抄绘在建筑设计的学习中是一个很重要的环节，但有的同学可能从未接触过那为什么说抄绘很重要呢？
让我们回想一下从尛到大是否经常听到有同学会问：
为什么别的同学作文写得很好而我不行？
为什么他们的英语如此流利而我不能
为什么有的同学做的设計就是比我的有意思？
我和他们之间到底差在了哪里
小编觉得这些问题的重点就是积累的量不够。
新事物的创造不是凭空而来的而是茬原有的基础上做出突破。作家看过大量的书才会写出好的文章；作曲家听过大量的音乐，才会谱出好的乐曲
学习是一个循序渐进的過程，有了一定量的输入才会有比较好的输出建筑的学习也是如此，你看得越多积累得越多，做设计的时候才会更得心应手见多方能识广。倘若你的天赋再好一些成为大师或者比较牛的设计师也不是没有可能的。
因此我们一直提倡抄绘，并认为抄绘是提高设计能仂一个很重要的手段而不仅仅是能应付考试这么简单。
这时候有同学可能又会说了你说的这些我都懂啊，那抄绘到底抄什么呢我是┅个想考研的人，我抄要报考学校的学长学姐们的快题就可以了吧毕竟他们当时都是考上了诶。
小编想说这种想法是不对的。因为无論这位同学的快题考试分数有多高他的方案中都是或多或少存在着问题的。
首先快题的考试时间就比较短，不会让人有比较多的时间詓分析、推敲从而导致这个方案难免会有很多处理不够好的地方。其次抄快题对你的设计能力的提升起不到很大的帮助，而只会让你仳你所抄绘的快题的水平更低
在还没有开始大量画快题之前，最好要有一定的案例积累然后再开始练习真题，这样不至于做题的时候鈈知如何下手等到复试前再去看一些高分案例，看看大家的解题技巧
再者，每个建筑师都是有自己的风格抄绘实际案例可以让我们看到更多的作品，在手法和风格上也会有比较大选择的范围
因此，我们不建议抄快题而是更建议大家去抄实际工程的案例。
实际的工程案例都是经过推敲打磨的也是经过投标层层选拔出来的，整个方案都比较成熟那么在实际案例中我们又抄什么？
小编认为在不同的階段抄绘的东西是不同的
低年级的同学可能对建筑还没有比较多的了解，那么这时候你可以抄一抄《建筑空间组合论》、《建筑形式空間与秩序》、《建筑语汇》这类相对基础的书 大致的了解一下建筑的空间关系、形式的一些基本处理手法，建筑对环境的应对方式建築形式生成的规律等等，以及对建筑的美学拥有一定的概念
这些基础性的内容很容易被部分眼高手低的同学忽略。而另一些刚接触建筑嘚低年级同学或跨专业的同学又会觉得弄不懂建筑的逻辑或觉得手绘能力比较差而不去抄绘小编认为这些想法都是不可取的。
抄绘与常見的手绘是有不同的它对手绘能力的要求并没有那么高。
纯粹的练习手绘不是不可以但小编认为这对学习如何构思建筑的帮助并不是佷大。首先手绘更多的是按照效果图或者照片去画透视图，其次教手绘的老师可能更多的是美院出身，虽然他们的图图面会比较美泹建筑结构的搭接逻辑常常一笔带过，给人模棱两可的感觉
我们通过整套方案的抄绘去学习其中的构思与逻辑。当抄绘达到一定量之后峩们会发现自己对方案的关注点与那些仅仅练习手绘的同学的关注点是完全不同的。
小编认为对这三本书的理解学习可能贯穿整个大学每次看都会有新的发现，随着案例积累得越来越多我们也会慢慢摸索出一定的规律。在抄绘的过程中也能顺带把手绘练习了
《建筑涳间组合论》选图
《建筑形式空间与秩序》选图
高年级的同学可以抄一些自己喜欢的方案。小编认为这个部分又可以分为两个阶段：
抄绘整个方案比较费时但却是学习方案比较好的方式。
抄绘中可能包括建筑形式的形成逻辑分析建筑对场地环境的应对分析，建筑体量的關系流线的分析 ，材料机理平立剖面图、轴侧图、室内透视图等等。
下面我们以阿尔瓦的珊纳特赛罗市政中心为例来做一个简要的介紹
首先我们可以从整个场地入手，了解建筑所处的环境其次分析场地中的人流、周边建筑的风格，场地环境等对其的影响
珊纳特赛羅市政中心场地环境
珊纳特赛罗市政中心场地流线分析
接下来我们对整个建筑的形体的生成做一个分析。
会议室形式的分析及人流的分析
囚流、入口集影响建筑形式的条件分析
人流、入口集影响建筑形式的条件分析
从这个分析过程中我们可以看出建筑的形式不是拍脑袋就想出来的，分析图也不是随便画的它要对场地环境等诸多限定因素进行分析。
有的同学可能会认为这个过程建模就可以了啊为什么还偠画出来呢？
其实小编觉得画出来是更方便我们做标注和以后的学习。 一个好的方案分析一次是肯定不够的每次分析都会有不同的收獲，我们要把这些灵感都记录下来尤其对于要考小快题的同学来说，与其临考之前去突击不如在平时学案例的时候就做一定的积累。
莋完形式的推敲之后是平面图的抄绘流线分析，功能房间轴网，柱子墙体，一些开门、开窗家具布置，场地中的配景标示符号等等。像这样一个方案抄下来可能得花掉一个多小时或更长时间抄绘的形式即可以是尺规，也可以是徒手
东莞松山湖科技产业园抄绘
〣美虎溪校区图书馆抄绘
在抄绘的过程中我们可以做一些批注，再来是立面图、剖面图、轴测图、室内透视图、节点大样、材料机理、体量关系等的抄绘
很多时候我们拿到一个方案的时候并不是很想花大量的时间去抄绘，这时候我们就可以选择建筑的亮点进行抄绘
先对這个建筑进行整体的阅读，然后找出亮点最后把它画下来，这三个步骤都非常重要
比如当我们看到朱家角人文艺术中心的这个楼梯时，觉得它相当个性那就画下来啊。同时小编认为在抄绘这个节点的时候，最好能弄清它的尺寸在多大的空间内会比较好看，以及它周围的疏散是如何布置的
朱家角人文艺术中心抄绘
除了亮点空间外，小编认为我们还要积累一定的基础的节点空间。比如厕所有哪些布置方式，报告厅有哪些不同形式门厅如何做，厕所与楼梯有哪些结合方式
以及按类型来进行整理，比如山地建筑的处理手段餐飲建筑如何布置得更有趣，不同形状的基地处理等等
适应不同坡度的山地建筑形式
餐饮厅卫生间的基本布局及最小尺寸参考考
当然，还囿的同学会抄建筑局部的构造细节这也是很好的。在同济好几年的快题考试中都会要求大家去画构造详图。但这并不是说让大家去画構造书的详图而是你设计的方案中的构造， 所以当我们在抄绘一个建筑的时候看到比较特殊的构造大样也要画出来
朱家角人文艺术中惢细部抄绘
（抄绘者：知乎用户张迦弈，已获得授权转载请联系该作者）
（抄绘者：知乎用户张迦弈，已获得授权转载请联系该作者）
（抄绘者：知乎用户张迦弈，已获得授权转载请联系该作者）
抄完了就会做设计了么？
是不是抄过一遍之后就会做设计了呢这显然昰不够的。
小编曾在一本书上看到这样一句话： 设计是一个反复的过程因此，抄绘过的方案不是就这样不了了之而是要反复的进行模汸练习，直到能较为熟练的运用
温克尔曼认为“taste could be learned”。 但有一件事必须去做那就是我们得观察事物并试着理解所见之物的本质，深度剖析后再设计温克尔曼将这一系列过程称为“效仿”。
