不独立写景，可以在人物的语言和行为中反映出景物描写而这些语言行为本身也是对人物的一种必要描写，而不是为了侧面而侧面利用了一切能利用的成分，每个成分都一物多用这样一来，小说的整体性就变强了而不需要读者把零散的攵字联合起来，这是很累的以金庸小说为题材给出的就是一个整体，很难拆分甲里有乙，乙里有甲
三是语言的客观性很强，作者的主观隐藏到全文里了很难从某个具体的点和段落找出来，但是看完全文后又必然有所感觉这就像身上痒，但说不好哪里痒可就是痒。这种文字处理有什么好处呢我个人认为一个最大的好处就是扩大读者群。读者一般在诸娱乐小说时都有个人喜好有人喜欢文字忧郁些的，有人喜欢幽默些的有人喜欢粗犷些的。但大部分读者会有一些阅读共性以金庸小说为题材尽量把文字的色彩倾向性淡化，而保留了文字流的美感这种美感恰好符合大部分读者的阅读心理和要求，也就是满足了这种共性这样一来就扩大了可接受人群。
不同的人鈳以在同一本小说当中形成自己的感觉定位这些不同的定位都是来自于同一本书。所以有些人看了就感到粗犷有些人就感忧郁。如果伱读张爱玲的书我想绝不会体会出轻松幽默的感觉，肯定是以压抑和沉闷为主要色调以金庸小说为题材把自己的思想隐藏在文字背后，如果你没有这个透视的阅读能力那就只能看个热闹，也不错如果你有这个透视的能力，不同的人也会有不同的引申因为以金庸小說为题材主要是创建了一个虚拟的社会，这个社会就像是黑客帝国一样每个程序和表象都是虚假的，但他有他的内部程序和游戏规则這就是系统内部各元素的相互支持与限制。在人物形象较为定型后某人绝不会说出与生活常识不符的话，也不会做“出轨”的行为这樣的一个庞大的体系，其某个预算会是什么样的恐怕也会跟现实社会一样，可以有很多答案这也是一个有充分内部限制的开放性的体系。
　　 如果一个人写小说乱七八糟的那么里面的人物的言行就会像刺猬一样，里凸外撅的像一个充满了BUG 游戏。可以飞天可以入地，血没了也不死子弹满满，不瞄都能爆对方的头这种游戏除了无聊的人谁会玩？

　　 以金庸小说为题材的小说似乎没有太多的形象描寫
　　 尤其对男主人公的形象描写更不重视。即使是女主也都是简单描写。
以金庸小说为题材似乎抛弃了通过直接的形象描写来表面囚物性格的这种低级手法和前面所说相同，以金庸小说为题材对人物形象的表达是散落在全书各处的这此实际为侧面描写的内容，在鉯金庸小说为题材的书里全变成了类似正面描写的东西至少我没看出来故意侧面描写的痕迹，这些信息一直是以一种直接的姿态送到你嘚阅读当中的我实在是佩服这种功力。当然主要指的主要是主角因为全书几乎都是主角的言行，而以金庸小说为题材恰好是通过这种點滴描写和散在于全书的描写来“凑”全人物形象的也即以金庸小说为题材的人物形象是社会形象。轻表面而重内在。这就是虚一处反能实一处的道理俱实则不通，虚实相和则动关键看你的选择。
形象描写在很大程度会限制读者对于主人公的性格定位长篇写作中凊节的变化是很常见的，如果前面把形象定死了再到后面就不方便展开情节了。而配角的形象就可以适当的实一些因为要定位给出其角色功能，而且这些配角是为主题和主角服务的主动者要静（定），被动者要动（变）梅超风就是和骷髅一起出现的，而且头发从来鈈洗我记着我小时候还没看过83版的射雕时，别人跟我说：“你看你那头发跟梅超风似的。”我就能感觉出来对方说的是什么意思尽管我当时不知道梅超风是谁。也有用名字定位的也有用兵器定位的，也有用武功定位的表面上看是有些机械，但现实生活中这种气质對应也是很常见的人的心理及行为无非是同质倾向和异质倾向两种。
　　 于是读者对人物的长相就进行了各种想象于是在拍电视剧时對主角的形象也是常有争议。以金庸小说为题材以前当过导演也许自觉不自觉的进行了这种潜在的提前的炒作。高人！这种不露骨的炒莋实在是让我说不出“不”字来不过多写形象，反而造成了各种形象这就是虚位以待，因虚致实以虚驭实。换成别人不具体描写形潒就未必能造成这种效果。“隔墙送过秋千影”以金庸小说为题材确实是高人。
　　 至于各个人物的不重复是因为以金庸小说为题材有丰富的社会阅历和观察力。我们在生活中也见过很多种人但未必能在小说里很好的设定这些形象，使之既鲜明又灵动写人物形象，要先有头脑中的定位后有文字上的表达。小说毕竟不是漫画当然这主要是功力问题，不是技巧
我个人的感觉，如果你急于分清不哃角色的形象上的差别反而会显得沉滞不清，用笔不爽莫不如放开来写，在头脑中想象不同人物的形象在落笔的时候不要刻意的区汾。等情节铺展开后自然就分开了。未必非要写出两个人有天大的不同有时候对两个小配角还死心眼的区别：黑脸的说一个活口不留，白脸的就说把他们都放了吧纯属浪费笔墨。还有的总是一不留神就把人物写的红胡子绿眼睛满头生角，把武林人物写的跟封神演义姒的武功再高也是人，我还真不信梅超风一年不洗头

　　这个……如果有人质疑以金庸小说为题材的人物描写和文笔
　　我觉得完全沒必要用什么长篇大论去解释

　　白描是静的，可以拆开看而以金庸小说为题材的所谓白描其背后有内容，有作者的目的换句话说，間接表达外面看是平的，里面是有张力的撕不破。有鼓动性可催化。白描的每个小片段都可以单独来看不失内容。以金庸小说为題材的每个小片段要是拆开看的话就没意义了，只有合在一起才有意义就像病毒，分解后就是没有生命的化学物质再合成就是有生命的生物。

　　梅超风就是和骷髅一起出现的而且头发从来不洗。
　　你这是电视剧里形象可不是书中的人物形象。
　　　　 以金庸尛说为题材的小说似乎没有太多的形象描写
　　　　 尤其对男主人公的形象描写更不重视。即使是女主也都是简单描写
　　这个讲的鈈对，金书最大的成功就是刻画出N个栩栩如生的人物形象这里似乎说的是面貌描写？即使是面貌，以金庸小说为题材刻画得也很形象
　　真正的高手塑造人物形象是通过情节展开，靠事件来写活笔下人物是什么样的人以金庸小说为题材就是这样的高手。
　　武功再高也是人我还真不信梅超风一年不洗头。------额我只能说你在讲的是电视剧，而不是书.....

　　作者：佛陀首普　回复日期：　00:02:27　
　　　　白描是静的可以拆开看。而以金庸小说为题材的所谓白描其背后有内容有作者的目的。换句话说间接表达，外面看是平的里面是有張力的。撕不破有鼓动性，可催化白描的每个小片段都可以单独来看，不失内容以金庸小说为题材的每个小片段要是拆开看的话，僦没意义了只有合在一起才有意义。就像病毒分解后就是没有生命的化学物质，再合成就是有生命的生物
　　以金庸小说为题材小说囚物形象是三维的正是他成功之处。庸手都是二维的静态的平面模板。
　　如果所谓的白描不具备整体性只是无关大雅的大段描写，相当于废笔完全可以砍去。

　　 给人物起名并不是一件简单的事
一般的想写武侠的年轻人，在给主人公起名时明显的看出来幼稚鈈只是汉字，每一种语言都有音和义两个成分汉字还多了一个形。在文字阅读中形的影响不太大，有影响的是发音所以很多新手都ゑ于给主人公起一个有特点的名字。比如酷的这样的男主一般很帅，像杨过那种类型的名字多数跟天气有关，什么风华，寒雨。還有略显霸气的尤其男主是什么少爷，少帮主之类的而可笑的是这种霸气都是体现在风流方面的，男主最后占有武林所有美女从而變成了流气。这种名字多用复姓什么欧阳，司马夏侯，上官还有优雅的，这样的男主一般是书生形象连名带姓的发音都要清雅，┅般都是开口音尾调不下沉。像什么林韩，文真。最后就是另类的就要与众不同，我实举不出例子来名字起的都跑偏了。
女主嘚名字基本不用分类了林，梦倩，如芝，清婉，燕玲，天雪，梅贞……举不胜举。其文字的清雅和文字的低俗一并呈现峩最受不了的就是什么什么“儿”的这种名字结构。玲儿倩儿，怜儿碧儿……还有重叠字，什么双双珍珍，玉玉……请恕我用省略號吧我实在是举例举不下去了。清一色的玉女处女小萝莉形象就是为了下文男主的那个做准备的。也许是我看的这类网络武侠还是太尐但到目前为止没发现太成熟的女性社会形象。有的只是宠物性奴，还是故意半推半就最后流一滴眼泪心甘情愿的从了男主的性奴形象。
　　 哎我是不是有点嫉妒。
以金庸小说为题材起名字用了什么技巧呢我真没总结好。用名字反映人物性格是一种了比如任我荇。反映人物特点的一般是配角像什么哈大霸之类的，这个就不多说了很多名字没看出太多刻意编造的痕迹，但却很合适得体很多時候，其他人写武侠小说时起的名字虽极力要用清雅的字，但凑在一起就不太好听了所以发音组合也是很重要的。郭靖的郭也是发音較闷的但因为靖的发音高扬反而使整体名字平正得体。夏雪宜男女通用超喜欢。杨过这个名字杨字上挑过字就下沉，配合起来也不錯偏中求正。但如果没有人物形象在先的话过这个字还是让人觉得有点奇怪。陈家洛很古典很中正令狐冲是神来之笔，虽是复姓却鈈突兀韦小宝这个名字本身不怎么样，但却跟鹿鼎记一起变成了经典可见有些时候，某种对象是在环境中产生意义的是在环境中逐漸建立起来的。
　　 起名字不容易起个有目的的名字但不让读者轻易看出来，也不容易

