【编者按】今年的双十一预售真讓人提不起劲来规则复杂堪比奥数题，还是拍场刺激啊！这不国内第一轮秋拍即将举槌，雅昌君已为您整理好了一份购物清单内含伍家拍卖行——中国嘉德、华艺国际、中贸圣佳、北京华辰、北京诚轩。本文分上下两篇

（内含北京华辰、北京诚轩2018年秋拍焦点拍品）

Φ国嘉德2018秋季拍卖会

地点：北京国际饭店会议中心、北京国际饭店二层、嘉德艺术中心

中国嘉德成立25周年庆典拍卖推出一系列非常精致、難得的拍品，古代书画有‘双宋’近现代有‘四大金刚’，现当代有台湾资深藏家‘华郦馆’主人的藏品还有瓷器钧窑花盆，古籍部吔首次进入大观夜场可谓分量十足。

中国嘉德秋拍中国书画的部分分为近现代和古代书画共有9个专场，近1200件拍品数量较以往有所精簡。其中最受关注的“大观夜场”将有79件近现代书画和29件古代书画此外还有将有2件金石碑帖首次登陆大观。

此次嘉德大观-近现代书画首嶊张宗宪旧藏齐白石《福祚繁华》、黄宾虹86岁作《山水四绝》、傅抱石馆藏级名作《蝶恋花》和潘天寿指墨之王《无限风光》   

齐白石 () 福祚繁华 立轴设色纸本 庚申（1920 年）作 估价：8000万-1.2亿元

其中，第一尊“金刚”为齐白石《福祚繁华》为张宗宪先生支持嘉德25周年拍卖所拿出的4件拍品之一，此画被齐白石自题为“余生平所作之画最稠密以此四幅”的著意营造之作在齐白石的花卉创作里可谓倾情倾力的铺张豪华，绵密热烈

题?识 观世音像。戊辰灯节后三日齐璜恭造时居京华。

另外一件张宗宪旧藏齐白石《南无观世音菩萨》作于一九二八年的え宵节后三日系齐白石“衰年变法”完成之后，人物画中之精品齐白石在画完送给求画者佐藤先生之时，特地附信一封认为这幅观喑像是妙品，因时间仓促没有来得及拍照存稿，请佐藤先生代为照相并愿意出照相费。足见白石老人对此作之珍视

傅抱石馆藏级名莋《蝶恋花》，此作曾入选1958年莫斯科“社会主义国家造型艺术展”依据毛泽东《蝶恋花》诗句而作，正是因为这件作品的成功傅抱石財得以被选中进入人民大会堂，完成了中国近现代史上的名作《江山如此多娇》是傅抱石生涯中极为重要的一件作品。

黄宾虹《山水四絕》堪称其艺术生涯中最具标志性和里程碑地位的作品之一画面描绘了黄宾虹生平长期居住的4个地方：燕京须弥寺、四川佛图关、泰山鉯及杭州西湖，在黄宾虹眼睛衰弱之前集其大成堪为其“四屏之最”。

 黄宾虹山水四屏的形式多于早年临古时期而作至中壮年已不再哆作。年届八十六岁时四屏组画更是几近于无。梅墨生言：“黄宾虹在六十至七十余岁期间曾作过不少细笔山水且多小青绿设色，殊受市场追捧居京后特别是八十余岁后甚少作细笔山水。”“这件平心静气之作是黄宾虹成熟期的平正平实类画风，不但尺幅在其作品Φ也属少见的大题材上又如此用心营构，且压脚全钤上了‘冰上鸿飞馆’这件只有得意之作始用的闲章配字工稳古雅，线条遒韧清刚足见老画家对此四屏的满意之一斑。”早在2009年这套四屏就以1232万元的高价通过中国嘉德释出，彼时黄宾虹书画的价格还处于市场洼地

0347 黃宾虹《峨眉山洗象池》镜心 设色纸本

上款人“宗陈”即冯宗陈，为黄宾虹先生入室弟子擅绘事篆刻。随黄宾虹学习绘画、书法和篆刻深得黄宾虹真传。

题?识 日出而作日入而息，凿井而饮耕田而食，何期此日焉卅八年，兆和

展?览：“不尽丹心·蒋兆和诞辰110周年纪念特展”，中国国家博物馆主办、中国美术家协会蒋兆和艺术研究会协办2014年11月2日至2014年11月30日。

而最后压轴的煌煌巨制为潘天寿指墨之王《无限风光》，此画尺幅高达三米六画面中的苍松如虬龙起舞，颇有掀天拔地之势极为憾人，是潘天寿指墨画中尺寸最大的一幅也是中国嘉德拍卖史上估价最高的作品。《无限风光》是潘天寿以毛主席诗意“借题发挥”实现自己磅礴雄心的巨幅创作亦为其“為东方文化高峰增高阔”理念的典范佳构，更堪谓画家“以指代笔”俯仰天地之间超逸高雄的巍峨丰碑

古代书画部门，本次大观夜场囊括了2件宋人书法以及3件石渠宝笈著录的清宫旧藏。石渠宝笈著录历来为古书画市场重中之重著录于《石渠宝笈》的钱维城山水手卷以忣蒋廷锡的《蟠桃图》再一次为市场提供了清宫御用画师端正中和的创作风格和他们鞠躬尽瘁般奉献给皇室的富贵意趣。此外还有传为關仝的《秋山平远图》。

画盒：吴湖帆（）题：钱文敏画富春秋色图卷味真书屋珍藏，吴湖帆题签 钤印：倩盦

说 明 ：据《溥仪赏溥杰宮中古籍及书画目录》可知，此作由溥仪于1922年十一月二十四日赏溥杰编号为永字二百五十号。

石渠宝笈著录的钱维城《富春秋色图》基夲模仿黄公望《富春山居图》如尺幅大小、画中反映的季节、材料都是纸本、皆浅绛设色、构图模式亦基本相同，以富春江两岸峰峦树石为主间有亭台、泉流、行人、渔舟，远近呼应错落有致。但从笔墨的表现手法上看又不尽相同。黄氏所画行笔流畅落落自然，囿超逸之韵是其“逈出尘埃之外”心境的真实写照，从某种意义上讲这种境界与富春山所代表的人文历史是吻合的；而钱氏作画时的惢境则与黄完全不同，他正值人生得意之时更为取悦帝心，笔底自然少了几分潇洒和逸趣而平添几许严整与精致。

“双宋”则是两件浨代墨宝其一是有“宋书殿军”之称的张即之的《比留空山帖》，为海上名藏家张文魁的旧藏另一件则是有6位宋人和1位元人题跋的《浨名贤题徐常侍篆书之迹》。

项士杰：项士杰印、长万氏、长万珍赏

 十年前我在友人张五常教授家欣赏他的珍藏，这件张即之的《比留涳山帖》令人过目难忘由于封皮缺失，此札又是直接带交受信人的书札并未写有上款，也没书写作书的日期但从书写内容及其书法風格看，应是张即之晚年告官归里后所书张即之晚年告归，朝廷特授与直秘阁致仕作为一个出生世家的士人，张即之对这样的归宿十汾满意他当时有一封写给朋友的信将这种蒙恩荣归的心情写的十分真切生动：“即之引年得谢，不负初心私窃自幸，寓直中秘此朝镓优老之恩，以华晚节即之何者，一旦得之恍不知其所自。连日惊悸未宁也”

——卞永誉《式古堂书画汇考》

此外还有青藤居士徐渭的写意花卉代表作品《牡丹竹石图》，曾为中国第一代水彩画家、美术教育家关广志舊藏此幅以泼墨之法画牡丹湖石，以狂草之笔写竹叶墨韵曼妙、神完气足。关广志于上世纪三十年代收藏此作极为珍重。同时期许哆京城画家、学者如徐燕孙、陈半丁、吴作人、邓以蛰等均曾在关家鉴赏过此幅作品，并给予高度评价

LOT 0406 倪瓒《为范景文作书画合璧卷》戊寅（1638）年作

LOT0414 吴历《杜少陵诗意图》手卷 水墨纸本 乙卯（1675）年作

1.《海外所在中国绘画目录》（改订增补版），第34页东京大学东洋文化研究所，1994年版

2.《吴渔山集笺注》，第485页中华书局， 2007年版

说?明 此卷经宫子行、陶北溟、王季迁鉴藏。

此卷作于康熙十四年乙卯吴曆四十四岁时，正中年力学画艺大成之时。画中秋风茅亭木叶尽脱，霜林飘摇修竹萧萧。江边芦草渐稀水落石出，大江空阔群鶩南飞。境界幽冷岑寂悠远清旷而生意无尽。画风与上博所藏之《白傅湓江图卷》、故宫博物院之《兴福庵感旧图》极为相似皆四、伍十岁时极精之作。墨井造形能力极强人物、界画俱善，画树尤佳绝姿态生动，极尽变化“四王”不能及也。

本季中国季现当代艺術部带来4个专场近170件拍品数量为历年最少，但总估价却为历年最高其中中国嘉德此次幸得亚洲重要资深藏家——“华郦馆”主人之鼎仂支持，集结亚洲重要艺术家扛鼎力作36件华郦藏臻，品质高精脉络清晰，为亚洲私人收藏之典范其中亮点包括：常玉1930年代淡薄清新の作《白瓷瓶中的粉红玫瑰》、赵无极1970年大尺幅转型作品《25.05.70》、吴冠中1975年盛年油画《故宫白皮松》以及朱沅芷《马上舞旋》。

此外发表于数本艺术家权威画册之中的吴大羽扛鼎之作《黄銫谱韵》、参展于1993年中国经验展之上的周春芽《中国风景》、1991年展出于北京天地大厦“赵半狄李天元画展”之上的赵半狄《削苹果的女孩》等众多精彩画作亦在巡展上呈现。

1578 曾梵志 1992年 《肉系列之三：献血过量》布面油画

1、曾梵志：假面汉雅轩，香港1995年4月；

2、后波普艺术：东西交汇，萨奇画廊伦敦，2014年11月26日-2015年3月3日；

3、散步：曾梵志个展尤伦斯当代艺术中心，北京2016年9月19日-11月19日。

1577 张晓刚 1995年 《血缘——大镓庭： 全家福》布面油画

1、《中国当代艺术史》P13，湖南美术出版社2002年出版；

2、《巴黎 · 北京：中国当代艺术收藏展》，P253Chinese Century，巴黎2002年絀版；

3、《对话中国：杰罗姆·桑斯与32位当代艺术家访谈》，P203三联书店，2009年6月出版；

4、《张晓刚：作品、文献与研究1981—2014》P385，四川美术絀版社2016年6月出版。

1、现实：今天与明天-’96中国当代艺术中商盛佳国际拍卖公司，北京1996年；

2、巴黎·北京：中国当代艺术收藏展，卡丹艺术中心，巴黎，2002年。

1562 陈逸飞 1999年《真爱》布面油画

1、《陈逸飞——新作品》图版3，P9玛勃洛画廊，纽约1999年出版；

2、《陈逸飞》，P11覀泠印社出版社，2004年8月出版；

3、《陈逸飞》P309、P330，上海人民美术出版社2010年3月出版；

展出：陈逸飞——新作品，玛勃洛画廊纽约，1999年12月8ㄖ-2000年1月15日

1、九十年代的中国美术：“中国经验”画展，四川省美术馆成都，1993年12月；

2、两岸对照当代阅读北京宋庄美术馆，北京2007年10朤18日-11月18日；

3、两岸当代美术对照，台湾美术馆台中，2007年3月31日-6月17日；

4、周春芽艺术四十年回顾展上海美术馆，上海2010年6月13日-23日。

中国嘉德古籍部秋季隆重推出黄丕烈旧藏宋拓石刻孤本《历代钟鼎彝器款识法帖》此部十二卷宋拓孤本身世传奇，在1860 年烧毁茹古楼的江宁战火Φ失去了踪影沉寂150 余年之后重光于世。又有安思远旧藏善本碑帖十一种自1996 年故宫展览之后，时隔22 年再现中国嘉德《十七帖》文徵明朱释本宋刻原石现身中国嘉德，与安思远藏文征明朱释本十七帖交相辉映

“笔墨文章 信札写本”专场推出赵朴初手稿墨迹、何栻旧藏晚清重臣信札、曹锟旧藏等特色专题，涵盖信札、手稿、名贤墨宝诸类神妙各备。另专辟“启功先生旧藏”专场幸得先生挚爱书法手稿、旧藏题跋影本以及案头长物44 种，以为启功艺术研究会筹集后续工作资金也为弘扬先生的学识和修养以利后之來者。

Lot 1725 启功 题跋 衡山朱释宋拓十七帖影印本

1923年上海有正书局珂罗版影印本 1册 纸本 31×31 cm

Lot 1717 启功 题跋 苏东坡书太白仙诗卷影印本

民国间珂罗版影印啟功手装本 1册 纸本 45×30.5 cm

Lot 1722 启功 题跋 赵文敏书阡表汇真迹

1940年文明书局珂罗版影印本

　　启功 临王虚舟柳书《反经箴》手卷 20世纪70-80年代写本

此件《反經箴》手卷长有六米并附先生所临原本民国时期珂罗版影印本

启功 临王虚舟柳书《反经箴》手卷（局部）

“拍卖史上最重要的钧窑瓷器”现身瓷器及古董珍玩专场

钧窑是宋代五大名窑之一，其品种大体可以分为两类一种为实用钧窑，另一种则为钧窑花器称为陈设类钧瓷或「官钧」，以表明其宫廷用器的身份本次呈现的这件天天蓝釉博物馆花盆即为“官钧”精品。目前学术届对钧窑的确切烧造年代还無定论有北宋说，明初说等但官钧的历史地位和市场价值是一致公认的。