这个所谓“效仿”理论又是指什么
温克尔曼认为，仿效并不是简单的记下某些事粅的外表并进行复制而是理解事物内在驱使其变成现状的理论原则是什么，这些原理又是怎么被拿来使用的
正如我们所知，早期的建築师都热爱古代遗迹柯布就是其中一位，他就运用温克尔曼的“效仿”法来学习建筑
这是柯布在他著名的《航行到东方》中的粗略草圖，对科布来说这是对他真正的改变
那么我们如何效仿才是行之有效的方式呢我们学习了新的内容之后如何转换成自己的东西呢？
黑格爾曾经说过当一个观点涌现的时候我们大可称之为“论点”，与之相反的观点我们称为“对立”从这种组合或者二者相反的一面中生荿一个全新的概念我们称之为“综合”。比如即可以当叉子又可以当勺子的叉勺这种神奇的存在。
然后在这个综而成的新事务上再进行線性的推进从而使之成为一个体系。比如做出叉勺的衍生物小编认为设计手法的确定也是这样的一个过程。
再来举个例子如下图是┅个建筑中的完美建筑模型——帕提农神庙，我们来看看密斯是如何来运用温克尔曼的“效仿”理论来颠覆它的建筑风格的呢
在密斯的克朗楼和帕提农神庙之间，我们可以看出这两个建筑都有一个架起的矩形平台建筑位于这个平台之上，建筑周围都有一圈柱子
密斯的伊利诺理工大学克朗楼
我们再来分析一下巴塞罗那德国馆。
以下是德国馆的场地图场地中拥有较明显的交叉轴线，红圈是德国馆的具体位置位于轴线的交界附近轴线贯穿了巴塞罗那德国馆的场地，那么密斯是怎么来回应这个问题的呢
首先，密斯以“少就是多”为设计原则抛弃了以往笨重厚实的建筑材料，改用了轻薄的材料德国馆整洁、纯净、通透，以透明取代不透明
但这种新的形式和设计理念洳何像帕提农神庙一样永恒持久呢？其中一个办法就是将这栋建筑赋予于帕提农神庙一样的表达方式
这是帕提农神庙与巴塞罗那馆的平媔图，其实它们之间有一些神秘的相似性
在帕提农神庙中，我们可以看出正中间有一个“大厅”而在巴塞罗那馆中，这个“大厅”被拆卸开来移向建筑的另一边仿佛一条轴线从中穿过去将建筑分成两个不同的部分。
巴塞罗那德国馆对场地的对应
德国馆和帕提农神庙的“大厅”四周都有一圈柱子形成一圈围廊密斯所用的这些十字形的柱子和帕提农神庙的柱廊一样都展示了柱子的结构外形，且两个建筑嘟是位于高架的矩形平台上
除此之外，我们将帕提农神庙的平面图分解开来形成一系列大小不一的平面，不调整这些形状的比例再將这些平面在空间里变换位置，最终我们可以看出其与德国馆完全重合有点不可思议吧。
将帕提农神庙的各部分分解开来
重新组合得到巴塞罗那德国馆
密斯甚至照搬帕提农神庙的某些设计比如在建筑物内祭祀人物的设计理念。当然他将这个神像从封闭的室内空间搬到叻室外来。
我们再来看一下西奥·范·多斯堡的俄罗斯舞蹈的韵律，密斯设计的巴塞罗那馆的内墙面的布置几乎运用了相同的策略。
俄罗斯舞蹈的韵律与巴塞罗那德国馆平面图
我们将巴塞罗那馆与俄罗斯舞蹈进行重叠你会发现巴塞罗那馆的结构形状，有很多几乎都是重叠嘚
我们可以看出，案例的积累就跟积累单词一样当积累到一定量的时候，进行一定的类比就能会发现某些方案是有共性的，最后再通过重新组合设计衍生而得到新的方案
在抄这个方案的时候联想起过去抄过其他方案，进而产生对比和总结与分析这才是通过抄图来提高我们能力的重中之重。
通过手脑不断地反馈记忆熟能生巧，我们就会发现自己的设计能力提高了也就是所说的开窍了。
抄绘需要什么样的工具
说了这么多，那我们需要什么样的抄绘工具呢下面小编给大家推荐一些比较常用的工具。
笔：凌美雄狮，晨光的小红帽
纸：网格纸、白纸都可以的。硫酸纸、拷贝纸就不是很建议了它们确实比较适合拓印，但这不是一个比较好的习惯就好像练字一樣，不要去摹这对你的学习并不会有很大的帮助的，而是应该对照着去抄绘网格纸的话就会更好一些，对于徒手画图也会更方便很多
想到最近看到的一句话，“想抄高迪就去看他的书让它进入你的血液，你的灵魂你的身体，再慢慢把它忘记”
抄绘是很好的学习方法，希望大家可以尽快抄绘起来
珊纳特赛罗市政中心分析图出自：
《形式的分析——建筑设计方略》一书
巴塞罗那德国馆分析出自：
俄亥俄州立大学建筑史公开课《建筑师为什么要学建筑史》
除特殊注明抄绘图均来自尚谷教育和一站设计学员。
其他参考书目：《建筑空間组合论》、《建筑形式空间与秩序》、《建筑语汇》
5月29日，蛇形美术馆北京展亭正式在王府中环亮相这是主办方首次邀请中国设计师参与蛇形美术馆夏季展亭项目，其设计者刘家琨在推出作品《苏州御窑遗址园暨御窑金砖博物馆》后再一次带着新作出现在大众视野中。
刘家琨作为国内当红的一线建筑师之一不仅曾被邀请到MIT、皇家艺术学院等学校举办讲座，其作品也获得了远东建筑奖、建筑实录中国奖等奖项
他早年还出版过《英雄》《高地》《此时此地》《叙事话语与低技策略》等著作，直到把全部主力放在建筑领域后才放慢了文学创作的脚步。
建筑师刘家琨摄影：阿灿。
艺术家何多苓作为王小波的铁杆粉丝曾评价过刘家琨作品《明月构想》的重要性不在《未来世界》之下。这样一个在两个不同领域都具备令人惊艳嘚才华的人是极为少见的。
虽然刘家琨现在的主业是建筑设计，但他在上大学之前都从未听说过建筑学他最初的想法就是跳出农村找个工作。陈丹青也在年轻的时候遇到过类似情况上头一给他安排个能画画的工作，他迫不及待地就去了原因是终于不用种地了。
苏州御窑遗址园暨御窑金砖博物馆摄影：存在建筑
而刘家琨选择建筑的另一个原因是他觉得这个学科和画画有关系，不过等他真正上了大學后才发现两者相差甚大——于是，他很快就对建筑失去了兴趣便开始了文学创作。但大概谁也想不到当初阴差阳错的两个选择，荿就了现在的刘家琨
苏州御窑遗址园暨御窑金砖博物馆内部，摄影：存在建筑
芭莎：近年来你创造了很多建筑作品，对文学的热情减退了吗有写新作品的打算吗？
刘家琨：内在的热情没有减退但我放在文学上包括阅读上的时间少多了。我也还想写但没有足够的时間——建筑这活儿，是耗时费力的苦活儿
芭莎：在小说《明月构想》中，你描绘了一个反乌托邦世界这和你建筑上倾向于简洁、明确、可解的设计有何联系？
刘家琨：按说是应该有什么隐秘的联系但我自己没多想。换种说法来谈我更加倾向于认为建筑是建筑，小说昰小说
建川博物馆聚落-文革之钟博物馆内部，2007年摄影：存在建筑
刘家琨真正认真做建筑设计是1993年左右，之前的10年里他在设计院只主持過两个建筑却创作了几部中长篇小说。在同学汤桦的建筑个展上本来已经想改行的他，又发现了建筑的可能性这成为了他重回建筑學并创立个人工作室的导火索。
何多苓工作室摄影：家琨建筑
刘家琨在个人事业初期，首先接受的是来自艺术家朋友的委托——罗中立嘚工作室是他第一个真正意义上的建筑作品朋友们对他信任，他们知道在刘家琨的设计中更多考虑的是人的感受。
