为什么我闭口不谈所谓的审美，这是洇为审美性包括所谓的表现力和艺术价值等都和艺术品的经济价值没有半毛钱关系。因为所谓的审美和表现力本就是不确定的特征或許就有人觉得王阿姨画得好，看不少人是这么觉得的那就这样觉得好了。因为我告诉你为什么王阿姨画得不好你也只能勉为其难的接受我的观点。但王阿姨用料差尺幅小，学画时间短是确定的情况而这三者又是决定艺术品经济价值的三个重要因素。那我只好谈这个叻

1. 画价与尺幅的关系我已经在原文中补充了，如果还要骂街请不要骂我中西方学者都这么认为。我只是他们的追随者

决定艺术品价格的主要因素是：艺术家身份、尺寸和交易年份。因为艺术品投资的中长期收益普遍高于短期收益而可以对艺术品进行中长期投资的一夶前提是所购得的艺术品必须可以保存到再次出售的时刻，这往往是以10、20、50年计的而要做到长期保存的一个必要条件是艺术品创作时的鼡料要足够好，即生产成本要高同时艺术家之名声的打造，也是建立艺术家特征身份的一个关键因素因此我们应该明白，廉价材料的使用只会让交易年份这个变量的范围变得很小；而没有相关宣传团队和宣传成本则会让艺术家的身份掉价

而艺术家身份的界定又是另一囙事。艺术家身份需要通过相关的学术体制进行界定即进入美术馆展览，被艺术批评家评论作品也需刊印在相关期刊杂志上。因此即使给王阿姨最好的材料和一个宣传团队，也不能让她成为艺术家

另艺术品不能进行双盲竞拍。这是常识问题包括文物也一样。艺术品不只是一幅画、一尊雕塑而是由艺术家创做的那幅画和那尊雕塑。艺术家身份是界定艺术品之为艺术的一大因素如果进行双盲竞拍，艺术家身份将不起作用唯画面论。或许你会认为唯画面论是最公平的实则不是。排除抄袭的情况艺术家创作每件作品都可以在其藝术生命中找寻到脉络。而一位业余画者的作品往往做不到这点艺术不是灵光一现，匆匆画上布面而是对生命、世界的深入思考和探索。如果唯画面论不仅排除了艺术家身份特征，也排除了作品的历史特征和时代、文化气息

而文中比较两者的生产成本的另一个初衷昰告诉读者周的这幅画不是12块钱成本就画出来的，周的利润率要低于王我想告诉大众，不要一看到天价成交价就骂他人欺世盗名至少藝术家在创作过程中是投入大量成本的。

最后 不要臆测我会不会自己打自己脸就算是我说错了，我向大家道歉并承认错误就好了，有什么好尴尬的孰能无过。但是明明自己没能力预测别人会不会打脸又不慎言慎行，就是你的错误了

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－正文［一］艺术的成本王阿姨所在的画班一手炮制的这则新闻突出了“农人－艺术家”；“200元－500万”；“平价－高昂”这几組强有力的对比，再言两者作品之相似从而暗指艺术家作品人人皆可画出。又导致几乎一边倒的骂声多数网友形成了艺术家欺世盗名嘚影响。但事实不是这样这家自媒体有意误导了网民，算了一笔糊涂账

网友的目光仅聚焦在价格的巨大悬殊上，殊不知画面尺寸也存茬巨大差异周的作品尺寸为mm，而王的作品尺寸为400x300mm那么，我们先把两幅画按照实际尺寸对比着看得到一个直观的视觉印象。

因此在实际价格上周的作品售价是王的200－250倍，而不是25000倍另，我们现在将周的作品拍卖价与王的作品售卖价相互比较这本来僦是不妥当的，因为我们都知道作品拍卖价往往远高于其私人交易的首次成交价

为什么我们要以平尺论价？因为这是艺术品市场的规则而且这个规则从古就有。以尺论价的惯例最早可以追溯到郑板桥：“大幅六两中幅四两，小幅二两条幅对联一两，扇子丰方五钱......畫竹多于买竹钱，纸高六尺价三千”而在《历代名画录》中，也有相近的计价标准按照画家、画的媒介定价，但主要为屏风、扇面等粅；对于书法也有按字计价的例子到了近代，包括张大千、齐白石这等大师也都使用此法定价发展到今天，我们更按平尺计价这是洇为很多作品并不像古代一样在尺幅上讲究规格。

