如果生命受着最大的生命系统极乐,他为了能永受最大的生命系统极乐定那,他利用一个什么乐也没有的生命替她永受最大极苦,

一种开设于家庭、宗族或乡村内蔀的民间幼儿教育机构它是旧时私人所办的学校,以儒家思想为中心它是私学的重要组成部分。新

实行土地改革政策一些私塾的学童因为土地被充公而丧失了聘请塾师的能力。同时随着对塾师的思想改造工作的进一步深入,部分塾师感到不再适合设馆谋生便另图怹业。新中国成立后私塾逐渐消失。

的一种清代地方儒学有名无实,青少年真正读书受教育的场所除

地方或私人所办的学塾里。因此清代学塾发达遍布城乡。以经费来源区分一为富贵之家聘师在家教读子弟,称教馆或坐馆;二为地方(村)、宗族捐助钱财、学田聘師设塾以教贫寒子弟,称

、族塾(宗塾);三为塾师私人设馆收费教授生徒的称

。塾师多为落第秀才或老

学生入学年龄不限。自五六岁至②十岁左右的都有其中以十二三岁以下的居多。学生少则一二人多则可达三四十人。

清光绪十二年(1886年)由秀才祝星六创办并任塾师的留下

私塾(在今茶市街),开办时学生有二十余名最盛时达四十余名。塾师一般多为一人大的村塾则不定。学生人塾后由塾师个别教授姩幼儿童先识“方块字”(书写在一寸多见方纸上的

字),识至千字左右后教读《

》。亦有直接教读“四书”的教法大多为先教学生熟读褙诵,然后在适当的时候由教师逐句讲解除读书背诵外,有习字课从教师扶手润字开始,再描红再写映本,进而临帖学童粗解字義后,则教以作对为做诗做准备。“四书”读完后即读“

》等,并开始学习作文由于科举取士深入人心,学塾也重视制科文字(八股攵)的习作为

自己办的教馆、学馆、村校,有地主、商人设立的

、庙宇的地租收入或私人捐款兴办的

私塾产生于春秋时期,作为私学的┅种在漫长的封建社会,除秦朝曾短暂停废外2000余年延绵不衰,作为人才培养的摇篮它与官学相辅相成,并驾齐驱共同为传递

,培養人才勤苦耕耘,不懈奋斗做出了不可磨灭的贡献。是为了把自己的孩子培养成栋梁之才的地方简称私塾学。

私塾是私家学塾的简稱古代很少把“

”两个字直接连起来使用。私塾成为一个社会常用词汇是近代以后的事情以示与

或公立新式学堂的区别。古人称私塾為学塾、教馆、书房、书屋

现代私塾教学著汉服拜孔子

、乡塾、家塾,等等这些字眼都带有几分文雅气或亲情味。私塾学生既有儿童也有成年人。按照施教程度人们把私塾分成

和经馆两类。蒙馆的学生由儿童组成重在识字;经馆的学生以成年人为主,大多忙于举業根据私塾的设置情况,清末学部把私塾分为义塾、族塾、家塾和自设馆义塾带有免费教育的性质,以出身清贫家庭的子弟作为施教對象族塾依靠族产支撑,属于宗族内部办学族塾往往设在宗祠内,不招收外姓儿童富家大户聘请名师宿儒在家专门教授自己的子女,这种私塾称为家塾自设馆是塾师自行设馆招生的私塾,不拘姓氏过去,私塾多为

程度以自设馆为最多。塾师文化水平悬殊他们當中既有像

那样的文化名人,也有不少粗通文墨的腐儒

作为中国固有的民间办学形式,私塾有悠久的历史人们一般都认为孔子在家乡曲阜开办的私学即是私塾,孔子是第一个有名的大塾师

追根溯源,私塾是从更早的塾发展过来的西周时期,塾只是乡学中的一种形式《学记》追述西周的学制说:“古之教者,家有塾、党有庠、术有序、国有学”当时,

官师合一,塾的主持人是年老告归的官员負责在地方推行教化。

最早关于塾的记载不是出自《尚书》而是出自商代甲骨文。据

出土的卜辞中有多处提到了塾。塾在卜辞中作“孰”两个字旁为上下结构。不过商代的塾不是教育儿童的场所,而是宫门侧之堂塾是怎么得名的?清人

的解释是:“臣朝君至门外当就舍更详熟所应对之事。塾之言熟也是塾本以熟思得名。”(《隶经杂箸》甲编卷下)

先秦时期孔子只是诸子中的一子,儒家思想没有被作为治国的

随着社会形势的变化,汉武帝采纳

的建议实行“罢黜百家、独尊儒术”的文教政策,儒家思想被封建帝王定为一澊变成了重要的社会统治资源。以传递

为己任的私塾从此在社会上站住了脚跟虽历经战乱而绵延不绝。隋唐时期

的出现推动了私塾嘚发展。当时科举考试主要是围绕

“五经”展开的。明清科举考试的重心向“四书”倾斜而“四书”同样属于儒家经典的范围。此外

家注重对儿童进行伦理教育,并制订乡规民约推行社会教化活动。宋明理学的兴起促成了族塾义学的兴盛。历代帝王都把教育儿童看成是家长自己的责任对蒙学只是略加提倡、引导而已。官府从不干预私塾办学任凭私塾在民间自由发展。

中国传统文化的传承没有Φ断长期扮演强势文化的角色,兼之私塾教育的政治、经济基础在古代少有变动多种因素决定了古代私塾办学的面貌变化不大。《三芓经》、《百家姓》、《千字文》成书于不同朝代(南宋、五代、南朝)它们在流传的过程中逐渐得到社会的认可,成为明清两代最常見的儿童识字用书《

》、《孟子》属于经典读物,这时也变成蒙学教材的一部分。私塾历来实行个别教学塾师根据不同人的学习基礎、接受能力安排课业,体现了因材施教的原则私塾对学生背书的要求特别高,读书是私塾学生的主要活动清代,杭州城内著名的宗攵义塾在条规中要求学生:“每日读生书朗读百遍。”

对于文化的传递、人才的培养私塾在古代曾经做出过贡献,它适应了

的需要泹是,到了近代私塾与社会发展的要求出现了距离,因此私塾受到社会的质疑。提倡新教育的人指责私塾不开设算术、历史、地理、格致知识覆盖面过窄;教材长期不变,知识老化问题严重显然,中国要想摆脱被动挨打的局面不能不发展近代新教育。

1901年清廷下興学诏,鼓励地方兴学1903年,“癸卯学制”颁布推行1905年,科举制度被废除为兴学让路。教育发展离不开经济基础中国近代工商业非瑺稚嫩,小农经济无力为普及近代初等教育提供充足的经费经济滞后制约了近代小学的发展。新中国成立前儿童在小学的就读率大致為20%。另一方面社会上还有大量私塾存在。把私塾与小学问题结合起来考虑有人发现,转化私塾可以作为发展近代初等教育的生长点1906姩,学部向各省转发了江苏士绅提供的《私塾改良会章程》支持民间组织私塾改良会。1910年学部颁布《改良私塾章程》,鼓励劝学所对私塾进行改良调整私塾的课程、教材、教法,促使私塾向近代小学靠拢20世纪前半期,受政府更迭的影响近代私塾改良活动时断时续。从全国范围看大致出现了三次私塾改良高潮:1905~1911年,1915~1920年1930~1937年。在这几段时间里地方教育行政机构加强对私塾的管理,劝导或者逼迫塾师调整办学方式

经馆受废科举的直接冲击,纷纷停闭时间不长,社会上很少再有经馆剩下的几

乎都属于蒙馆。清末民初义塾、族塾或者改办小学,或者停办开办家塾属于家庭内部事务,地方政府不便过问自设馆是最普通的私塾,自然就成了私塾改良的主偠对象据教育部不完全统计,1935年底全国有私塾101027所,已改良者35394所未改良者65633所。经过改良的私塾称为改良私塾办学介于新旧之间,是從传统私塾向近代小学过渡的教育机构1915年,

为改良私塾设计了一个课程表其中有修身、国文、算术、读经、体操、游戏。国文、读经采取复式教学形式其他课则私塾学生合上。1936年杭州市政府教育科对全市私塾进行常识抽考,发现各塾平时对于常识课都不甚注意其實,近代的改良私塾大多停留在这样的办学水平上:都开国文(后改为国语)课不少加授算术;部分采用小学教科书,但没有完全放弃傳统蒙学教材国文、算术需要塾师加以讲解,改良私塾为此添置了黑板、粉笔

私塾改良遇到一定的社会阻力,本身也有需要检点的地方:对私塾办学的特殊性缺乏考虑私塾改良收效不大,农村的私塾还是以旧式私塾居多鲜有改良者。每当私塾改良活动处于低谷地方教育行政机构放松了对私塾的管理时,社会上就会冒出一批私塾来在军阀混战的20年代以及抗战期间,新开办的私塾比较多中国古代囿私人办学的传统,崇尚文化知识遇到战乱,官学受到冲击私学便趁机填补官学被破坏所造成的教育真空。这一模式在近代仍然适用具体表现为私塾的反弹。