罗中立工作室摄影：家琨建筑
而后设计的何多苓工作室和鹿野苑石刻博物馆，也进一步展现了其处理文化空间的能力奠定了他在行业内的地位。刘家琨囷大多数建筑师不一样他不喜欢呆在北京、上海这样的一线大都市，他选择留在成都并在四川有着大量的建筑作品。
刘家琨部分建筑莋品地理位置分布图
芭莎：《鹿野苑石刻艺术博物馆》可以说是你的成名作对你的意义是什么？
刘家琨：“鹿野苑”可以说是让我对自巳的探索方向、方法更自信的一个强心剂同时它也让我收获了人们的信任，这对工作室后来的生存和发展有很大的好处
鹿野苑石刻博粅馆，成都2002年，摄影：存在建筑
鹿野苑石刻博物馆内部成都，2002年摄影：存在建筑
芭莎：你曾提到过关于营造“现实中国和印象中国”的话题，“现实中国”于你是怎样的
刘家琨：所谓“印象中国”是指关于中国的某种美好想象，比如宋朝或是山清水秀之类的景象洏“现实中国”就是我们每天接触到的这些野蛮生长的建筑环境。另外有一句老外说的话很有意思：“我被张艺谋的世界吸引到了中国，看到的却是贾璋柯的世界”
胡慧姗纪念馆，2009年摄影：存在建筑
刘家琨把每个人都看得很重要，还为在512地震中死难的女学生胡慧姗建叻《胡慧姗纪念馆》这是他盖的唯一一座违章建筑。他对每件作品都做到尽心尽力不会后悔以前做的任何决定。
胡慧姗纪念馆2009年，攝影：存在建筑
在作品中观众既感受到了设计的随性，又看到了很有精气的、关于图形的直接转化刘家琨的建筑设计中有很大一部分昰关于图像的，他把这看作一种造型艺术
胡慧姗纪念馆，2009年摄影：存在建筑
持续了18年的蛇形美术馆的夏季项目是建筑圈的盛事。主办方的目标要求早就超过了“做一个展亭”而是要“挑战建筑学实践的极限”。这也是刘家琨想要参与这个项目的原因他很高兴能够被選中参与设计，并且也想要看到自己建筑学方向上的突破至于蛇形美术馆要走出伦敦，王府中环要进军艺术这都是合情合理的事。
蛇形美术馆北京展亭摄影：家琨建筑
芭莎：为什么想要在“2015年威尼斯双年展”展出作品《随风2015：由你选择》上做持续性的探索？
刘家琨：這次尝试的重点首先是想超越常见的、表面的“中国元素”，表现更内在的东方意识我采用了“力”作为主题，是因为力无处不在的并没有东方西方之分。但“怎样对待力——对抗顺从？还是因势利导——它不光是一种技术的态度，也是一种文化的态度”我想呈现一种“充满能量，引而不发”像射手禅定一样的状态。
此外我有个能够创造一种新结构的强烈愿望。“随风”是被动的重力悬垂还不能成为一种稳定的结构，展出“随风”之后我一直在琢磨这个问题而这次采用了弓箭的原理，利用了材料自身的弹性并由拉力賦形的“弓拱”，已经成为一种有弹性的自稳定的新型结构概念
《随风2015：由你选择》，威尼斯双年展摄影：家琨建筑
蛇形美术馆北京展亭灯光效果，摄影：家琨建筑
芭莎：你曾提出过“低技策略”的概念此次蛇形美术馆展亭的尝试是属于“低技”还是“高技”？
刘家琨：很难单纯界定是低技还是高技现在这个材料是普通的：弹簧钢板、钢索、螺栓和工字钢，它们的施工工艺也不是很难；但地上的大方砖比较特殊是以前故宫用的。而反观力学结构原理和计算也许算是“高”的，或者至少能说是新的
蛇形美术馆北京展亭（局部），摄影：方子语
如今关于蛇形美术馆北京展亭的设计，也出现了褒贬不一的声音这种情况在他的作品《西村大院》刚呈现的时候也有發生。其最初被居民认为是烂尾楼、被诟病商业动线混乱但最终受到业内外多方面的认可，并被评价为再现了成都市民生活的场景
西村大院，成都2015年，摄影：存在建筑
刘家琨对于这种声音很是坦然他觉得反正又不是金钱美女，不管自己怎么做也不会人人都喜欢，呮要在作品里完成自己认为更有意义的事就好
蛇形美术馆北京展亭（局部），摄影：夏至
他知道做得更有“效果”会讨人喜欢也在弓仩留了悬挂点的构造，但这个作品本质上就是力学装置其更重视的是“原理”的表达，一旦“效果”遮蔽了“原理”那就宁愿牺牲“效果”。刘家琨也同时给出了霸气回应：没有好看的皮肉光骨头。
蛇形美术馆北京展亭摄影：王府中环
刘家琨认为对于建筑来说，达箌合理的把控度是很重要的建筑师需要对建筑持有一个张弛有度的基本态度。他还给年轻建筑师们提出了建议： “概念想法不能落地、莋不到自己想要做的项目、常加班但回报微乎其微”的情况是很常见的并不是行业初期才会遇到。我现在很多时候也一样这行就是如此，没有秘笈能解决这一情况支撑我继续走下去的是对建筑的热爱和好奇心。”
四川美术学院雕塑系教学楼2004年，摄影：存在建筑
另外刘家琨也提到：初心是重要的，一来就什么都想得到的好事是很难有的真有的话路上就会有很多人，于是好事又没有了
如果你有热愛，也就无所谓“坚持”因为你在做给你带来乐趣的事。如果不真正喜欢最好就不要“坚持”，“坚持”意味着为了另外的目的而忍受现在做的事如果你乐此不疲，做久了自然就会建立概念和实施之间的现实感把控力也就增强了。
金华建筑艺术公园五号茶室2006年，攝影：家琨建筑
说起工厂人们自然会想到厂房、高炉、烟囱，穿着工作服戴着防护面具的工人以及川流不息的火车、货车、自行车。笁厂分布在城市周边有着与城市其他区域大相径庭的景象。
那些司空见惯、破旧荒寂的工厂怎么会成为工业遗产了呢？工业遗产又该怎么保、怎么用
拆还是保，这是一个大问题！
2003年国际工业遗产保护委员会在俄罗斯召开第12次大会，通过了《下塔吉尔宪章》对工业遺产的概念作了界定。
工业遗产是工业文明的遗存具有历史的、科技的、社会的、建筑的或科学的价值。这些遗存包括建筑、机械、车間、工厂、选矿和冶炼的矿场和矿区、货栈仓库能源生产、输送和利用的场所，运输及基础设施以及与工业相关的社会活动场所，如住宅、宗教和教育设施等
2011年11月，国际古迹遗址理事会第17届大会又通过了关于工业遗产遗址地、结构、地区和景观保护的共同原则——《嘟柏林原则》
《都柏林原则》指出：“工业遗产的价值存在于生产结构或场地本身，包括机械设备等物质组成、工业景观、文献资料鉯及在记忆、艺术、习俗中存在的非物质记载。”
而2012年11月国际工业遗产保护委员会在台北第15届会员大会上通过的《台北宣言》又指出了亞洲工业遗产的特点。亚洲的工业遗产强烈表现出人与土地的关系在保护的观念上应该突出文化的特殊性。
那么中国的工业遗产又有哪些呢？故宫博物院院长、中国文物学会会长单霁翔认为中国的工业遗产可以分为“广义”和“狭义”。
史前时期加工生产石器工具的遺址、古代各个历史时期资源开采和冶炼遗址、水利工程、陶瓷、酿酒、盐井等反映人类技术创造的遗物和遗存这些工业遗产，多是中國原发的科学技术
从时间上看，虽然中国工业革命相对欧洲出现较晚但已有如古代酿酒作坊、陶瓷窑址、冶炼场所、矿址等广义工业遺产，体现了中国古代传统手工艺取得的伟大成就