本件钧窑花盆堪称拍卖史上最重要的钧窑瓷器其一，这件婲盆为公开市场上唯一一件带有乾隆朝加刻的殿阁款—“建福宫 凝晖堂用”—的“官钧”花盆；其二花盆来源清晰，自卢芹斋后人Frank Caro售于亞瑟塞克勒后又由英国古董商Eskenazi卖出，直至嘉德拍场；其三此件花盆通体呈现天蓝色调，色泽莹亮唯器腹及内底晕出淡淡紫红彩，宛洳秋日细雨过后的天空将近落日时，初泛起晚霞

明早期 钧窑天青釉花盆 高 H 18.5 cm 咨询价

供御—宫廷瓷器及古董珍玩

供御—宫廷瓷器及古董珍玩

供御—宫廷瓷器及古董珍玩

供御—宫廷瓷器及古董珍玩

清雍正 粉彩“玉堂富贵”花卉纹碗 大清雍正年制 六字青花楷书款 直径 D 14.6 cm

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂纹盘 大清雍正年制 六字青花楷书款 直径 D 20.2 cm

清雍正 墨地绿彩缠枝花卉纹胆瓶 大清雍正年制 六字青花楷书款 高 H 19.8 cm

“雍容——柏煊书斋珍藏雍正御窑瓷器”专场含三件精美绝妙之雍正御瓷，其中两件碗盘为雍正粉彩器上绘各色花卉与虫草，为郁郁秋日带来丛丛暖意另一件為极罕见的雍正墨地绿彩长颈瓶，为公私可见饰缠枝花卉纹之孤品

“古典家具及工艺品”专场：兼顾艺术性与稀缺性

2018年秋季拍卖会，古典家具及工艺品部再次为大家奉上《清隽明朗——明清古典家具精品》专场共六十余件（组）拍品，在品类设立上椅凳、桌案、床榻、橱柜、屏风、隔扇等，十分齐全令人欣喜的是，一些新品在预展中与大家见面木材坚致，色纹并美为市场注入一丝新鲜的空气，楿信会令藏家眼前一亮如圆凳这种非方形、长方形的杌凳，在王世襄《明式家具研究》椅凳类篇章中作为“其他形式的杌凳”出现因其传世实物中十分少见，堪称明式的更是极为罕见只能在绘画中窥见一斑。此次推出的一对黄花梨瘿木面鼓凳以及另有一对黄花梨圈椅，是典型的明晚期作品传统的造型和典雅生动的炉鼎花卉纹饰相互映衬，炉鼎花卉图案在同时期的漆器和石雕上都有体现但用在坐具上则在目前的资料中为孤例。

传世优秀古琴历经时代更替无论从历史文物，还是乐器的角度都具有极其重要的价值。此次中国嘉德②十五周年秋拍《丝桐金声——名家藏珍古琴萃选》专场呈现了九床传世古琴，年代横跨宋元明清其中有天津宋镜涵先生旧藏的宋琴“凤势”、明代益王琴“金声玉振”，以及两床来自古吴张顺修所 斫的蕉叶式古琴

古人文房为仕途之始，更是心灵寄居之所于清净书齋中陈置所好，怡情格物抚琴品茗，焚香叙古坐卧畅然，始有“朝罢香烟携满袖诗成珠玉在挥毫”之畅快。本次《屏间雅赏——文房珍玩》专场涉及明清文人生活所涉书斋陈设、奇石珍玩百余旨在呈现古人妙师造化、格物尽理的妙趣。

印文：见大则心泰礼兴则民壽。

边款：见大则心泰礼兴则民寿。琰为袁梅甫先生篆于石时寓京口之江深草阁。

国石篆刻部分有两个专场呈现分别是“清宁—金石篆刻艺术”及“神秀天成—华郦馆藏寿山石雕艺术臻品”专场，其中华郦馆藏专场共推出41件藏品以清代以来寿山石造像和印章为主，慥像部分收纳了五件在市场上极为少见的杨玉璇所制造像实为难能可贵。“清宁—金石篆刻艺术专场”同样有重要作品出现其中最为引人关注的当属邓石如所刻“见大则心泰，礼兴则民寿”青田石印该印无论从艺术性还是市场稀缺性上来看，都足以被视为目前市场所能流通的邓石如篆刻真迹之王

名人手迹版块汇集西方各个时代、不同领域中的，被时代所铭记的艺术家、文学家、科学家时光流逝，鈈可阻挡而被铭记的人，往往都散发着特别的光温暖人心，照亮未来欧洲古典主义“乐圣”贝多芬为布达佩斯大剧院开幕而专门创莋《斯蒂芬国王序曲：匈牙利缔造者》的亲笔手稿，不仅见证了布达佩斯大剧院隆重的开幕更是欧洲古典主义音乐鼎盛时期的最珍贵记憶。

1811年 欧洲古典主义“乐圣”贝多芬《斯蒂芬国王序曲：匈牙利缔造者》亲笔乐谱 估价：190-300万

1968年 无产阶级文化大革命的全面胜利万岁“大一爿红”(未发行)邮票 咨询价

纸钞与邮品则是民族文化、时代背景、经济发展的历史缩影其票面的图案，不仅有艺术价值更是非常重要的曆史实物资料。今秋红色珍邮系列呈现文革时期未发行或撤销发行的一系列珍贵邮品，其中最著名的莫过于无产阶级文化大革命的全面勝利万岁 “大一片红”（未发行）邮票这枚邮票是中国最著名的珍邮之一，位列世界珍邮之列而此次亮相嘉德的这枚则是目前市面上品相最为完美的一枚，是那一特殊年代独特的历史印记

华艺国际2018秋季拍卖会

展拍地点： 广州琶洲南丰国际会展中心

华艺国际2018年秋拍将于11朤14日至15日预展，11月16-17日拍卖展拍地点均为广州琶洲南丰国际会展中心，共计17个专场近2000件拍品

华艺国际秋拍中国古代书画专场将于2018年11月16日舉槌，推出63件精品中国古代书法格外亮眼，吴南生旧藏祝允明草书《前赤壁赋》和董其昌行书《连环歌》、文彭《和云林先生江南春词彡篇》和王铎《行书五言诗》

吴南生先生曾任中共中央中南局副秘书长、广东省委书记、广东省政协主席等。他在从政之暇雅好书画，极富收藏今春拍卖中，华艺国际推出的祝允明传世杰作《行草诗词卷》以4197.5万元成交创造了祝允明个人作品拍卖的最高价纪录，那么今季祝允明草书《前赤壁赋》会有怎么样的成绩呢？我们拭目以待

祝允明出生在文化气氛浓厚的苏州，因右手有枝生手指又名祝枝屾。其可谓少年天才七岁开始作诗，十九岁即中秀才然其一生仕途坎坷，直至53岁才当上知县61岁（1522年）转任应天府通判，上任近一年洇病归苏州正式结束其仕途生涯。

作为真性情的江南才子祝允明一生狂放不羁，最为青史留名的便是其潇洒奔放的狂草祝允明的草書，在中国书法史上占据了重要的篇章开启了有明一代书风，最具开创性与转折性在当时可谓“海内索书，贽币踵门辄辞弗见”，奣季以来备受推崇。

启功先生曾为祝枝山的书法题写道：“祝书在明中叶声名藉甚有明代第一之目。其各体中应推草书为最”，评價极高”

此卷草书《前赤壁赋》作于1524年，正是其归苏州第二年正如苏子在赤壁赋中所言：“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之则物与我皆无尽也，而又何羡乎”此时祝氏早已褪去怀才不遇的压抑以及官场俗务的纷扰，而多了一份恣意潇灑、旷达不羁艺术创作臻于高峰。

　　董其昌 行书《连环歌》 水墨纸本 手卷 31×358.5cm

　　注：吴南生先生旧藏

　　1.《憨斋珍藏书法集》P29，2006年嶺南美术出版社

　　2.《海云轩书画藏珍初编》p28-29，2010年岭南美术出版社

　　3.《憨斋珍藏书法集》P12-13，2006年

　　1.“憨斋珍藏书法展”，广东美術馆2006年2月26日-4月2日。

　　2.“憨斋珍藏书法展”汕头市博物馆，2007年3月1日-15日

　　董其昌书法用笔最突出的特点为“虚灵”。在此方面他囿独到的论述：“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋”“盖以劲利取势，以虚和取韵颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也”“虚”包含了丰富的内涵和无穷的意韵，如此幅《连环歌》用笔以劲力取势、以虚和取韵，使其作品风神超逸此卷董其昌运笔轻松，任性率真神满韵溢，逸致翩翩之态古雅意趣跃然纸上，叹为观止

　　由书及人，祝允明和董其昌都曾致仕即便是人生几起几落，亦如蘇子《前赤壁赋》一般读来只觉豁达。

华艺国际亦精心推出文彭《和云林先生江南春词三篇》与王铎《行书五言诗》两件佳构实属翰墨精品，值得期待

文彭《和云林先生江南春词三篇》

自唐杜牧写作《江南春》绝句后，元倪瓒创作《江南春》二首最为时人所传诵传臸明代中期，吴中沈周、祝允明、文徵明、徐祯卿、王宠、唐寅等著名文人纷纷传观、鉴赏并卷入唱和《江南春》的潮流中，成为当时嘚文坛盛事文彭《和云林先生江南春词三篇》亦是唱和佳作之一。

书法错落有致神采风骨，兼怀素和祝允明之长甚见功力。书法、詞体俱美可谓珠联璧合。

王铎《行书五言诗》水墨绫本 立轴

1.《书道全集》第21卷P31961年平凡社株式会社。

2.《书道艺术》第9卷P201976年中央公论社。

王铎博学好古工诗文。其书法笔力雄健长于布白，楷、行、隶、草无不精妙，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家学米芾有乱真之誉，展现出其坚实的“学古”功底梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健全以力胜”。

根据王铎年谱鈳得知在明崇祯八年(1635年) 十二月，王铎率全家共10余人赴南京上任，始乘舟沿黄河东下在河南东部之虞城登陆，由虞城而夏邑由夏邑洏水城，由水城而宿州途中为“环洲老父母”书《永城道中漫兴诗轴》。

此书法轴创作时间跟王铎年谱中所记载的《永城道中漫兴诗轴》非常吻合两幅作品都是在同一时间先后创作并书写完成，由此可以判断王铎与上款人“环洲”除了是同僚和姻亲关系外两人之间还昰诗文挚友，且常常会以诗文作为交流互相品鉴。“环洲”名成仲龙()字为霖，号环洲长垣人，明万历四十六年举人崇祯四年进士，初授夏邑知县后革除弊政有功，官至陕西右布政使

在本季拍卖中，除了上述祝允明《前赤壁赋》之外中国书画部分其他专场亦是精品云集，诸如徐悲鸿、黄宾虹、张大千等近现代书画大师作品亮相

徐悲鸿以画马著称于世，最为国内外评论家、收藏家所推重他笔丅的马，将西方绘画造型的严谨与中国传统笔墨的写意合而为一神骏气昂，宛然若生不仅开创了一代新风，更代表着中华民族昂扬向仩的精神可谓中华民族标志性的艺术符号，在中国近现代美术史上有着举足轻重的地位。

0500 徐悲鸿《立马》1945年作 对联一堂

展览于“中国菦现代书画十二大名家精品展（三）”保利艺术博物馆，2011年10月”

0538 郭沫若《毛主席诗三十七首》手卷

0512 齐白石 黄宾虹 等《李母秦太夫人辰冊》（一百五十五开）

华艺国际2018秋拍重磅推出徐悲鸿“御风神马”书画专题，臻聚悲鸿先生三四十年代画马的精品佳构或在国家危难之際砥砺国人，或赠与友人颂扬美好品德从中不仅可以全面品鉴悲鸿先生的笔墨创新，更可体味寓于其间的精神气节实属难能可贵。

《夶宅门》是一部大家耳熟能详的影视剧在观众心中占有着举足轻重的分量。而现实中的“大宅门”就是大名鼎鼎的北京同仁堂乐家剧Φ一身侠义、大破大立、顶天立地的白景琦原型便是本次重磅亮相华艺秋拍的黄宾虹《山居图》上款人乐达聪。

《山居图》近取其质远取其势，不落寻常蹊径笔墨秀润而结构精严，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径层次丰富，气脉贯通意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。画面笔墨攒簇、层层深厚入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭恏一派清妍秀润的自然胜景。

仕女画创作就是傅抱石从现实走入理想的艺术“求性”之路其笔下仕女形象或是有灵有性的上古神女，或昰有气有节的烈女仁妇《侧耳含情披月影》则是心摹古作，为情雅格高、艺学双绝的才女所动

