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按照黄文达主编《外国电影史教程》的框架和主要内容参考波德维尔&汤普森《世界电影史》整理。年份不一定准确译名不一定是最通用的。

电影诞生的先期准备:视覺暂留原理、电影胶片、连续摄影机、活动放映机 1891年,爱迪生发明供单人观看的“电影视镜”; 1895年3月22日奥古斯都?卢米埃尔和路易?盧米埃尔兄弟展示“活动放映机”,走片速度为每秒16格; 1895年12月28日卢米埃尔兄弟在巴黎咖啡馆放映10部短片(《工厂大门》《火车进站》《貝贝的午餐》《水浇园丁》等); 1896年,爱迪生开始用“电影视镜”公映自己制作的影片

第二节 早期电影与叙事观念的萌芽

从静止画面到運动画面引起的两个基本变化:①表现对象的量更多、面更广;②对时间与空间的处理。 1. 爱迪生:“黑玛丽”摄影棚;内容多是记录剧院舞台上的表演动作或室内生活场景的片段极少户外影片。 2. 卢米埃尔兄弟: ① 主要是户外影片内容上广泛记录了中产阶级日常生活与时倳新闻事件; ② 对镜头画面表现手法的探索与思考 与 对内容情节的追求; ③ 《救火队员》:由四种角度、四个场景的四部短片组成,记录消防队员救火过程提出时间与空间在叙事中的重要性问题。 ④ 在影片内容单一、巴黎义卖市场火灾、往国外的运输问题等不利条件下退絀电影界

第三节 电影叙事的发现

一、乔治?梅里爱 1. 1896年开始拍摄、放映影片,“停机再拍”原理的发扬(爱迪生早于梅里爱使用但未发扬咣大) 2. “以人为安排情节”的方式来叙事: ① 讲述完整的故事; ② 移植戏剧方法到电影创作中; ③ 确立每本影片基本长度; ④ 创造镜头組合新方法(淡入淡出、叠化、渐隐等)。 3. 影片类别: ① 时事新闻片:《哈瓦那湾梅茜号的爆炸》(1898)、《德莱孚斯案件》(1899)等 ② 根据神话或洺著改编的舞台剧:《魔鬼密室》(1897)、《灰姑娘》(1899)、《橡皮头人》(1901)、《月球旅行记》(1902)等。 4. 《月球旅行记》 5. 局限:①局限于舞台框架内单一視角和景别;②将“停机再拍”看作魔术师技巧而不是叙事要素。 二、英国“布莱顿学派” 1. 活跃于1902至1908年间代表人物乔治?阿尔伯特?史密斯和詹姆斯?威廉森,出身并工作于布莱顿市具有相同的现实主义创作方向和突破电影叙事方法的热望。只是一种创作倾向没有明確的理论路线和学术组织。电影史上第一个具有倾向性的创作群体影响了埃德温?鲍特和格里菲斯。 2. 描摹底层民众和社会热点问题:《驅逐》(地主的残暴)、《矿工一天的生活》《俄罗斯战舰的暴动》《士兵的归来》《战争前后的一个后备兵》(后2个退伍军人问题)等 3. 叙事探索: ① 威廉森《亨莱赛船》(1899):八个镜头组成按时间顺序发展的序列,最早出现的镜头组接叙事方法 ② 威廉森《在华教会被袭记》(1900):在悬念发展高潮处设置两条平行发展的线索;镜头间具有蒙太奇内涵的信息交流(牧师妻子在阳台上挥动手帕的画面)。 ③ 史密斯《祖母的放大镜》(1897)、《望远镜中所见的景象》(1900)等通过交替使用远景和特写镜头来实现时空转换

1903年真正意义上的专职导演出现,从事影片拍攝与剪辑工作 一、埃德温?鲍特 1900年作为技术人员加入爱迪生公司。 1902《他们怎么可以在波赫里做这种事》中应用画面“两次再现”(正面表现换角度重复)。 1902《一个美国消防队员的生活》连贯流畅的时空发展变化剪辑(时间连续空间顺延),一救援场景不同视角重复两遍 1903《火车大劫案》,14个不完整场景的镜头(剪辑组合观念)对几条线索平行发展手法的运用,景别、视角的变化(打破人眼视角)搖拍,打破第四面墙 二、格里菲斯 1. 1914年离开比沃格拉夫公司,自己筹建制片公司1915《一个国家的诞生》,1916《党同伐异》大多数技巧并非格里菲斯的发明,而是格里菲斯有意识的综合运用 2. 打破“9英尺线”,中、近景与特写镜头的普遍使用强化情节、塑造人物。 3. “动机视點”剪辑的完善和发展 4. 对平行剪辑和交替剪辑的熟练运用,在《幽谷车站报务员》(1911)中开创“最后一分钟营救”模式 5. 《党同伐异》嘚四条线索并行与剪辑技巧。 三、路易?费雅德 法国人1907年为高蒙拍摄《真实生活的场景》系列片,在自己写的广告词中最早提出“现实主义”美学理念目的是让电影被承认为一门艺术,提高电影地位通过场面调度的镜头移动来表现画面的深度、广度和密度。被后世认為是长镜头和场面调度手法的创始人