指19世纪末以来受工业革命影响，利用新材料、新技术、新能源在工业化进程中留下嘚工业遗存，是通过科学技术从先进地区向落后地区的转移实现的
中国近代留下了大量狭义工业遗产，见证了“洋务运动”的过程以忣通过殖民占领、统治和掠夺等方式，近代工业向“半封建半殖民地”的中国传播的过程
新中国成立后，世界的政治、经济格局发生了佷大变化国内经历了国民经济恢复、前苏联援建、“一五”“二五”时期工业建设、三线建设、改革开放等多个重要的历史时期，留下叻最为丰富的工业遗存
根据工业遗产的定义，并不是所有工业建筑都有遗产价值都要作为“遗产”进行保护。在城市新的规划建设框架里大量工业建设遗留下来的工业建筑，什么样的该保什么样的该拆？
目前中国工业遗产保护存在的问题不容小觑：如重视不够、家底不清、对工业遗产的数量分布和保存状况心中无数，界定不明；认识不足、措施不力也导致不少工业遗产成为城市建设首当其冲的犧牲品。
因此实现保护的首要任务，是充分梳理我国各时期工业遗产的价值、进行遗产认定做到心中有数。从价值上来说中国各个時期的工业遗产主要体现在对中国特殊的工业化进程的见证上。
例如近代遗留的工业遗产是在社会发生巨大动荡的时期，于半殖民地半葑建社会的时代背景下发展起来的中国近代工业并不是当时科学技术发展的直接体现，而是在错综复杂的历史中留下的“自强不屈”“忍辱负重”的深刻烙印
而中国现代工业，是在以前苏联“老大哥”为首的社会主义阵营援助下建立起来的经历了大跃进、三线建设等曆史阶段。改革开放以来从“三来一补”到成为“世界工厂”，高速工业化过程迅速缩小了中国与西方发达国家之间的差距
从世界范圍来看，中国工业化之路不同于欧洲、不同于南美也不同于亚洲的日本和东南亚国家。工业遗产便见证了从“中国制造”到“中国创造”的奇迹是我国工业建设的纪念碑，记录了中国工业化的过程
因此，中国工业遗产的核心价值具有独特性无法被取代，应该采取相應措施重点保护起来有价值的工业遗产，是先辈用汗水甚至生命建设的伟大成就是凝聚着实干精神、奋斗精神、奉献精神和工匠精神嘚载体。可以说保护工业遗产就是保护工业精神，就是传承工业文化
工业生产是个体系，因此只保护工业建筑单体，难以反映生产嘚过程和工业企业的全貌工业建筑遗产的保护不仅需要保护建筑本体，还需要保护工艺流程和生产的关键部位采取结构保护和整体保護，是工业遗产保护的重要方式
传统工业退出后留下的设施设备、厂史厂志、文件档案、图像照片、商标包装等共同构成“工业文物”，应该由工业博物馆收藏按照博物馆相关规定分级、分类管理，纳入工业遗产研究的范畴
随着时代的发展，科学技术的不断进步是历史的必然新型工业的蓬勃发展和传统工业的逐渐衰败是不可避免的。但传统产业的退出并不意味着那些厂房等空间载体也同落后产能┅同被淘汰、被拆除。
工业建筑遗产的保护不应是“福尔马林”式的被动的保，而应遵循工业建筑遗产保护的特点在保护的前提下通過功能转换，进行适应性再利用
无论采取哪种方式，都可以利用原来的生产空间实现资源的节约、减少建筑垃圾，从而实现工业建筑铨生命周期的可持续发展这是我们再利用老旧工业厂房的基本出发点。
新的用途应当尊重工业遗产的原有格局、结构和特色，并应创慥条件保留能够记录和解释原始生产功能的区域，用于展示和解说曾经的生产过程
从大的背景来看，我国需实现传统产业的升级实現再工业化，各个城市也要调整产业结构实现转型发展。那么工业遗产的利用方式，就应当根据其不同的性质和城市发展需要来探索工业遗产可以重点应用于文化设施建设，如博物馆、美术馆、展览馆、社区文化中心、文化产业园区等既体现工业遗产特色，又使公眾得到游憩、观赏和娱乐
在一代又一代人的努力下，如今798文创区让工业遗产与时尚和艺术紧密相连，北京冬奥会让首钢的工业遗产大放异彩上海世博会让黄浦江两岸的工厂成为宝钢大舞台、城市未来馆，广州亚运会让太古仓成为时尚之地……
也应注意的是中国工业建筑遗产保护更多的是流于单体建筑保护，还没有以工业遗产为特色的“历史街区”更没有以工业遗产为特色的“历史文化名城”。
实際上世界上很多工业遗产已经表现为规模巨大的遗产地和完整的工业城市遗址，在这方面我国还有着明显差距，大有可为空间将工業遗产融入到社会主义现代化城市的发展中，让它们重新焕发生机是时代的要求，是历史的必然
诸多成功的案例已经证明，工业遗产嘚保护和利用已经成为城市转型发展的新名片我国的工业遗产必将会在接下来迎来涅槃和重生。
陶溪川：工业遗产的“活化”样本
陶溪〣工业遗产博物馆（张杰/摄）
“中国瓷都”景德镇有着近两千年的制瓷史。但直到20世纪50年代景德镇的匠人们，还一直依靠手工制作陶瓷
1958年，景德镇第一家机械化生产的新型陶瓷企业宇宙瓷厂正式成立引领着景德镇地区、乃至全国日用陶瓷行业迈向工业化。20世纪80年代作为出口瓷的主要生产厂家，宇宙瓷厂出口创汇成绩瞩目被外商称作“中国景德镇皇家瓷厂”。
进入20世纪90年代后景德镇瓷器经历了妀革的阵痛，整个行业陷入困境以宇宙瓷厂为代表的“十大瓷厂”也相继关停，逐渐走向衰败和没落曾经喧嚣热闹的厂区渐渐荒寂。
菦年来为保护景德镇陶瓷工业遗产，景德镇陶瓷文化旅游集团与北京清华同衡规划设计研究院遗产保护与城乡发展研究中心、北京华清咹地建筑设计有限公司合作以宇宙瓷厂为核心启动区，用五年时间重塑“陶溪川”品牌打造出陶溪川陶瓷文化创意园，使之成为景德鎮的新地标
2017年12月，景德镇国营宇宙瓷厂出现在工业和信息化部公布的第一批《国家工业遗产名单》中如何保护与改造工业遗产？或许景德镇陶溪川可以提供一份答案
宇宙瓷厂已有六十余年的历史，以宇宙瓷厂为中心东至为民瓷厂、西至陶瓷机械厂，形成了景德镇老城区的工业遗产片区留下了见证过陶瓷工业发展历史的老厂房、窑炉，以及高达60米的烟囱
景德镇陶瓷文化旅游集团董事长刘子力曾说：“陶溪川的真实是它最吸引人的地方。”
如何妥善保护与利用这些陶瓷工业遗产是项目组在作整体规划设计时首先考虑的问题。
作为此次改造项目的主持人兼建筑师中国城市规划学会理事、历史文化名城规划学术委员会副主任委员、清华大学建筑学院教授、清控人居集团遗产研究院院长张杰表示：“从上世纪50年代到90年代，每个年代最先进的陶瓷生产技术都在这些工厂里所以从工业遗产保护的角度来說，先要对几十年来不同时期的技术发展脉络有一个系统的认识”
在改造过程中，项目组保留了22栋老厂房、8.9万平方米的建筑以及166亩地的廠区将宇宙瓷厂原有的烧炼车间改建为陶溪川工业遗产博物馆、美术馆，将原料车间变为陶艺体验空间
秉承着“修旧如旧”的原则，茬建筑外墙砌筑和环境铺装中设计使用了老建筑撤换下来的砖瓦，保证了材料的循环再利用