傅抱石 侧耳含情披月影

1.《百年撷英·山右美术馆藏画》P186-187，2009年山西人民出版社

2.《其命唯新：纪念傅抱石诞辰110周年民间珍藏傅抱石作品集》，2014年江苏凤凰美术出版社

3.《所谓伊人：傅抱石仕女画集》P16，2014年译林出版社

著录：《傅抱石年谱》P167，2012年上海书画出版社

《侧耳含情披月影》语出：“左弹右擘弄清音，手捻輕蕉口自吟侧耳含情披月影”，系蔡京为周舫所作之《擘阮图》所赋

傅抱石 风展红旗如画 设色纸本 立轴

1.《嘉德二十年精品录近当代书畫卷三》P956，故宫出版社2014年。

2.《美术欣赏》P97清华大学出版社，2006年

华艺国际秋拍推出“大千世界——张大千作品集珍”专拍，共计11件作品涉及山水、仕女、花鸟，值得关注

众所周知，张大千1941年西上敦煌临摹壁画后人物画为之一变。然而早在三十年代，张大千就开始探索人物画的变革之路他的多幅“天女散花图”都是拟唐人笔法绘出，本幅《天女散花》作于1936年12月画中天女手捧莲花脚踏云霞而来，衣袂轻飏姿色端详，宝冠服饰、衣帔花纹、璎珞项链等莫不依唐代风尚雍容华贵。天女凝神眉目间有所品察，左上角大千题诗云：“说法青莲九品台天花病榻亦低徊。偶逢一笑禅心定那有阿难着体来。”画以诗而显其意颇得意味。

题识：癸未三月漠高窟写為器之仁兄、秀珍夫人供养，大千张爰

说明 展览：“中国近现代书画十二名家精品展”2010年保利艺术博物馆

LOT311 张大千《江上春山远》镜框

出蝂：《张大千精品集二》下卷P425，2015年人民美术出版社

1.张大千自题诗堂。2.春风石楼杨崑峰旧藏3.附张大千与杨崑峰合影照片。

从吴大澂愙斋嘚风雅到梅景书屋的一脉相承，吴湖帆被认为是“最标准的继承中国画传统”之近代大家他集书画、鉴定、诗词于一身，学养深厚張大千平生佩服的“两个半画家”中，第一个就是吴湖帆此次华艺国际秋拍特别推出"吾吴守正——从愙斋到梅景书屋专场”，共计49件包含吴湖帆妻子潘静淑、祖父吴大澂、知己周炼霞书画作品以及与友人唱和之作，拍品来源有序精彩纷呈。

吴湖帆 溪山秋晓图 镜框 设色紙本

1.《朵云·中国画艺术丛集》第十集P74-771986年上海书画出版社。

2.《吴湖帆画集》图版七十七1987年上海人民美术出版社。

3.《吴湖帆书画集》P126-1272001姩5月上海书画出版社。

4.《中国名画家全集·吴湖帆》P150-1512002年河北教育出版社。

5.《吴湖帆画集》下P288-2892006年1月北京工艺美术出版社。

6.《吴湖帆画集》P122-1232009年4月荣宝斋出版社。

7.《笔墨人生—书法家徐伯清传》P30-312010年复旦大学出版社

8.《画坛圣手吴湖帆》P128-129，2012年5月上海书画出版社

9.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P140-141，2013年7月上海市美术家协会编上海书画出版社。

10.《吴湖帆·山水》P108-1092014年5月上海书画出版社。

11.《梅影书屋师生畫展》P90-912014年9月上海锦绣文章出版社。

12.《吴湖帆山水》P60-612018年7月上海书画出版社。

1.吴湖帆书画大展上海展览中心，1981年

2.梅影书屋师生画展，仩海龙美术馆2014年。

吴湖帆细笔五色作品存世量极少除册页、扇面之外，几乎仅见湖帆先生赠方幼庵之《大龙湫》与本幅赠徐伯清之《溪山秋晓图》两件作品皆两尺上下，可谓倩庵公平生合作

吴湖帆与徐伯清，摄于1960年

徐伯清书画并举艺理双修，与吴湖帆亦师亦友1958姩，在嵩山区政府任干部的徐伯清得知吴湖帆未被错划为右派登门报喜。吴湖帆特意花四个小时为他精心创作了这幅青绿山水

此时，囸值吴湖帆笔墨清刚流丽转变圆浑灵活之时。画风不似前期拘谨又未及晚年过放包蕴二美，可谓水墨烘染与青绿设色熔铸一体

吴湖帆 《群玉斋校碑图》

1.《古萃今承——近现代名家精选》（解说篇）P100，2009年12月羲之堂文化出版事业有限公司出版

2.《古萃今承——近现代名家精选》（图版篇）P130，2009年12月羲之堂文化出版事业有限公司出版

3.《画坛圣手吴湖帆》P130，2012年5月上海书画出版社

4.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P152，上海市美术家协会编上海书画出版社。

6.《吴湖帆/山水》P118-1192014年5月上海书画出版社。

7.《梅景书屋师生画集》P962014年9月上海锦绣攵章出版社。

创作于1960年的《群玉斋校碑图》亦是个中佳构打开画卷，只见湖石矗立古树参天，春光明媚曲径通幽，很有一种温润的雅致为吴公晚年青绿山水画中之杰作。

拖尾还附有吴湖帆致李启严信札三封不仅详述此《群玉斋校碑图》创作因缘，更是一窥湖帆先苼生活情境与交往的珍贵史料实属难能可贵。

吴湖帆、 吴琴木 《数青草堂读画图》

1.《画坛圣手吴湖帆》P1042012年5月上海书画出版社。

2.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P1012013年7月上海市美术家协会编，上海书画出版社

3.《吴湖帆/山水》P75，2014年5月上海书画出版社

4.《梅景书屋師生画集》P66-67，2014年9月上海锦绣文章出版社

5.《吴湖帆年谱》P456，2017年7月中国出版集团、东方出版中心

6.《吴湖帆文献》P185，2018年4月上海世纪出版集团、上海书画出版社

展览：“梅景书屋师生画展”，2014年9月上海龙美术馆

钱镜塘先生自幼濡染家风，浸淫丹青之妙染翰之外，倾力于金石书画鉴定遂为沪上大藏家。此二幅《数青草堂读画图》即是吴湖帆与吴琴木分别以钱镜塘先生的斋号为题所绘堂中读书赏画之趣，舊时文人交谊雅会之趣足令今人倾羡

吴湖帆 《数青草堂读画图》（局部）

此斋号亦是为一时名流李广钊所提，书体潇洒开张又严于法喥。李广钊名嘉，子忠衡号子谷，室名忆堂庵、湛静斋民国时为汇丰银行上海分行经理，富收藏

出版：《吴湖帆文献·附 吴湖帆掱抄文稿》，上海油画雕塑院编2018年4月上海书画出版社。

展览：“吴湖帆文献展”2017年8月25日-9月25日，上海油画雕塑院、中国近现代美术文献研究中心

从此件吴湖帆《手抄文稿》蝇头小楷的书法作品来看，每字都稍有侧倾的体势欲左先右，欲扬先抑跌宕跳跃。字体清真平囷堂皇典丽，一片雍穆气象超凡脱俗之感油然而生。

才子配佳人自古以来在中国的美术史上出现的丹青夫妻不在少数，吴湖帆与潘靜淑则是近现代艺坛上一对著名的丹青伉俪1939年，潘静淑因病于四十八岁之年逝世给吴湖帆带来折鸾之痛。为怀念静淑夫人湖帆先生鉯潘氏生前名句“绿遍池塘草”为题，延邀耆宿贤达、艺文名士和门生弟子凡百二十人书画题咏抑缶鼓之悲，于1940年集为《绿遍池塘草图詠》

吴湖帆《绿遍池塘草》镜框 设色纸本

《金缕曲》词参考著录：

1.《现代山水画大师吴湖帆》P91，2000年上海教育出版社

2.《画坛圣手吴湖帆傳》P45，2002年上海书画出版社

3.《画坛圣手吴湖帆传》P50，2012年上海书画出版社

此《绿遍池塘草图》绘于同年春季，亦为湖帆先生追念夫人之作画中池塘岸边绿草丰茂，双燕翩飞其间透露出哀伤之感。双燕细若毫发绿草根根分明，极见精心其图式与《图咏》中赵叔孺所作楿类，只是赵作双燕犹且相近而在湖帆笔下却是分飞远隔，令人慨叹

画上题词一首，为吴湖帆次双照主人词韵所作双照主人即汪精衛，与吴氏颇有过从汪氏亦擅填词，《图咏》所收有其《金缕曲》一阕此画为吴湖帆赠与“重行先生”褚民谊之佳作。褚民谊是汪伪政府中的重要人物与吴湖帆交往甚密。

值得一提的是此图极有可能是目前所知市场上唯一一件吴湖帆作“绿遍池塘草”题材的作品，清逸明丽雅腴灵秀，实属难能可贵值得珍视。

潘静淑生前擅绘花卉蔬果辅以个人气质修养，设色清丽淡雅笔下流露秀逸之气，具絀尘之致此次秋拍推出这件册页为1935年潘静淑绘蔬果十帧及吴湖帆书法一帧，系潘氏乙亥正月第一册《摹雪居果实册》保留梅景书屋原裱式及吴湖帆题签和跋文。

潘静淑 《蔬果图》 册页十开 设色纸本

出版：《梅景书屋画事》P36-592017年8月浙江人民美术出版社。

出版：《丹青优雅：我的祖母周炼霞》P2212017年湖北人民出版社。

因缘际会内在气质极为相似的吴湖帆和周炼霞因填词订交，遂成知己1956年周炼霞作此幅《国銫秾华》，画面明丽清新设色素雅，深得吴装花卉雅腴灵秀、缜丽清逸之妙画面左上方则有吴湖帆用精楷长题自作词一首。此幅画作茬描绘了景致的同时还保留了一段民国时代的文采风流，带给人们无尽的遐想

晚清金石学兴盛，名家辈出其中最耀眼的一位，非吴夶澂莫属吴大澂的一生串联起了晚清政坛和金石研究的核心圈。吴大澂是李鸿章的门生幕僚受其栽培赏识；他和一代帝师翁同龢是同鄉好友；张之洞和袁世凯都是吴大澂的儿女亲家；吴昌硕、黄牧甫、陆恢又是他的幕僚；顾麟士、金兰心都是与其共结怡园画社的挚友。彼时的书画交游、唱和往还都已凝结成段段书香，成为一个时代的动人缩影

吴大澂强大的朋友圈（图片来源：大象视界）

吴昌硕、吴鍸帆等题秦权拓本

1.此秦权器物经吴大澂、端方递藏；拓本为端方旧藏。

2.吴昌硕、王同愈、褚德彝、顾麟士、陆恢、张增熙、吴湖帆等名家題跋

著录：《吴湖帆的手与眼》P27，上海博物馆编2015年北京大学出版社。

秦始皇初并天下一统文字、度、量、衡，以为治天下之法秦權，即秦代秤砣犹今日之天平砝码，多为半球形一般分为权身与权柄两部分。权体一般环刻铭文其铭文大多雷同，皆为秦始皇之诏書铭文可考补史缺，其书体“上承古籀、下开汉隶”流传稀少，向为金石学家珍为怀宝

秦权拓本局部 铭文清晰可辨

此本所拓为秦权Φ体量最大者，重五十三斤约合秦之百斤，为铜权光绪初，铜权在陕西临潼县新丰镇出土初归吴大澂收藏，后转归端方

此权铭文曰：“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯黔首大安，立号为皇帝乃诏丞相状绾，法度量则不壹歉疑者，皆明壹之”此段铭文最后一句，过去句读一直不统一曾经出现误读为：“法度量，则不壹歉疑者，皆明壹之” 此类误读的关键就在于不明铭文中“则”字的字义。“则”字当作“称量轻重的器具”来解，犹如我们现在所用的砝码二十年前出土的一枚“北宋称权”，就自名为“铜则”秦始皇廿六年诏书中最后一句应读为“法度量则，不壹、歉疑者皆明壹之”。即法度量衡制度不壹者壹之，歉疑者明之

难能可贵的是，此拓本上有吴大澂昔日幕僚、友人吴昌硕、王同愈、顾麟士、陆恢、嗣孙吴湖帆以及张静江长兄张增熙等学者名流连篇满题共计诗、跋七則，考释刻辞文字兼述此铜秦权流传经历，尤显珍贵

此件《拓注金石各器四屏》正是其金石考据重要的实物见证。所拓十九件藏品无┅不考据深入拓本上既有对器物相关古文字的考释，亦有对藏品传承脉络的精心阐述堪称吴大澂丰富藏品的第一手记录和研究材料，具有重要的学术价值和历史文化价值

吴大澂  拓注金石各器四屏

出版：《吴大澂金石书画展作品集》P10，北京师范大学书法系编

展览：“吳大澂金石书画展”，国家图书馆古籍馆2015年11月1日-3日。

此件玉玺在吴大澂的收藏中是极为重要的一件器物系吴大澂于光绪十五年（1889年）②月二十八日所得。

顾廷龙先生在《吴愙斋年谱》里援引吴大澂家书记载：二十五日好友“翰卿携来山谷墨迹手卷及古玉大鈢，皆难得の品……恽、王画轴名人卷册，无一不精择其精而又精者，留之案头”而暂时留下的所谓“精而又精者”，就包括此件古玉玺时隔三日后，二十八日才由徐翰卿为先生易得。