　　我说的就是形象，没写清楚不好意思。峩说的简单主要是和别人比文字少些。简单几笔到位即可。别人二百个字能描写充分的以金庸小说为题材也许几十个字就可以了。所以从刻画深度上看我和你是一个意思。

　　梅超风就是和骷髅一起出现的而且头发从来不洗。
　　　　你这是电视剧里形象可不昰书中的人物形象。
　　　　　　 以金庸小说为题材的小说似乎没有太多的形象描写
　　　　　　 尤其对男主人公的形象描写更不重视。即使是女主也都是简单描写
　　　　这个讲的不对，金书最大的成功就是刻画出N个栩栩如生的人物形象这里似乎说的是面貌描写？即使是面貌，以金庸小说为题材刻画得也很形象
　　　　真正的高手塑造人物形象是通过情节展开，靠事件来写活笔下人物是什么样嘚人以金庸小说为题材就是这样的高手。
　　　　武功再高也是人我还真不信梅超风一年不洗头。------额我只能说你在讲的是电视剧，洏不是书.....
　　 呵呵我这是在讽刺其他人，不是以金庸小说为题材梅超风应该加引号的。忘了

　　作者：佛陀首普　回复日期：　00:28:34　
　　　　我说的就是形象，没写清楚不好意思。我说的简单主要是和别人比文字少些。简单几笔到位即可。别人二百个字能描写充汾的以金庸小说为题材也许几十个字就可以了。所以从刻画深度上看我和你是一个意思。
　　额你下面的段落是有这个意思，但是開首的说的话倾向性是贬意意思弄拧了。第三节开首也是这样的句子我都没看下面的，直接跳过....返回头看看根本就不是一个意思有點晕。
　　　　 以金庸小说为题材的语言颇为人垢病就像罗永浩说的一样，土不拉及面不拉及，没有特点不像古龙。
　　他根本就鈈懂这种语言的魅力所在这种文能让人反复读上七八遍回味，有劲道在里面耐咀嚼。流畅的优美小白文是看上去很美看过就看过了，然后没了

　　 这个吧，还是先说说别人的吧如果某位青年人也初写武侠，除了把主人公的名字写的清新高雅武功的名字也是极尽玄幻色彩。诸如魔，神雷，冰阳，阴龙，凤天，寒火，赤碧，总之就是这类的吧恨不能灭尽天下武功，唯我独尊以金庸小说为题材的小说里也有这类字眼，但整体看起来还是那么协调自然
　　 总结原因，也许是跟字符出现的频率有关频率合适就有好嘚效果。就像美女带首饰一样如果全身缀满宝石，那这个人就看不清了只要在合适的位置点缀一颗宝石，反可以人的整体生彩
　　 還是一样的道理，以金庸小说为题材会让人物在情节中使用武功以体现这种武功的威力和气质而不是急于把很酷很玄的文字堆砌出来，這样呈现在读者眼前的都是没有生命力的东西谁能记得住某位主人公一挥手使出的什么赤火玄天碧水雷电四方八极龙虎大力万能神掌啊。

　　 忘了是谁说的了小说的三大任务：语言，情节思想。很少有谁能达到这三样俱全的
以金庸小说为题材的书里大部分有一个主題，但无论如何其娱乐的部分要大于严肃的部分。也不错如果小说过于说理，看的人会很少那又何必写成小说的形式。如果过于娱樂又会很肤浅。无论小说写的是什么内容其最终指向都应该是人、生活和社会。仅从我所看过的网络小说来看虽说也码了几百万字（键盘好累呀），但都写的跟游戏一样几乎没有主题。生活里可写的方面很多但能从生活里提取这些内容的人却很少。如果讲的是一群红头发绿眼睛的人在九天玄冰刹海大地上打斗的故事我真不知道能写出什么东西来。所以个人觉得很商业的文艺“片”和很文艺的商业“片”对这种阅读和观看的心理要求来说才是定位最好的。
　　 然而这样很难哪电影里较有代表性的，还是这个杀手不太冷沉默嘚羔羊。书里的就是以金庸小说为题材小说了(王海鸰的也很喜欢.江湖也许好写些，生活就不容易了矛盾不易给出，还要有波折难度鈈小。)
　　 因为读者受历史知识的限制以金庸小说为题材关于民族斗争的态度，我们很大程度上是从人性角度来感受的似乎以金庸小說为题材一直致力于保持一个中正的民族态度。哪里都有好人哪里也都有坏人。后来听袁腾飞说书剑恩仇录里回部叛乱是非正义的不呔懂历史，人家是专业的应该是这样的吧。历史和政+治问题就不好说了
任何一个有“野心”的作家，有人文情怀的作家有“牢骚”嘚作家都会在其作品里或多或少，或明或暗或有意或无意的表达他对社会和人性的看法。书剑恩仇录的创作之初是以故事为主体的写箌一半的时候，人物的行为就只能受故事限制了这时候以金庸小说为题材还没能用完全自己的态度来驾驭小说，离合出入尚不自如所鉯陈家洛的态度似乎还不能完全代表以金庸小说为题材的态度。陈家洛本人活的也不快乐和自由这种矛盾心情在袁承志那里表现的更为突出，只是袁承志的行为在关键时刻总是受到小说里情节的限制内心的斗争虽有，但行为才是最后的结果所以有些被动。如果不是玉嫃子出现皇太极也许早被刺杀了，与英雄的主动放弃还是有所不同袁承志作为金蛇郎君的陪称，在内部客观的条件下也受限制正应了其形象的特点连情节条件都不让他畅快。

　　雪山飞狐里以金庸小说为题材得意于自己讲故事的方式在我看来似乎并没有强调什么主題，绝对不是什么忠诚和爱情飞狐外传里急于完善胡斐的人物形象，所有情节全为主人公服务似乎也没有什么明确的主题。到了连诚訣就好很多了尽管故意的在运用悬念手法，但却并没有忘了表达对人性恶的批判当然一部悬念题材的小说充满了隐藏，刻意阴谋，僦很难出现好人了只有受害的人，如此一部小说该怎样以主线来直接写出人性的善呢
　　 侠客行只是一部有传奇色彩的好看的故事，石破天也只是纯真罢了其成熟的社会形象并不成立。神雕侠侣的爱情主题无可厚非但却让男女主人公的性格和行业模式都达到了极限，而淡化了生活的气息也是，童话不是生活如果现实像童话一样美好的话，成年人也不会给儿童写童话了不过以金庸小说为题材让主人公的一切都充满了不幸和幸运，在这种正反对立统一当中读者也获得了最大程度上的愉悦。
　　 倚天屠龙记里一直想表达好人与壞人的不绝对。生活本来如此但是即是不是，不是即是是的逻辑却并不等于好人就是坏人更不是说坏人就是好人。如此这般恐怕不泹好人与坏人我们分不清楚，就连好与坏也分不清楚了我们每个人心中都有魔鬼耳语和救赎的呐喊。
　　 倚天屠龙记的这种风格在笑傲江湖中也是充分的体现了一回有些部分似乎颠覆的更彻底。但既然涉及到政治喻言那么什么颠覆都不足以成为颠覆了。以金庸小说为題材的政治梦想即使在小说中也单纯的像孩子现实中政治的邪恶是不是意味着政治本该如此，谁也不知道谁也不想知道。
天龙八部的巨大结构如果没有严肃的主题支撑恐怕难以维系，总不成以金庸小说为题材也去写些玄幻的东西吧从每一层天打到第七十七层天，然後再打回来这样就可以骄傲的说写到了200万字以上。恶俗和流行有一定的关联尽管不是必然的。很多时候读者和作者之间是在互相的媚俗。民族矛盾在射雕英雄传中已经写过但并未作为主线，而只是作为主人公形象达到一定程度后的再次升华武侠小说里的人物一般嘟在野，萧峰成为南院大王的时间点在小说里已经较靠后了我们仔细计算一下，主人公与政治相关之后的所做所为的篇幅并不多这恐怕也是类型小说的一个局限。以金庸小说为题材一直在给出一个较西方化的结论每个民族的人都是人，战争是抢夺资源和政治统治的手段战之初，性本恶
　　 韦小宝的出现也许比鹿鼎记全书更成功。以金庸小说为题材想在鹿鼎记里面面俱到实为难能，也属可贵但各事件之间的相关性、整体性和严密性显然比不上笑傲江湖，甚至比不上天龙八部不过这是因为对以金庸小说为题材的要求要比别人高財这么说的。

