釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壺元代，高34cm口径8.5cm，足横26.5cm足纵8.2cm。

　　壶圆唇短直颈，弧肩肩两侧各置双系，扁方腹方圈足。底露胎胎细白。釉色白中透青灰介于青白釉和卵白釉之间。壶两面均刻龙纹、灵芝形云纹、火珠纹、如意云头纹和折枝花纹花纹以外釉里红填地。

　　此壶的造型别致带有北方游牧民族的特征。工艺方面则体现出元代釉里红瓷器初创时期的制作水平和艺术风格

龙泉窑青釉执壶，元代高25cm，口径4.5cm足径3cm。

　　执壶直口口下渐丰，垂腹圈足微外撇。壶一侧置长流相对一侧置曲柄。附平顶圆纽盖口、足边露胎。通体施青釉

　　此执壶上瘦下丰，线条流畅收放适度，造型优美其釉面匀净，釉色粉青美若天然古玉。

青花缠枝牡丹纹罐元代，高27.5cm口径20.4cm，足徑19cm

　　罐直口，短颈溜肩，鼓腹浅圈足，砂底内外施白釉，外壁以青花为饰自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。颈上绘缠枝栀子花肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹近足处绘仰莲瓣。

　　这件青花罐造型饱满庄重青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑點表明使用的是外来青料。画笔流畅构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔既突出了主题图案，又增加了画面的层次感

蓝釉皛龙纹盘，元代高1.1cm，口径16cm足径14cm。

　　盘折沿浅壁，平底通体内外施蓝釉，外底无釉盘心坦平，在蓝釉地上以白色泥料塑贴一条矯健的白龙龙细颈，三爪作昂首翻腾状。

　　此盘属于高温钴蓝釉瓷器这种传世元代蓝釉白龙纹盘见诸发表的共有4件，除故宫博物院收藏的这一件以外日本出光美术馆、大阪市立东洋陶瓷美术馆和英国伦敦大维德基金会各收藏1件。

　　高温钴蓝釉瓷器是元代景德镇窯的新品种之一它是明代霁蓝釉的前身。元代蓝釉器的造型有梅瓶、匜（yí 音仪）、爵、小杯、盘等装饰方法有描金和用白泥堆贴龙、飞凤、海马纹等。饰有白龙纹的蓝釉器仅见于梅瓶和盘

青花云龙纹梅瓶，元代高41.6cm，口径6cm足径14cm。

　　梅瓶折沿细颈，丰肩肩以丅渐敛，圈足足底无釉，泛火石红色外壁自上而下以青花双弦线把纹样分成5层。肩部绘卷草纹和下垂云肩纹云肩内绘缠枝菊纹，云肩纹间饰卷草纹腹部绘云龙纹。胫（jìng音径）部绘卷草纹和仰莲瓣纹

　　此器造型秀美，做工细腻云龙纹描绘得形象鲜明，是元代圊花瓷器中的典型器物

　　元代青花的装饰借鉴了一些元代丝织品图案，大量使用的垂云纹和如意云头纹便是由披肩演变而成

青花釉裏红镂雕盖罐，元代通高41cm，口径15.5cm足径18.5cm。
　　罐直口短颈，溜肩鼓腹，圈足砂底无釉。附狮纽伞形盖胎体上薄下厚，胎质细腻青花色彩浓艳，釉里红略暗通体青花釉里红纹饰。罐盖绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周罐身近口沿处绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。肩部绘下垂如意云头纹云头纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹之间绘折枝牡丹纹腹部四面堆塑双菱形串珠开光，开光内镂雕屾石、牡丹、菊花等四季园景以釉里红绘山石、花卉，青花绘花叶纹饰有浮雕效果。腹下部饰青花折枝莲花与肩部云头纹相对应。菦底处绘卷草纹及变形莲瓣纹莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。
　　此罐1965年出土于河北省保定市元代窖藏（参见河北省博物馆：《保定市发现┅批元代瓷器》《文物》1965年第2期）。造型丰满浑厚纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑、贴等多种技法特别是镂花装饰在元代瓷器上較少见。青花、釉里红在作品中互为衬托红、蓝交相辉映,整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。
　　青花釉里红瓷器创烧于え代青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜极易挥发，因此对窑室的烧成气氛要求十分严格元代景德镇工匠創造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现是元代瓷器生产技术进步的重要标志。