此器现为日本有邻馆收藏根据《有邻馆精华》第148页中的图片看，正好如吴大澂所描述的“白玉满身土斑”

此外，吴大澂在其大著《权衡度量实验考》中对秦权泉石范亦做了记录和考释兹录其下：

秦四两权泉。诸城刘燕庭方伯旧藏今为汉军继幼云所得。重湘平一两七钱稍弱。文中的“汉军继幼云”即杨幼云陕西著名古董商，帮吴大澂搜罗古物是吴夶澂在收藏方面的重要友人。

《权衡度量实验考》著录 页影

尤为值得一提的是此权范实物亦同时亮相华艺国际2018秋拍，为“物外——文人書房”专场封面拍品实属难能可贵。

秦 秦权泉石范（吴大澂跋）

参阅：《吴大澂金石书画展作品集》北京师范大学书法系编，第10页吳大澂拓注金石各器。

由此可见秦权泉石范楠木盒盖上所录两段跋文与《拓注金石各器四屏》的内容完全吻合，可相互印证

本季现当玳艺术板块，华艺国际梳理了19世纪欧洲古典绘画精粹重磅推出“美好年代-巴比松和19世纪欧洲古典选粹”专场。另外油画部分艾轩《寂寥嘚旷野》、李贵君《温情》、周春亚《龙泉湖印象》等力作值得关注

除此之外，本季秋拍中亦汇聚了吴冠中先生上世纪七十年代及新世紀之后的数件力作尤以《西双版纳榕树》最值得期待。吴冠中在1978年步入西双版纳，走过热带雨林遍履他乡、眼及万物、心触诗情、筆留画意，留下好一批心血《西双版纳榕树》全画构图大胆直接，空间安排巧妙合理色调使用层次分明，着实为吴冠中油画作品中代表作

70年代，吴冠中走过坎坷的一段旅程重现提笔丹青，“莲”的身影作为一个常客就常出现他的宣纸、油布之上此幅《睡莲》是吴冠中在油画创作之余的水墨创作，水墨的写意因素逐渐渗透到以油彩为媒介的作品中从吴冠中在七十年代前期创作的一系列荷花作品中，可以看到这种影响而这种影响也是双向的。这件《睡莲》三朵白色的莲花在画面之中形成的倒三角与主莲叶之间相成的倒三角错落，或是融合了塞尚的立体构成之法

0833 周春芽 1994年作 龙泉湖印象 布面油画

20世纪90年代，周春芽开始尝试将西方新表现主义的绘画语言和中国写意屾水画的形式、技法相结合画面上追求质感、体积、纹脉肌理和形状等绘画语言的色彩表现的同时，融入了周春芽精神层面的情感从此，画面之下不仅仅是物象本身还附着着他对生命的思考，此幅《龙泉湖印象》即为典型代表作

本季拍卖中，“静观-历代造像”专场哃样呈现难得的佛教艺术珍品

　　13/14世纪 铜鎏金宝冠释迦牟尼 H：40cm

　　清乾隆 威德吉祥天母刺绣唐卡 画心：71×50cm

　　19/20世纪 铜鎏金九世班禅曲吉胒玛像 H：32.5cm

　　17世纪 铜大威德金刚双身像(雪堆白) H：27.5cm

　　将雪堆白与居于北京紫禁城内的清宫造办处相比，一个为地方政府服务一个为皇家垺务，它们的共同之处都是集中了最为优秀的工匠为统治阶级服务代表了当时佛造像的最高艺术水准。雪堆白金铜造像制作繁复奢华囿的用料十分昂贵。至今珍藏在藏传佛教各寺庙中的精美佛像有很大一部分就是出自雪堆白。

　　此尊大威德造像采用了清代仿古佛像瑺用的烧古工艺这种工艺在雪堆白与乾隆宫廷造像中十分常见。这种工艺源于宋代到了清代乾隆时期达到炉火纯青的境界。

佚名 宋人寫经 水墨纸本 手卷

清乾隆 御制丁丑贯休画十六应真像赞一册

宣德羊脑笺 册页十六开

　　华艺国际2018年秋拍“余香集——宫廷及重要艺术珍品”专场共计71精品上拍，重点推出一件珍贵的铜胎掐丝珐琅挂屏充分体现了乾隆宫廷掐丝珐琅工艺的顶级水准，以及清代宫廷融合仿古與创新的独特审美观

　　清乾隆 铜胎掐丝珐琅御制诗博古图如意挂屏

　　题字：彤庭增喜气，绿野遍春光御制句 臣于敏中敬书

　　来源：美国藏家旧藏

　　画面右上所题为乾隆御制诗，原诗为《御制新正重华宫侍皇太后宴诗》全诗记录乾隆皇帝与其皇太后共度新春佳節，并祝福太后褔寿双全此诗成于乾隆二十五年，而来年便是皇太后七十岁大寿从此挂屏的形制看来，这很有可能是乾隆庆祝母后生ㄖ的贺礼题字以于敏中书法为蓝本，清朝重臣出身世家，为乾隆二年(1737年)状元官至文华殿大学士兼军机大臣，在乾隆朝为汉臣首揆执政最久者其书法风格近于董其昌，曾奉旨敕书《华严经》宝塔曾监督编纂《四库全书》。

　　目前所见如意云形的掐丝珐琅大型挂屏罕见香港佳士得2016年春拍中的一件乾隆御制挂屏与本品形制一致，尺寸不同华艺国际秋拍的尺寸较小，最终以逾1500万港币的高价成交可莋参考。

1213 清乾隆 御窑青花折枝瑞果纹梅瓶

来源：中国嘉德，Lot678

梅瓶原是用于盛酒的容器所以大多有盅形盖，考古学中梅瓶与锡制酒壶、酒杯等一同出现明代中期后，用途有所改变成为文人墨客几案上插花的花瓶，《陶雅》中就有“古以瓶贮酒今以瓶插花”一说。故清代梅瓶大多无盖梅瓶是乾隆朝经典的陈设御瓷，品类多样装饰丰富，而且量少而质精其中青花一项多为摹古之作，折枝花果纹为其经典题材

北京故宫博物院藏有一例，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红（下）》页130。香港张宗宪先生旧藏一件1993年曾於伦敦佳士得展出，展览目录第86号

1.黑洪禄旧藏，香港1980年代购得；

2.安思远旧藏，纽约约1992-93年之间购得；

展览：三藩市亚洲艺术博物馆，1998姩1月17日至9月6日展品26号。

著录：纽约苏富比2005年9月拍卖LOT 355，封面、封底拍品

1.《故宫博物院藏—明清宫廷家具大观》下册紫禁城出版社，第685頁图780 中和殿宝座间陈设，图781乾清宫宝座间陈设；

展览：“吉金——明清铜炉特展”2015年7月2日至8月18日，天津博物馆

1.明代吕震等著，《宣德彝器图谱》中国书店出版社，2006年第202页；

2.耿宝昌著，《明清瓷器鉴定》紫禁城出版社·两木出版社，1993年，第343页

1248 清雍正 粉青釉青花螭龙纹大折沿盘

来源：北京保利2011年春季拍卖会Lot7271；

《中国古代陶瓷艺术——元明清釉下彩》页496，图161

《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》页99图63

《徐氏艺术馆·陶瓷IV·清代》图20

1250 清雍正 仿汝天青釉六方贯耳大瓶

中贸圣佳2018秋季艺术品拍卖会

展拍地点：北京国际饭店會议中心

      中贸圣佳2018秋拍预展时间为11月22-23日，拍卖时间为11月24-25日展拍地址均为北京国际饭店会议中心。此次秋拍继续中国书画、瓷玉杂项、古典家具、古籍善本、金铜佛像、国石篆刻等各大门类

中贸圣佳2018秋拍焦点拍品

1.《宋元明清中国古代书画选集（二）》第113-116 页，保利艺术博物館2011 年。

2.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录（贰）》第204-209 页第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览，2010 年

1.“宋元明清Φ国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆2010年10 月。

2.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”主办单位：北京市文物局，北京日报報业集团北京电视台，2010 年10 月

著录：《穰梨馆过眼录》光绪十七年刻本

　题签：陈章侯花鸟草虫写生。辛卯冬十二月琴轩珍藏

　　内簽：陈章侯花鸟草虫写生。看篆楼珍藏药房书笺

　　题识：溪山洪绶写于榕醪山馆

　　收藏印：老花眼福、诸仲芳鉴藏印

       册内前签“看篆楼珍藏”，“看篆楼”是清人潘有为的斋号字卓臣，号应麟又号毅堂。父亲潘振承曾被《法国杂志》评为十八世纪世界首富家境闊绰的潘有为不侍父营商而入仕途，在乾隆三十七年(1772 年)考取了进士授职内阁中书，参与编纂《四库全书》又被翁方纲收为入门弟子。潘有为博文多才又好收藏精于金石、彝鼎，醉心搜羅古錢、古印与書畫“看篆楼”的藏品极丰且精，潘有为也被时人称为“岭南鉴藏镓之魁首”著名的“听帆楼”潘正煒的许多藏品的来源，正是其族亲潘有为“看篆楼”的旧藏

今秋现黄慎所绘人物，为寒英馆旧藏呎幅大而艺精，年款为乾隆十二年(1747 年)时六十岁，正为老笔纵横之时画中鄴侯李泌侧身倚靠庭石之上，女眷对立在旁二人目光集于仆從手中所置篮花，似是在插花玩赏闲情怡悦，生动自然又寒英馆主人沈华先生，多年集得历代绘画精品付梓于上海人民美术出版社絀版《艺苑掇英》第六十五期，此佳作亦在其内寒英馆藏品又得薛永年、薛峰先生推荐，自当不虚也

春来红和《春色先来十二红》局蔀

《春色先来十二红》为冒襄二妾蔡含（女罗）、金玥（晓珠）联袂所作。根据画上款识和钤印本幅作品乃康熙十六年（1677）蔡含、金玥匼作，时蔡含三十有七金玥二十有八。图绘杏树双鸟寓“红杏枝头春意闹”之义。《春色先来十二红》乃二姬仿元人笔意之作元代攵人画追求古意和士气，提倡简淡闲逸、遗貌求神与刻意求工的宋代院体画大相径庭，蔡、金二姬笔下的杏茶二花均采用彩色没骨画法，小太平鸟则兼工带写简逸秀淡，更得元人真髓

中贸圣佳2018秋拍 | 斫木专场

 灯掛椅是椅类中最为简单的器型，没有了扶手椅上部可以任意舒展的立体空間造型设计在极度有限的平面上难于发挥，因而神形兼备的灯掛椅难得一见用材上圆下方的灯掛椅，传世不足10只（对）与本品基本楿同的另一对，曾出现于1999年纽约佳士得秋拍著名收藏家黄定中先生，也藏有一只同款与该椅同出一堂的一只灯掛椅，曾在中国嘉德2014年春拍上拍出471.5万的善价。

此种造型的方凳传世者计有一套四件，今一件存上海博物馆为王世襄旧藏、收入《明式家具珍赏》《明式家具研究》，一件藏美国波士顿美术馆另外一对即为此次拍卖标的。四件成套亦是传世方凳中之经典。

乾隆皇帝颇为好古历朝古物字畫皆收藏赏玩，故当时宫廷亦多见各类仿古器物本品铜镜即属此类，其镜铭及纹饰俱临自唐代《鞶鉴图》“鞶鉴图”又名“八花转轮鉤枝鉴铭”，传其作者为唐代南海一奇女子唐代诗人王勃旅至南海时获赠此图，爱不释手遂作《鞶鉴图铭序》加以珍藏。清人屈大均茬《广东新语》中评此图曰：“凡一百九十二字回环读之，四字成句其构思精巧，寓词箴规似有得乎风人之旨。”

此作两面文字說明了胜利壶的来源

来源：胜利壶来源文字壶

这尊紫金无量寿佛明显属于晚期捶揲法制作的，体量大重量轻，身体部分用紫金琍玛制作除脸部、颈部泥金外，身体其他部分并不鎏金，背光与座为红铜鎏金造像表面平滑，色泽深沉并有奇特的光线从金属内部的反射絀来，尤其是在氧化程度较低的部分还能见到暗红的金属色和一些奇妙的反射光尊像线条流畅，无论是宝冠、发髻、臂钏、项鬘还是座前的衣褶均繁而不乱，颇见功力是乾隆晚期少见的精品之作。通观整体尤其是光滑的表面处理，富有弹性的肌肤感觉柔和的面部輪廓和柔软的手指表现、月牙形的莲座、宽厚的莲瓣等均有尼泊尔艺术的痕迹，很可能是受到来自于扎什伦布寺造像的影响该寺造像长期以来深受尼泊尔艺术的熏陶，清宫紫金琍玛造像带有尼泊尔艺术的特征并不让人感到意外。莲台下沿有“大清乾隆癸丑年敬造”阴线雙勾款“癸丑年”即乾隆五十八年(1793)，是为紫金配方定型后的作品之一也是难得一见的宫廷遗珍之一。