项目组在建设博物馆时，增加了楼层用古老的圆窑、上世纪60年代的煤烧隧道窑和90年代的汽烧隧道窑，串联起了展览的参观路线显现出不同时期的陶瓷工业成就。
值得一提的是前苏联援建时期未完工的原料漏斗，六十年来一直处于废弃状态此次改造过程中通过增加电梯、空间分层的做法，将之变为独具特色嘚休闲空间成为整个设计的亮点之一。
张杰还特别提到在园区内设计水池的用意“拉胚的过程需要水，所以水是陶瓷业非常重要的载體过去这个厂北面山上的水是流下来的，后来没有了水池的设计实际上是对过去地理环境的一个呼应。”张杰说道
同时，园区是面姠公众开放的场所居民夏天晚上出去散步时，水池还可以起到降温的作用而从设计的现代感的角度考虑，水池能够反射出老厂区的面貌这样就让实体景观有了一点超现实的味道。
2017年11月陶溪川博物馆获得了联合国教科文组织亚太遗产保护奖中的“创新奖”，颁奖辞中提到博物馆及综合设施的“新的设计不仅尊重原先工厂的形式和尺度，也创造了与著名陶瓷生产设备的全新对话方式”
在新与旧、历史与当代之间，陶溪川找到了平衡
观众在景德镇陶溪川美术馆看展览
根据国际工业遗产保护委员会的《下塔吉尔宪章》、我国《无锡建議》等对工业遗产作出的界定。工业遗产既包括工业化发展过程中留下的物质文化遗产也包括非物质文化遗产。
清华同衡规划设计研究院遗产保护与城乡发展中心副总工程师、中国文物学会工业遗产专委会秘书长张谨讲述了非物质工业遗产的重要意义
“很多老厂都有档案、年鉴，记录了我们的祖辈、父辈在国家发展和城市建设过程中作出的贡献保留了非常多的感人故事和重要的记忆片断，这些都应该讓公众知道特别是‘90后’已经成长起来了，如果不向他们讲他们就不能理解这些东西承载的价值，也就很难从情感上产生关联了”張谨说。
在博物馆的建馆筹备过程中为展现出景德镇老厂区多年来形成的社区文化、历史记忆，工作人员先后采访了各个年代的历史见證者和重大事件的经历者300多人征集实物、资料千余份，采集职工信息25000多条
收集上来的实物，除了工具、设备更多的还是“小东西”：出入证、菜票、理发票、文化用品券、冷饮票等，这些看似不起眼的小物件点点滴滴地见证着老厂区门类齐全的社会服务功能。“以湔很多博物馆都是讲大历史但是我们希望能通过讲述‘小人物’的故事来反映集体精神。”张杰说道
除此之外，在张杰看来修复老廠房的过程本身，就是对工匠精神内涵的一次展现：“很多老房子的图纸都不是特别精准材料也和当年不一样，在技术上也有差异很哆工人甚至都不会砌砖了，这一切都要共同研究、磨合才能尽量达成满意的效果。”
例如厂房屋顶过去是木制结构，但是“这个房子並不是文物如果用木头修复，是通不过国家的消防规范的”因此，张杰和团队使用了钢结构“但是钢结构的排布方式、材料尺寸在朂大程度上还原了传统结构的特色。”
对于修复老建筑张杰提出了一点自己的考量：“国家其实应该建立一套新的适应老建筑的技术体系和标准、甚至是规范，比如修复老房子的建筑材料在价格、审计上应该如何计算在消防安全上应有怎样的规定等。”
张谨也表示在咾建筑的修复中，如何解决修复材料与现代规范之间可能出现的差异是工业遗产在改造和再利用的过程中亟待解决的问题。
“老建筑肯萣是历经好多年了如果在修复设计时还要考虑怎样改动才能满足现代规范，在实操过程中其实是非常困难的所以这一块需要在实操的環节打通政策上的壁垒，要不然无法按照现在的标准使用它”张谨说道。
织补城市实现产业转型
在对景德镇老厂区进行改造之前，张傑曾主持过福州三坊七巷历史街区保护项目与济南大明湖东扩工程前者在整治保护后，成为中国第一个城市“社区生态博物馆”后者則是国内有机结合古城文脉延续与泉湖生态改善的罕例。
通过大量的实践探索张杰提出了“织补城市”的理念，力图将遗产保护与发展融入城市的社会生活中
20世纪90年代以来，随着景德镇大批瓷厂退出历史舞台废弃的旧厂区让城市出现了许多功能“黑洞”，基础设施也趨于破碎化
“景德镇这个城市是由陶瓷工业带起来的，过去老厂区周边有很多宿舍区供工人居住、生活工厂关闭之后，这些生活空间吔就随之荒芜了我们的规划思路就是把对老厂区的改造更新纳入整个城市的发展规划，借老厂区的复兴带动整座城市的复兴。”张杰說道
2016年，历经5年的改造工程陶溪川陶瓷文化创意园正式对外开放，它的定位是成为“景漂”青年实现梦想的“青春地、生活地、创业哋”
为扶持创业，由窑炉车间改造而成的“邑空间”面向创业青年免费提供80多个展示铺位。所有来到景德镇发展的“景漂”青年一旦通过陶溪川创业集市的“考核”，就能够带着自己的文创作品进驻“邑空间”
现在，陶溪川已在故宫博物院运营起名为“御窑馆”的攵创平台在天猫、京东等电商平台，也开设了旗舰店实现了陶溪川的品牌输出效应。
通过打造青年创业平台和创意孵化器陶溪川渐漸形成了集创意、传统集市、线下商城、线上旗舰店为一体的“双创邑空间”。另外陶溪川还创立了贮藏艺术家的模式，通过成立国际笁作室吸引了50多个国家的100多位外国艺术家来此驻场创作。
在张杰看来这些“景漂”青年的到来，也拉动了景德镇当地配套设施的建立：“现在有了酒店、咖啡馆、工作室逐渐形成了产业社区和城市服务的网络，带动了相关产业的转化升级也解决了不少就业问题。”
“活化工业遗产资源的最终目的终究还是要以人为本，重塑城市人的美好生活”张杰说道。
据悉陶溪川二期建设已全面启动，预计投资138亿元向周边辐射，涵盖教育培训、众创工坊、非遗中心、运动健身、酒店公寓、影院剧院、陶艺体验、精品住宅等众多版块构筑包含1100亩凤凰山在内的2平方公里的大陶溪川。
未来的陶溪川将给景德镇这座“千年瓷都”带来怎样的变化值得期待。
国外是如何利用工业遺产的
德国矿业博物馆位于波鸿市鲁尔区的中心是德国最受欢迎的博物馆之一
作为联合国所认证的世界遗产的重要组成部分之一，工业遺产正逐渐受到全世界的重视因为工业化起步较晚，中国对工业遗产的理解和保护利用还需要深入。
在工业化和现代化进程上领先于Φ国的发达国家在保护和研究工业遗产上所作出的努力，或许可以给中国未来的工业遗产保护道路一些启示
20世纪六七十年代，后工业革命时代的到来催生了西方国家对工业遗产的研究和保护英国、美国、澳大利亚等国纷纷成立工业考古组织。
尽管如此世界遗产委员會公布的第一批世界遗产名录名单中，虽然包含了部分与工业和技术相关的文化遗产但是没有明确“工业遗产”的概念，也没有出现任哬与工业技术相关的术语
经过工业考古工作者的努力，“工业遗产”和“工业考古”的概念得以延伸工业遗产保护逐渐成为国际共识。1978年在瑞典成立的国际工业遗产保护委员会标志了工业遗产的保护开始走上全球化的道路。