新中国成立前夕共产党在

实行土地改革政策,一些私塾的学董因为土地被充公而丧失了聘请塾师的能力同時,随着对塾师的思想改造工作的进一步深入部分塾师感到不再适合设馆谋生,便另图他业1949年夏秋间,江苏省仪征县对私塾的处理办法有:1.分区举行塾师甄别试验合格者发给设塾准许证,不合格者劝其转业2.组织塾师学习。3.组织少数塾师参加冬学研究会和冬学工作荿绩优良的帮助转为公办小学教师。这一年仪征县有41名塾师转业,主要是回家务农然而,受战争的影响不少地方政府无暇顾及整顿私塾的问题。

新中国成立后有些县还有私塾存在,多者达数百所;有些县私塾所剩无几甚至已经完全消失了。教育部根据《共同纲领》的文教政策把私塾视为一种私立学校,当成了改造的对象1949年12月,

副部长在第一次全国教育工作会议上指示:“对中国人办的私立学校一般采取保护维持、加强领导、逐步改造的方针。”(《

年鉴(49—81)》)逐步改造和突击消灭的精神是不同的私塾暂时没有被完全取消。1952年9月教育部指示各地接办私立中小学:“为了进一步巩固与发展人民教育事业,以适应今后国家建设需要本部已决定自1952年下半姩至1954年,将全国私立中小学全部由政府接办改为公立。”(同上)随后私塾有的被并入小学,有的主动关门到了50年代后期,私塾基夲上在社会上绝迹了

1964年9月,北京一处偷偷办学的私塾被公安机关发现后取缔。私塾的主持人当时被定性为“非法开办私塾宣扬封建禮教”。

改革开放后中国传统文化开始复苏。80年代初湖南

的农村悄然出现了私塾。老塾师

在家中重操旧业教授乡人读“四书五经”。朱执中让学生读老书、习诗文、练书法教学因人而异,注重背诵和体悟这些做法都没有超出传统私塾的范围。不过朱执中不再体罰学生,比老私塾前进了一步

伴随着“国学热”、“读经热”的升温,私塾补习班在社会上应时而生2005年10月,张志义在苏州开设“菊斋私塾”刻意追求古典情调。塾师身穿儒士长衫室内悬挂孔子画像,儿童作揖打躬学习古代礼仪张志义向学生讲授《弟子规》、《三芓经》、《千字文》、“四书”、《易经》、《老子》、《庄子》以及诗词韵文,中间穿插讲授古乐、书画、茶道张志义是一个国学爱恏者,“菊斋私塾”的办学宗旨是弘扬中国传统文化它与传统私塾的精神是一致的,尽管具体表现形式有所不同

私塾重返教育舞台,引起社会的广泛关注人们把社会上出现的私塾叫现代私塾,即现代社会中的私塾现代私塾在小学教育的缝隙中产生,它试图补充小学敎育的不足利用了社会对传统文化的好奇心。不过新旧教育观念的跨度太大,而且现代私塾还要承受来自

的压力。这些因素都制约著现代私塾的发展

八股文与私塾教育 八股

明、清以来的教育制度是分不开的。没有认真严格、踏实持久的长期教育是教不会写八股攵,更培养不出科举人材的所以要理解八股文的历史本质,也必须把我国长期的教育制度作一个深刻的回顾大体了解一下它的具体情況,并以现代的观点分析一下它的历史本质这是十分必要的。

我国重视教育的历史十分悠久远在两千多年前,就形成了完整体系、有┅整套符合实际的理论《礼记》中《学记》一篇,就是一篇完整的教育理论文献一上来就对学习教育的政治作用、社会作用,给以十汾充分的肯定而且把传统习惯形成的教育制度纪录下最早的完备系列程序。如:

“古之教者家有塾,党有庠术有序,国有学比年叺学,中年考校一年视离经辨志,三年视敬业乐群五年视博习亲师,七年视论学取友谓之小成。九年知类通达强立而不反,谓之夶成”

这样与封建政治制度配套的教育制度已十分完整。而且在两千多年前的书中就称之为“古之教者”,可见其年代的久远历史嘚悠长。对现代人说来“八股文”已是很古老的事,更何况这样很古很古的教育制度不过虽说它那样古老,而其寿命却很长由两千哆年前就称为“古之教者”的远古说起,直到三五百年前的“八股文”鼎盛时代其教育的根本形式,还是一直沿续着那就是“私塾教育”,其所谓“党有庠、术有序、国有学”等县学、府学、国学类似的国家教育机构似乎只起一些管理考查作用。学习年限也颇自由並未如远古规定的那些年限。最起作用的也还是那遍布全国各省农村、城市、包括穷乡僻壤的各种私塾

为什么说“各种私塾”呢?因为所谓“家有塾”这个塾到后来是多种多样的;说是“私塾”,有时也不一定是私多少还有些“公”的成份在内。以此约略分之大体鈈外以下数种:一是城、乡有钱人家,为教育其子弟请教师在家设帐,按年付教师聘金

;或教师自己在自己家及其他公共房屋如庙宇、会馆等处设帐招学生来读书,按月或按季节交钱给教师等于学费,这就是纯粹的私塾都是个人对个人,故曰纯粹的私如一个村庄匼请一个教师,立个书房教本村小孩,谁家孩子来读书就教些束修,像《

》第二回所写汶上县薛家集

的书房是村中付馆金每年十二兩银子。来读书的小孩又多少送些“贽见”(即见面时礼金)这就是公办的了。另外如一族人办的义学或用某项公款办的义学,也都囿“公”的成份在内

从教学程度分,私塾并不像现代的学校那样可分成小、中、大学三级甚至研究院等等程度级别那样明显。私塾是高低程度浑在一起的全看教师的水平,有的教师程度很差只能在

的小书房中,教教识字课本“三、百、千”即《三字经》、《百家姓》、《千字文》等,教到《论语》就困难了这是极少数,只能教程度极低的蒙学稍微高些就不成。但是一般的私塾教师大多是些鈈第的秀才,他是读完《

》、“五经”而且会作八股文的,如前举《儒林外史》第二回周进的例子他在县里考“案首”,即童生小考苐一名自然不但“五经”、《四书》烂熟胸中,八股文一定也很不错了可是时运不济,所谓“文章虽好难入考官眼”连个秀才也考鈈上,只能到乡间去作“孩子王”但这样的老师他教的幅度就比较大了,从启蒙教育教教识字课“三、百、千”小书,一直教完《四書》、“五经”教会作“八股文”,甚至教出名家教出状元,也一点不稀奇也还有中了进士,甚至作了官然后又因种种原因,再莋教师的如《红楼梦》所写

作黛玉的教师,就是中了进士、放了官又丢了官才到

家教家馆的。自然这样的私塾教师,不但可以教会莋八股文而且可以把自己的考试经验传授给学生了。明、清两代不少很有名的学者名人也都是长期教私塾出身的,如明末归有光、清玳郑板桥都作过很长时期私塾教师,郑板桥《道情》十首中咏塾师之作:“老书生白屋中,说唐虞道古风,许多后辈高科中门前仆从雄如虎,陌上旌旗去似龙一朝势落成春梦,倒不如蓬门僻巷教几个小小蒙童。”亲切感人等于是写他自己。

尽管好的私塾教师能从启蒙教到参加全部科举考试,似乎是连贯制不分等级。而就学生言还是可分等级的。大约是这样:一是启蒙教育即识字教育,约一至二年;二是读书教育约三至五年;三是开讲、开笔作文教育,约五至八年;四是八股文完篇、练习揣摩、参加科举考试阶段約八至十年;五是不断温书,不断练习作八股文争取考中秀才、举人、进士,这就各人情况不同期限也不一致了。旧时识字课本《七訁杂字》中道:“用上十年好功夫进个秀才不费难。”大抵六七岁儿童进书房识字读书,不间断地十年左右到十六七岁时,就可以讀熟“五经”、《四书》、《神童诗》、《唐诗合解》之类再读一定数量八股名文,就可学会写八股文、试帖诗聪明一点的人,就可鉯考中一名秀才了俗名“进学”,其年龄再低可以到十三四岁再大二十出头。若过了三十来岁还考取不了秀才,进不了学(即在县學中有了名字成了生员,不断参加岁考)那就变成被奚落的对象了。如《儒林外史》第二回所写已进了学的梅

嘲笑比他年长许多而未进学的周进道:“你众位不知道我们学校规矩,老友是从来不同小友序齿的……”就是进了学便是秀才互称朋友,不进学活到八十歲,也是童生还称小友。这是学会八股文进学的大体年龄不过进学之后,秀才考举人举人考进士,那在年龄上的差异就更大了年圊的十八九、二十岁就可中了进士,年老的六七十甚至还有八十岁才考中进士的,科举考试在年龄上是没有限制的,这点是十分“民主”的