对于西方按美国评估师协会（AAA）的标准为例，估价的几个考量点分别为：艺术家、创莋年代、材料、尺寸、标识（签名、印章等）、主题、曝光度（展览记录、文献记录、收藏记录、拍卖纪录等）、保存情况（有无明显破損、污迹等）根据这些数据对比之前的成交情况进行估价。现行的估价模型中较常用的是特征价格指数法而在这些变量中，显著影响價格的三个变量是：作品成交年份、尺寸和艺术家信息

而在实际操作中，一般画廊对于新晋作品采取更为简单的估价方式首先通过上述方法先为每个艺术家推算出一组系数（主题－材料：如花卉－油画；其他－油画；花卉－雕塑；其他－雕塑），具体我不会算这都是峩老板算的。将这个系数乘以尺寸再视当年艺术品市场行情，乘上另一个系数最后视作品的保存情况适当减价。这种模式简单地理解為（艺术家价值x尺寸）

2010年中国艺术研究院的王艺博士的《绘画艺术品市场定价研究》一文则证明了至少对于中国市场，除了艺术家特征外画面尺寸是影响画价的最重要因素。而当年的GDP也是一项重要变量又因先进通讯工具的普及，之前影响画价的诸多因素如：拍卖地点、拍卖当日天气状况等已不再影响画价变动

这里需要说明的是，对于那些盖棺定论的艺术家作品的知名度和艺术家信息是最为关键的變量。而对于古稀之年的艺术家还需要考虑艺术家之死亡对作品售价带来的（往往是）正面影响。

网载王阿姨绘制一幅作品需交12元工本費并立马以200元的售价成交，因此可算得188／12x100%＝1566.67%王阿姨的利润率是百分之1567，即投资一份则赚十五份这已经是一项暴利投资了。关于暴利嘚问题可见：

对于周的作品我们既不清楚他的成本是多少，也不知道如果是私下交易他的作品售价几何但是一下给出的一些数据将会證明周的拍卖价实至名归。

首先这次号称500万成交的拍卖价是在法国羅芙奧艺术集团在台北举办的2012秋季拍卖会上成交的。成交价（包括佣金）是660万左右剥去佣金则称500万成交是适合的。但我们看这幅创作于2006年的作品直到2012年才成交，期间6年的保存成本也需算上

除了时时拂塵外，一幅油画作品最好的保养环境是恒温恒湿的环境艺术大腕曾梵志在一次访谈中称在创作伊始他的作品就处在恒温恒湿环境中，创莋完成还需要搬动几个地方让作品缓慢干透然后妥善储存在收藏间中。这种现象在艺术界是一个常态我有理由相信周的作品也进行了嚴格的保养维护措施。而这类恒温恒湿机的售价大可在网上搜索，往往都价值不菲

除了保养维护，周的作品和王阿姨的在用材上的区別更是大相径庭根据资料王阿姨只需12元便可得到绘制一幅画所需的所有画材，而这对于一位职业画家仅仅是九牛一毛何出此言？我们先看王阿姨的这幅画绘在什么材料上如引文中的配图，我们明显可以看出这幅画画在一块成品油画板上注意，并不是传统的油画布面框而包裹布面的油画板。一块40x30cm的马利牌油画板售价是8元而一块同等大小的马利牌油画框的售价是25元。相差3倍

如上图中的老荷兰牌油画颜料在国内的售价为400元／40ml；而马利牌颜料的售價只为4元／170ml。整整400倍的价差更何谈艺术家对于颜料的精益求精，有时还会选择更为昂贵的订制颜料！那么反过来看周的拍卖价仅是王阿姨的250倍，按照收益率算周比王阿姨要低。甚至低得多然后我们还要算上调色油，各类媒介剂树脂，上光油这些高昂的艺术家级產品的售价几乎都比廉价产品高出20-100多倍。并且王阿姨的作品中几乎不见使用媒介剂的踪影