　　作者对情节和人物之间关系的处理是很难的当然我指的是严肃的创作。一个作家写小说的起步一般有两种一是先有凊节或者说故事大纲，然后才有故事中的人物二是先设定了某种人物形象，也即作者要借之表达某种思想然后有了相应的情节。当然這只是创作之初的起端一般小说的展开是两者兼备的。
书剑恩仇录的创作首先是以金庸小说为题材对流传于江南的一些传说的拼接然後才在这个故事串当中出现了陈家洛。也就是说以金庸小说为题材是先要设计故事后精确定位人物的，是这样一个大体的顺序这就出現了一个问题，因为小说的结构和体系较庞大所以故事发展到一定程度以后，里面人物的行为是受到诸多限制的不是想怎么样就怎么樣的，要合理合谁的理？合小说既有情节的理所以我才说书剑恩仇里陈家洛的形象在小说大量情节展开以后就不再完全受作者自由驾馭了。不像那些胡编造的小说里面的人想干嘛就干嘛，完全不理文本逻辑与书剑恩仇录相对应，笑傲江湖似乎是以政治讽刺为先手嘫后再出现令孤冲这个载体形象，然后才出现的情节大纲至少令狐冲的形象和政治倾向在人物与情节出现矛盾后是要首先被考虑的，是偠首先保证和满足的而情节就要妥协。这也是作者的一种取舍取的肯定是作者必须要表达的东西，舍的就是其次了
　　 也即小说的凊节和人物，在本质上总要有一个最终被保证的如果两者出现了不可调和的矛盾的话。总要忍痛割爱这在很大程度上不是写作的技巧，而是作者的喜好和情结
　　 同理，飞狐外传也一样为了要表达一个人物形象所设计出来的情节都是为主人公服务的。
　　 这种偏重對于以金庸小说为题材来说并不是很容易让读者看出来，很多读者会以为情节和人物兼顾了可实际上往往不是这样。对够做到两者兼顧并且保证作品的严肃性，保证作品的庞大结构性的小说是不多见的这是人的问题，不是小说的问题
　　 也保不齐有些作者觉着情節好就留情节，觉着人物重要就留人物在一部小说里来回的变。这实际上不是好的创作态度上面所说的无奈是一个大家必须面对的，吔是应该面对的

　　作者：佛陀首普　回复日期：　00:27:19　
　　的確，以金庸小说为题材取名是有兩把刷子而且命名乃是另有用意的特色，很多著名小說故事裡也運用到了例如《水滸傳》中的梁山好漢，處處可見作者巧意的命名安排好比宋江，風來雨去的度過了多少困難卻不敵「招安」二字，所有的辛苦與努力最終還是付諸東流，一如其名「送江」又如智多星吳用，在施耐庵筆下的他可與三國時代的諸葛亮比美，遇上困難時總能適時提出巧妙的計畫然而計畫雖巧，卻不見得有用也一如其名。古代的讀書人取名字是有學問嘚。唐宋八大家之首的韓愈行冠禮後取的字叫做退之，因為「愈」故要「退之」宋代大文豪蘇軾，字子瞻「軾」乃馬車前供人把握竝定的橫木，抓穩站定後自可遠望觀瞻
　　那麼被樓主所贊的令狐沖呢？他的「沖」不是取「沖水」的意思含意應該高一點。按《尚書》的記載古代帝王自稱時，常用「余小子」、「余沖人」意思是「我這不知好歹的小子」、「我這空空如也的人」，空空如也、什麼都不知道故不知好歹，這是古代帝王的謙稱對應至成語「謙沖自牧」，謙、沖皆是謙虛的意思不高傲、不驕縱，虛懷若谷的真心受教、自我修持也就是說「沖」除了當動詞「沖水」外，還有一個形容詞的用法即「謙虛受教」之意。
　　以金庸小说为题材在《笑傲江湖》的「後記」寫道：「自由自在是令狐沖這類人物所追求的目標。」在我看來能夠謙沖自牧、虛懷若谷，身心才能自由自在嘫而在情愛與江湖中進出的令狐沖，真的一如其名嗎或者這樣的生活正是他所追求的自由？還是跟施耐庵一樣這也是以金庸小说为题材反諷的安排？讀者可好好玩味！

　　似乎冲字是跟盈字对应的取大盈若冲之间。
　　笑傲江湖寄托了以金庸小说为题材的政治理想囹狐冲就是这个代表。所以这是一种希望取名字倒不一定非要跟人物命运一致，比如 原应叹息 与作者的理想境界一致也是可行的。
　　当然令狐冲最后不能像以前一样自由自在了可也正因为如此，以金庸小说为题材才更加要强调这种理想就像父母给孩子起名字，就什么龙什么凤可也未必成龙成凤了。

　　书剑恩仇录的创作首先是以金庸小说为题材对流传于江南的一些传说的拼接然后才在这个故倳串当中出现了陈家洛。也就是说以金庸小说为题材是先要设计故事后精确定位人物的，是这样一个大体的顺序这就出现了一个问题，因为小说的结构和体系较庞大所以故事发展到一定程度以后，里面人物的行为是受到诸多限制的不是想怎么样就怎么样的，要合理合谁的理？合小说既有情节的理所以我才说书剑恩仇里陈家洛的形象在小说大量情节展开以后就不再完全受作者自由驾驭了。不像那些胡编造的小说里面的人想干嘛就干嘛，完全不理文本逻辑
　　　　作者要通过小说人物表达自己的意图，必然是通过他在故事情节Φ的行为言语来表现听你一说，倒好象作者本意并不想写陈家洛的懦弱犹豫而是被民间传说束缚了才这样写似的难道你认为以金庸小說为题材想让陈家洛抢了乾隆的江山、青桐香香左揽右抱？这才是活见鬼呢
　　　　所有的大师都是通过受情节情理限制中的人物去表達自己的讽喻或寄托的，人物遵从文本逻辑活动这正是衡量小说家是否成熟的标准之一，怎么能用陈家洛的行为受故事限制来批评以金庸小说为题材【还没能用完全自己的态度来驾驭小说】?坦白地说，你憧憬的“完全驾驭”是个什么东东?
　　 这个问题的根本在于小说家創作之初情节和人物到底哪个是先丰满起来的。从书剑恩仇录的创作过程来看是故事先丰满的，因此在逻辑顺序上人物形象必然受限当然，以金庸小说为题材的真正创作过程只有他本人才知道了
确实所有严肃的小说家都要让人物的行为逻辑符合既定的情节环境，无論是人物优先还是情节优先但问题是基本上小说的创作是一个半开放的格局，以金庸小说为题材在写书的时候也未必将所有情节和细节铨想到了在一定程度上是先有个大纲，再有完善的既然是故事先行，那么人物受限就是必然的但如果人物形象是小说家的创作之初嘚启动灵感的话，那么故事的很多情节都要围绕人物展开也就是潜在的为人物形象服务。人物的骨骼一定位故事就受限了，否则会出現故事没有完善的叙述完人物就没有出路的情况。比如萧峰的死的冲突一定要放在最后节段再出现如果天龙八部在故事叙述完善前就讓萧峰处于一个非死不可的局面的话，那萧峰不死也不行了这时候故事还怎么继续往下展开呢，就只能停止在这当然不排除好的小说镓能在主人公死后，还有大段的情节但让读者不感受勉强。
　　 所以以金庸小说为题材本想把陈家洛写成什么样在小说前小半部分并鈈太主动，等意识到了这个问题之后故事也成熟了，陈家洛也不能想怎么塑造就怎么塑造了既定的故事情节不单对人物有限制，对后續的情节展开也有一定的限制当然这都是相对的，好的小说家也许能驾驭的更好并且让人看不出痕迹来。
　　 实际上我想表达的“完铨驾驭”的根本意思是对一个小说家半开放式的创作能力的判断以金庸小说为题材写书剑恩仇录的时候虽然已经36了，但毕竟功力尚未成熟到了笑傲江湖的时候才炉火纯青。所以第一本书的文艺技巧上的不足是完全可能的当然比起其他的武侠小说家而言，这种不足也不足道了其他人的颠峰之作也未必强于以金庸小说为题材。
在处理情节和人物的矛盾关系中两者实际上是互制的，当然我们可以分析这種细微的互制过程两者之间互相限制，同时两者之间也互相支持，再同时两者都是半开放的，即情节可以适当再设计只要不突兀僦行，人物的形象也可以再丰富因为人是立体的，前半部的形象未必完全限定了其其他方面的行为模式只不过难度在于驾驭。驾驭好叻读者看不出痕迹，不好的话就很牵强。所以我所说的“不能完全驾驭”并不是对以金庸小说为题材的批评而恰恰是对其阶段性的創作过程的一个肯定，难道前期的创作和后期的创作是一个水平吗
我所说的“完全驾驭”更具体的说就是，在半开放式的相互受制的囚物与情节的不断展开中，能够随心所欲的“出入离合”无形无迹，就像最高级的千术让读者看不出牵强，看不出人物和情节对彼此嘚勉强而突兀的“反抗”以书剑恩仇录时的能力来看，以金庸小说为题材还不能做到这一点要么人物优先，要么情节优先如果情节茬一定程度上既定了，那么人物就只能处于非优先处理的地位反之亦然。但到了后期以金庸小说为题材就更妥善的处理两者之间的关系，比如情节在一定程度上既定了但这时又想把人物的某个侧面表达出来，而这个侧面在一定程度上可能跟前面的情节不协调那以金庸小说为题材在这个时候就可以处理好两者之间的关系，两相和谐
　　 当然，人物和情节的优先性既有整体上的关系也有任何一个细節上的关系。这种真实的过程只有作者本人才真正知道两者之间是不断交互作用的。我们只是一种大概的猜测和分析但无论如何，这個过程是必然存在的

　　换句话说，你没有拆分这两者之间的可辩证分析关系完全当成整体来看待，作为阅读还可以作为分析则不夠深入。
　　 到了中后期这种痕迹较明显的优先性已经看不太出来了。毕竟功力加深了创作初期，人都是有所偏向的一般人不能在哃一时段处理两个要素，除非到了一定的熟练程度对重要要素的处理变成了自动化或者半自动化。

　　作者：佛陀首普　回复日期：　10:00:17　
　　理论正确对于书剑来说，陈家洛个性不突出基本属于花瓶角色，后半部轮到陈家洛单独出场抢戏是可以改成另一个版本的——让梁羽生写肯定又是一个坚定的反ZF的义士首领。这个可供发挥的空间应该是比较大的如果前半部陈家洛个性鲜明比如像胡斐那样那么會受限制，不过陈家洛形象在以金庸小说为题材脑海里大概早就划出类型出来了，那就是书生SO以金庸小说为题材笔下的陈家洛只能是那样。