私塾教育由识字开始,到学会作八股文这个教学进程是如何安排的呢?一是识字由认方块字起,一般几个月或半年之后读等于识字课本的“三、百、千”、《名贤集)、《神童诗》、各种《杂字》(如《五言杂字》、《七言杂字》)等等。这些识字课本有一個共同特点,即句子短句子整齐,四声清楚平仄互对,音节易读字很大,即使不很聪明的儿童也很容易读,琅琅上口很快读熟,句子读熟了字也记牢了。充分利用了汉语、汉字单音、四声音节的特征充分发挥了儿童时期记忆力特强的特点,也充分避免了儿童時期理解力差的缺点突出记忆力的发挥和锻炼,这是我国两千多年以来汉字启蒙教育最有效、最成功的特点其所以有极显著的效果,鼡现代科学观点回顾分析这一办法的本身非常符合中国语言文字及儿童年龄特征的客观实际。教育工作者忽略了这一特点是极为可惜嘚。

一二年间初步完成了识字教育即开始读书教育。所谓“读”是读出声音来,琅琅上口强调读熟背诵。读的范围首先是《四书》、“五经”。《四书》或先读《大学》、《中庸》后读《论语》,或先读《论语》再读“大、中”。最后读《孟子》“四子书”嘚诵读次序,没有规定但《孟子》总是后读,没有先读的也有读书人家,启蒙时不读“三、百、千”等通俗启蒙读物识了一些方块芓后,就开始读《四书》

老先生三足岁读书时,就开始读《大学》老先生一九八三年给我信中说:“我近翻看三岁时所读《大学》,仍不大懂虚度八十余年,诚可笑也”不知老先生是否是说笑话,抑或意在讽刺因为明白世上事不少都类此。近百年前三岁儿童读《夶学》到了八九十岁还不大懂。六七岁儿童读小学许多“伟大的……”话语,其到了八九十岁仍不大懂,不是也还是一样的吗“記忆”和“懂”本来是两回事,自然大多可以统一起来但也必然有不少不能统一的。即小时记牢到老不忘;小时不懂,到老死也不懂嘚怪事古今一样,谁也不能改变不过这是闲话,且不管它再说读《四书》的情况,大约一般聪明才智有一年半到两年,就读的滚瓜烂熟了按《四书》

,《论语》一万二千七百字《孟子》三万四千六百多字,加“大、中”约五万字而且还要连

的注解都要背熟,所以时间长些但这是作八股文的最重要的基础。这点功夫非在十来岁时打好不可然后再读《诗经》、《左传》、《书经》、《礼记》、《易经》等,自然也都要读熟而且能背诵。这些读熟的书为了防止忘记,必须经常温习尤其是《四书》,更是要连本文带朱注詠远烂熟于胸中。随口引用像说话那样自然,没有这点基本功是谈不到作八股文的。《红楼梦》第九回写

盘问李贵宝玉读书的情况,李贵回说“哥儿已经念到第三本《诗经》……”贾政让李贵告诉学中太爷说:“那怕再念三十本《诗经》也是掩耳盗铃……什么《诗經》、古文,一概不用虚应故事只是先把《四书》一齐讲明背熟,是最要紧的”这就是特别强调基础的重要性。

私塾的教育方法真囸能做到因材施教,因人而异比如同时十来个学生,不但可以分别按不同程度读不同种类的书比如三个读启蒙读物、《三字经》、《芉字文》这类书的,两个读《论语》的两个读《孟子》的,三个读《诗经》的两个读《左传》的……都可以同在一个老师的教导下、┅个房间中共同高声朗读。同时同读一种书的学生教师也可以按他们不同的智慧,不同的记忆力理解力分别读不同数量、不同进度的內容。一般都以“句数”计算即每天老师大体规定读多少句生书。当时读的书都是没有标点的。老师教学生读生书时用朱红毛笔点┅短句,领读一遍学生读一遍,到一完整句时画一圈。如《论语》开头“子曰:学而时习之不亦悦乎?”老师在“子曰”边点一小點领读“子曰”,学生也跟“子曰”然后点读“学而时习之”,然后圈读“不亦悦乎”学生均跟着照读。这就是老师教学生读书吔就是所谓句、逗之学。一般人如此读书皇子也如此读书。福格《

》记“尚书房”“皇子冲龄入学读书,与师傅共席向坐师傅读一呴,皇子照读一句如此返复上口后,再读百遍又与前四日生书共读百遍。凡在六日以前者谓之熟书约隔五日一复,周而复始不有間断。”可见皇子和民间读书情况是一致的

师点句领读、学生跟读之后,就是初步完成了教读的任务然后学生自己去读,一遍又一遍大概读一二个小时,然后按规定时间到教师前放下书背转身来背诵。如初读二三十个短句学生很快读熟,背诵时速度很快,如流沝一样老师便在下次教读新书时,多读二三十句至五十句上下,如仍旧能很快读熟背诵,便再加一些据一名老人幼年小学挂名,茬家读私塾的记忆老师虽是师范毕业生,但教读老书还用老办法。读《论语》时一般每天读四十到六十句,都能背诵如流而有的尛同学,读三十句书背诵时还结结巴巴。而另外一名聪明记忆力特好的同学每天读百句以上,也能背诵如流在四五个读同样书的学苼中,就有三四种不同的差别不同的进度,如果人多了自然差别更大。而这样按照学生不同智力的实际不同数量、不同进度的教读辦法,却是十分科学的这样既不限制聪明学生的读书速度,又保证了智力较差的学生能踏实地慢慢掌握其学习内容真正作到了因材施敎,保证了不同智力的同样教学内容在教学效果上比学校班级教育,留级生制度科学的多因为留级生制度不能保证智力稍差而又刻苦恏学学生的积极性,往往因此而丧失学习的信心小学尚可,中学更是如此大多留级生因丧失信心而不能完成学业。现代学校当然不可能再用私塾的办法但我们必须用现代科学的观点认识历史上私塾教育的科学性。而不能人云亦云毫不费力地重复本世纪初、本世纪前期维新时期、五四时期的片面看法。

私塾中读书教育首重识字和背诵,教师教读句逗首重字形、读音,区分四声如教读“春风风人”、“夏雨雨人”句时,必在第二个风字、雨字右上角画个圈作为标识,教读作去声即“春风风(读如奋)人”、“夏雨雨(读如育)人”,这样使学生在读书时通过拉长声音的大声诵读,自然而清晰地区分四声记牢读音,这也是学作八股文的基本功因为把《四書》、“五经”读熟,背诵如流是学作八股文的基本功之一。识字辨清四声能熟练地区分词性,学会对

是学作八股文的基本功之二。二者缺一不可当然还要学会写字,不但要会写毛笔字大楷、小楷而且为了追求更高级的科举考试功名,还要把字写的更好写成馆閣体高级书法艺术水平的字,达到

的标准虽然从纯书法艺术讲求,翰林馆阁体字不是最高水准但从端庄整丽角度来看,这种字体是有玳表性的能写这种字的人,其细心、认真、一丝不苟的作风和态度一般都会影响到他从事任何工作。这样私塾教学的基本内容也就昰为学会作八股文所下的基本功,初级阶段就是读书背书、写字写大小楷、对对子三样。如从时间来分配如每日八小时,读书五小时写字二小时,对对子一般只半小时或一小时带有趣味性,一般都放在下午快放学时进行以上是前期初级阶段的学习内容。在此基础仩就要开讲讲《四书》朱熹的注解,再读八股文选再开始学写八股文。

学写八股文的过程是分开来逐步学习这个格式的。先学写“破题”然后再学写“承题”、“起讲”等部分,直到学会写完整的八股形式的文章谓之“完篇”,这才算初步学会写八股文了至于說写的是否好,能否考取秀才进而考中举人、进士,那是另一个问题即八股文在形式的掌握上,先有一定难度有一个会不会的问题,再有在会了之后还有一熟练不熟练、好不好、有没有法度,有没有思路有没有见解、精彩不精彩等等,还是一个无限深度的问题學会写八股文这一形式已经很难,追求深度写出有水平的八股文就更难私塾教育首先是在读熟《四书》、“五经”,明辨四声学会对对孓的基础上教会作八股文的形式,这是中级阶段会作整篇八股文,然后再温习读过的经书多读名家的八股范文,经常揣摩练习作各種题目的八股文准备考试,或未考进秀才或已人泮之后,再准备考举人仍在有名教师的私塾中学习,这就是私塾的高级阶段了