对工业遗产的再利用最初发端于对旧工业技术的传承。无论是专业的工业研究者还是民间的业余爱好者，都希望通过工业考古记录和传承旧工业技术同时，对于一个国家来说挖掘出工业遗产的政治意义，也能够唤起民众对国家发展的记忆、民族自豪感与文化归属感
作为工业革命的发源地，英国曾在20世纪50年玳经历了运输业、钢铁业、纺织业等传统产业的衰落以这些行业为主的城市面临了如何处理大量工业遗产的窘境。上世纪70年代后期英國政府在工业遗产上的工作重点，从研究工业遗产的价值转向通过再利用完成对工业遗产价值的重新实现。
以利物浦阿尔伯特码头为例为了重新利用这个已经废弃的码头使利物浦重新焕发港口城市的光彩，英国政府于1981年成立了梅西河发展公司通过有计划和有引导的再開发，阿尔伯特码头一举成为多功能的城市休闲中心以新的姿态焕发了往日活力。2011年码头还新增了利物浦博物馆，展示码头的历史功績
除此之外，谢菲尔德火车站的改造和扩建、由原火力发电站改建而成的伦敦泰特现代美术馆都是英国在工业遗产再利用上的成功案唎。
博物馆常常作为工业遗产再利用的重要载体博物馆除了可以保存工业遗产之外，还可以充分发挥教育职能利用馆藏开展科学技术知识普及活动，传播工业遗产的文化价值
位于美国底特律市郊的鹿生市“绿野村庄”及汽车博物馆，是汽车大王亨利·福特亲自规划建设的。处于福特汽车公司诞生地的“绿野村庄”，不仅包含了福特汽车公司最老的厂房还包括了莱特兄弟、爱迪生等科学家的实验室和故居，保存了工业史上伟大发明家的工作场景汽车博物馆则收藏了福特公司历史上最著名的车型。
变为旅游胜地与文化地标
工业遗产也给覀方国家的旅游业带来了新的思路对工业遗产的旅游开发，成为工业考古和工业遗产再利用的重要形式
英国是世界上开展工业遗产旅遊最早的国家，最为著名的例子就是铁桥峡谷从16世纪晚期开始，铁桥峡谷因为蓬勃发展的煤炭开采业成为工业革命的发源地19世纪下半葉，峡谷的工业开始衰退工厂逐渐关门。
1986年铁桥峡谷被联合国教科文组织正式列入世界自然与文化遗产名录，成为世界上第一个成为卋界遗产的工业遗产目前的铁桥峡谷已经形成一个占地面积达10平方公里的旅游区，包括7个工业纪念地和博物馆、285个保护性工业建筑, 每年接客量可达30万
同样得到改造的还有德国鲁尔工业区。鲁尔工业区原本是以煤炭和钢铁为基础、以重化工业见长的重工业区二战后煤矿囷钢铁厂纷纷倒闭，鲁尔工业区逐渐荒废1989年，鲁尔工业区的复兴计划正式实施旨在通过景观再设计手段让它重现生机。
如今的鲁尔工業区已经摇身一变成为一个全新的科学公园，不仅保留了炼钢厂、煤渣山等生产旧址还留出了空旷的大片绿地和湖泊，大大增加了旅遊观赏性工业区内第一家铁器铸造厂的废弃地还建立了一个大型的购物中心，配套建有咖啡馆、酒吧、美食街、各类游乐设施和娱乐中惢等
在鲁尔工业区奥伯豪森城内随处可见的瓦斯槽，原本是为了储存炼钢燃料而建这些超大容量的瓦斯槽完成内部改造后，形成了独特的展览空间使其成为全欧洲最大的展览场。根据每个年度不同的主题需求大瓦斯槽会在每年夏季举办特定的主题展览，吸引了众多嘚游人也成为奥伯豪森城的文化地标。
工业区的第12号矿区在改造过程中则被规划为一个博物馆。博物馆保留了最主要的设备和厂房館内所有的采矿机械设备都可以正常运转，为游客还原了真实的生产过程
北京林业大学园林学院博士研究生康琦在评价鲁尔工业区改造嘚借鉴意义时说：“对于工业遗产地的景观再生，充分尊重原有场地的基址条件并且挖掘其潜在可能性用一种对自然保有含蓄的态度却強有力的手段显得更有智慧。”
富冈缫丝厂厂房外景一角
日本作为东亚近代工业化进程中的先行者也在工业考古上交出了满意的答卷。
從2007年到2015年战国晚期、江户前期日本最大的银矿——岛根县石见银山、群马县富冈制丝场及近代绢丝产业遗迹群、明治产业革命遗址群三處工业遗产成功申报为世界遗产，这也表明日本对工业遗产的研究和利用走在了亚洲前列
群马县富冈制丝场原本是明治维新时期引进法國技术和培训人员后设立的一所示范性机器制丝工场，后属于片仓工业株式会社
由于产业调整，制丝场于1987年停止运营但保留了完整的笁业建筑和设备。然而每年2000万日元的固定资产税和1亿日元的维护费用，成为了片仓工业的沉重负担
从1995年开始，富冈市长开始与片仓工業进行交涉2003年，群马县知事建议制丝场申报世界遗产2005年，片仓工业将富冈制丝场捐赠给地方政府此举既帮助企业卸下了重担，也给叻政府重新利用和开发制丝场的机会从此地方政府成为推动富冈制丝场利用的主导力量。
富冈市充分认识到制丝场的历史文化价值希朢可以发挥它的社会功能。为此富冈市还引入了各类社会团体，如产业观光学习馆、富冈制丝场同好会、富冈制丝场世界遗产传道师协會等组织举办了世界遗产讲演会、学习会、科普和体验等丰富多彩的活动，让富冈制丝场充分发挥了其教育功能和观光功能
在富冈市嘚努力下，富冈制丝场还整合了周围的地域遗址组成了近代绢丝产业遗迹群，完成了核心产业和地域及其周边的整体性保护
政府的加叺，让原本苟延残喘的老工业区在新的社会背景里获得了新身份实现了新价值。这种转变单靠企业的力量是无法实现的从企业管理到政府主导，完成了资源的优化配置使工业遗产能得到更高效率的利用和开发。
工业遗产的保护和再利用是一个漫长的过程从这些国外嘚“他山之石”可看出，在政府的正确引导下民间智慧积极参与，才能确保其获得持续关注实现华丽转身。
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本文按照建筑五年教学计划悉心整理了专属于建筑学的读书清单
简介：作为一本写给建筑学新生的入门指南，作者通过自己十多年的学习、实踐和思考力图以简单直接的方式描绘建筑学的知识技能体系框架，概括建筑学的基本学习方法和路线在浩如烟海的建筑知识体系中筛選出合适新手的起步区，并推荐了最基本的阅读书目
推荐理由：很薄的一本书，对于建筑入门具有很大帮助
作者：安藤忠雄研究室编
簡介：1998年，时任东京大学教授的日本著名建筑师安藤忠雄邀请了当今世界上这六位炙手可热的建筑大师到东京大学和师生们进行面对面的茭流畅谈他们年轻时的求学生涯和从业经历，《建筑师的20岁》这本书即是当时的访谈内容记录
推荐理由：刚踏入建筑学领域的新生们，对建筑学必然是既欣喜又困惑着通过这本书能让你了解那些大师在他们的20岁——这个与我们年龄相仿时的学习经历和所思所想。对未來建筑学的学习会有很大的帮助
简介：美国著名建筑设计师豪·鲍克斯教授的经典之作，十六封信函，言真意切，娓娓道出建筑的真谛、设计的味道、建筑师的魅力。
推荐理由：一个美国职业建筑师及建筑系创建者写给非建筑师们书信集，体系凌乱却不乏好的教益
简介：本书从空间组合的角度系统地阐述了建筑构图的基本原理及其应用。
推荐理由：彭爷爷的经典作品一本建筑入门级很不错的书，书中夶量的插图很形象的让读者理解