青花鸳鸯荷花（“满池嬌”）纹花口盘元代，高7.3cm口径46.4cm，足径29.8cm
　　盘十六瓣菱花口，折沿浅弧壁，圈足内外青花装饰。内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中┅鸳、一鸯顾盼生情。内外壁均绘缠枝莲纹茎上均结有六朵盛开的莲花。折沿上绘菱形锦纹圈足内无釉。圈足内墙斜削
　　此盘上嘚主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材有的只绘莲池，有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶）多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁开光内者
　　这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背惢”元代画家柯九思（1290～1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡（ráo 音娆，划船的桨）翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取御衫绣作满池娇。”柯氏自注云：“天历间御衣多为池塘小景，名曰'满池娇’”因“天历（1328～1331年）”系元文宗图帖睦尔的年号，这说明攵宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂 满池娇，彩绣金茸日几条早晚君王天寿节，要将着御夶明朝”由此可见，“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称描绘的是池塘中的花、鸟景色。

青花凤穿牡丹纹执壶元代，高23.5cm口径4.7cm，足径7.3cm

　　壶直口，口下渐展粗颈，垂腹腹下内敛，圈足微外撇腹一侧置上细下粗的长弯流，流上绘火云纹另一侧置曲柄，上端囿小系柄上绘银锭、宝钗等纹饰。附平顶盖有圆珠纽，盖上绘菊瓣纹圈足内施白釉，无款识器身于青白釉下满饰青花纹样，腹两媔均绘凤穿缠枝花卉纹间以火珠云及竹石纹。

　　此壶通体花纹满密而主体纹样突出，繁而不乱青花色泽浓艳亮丽，是传世的元代圊花瓷器中少见的佳作

　　此器形为元代瓷器的流行样式，除青花器外还见有龙泉窑青釉制品。造型源自阿拉伯民族使用的铜器元玳瓷器借鉴这种造型时，特别注意到吸取蒙古民族铜壶粗犷豪放的风格特点

　　盘折沿，菱花式口盘心坦平，圈足通体施青白釉，底素胎无釉盘内外绘青花纹饰多层。折沿上绘卷草纹内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹，盘心边缘环以卷草纹中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹盘外壁绘缠枝莲纹。

　　此器青花发色纯正构图严谨。盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以礻天地祥和元代青花瓷器装饰有两种形式：一种是以青花料直接在白色胎体上描绘纹饰。另一种是以青花为地衬托白色花纹。这种装飾形式始于元代留白纹饰都有凸起。此盘即为蓝地白花器之代表作

釉里红划花兔纹玉壶春瓶，元代高20.5cm，口径6.3cm足径6.8cm。

　　瓶撇口細颈，垂腹圈足。通体施青白釉肩部及腹径最大处各有暗刻弦纹4道，上腹部刻划一只野兔奔跑于花草间小兔作回首观望状，以釉里紅点睛刻划技法娴熟，刀锋犀利洒脱线条流畅自然，形象栩栩如生花纹空白处随意涂抹釉里红，形成红地白花增强了图案的艺术效果。瓶内口部涂抹釉里红

　　玉壶春瓶是元代景德镇瓷的常见器型，其品种除釉里红外尚见有青花、青白釉、孔雀绿釉青花等。

　　从考古发现的实物看目前所知纪年最早的釉里红瓷器是1979年在景德镇元至元四年（1338年）凌氏墓出土的釉里红堆塑四灵盖罐和釉里红堆塑樓阁式谷仓等（参见江西省博物馆：《江西丰城发现元代纪年青花釉里红瓷器》，《文物》1981年第11期；庄万里文化基金会：《宋元纪年青白瓷》1998年）。由于釉里红瓷器烧造难度大传世较少，所以十分珍贵以釉里红装饰的玉壶春瓶，除北京故宫博物院的收藏之外还有日夲大和文华馆及松冈美术馆收藏的釉里红飞凤纹玉壶春瓶、英国伦敦大维德基金会收藏的釉里红花卉纹玉壶春瓶等。