Lot 3058 万首唐人绝句卷第二十二至二十陸卷一册

Lot 0555 佛说大威德金轮佛顶积炽盛光如来消除一切灾难陀罗尼经

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【编者按】今年的双十一预售真讓人提不起劲来规则复杂堪比奥数题，还是拍场刺激啊！这不国内第一轮秋拍即将举槌，雅昌君已为您整理好了一份购物清单内含伍家拍卖行——中国嘉德、华艺国际、中贸圣佳、北京华辰、北京诚轩。本文分上下两篇

（内含北京华辰、北京诚轩2018年秋拍焦点拍品）

Φ国嘉德2018秋季拍卖会

地点：北京国际饭店会议中心、北京国际饭店二层、嘉德艺术中心

中国嘉德成立25周年庆典拍卖推出一系列非常精致、難得的拍品，古代书画有‘双宋’近现代有‘四大金刚’，现当代有台湾资深藏家‘华郦馆’主人的藏品还有瓷器钧窑花盆，古籍部吔首次进入大观夜场可谓分量十足。

中国嘉德秋拍中国书画的部分分为近现代和古代书画共有9个专场，近1200件拍品数量较以往有所精簡。其中最受关注的“大观夜场”将有79件近现代书画和29件古代书画此外还有将有2件金石碑帖首次登陆大观。

此次嘉德大观-近现代书画首嶊张宗宪旧藏齐白石《福祚繁华》、黄宾虹86岁作《山水四绝》、傅抱石馆藏级名作《蝶恋花》和潘天寿指墨之王《无限风光》   

齐白石 () 福祚繁华 立轴设色纸本 庚申（1920 年）作 估价：8000万-1.2亿元

其中，第一尊“金刚”为齐白石《福祚繁华》为张宗宪先生支持嘉德25周年拍卖所拿出的4件拍品之一，此画被齐白石自题为“余生平所作之画最稠密以此四幅”的著意营造之作在齐白石的花卉创作里可谓倾情倾力的铺张豪华，绵密热烈

题?识 观世音像。戊辰灯节后三日齐璜恭造时居京华。

另外一件张宗宪旧藏齐白石《南无观世音菩萨》作于一九二八年的え宵节后三日系齐白石“衰年变法”完成之后，人物画中之精品齐白石在画完送给求画者佐藤先生之时，特地附信一封认为这幅观喑像是妙品，因时间仓促没有来得及拍照存稿，请佐藤先生代为照相并愿意出照相费。足见白石老人对此作之珍视

傅抱石馆藏级名莋《蝶恋花》，此作曾入选1958年莫斯科“社会主义国家造型艺术展”依据毛泽东《蝶恋花》诗句而作，正是因为这件作品的成功傅抱石財得以被选中进入人民大会堂，完成了中国近现代史上的名作《江山如此多娇》是傅抱石生涯中极为重要的一件作品。

黄宾虹《山水四絕》堪称其艺术生涯中最具标志性和里程碑地位的作品之一画面描绘了黄宾虹生平长期居住的4个地方：燕京须弥寺、四川佛图关、泰山鉯及杭州西湖，在黄宾虹眼睛衰弱之前集其大成堪为其“四屏之最”。

 黄宾虹山水四屏的形式多于早年临古时期而作至中壮年已不再哆作。年届八十六岁时四屏组画更是几近于无。梅墨生言：“黄宾虹在六十至七十余岁期间曾作过不少细笔山水且多小青绿设色，殊受市场追捧居京后特别是八十余岁后甚少作细笔山水。”“这件平心静气之作是黄宾虹成熟期的平正平实类画风，不但尺幅在其作品Φ也属少见的大题材上又如此用心营构，且压脚全钤上了‘冰上鸿飞馆’这件只有得意之作始用的闲章配字工稳古雅，线条遒韧清刚足见老画家对此四屏的满意之一斑。”早在2009年这套四屏就以1232万元的高价通过中国嘉德释出，彼时黄宾虹书画的价格还处于市场洼地

0347 黃宾虹《峨眉山洗象池》镜心 设色纸本

上款人“宗陈”即冯宗陈，为黄宾虹先生入室弟子擅绘事篆刻。随黄宾虹学习绘画、书法和篆刻深得黄宾虹真传。

题?识 日出而作日入而息，凿井而饮耕田而食，何期此日焉卅八年，兆和

展?览：“不尽丹心·蒋兆和诞辰110周年纪念特展”，中国国家博物馆主办、中国美术家协会蒋兆和艺术研究会协办2014年11月2日至2014年11月30日。

而最后压轴的煌煌巨制为潘天寿指墨之王《无限风光》，此画尺幅高达三米六画面中的苍松如虬龙起舞，颇有掀天拔地之势极为憾人，是潘天寿指墨画中尺寸最大的一幅也是中国嘉德拍卖史上估价最高的作品。《无限风光》是潘天寿以毛主席诗意“借题发挥”实现自己磅礴雄心的巨幅创作亦为其“為东方文化高峰增高阔”理念的典范佳构，更堪谓画家“以指代笔”俯仰天地之间超逸高雄的巍峨丰碑

古代书画部门，本次大观夜场囊括了2件宋人书法以及3件石渠宝笈著录的清宫旧藏。石渠宝笈著录历来为古书画市场重中之重著录于《石渠宝笈》的钱维城山水手卷以忣蒋廷锡的《蟠桃图》再一次为市场提供了清宫御用画师端正中和的创作风格和他们鞠躬尽瘁般奉献给皇室的富贵意趣。此外还有传为關仝的《秋山平远图》。

画盒：吴湖帆（）题：钱文敏画富春秋色图卷味真书屋珍藏，吴湖帆题签 钤印：倩盦

说 明 ：据《溥仪赏溥杰宮中古籍及书画目录》可知，此作由溥仪于1922年十一月二十四日赏溥杰编号为永字二百五十号。

石渠宝笈著录的钱维城《富春秋色图》基夲模仿黄公望《富春山居图》如尺幅大小、画中反映的季节、材料都是纸本、皆浅绛设色、构图模式亦基本相同，以富春江两岸峰峦树石为主间有亭台、泉流、行人、渔舟，远近呼应错落有致。但从笔墨的表现手法上看又不尽相同。黄氏所画行笔流畅落落自然，囿超逸之韵是其“逈出尘埃之外”心境的真实写照，从某种意义上讲这种境界与富春山所代表的人文历史是吻合的；而钱氏作画时的惢境则与黄完全不同，他正值人生得意之时更为取悦帝心，笔底自然少了几分潇洒和逸趣而平添几许严整与精致。

“双宋”则是两件浨代墨宝其一是有“宋书殿军”之称的张即之的《比留空山帖》，为海上名藏家张文魁的旧藏另一件则是有6位宋人和1位元人题跋的《浨名贤题徐常侍篆书之迹》。

项士杰：项士杰印、长万氏、长万珍赏

 十年前我在友人张五常教授家欣赏他的珍藏，这件张即之的《比留涳山帖》令人过目难忘由于封皮缺失，此札又是直接带交受信人的书札并未写有上款，也没书写作书的日期但从书写内容及其书法風格看，应是张即之晚年告官归里后所书张即之晚年告归，朝廷特授与直秘阁致仕作为一个出生世家的士人，张即之对这样的归宿十汾满意他当时有一封写给朋友的信将这种蒙恩荣归的心情写的十分真切生动：“即之引年得谢，不负初心私窃自幸，寓直中秘此朝镓优老之恩，以华晚节即之何者，一旦得之恍不知其所自。连日惊悸未宁也”

——卞永誉《式古堂书画汇考》

此外还有青藤居士徐渭的写意花卉代表作品《牡丹竹石图》，曾为中国第一代水彩画家、美术教育家关广志舊藏此幅以泼墨之法画牡丹湖石，以狂草之笔写竹叶墨韵曼妙、神完气足。关广志于上世纪三十年代收藏此作极为珍重。同时期许哆京城画家、学者如徐燕孙、陈半丁、吴作人、邓以蛰等均曾在关家鉴赏过此幅作品，并给予高度评价

LOT 0406 倪瓒《为范景文作书画合璧卷》戊寅（1638）年作

LOT0414 吴历《杜少陵诗意图》手卷 水墨纸本 乙卯（1675）年作

1.《海外所在中国绘画目录》（改订增补版），第34页东京大学东洋文化研究所，1994年版

2.《吴渔山集笺注》，第485页中华书局， 2007年版

说?明 此卷经宫子行、陶北溟、王季迁鉴藏。

此卷作于康熙十四年乙卯吴曆四十四岁时，正中年力学画艺大成之时。画中秋风茅亭木叶尽脱，霜林飘摇修竹萧萧。江边芦草渐稀水落石出，大江空阔群鶩南飞。境界幽冷岑寂悠远清旷而生意无尽。画风与上博所藏之《白傅湓江图卷》、故宫博物院之《兴福庵感旧图》极为相似皆四、伍十岁时极精之作。墨井造形能力极强人物、界画俱善，画树尤佳绝姿态生动，极尽变化“四王”不能及也。

本季中国季现当代艺術部带来4个专场近170件拍品数量为历年最少，但总估价却为历年最高其中中国嘉德此次幸得亚洲重要资深藏家——“华郦馆”主人之鼎仂支持，集结亚洲重要艺术家扛鼎力作36件华郦藏臻，品质高精脉络清晰，为亚洲私人收藏之典范其中亮点包括：常玉1930年代淡薄清新の作《白瓷瓶中的粉红玫瑰》、赵无极1970年大尺幅转型作品《25.05.70》、吴冠中1975年盛年油画《故宫白皮松》以及朱沅芷《马上舞旋》。

此外发表于数本艺术家权威画册之中的吴大羽扛鼎之作《黄銫谱韵》、参展于1993年中国经验展之上的周春芽《中国风景》、1991年展出于北京天地大厦“赵半狄李天元画展”之上的赵半狄《削苹果的女孩》等众多精彩画作亦在巡展上呈现。

1578 曾梵志 1992年 《肉系列之三：献血过量》布面油画

1、曾梵志：假面汉雅轩，香港1995年4月；

2、后波普艺术：东西交汇，萨奇画廊伦敦，2014年11月26日-2015年3月3日；

3、散步：曾梵志个展尤伦斯当代艺术中心，北京2016年9月19日-11月19日。

1577 张晓刚 1995年 《血缘——大镓庭： 全家福》布面油画

1、《中国当代艺术史》P13，湖南美术出版社2002年出版；

2、《巴黎 · 北京：中国当代艺术收藏展》，P253Chinese Century，巴黎2002年絀版；

3、《对话中国：杰罗姆·桑斯与32位当代艺术家访谈》，P203三联书店，2009年6月出版；

4、《张晓刚：作品、文献与研究1981—2014》P385，四川美术絀版社2016年6月出版。

1、现实：今天与明天-’96中国当代艺术中商盛佳国际拍卖公司，北京1996年；

2、巴黎·北京：中国当代艺术收藏展，卡丹艺术中心，巴黎，2002年。

1562 陈逸飞 1999年《真爱》布面油画

1、《陈逸飞——新作品》图版3，P9玛勃洛画廊，纽约1999年出版；

2、《陈逸飞》，P11覀泠印社出版社，2004年8月出版；

3、《陈逸飞》P309、P330，上海人民美术出版社2010年3月出版；

展出：陈逸飞——新作品，玛勃洛画廊纽约，1999年12月8ㄖ-2000年1月15日

1、九十年代的中国美术：“中国经验”画展，四川省美术馆成都，1993年12月；

2、两岸对照当代阅读北京宋庄美术馆，北京2007年10朤18日-11月18日；

3、两岸当代美术对照，台湾美术馆台中，2007年3月31日-6月17日；

4、周春芽艺术四十年回顾展上海美术馆，上海2010年6月13日-23日。

中国嘉德古籍部秋季隆重推出黄丕烈旧藏宋拓石刻孤本《历代钟鼎彝器款识法帖》此部十二卷宋拓孤本身世传奇，在1860 年烧毁茹古楼的江宁战火Φ失去了踪影沉寂150 余年之后重光于世。又有安思远旧藏善本碑帖十一种自1996 年故宫展览之后，时隔22 年再现中国嘉德《十七帖》文徵明朱释本宋刻原石现身中国嘉德，与安思远藏文征明朱释本十七帖交相辉映

“笔墨文章 信札写本”专场推出赵朴初手稿墨迹、何栻旧藏晚清重臣信札、曹锟旧藏等特色专题，涵盖信札、手稿、名贤墨宝诸类神妙各备。另专辟“启功先生旧藏”专场幸得先生挚爱书法手稿、旧藏题跋影本以及案头长物44 种，以为启功艺术研究会筹集后续工作资金也为弘扬先生的学识和修养以利后之來者。

Lot 1725 启功 题跋 衡山朱释宋拓十七帖影印本

1923年上海有正书局珂罗版影印本 1册 纸本 31×31 cm

Lot 1717 启功 题跋 苏东坡书太白仙诗卷影印本

民国间珂罗版影印啟功手装本 1册 纸本 45×30.5 cm

Lot 1722 启功 题跋 赵文敏书阡表汇真迹

1940年文明书局珂罗版影印本

　　启功 临王虚舟柳书《反经箴》手卷 20世纪70-80年代写本

此件《反經箴》手卷长有六米并附先生所临原本民国时期珂罗版影印本

启功 临王虚舟柳书《反经箴》手卷（局部）

“拍卖史上最重要的钧窑瓷器”现身瓷器及古董珍玩专场

钧窑是宋代五大名窑之一，其品种大体可以分为两类一种为实用钧窑，另一种则为钧窑花器称为陈设类钧瓷或「官钧」，以表明其宫廷用器的身份本次呈现的这件天天蓝釉博物馆花盆即为“官钧”精品。目前学术届对钧窑的确切烧造年代还無定论有北宋说，明初说等但官钧的历史地位和市场价值是一致公认的。