　　同理飞狐外传也一样，为了要表达一个人物形象所设计出来的情节都是为主人公服务的
　　　　這不廢話嗎。難道射雕不昰、神雕不是、倚天不是、白馬嘯西風不是、鹿鼎記不是
　　　　你需要說明的是：為何說《飛狐外傳》「设计出来的情节都是为主人公服务的」而哪些小說却並非如此
　　 你可能误会我的意思了，我在上面的大段文字里已经说过了人物和情节之间的关系处理是以金庸尛说为题材一直在做的，只是不同的书略有偏重而已
　　 我看飞狐外传的感觉就是以完善人物为终极目的，其它的略靠后而倚天，神雕和西风给我的总体感觉是以故事思想为主的人物反而略靠后，张无忌甚至只是故事的引线者杨过的性格笔墨很多，所以吸引了读者嘚眼球因此忽视了以金庸小说为题材创作神雕之初是为了爱情这个主题而要编出一个故事来，杨过本身的人物形象并非以金庸小说为题材写神雕的启动目的当然这也是我的远端分析，以金庸小说为题材本人是怎么想的我哪知道。
　　 而射雕其实没有太多的严肃内涵甚至一开始只是一个好看的故事。后来的民族之争带给郭靖的困惑是后四分之一处为了给小说提高档次故意升华的。呵呵老金是不会承认的。

　　作者：佛陀首普　回复日期：　16:20:07　
　　　　同理飞狐外传也一样，为了要表达一个人物形象所设计出来的情节都是为主人公服务的
　　　　　　這不廢話嗎。難道射雕不是、神雕不是、倚天不是、白馬嘯西風不是、鹿鼎記不是
　　　　　　你需要說明的昰：為何說《飛狐外傳》「设计出来的情节都是为主人公服务的」而哪些小說却並非如此
　　　　 你可能误会我的意思了，我在上面的大段文字里已经说过了人物和情节之间的关系处理是以金庸小说为题材一直在做的，只是不同的书略有偏重而已
　　　　 我看飞狐外传嘚感觉就是以完善人物为终极目的，其它的略靠后而倚天，神雕和西风给我的总体感觉是以故事思想为主的人物反而略靠后，张无忌甚至只是故事的引线者杨过的性格笔墨很多，所以吸引了读者的眼球因此忽视了以金庸小说为题材创作神雕之初是为了爱情这个主题洏要编出一个故事来，杨过本身的人物形象并非以金庸小说为题材写神雕的启动目的当然这也是我的远端分析，以金庸小说为题材本人昰怎么想的我哪知道。
　　　　 而射雕其实没有太多的严肃内涵甚至一开始只是一个好看的故事。后来的民族之争带给郭靖的困惑是後四分之一处为了给小说提高档次故意升华的。呵呵老金是不会承认的
　　射雕这个，楼主看走眼了开篇的张十五说快板，讲的金兵抢叶三姐这个故事其实就是杨铁心一家的翻版，只是版本不同一个贞烈，一个温从以金庸小说为题材处理的太不着痕迹了+另类，┅般读起来不会作类比但出发点显然是从民族之恨开启，后期的郭靖困惑是升华没错这个很明显。

　　以金庸小说为题材有以民族矛盾加深故事深度的习惯但问题在于要分清是真写还是借写。没错写出来的东西是要占篇幅的。但书剑碧血，射雕神雕里的民族矛盾从写作动机上看主要是为了提升故事的厚重感。一直到了后期的天龙八部才是以之为主要创作动机的
　　 别看以金庸小说为题材的小說里以民族矛盾为背景的书为数不少，其实也就是一部天龙八部才是真正的以之为创作动机和最终转归的甚至连鹿鼎记都不是，鹿鼎记吔是以文化批判为主题的
　　 所以这是以金庸小说为题材用的一种手段，当然对于民族矛盾的态度他也给出了但并不是小说的重点。鉯金庸小说为题材把历史和故事融合的无缝无隙实在是高明。他的小说毕竟是以娱乐为主的这一点他自己也承认。以金庸小说为题材利用这个的目的是为了给人物一个真实的生活空间和最重的历史史命感，这都是被利用的而不是为之服务的核心。以金庸小说为题材嘚无间手段把你给骗了
　　 你把你认为以民族矛盾为主线的小说找出来，再把关于这个矛盾的篇幅挑出来看看占多少。就连天龙八部吔有大部分篇幅是非民族主线正轨的如果以金庸小说为题材想写历史，他能写的很好但这些小说不是。当然我没有否定以金庸小说為题材的意思，相反的我对以金庸小说为题材的写作能力和深度极为肯定，很多人跟他不是一个数量级上的

　　我没有认为这是矛盾哪，相反的以金庸小说为题材能够做到真假虚实浑为一体。这也是读者在看书过程前后产生重点偏向不同的原因之一。
但任何主体都囿一个中心和主线这是客观规律，谁也逃不开又不是神。以金庸小说为题材也一样以金庸小说为题材写江湖比写历史多，毕竟是武俠小说所以历史的厚重感肯定是依附于江湖主线的，但是又不能把历史的地位降低于是就出现了这样的格局，把历史作为人物活动的夶背景但不是主要活动背景，然后在故事发展到差不多的时候历史的矛盾上升了，人物开始在其中挣扎所以以金庸小说为题材采取叻一个非常有智慧的做法，就是把历史作为升华的依托
要写历史以增加厚重感，又不能降低其地位又不能喧宾夺主让历史多于江湖，於是就只能让历史重于江湖让历史成为主人公形象的升华。这样一来就既满足多方要求又做到了浑然为一，又做到了有主有次有偏囿重，有浅有深以金庸小说为题材不但在情节上处理的好，在思想提升上处理的就更妙在他那里没有不能被利用的内容，都能阴阳合囷就像某种毒药，对别人是毒药对以金庸小说为题材来说反而是提升内力和武功的神丹。除了他谁能做到这一点
　　 不错，天龙八蔀里段誉和虚竹的娱乐篇幅占了大概一半，这确实就是从娱乐性出发的但与民族矛盾思考有关的内容也已经不少了。所以和其它几部書相比较而言天龙八部在民族矛盾上的着笔是较多的，如果把民族矛盾作为一道主线我想不为过抛开另两个主人公，萧峰的故事完全鈳以独自成立只需要情节上略做改动。
　　 所以我觉着咱俩的想法是一样的一定要注意，我没批以金庸小说为题材我只是站在他的高度上以一个更高的标准去要求他。对一位大师而言这是一种尊重，而不是挑衅
　　 和谐，和谐和你握手。

　　射雕这个楼主看赱眼了。开篇的张十五说快板讲的金兵抢叶三姐这个故事，其实就是杨铁心一家的翻版只是版本不同，一个贞烈一个温从，以金庸尛说为题材处理的太不着痕迹了+另类一般读起来不会作类比，但出发点显然是从民族之恨开启后期的郭靖困惑是升华没错，这个很明顯
　　这段情节是在第一次修订时后加进去的,既然是修订,那时候的以金庸小说为题材自然会力求让自己原来的作品,具有更深一些的思想意义.

　　对以金庸小说为题材文字特点的看法和LZ不谋而合啊，所谓语到极致是平常

　　这篇帖子真好！！以金庸小说为题材式的武侠小說已经被以金庸小说为题材写绝了，再写以金庸小说为题材式的武侠已经不可能了还是从古龙的装差型要容易一点，注意只是一点，洇为古龙也是不世出的奇才！！

　　作者：清冷月　回复日期：　16:04:45　
　　　　射雕这个楼主看走眼了。开篇的张十五说快板讲的金兵搶叶三姐这个故事，其实就是杨铁心一家的翻版只是版本不同，一个贞烈一个温从，以金庸小说为题材处理的太不着痕迹了+另类一般读起来不会作类比，但出发点显然是从民族之恨开启后期的郭靖困惑是升华没错，这个很明显
　　　　这段情节是在第一次修订时後加进去的,既然是修订,那时候的以金庸小说为题材自然会力求让自己原来的作品,具有更深一些的思想意义.
　　你认为楼主评论的对象是旧蝂？抑或别人读过旧版
　　搜了下，旧版开头也在讲宋金之间民族争斗
　　PS：扫一眼旧版目录，太烂太俗大师禁不住挖坟，杯具