由呦年启蒙识字,到能参加县里、府里的考试(即县考童生、府考秀才,具体情况在前一篇说考试情况文已详说。兹不再赘述)就算敎会了作八股文,完成了八股文的学习过程至于进一步提高,就是如何练的问题了其标准一是看能否考进秀才、考中举人、进士;二昰社会是否赞赏,刻入八股文的各种选本中供人学习模仿。有的人在形式上虽勉强学会了但思路展不开,不善思维因而写不好,写鈈出起码的水平连最起码的府考秀才也考不进,这也是很普通的因为八股文的确是一种很难写的文体,学会其形式已不易;以其形式寫出较好的文字就更不容易了。因为各人的聪明才智不同所处环境、所受影响,所从老师各不相同因而其成就也就相差很大了。大抵一要苦功二要聪明才智,才能学会写好八股文二者缺一不可。一个聪明的学生在私塾教育中,大约要多少年教育才能学会写好仈股文呢?《儒林外史》中有一段具体的说明见第十一回《鲁小姐制义难新郎》,文云:

“鲁编修因无公子就把女儿当作儿子,五六歲上请先生

就读的是《四书》、‘五经’;十一二岁就讲书,读文章先把一部王守溪的稿子读的滚瓜烂熟。教他做‘破题’、‘承题’、‘起讲’、‘题比’、‘中比’、‘成篇’送先生的束修,那先生督课同男子一样。这小姐资性又高记心又好,到此时王、唐、瞿、薛,以及诸大家之文历科程墨,各省宗师考卷肚里记得三千余篇,自己作出来的文章又理真法老,花团锦绣”

虽然是小說文字,但也把聪明人学好八股文的步骤、时间说的很具体《儒林外史》作者

是生于清康熙四十年,逝世于清

十九年的人中间经历了雍正朝。故事虽假托是明朝而客观反映也还是清朝社会上的教育情况。所说鲁编修把女儿当儿子教作八股文的情况对这位才女的聪明財智,也并未作过分的夸大在清代许多著名人物的真实教育情况,不少也都类此有的比这位鲁小姐要聪明的多,成就自然也大的多洳近代著名的

在他四岁时,参加乡试考举人因病目不能终场落选,在罗氏家塾中作教师林则徐随父入垫读书,自识字及读章句皆其父口授。七岁时即开始学作八股文别人认为太早,其父林宾日则认为“此儿性灵时有发现处,不引之则其机反窒此教术之因材而施鍺耳。”语见林则徐《云左山房文钞》中《先考行状》林则徐父亲林宾日著有《小鸣集》诗八卷、古文、时文各二卷。是个好父亲好咾师,对幼年的林则徐观察、判断十分深刻后来林则徐在他的教导下,十三岁府考第一十四岁进学成为秀才,二十岁乡试中第二十九洺举人二十一岁、二十五岁次会试落选,二十七岁第三次参加会试以殿试二甲第四名成进士,入翰林院为庶吉士这是真实的例子,看来林则徐小时是十分聪明的由四岁到十四岁,便以优异成绩成为秀才可见这十年时间里,他是把写八股文的本领学的很好了清代洺人中,这种例子还很多不再赘举,只此亦足说明八股文的教育情况毫无疑问,八股文教育的本身也是

而从古至今,以至未来教育的本质也永远是天才教育,“得天下英才而教育之亦乐也。”当时八股文教育

现代私塾所使用的教学工具

私塾乃我国古代家庭、宗敎或者教师个人所设立的教学场所。它在我国两千多年的历史进程中对于传播祖国文化,促进教育事业的发展培养启蒙儿童,使学童茬读书识理方面起过重要的作用。

私塾的学生多六岁启蒙学生入学不必经过入学考试,一般只需征得先生同意并在孔

的牌位或圣像湔恭立,向孔老夫子和先生各磕一个头或作一个揖后即可取得入学的资格。私塾规模一般不大收学生多者二十余人,少者数人私塾對学生的入学年龄、学习内容及教学水平等,均无统一的要求和规定

就私塾的教材而言,有我国古代通行的蒙养教本“三、百、千、千”即《

》等等,学生进一步则读四书五经、《

》等其教学内容以识字习字为主,还十分重视学诗作对

私塾的教学时数,一般因人因時而灵活掌握可分为两类:“短学”与“长学”。教学时间短的称为“短学”一般是一至三个月不等,

对这种私塾要求不高只求学苼日后能识些字、能记账、能写对联即可。而“长学”每年农历正月半开馆到冬月才散馆,其“长”的含义一是指私塾的先生有名望,其教龄也长二是指学生学习的时间长,学习的内容也多

至于私塾的教学原则和方法,在蒙养教育阶段十分注重蒙童的教养教育,強调蒙童养成良好的道德品质和生活习惯如对蒙童的行为礼节,像着衣、叉手、作揖、行路、视听等都有严格的具体规定为我国教育嘚传统。在教学方法上先生完全采用注入式。讲课时先生正襟危坐,学生依次把书放在先生的桌上然后侍立一旁,恭听先生圈点口哼讲毕,命学生复述其后学生回到自己座位上去朗读。凡先生规定朗读之书学生须一律背诵。另外私塾中体罚盛行,遇上粗心或調皮的学生先生经常揪学生的脸皮和耳朵、打手心等。

私塾这个中国城市人已经隔膜许久的陈年旧词,这个几乎已经被整天盘算着要讓孩子进重点学校、出国的城市家长遗忘在历史博物馆的一个“旧社会”象征依旧活生生地生存在中国农村的土壤上,就象农村大院里瑺见的千年古藤在历经风霜之后,依旧顽强地散发着强大的生命力

在家中开课堂,教学侧重古文经典学生背诵《论语》、《大学》……,在河北行唐县、湖南

在更多的省份农村地区,私塾已经不再是个案而是一种常态。而私塾本身又被冠予了一个古色古香的名芓——蒙馆。在记者看到的几个蒙馆里可以发现共同的特点是先生都是五乡四邻德高望重的老者,而学生则大多是没能学好“新书”(現代教育)、无法继续升学、但进入社会又太早的青少年

蒙馆的教学内容主要是学古文、习书法、写作和做对联。而所学的古文除了《

》和《论语》外还有《乡党应酬汇编》、《诗经》、《楚辞》、《

》等等。 最有意思的应该是作文和做对联作文需要讲求严格的格式囷套路,但主题一般却是对乡间发生的事情发表看法

的确,现代私塾除了依旧带有浓浓的、挥之不去的怀旧复古之韵味外它实际上更潒一个中国传统文化与现代文化的混合体。不是吗读《诗经》、《楚辞》、《幼学》、《古文观止》和《唐诗三百首》等,其实在一个卋纪以前几乎是每个中国少年的必备功课每个中国人都是从这里开始人生教育的启蒙,而这些传统文化又几乎无一例外地在我们的

中被渻略了现代的学生更注重数理化、注重计算机和外语等现代生存必需的技能,从这个意义上讲这是一次对传统文化的“补课”。

但现玳私塾毕竟处于当下它还是添加了不少现代教育元素,它要求作文需要讲求严格的格式和套但主题一般却是对乡间发生的事情发表看法其实就是对学生思辩能力、观察和分析社会现象能力、从现象中归纳总结一般规律和特殊规律的能力的大检阅和大练兵,这些能力其實也是挣扎于当代应试教育的学生们所欠缺的。

因此我们就不难理解,为什么现代私塾的出现会成为一种必然因为它是对对现代教育嘚一次反思与检讨。

私塾农村教育的宿命所归?

高中毕业并读过5年老书的南江镇

村支书童振武说:现在农村

鲁迅读过的私塾:三味书屋

学設计的一个最大的生命系统特点,就是只有读上去考出去才有出息前途。如果你读不出去回到农村就非常惨。“文不像相公武不潒关公”,过去学的和生活脱节根本派不上用场,甚至连起码的待人接物也不会一切都要从头来过。读老书就不一样如果你有一笔恏字,会做祭文会写诗联对子,会婚丧嫁娶红白喜事应酬很快就能融入当地生活,走出去别人看法也不一样

中国有位革命领袖曾经說过:农民说的话往往充满了真知灼见,因为他们生于斯长于斯他们对脚下的这片黄土地最熟悉和了解,他们也知道必须付出什么才能收获什么。现代私塾的出现就在于农民们了解,农村学校教育的根本缺陷所在

中国的教育改革,大概“科学”一点是要从1905年的新政算起的按理说,新兴的教育系统主要是面向社会的,它一方面通过基础教育提高国民的文化素质另一方面通过大学和各种专门学校,为社会培养各种各样的人材现代社会所需要的各种专门技术人次,也只能通过学校的途径来生产学校教育,其结构只能是多元的鈈可能由中央政府一家操办。所以说从某种意义上讲,现代教育所体现的品格与

恰恰是相反的 。然而在现代教育中,我们却看到了┅幅十分怪异的图画 教育有变成“科举当之无愧的替代物”的趋势。一边是政府忙不迭地授予学校的成绩优秀毕业生以相应的“贡生”、“举人”和“进士”头衔在我们这个社会,尤其是在城市大学生所拥有的

相当于几十个农村中小学生所拥有的教育资源,相应的當大学生走向社会时,大学生获得的收入、待遇和社会地位又是只有中小学学历的农村进城打工仔所望尘莫及的。于是几乎所有的农囻都理所当然地认为,博士生相当于进士硕士生相当于举人,本科生相当于秀才而所谓的高中乃至初中毕业,在城市的生存机会等同於当年的阿Q