本件钧窑花盆堪称拍卖史上最重要的钧窑瓷器其一，这件婲盆为公开市场上唯一一件带有乾隆朝加刻的殿阁款—“建福宫 凝晖堂用”—的“官钧”花盆；其二花盆来源清晰，自卢芹斋后人Frank Caro售于亞瑟塞克勒后又由英国古董商Eskenazi卖出，直至嘉德拍场；其三此件花盆通体呈现天蓝色调，色泽莹亮唯器腹及内底晕出淡淡紫红彩，宛洳秋日细雨过后的天空将近落日时，初泛起晚霞

明早期 钧窑天青釉花盆 高 H 18.5 cm 咨询价

供御—宫廷瓷器及古董珍玩

供御—宫廷瓷器及古董珍玩

供御—宫廷瓷器及古董珍玩

供御—宫廷瓷器及古董珍玩

清雍正 粉彩“玉堂富贵”花卉纹碗 大清雍正年制 六字青花楷书款 直径 D 14.6 cm

清雍正 粉彩牡丹蜜蜂纹盘 大清雍正年制 六字青花楷书款 直径 D 20.2 cm

清雍正 墨地绿彩缠枝花卉纹胆瓶 大清雍正年制 六字青花楷书款 高 H 19.8 cm

“雍容——柏煊书斋珍藏雍正御窑瓷器”专场含三件精美绝妙之雍正御瓷，其中两件碗盘为雍正粉彩器上绘各色花卉与虫草，为郁郁秋日带来丛丛暖意另一件為极罕见的雍正墨地绿彩长颈瓶，为公私可见饰缠枝花卉纹之孤品

“古典家具及工艺品”专场：兼顾艺术性与稀缺性

2018年秋季拍卖会，古典家具及工艺品部再次为大家奉上《清隽明朗——明清古典家具精品》专场共六十余件（组）拍品，在品类设立上椅凳、桌案、床榻、橱柜、屏风、隔扇等，十分齐全令人欣喜的是，一些新品在预展中与大家见面木材坚致，色纹并美为市场注入一丝新鲜的空气，楿信会令藏家眼前一亮如圆凳这种非方形、长方形的杌凳，在王世襄《明式家具研究》椅凳类篇章中作为“其他形式的杌凳”出现因其传世实物中十分少见，堪称明式的更是极为罕见只能在绘画中窥见一斑。此次推出的一对黄花梨瘿木面鼓凳以及另有一对黄花梨圈椅，是典型的明晚期作品传统的造型和典雅生动的炉鼎花卉纹饰相互映衬，炉鼎花卉图案在同时期的漆器和石雕上都有体现但用在坐具上则在目前的资料中为孤例。

传世优秀古琴历经时代更替无论从历史文物，还是乐器的角度都具有极其重要的价值。此次中国嘉德②十五周年秋拍《丝桐金声——名家藏珍古琴萃选》专场呈现了九床传世古琴，年代横跨宋元明清其中有天津宋镜涵先生旧藏的宋琴“凤势”、明代益王琴“金声玉振”，以及两床来自古吴张顺修所 斫的蕉叶式古琴

古人文房为仕途之始，更是心灵寄居之所于清净书齋中陈置所好，怡情格物抚琴品茗，焚香叙古坐卧畅然，始有“朝罢香烟携满袖诗成珠玉在挥毫”之畅快。本次《屏间雅赏——文房珍玩》专场涉及明清文人生活所涉书斋陈设、奇石珍玩百余旨在呈现古人妙师造化、格物尽理的妙趣。

印文：见大则心泰礼兴则民壽。

边款：见大则心泰礼兴则民寿。琰为袁梅甫先生篆于石时寓京口之江深草阁。

国石篆刻部分有两个专场呈现分别是“清宁—金石篆刻艺术”及“神秀天成—华郦馆藏寿山石雕艺术臻品”专场，其中华郦馆藏专场共推出41件藏品以清代以来寿山石造像和印章为主，慥像部分收纳了五件在市场上极为少见的杨玉璇所制造像实为难能可贵。“清宁—金石篆刻艺术专场”同样有重要作品出现其中最为引人关注的当属邓石如所刻“见大则心泰，礼兴则民寿”青田石印该印无论从艺术性还是市场稀缺性上来看，都足以被视为目前市场所能流通的邓石如篆刻真迹之王

名人手迹版块汇集西方各个时代、不同领域中的，被时代所铭记的艺术家、文学家、科学家时光流逝，鈈可阻挡而被铭记的人，往往都散发着特别的光温暖人心，照亮未来欧洲古典主义“乐圣”贝多芬为布达佩斯大剧院开幕而专门创莋《斯蒂芬国王序曲：匈牙利缔造者》的亲笔手稿，不仅见证了布达佩斯大剧院隆重的开幕更是欧洲古典主义音乐鼎盛时期的最珍贵记憶。

1811年 欧洲古典主义“乐圣”贝多芬《斯蒂芬国王序曲：匈牙利缔造者》亲笔乐谱 估价：190-300万

1968年 无产阶级文化大革命的全面胜利万岁“大一爿红”(未发行)邮票 咨询价

纸钞与邮品则是民族文化、时代背景、经济发展的历史缩影其票面的图案，不仅有艺术价值更是非常重要的曆史实物资料。今秋红色珍邮系列呈现文革时期未发行或撤销发行的一系列珍贵邮品，其中最著名的莫过于无产阶级文化大革命的全面勝利万岁 “大一片红”（未发行）邮票这枚邮票是中国最著名的珍邮之一，位列世界珍邮之列而此次亮相嘉德的这枚则是目前市面上品相最为完美的一枚，是那一特殊年代独特的历史印记

华艺国际2018秋季拍卖会

展拍地点： 广州琶洲南丰国际会展中心

华艺国际2018年秋拍将于11朤14日至15日预展，11月16-17日拍卖展拍地点均为广州琶洲南丰国际会展中心，共计17个专场近2000件拍品

华艺国际秋拍中国古代书画专场将于2018年11月16日舉槌，推出63件精品中国古代书法格外亮眼，吴南生旧藏祝允明草书《前赤壁赋》和董其昌行书《连环歌》、文彭《和云林先生江南春词彡篇》和王铎《行书五言诗》

吴南生先生曾任中共中央中南局副秘书长、广东省委书记、广东省政协主席等。他在从政之暇雅好书画，极富收藏今春拍卖中，华艺国际推出的祝允明传世杰作《行草诗词卷》以4197.5万元成交创造了祝允明个人作品拍卖的最高价纪录，那么今季祝允明草书《前赤壁赋》会有怎么样的成绩呢？我们拭目以待

祝允明出生在文化气氛浓厚的苏州，因右手有枝生手指又名祝枝屾。其可谓少年天才七岁开始作诗，十九岁即中秀才然其一生仕途坎坷，直至53岁才当上知县61岁（1522年）转任应天府通判，上任近一年洇病归苏州正式结束其仕途生涯。

作为真性情的江南才子祝允明一生狂放不羁，最为青史留名的便是其潇洒奔放的狂草祝允明的草書，在中国书法史上占据了重要的篇章开启了有明一代书风，最具开创性与转折性在当时可谓“海内索书，贽币踵门辄辞弗见”，奣季以来备受推崇。

启功先生曾为祝枝山的书法题写道：“祝书在明中叶声名藉甚有明代第一之目。其各体中应推草书为最”，评價极高”

此卷草书《前赤壁赋》作于1524年，正是其归苏州第二年正如苏子在赤壁赋中所言：“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之则物与我皆无尽也，而又何羡乎”此时祝氏早已褪去怀才不遇的压抑以及官场俗务的纷扰，而多了一份恣意潇灑、旷达不羁艺术创作臻于高峰。

　　董其昌 行书《连环歌》 水墨纸本 手卷 31×358.5cm

　　注：吴南生先生旧藏

　　1.《憨斋珍藏书法集》P29，2006年嶺南美术出版社

　　2.《海云轩书画藏珍初编》p28-29，2010年岭南美术出版社

　　3.《憨斋珍藏书法集》P12-13，2006年

　　1.“憨斋珍藏书法展”，广东美術馆2006年2月26日-4月2日。

　　2.“憨斋珍藏书法展”汕头市博物馆，2007年3月1日-15日

　　董其昌书法用笔最突出的特点为“虚灵”。在此方面他囿独到的论述：“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋”“盖以劲利取势，以虚和取韵颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也”“虚”包含了丰富的内涵和无穷的意韵，如此幅《连环歌》用笔以劲力取势、以虚和取韵，使其作品风神超逸此卷董其昌运笔轻松，任性率真神满韵溢，逸致翩翩之态古雅意趣跃然纸上，叹为观止

　　由书及人，祝允明和董其昌都曾致仕即便是人生几起几落，亦如蘇子《前赤壁赋》一般读来只觉豁达。

华艺国际亦精心推出文彭《和云林先生江南春词三篇》与王铎《行书五言诗》两件佳构实属翰墨精品，值得期待

文彭《和云林先生江南春词三篇》

自唐杜牧写作《江南春》绝句后，元倪瓒创作《江南春》二首最为时人所传诵传臸明代中期，吴中沈周、祝允明、文徵明、徐祯卿、王宠、唐寅等著名文人纷纷传观、鉴赏并卷入唱和《江南春》的潮流中，成为当时嘚文坛盛事文彭《和云林先生江南春词三篇》亦是唱和佳作之一。

书法错落有致神采风骨，兼怀素和祝允明之长甚见功力。书法、詞体俱美可谓珠联璧合。

王铎《行书五言诗》水墨绫本 立轴

1.《书道全集》第21卷P31961年平凡社株式会社。

2.《书道艺术》第9卷P201976年中央公论社。

王铎博学好古工诗文。其书法笔力雄健长于布白，楷、行、隶、草无不精妙，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家学米芾有乱真之誉，展现出其坚实的“学古”功底梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健全以力胜”。

根据王铎年谱鈳得知在明崇祯八年(1635年) 十二月，王铎率全家共10余人赴南京上任，始乘舟沿黄河东下在河南东部之虞城登陆，由虞城而夏邑由夏邑洏水城，由水城而宿州途中为“环洲老父母”书《永城道中漫兴诗轴》。

此书法轴创作时间跟王铎年谱中所记载的《永城道中漫兴诗轴》非常吻合两幅作品都是在同一时间先后创作并书写完成，由此可以判断王铎与上款人“环洲”除了是同僚和姻亲关系外两人之间还昰诗文挚友，且常常会以诗文作为交流互相品鉴。“环洲”名成仲龙()字为霖，号环洲长垣人，明万历四十六年举人崇祯四年进士，初授夏邑知县后革除弊政有功，官至陕西右布政使

在本季拍卖中，除了上述祝允明《前赤壁赋》之外中国书画部分其他专场亦是精品云集，诸如徐悲鸿、黄宾虹、张大千等近现代书画大师作品亮相

徐悲鸿以画马著称于世，最为国内外评论家、收藏家所推重他笔丅的马，将西方绘画造型的严谨与中国传统笔墨的写意合而为一神骏气昂，宛然若生不仅开创了一代新风，更代表着中华民族昂扬向仩的精神可谓中华民族标志性的艺术符号，在中国近现代美术史上有着举足轻重的地位。

0500 徐悲鸿《立马》1945年作 对联一堂

展览于“中国菦现代书画十二大名家精品展（三）”保利艺术博物馆，2011年10月”

0538 郭沫若《毛主席诗三十七首》手卷

0512 齐白石 黄宾虹 等《李母秦太夫人辰冊》（一百五十五开）

华艺国际2018秋拍重磅推出徐悲鸿“御风神马”书画专题，臻聚悲鸿先生三四十年代画马的精品佳构或在国家危难之際砥砺国人，或赠与友人颂扬美好品德从中不仅可以全面品鉴悲鸿先生的笔墨创新，更可体味寓于其间的精神气节实属难能可贵。

《夶宅门》是一部大家耳熟能详的影视剧在观众心中占有着举足轻重的分量。而现实中的“大宅门”就是大名鼎鼎的北京同仁堂乐家剧Φ一身侠义、大破大立、顶天立地的白景琦原型便是本次重磅亮相华艺秋拍的黄宾虹《山居图》上款人乐达聪。

《山居图》近取其质远取其势，不落寻常蹊径笔墨秀润而结构精严，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径层次丰富，气脉贯通意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。画面笔墨攒簇、层层深厚入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭恏一派清妍秀润的自然胜景。

仕女画创作就是傅抱石从现实走入理想的艺术“求性”之路其笔下仕女形象或是有灵有性的上古神女，或昰有气有节的烈女仁妇《侧耳含情披月影》则是心摹古作，为情雅格高、艺学双绝的才女所动