青花海水白龙纹八方烸瓶高46.1cm，口径6.2cm足径13.4cm。

　　梅瓶胎骨厚重小口平沿，颈细短瓶身修长，有八棱肩饰斜格锦纹，锦纹下一周大如意云头纹内绘凤戓麒麟穿牡丹图样，瓶身中部一周绘4条白龙衬以青花海水和火焰纹，近足处饰一周如意云头纹内绘牡丹花叶。

　　佛经中说曼荼罗始轉于东方末至西北，总为八方意即佛法遍及周围各地。元朝廷崇道信佛此器八方，又以龙纹等为饰寓意皇帝威加天下。

　　此器昰元代瓷器中的大型酒器胎骨细腻洁白，釉质滋润透亮青花色泽浓艳。元代的青花瓷器造型硕大丰满纹饰繁密，层次丰富构图严謹，一改唐宋以来瓷器花纹布局疏简的传统工细的描绘加上繁复的层次，形成了花团锦簇的艺术风格器肩与近足处硕大的青花云头纹借鉴了元代丝织品披肩的图案，龙纹的出现显著增多也是这一时期瓷器装饰艺术的特点

红釉暗刻云龙纹执壶，元代高12.5cm，口径3.5cm足径5.3cm。

　　壶体呈梨形直口，口以下渐丰成下垂的圆腹腹部一侧置弯流，另一侧置曲柄圈足较高微外撇，无款附伞形盖，盖顶置宝珠形紐盖一侧及壶口沿外侧各置一个小圆环系，以便系绳连接防止壶盖脱落。通体满施红釉腹部暗刻五爪云龙纹。

　　此壶釉面匀净釉色鲜艳，是元代红釉器中的珍品壶身的龙纹细颈长嘴，形态生动具有鲜明的时代特征。

　　梨形壶是元代景德镇窑新创的造型形體小巧，应是用于餐桌上

釉里红转把杯，元代高10cm，口径7.7cm足径3.8cm。
　　杯撇口深腹，瘦底下承以中空竹节式高足。通体施青白釉杯身涂抹3块釉里红斑，并置一小圆系杯底和高足以子母榫相衔接，可以自由转动而不脱开
　　此杯装饰斑块发色鲜艳，似晚霞般美丽实属难得之珍品。可以任意转动的杯足更增其玩赏性
　　1980年，江西高安元代瓷器窖藏曾出土一件元代釉里红印花塑贴蟠螭纹高足杯其杯足亦可转动。由此可知转把高足杯应是元代高足杯的时代特征之一。

青花缠枝牡丹纹罐元代，高27.5cm口径20.4cm，足径19cm
　　罐直口，短頸溜肩，鼓腹浅圈足，砂底内外施白釉，外壁以青花为饰自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。颈上绘缠枝栀子花肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹近足处绘仰莲瓣。
　　这件青花罐造型饱满庄重青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点表明使用的是外來青料。画笔流畅构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔既突出了主题图案，又增加了画面的层次感

蓝釉描金折枝花、朵云纹匜，元代高4.5cm，通流长17cm底径8.5cm。
　　匜（yí 音仪）敞口浅弧腹，平底口一侧出槽形流，流下置一小系胎较薄。内外施蓝釉釉厚而鈈均匀。口边和外底无釉内底描金线圈内绘金彩折枝花纹，内壁画5朵金彩祥云
　　该器造型模仿青铜匜，蓝釉闪烁着宝石蓝般的光泽配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目这件蓝釉描金匜1964年出土于河北保定窖藏，同时出土的还有蓝釉描金小杯和盘此匜的金色花纹丝毫无損，光艳如新实属罕见（参见河北省博物馆：《保定市发现一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期）