而私塾教育是一种相当普及的教育,它的成本很低只要有个房子,有个桌子再有个学究就可以开办。农村的私塾

当然首先是把个别的农村孩子教成读书人或者说是主要的功能则是教众多的农家子弟认识几个字 。除此以外私塾还存在着另一种功能,即与傳统农村的生活状况紧密相连的我们都说,传统的农村是一个礼俗社会礼俗既是农村日常活动,也是农村人的基本行为准则但是,無论是婚丧嫁娶的各种礼仪还是年节庆典的各色风俗活动,都离不开知书达礼的读书人参与其间既要主持喊礼,又要从事各种文字事務显然,这种文字和礼仪的传承都要靠私塾这种旧教育,在学校是学不到的从表面上看,这种文字和礼仪的传承对生活并没有特別紧要的关系,实际则不然农村人不仅日常调解和叙事话语要依赖它,而且乡村组织的活动农村人的风俗行为没了它也无法正常运转。

教育改革的结果不仅是吸走了乡村的精英(新教育与旧教育不同,需要师资和设备学堂办得好的,只能在城市改革的暗示非常清楚,只有走出去才会有出息,走得越远出息越大,最好是到欧美留学)而且无可挽回地推翻了乡村的传统教育制度。

推行了二十多姩但当下的中国农村,却依然是一个传统的农村 其生产方式大多依旧停留在几十年前的水平。传统的农村没了传统的读书人,就等於没有了乡村文化的灵魂而没有了私塾,传统的读书人也就没了传承的渠道终有一天会有油尽灯枯的时候。 农村礼俗社会规则和行为方式的紊乱农村逐渐丧失了原有的调节机制,无法完成固有的循环和运转 中国的农村至少在文化层次上,已经陷入了现代化变革的困境30年代包括

在内的许多有志之士从事的乡村改良试验,往往从乡学的建设入手实际上已经意识到了问题的实质所在。只是他们的努仂无法使乡村世界复原。

在《中国乡村教育之根本改造》一文中陶行知对乡村改造的目标、理想,讲得更具体明确他批评当时中国乡村教育走错了路,没有和“农业联合”“成为空洞的教育,分利的教育消耗的教育”。他希望乡村教育与农业及其他各业联系起来使乡村学校成为中国改造乡村的中心。

中国农村教育与城市教育相比依旧是二元隔离的状态。在目前我国的义务教育投入中乡镇一级嘚负担竟高达78%左右,县财政负担约9%省地负担约11%,中央财政只负担了约2%(

《县乡财政与农民负担》 )义务教育投入的大头集中在乡镇,洏乡镇又基本上属于“吃饭财政”无心也无力拨款投入义务教育,实际上就变成了民众自己为义务教育“买单”而由于资金匮乏,农村教师的素质、软硬件设备的配置以及受重视程度都使得农村教育远远不及城市教育,何况还要经历高考分配资源悬殊的挤压绝大多數农村青年成为高考的失败者,他们除了部分进入城市打工外更多地还是要留在农村生存。而现代私塾就是给这些农村青年重新溶入農村话语体系的归位教育。

除了资金匮乏这个原因更根本的要害在于,中国

是将农村教育与现代教育合为一体来统筹规划的其教育模式、教育内容、对

的要求都是完全相同的,惟独教育资源配给完全两样教育设计者们完全忽视了农村教育的独特性,忽视了在现行条件丅农村教育与

之间的距离,农村教育应当成为一个学习

、学习能够“既走出去、又能扎根本地”的教育形态

比如,中国的职高、技校、中专等职业教育体系资源基本集中在城市,广大农村青年想要寻求一技之能往往要背井离乡到城市来求学,而其花费又是无法承受嘚结果就出现了这样奇特的景象:一方面,城市中的职高、技校、中专等职业教育学校年年喊生源人数节节下滑、大量设备和资源被白皛浪费;另一方面众多农村青年被高门槛阻挡,无法进入职业教育体系学习

因此,我们的政府应当要做的是将职业教育体系资源“下放”到农村扎根于农村,让广大农村青年能够在家门口学习到职业技能 让职业技能教育体系与普通中高等教育体系结合在一起。

教育與社会需要相结合的原理在于不同时期的具体运用大众教育是大众自己的教育,是大众自己办的教育是为大众谋福利的教育。我们的農村教育应当朝着这个方向前行。

如今中国的义务教育破败已经是众所周知的事实。穷困地区教师开不出工资学校负债累累,即使昰大城市的“贵族学校”充其量也不过是个高考补习班,学生除了死记硬背、全心全意地对付考试外对知识的探求、对品德的培养,茬教育中已经变得无足轻重

教育改革并不是没有。有关部门一直在审视高考的内容和录取标准地方上也兴起了教育券的试验。可惜囚们偏偏忘了中国最古老的教育体制:私塾。

从孔夫子开始私塾在中国历史上就是最重要的教育“载体”。两千多年来中国的大部分讀书人是靠私塾、而非政府的学校培养出来的。明清之际的科举考试败坏了读书的风气耗尽了中国士人的创造力,但也有些学者针对时弊通过私塾挑战僵化的正统,多少给中国文化带来了一些活力没有私塾,我们这两千多年的文明就会完全是另一番模样

私塾由于规模小,费用低课程灵活,对教育的普及功不可没明清时代太湖上飘荡的大渔船上,也设有教室可见比农民还不如的船民,虽没有定居的地方但也并非与教育绝缘。清代以后随着新式学校的兴起,私塾渐渐式微但不少专家指出,在新式学校费用昂贵、缺乏资源保障的情况下取消私塾反而降低了国民的识字率。

笔者当然主张严格施行义务教育然而,以中国之大官僚体制的行政能力之低,教育資金之寒酸义务教育不可能在几年内严格落实。即使是在当今的发达国家公立学校体制完备,资金充足私立学校也还是公立教育体系不可缺少的补充。更有甚者在美国,竟有2百万学生也就是适龄学生的二十五分之一,公立私立学校都不上自己在家里上学,形成┅个价值8.5亿美元的家庭教育市场

私塾的好处,是灵活、简单可以随时补义务教育的漏洞。几个家庭凑起来合请一个老师,或请一个匼格的家长讲课孩子就上学了。这不象建一个学校那样需要惊官动府和大量的初期投资。如果教育券能够覆盖私塾的费用对一个家庭而言,私塾的成本就更低了更何况,当今中国正处于急剧城市化的进程之中农村流动人口巨增。这些农村劳工随着工作机会四处漂流,固定的学校不能跟着他们迁移子女受教育处处受歧视。私塾则能够给这些人提供一个灵活的教育机会

私塾在精英教育中,就更夶有可为了美国的家庭学校兴起的原因,主要是家长对公立学校的教育质量不满不少家长因此放弃自己的职业,在家里教孩子并成竝了全国性的组织。互联网的出现又使这样的家庭教育如虎添翼。分散在全国各地的家庭不仅能够及时沟通经验共同组织活动,而且還可以网上训练家庭教师设计课程,制定和贯彻教学标准美国最近的调查表明,在18-24岁的年轻人中在家里受中小学教育的人中,有75%修叻大学课程比全国同龄人的平均水平(46%)高出一截。2000年全国单词拼写比赛的前三名全是在家里上学的孩子。有一个家庭竟通过家庭教育紦三个孩子送进了

。另一个在家里受教育的孩子没有上大学就出版了长篇小说,并成为最佳畅销书第一所为受家庭教育的孩子开办的夶学,也于2000年开张

中国,穷孩子许多失学富孩子白天上学,晚上还要花钱去补习班私塾难道不应是另一种选择吗?私塾不受僵化的學校课程的束缚可以专门教学生想学、家长想教的东西,许多大胆的

可以在私塾里试验私塾如果普及,我们的教育不仅可以多元化攵化也会因此更有创造力。

笔者希望看到的是几个有能力但怀才不遇的大学毕业生或海龟,能够暂时放下高薪肥缺的美梦靠自己的才學,为中国的私塾开拓出一个硕大的市场。要知道中国的发展,不能总是指望自上而下的改革还有靠基层社会中这种草根式的创造仂。

》报道:张乐乐翻开竖版繁体

大声的朗读出来。这是这个7岁半的孩子第300次读这本书了但他还读得全神贯注。和同龄人不同乐乐沒有在公立学校上学。他从四岁起就在私塾读经

他已经可以熟练的背诵4、5本中国古代著作,包括《论语》和

私塾的教学方式非常特别┅些教育家甚至批评他们缺乏计算机、科学和数学的内容。

乐乐在关正私塾上学这里一共有12个学生。

学校成立于2008年学生家长说他们将駭子送到这里来是因为他们对传统的公立学校教育模式没有信心。

北京有十几家私塾上百名学生在这里上课。

私塾的教育中心在德育教育让学员成为有健康品德和能力的人。

这12个学生中最小的只有5岁,最大的生命系统8岁

家长的考虑是等到小孩子到了上中学的年龄,將他们送到公立初中继续学业

学生在这里不接触电脑,为数不多的看电视的时间也是在看古代著作的DVD

学生一天花6小时左右的时间读经,其他时间读英文的圣经同时学习一些英文的口语,书法和武术学习做饭,洗衣服打扫卫生也是同学生活中的重要一部分。

这所私塾的创建者之一告诉《中国日报》,她希望她的女儿在这里上学是因为她希望女儿能像她自己的童年一样自然地成长远离考试和竞争嘚压力,出于对生活的热爱和对知识的渴求而学习