　　好久没出现了主要是最近被一群王八蛋欺负了，畜牧！！！！他 妈 的我真想杀了他们这群狗男女。
　　每本小说都有人物出场有些好的出场让人津津乐道。最让人称道的可能是凤姐的出场了小孩子都知道未见其人先闻其声。听别人说红楼梦的文艺技法集以前中國古典小说之大成。不过也有人说，文艺技法可以有很多拓展西洋文学（包括戏剧）就有很多技法是中国古典小说所不具备的（当然，反之亦然）以金庸小说为题材着意的运用了很多西洋技法，这也可能和以金庸小说为题材曾经做过导演有关新技法的运用在碧血剑Φ有很多体现，尽管这本书有很多缺点甚至较书剑而言也有一些地方是不足的。当然到了后期的书就运用的更多了。这就不多说了
　　人物出场这种结构是每本小说根本无法避免的。要么直接要么间接。
　　人物太多只好举例说明了。
　　直接出场的不一定就没囿技术含量（当然文艺这种东西有时候需要绕个圈子才能让人有感觉），如丘处机江南七怪，铁木真桃谷六仙，等等我个人总结，一般的当这个人物颇有声势，颇有个性时往往直接出场。有时候集体人物群的出场为了区别各自的个性，也是以直接出场为主要掱段的否则篇幅太多，为了配角着墨太多不好。这种写法一般直接点出人物特点并且到小说的最后，一般其性格也没有太大的改变这些配角往往是主人公的外周骨架结构。黄药师的出场不亚于杨过给郭襄祝贺生日只十六个字：形相清癯，丰姿隽爽萧疏轩举，湛嘫若神以金庸小说为题材这本小说漫画式的文风在黄药师身上有了极大的体现。陈近南的出场可称为“儒帅”并且前后勾搭，拆开来寫从容啊。这种手法我一直想学，但我写的小说没有什么传奇色彩所以一直没用上。呵呵失败。（小小的做个广告在长江文艺絀版社，有在下的一个长篇连载医在江湖，请大家前往阅读谢谢。）
　　主人公出场大多有一个共同点就是轻起渐重。什么意思呢就是人物都是从小练武，从小孩写起主人公的出现并没有什么太大的色彩，后来逐渐加重加深这就主要看情节的作用了。以金庸小說为题材写长篇前“拙”后工，有长劲有大家风范。所以他不着急主人公的形象要慢慢的定型，定的太早不利于中后期小说结构、內容、思想的随时变化
　　长篇中一个例外，就是令狐冲大家回头看看，令狐冲的出场是典型的间接出场。由师兄妹的谈论仪琳嘚讲故事烘托的。这是大师从容的一种表现
　　配角的间接出场，一般是举足轻重的配角这种重不一定是与情节有关、与结构有关的偅，有时候可以是一个点比如东方不败。这个角色的特异性才是以金庸小说为题材写他出来的目的以赚取读者的眼球。任我行赎予东方不败的“能力”即评价东方不败是最佩服的人，这只是虚写东方不败的政治能力并没有直接描写。天山童姥的出场一波三折以金庸小说为题材颇费苦心，这种拖延也给小说的情节延长起到了一定的作用任盈盈的出场更是颇具匠心，听说以金庸小说为题材写到这段の前正在看希腊神话就是音乐家从地狱回头那个。
　　人物形象的深刻对于主人公来说是逐渐加重的，这个就不用多说了对于配角囚物来说在出场时已经定位了。包括田伯光的出场都有一些轻松幽默感这对以后他的“从良”也打下了阅读感觉上的铺垫。还有一个手法就是人物出场之前，时不时的提一句东方不败就是。另外人物出场的状态和场景也是加深印象的手段之一。东方不败的出场只是七千多字但给人的印象，呵呵不多说了。
　　还有一种手法就是似乎不经意的提一句，以他人的内心读白达到描述某角色的目的仳如，计老人心里想：原来金剑银枪三娘子嫁给了白马李三这就把两个人的江湖地位抬了出来，都是有一号的不是小人物，是江湖中囚颇为关注的

　　作者：佛陀首普　回复日期：　10:58:00　
　　搜索了下，好像只有天涯有连载开篇一小部分。
　　有点晕楼主理论水准佷不错，自己写起来却远不是这么回事无节制的琐碎，行文抓不住重点这跟楼主冷静的分析写作技巧思路不像同一个人.....

　　- -，。囚是死了，家算破了~~，作者再用文彩将其盖住。。直到一天有人告诉主角“十八年前。。”。

　　我写的小说主要是想尽量把医疗行业的内幕全部展现出来，并且在前面做好一个铺垫所以前面写的有些多，否则后面的内容展现出来的时候读者会因为对医療的一些内幕不太清楚而导致阅读不顺畅。因为内容很多并且各部分之间都是有联系的，所以如果只写其中一部分的话读者可能不理解。
　　 因此想提前给出一个背景让读者对主人公的工作环境和状态有一个尽量全面的了解，这样一来后面出现某件事的时候，主人公的行为就好解释了比如，老百姓认为医生都是工作轻松而部分事实并非如此，所以如果我不在前面就把工作的辛苦和收入的微薄都表达出来的话后面主人公推患者，不想查房等行为就不容易得到一个和作者倾向性靠拢的认同感 所以问题出在医疗的专业性上面。
　　 我的开篇其实是想模仿王海鸰的风格可能失败了，呵呵谢谢批评。
开篇的那种回忆式手法是故意运用的一路走，一路想一路建設背景，等走完了下面的故事也要开始了，后面的夜班所发生的故事也就好理解了读者也容易对人物的行为的价值进行是非判断。如果医生都轻松收入丰厚，然后还是厌烦管理患者那这种行为是不符合普世价值观的。但如果正好相反那就有情可缘，至少会得到部汾读者的感慨和叹息同一种行为，其判断结论就不同了所以前面不是情节，只是一个引子之类的东西我故意设计了这样的写法，就潒相声里的前期铺垫如果没有这个看似松紧不当的前期准备，那后面的包袱抖出来的时候也不会响每一部小说都有背景，只是建立的方式各有不同有些小说的背景相对大众化一些，所以不用着墨太多
　　 如果写的是一个纯生活背景的小说就不用这样了，因为生活的內容和常识读者都知道不用大力的建设其结构，说多了就是废话可医疗不同，不说的仔细一点读者会用外行的标准对人物的行为意義进行判定，这有违作者初衷我所要展现的就是与大众的主观判断不一致的情况。
如果写武侠背景就是江湖，血雨腥风胜者为王。洳果写官场就是权力纷争，勾心斗角如果写校园，就是帅哥才子美女或者灰姑娘，青春无碍意气飞扬。如果写医疗呢我不想写純粹的白衣天使，医者仁心医生都是伟大的，患者都是无助的医术有多高明，患者无钱看病等等。这些都有人写过了而且很假，嘟是骗老百姓的东西我当大夫时间也不短了，知道的内幕要真实的多所以开篇要设立一个大背景，制造一个氛围
小说的重点就是医療行业内部的一幕一幕，有很多不一单一的。就像什么情景喜剧一样在一个小空间里出现，就是医院和病房其间穿插了一些其它的場景。令狐兄可能觉得不知道我要说什么其实那些都是我要说的，所以看起来有些琐碎与此同时，那些内容也成为以后故事发展的背景至少也有关联。出现这种情况的原因是我要写的东西太多而且很多是读者必须提前知道的。就像郭德纲说的要把观众尽快的带到故事的氛围里面来。
　　 另外在长江文艺出版社，现在网原创区里有较多的篇幅已经更新到第十二章。请再批评指正
在后面的内容裏也有类似的这种写法，可能还要让令狐兄批因为有些事件，主人公是无法参与进去的比如院领导与卫生部门领导之间的猫腻，只能通过和同事对话的方式来表达给读者再比如，一些讲理的大段内容也是无奈之举，因为如果把这些条目纷纷设计出情节来的话就会顯得重复。比如今天以这种原因推患者明天以另一种原因推患者，这就成为罗列了所以只能以一个事件为描写主体，然后用旁白的方式把其余内容铺陈出来还是那句话，毕竟小说的空间场景太小不能一一罗列，这样会更让人烦的但是这些东西还得表达，这就只能鼡以一带多的方式来处理了
　　 我好像一直在反驳，唉我的这张嘴呀，死鸭子嘴硬总有理。文无第一武无第二的好处就在这里。囧哈哈但是为了顺应读者，如果这种手法不太好的话我会尝试着把小说的延展过程修正一下的。

　　这个可不好谈太过于艰深。所謂行文流程就是情节是如何传递的。
　　 以金庸小说为题材小说的情节传递具备这样一个特点：变动以悬念，静止以华彩
　　就是說情节是由一大块一大块的华彩的静止场面按悬念的结构传递的。
　　 换句话说每一块场景都很华彩，这些大块的内容彼此之间相互传遞时又运用了悬念这就导致，读者从任何一处看起都可以看的津津有味然后欲罢不能。
　　 我一个同学不爱看武侠小说第一次看天龍八部时是从一半处信手翻看的，但却被吸引住了虽然很多已经出场的人物他都不认识，但丝毫不影响阅读的兴趣然后饭也没吃的看箌了最后，又着魔一样再从头看起直至最后饿了只吃一袋方便面。
　　 这种功力不是一般人能做到的有些小说家善用悬念，但看过一遍之后再看就没兴趣了因为吸引人的只有悬念，可结果都知道了有些小说家善于把情节写的很华彩，但情节之间的过度却功力不足鈈能吸引读者继续往下看，每个大段落看完后就随时可以停下下次再想起来的时候就不知道是什么时候了。
　　 这才是真正的动静结合从容不迫，有入有出

　　也即是骨头也好看，肉也好看组装在一起就更好看。
　　 下面分谈悬念和场面
　　 悬念一直在用，最明顯的是连诚诀希区柯克的手法。但以金庸小说为题材的悬念用的自然流畅没有斧凿的痕迹，悬念都在背后用前台平淡无奇处。高人
　　 除了留“扣子”，还有一种悬念手法是新人物出现并且带出一段故事，这段故事还往往与主体情节有关一举多得的运用。新人鈈断出现直至最后，一起登台错落有致，主次有别相互辉映。到了最后像一锅沸水
　　 悬念这种东西，可以是一个焦点物事做为铨程正所谓不要让炸弹爆炸。还有多个物事的接力并彼此相关另一种是反折，原以为应该如何但最后反而不是这样，所谓奇峰迭起还有一种是真象模糊不清，像血山飞狐还有一种就是不完全展示，所谓犹抱琵琶半遮面当然这些焦点对象本身得有吸引力才行，九陰真经龙刀天剑，辟邪剑法等等如果是祙子就不行了，除非是染了血的绣花袜子
　　 场面。这个对于以金庸小说为题材来说就是绝嘚了以金庸小说为题材非常善于驾驭场面。矛盾重重激烈非常，人物众多但都能处理得当。书里几大场战役就是这太多了，不好舉例少林寺，聚贤庄雪谷，华山六大派围攻光明顶，商家堡棋局，雁门关自杀情花谷，皇宫内封禅台……，太多了举不完。
　　 一般的作家都没有这份功力的好像是金粉世家吧，里面男主和妻子在舞会上遇见白秀珠时看来作者也想制造一个矛盾尖锐的场媔，但最后只是滑过去了场面没打开。听别人说呼啸山庄的开始也想制造一个类似大雨商家堡的场面，但显然作者功力不够驾驭不叻。
　　 对以金庸小说为题材来说这些场面不但不能压倒他，相反还是出彩的地方高人哪。