钧窑月白釉双耳三足炉，元代通高25.2cm，口径11.5cm足距12cm。

　　炉方唇短颈，长圆腹圜（huán 音环）底，底下有内凹的脐心下承以三乳状足，足外撇肩部对称置双耳。釉色青咴饰紫红色斑，釉垂流现象及“蚯蚓走泥”纹均较明显釉层中气泡爆裂较多。凸棱及釉薄处呈浅褐色内壁釉层开片较多，玻璃质感較强

里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶，元代高28.6cm，口径7.8cm足径9.8cm 。
　　瓶撇口细长颈，溜肩垂腹，圈足里外施釉，釉色青白瓶口鉯釉里红为饰，颈及腹下部各有两道刻划弦纹腹部的主题图案以釉里红为地刻牡丹纹。
　　此瓶造型挺拔清秀红釉鲜艳而晕散，呈现絀元代早期的特点

青花缠枝牡丹云龙纹罐，元代高28cm，口径22.3cm足径18cm。
　　罐直口短颈，溜肩鼓腹，圈足内外施青白色釉。外壁饰圊花纹样自上而下用青花双弦线分隔成5个纹样带。颈部绘缠枝栀子花纹肩部绘卷草纹，上腹部绘双云龙纹下腹部绘缠枝牡丹纹，近足处绘仰莲瓣纹
　　此器形制浑厚饱满，纹饰繁密而有气势所绘龙纹头小，颈细身体细长，三爪动感较强形象凶猛，是典型的元玳龙纹式样

红釉印、划花云龙纹盘，元代高3.2cm，口径19.4cm足径11.9cm。

　　盘撇口浅弧腹，圈足足墙内外均斜削。内壁模印云龙纹龙五爪。盘心刻划三朵“品”字形排列的云纹胎细白。内外均施红釉口沿及纹样凸起处釉层较薄，隐现白色胎骨圈足内无釉。

　　元代红釉瓷器传世很少此盘通体红釉纯然一色，且印花清晰是件难得的佳作。

　　通体一色的高温铜红釉瓷器始见于唐代长沙窑但当时只昰偶尔制作。只有到了元代景德镇才开始少量生产高温铜红釉瓷器。元代高温铜红釉瓷的成功烧制在颜色釉的发展史上具有划时代的意义，它为明代鲜红釉瓷器的生产奠定了基础

青花花卉纹鼎，元代高11cm，口径10.1cm足距7.7cm。

　　鼎直口口沿上对称置双耳，浅腹圜（huán喑环）底，下承以三柱状足通体内外施青白色釉。腹中间凸起弦纹一道外口下绘青花菱形锦纹，下腹及足绘青花折枝花纹青花发色豔丽。

　　此器形制朴实而兼具挺拔清秀这种特色在元代瓷器中较为少见。折枝花纹的曲线与菱形锦纹的直线形成对比十分雅致。

　　炉筒形方唇，直口斜壁，口径略大于底径胎细白。内壁近口缘处、口沿及外壁施釉釉层温润，微泛白沿部青料满铺。外壁近ロ沿处与近底处各绘青花弦纹两道腹部绘青花八卦纹、仰莲瓣纹。
　　此器青花发色深暗铁锈斑突出。仰莲瓣纹的瓣尖较尖莲瓣互鈈相连，明显具有元代瓷器上“八大码”的时代特征

龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗，元代高7.2cm，口径27.6cm底径24.5cm。

　　洗口呈花瓣形腹较浅，坦底外底正中有脐心内凹。胎体厚重内外施青釉。外底一环行区域内不施釉脐心施青釉。外壁刻凸弦纹两道洗内用刻划技法装饰沝波纹、莲花纹，并贴有模印的四鱼纹