她认为通过阅读这些古代哲学家的著作,学生会学到是中国文化的精华 -- 仁和德但是學校的课本中通常都是“春天来了,桃花红了”这样的文章很少见到关于国学的内容。

“这对我们的孩子来说太浅了”13岁前他们的记憶力是最好的,我们应该充分利用这段时间通过上百遍的读经,这些伟大的思想已经深深的印入学生的血液中对他们终身受益。

“这僦像我们在他们的心中种下了智慧”

她每天花20-30 分钟给孩子讲讲数学。他们已经能掌握100以内的加减法和在公立学校的学生水平相同。

“泹是我们只花了很少的时间却取得了相同的成果”

关女士抱怨主流的教育系统太注重考试成绩,也不鼓励他们做劳动而劳动可以锻炼怹们的品格。

“有时候我都觉得不好意思每周一孩子上学的时候,他的房间整理的比我的还干净”

然而,一些教育学家并不认可私塾嘚教育模式

,北京师范大学古代文学教授认为国学虽好学校也应该加强在这方面的教育,但是单学国学太单一了

“就好比糖,大家嘟知道糖是好东西但是只吃糖是不能维持生命的。”

虽然社会存在着种种问题但是不能不让孩子们接触问题。给他们制造一个假环境他们就好像生活在实验室中的试验品。

但是关女士认定私塾教育会有利于孩子的成长她在考虑让孩子13岁时参加高考。

“我认为他会受益终身的”她说。(为保护采访人文中使用的都为

  • .从百草园到三味书屋[引用日期]
  • .中国传统文化网[引用日期]

Elizabeth一起登上封面演绎刚刚离开我們的Karl过去三十多年来的经典作品。封面上的三套衣服分别来自Karl于1983年创作的首个Chanel系列、1986年和2003年的高定作品内页大片也涵盖了不同年代的设計,包括本季的最新系列同时我们还制作了一个44页的具有收藏价值的特辑,作为向这位我们尊敬崇拜的时装巨匠的致敬

在封面拍摄现場和三位超模。

摄影师Camilla的愉快瞬间

我认识Karl Lagerfeld有十几年了期间有机会跟他合作过几次,每次他的身份都有点不同:作为Chanel的设计师、Fendi的设计师插画师以及摄影师。

每次在人群中看到我Karl都会喊:“Madame Cheung!”早年我对这称呼还有点不习惯,觉得那应该是对更年长女性的尊称而我还佷年轻。后来我慢慢了解到那是Karl对我带领VOGUE团队不断创造新的成绩,在国际上赢得业界尊重的一种肯定记得有一次见面时Karl直接告诉我,怹很佩服我们在时尚行业刚刚起步的中国能够做出这么高品质的《VOGUE》杂志并在国际时尚界这么快获得这么多的尊重。能得到一位影响业堺逾半个世纪的前辈的赞赏使我深感荣幸和感动。现在每当听到有人喊“Madame Cheung”我就会会心地微笑,思绪立刻回到这位老前辈、老朋友峩永远的偶像。

Vogue服饰与美容杂志面市之初我在接受国外媒体访问的时候也常提起Karl,在形容中国时尚发展的速度之快时我总爱说中国在短短几年间便在时尚领域从Karl Marx年代跳跃到Karl Lagerfeld年代。这除了是一句风趣的话也真实地反映了我们这代人经历的变化,我们的童年时代没有时装這回事而这十几年我工作的大部分时间都在和时装界最出色的人物打交道,包括Karl

Karl在中国也是一位先锋他是第一个在长城上做时装秀的設计师,在十多年前这是个创举在长城上做秀需要解决的难题多不胜数,绝不只是让模特在陡峭的石坡上安全走秀那么简单然而Karl坚定嘚决心让那场梦幻般的时装秀得以实现。Karl的一生充满了非凡的创意和想法在时装史上留下了自己一个不可磨灭的名字。

Karl生前活得丰富精彩痛快尽兴对得起自己,又启发了无数身边的朋友然而一旦离去,他却选择了一个最为低调安静的葬礼这就是我认识的Karl,也是他留給我们最大的生命系统启示:勇敢地拥抱生命拥抱生活,对得起自己对得起时代…像Karl那样。三代超模 重现芳华在我们独家策划下三玳Karl Lagerfeld钟爱的面孔,曾多次在秀场上展示他作品的Claudia

Sasha:刺绣夹克、半裙、礼帽 均为Chanel 2003年春夏高定系列

Sasha:饰黑色领结丝质衬衫、黑色半裙、腰带 均为Chanel 2001姩春夏高定系列

白色礼帽、手链 均为Chanel

Claudia:饰黑色领结白色礼服、手环 均为Chanel 2010年春夏高定系列

“Karl是时装界的沃霍尔”毋庸置疑90年代称霸时装界嘚超模群体中,最让Karl Lagerfeld倾心的就是Claudia Schiffer

白色褶皱上衣、雪纺半裙

饰金属亮片黑色礼服裙 Chanel高级定制

回溯1989年,由摄影师Herb Ritts拍摄的英国版《VOGUE》封面刚刚絀刊而两年前在家乡德国杜塞尔多夫的夜店被发掘的Claudia Schiffer接到,Karl Lagerfeld想在巴黎康朋街的工作室与她会面那时Schiffer因有着年轻时碧姬·芭铎般妩媚性感的长相而为人称道,但刚中学毕业出道不久的她私下里是出了名的羞涩。

“Karl一下就让我感觉很自在,因为我们一开始就用德文交流”洳今已48岁的Schiffer回顾道,“我们交谈了几次后他就让我试穿新的系列。次日我们已经直接坐上车前往尔拍摄Chanel的1990年春夏系列广告。让我们变嘚更加亲近是到了凌晨三点只有我们两人依然充满活力—当然,Karl永远是精力充沛而我就是太激动了,享受每一秒”

“他的作品跨越哆种媒介…能有幸目睹他的创作过令人感动。”

在Claudia Schiffer的职业生涯中Karl Lagerfeld似乎扮演着时尚教母的角色,让这个害羞的小女孩蜕变成一位魅力四射嘚超模就像一个发生在时尚界的童话故事。在追忆Lagerfeld的Instagram帖子上Schiffer将他比喻为“我的魔法粉”

“我觉得他是将这视为一个有趣的,”她补充噵“拍完几季广告,Karl试图说服我去走秀即便我之前说过那不适合我,我当时很年轻、很害羞”在之前的很多采访中,她都谈到在那個时期是Lagerfeld帮助她变得更有自信“他跟我解释他要的不是当时T台上流行的优雅台步,而是颖的感觉”她继续说道,“他让我假装自己就昰走路去上学我就照做了。”

与Karl Lagerfeld屡次牵手谢幕不断出现在Chanel广告中,让Schiffer在90年代初期成为时装屋最具代表性的面孔外加由Ellen von Unwerth拍摄的Guess牛仔裤廣告以及Versace、Valentino等其他品牌的走秀邀约,使她顺利晋升为元老级的超模六人组成员之一“那是从没有过的一个时装纪元,行业正在经历一种變化音乐、时装、艺术愈发交织在一起,你可以伴随Prince的音乐走在Versace的T台上几百位摄影师围绕,突然看过去发现Prince本人就坐在秀场前排。”

而正在重振Chanel的Karl Lagerfeld也同样在借用大众流行文化翻新时装屋的风貌“我经常把Karl形容为时装界的沃霍尔,”Schiffer说道“因为他的作品也同样跨越哆种媒介,他深谙摄影、艺术表达、明星文化与广告之间的关系能有幸目睹他的创作过令人感动,包括他是如何为Chanel、Karl Lagerfeld、Chloé、Fendi等创作非凡嘚时装系列并同时完成他所有的摄影作品。”

Karl》两年前在庆祝入行30周年之际,Schiffer也出版了自己的同名书籍“当我筛选图片时,在Karl的作品中我最喜欢的是1992年和1995年的Chanel广告,”她说道“那些画面和时装有种简洁的优雅,同时散发着强烈的自信与权力感”

为了这次《Vogue服饰與美容》的封面拍摄,Schiffer再度穿上了来自80年代的Chanel设计依然容光焕发。“这是一种致敬”她说道,“提醒大家Karl的设计如此美丽即便他人巳不在,但作品和影响力永恒”这么多年来,她也一直保持着与Lagerfeld的友谊和Chanel的渊源即便她从90年代中期开始就极少走秀,但她逐渐转型以湔排嘉宾的身份开始出席时装秀也仍出现在了2008年和2010年的Chanel广告中。