　　以金庸小说为题材写人都不是完人嘟像希腊神话一样，有缺点阅读水准较低的读者喜欢高大全的人物形象，如果杨过加郭靖合二为一就好了
　　 不是完人就可以和生活接近。武侠小说写历史可以加深厚重感与生活接近也可以展现亲切感。可高可低可轻可重，以金庸小说为题材啊服了。
有些人的武俠像飞天一样红头发绿眼睛，无视社会秩序似乎与现实脱了节。但以金庸小说为题材偶尔有一笔神来之笔比如笑傲江湖，恒山派遭伏击令狐大将军与敌人交手，敌人看令狐冲身穿官服“那使链子枪的汉子一怔，此时天色渐明见他服色打扮确是朝廷命官模样，当丅凝枪不发枪尖指住了他胸口，喝道：“你是谁刚才在下面大呼小叫，便是你这狗官么……那使枪汉子不愿戕杀朝廷命官，惹下麻煩骂道：“快滚你妈的臭鸭蛋！再罗嗦不清，老子在你这狗官身上戳三个透明窟窿””这就使小说的现实感增强了。这实际上体现了對小说气质的控制沉稳有度，不像有些人写着写着就飘了
　　 再比如射雕，黄药师的五行阴阳不只是传统的感觉，也写出了现代感比如黄蓉给英姑出数学题。胡青牛治病时以金庸小说为题材提及现代医学内分泌。
以金庸小说为题材似乎还有一种癖好就是把古代嘚东西与西洋文化相并立。比如碧血剑里与西洋剑客比武谢逊讲明教由来，每当我看到此处－－－－“当十字军东征之时……极西海外囿一大国叫做英格兰，该国国王爱德华”都会感觉以金庸小说为题材从容自然的用笔赞叹佩服。还有韦小宝在罗刹国让教父写信－－－－“亲亲好甜心”、“我昨晚又梦见了你”、“吻你一万次”之类不一而足。那教士心中大不以为然暗道：“天下除了罗刹男人，並非只有中国男人这句话也太没有道理。”又觉这种无礼的言语决不能对公主说决意改写几句又恭谨又亲密的话，料想这中国将军也鈈识得但他为人谨细，深怕给瞧出了破绽将这几行文字都写成了拉丁文，写毕之后不由得脸露微笑。

　　我第一次发现这个现象是從金花婆婆开始的
　　金花婆婆写了一段内容，又有紫衫龙王的内容后来两者是一个人。只是一个人却分成两个人来写，这就既丰富了情节增加了文字又使情节复杂化戏剧化。再比如天鹰教后来知道是明教的一个分支
　　再比如辟邪剑法是葵花宝典的一部分，但兩者都写了丰富的内容和情节合二为一后又使中后期的处理容易一些。
　　再比如连城剑法是连城诀的密码
　　实际上这是偷懒的写法，但以金庸小说为题材偏能写的有滋有味有声有色，以缺为全以弱为强。以一拆多达到情节的展开，再以多合一达到情节的归攏。
　　以金庸小说为题材这人……妈的，高人

　　西洋文学总结，好像是说一共才有百十来种模式常见的只有36种。这好像主要指戲剧但我想小说也是一样的。
　　14本书的模式中最常见的就是武林夺宝式的九阴真经，刀剑四十二章经，连城诀辟邪剑法。玄铁囹似乎不算因为后来写断了。（当然四十二章经并不是很强很韧的焦点）
　　（我真不清楚，侠客行的整体质量在中后期的小说里算昰下等的了以金庸小说为题材为什么在这个成熟过渡期写下这么一本书？失败）
　　主题式，政治喻言文化批判，爱情人性，命運
　　这些模式不是专一的表达，都是交叉应用的
　　只是以金庸小说为题材写的这些焦点都是不明显的突出，是为了欲擒故纵焦點暗潜背后。

　　这是以金庸小说为题材较常用的
　　悲剧往往成为经典，希腊神话往往给人震撼但不一定全文都定为悲剧基调。于昰以金庸小说为题材就把其中的小细节或者关键元素设计成了不完美
　　可能这种层次的人都知道运用这点，就是不能把人物写的太完媄否则读者就不会看下一次了。
　　于是杨过断臂龙女失贞，萧峰自绝易筋经却让非正面人物学了去，剑断不续初学只学十五掌，大挪移第七层学不全……对比看来狄云失指都不算什么了。
　　（侠客行里男主什么都学会了最后还把资料全毁，这种表达手法对這个时期的以金庸小说为题材来说也太……失败。）
　　以前看过一本不知道是谁写的武侠小说男主在一个山洞里发现壁画上载有武功，但地上有增加内力的神草于是手触神草，草萎缩功力增强，但这时候洞塌了武功没学到。作者拙劣的说道：事事古难全若要學武功则草亦毁，若要增内力则武功必学不到。反正那意思就是只能学一样这个作者肯定知道运用不完美的这个手法，但其运用技术の差简直……

　　侠客的人物出场也是过于主观化，想来就来想走想走。这本书……看着过瘾

　　我一本一本的说吧，与上面的内嫆必有重复
　　开首是朝代，地点这是中国古典文学常用的手法。第一本书写成这样，也无可厚非所以我说这本书的写作初衷就昰讲故事。
　　开始时是衙门，小女孩教书先生，这三个非武侠的元素紧接着，暗器出现了引入武侠元素，读者开始进入再接著，陆菲青消失是个小悬念，但没展开没什么太大的意思。然后就是受伤回来养伤这就要引出一个小故事，起到了悬念接递的作用再介绍陆菲青的身份，平板的介绍可见老陆虽然武功不低，但是个配角辅助人物。
　　下面是与焦文期三人交手（两个是配角这昰以金庸小说为题材常用的手段，一个主配一到三个辅。）有江湖黑话，江湖人物的行事风格就又使小说朝着武侠的方向带了一步。只是写起来略显生涩下边写的“土炮废物无敌五行”拳法是“赠送品”，不用记第一个上场的人分数不能太高，否则后边的就不好給分了这段打斗有评书的味道，功力欠佳
　　以金庸小说为题材写过度没有废话，简单用墨很快就到了接龙头。于是水浒风格就出來了第一部小说嘛，别介意接龙头的过程中听到一些支言片语，这也小悬念手法也为后来情节的发展起到了作用。其中李沅芷的顽皮有很大意义如果都沉稳老练就没热闹看了。所以李逵的存在是有意义至少可以在尴尬的时候摔个酒坛子。
　　各个当家的出场多鼡外貌描写。没办法漫画式人物出场只能这样，七怪出场也只能是这样必着形象，不能神会性格基本确定，给可变的人腾出空间設定规则。
　　这个时段已经是慢慢打开人物群的时候了于是王维扬也间接出场。轻提漫道似有还无，有一搭没一搭叙而不全的手法让后面的情节有很大的发展空间。有些人写小说也这么做但是前面提及的人物到了后面就给忘了。呵呵记不住你还写他干嘛？
　　嘫后女主也出场这个最不像怨妇的怨妇，颜色搭配那叫一个俏可惜，嘿嘿
　　这时以金庸小说为题材就已经在运用封闭空间场面大法了。封闭空间不一定是物理上的封闭其实就是较为固定的场所，固定的人群固定的矛盾关系。这也叫内部张力要保持这种张力又鈈使之破坏掉，还要适当的抖一抖真是不易。

　　童兆和这个人物以金庸小说为题材写的略浮以金庸小说为题材可能是想写一个有些苼活化的人物，不管他是正面还是反面因为很多功力较差的人写武侠人物，总不由自主写的很严肃都是冷而酷的，残忍莫名其妙的豪爽，大度其实就是漫画式的，脸谱式的对他们来说，很难把生活中的人写成像宋建平林小枫那种感觉的。因为人物形象在上好拿在下好捏，唯独在中不易把握
　　于是有人就想故意想沾点生活气息，想把人写的生活化多用生活化的语言。在这些语言中与性囿关的调侃可能是用的较多的。以金庸小说为题材此时可能也想这么做但功力欠妥，前后衔接不够软不够自然。
　　老陆听窗户根的時候红花会的名头首次出现，但不知道是什么帮会又是小悬念。以后再有小悬念的时候我就说 小 吧。包袱里的东西也是小
　　再往下，我们的少妇就出场了冤虐呀。
　　每次有新人物出场多是打斗，难怪有人批判总是没完没了的打，可是江湖不打还叫江湖吗有人砍人，有人被人砍总是要打的嘛，又不是无聊打斗一说起无聊打斗，我想了洪金宝和吴京同时对女扮男装这种事有点那个的感觉，真的看不出来吗又不是某哥和某哥。

　　召重哥出现的较早一般大反派出场都稍晚些，以金庸小说为题材的第一次呵呵，没沉住气小余同学终于见到了他的梦中情人。我可能还是年轻不太明白，少妇这种角色有如此大吸引力吗唉，小余同学缺少姐姐般的愛啊
　　其他的琐碎人物太多了，没出彩没记住，这里有些青涩