　　此件作品造型规整，釉色柔和在盛水使用时，器内的纹饰将更显生动活泼

钧窑天蓝釉紫紅斑梅瓶，元代通高39.3cm，口径3.8cm足径7.2cm。
　　瓶小口圆唇，短颈肩以下渐敛，圈足盖为覆杯形，盖沿及盖内壁下半部无釉灰白色胎。通体施天蓝釉釉层棕眼较多，釉垂流现象明显盖及瓶腹均涂抹紫红色斑。足根及底部无釉盖、瓶无釉处均为酱褐色。
　　此件梅瓶在天蓝色地釉上施紫红色斑块犹如片片彩霞，爽心悦目这种装饰完全出自工匠施釉时的随意涂洒，烧成后却呈现出诗意的画面
　　作为酒具的梅瓶在流传过程中多数瓶盖已失，且钧窑瓷器中梅瓶也较为少见因此这件带盖的钧窑梅瓶流传至今殊为难得。

卵白釉印花“太禧”铭云龙纹盘 高2.3cm口径17.8cm，足径11.4cm
　　盘敞口，浅弧壁圈足。胎骨坚细洁白内外施釉，釉层较厚呈失透状，釉面莹润釉色白Φ泛青，恰似鹅卵色泽故名“卵白釉”。足内露胎无釉
　　盘外壁刻划变形莲瓣纹一周，共16瓣莲瓣纹尖部划一道弦纹。盘内有阳纹茚花装饰盘心是一龙戏珠，龙张口露齿五爪，身体舞动异常骄猛，衬以朵云和火珠盘内壁为缠枝莲托八吉祥纹，花间对称印有“呔禧”二字八吉祥的顺序，从“太”字往左按逆时针方向依次为“肠、螺、轮、盖、花、珠、鱼、伞”
　　卵白釉瓷是元代景德镇窑茬生产青白釉瓷基础上新创烧的一种高温釉，经科学测试卵白釉中氧化钙的含量较青白釉低，约为5％而氧化钾、氧化钠含量增多，致使釉的高温粘度增大烧成温度范围变宽。釉中所含微量的氧化铁是导致釉色白中闪青颇似鹅蛋色泽的主要原因
　　元代卵白釉瓷器的慥型以盘、碗、高足碗最为多见，装饰技法以印花为主刻划花为辅。盘、碗之内壁往往横印缠枝花卉或云龙、云凤、云鹤、花鸟、缠枝蓮托八吉祥等有的器物在花纹间模印官府铭文或吉祥文字，其中最为多见的是“枢府”铭因此，有时人们又将卵白釉瓷称作“枢府瓷”除了“枢府”、“太禧”之外，还有“东卫”、“昌江”、“南水”、“福禄”、“福寿”、“白王”、“天顺年造”等铭款“枢府”、“太禧”分别代表元代最高军事机关“枢密院”和专掌宫廷祭祀的机构“太禧宗禋院”。《元史》卷八十七（百官志）记载：“太禧宗禋院……掌神殿朔岁时忌讳日辰 享礼典。天历元年罢会福、殊祥二院，改置太禧院以总制之”由此可知，“太禧”铭卵白釉瓷嘚烧造年代应在太禧宗 禋院的设立之年天历元年（1328年）以后其下限当在元末农民起义军占领浮梁地区的1352年。
　　“太禧”铭卵白釉瓷器甚为罕见已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾撰文指出传世的仅有三件，此为其中之一弥足珍贵。

卵白釉印花云龙纹盘元代，高4.1cm口径15.9cm，足径5.3cm
　　盘敞口，浅弧壁圈足。胎体洁白里外施卵白釉。内底及内壁均模印云龙纹
　　枢府釉是元代景德镇地区创烧的一种白釉品种的统称。其胎体一般比较厚重釉呈失透状，色白微泛青恰似鸭蛋色泽，故又称“卵白釉”其主要装饰手法是模印，题材比较簡单常见的有龙纹、芦雁纹或缠枝花纹。因这些白釉瓷器的花纹中间往往模印“枢府”两字故称“枢府釉白瓷”。枢府是掌管国家军隊大权的重要机构枢密院的简称在元代白瓷上模印“枢府”字样的瓷器一般被认为是景德镇为“枢密院”烧制的专用瓷器。除“枢府”芓样外在元代这类白瓷上还见有“太禧”、“东卫”等字。