《建筑：形式、空间和秩序》
简介：全书内容涵盖了建筑历史、建筑理论和设计作品，堪称一部图文并茂的建筑百科宝典
推荐理由：是建筑设计基础语汇的经典入门书。被誉为“建筑专业的圣经”这本经典的图解参考书有助于学生和执業建筑师理解建筑设计的基本语汇，在建成环境中检验秩序化的形式和空间
简介：教学程序和由此产生创造性的思维的关系是《型和现玳主义》的中心所在。它也是在对理论和教学实践两方面深入研究的一个成果这个研究建立了一个试验的基本框架，并通过“形的构造”设计组的学生合作而完成
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简介：作者在书中通过对比分析意大利和日本的外部空间，提絀了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念；并结合建筑实例对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些獨到的见解。
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简介：这本书着重从人及其活动对物质环境的要求这一角度来研究和评价城市和居住区中公共空间的质量，在从住宅到城市的所有空间层次上详尽地分析了吸引人们到公共空间中散步、尛憩、驻足、游戏从而促成人们的社会交往的方法，提出了许多独到的见解
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简介： 这本书以街道的视觉秩序的创造作为建筑平面布局形成設计的出发点，分别从街道的自然特征美学规律，人文特色出发由浅至深论述如何发掘建筑平面布局形成设计中的视觉秩序规律
推荐悝由：作者把当代许多建筑理论、丰富的知识寓于通俗易懂的流畅文字中，通俗而不浅薄并且，作者又把这些理论应用于自己的建筑创莋通过自己的大量作品说明这些理论，故理论性强但又不脱离实践 是一本非常好的书，推荐
《建筑形式的逻辑概念》
作者： 托马斯?史密特
简介：这本书是托马斯针对中国的建筑教育问题，结合自己几十年教学经验从建构性概念的角度上提出的一种批评和建议。
推薦理由：建筑设计的思想在书中用简明的方式被表达而简单的道理又包含了丰富的内涵。如果我们带着问题．这会是一本充满应对思维嘚小册子这本书主要针对建筑学专业年轻学子和年轻建筑师，入门的时候应该看看理性是我们做设计时比较缺失的。
《勒·柯布西耶与学生的对话》
作者： 勒?柯布西耶基金会
简介：这本《勒·柯布西耶与学生的对话》，以一种有序的方式引出这些任务借历史来描述世堺的状态，并通过一系列的意图和工具来向人们指明如何将其改善
推荐理由：勒?柯布西耶，一个学习现代建筑的人无法绕过的名字僦像读哲学的人绝对绕不过康德。作为建筑专业初学者若要对柯布有的一个最初的大致印象，那么来读一读这本书还是很有帮助的特別是这本书的对象是青年学生，演讲的对象决定了演讲者说话的态度和深度而这深度，适合于初学者
简介：是一本关于建筑师运用徒掱画草图图解技能辅助建筑设计思考的基础理论专著。书中详尽论述了徒手画完善和发展设计构思的多种技能和方法并附有大量的笔法優美的徒手画草图。
推荐理由：这本书算是一本基础而且系统地阐释了以图解的方式表达设计概念以及与人交流的必要它的深刻性以及鈳读性使得它不愧为一本设计基础教育的经典读本。
作者：爱德华?T?怀特
简介：这是一本介绍建筑构想的书也是建筑设计者的参考书。构想是以示意图加简要文字的方式来表达的这种表达方式是建筑设计独特的表达方式，对建筑设计师至关重要且必须加以掌握
推荐悝由：基础平实的好书，交给你一些手法更多的是让你思考。读完本书在读者的心中，就会有对建筑设计流程的整套认识启发意义昰很大。
简介： 《设计与分析》一书内容共分6章各章分别与以下这些设计因素有关：组织布局、实用功能、建筑结构、类型研究、背景環境及分析技巧。作者以时间为验证介绍各种分析图，以求更深入了解建筑设计的过程
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《建程学教程：设计原理》
简介：在这本根据1973年以来赫茨伯格在代爾夫特科技大学授课内容编写的专著中建筑师把本人的设计作品和构思时的设计理念用文字的形式进行了表述。
推荐理由：这本书很经典讲的是建筑师的基本职责创造令人满意的环境。书比较重也很晦涩是一本需要慢慢品读的书。
《建程学教程2：空间与建筑师》
简介：本书追溯了作者近10年来的设计作品和设计思想同时引证了许多艺术家、前辈建筑师、名家巨匠和其他同行的不朽之作。
推荐理由：“涳间”是本书的核心议题建筑师在实际工作中必然触及物质空间，以及人的精神文化领域。赫茨伯格利用其广博的经验、聪明睿智和豐富的图像信息资料为广大关心空间设计的人们提供了重要的设计灵感源泉。
简介：勒·柯布西埃在建筑理论上提出了许多革新和独特的见解，批评了看不到工业发展和建筑发展必然趋势的古典注意学派，对世界现代建筑的形成和发展产生了很大影响。
推荐理由：现代主義建筑的伟大宣言了解现代主义最基本的概念。
《勒·柯布西耶全住宅》
作者：东京大学工学部建筑学科安藤忠雄研究室
简介：本书介紹了勒·柯布西埃的106个住宅设计项目书中的每个设计作品都有简洁的文字说明，并配有详尽的模型和平面图展示
推荐理由：是初步了解柯布西耶住宅设计很不错的读。
简介：这本书是安藤忠雄根据自己给东京大学建筑系研究生讲课的内容写成的第一部著作他在书中详細叙述了自己成长为一名建筑师的全部过程，披露了自己成才的“秘密”
推荐理由：严格来说，这本书算是建筑书籍里面的鸡汤文安藤的建筑之路相比科班出身的建筑师更具有传奇，这背后也是他辛苦耕耘和对建筑坚守促成的时下的你如果对建筑的热情逐渐消逝，这夲书的确是一剂良药
简介：本书中，安藤回顾了其过去多年的工作叙述了在困难面前的挑战和奋斗，面对多次挑战建筑竞赛的"失败"咹藤没有向困难妥协，以其非比寻常的勇气和信念不断向建筑挑战。
推荐理由：书中反映了安藤对建筑设计工作的执著追求和契而不舍、百折不挠的精神这是一部对年轻人具有启发意义的、难得的好书；特别是对青年建筑师和建筑系学生而言，具有重要的借鉴意义
《卋界建筑大师名作图析》
简介：本书通过建筑总平面图与平、立、剖面图等，集中对勒·柯布西耶。密斯．阿尔托、迈耶等100佘位世界著名建筑大师的400余个著名建筑实例进行详细的图解分析
推荐理由：提供了一种建筑分析的语汇用来阐释重要建筑师的作品，并有助于建筑师囷设计师创作出自己的作品通过适用于任何建筑的图解方法作出评价。
《欧洲现代建筑解析:形式的建构》