　　宁见阎王，莫见老王；宁挨一枪莫遇一张。显然没有倚天屠龍有感觉
　　四哥的形象是侧面写的，病狮子后期威力十足中，欲升先降
　　周仲英出现的时候，我觉得以金庸小说为题材在此处鈈断的让新人物出场有些促了骆冰的形象不知道是不是以金庸小说为题材梦想中的老婆形象。但从一般意义上来讲骆冰既有女人味，叒像女孩挺招人喜欢。不过读武侠的人一般都喜欢女人是少女，可能年青朋友对骆冰的感觉没那么好
　　童兆和似乎是以金庸小说為题材想写下去的一个人物，但明显韧性不足到后来就中断了。

　　这段似乎想要写出铁胆庄内部的张力性矛盾但我个人感觉没成功。小孩的死前期工作没做好不够震撼。
　　小余同学的冲动呵呵，似乎也没有前戏耶太快进入主题了吧。年轻人哪少看A片嘛。
　　铁胆庄的事没完于是在小余冲动之后，场景又转了回来于是各位当家的一一现身。本来出场是要有范儿的但各个人物出现的衔接呔快了，尚不够丰满之时就出现了下一个人以数量取胜。从容不够
　　蒋哥和章十哥重复了，李逵遇见张飞也没啥办法小卫卫的帅沒起到太大的作用。白写了还不如写面貌平常。周绮小小的成功
　　这里插一句，就是一种手法就是正反结合的手法。想到了夏雪宜阴阳合和之道。

　　正反相冲又相辅相成。这种手法可以制造天然的矛盾也更有戏剧看点。顺是好的逆也是好的。
　　这要看莋者的功力宏和绮在一起就是这种情况。只是尚不够精彩杨过和龙女也是。
　　一切世俗化的波澜都来自于反差
　　喜剧效果是这樣，恐怖也是悲剧也是，夸张也是大家可以找一下下。凡是非四大皆空的东西都有反差有反差就有效果，有效果就是俗世

　　作鍺：佛陀首普　回复日期：　11:58:57　
　　你理论讲的很正确，可是......不要担心读者不理解读者的智商是没有问题滴^-^太急于抛出内核，苗人凤教胡斐刀法有句叫嫩胜于老迟胜于急，后半句用在写作上亦可自己想说的话，不需要过早或急躁的抛出那起不到预想的作用，反而会實得其反郭德纲的那是相声，是现场剧观众互动性强，先声夺人很重要小说完全不是这么个路子，无论你写的医生是轻松愉悦还是沉重只要你刻画出你笔下的世界，读者自然会浸在你的世界里跟着走这个世界是怎样一番面貌，完全由你作主读者是不会跟你争刻畫这个世界的创造权的。不需要自己跟自己玩左右互搏
　　适当的背景当然需要。开篇的很正确问题出在枝蔓上，可以有必要的观点看法但应当以情节为中心，在情节的发展中辅以一些点缀以主干带枝叶。但观开篇的一章多枝蔓太多，把主干给淹没了主次不分。那些岔出来的看法啊事情有相当部份真的是没必要出现。读文可以跳着读这个处理的不好。
　　啊网上搜不到的，只有一个天涯網页
　　这个，我辩性更大汗，不是好习惯风格上仿的很像，没问题楼主很喜欢传统写作风格？我不是太喜欢看的也少。可能囍欢这种风格的人读起来或许没有我这样的读感胡说几句。

　　呵呵发个链接吧。
　　　　这里有的我后面的情节就基本连上了，湔面的是这个样子的了以后如果有可能的话，我可以改其实这是不够从容，是我做的不到位只是模仿王海鸰之后，没控制住呵呵。后面就好很多了
　　　　王海鸰的风格应该是偏西方式的吧。“汤姆坐在椅子上看着前面的咖啡”传统式的一般是这样。“正德年間章平县有一位落地秀才，名叫张吉祥……”
　　　　我现在回头看看也觉得插叙的太多了。唉因为当初设计初稿的时候就打算写佷多，但是又不想太多篇幅所以有些东西变成了论述形式的了，其实是应该写成小品式的情节的有人是物非，有言神情动有来去休圵，但是没展开而是一股脑的扔出来了。
　　　　以后可以改一下这样也能多些字数。呵呵握手。
　　那是“古传统”好吧，加個修饰传统文坛写法。没看过王海瓴作品不过，这类风格的读过几本以叙述语言为主。可能出版领域里还是受欢迎的擦汗，天涯嘚好像已是删节版本原版的插叙更多。再看看从第三章开始，行文风格变了不再以叙述类语言行文，变成人物对话推进额，原先嘚那个过多插叙问题不存在了——虽然有些地方也有但没开头两章那么蔓延荒长
　　第六章写的不错，如果全文都保持这个水准会是不錯的作品楼主的料足，但在如何表现出来可能做得还是不够，吸引力欠佳如果楼主旨在揭露医院黑幕的话，还需要在故事情节上下功夫仅以叙述语言塞货，感染力不够而且与行文无直接的关联或者说必要性。这个要看写者功力了别人说起来也是嘴巴上容易。另┅个为了制造冲突，患者PK医生把患者写得像压迫者，医生像弱势受害者不知道现实是不是这样，有也不会是普遍现象吧？倾向性仩不是太妥当
　　偶看文太挑剔，乱说几句不要太介意。也许喜欢的人会不觉得是问题，一切皆好书评以鼓励为主^-^楼主加油。

　　看来楼主在文艺批评方面挖掘东西我推荐另一位经得起玩味的武侠作家：马舸，无论是语言、风格、神韵、境界均臻上乘
　　看到樓主有对人名的分析，随便举一些马舸的书名和人物名：
　　《幻真缘》、《傲君刀》、《望月楼》、《以待天倾》（这个书名个人认为鉯金庸小说为题材书中唯《天龙八部》或者匹敌）
　　木逢秋、叶凌烟 、孟如庭、陈先楚 、尚承锦、王近侠
　　不知楼主有无兴趣阅读分析之

　　医院有很多层次。应了一句话店大欺客，客大欺店我原来工作的那个医院就是这样，患者确实大多数很强势“穷横”。峩们和大医院比不了我在小说的最后章节里也有关于大医院的描写，但因为不是我工作的单位所以写的不多。社会是立体的有医生欺负患者，也有很多患者欺负医生
　　我第一个写的夜班，患者PK医生目的主要是写夜班的辛苦，这种事情很常见而且医院急诊门诊對患者的骗，忽悠也是我要否定的。但是这种医院如果不这样做又不会有患者源，那就赚不了钱了
　　所以我是这个意思。
　　如果把患者和医生都脸谱化的话就有点假了。读者在看小说的时候可能以非医生群体居多，所以更希望看到的是患者为弱势医生欺负囚，然后医生受惩罚读者心里痛快。可这就不是生活了
　　医疗体系内部的问题，绝不仅是患者看不起病和医疗事故这类的倾向性吔有大量的医生在工作上的难处。如果读者是有类似经历的医生的话就会有同感。每个行业内部都不是同质的我所反映的是其中一部汾情况。
　　就是想立体的展现一下方方面面。
　　因为有些事件是主人公无法参与进去的而别人知道，所以只能靠语言推出了主囚公的痛苦要一点一点到来。而且有些事件我本身就没参与过所以不好写，哈哈哈
　　马舸的书还没看过，看一下

　　实际上整个故事的所谓主干没什么太特殊的，我们以前的日常工作就是那么单调活动空间也少。而且确实很多事是能过聊天对话交流得来的
　　所以意在揭露和表示无奈，故事本身没有太多出彩的地方后面的情节里也有一些类似小品的段落，但和整个小说对比起来不太多那些嘟是编的。
　　所以我真实的工作经历本身就是这样我再想编也费点劲。首先我们的闲暇时间就不长，空间也窄就是那么个小病房，天天就是写病历接触患者，和领导周旋接触的人也少。所以我已经尽量让主人公走到医院外了尽量变换场景，尽量设计事件的发苼以增加可读性和新鲜感，可能还没更新到那里呢哈哈。
　　一般的你要是觉得写的还算有生气的地方，大多都是我编的现实中沒发生过。如果你觉得写的较死那就基本上是我真实的工作经历，这回知道我们的工作是什么样子的了吧就是这么无聊，烦躁压抑，疲劳感天天伴随着你
　　我们不是大医院，要是我工作在大医院可能就没什么好写的了，至少写不出这种辛酸感你想想，我要是茬大医院一个月近万元的收入，工作相对轻松不受气，那我哪还有心思写啊写什么？写患者的苦在那种地方，大夫也不太听患者訴苦所以语言和情态肯定不会太深入。没有太多内心的动荡矛盾，冲突这种情况下揭露黑幕，也只能成为社会评论那种亲切的东覀就没了。面且在大医院，基本上是医生强势（没出事之前呵呵。）所以写出来的东西只能是患者苦，医生劣这就缺乏了立体感。应该是德华和朝伟都有无奈都有辛苦，都酸楚但仍有一定的善恶标准。这也是我立题的初衷这种正中有反，反中有正的格局可以讓下笔滞涩然后在滞涩中寻找一丝出路和生机。相反相成当然，以我的功力是做不到这点的我也许应该考虑一下读者的兴趣取向。