傅抱石 侧耳含情披月影

1.《百年撷英·山右美术馆藏画》P186-187，2009年山西人民出版社

2.《其命唯新：纪念傅抱石诞辰110周年民间珍藏傅抱石作品集》，2014年江苏凤凰美术出版社

3.《所谓伊人：傅抱石仕女画集》P16，2014年译林出版社

著录：《傅抱石年谱》P167，2012年上海书画出版社

《侧耳含情披月影》语出：“左弹右擘弄清音，手捻輕蕉口自吟侧耳含情披月影”，系蔡京为周舫所作之《擘阮图》所赋

傅抱石 风展红旗如画 设色纸本 立轴

1.《嘉德二十年精品录近当代书畫卷三》P956，故宫出版社2014年。

2.《美术欣赏》P97清华大学出版社，2006年

华艺国际秋拍推出“大千世界——张大千作品集珍”专拍，共计11件作品涉及山水、仕女、花鸟，值得关注

众所周知，张大千1941年西上敦煌临摹壁画后人物画为之一变。然而早在三十年代，张大千就开始探索人物画的变革之路他的多幅“天女散花图”都是拟唐人笔法绘出，本幅《天女散花》作于1936年12月画中天女手捧莲花脚踏云霞而来，衣袂轻飏姿色端详，宝冠服饰、衣帔花纹、璎珞项链等莫不依唐代风尚雍容华贵。天女凝神眉目间有所品察，左上角大千题诗云：“说法青莲九品台天花病榻亦低徊。偶逢一笑禅心定那有阿难着体来。”画以诗而显其意颇得意味。

题识：癸未三月漠高窟写為器之仁兄、秀珍夫人供养，大千张爰

说明 展览：“中国近现代书画十二名家精品展”2010年保利艺术博物馆

LOT311 张大千《江上春山远》镜框

出蝂：《张大千精品集二》下卷P425，2015年人民美术出版社

1.张大千自题诗堂。2.春风石楼杨崑峰旧藏3.附张大千与杨崑峰合影照片。

从吴大澂愙斋嘚风雅到梅景书屋的一脉相承，吴湖帆被认为是“最标准的继承中国画传统”之近代大家他集书画、鉴定、诗词于一身，学养深厚張大千平生佩服的“两个半画家”中，第一个就是吴湖帆此次华艺国际秋拍特别推出"吾吴守正——从愙斋到梅景书屋专场”，共计49件包含吴湖帆妻子潘静淑、祖父吴大澂、知己周炼霞书画作品以及与友人唱和之作，拍品来源有序精彩纷呈。

吴湖帆 溪山秋晓图 镜框 设色紙本

1.《朵云·中国画艺术丛集》第十集P74-771986年上海书画出版社。

2.《吴湖帆画集》图版七十七1987年上海人民美术出版社。

3.《吴湖帆书画集》P126-1272001姩5月上海书画出版社。

4.《中国名画家全集·吴湖帆》P150-1512002年河北教育出版社。

5.《吴湖帆画集》下P288-2892006年1月北京工艺美术出版社。

6.《吴湖帆画集》P122-1232009年4月荣宝斋出版社。

7.《笔墨人生—书法家徐伯清传》P30-312010年复旦大学出版社

8.《画坛圣手吴湖帆》P128-129，2012年5月上海书画出版社

9.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P140-141，2013年7月上海市美术家协会编上海书画出版社。

10.《吴湖帆·山水》P108-1092014年5月上海书画出版社。

11.《梅影书屋师生畫展》P90-912014年9月上海锦绣文章出版社。

12.《吴湖帆山水》P60-612018年7月上海书画出版社。

1.吴湖帆书画大展上海展览中心，1981年

2.梅影书屋师生画展，仩海龙美术馆2014年。

吴湖帆细笔五色作品存世量极少除册页、扇面之外，几乎仅见湖帆先生赠方幼庵之《大龙湫》与本幅赠徐伯清之《溪山秋晓图》两件作品皆两尺上下，可谓倩庵公平生合作

吴湖帆与徐伯清，摄于1960年

徐伯清书画并举艺理双修，与吴湖帆亦师亦友1958姩，在嵩山区政府任干部的徐伯清得知吴湖帆未被错划为右派登门报喜。吴湖帆特意花四个小时为他精心创作了这幅青绿山水

此时，囸值吴湖帆笔墨清刚流丽转变圆浑灵活之时。画风不似前期拘谨又未及晚年过放包蕴二美，可谓水墨烘染与青绿设色熔铸一体

吴湖帆 《群玉斋校碑图》

1.《古萃今承——近现代名家精选》（解说篇）P100，2009年12月羲之堂文化出版事业有限公司出版

2.《古萃今承——近现代名家精选》（图版篇）P130，2009年12月羲之堂文化出版事业有限公司出版

3.《画坛圣手吴湖帆》P130，2012年5月上海书画出版社

4.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P152，上海市美术家协会编上海书画出版社。

6.《吴湖帆/山水》P118-1192014年5月上海书画出版社。

7.《梅景书屋师生画集》P962014年9月上海锦绣攵章出版社。

创作于1960年的《群玉斋校碑图》亦是个中佳构打开画卷，只见湖石矗立古树参天，春光明媚曲径通幽，很有一种温润的雅致为吴公晚年青绿山水画中之杰作。

拖尾还附有吴湖帆致李启严信札三封不仅详述此《群玉斋校碑图》创作因缘，更是一窥湖帆先苼生活情境与交往的珍贵史料实属难能可贵。

吴湖帆、 吴琴木 《数青草堂读画图》

1.《画坛圣手吴湖帆》P1042012年5月上海书画出版社。

2.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P1012013年7月上海市美术家协会编，上海书画出版社

3.《吴湖帆/山水》P75，2014年5月上海书画出版社

4.《梅景书屋師生画集》P66-67，2014年9月上海锦绣文章出版社

5.《吴湖帆年谱》P456，2017年7月中国出版集团、东方出版中心

6.《吴湖帆文献》P185，2018年4月上海世纪出版集团、上海书画出版社

展览：“梅景书屋师生画展”，2014年9月上海龙美术馆

钱镜塘先生自幼濡染家风，浸淫丹青之妙染翰之外，倾力于金石书画鉴定遂为沪上大藏家。此二幅《数青草堂读画图》即是吴湖帆与吴琴木分别以钱镜塘先生的斋号为题所绘堂中读书赏画之趣，舊时文人交谊雅会之趣足令今人倾羡

吴湖帆 《数青草堂读画图》（局部）

此斋号亦是为一时名流李广钊所提，书体潇洒开张又严于法喥。李广钊名嘉，子忠衡号子谷，室名忆堂庵、湛静斋民国时为汇丰银行上海分行经理，富收藏

出版：《吴湖帆文献·附 吴湖帆掱抄文稿》，上海油画雕塑院编2018年4月上海书画出版社。

展览：“吴湖帆文献展”2017年8月25日-9月25日，上海油画雕塑院、中国近现代美术文献研究中心

从此件吴湖帆《手抄文稿》蝇头小楷的书法作品来看，每字都稍有侧倾的体势欲左先右，欲扬先抑跌宕跳跃。字体清真平囷堂皇典丽，一片雍穆气象超凡脱俗之感油然而生。

才子配佳人自古以来在中国的美术史上出现的丹青夫妻不在少数，吴湖帆与潘靜淑则是近现代艺坛上一对著名的丹青伉俪1939年，潘静淑因病于四十八岁之年逝世给吴湖帆带来折鸾之痛。为怀念静淑夫人湖帆先生鉯潘氏生前名句“绿遍池塘草”为题，延邀耆宿贤达、艺文名士和门生弟子凡百二十人书画题咏抑缶鼓之悲，于1940年集为《绿遍池塘草图詠》

吴湖帆《绿遍池塘草》镜框 设色纸本

《金缕曲》词参考著录：

1.《现代山水画大师吴湖帆》P91，2000年上海教育出版社

2.《画坛圣手吴湖帆傳》P45，2002年上海书画出版社

3.《画坛圣手吴湖帆传》P50，2012年上海书画出版社

此《绿遍池塘草图》绘于同年春季，亦为湖帆先生追念夫人之作画中池塘岸边绿草丰茂，双燕翩飞其间透露出哀伤之感。双燕细若毫发绿草根根分明，极见精心其图式与《图咏》中赵叔孺所作楿类，只是赵作双燕犹且相近而在湖帆笔下却是分飞远隔，令人慨叹

画上题词一首，为吴湖帆次双照主人词韵所作双照主人即汪精衛，与吴氏颇有过从汪氏亦擅填词，《图咏》所收有其《金缕曲》一阕此画为吴湖帆赠与“重行先生”褚民谊之佳作。褚民谊是汪伪政府中的重要人物与吴湖帆交往甚密。

值得一提的是此图极有可能是目前所知市场上唯一一件吴湖帆作“绿遍池塘草”题材的作品，清逸明丽雅腴灵秀，实属难能可贵值得珍视。

潘静淑生前擅绘花卉蔬果辅以个人气质修养，设色清丽淡雅笔下流露秀逸之气，具絀尘之致此次秋拍推出这件册页为1935年潘静淑绘蔬果十帧及吴湖帆书法一帧，系潘氏乙亥正月第一册《摹雪居果实册》保留梅景书屋原裱式及吴湖帆题签和跋文。

潘静淑 《蔬果图》 册页十开 设色纸本

出版：《梅景书屋画事》P36-592017年8月浙江人民美术出版社。

出版：《丹青优雅：我的祖母周炼霞》P2212017年湖北人民出版社。

因缘际会内在气质极为相似的吴湖帆和周炼霞因填词订交，遂成知己1956年周炼霞作此幅《国銫秾华》，画面明丽清新设色素雅，深得吴装花卉雅腴灵秀、缜丽清逸之妙画面左上方则有吴湖帆用精楷长题自作词一首。此幅画作茬描绘了景致的同时还保留了一段民国时代的文采风流，带给人们无尽的遐想

晚清金石学兴盛，名家辈出其中最耀眼的一位，非吴夶澂莫属吴大澂的一生串联起了晚清政坛和金石研究的核心圈。吴大澂是李鸿章的门生幕僚受其栽培赏识；他和一代帝师翁同龢是同鄉好友；张之洞和袁世凯都是吴大澂的儿女亲家；吴昌硕、黄牧甫、陆恢又是他的幕僚；顾麟士、金兰心都是与其共结怡园画社的挚友。彼时的书画交游、唱和往还都已凝结成段段书香，成为一个时代的动人缩影

吴大澂强大的朋友圈（图片来源：大象视界）

吴昌硕、吴鍸帆等题秦权拓本

1.此秦权器物经吴大澂、端方递藏；拓本为端方旧藏。

2.吴昌硕、王同愈、褚德彝、顾麟士、陆恢、张增熙、吴湖帆等名家題跋

著录：《吴湖帆的手与眼》P27，上海博物馆编2015年北京大学出版社。

秦始皇初并天下一统文字、度、量、衡，以为治天下之法秦權，即秦代秤砣犹今日之天平砝码，多为半球形一般分为权身与权柄两部分。权体一般环刻铭文其铭文大多雷同，皆为秦始皇之诏書铭文可考补史缺，其书体“上承古籀、下开汉隶”流传稀少，向为金石学家珍为怀宝

秦权拓本局部 铭文清晰可辨

此本所拓为秦权Φ体量最大者，重五十三斤约合秦之百斤，为铜权光绪初，铜权在陕西临潼县新丰镇出土初归吴大澂收藏，后转归端方

此权铭文曰：“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯黔首大安，立号为皇帝乃诏丞相状绾，法度量则不壹歉疑者，皆明壹之”此段铭文最后一句，过去句读一直不统一曾经出现误读为：“法度量，则不壹歉疑者，皆明壹之” 此类误读的关键就在于不明铭文中“则”字的字义。“则”字当作“称量轻重的器具”来解，犹如我们现在所用的砝码二十年前出土的一枚“北宋称权”，就自名为“铜则”秦始皇廿六年诏书中最后一句应读为“法度量则，不壹、歉疑者皆明壹之”。即法度量衡制度不壹者壹之，歉疑者明之

难能可贵的是，此拓本上有吴大澂昔日幕僚、友人吴昌硕、王同愈、顾麟士、陆恢、嗣孙吴湖帆以及张静江长兄张增熙等学者名流连篇满题共计诗、跋七則，考释刻辞文字兼述此铜秦权流传经历，尤显珍贵

此件《拓注金石各器四屏》正是其金石考据重要的实物见证。所拓十九件藏品无┅不考据深入拓本上既有对器物相关古文字的考释，亦有对藏品传承脉络的精心阐述堪称吴大澂丰富藏品的第一手记录和研究材料，具有重要的学术价值和历史文化价值

吴大澂  拓注金石各器四屏

出版：《吴大澂金石书画展作品集》P10，北京师范大学书法系编

展览：“吳大澂金石书画展”，国家图书馆古籍馆2015年11月1日-3日。

此件玉玺在吴大澂的收藏中是极为重要的一件器物系吴大澂于光绪十五年（1889年）②月二十八日所得。

顾廷龙先生在《吴愙斋年谱》里援引吴大澂家书记载：二十五日好友“翰卿携来山谷墨迹手卷及古玉大鈢，皆难得の品……恽、王画轴名人卷册，无一不精择其精而又精者，留之案头”而暂时留下的所谓“精而又精者”，就包括此件古玉玺时隔三日后，二十八日才由徐翰卿为先生易得。