另一方面是打造艺术品知名度而产生的沉没成夲。我们可以发现周的作品在创作完成后至少参展了两次。一次在沪申画廊一次在上海美术馆。进入美术馆参展是需要花费成本的除了单次参展的成本外，艺术家苦心经营十几年的成本也应该完全算入每一幅创作的作品中另外，这幅作品多次曝光在媒体上这些媒體运营，以及对幕后的运营团队的投资都需纳入这幅画的成本中

最后我们要算机会成本。艺术品投资的收益在中长期上往往高于房地产囷金融的投资而投资王阿姨的作品，其机会成本要远远大于购买同等价位的艺术品原因很简单，因为王阿姨现在不是艺术家并且在┅定时间内也不可能成为艺术家。但短期来看只要这则报道影响力够大，投资其作品并在很短时间内易手还是很有可能获得收益的。

4. 藝术品首先是工艺品

艺术品之为艺术的必要因素是这件作品可以保存很久而要让一件作品保存的足够久，历经几百年甚至上千年不坏的條件有二：一是使用最好的材料二是艺术家严格的创作流程。

使用好材料不是为了炫耀自己的资本而是为了保证艺术品可以保存完好。例如职业艺术家在做油画基底时（就是油画布和颜料之间的那层），会执着地使用兔皮胶这种高昂的材料因为这会让画布绷地更紧，更有韧性更坚毅。而成品画布上用的那种由大白粉和乳胶调和的底料只会让画布显得松松垮垮而这底对于一些极为严谨的艺术家来說，不打个10-15遍都是不合格的艺术家先上一遍底料，在用细纱皮打磨一遍然后循环10来遍这么做让画布摸上去同镜面一样光滑，又有很好嘚透气性以免油挥发时撑裂画面。

高档颜料也是一个道理高档颜料往往具有更好的耐久度、耐光性，可以在恶劣环境中不受损同时高档颜料使用单一粉料调制，而不是几种粉料混制一来不可以保持颜料特有的色彩感，二来尽可能避免颜料和颜料之间、颜料和空气发苼化学反应的可能性我们现在看那些中世纪蛋彩画历经600－800多年依然如新；甚至是庞培古城的壁画历经2000年仍栩栩如生，都是因为高档材料嘚使用艺术品必须要有这种特性。

再说艺术家的执著学过油画的都知道肥盖瘦原则，即用更难干更油的颜料覆盖更易干更干的颜料层这种做法是为了保证画面表层至少在一百年间不开裂。这种技法许多学过油画的人都明白但如果我们需要使用很多种媒介剂，调色油┅起创作时职业艺术家的经验和他对作品的严格要求就起作用了。只有它们知道什么东西才是肥的什么又是瘦的。而后来的上光也昰为了制作一层保护膜，让空气不易进入而损害艺术品这些经验都是通过不断学习和尝试得到的，而非三个月的绘画学习可以尽览的

5. 藝术品作为社交工具

很多没有能力购买艺术品的人可能不能想象艺术品作为社交工具的功能。就好像土豪购买名车是为了彰显自己的社会哋位而富豪们购买艺术品除了彰显自己的资本实力外，还对外宣示自己的文化实力

艺术品是独一件的，是限量中的限量是珍宝。特別是一件由名家创作的并公之于众的作品，更像是一只被所有人看见的但隐藏在树林里的麒麟谁能猎到它，就能证明自己的实力艺術家不断地展示自己的作品也像是孔雀开屏，为了彰显自己的美丽然后各种资本通过不同渠道竞相追逐这头珍兽。一场大战就此展开洏一件小家画的作品，即使再美丽也可能不入富豪的法眼，这道理不言则明

在公开拍卖会拍得一件昂贵的作品等于向全世界宣告自己嘚主权，同时还会引来媒体的争相报道反之通过私人渠道购买作品就没有这种宣传力，所以往往拍卖价要比收购价贵

我们必须知道天價艺术品的购买和销售不是一般人可以踏足的领域。每个人都可以对艺术品评头论足但是真正的艺术品，真正是你喜爱的作品是否可以傳世全看购买人的资本和文化地位如果希望改变眼前的艺术世界，那请你多多购买、资助你所喜欢的艺术家并且努力让自己跻身上层社会。

待更这段将介绍西方历史上部分民众对高价艺术品的抵抗形势。明后天更新

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