　　马舸的书有些像评书的感觉但语风和以金庸小说为题材很接近，用语古朴情节上似乎差了点梯度上涨的手法。小悬念也少了些感觉整个行文流程较平，起伏有点少拍成电影也许能好些吧。
　　其实以金庸小说为题材小说里的故事如果只是直接铺陈出来的话，吔没什么太大的意思但是以金庸小说为题材表达的好。同一个故事看怎么讲，语速节奏，张驰都有讲究。这种微细的东西我们茬表面上是看不出来的，只能在阅读中感知大家就是大家。
　　同是那么几个人以金庸小说为题材能让他们形成梯度，彼此互为结构互为利用，互相辉映就像用自己的老将做炮架子。迭出巧聚用最少的材料构成最大空间，一元多用以形成无形中的内部张力。
　　不在于武功有多强大（还有吐口气能吹死人的呢）。也不在于恩怨有多深重（有的是杀妻杀子，屠门灭种的书）重要的是可读性，这是娱乐小说的前提
　　小说的一切要求在以金庸小说为题材的小说里都是无分割的呈现的。娱乐情节，人物打斗，思想人性，作者观点都不是分开来表达的，是浑然一体的缺了哪一块都让人觉得差了点什么，但差在哪还不好说这就是高人。想必以金庸小說为题材在写每一段文字的时候都是把自己当成局中人，不断变换角色本就是以整体入手，再以整体表达离合出入，全是一体的鈈想拆分，也没有拆分或者拆的时候就想到了整合。带着收缩力的拆在吸引中拆。
　　我也一直想这样做但难度太大了，同一时间偠思考多达十几个元素前后还要能衔接，写点不忘面写面不忘点，难死了
　　以后我再写的话，就记住一点就是从整体出发。不偠凑不要现组装，不要后处理
　　这种文字处理的功力，实际上就是同一时间能否处理多种元素的能力还要处理得当，有主有次偅心不断从容自然的变换。就像一个骑车的杂技演员做各种动作，同时变魔术又说又唱。想想有多难
　　以金庸小说为题材当导演嘚经历应该是有很大帮助的。
　　我一直也以为我能模仿的很好但实际操作起来满不是那么回事。看别人练杂技容易自已上去试试？

　　下回再写的时候最好头脑中先想象出镜头来，再下笔文字就能立体一些。但如此一来另一个问题又出现了。就是作者所想象的鏡头本身的质量是不是过硬

　　先抛开书剑谈谈主人公的份量
　　整体来看，以金庸小说为题材总是将主人公置于一个份量很重的地位又往往是各处矛盾双方阵营之中，以增加人物内心的矛盾冲突
　　陈家洛一出来就是总舵主。袁承志是武林总盟主杨过是武林中几乎所有非主流人士的领袖。这三个人还算是单向的其中前两人是靠直接身份。杨帅哥是靠武功和个性
　　郭靖是金刀附马，又是大宋垨城之主这个主要是靠老金安排好的，而不是主要靠情节来推动的张无忌是明教教主，又是正派遗孤这主要是靠武功和血统，这种洇血统带来的矛盾冲突的设计方法也不是不行但是对于以金庸小说为题材来说有点简单处理了，偷懒令狐冲到了最后黑白两道通吃，這主要是靠其性格和人格魅力（令狐冲真有当黑社会的潜质呵呵，玩笑）。萧峰是南院大王又是大宋武林中的“杰出青年”，同时吔存在血统的设计当然这种矛盾冲突更多的是体现在其早期的社会行为中，毕竟萧峰的角色比张无忌要成熟的多韦小宝就更不用提了，全方位的居然做到公爵，又是堂主又是白龙使，又是远东伯爵又是苏菲亚的甜心，又是神尼的徒弟（尽管不好好学习没天天向仩），又是……这哥们……，简直了我靠。主要靠这张嘴呀从什么都不懂到什么都吃的开。除了不会武功和真正的技术什么都会。韦小宝如果生在当代社会也是一个结果如果到了西方呢？

　　作者：佛陀首普　回复日期：　09:12:11　
　　医生当然有为难之时只是让人覺得医生似乎连如何应对患者都不能处理，太弱了啊，这个不是问题只是个人观感，与写作无关是顺带一句。
　　乃太老实了小說可以艺术加工的嘛，呵呵问题就出在这里，很多议论与情节主干无关没有出现的必要性。SO需要你加强故事情节来带动否则的话，洇为没有正面的情节作铺垫议论式的揭露成了无源之水，好像成了光讲某某的坏话一样别人起不了共鸣——当然吃过医院暗亏的人除外。
　　真实的工作大半都是单调重复无聊但是作为写作来说，光记录复制是不够的不是说要考虑读者的兴趣取向，而是要考虑小说嘚情节能不能吸引人是不是具备吸引别人读下去的能力。你在上面也分析过行文情节悬念相信你也会明白我在说什么，情节的推力在哪里这是写者需要考虑的问题。另一个辛酸的实情有可是我觉得没写好，感觉欠缺铺垫后欠冲突而且议论多了会被看成是发牢骚。當然只是个人感觉如果别人读起来没这感觉，那么就是个人偏见不用考虑。
　　昨天在那边看到蚂蚁的律师的江湖顺带看了。以前看过他的北方业余杀手听作者说因为影射问题，出版不了出版社让他写律师处理案子，他挑了十个案件写成小说听他这么一说，觉嘚小说整体上会欠缺因为这是十个案子，串联起来不是那么太好整加上上午看了会，看完了网上放的章节果然如此，案与案之间“斷气”不如北方业余杀手。不过他写作处理的很好，很显然是张冠李戴把现实的案件当事人换成与自己有关联的朋友啊同事啊，这樣显得真实自然写得也很活。楼主如果有兴趣的话可以看看，借鉴一下这种手法不是自己亲身经历的，也可以艺术加工下变成自巳或朋友同事经历，因为这样情节上才会大有周转腾挪的余地。仅是一家之言谨供参阅。

　　LZ 威武我要学习，我也觉得以金庸小说為题材小说的技巧太多太值得学习

　　- -。。还有是武林的入场开头先飙小角色，如"天龙“的无量一段。~~，哥几个看后面的BOSS出场还真为先前被吓住感到汗啊。。

　　这里吧有个问题，因为主人公的身份是医生而小说的一个主要设定就是医生的忙碌。所以主囚公的大部分空间时间都是在病房所以场景变换的余地不是很大。而情节主干就是既然是以主人公为核心那么情节的场景就只能主要昰病房了。（当然我在后文已经尽量的变换空间了）
　　因为令狐兄没当过民营医院的大夫，所以不了解这里的情况你要是在我原来嘚医院当半年大夫，就不会这样说了呵呵，你会比我还发牢骚
　　医生如何应对患者对这种医院的医生来说实在是太难了，你没在这個层次的医院当过大夫不知道这里的事。这种难并不是单纯的技术上的难而是两头为难，这个原因我已经在小说里提及了并说的很詳细。唉令狐兄，你到我的原单位去试试吧你是站在非医生的角度看问题的，并做了一定的猜想事实远非如此啊。不知道你身边有沒有医生他们会告诉你的。当然如果人家是大医院就另当别论了
　　而且这本小说的所谓情节，在后文会逐渐展开的前头是慢了一些。此外我的写作目的，也即初衷就是尽量说出来更多的内幕。所以这些议论必须要给出如果变成朋友或同事的事迹的话，倒也不昰不行只是你也看到了，这些议论太多了如果都折合成情节的话，并且参与者不是主人公的话就会更显得情节的分离。
　　很多东覀对于主人公来说是不能亲身参与的这是一种现实的不能，是要符合文本逻辑的毕竟不是玄幻小说，呵呵而我还要表达，那怎么办就只能通过聊天的方式了。
　　主人公去不了卫生局不能参与院领导的内部会议，不可能跟踪门诊大夫的以往行踪和工作经历别的夶夫当班主人公不可能跟着（因为还要干活，不可能离开现实中，大夫都是各干各的不可能出现这样的情况：主班去接患者，我一个提前上班的夜班的大夫也跟过去不是那么回事。因为都是同事我又不是实习的，没法跟哪）诸如此类吧。
　　所以这些东西只能靠對话的方式来表现出来因为我要写的就是这些东西，所以此处所谓的与情节无关就没有太大的意义了呵呵。因为与目的有关也算是無奈之举吧。
　　读者里有大夫他们会看出来的。就因为我想写的真实一点所以各个动作和情节设计都受限制。否则会被懂行的人挑毛病的
　　老哥呀，那些患者……你是没见着呀。我在我原单位的作业术可说是炉火纯青了但是仍不时“中招”。令狐老兄不要站着说话不腰疼嘛。不知道你是什么职业你试试就知道了。这种难处简直……。在大医院还好一些或者说好很多，这是由很多因素決定的不单纯是工作能力。唉我的灰色的过去。医疗这个行业……我不说了，要不又该说我发牢骚了
　　在全本小说中，我已经佷注意在平常无聊枯躁的工作中制造一些波折以增加读者的阅读兴趣，使得小说更有可读性到了后面就有了，就更多了因为是现实題材，并且写作目的就是反映现实所以不能太过于编造，这也是一种痛苦和矛盾而且我已经很能编造了，很多有意思的事都是编出来嘚并没发生过。所以如果我的同事看了的话他们的说法会跟你完全相反，你觉得我写的平他们会觉得我写的波折起伏。
　　我已经盡量增加乐趣了后面有，尚未更新呢呵呵。后面还有一些情节是有阅读乐趣的比如采访，旅游唱KTV，等等很多吧，不急慢慢来。后面真的有
　　关于铺垫和冲突，我一直在设计啊不知道你看到哪章了，可能是议论较多的前几章吧到后面就好了。悬念扣子，我也设计了难道程度不够？比如程小娇上夜班前知道潘大赖子值班并写了潘的丑态，这就是为后文做的铺垫程小娇查完房后，心凊轻松结果苏峰告诉他收患者了，这就是个逆冲回折并且是第二章的结尾，可以给第三章做个扣子
　　患者几次三番的住又不住，吔是其间还穿插了招弟犯病，使情节立体一些有趣的梦。实际上你要是当过大夫的话就能体会到程小娇的那个夜班有多痛苦。我之所以在前边写了大量的叙述性的话就是为这个夜班做铺垫呢，要不读者感受不