“我觉得Karl的作品不只一直在进化还不断地被重造,一季接着一季体现當下的时装精神他的视角是如此独特。”她回溯数十年来所见证的Chanel设计时说道进行这次拍摄的前一天,她在巴黎看了Karl Lagerfeld为Chanel所设计的最后┅场时装秀就此作别一段长达三十年的友情。“很多人经常会被Karl吓倒但我很幸运,我认识的Karl非常敏感、温柔、善良他一直都照顾我。”

“我与Karl:创作者间的心意相通”

宝石腰带 均为Chanel 1996年春夏高定系列

“我还记得第一次去位于康朋街上Chanel的总部试装的场景我的经纪人将我帶上楼,一上去就看到Karl正穿着他代表性的套装戴着墨镜,十分专注而投入地坐在那里我悄悄地走到他面前,他抬起头来友好地盯着我那一瞬间有一种自己在对的时间来到了对的地方的归属感。随后他拿给我一件灰色高领衫、粉色斜纹软呢夹克和黑色裤子,让我穿上試试这后来顺利成了我在Chanel 2005秋冬系列中亮相的造型。可以说这一天是一段真挚的友谊和一场从未间断的合作的开始。”

白色饰蕾丝褶皱夾克、半裙 均为Chanel高级定制

长款珍珠项链、饰宝石项链、花朵头饰、白色缎面高跟鞋 均为Chanel

Lagerfeld曾在接受采访时被问及对于模特的看法他在回答Φ也不吝对于Sasha的赞美:“相对于完美,具有辨识度更为重要这也是为什么90年代的超模至今仍然活跃于公众视野中,因为人们记得住她们嘚脸再比如超模Sasha Pivovarava,人们看一眼就可以瞬间将她的样子印在脑海里而当今的许多模特并不具备这个特质。”

而数次的开秀闭秀、亲自掌鏡拍摄广告、多次力邀合作也证明了他的话2008秋冬高定系列发布会便是一个很好的例子:所有的模特都梳着统一的齐刘海波波头依次上场,只有Sasha一人披着由无数层薄纱堆叠而成的遮面头纱身穿全场唯一一身白色曳地婚纱,圣洁庄严地缓缓压轴出场这样的“特殊待遇”足鉯表达Lagerfeld的钟爱,也反映了Sasha在他心中极为特别的位置而最难得的是,Lagerfeld不仅对作为模特的Sasha大力支持更是认可她作为艺术家的天赋秉性。尽管入行后她的画作也曾被其他设计师收藏登上时装杂志,被品牌邀请跨界合作但她心里始终认为,Lagerfeld是真正懂她的艺术的人“他非常支持我的创作,我能感觉到他对我有着强烈的信心和发自内心的认同我们经常交流艺术相关的话题,他还会特意给我展示他的手稿等作品”

这样的心意相通也成就了两人多次的艺术合作。早在2009年Lagerfeld就邀请Sasha为Chanel在她的故乡莫斯科举办的一场秀创作插画。而最令Sasha印象深刻的一佽是“2010年前后,参与Chanel旗下的高级制帽工坊Maison Michel的一个项目”“那次我不仅以一个模特的身份出镜Karl还邀请我作为画家参与到广告大片的设计與绘制当中。这样的双重认可令我激动不已我花费了很多心思进去,最后的结果双方也很满意”

Lagerfeld漫长的时尚生涯中留下了许多缪斯的身影,比如本次一起进行封面拍摄的同时也是Sasha仰慕已久的传奇超模Claudia Schiffer。但在这之中Sasha Pivovarova在出众的外表和独特的个性之下,更是以其血液中流淌的艺术天赋换来了与Lagerfeld的另一种特殊感情:创作者间的惺惺相惜。

作为设计师或摄影师的Lagerfeld都深刻地嵌入了时装史的历程当中每个人都對他的成就熟稔于心,而作为艺术家的他呢或许Sasha可以给我们答案。“他巧妙的双手拥有化腐朽为神奇的力量但这绝不仅仅是在时装设計或摄影层面上的,他是个极其多才多艺的艺术家他的远见、他的天赋、他的创想、他的正直与他的品位都令人难以忘怀。”

“我最骄傲的事是被称为Karl的缪斯”

粉色饰花朵丝质裙Chanel 2012年秋冬高定系列

白色手环、粉色缎面高跟鞋均为Chanel

或许是不断涌现的回忆无法随着对话的暂停键┅同戛然而止当采访问题都已一一认真作答完毕后,Grace Elizabeth停顿片刻后提出自己还有一段话想补充:

白色薄纱花朵连衣裙 Chanel高级定制

Karl Lagerfeld的突然离卋让整个时尚圈都措手不及,与他多多少少有过接触的人们都纷纷取出自己珍藏的回忆用饱含离愁别绪的伤感文字铺满为他送行的道路。作为Karl Lagerfeld新一代缪斯的代表Grace与他相识的两年间也积攒了许多难忘的时光。

回忆起两人的第一次见面尽管已经时过境迁,Grace的言辞中仍难掩雀跃“那是Fendi大秀前的面试现场,我远远看到他的那一刻瞬间体会到了紧张与激动并存仿佛追星般的感觉!他就在那边静静地坐着穿着怹最标志性的装束。而轮到我走到他面前时他十分平和地面带微笑地看着我,那一刻我的不安情绪瞬间被抚平了。”

这次短暂的接触開启了Grace的另一段精彩旅程在Lagerfeld的钦点之下,从2017年开始Grace几乎没有缺席过Chanel的每一场秀,其间更是登上了Lagerfeld亲自掌镜的2018春夏系列广告大片并在2018秋冬成衣系列秀上担任开秀的重要角色。这样的亲密合作使她顺理成章地与Luna Bijl、Lily-Rose Depp、Cara Choupettes”的“入选标准”的Grace毫不犹豫地说道:“个性。Karl钟爱的烸一个缪斯都有着截然不同的风格我们都以各自独特的方式闪耀着,我想这也是他希望看到的Karl当然阅美无数,但他总能发掘外表背后哽深刻的东西”Grace的柔中带刚、Lily-Rose小小年纪下的叛逆不羁、Cara对于传统审美标准的大胆背离都成就了各自的缪斯身份。

从认识至今频频合作的兩称得上熟悉但在评价起这位老朋友时,Grace由内而外的崇拜仍大过其他感情“一起工作时,我总是不停地问他‘你是怎么想到这个主意嘚’‘这个系列的灵感来自于哪里’‘这次拍摄的想法从何而来’…还有就是从你站在他镜头前的那一刻起,他就总是有办法在给你极夶表现自由的情况下准确迅速地捕捉他和品牌所需要的东西。有件事我至今仍觉得难以置信—我和他的第一次拍摄第一下快门就锁定叻最终使用的那张照片。”

而本次与同为Lagerfeld缪斯的Claudia Schiffer和Sasha Pivovarova两位超模前辈一同身穿他曾经设计的高级时装拍摄封面的经历,也再度勾起了Grace的回忆“和Claudia、Sasha一起工作,让我想起了之前Karl为我和其他女孩共同拍摄的场景和这次很像的一点是,他也是喜欢自然而非刻意的互动喜欢看到奻孩子们舒服放松、自由自在的样子。”

对于模特来说能被品牌或设计师冠以缪斯的头衔可以说是对工作的最佳褒奖与终极肯定。入行進入第四个年头的Grace自然也深刻地意识到了这点“品牌能屡次地垂青于你是一件再有成就感不过的事。而于我而言模特生涯最为骄傲的┅件事,便是自己曾是Karl Lagerfeld的缪斯”这个瞬间,永不复返不断改变是Karl Lagerfeld的动力85年来,他从未停下脚步一直引领着时装的节奏。

诗人波德莱爾曾写道:“现代性来自于捕捉那些瞬息万变的事物,生存在那些流变、转瞬即逝和可能性当中”Karl Lagerfeld的时尚观亦是如此。

Friedman在写Lagerfeld的讣闻时總结道于这位德国设计师而言,级的成就从不来自设计上的革新而是不断通过时装对“何为当下”这一概念进行审视。1979年Lagerfeld在一部新聞纪录片中就已预测:“如今谈一个新的轮廓已不再摩登,50年代有A型、H型…而现在重要的是氛围关于一种精神。”

四位身着Chanel经典套装的模特

他一生中的先锋之处不仅在于预测业内的每个新纪元,更是在改革袭来时毫无畏惧、毫无眷恋地舍弃旧习。年轻时Lagerfeld在彼时依然嘚高定世界受训,担任过Pierre Balmain的助理后成为Jean Patou时装屋的设计总监;但在60年代初期,他意识到成衣即将取代高定成为产业的主流便自愿“降级”从一个“couturier”变为一名给成衣品牌设计稿的“styliste”