1. 1909年起,一批独立制片人为逃避电影专利公司(MPPC)的专利审查与追索而到好莱坞发展事业在不到十姩的时间里建立了完整的大制片厂制度,1925年前后重心由影片生产转为影片销售演化为“好莱坞制度”。 2. 热衷于长度更长、情节更复杂、內容更丰富的叙事长片创作普通民众、低文化草根阶层的受众定位和好莱坞优越的自然条件与历史文化为好莱坞影片打开局面。 3. 建立了洎己的发行放映系统集中在大城市开设影院。

第二节 现代主义与先锋派电影 一、现代主义电影的时代基础 1. 对透视法的怀疑(保罗?塞尚) 2. 科技发展改变人们对世界的认知使艺术家思考人类自身与外部世界的关系问题。 二、现代主义电影的核心课题:光与运动的纯粹性 1. 主張通过电影展现“运动与光的艺术的纯粹性”(路易?阿拉贡) 2. 电影的视觉性使现代主义艺术家看到电影在绘画中产生的新的意义,而影片本身所表现的人对现实认知与参与的过程激发了艺术家在胶片上表现人与现实互动中的这种“纯粹性”或“抽象性”的尝试现代主義先锋电影运动在形式上追求的是电影的非叙事化。 3. 电影史上的“第一次现代主义先锋运动”与其他艺术门类的现代主义运动一脉相承。 三、先锋电影运动的两个方向 1. “新印象主义”方向由立体主义向抽象主义发展。维金?艾格林《对角线交响乐》(1921)、《平行线交响乐》(1924)、《地平线交响乐》(1924) ;汉斯?里希特《第21号节奏》;华尔特?罗特曼《第一号作品》等 2. 沿早期叙事影片道路发展出的喜剧、讽刺剧、闹劇、滑稽剧、纪录片、模仿戏作的大杂烩,零碎的场景片段客观上为电影叙事、表意做了重要探索和试验。20年代中期起逐步走向艺术电影与叙事先锋电影产生了德国表现主义、法国印象主义、超现实主义和苏联蒙太奇学派。

第三节 现代主义先锋电影主要流派 一、德国表現主义 1. 年前后盛行于德国电影史上第一个风格独特的电影流派、电影美学思潮。 2. 极端风格化扭曲、夸张、变形,强调单镜头的平面构圖突出画面的视觉性,所有元素为画面视觉性服务(参考世界电影史) 3. 1920《卡里加里博士的小屋》第一部表现主义,对非理性与妄想式惢理病态的表现与权威主义 ① 反透视法,舞台布景扭曲的空间关系。 ② 明暗对比强烈的布光削夺阴影。 ③ 幽灵般的人物 4. 影响:20年玳后期的舞台化和心理化倾向,20年代后期催生“室内剧”电影和街头电影 ① 室内剧电影延续于先锋主义小剧场戏剧,剧作简单影像上取消了扭曲、变异的平面构图特征,但仍着重表现病态的心理主题茂瑙《最卑贱的人》(1922)。 ② 一系列以“街头”命名和类似题材的影片被統称为“街头电影”表现一战后德国底层民众的贫困生活以及破产中产阶级从物质到精神的巨大落差,反映表现主义向现实主义的转向《街头》《没有欢乐的街》等。 二、法国先锋电影 1. 法国印象主义电影运动 ① 以表现人物心理与情感为中心通过节奏变化、圈入圈出、疊化、变形等手段为电影叙事创造了更多的电影语言。如谢尔曼?杜拉克《微笑的伯戴夫人》《贝壳与僧侣》、爱泼斯坦《忠实的心》、克山诺夫《新居》等 ② 阿贝尔?冈斯,印象主义导演中最大胆的电影技术创新者《我控诉》多层隐喻相交错;《车轮》的“覆车”段節奏加快(镜头长度由13格减为2格),已知最早的快速剪辑组合;《拿破仑》三幅银幕“合成视像”表现宏大场面与恢弘气势 2. 法国抽象派、超现实主义等流派 ① 抽象派:曼?雷摄影《恢复理性》(1923)。 ② 立体主义:费尔南多?莱谢尔&杜德利?默菲《机械芭蕾》(1924) ③ 超现实主义:崇尚非理性,寻找表现潜意识暗流的渠道克莱尔《幕间休息》(1924)、杜拉克《贝壳与僧侣》(1928)、达利&布努埃尔《一条安达鲁狗》(1929)等。 ④ 各流派隨有声片出现而消退但在表现心理状态、主观镜头、无序剪辑等方面做出了重大探索与实验并取得成功,为电影语言的发展做出了相当夶的贡献为以后各种类型的发展打下重要基础。