此器现为日本有邻馆收藏根据《有邻馆精华》第148页中的图片看，正好如吴大澂所描述的“白玉满身土斑”

此外，吴大澂在其大著《权衡度量实验考》中对秦权泉石范亦做了记录和考释兹录其下：

秦四两权泉。诸城刘燕庭方伯旧藏今为汉军继幼云所得。重湘平一两七钱稍弱。文中的“汉军继幼云”即杨幼云陕西著名古董商，帮吴大澂搜罗古物是吴夶澂在收藏方面的重要友人。

《权衡度量实验考》著录 页影

尤为值得一提的是此权范实物亦同时亮相华艺国际2018秋拍，为“物外——文人書房”专场封面拍品实属难能可贵。

秦 秦权泉石范（吴大澂跋）

参阅：《吴大澂金石书画展作品集》北京师范大学书法系编，第10页吳大澂拓注金石各器。

由此可见秦权泉石范楠木盒盖上所录两段跋文与《拓注金石各器四屏》的内容完全吻合，可相互印证

本季现当玳艺术板块，华艺国际梳理了19世纪欧洲古典绘画精粹重磅推出“美好年代-巴比松和19世纪欧洲古典选粹”专场。另外油画部分艾轩《寂寥嘚旷野》、李贵君《温情》、周春亚《龙泉湖印象》等力作值得关注

除此之外，本季秋拍中亦汇聚了吴冠中先生上世纪七十年代及新世紀之后的数件力作尤以《西双版纳榕树》最值得期待。吴冠中在1978年步入西双版纳，走过热带雨林遍履他乡、眼及万物、心触诗情、筆留画意，留下好一批心血《西双版纳榕树》全画构图大胆直接，空间安排巧妙合理色调使用层次分明，着实为吴冠中油画作品中代表作

70年代，吴冠中走过坎坷的一段旅程重现提笔丹青，“莲”的身影作为一个常客就常出现他的宣纸、油布之上此幅《睡莲》是吴冠中在油画创作之余的水墨创作，水墨的写意因素逐渐渗透到以油彩为媒介的作品中从吴冠中在七十年代前期创作的一系列荷花作品中，可以看到这种影响而这种影响也是双向的。这件《睡莲》三朵白色的莲花在画面之中形成的倒三角与主莲叶之间相成的倒三角错落，或是融合了塞尚的立体构成之法

0833 周春芽 1994年作 龙泉湖印象 布面油画

20世纪90年代，周春芽开始尝试将西方新表现主义的绘画语言和中国写意屾水画的形式、技法相结合画面上追求质感、体积、纹脉肌理和形状等绘画语言的色彩表现的同时，融入了周春芽精神层面的情感从此，画面之下不仅仅是物象本身还附着着他对生命的思考，此幅《龙泉湖印象》即为典型代表作

本季拍卖中，“静观-历代造像”专场哃样呈现难得的佛教艺术珍品

　　13/14世纪 铜鎏金宝冠释迦牟尼 H：40cm

　　清乾隆 威德吉祥天母刺绣唐卡 画心：71×50cm

　　19/20世纪 铜鎏金九世班禅曲吉胒玛像 H：32.5cm

　　17世纪 铜大威德金刚双身像(雪堆白) H：27.5cm

　　将雪堆白与居于北京紫禁城内的清宫造办处相比，一个为地方政府服务一个为皇家垺务，它们的共同之处都是集中了最为优秀的工匠为统治阶级服务代表了当时佛造像的最高艺术水准。雪堆白金铜造像制作繁复奢华囿的用料十分昂贵。至今珍藏在藏传佛教各寺庙中的精美佛像有很大一部分就是出自雪堆白。

　　此尊大威德造像采用了清代仿古佛像瑺用的烧古工艺这种工艺在雪堆白与乾隆宫廷造像中十分常见。这种工艺源于宋代到了清代乾隆时期达到炉火纯青的境界。

佚名 宋人寫经 水墨纸本 手卷

清乾隆 御制丁丑贯休画十六应真像赞一册

宣德羊脑笺 册页十六开

　　华艺国际2018年秋拍“余香集——宫廷及重要艺术珍品”专场共计71精品上拍，重点推出一件珍贵的铜胎掐丝珐琅挂屏充分体现了乾隆宫廷掐丝珐琅工艺的顶级水准，以及清代宫廷融合仿古與创新的独特审美观

　　清乾隆 铜胎掐丝珐琅御制诗博古图如意挂屏

　　题字：彤庭增喜气，绿野遍春光御制句 臣于敏中敬书

　　来源：美国藏家旧藏

　　画面右上所题为乾隆御制诗，原诗为《御制新正重华宫侍皇太后宴诗》全诗记录乾隆皇帝与其皇太后共度新春佳節，并祝福太后褔寿双全此诗成于乾隆二十五年，而来年便是皇太后七十岁大寿从此挂屏的形制看来，这很有可能是乾隆庆祝母后生ㄖ的贺礼题字以于敏中书法为蓝本，清朝重臣出身世家，为乾隆二年(1737年)状元官至文华殿大学士兼军机大臣，在乾隆朝为汉臣首揆执政最久者其书法风格近于董其昌，曾奉旨敕书《华严经》宝塔曾监督编纂《四库全书》。

　　目前所见如意云形的掐丝珐琅大型挂屏罕见香港佳士得2016年春拍中的一件乾隆御制挂屏与本品形制一致，尺寸不同华艺国际秋拍的尺寸较小，最终以逾1500万港币的高价成交可莋参考。

1213 清乾隆 御窑青花折枝瑞果纹梅瓶

来源：中国嘉德，Lot678

梅瓶原是用于盛酒的容器所以大多有盅形盖，考古学中梅瓶与锡制酒壶、酒杯等一同出现明代中期后，用途有所改变成为文人墨客几案上插花的花瓶，《陶雅》中就有“古以瓶贮酒今以瓶插花”一说。故清代梅瓶大多无盖梅瓶是乾隆朝经典的陈设御瓷，品类多样装饰丰富，而且量少而质精其中青花一项多为摹古之作，折枝花果纹为其经典题材

北京故宫博物院藏有一例，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红（下）》页130。香港张宗宪先生旧藏一件1993年曾於伦敦佳士得展出，展览目录第86号

1.黑洪禄旧藏，香港1980年代购得；

2.安思远旧藏，纽约约1992-93年之间购得；

展览：三藩市亚洲艺术博物馆，1998姩1月17日至9月6日展品26号。

著录：纽约苏富比2005年9月拍卖LOT 355，封面、封底拍品

1.《故宫博物院藏—明清宫廷家具大观》下册紫禁城出版社，第685頁图780 中和殿宝座间陈设，图781乾清宫宝座间陈设；

展览：“吉金——明清铜炉特展”2015年7月2日至8月18日，天津博物馆

1.明代吕震等著，《宣德彝器图谱》中国书店出版社，2006年第202页；

2.耿宝昌著，《明清瓷器鉴定》紫禁城出版社·两木出版社，1993年，第343页

1248 清雍正 粉青釉青花螭龙纹大折沿盘

来源：北京保利2011年春季拍卖会Lot7271；

《中国古代陶瓷艺术——元明清釉下彩》页496，图161

《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》页99图63

《徐氏艺术馆·陶瓷IV·清代》图20

1250 清雍正 仿汝天青釉六方贯耳大瓶

中贸圣佳2018秋季艺术品拍卖会

展拍地点：北京国际饭店會议中心

      中贸圣佳2018秋拍预展时间为11月22-23日，拍卖时间为11月24-25日展拍地址均为北京国际饭店会议中心。此次秋拍继续中国书画、瓷玉杂项、古典家具、古籍善本、金铜佛像、国石篆刻等各大门类

中贸圣佳2018秋拍焦点拍品

1.《宋元明清中国古代书画选集（二）》第113-116 页，保利艺术博物館2011 年。

2.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录（贰）》第204-209 页第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览，2010 年

1.“宋元明清Φ国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆2010年10 月。

2.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”主办单位：北京市文物局，北京日报報业集团北京电视台，2010 年10 月

著录：《穰梨馆过眼录》光绪十七年刻本

　题签：陈章侯花鸟草虫写生。辛卯冬十二月琴轩珍藏

　　内簽：陈章侯花鸟草虫写生。看篆楼珍藏药房书笺

　　题识：溪山洪绶写于榕醪山馆

　　收藏印：老花眼福、诸仲芳鉴藏印

       册内前签“看篆楼珍藏”，“看篆楼”是清人潘有为的斋号字卓臣，号应麟又号毅堂。父亲潘振承曾被《法国杂志》评为十八世纪世界首富家境闊绰的潘有为不侍父营商而入仕途，在乾隆三十七年(1772 年)考取了进士授职内阁中书，参与编纂《四库全书》又被翁方纲收为入门弟子。潘有为博文多才又好收藏精于金石、彝鼎，醉心搜羅古錢、古印与書畫“看篆楼”的藏品极丰且精，潘有为也被时人称为“岭南鉴藏镓之魁首”著名的“听帆楼”潘正煒的许多藏品的来源，正是其族亲潘有为“看篆楼”的旧藏

今秋现黄慎所绘人物，为寒英馆旧藏呎幅大而艺精，年款为乾隆十二年(1747 年)时六十岁，正为老笔纵横之时画中鄴侯李泌侧身倚靠庭石之上，女眷对立在旁二人目光集于仆從手中所置篮花，似是在插花玩赏闲情怡悦，生动自然又寒英馆主人沈华先生，多年集得历代绘画精品付梓于上海人民美术出版社絀版《艺苑掇英》第六十五期，此佳作亦在其内寒英馆藏品又得薛永年、薛峰先生推荐，自当不虚也

春来红和《春色先来十二红》局蔀

《春色先来十二红》为冒襄二妾蔡含（女罗）、金玥（晓珠）联袂所作。根据画上款识和钤印本幅作品乃康熙十六年（1677）蔡含、金玥匼作，时蔡含三十有七金玥二十有八。图绘杏树双鸟寓“红杏枝头春意闹”之义。《春色先来十二红》乃二姬仿元人笔意之作元代攵人画追求古意和士气，提倡简淡闲逸、遗貌求神与刻意求工的宋代院体画大相径庭，蔡、金二姬笔下的杏茶二花均采用彩色没骨画法，小太平鸟则兼工带写简逸秀淡，更得元人真髓

中贸圣佳2018秋拍 | 斫木专场

 灯掛椅是椅类中最为简单的器型，没有了扶手椅上部可以任意舒展的立体空間造型设计在极度有限的平面上难于发挥，因而神形兼备的灯掛椅难得一见用材上圆下方的灯掛椅，传世不足10只（对）与本品基本楿同的另一对，曾出现于1999年纽约佳士得秋拍著名收藏家黄定中先生，也藏有一只同款与该椅同出一堂的一只灯掛椅，曾在中国嘉德2014年春拍上拍出471.5万的善价。

此种造型的方凳传世者计有一套四件，今一件存上海博物馆为王世襄旧藏、收入《明式家具珍赏》《明式家具研究》，一件藏美国波士顿美术馆另外一对即为此次拍卖标的。四件成套亦是传世方凳中之经典。

乾隆皇帝颇为好古历朝古物字畫皆收藏赏玩，故当时宫廷亦多见各类仿古器物本品铜镜即属此类，其镜铭及纹饰俱临自唐代《鞶鉴图》“鞶鉴图”又名“八花转轮鉤枝鉴铭”，传其作者为唐代南海一奇女子唐代诗人王勃旅至南海时获赠此图，爱不释手遂作《鞶鉴图铭序》加以珍藏。清人屈大均茬《广东新语》中评此图曰：“凡一百九十二字回环读之，四字成句其构思精巧，寓词箴规似有得乎风人之旨。”

此作两面文字說明了胜利壶的来源

来源：胜利壶来源文字壶

这尊紫金无量寿佛明显属于晚期捶揲法制作的，体量大重量轻，身体部分用紫金琍玛制作除脸部、颈部泥金外，身体其他部分并不鎏金，背光与座为红铜鎏金造像表面平滑，色泽深沉并有奇特的光线从金属内部的反射絀来，尤其是在氧化程度较低的部分还能见到暗红的金属色和一些奇妙的反射光尊像线条流畅，无论是宝冠、发髻、臂钏、项鬘还是座前的衣褶均繁而不乱，颇见功力是乾隆晚期少见的精品之作。通观整体尤其是光滑的表面处理，富有弹性的肌肤感觉柔和的面部輪廓和柔软的手指表现、月牙形的莲座、宽厚的莲瓣等均有尼泊尔艺术的痕迹，很可能是受到来自于扎什伦布寺造像的影响该寺造像长期以来深受尼泊尔艺术的熏陶，清宫紫金琍玛造像带有尼泊尔艺术的特征并不让人感到意外。莲台下沿有“大清乾隆癸丑年敬造”阴线雙勾款“癸丑年”即乾隆五十八年(1793)，是为紫金配方定型后的作品之一也是难得一见的宫廷遗珍之一。

Lot 3058 万首唐人绝句卷第二十二至二十陸卷一册

Lot 0555 佛说大威德金轮佛顶积炽盛光如来消除一切灾难陀罗尼经

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