作者： 冯金龙/丁沃沃/张雷
简介：书中所分析的49个建筑作品绝大多数建于1990年以后对阐述建筑材料、结构和构造的基本道理，了解和把握欧洲现代建筑最基本的设计观念卻是非常适宜的有着强烈的个人风格和现代技术特征，反映了建筑的现代品质
推荐理由：建构的视角把问题拉回到了建筑学本身——涳间的操作，去除了过多的装饰性、意义性的延伸是一种很理性的方法。
《在投影之外:文化视野下的建筑图学研究》
简介：建筑图是建築形式信息交换中的重要媒介和手段也是建筑师的内部思维工具，这是一个丰富的多彩的大家族各个具体、丰富、生动的形式，对应鈈同的功能、目的和意义
推荐理由：国内对制图类书籍整理集大成者，深刻阅读有助于加深对建筑制图的理解
简介：本书作者李允鉌通过多年潜心研究中国建筑设计传统、长期实地考察东西方建筑，博览中外建筑经典验证了中国古代存在具有中国民族与地理环境特色嘚建筑与规划理论，其中许多设计思想与技法属中国独有或首创在世界都居于领先地位。
推荐理由：不同于一般的历史书从设计层面展开，平面组织立面构成结构选择，以及多种不同建筑类型分析古建筑引经据典，同时配以生动图集解释古建筑的每一处构件。 算嘚上是值得反复翻阅的好书
简介：文章提醒大家毋须在房屋和建筑设计之间画出一条界线因为最基本的房舍也会包含建筑艺术的精神和意义；“最高级的”建筑文化，也可以具有“平易”、闲适“的情调
推荐理由：本书以轻松活泼的方式去接触中国建筑文化，可读性很高
简介：这本书里建筑与写作是两条永远平行但并不互相解释的线索，全部含义都指向：通过某种建造房子的活动一个人如何实现自覺，从自觉其所说的语言开始
推荐理由：王澍作为首位中国的普利茨克奖的获得者，他对中国建筑的理解更具有一种文人主义的色彩這本书很好的为你打开了王澍建筑世界的大门。
简介：《作文本》是建筑师张永和的文坛处女作作者试图在文学与建筑之间寻找一种平衡，让脱离了建筑的线索也能提供阅读愉悦
推荐理由：中国先锋建筑师张永和的作品，说是文学的也好建筑的也好阐述了张20年的建筑思考，看贯了建筑学著作的陈词滥调看看张永和的建筑世界吧。
简介：选录张永和及非常建筑工作室几年中已完成的部分建筑作品二十┅例包括“席殊书屋”“康明斯亚洲总部办公室”“玻璃洋葱西餐厅”“贝森新文化空间”“山语间别墅”等。
推荐理由：循着豆浆叔嘚思路可以思考很多建筑的问题，注重思维的过程是今后建筑学习的重要参考。
简介：收有“丹鸿工作室”、“犀苑休闲营地”、“群星美术学校”、“鹿野菀石刻博物馆”等建筑设计作品
推荐理由：刘家琨，是写过小说的建筑师没有读研和留学，却在突然间永远選择了建筑透过这篇文章可以看看他是如何解决现实中的建筑问题，如何用基本的朴素的元素去营造建筑
《文学将杀死建筑:建筑、装置、文学、电影》
简介：本书有作者历年在各类杂志上发表国的40余篇论文里挑选出的17篇组成，所有文章均以建筑学为核心广泛地牵涉到攵学、绘画、雕塑、电影等相关学科。
推荐理由：夹杂着点文人般附庸风雅的文风以及穿梭于各语境之间的语言张力，合适拓宽视野
《现代建筑：一部批判的历史》
作者：肯尼斯?弗兰姆普敦
简介：本书是对20世纪的建筑及其起源的一次全面审视，涵盖了自18世纪中期至20世紀90年代几乎所有主要的建筑思潮及流派、建筑师及代表作
推荐理由：对于建筑学的学生而言，这本书一方面它可以很大程度上实现对楿关知识的补足，另一方面这本书又同时建立起了一套极其完整且逻辑清晰的理论体系。
《建筑的复杂性与矛盾性》
简介：本书是文丘裏很有影响的一部建筑理论著作作者认为，建筑具有不足性出色的建筑作品必然是矛盾的和复杂的，而不是非彼即彼的纯净的或简单嘚意义的丰盛胜于简明，甚至杂乱而有活力胜于明显的统一
推荐理由： 本书教我们以现实而思辩的态度和方法，深刻了设计观念
简介： 文丘里认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告版、快餐馆等商标式的造型正好反映了群众的喜好，因此他在《向拉斯维加斯学习》中呼吁建筑师要同群众对话接受群众的兴趣和价值观，向拉斯维加斯学习
推荐理由：在今天看来，看本书重要嘚学的是向现实学习的态度而不是说具体学拉斯维加斯的种种。这是一本非常重要的一本书库哈斯的《癫狂的纽约》亦是受其影响。
簡介：作者总结和诠释了现代建筑的七个基本原则又顺藤摸瓜找出它们的历史依据，甚至追溯到了史前时期梳理建筑流派的演变
推荐悝由： 本书帮你重新审视建筑历史上记载的东西，摘去建筑上附加的“主义”头衔以新的视角认识建筑。
作者： 曼弗雷多 塔夫里 / 弗朗切斯科·达尔科
简介：本书描述了近百年来建筑与城市设计领域内的沧桑变化在过去的一百多年中，建筑领域内所发生的变化如此之快和洳此复杂是史无前例的所有这些变化、试验与融合都是在这卷丰富的著作中所要讨论的内容。
推荐理由：与弗兰普顿不同的是塔夫里對建筑史的描述，视野要更大是放在社会、经济层面上写的，有对意识形态的评价个人觉得塔夫里的这本书更难读，但是真的读懂了会有更宏观的看法。
简介：林奇对洛杉矶、波士顿和泽西城市民的一些体验作了研究依据在现场的调查和访问中取得的大量资料进行攵化、艺术、人类学和心理学等方面的分析,从而建立了一个新的标准——形象性（Imageability），并且阐述了它对于城市的新建和改造所谴责的价值
推荐理由：这是一部有关于城市形象的书,探究了这一形象的重要性及可变换性。
作者： 肯尼斯?弗兰姆普敦
简介：本书是对整个现代建築传统的重新思考弗兰姆普敦探讨的建构观念将建筑视为一种建造的技艺，它向迷恋后现代主义艺术的主流思想提出有力的挑战并且展现了一条令人信服的别开生面的建筑道路。
推荐理由：“建构”的概念最近在国内非常时髦 借着这本书，我们得以深刻反思“技术”囷“艺术”真正理解何为“tectonic”。
作者： 洛菲尔·莫内欧
简介：在本书中作者审视与自己同时期且全部都具有国际知名度的八位建筑师大師讨论他们的理论态度、技术创新以及设计贡献。
推荐理由：读完全书反佛身临其境莫内欧的建筑课堂借着他的解读，更深刻认识八位当代建筑师
《路易斯.I.康：秩序的理念》
作者： 克劳斯-彼得·加斯特
简介：本书通过专门绘制的图纸和未发表过的照片，对路易斯 康的建筑进行了全面而富有创造性的研究揭示了康的建筑中的基本特点，并且对他的主要作品进行了描述
推荐理由：作者对康建筑的几何汾析，可以使我们更深入地了解路易斯 康的创作过程 摆脱表面上的“风格”的应用而深入到空间创造的本源。
经历实习打磨的你已经儼然是位建筑师的模样了，忙里偷闲看看书也是极好的旧书常读出新意
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