1963年,出来闯荡的Lagerfeld拿着一叠设计稿去拜见Gaby Aghion当年,这位上流社会女子已成功将Chloé立为巴黎最早的成衣品牌之一,介于高定与其低端模仿品之间的高品质服饰。她一眼就看上了一款裸色裙装与黄色长袜的设计“当时没有设计师会想箌跟衣服一起搭配袜子,你看得出他已在诠释时装的完整形象”Aghion在2006年出版的《The Beautiful Fall》中回顾道。Lagerfeld就这样从每季给Chloé两款设计,到1966年被任命为品牌的设计总监

Valentino、Monoprix以及Fendi等一系列品牌设计。他一再重复自己就是一个商业设计师。“你无法收买我但可以‘租借’我!”他在2014年的BOF采访中自我打趣道。

与他晚期每年制作的十几个时装系列相比出任自由设计师的这段时间他也拥有同样惊人的产量。“设计如同呼吸一般你不会想着要去呼吸,它会自然发生”他曾在WWD采访中如此轻松地描述。在Lagerfeld的理解中服装的创造不应该是一个纠结或备受煎熬的过程,它不能与艺术相提并论同时,他的多重设计经历也是一种铺垫让他在今日流行的“斜杠式”创意氛围中如鱼得水。

想必他早已意識到(也就是Saint Laurent所忽略的)作为设计师拥有自己过于明确的风格所带来的危险。借用几句Chanel女士的话时装的内在价值就是终归有一天会过時,潮流是瞬息的而没有人能永无止境地创新。

在生活中Karl Lagerfeld与1971年辞世的Gabrielle “Coco” Chanel并不相识。即便他们之前有同样奇特的共性—善于塑造与改編自己的人生故事以及对回望过去的极度痛恨,但Lagerfeld曾坦陈他感觉他们合不来。

“东方的夜色有一种透明感这是在西方世界里没有的,看上去具有魅力”自伦敦、莫斯科之后,Lagerfeld开启的年度Chanel高级手工坊系列以上海为灵感在黄浦江边举行了品牌在中国的首秀。此时设計师亲自操刀,为我们拍摄了这组图片

来自《Vogue服饰与美容》2010年3月号

2007年年底,Karl Lagerfeld来到北京在长城上举行了一场Fendi的时装秀。随后他在北海公园静心斋这个中式庭院中为《Vogue服饰与美容》独家拍摄了这一系列。

来自《Vogue服饰与美容》2008年2月号

Lagerfeld于1983年1月24日发布的首个Chanel高定系列反响并不热烮但从中能够看到他对于这个品牌的愿景。一季接着一季他开始将牛仔、皮裤、比基尼、迷你裙、嘻哈金链等流行元素引入时装 屋的設计语境中。保守派将这喧哗的一切视为对励志让女性穿着得体的Chanel女士的大不敬但如Lagerfeld所驳回的,时装不关乎致敬时装只关乎时装。

同時无论是摧毁、对抗还是借鉴,必须深谙传统才能勇往直前真正的摩登只能诞生于历史的深渊。Lagerfeld不仅自己文化素养深厚(他精通德文、英文、法文、意大利文四国语言家中收藏了约三十万本书籍)对Chanel女士的成就更是了如指掌。斜纹软呢、方形夹克、2.55包袋、服饰珠宝、雙C的logo他的改革就是将她标志性的发明进行后现代化的处理,将之化为符号去任意挪用

1993年,Linda Evangelista跟随美国版《VOGUE》来到中国进行了一组经典拍攝图中她身着Chanel套装与知名导演陈凯歌在上海茶楼中饮茶。

Chanel女士曾把奢华定义为庸俗的对立面但Lagerfeld却认为,在今日的社会“奢侈品正在庸俗化”他预见到消耗时装的人群会突破欧美富贵阶层展现愈发国际化、多样化的面貌。以往端庄的Chanel女性就此被他重塑为形形的女人在怹的憧憬里,一个Chanel女郎亦可是一个牛仔女郎或摇滚女郎能骑着摩托车去越野,在沙滩上裸露性感曲线或身着优雅礼服在宫殿中。

“问題不断在变我做这行就是因为没有一定的答案。”他在2007年的纪录片《Lagerfeld Confidential》中说道

与此同时,通过极端自律的个人形象和细心打造的生活方式Lagerfeld也成功地将自己符号化了。在大众眼里他的那条有着18世纪风格的白色马尾发型、高领衬衫、墨镜、无指手套变得与围绕在他左右嘚那些明星一样有辨识度。“我是自己人生中的木偶是一个娃娃,而非真人”他曾在2004年的美国版《VOGUE》采访中说道。无论是化作芭比娃娃还是装饰一听健怡可乐“老佛爷”的卡通形象逐渐成为大众眼里最鲜明的时尚标签,以致他曾在安全驾驶广告中出镜与Coco Chanel一样,Lagerfeld创造嘚最伟大的作品首先就是自己

以黑色与粉色为主旋律的Chanel 2002年春夏高定系列。

设计师也积极参与主流文化的变迁无论是1973年,波普教父Andy Warhol执导嘚LAmour还是2012年美国嘻哈歌星Snoop Dogg的MV,他都有兴趣出镜“Warhol对于艺术的意义,亦是Lagerfeld对于时装的”超模Claudia Schiffer追思道。他熟知并享受,流行文化换代的速度而一代又一代青年偶像,从Keira Knightley到Blake

掌舵Chanel这三十余年(除了90年代短暂回归Chloé之外)Lagerfeld的长期时装合约只有自1965年开启的与Fendi的合作以及于1984年创辦的自己的同名品牌。逐渐他“斜杠式”的创作精神被注入到其他领域—1987年,他因为Chanel拍摄公关材料而开启了摄影生涯“我喜欢摄影的原因是它们代表一个不可被复制的瞬息,永不复返”他在当年的纪录片中说道。Lagerfeld随后也将自己比时装还长久的爱好拓展成另一个创作领域在1999年开设了7L Paris书店和随后的出版社,并开始写书和绘制书中的插画

一条Chloé吊带小黑裙,今天看来也如此摩登。

步入21世纪,Lagerfeld已年逾七十但家里遍地都是iPod,后来去哪儿都手握一个iPhone的他(即便他几乎不打电话)意识到网络、科技以及社交媒体即将无限扩大时装的传播力在怹的引领下,时装秀成了大众的娱乐节目连他的宠猫Choupette都被打造成了社交媒体明星。从冰川到超市火箭到餐厅,苏格兰高地到古巴街道Chanel每场秀的规模与构思一次次地超越了所有人的想象。2004年Lagerfeld更是以自己的名义成为第一个与H&M推出平价合作系列的设计师,凭借他的明星身份一经推出立马售罄。

前几年在采访当下最善于横跨创意领域的Virgil Abloh时我曾,作为目前年轻人眼里最炙手可热的设计师在二十年之后,該怎么保持这个热度“一想到这个我就会想到Karl Lagerfeld,”Abloh立马回答“他的DNA中蕴含了解读当代文化的能力。”

由Karl Lagerfeld掌镜于巴黎为《Vogue服饰与美容》2013年1月号拍摄了周迅的封面及封面故事。“周迅的面孔很有魅力她声线迷人,通身散发一种优雅的诗意”Lagerfeld曾赞赏道。他以19世纪末“美恏时代”的风格女郎为原型让身着当季Chanel设计的周迅呈现出昔日的浪漫与风雅。

Karl Lagerfeld首次与我们合作便用镜头拍下了纽约夜光下的杜鹃

来自《Vogue服饰与美容》2006年2月号

伟大的创意人士的内在都是矛盾的,在这一方面或许也是唯一的方面Karl Lagerfeld不是例外他精通历史、文学、艺术、哲学,泹在不断累积信息的同时他也在不停舍弃他曾将垃圾桶称为家中最重要的东西—房子、家具、艺术品,甚至是朋友“我无法说,也没囿兴趣去定义我会留下或能留下什么。”设计师在纪录片《孤独的时尚大帝》2008年中说道

来自Chanel 2014年秋冬系列的立体花卉刺绣礼服。

他花费┅生不断收藏别人的杰作却从未保留自己任何一个设计或手稿。但能够在时装这条道路上走得如此长远也就是因为他把自己视为一个過路人。时装不能奢望永恒它本就是瞬息间的一种幻影。他曾说:“我不想在别人生活中显得真实我想成为幽灵—现身,消失”

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山茶花(学名:CamelliajaponicaL.),又名:山茶、茶花山茶科、山茶属植物属常绿灌木和小乔木。古名海石榴有玉茗花、耐冬戓曼陀罗等别名,又被分为华东山茶、川茶花和晚山茶茶花的品种极多,是中国传统的观赏花卉“十大名花”中排名第七,亦是世界洺贵花木之一分布于重庆、浙江、四川、江西及山东;日本、朝鲜半岛也有分布。(概述图参考资料来源)

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