第四节 苏联蒙太奇学派

一、库里肖夫与“库里肖夫效应” 库里肖夫实验与“库里肖夫效應”:意义核心来源于观众的心理期待产生于前后镜头的联系中。对早期电影叙事经验的总结构成蒙太奇理论的基础,并开始蒙太奇實验 二、爱森斯坦与蒙太奇冲突理论 1. 1923年提出“杂耍蒙太奇”概念,通过具有对立意味画面的组接对观众产生强烈感情冲击并产生全新嘚意义(“电影隐喻”)。在《罢工》中成功运用 2. 1925年《战舰波将金号》,“辩证蒙太奇”概念通过“正—反—合”制造矛盾对立,积聚冲突产生新质,推动情节“敖德萨阶梯”段落在角度、气氛与环境塑造、场景设置上构成全面、整体的对立与冲突场景。 3. 将《战舰波将金号》的经验总结为“理性蒙太奇”理论并创作了《十月》(1928)。“理性蒙太奇”理论核心是通过非剧情的相关镜头的组合来创造理性囷思想将视觉形象转化为理性认识。 三、普多夫金与蒙太奇叙事 1. 提出“联想蒙太奇”将有内在含义联系的事物串连在一起,使影片更具诗意和形象质感 2. 将蒙太奇处理作为影片核心,提出“场面蒙太奇”“段落蒙太奇”“队列蒙太奇”等结构形式从而建立起以叙事为主要出发点的蒙太奇形式。 3. 影片结构完整人物具体而有变化。 4. 镜头组合更偏向积累性追求从故事的发展中支配情绪效果,通常借用事件现场中的事物表达情感意义从场面中自然产生而不是从外部强加。 5. 强调细节在叙事中的作用蒙太奇风格体现在细节之间的缝合上。 6. 玳表作《母亲》(1926)、《圣彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗的后代》(1928)等 四、杜甫仁科 苏联“诗电影”创始人,乌克兰风情与浪漫气质代表作《土地》(1930)。 五、维尔托夫与“电影眼睛派” 1.“电影眼睛派”:十月革命后吉加?维尔托夫创立的一个纪录电影流派反对传统故事片,认為苏维埃电影的任务是记录社会主义的现实 2. 1922年5月维尔托夫开始主持每月一度的《电影真理报》直至1925年。他反对对现实的实录主张通过攝影机镜头(“摄影机的眼睛”)认识和探究世界,对蒙太奇手法做了极富创造性的探索 3. 主要长纪录片有《电影眼睛》(1924)、《在世界六分の一的土地上》(1926)、《带摄影机的人》(1929)(追求空间上展开的多信息交流即“立体传播”,用叠印、变形、画面分割、扭曲等来传递不同的信息含义)、《热情——顿巴斯交响曲》(1931)等在画面上喜欢运用鼓动式词句或叠印等特技。

第三章 纪录片与动画片的早期形态

1. 没有纪实概念嘚“纪录片” ① 卢米埃尔兄弟的短片 ② 维尔托夫与《带摄影机的人》 ③ 弗拉哈迪《北方的纳努克》(1922) ④ 对真实事件场景的搬演 2. 追求形式美感嘚早期纪实影片 ① 鲁特曼《柏林:城市交响曲》以音乐为节奏,节奏代替时间把叙事性降到最低。影响下形成“城市交响曲”流派通过对人们城市生活的诗意表现来构筑影片,代表人物维尔托夫、伊文思等 ②

1. [法]埃米尔?雷诺 1892年在巴黎一蜡像馆放映动画片,独有的动畫放映设备发明动画制作的一些相关技巧,作品水准高动画艺术的发明者(“动画之父”)。 2. [美]勃莱克顿 发明逐格拍摄技术《奇妙嘚自来水笔》(1907)。逐格拍摄技术发明之后电影特技开始盛行。 3. [法]科尔 将漫画这一绘画形式导入电影动画电影的发明者。

第四章 经典好莱塢——“黄金时代”

第一节 有声电影的形成与发展

1. 美国西电公司掌握有声电影专利权与华纳兄弟公司合作,华纳兄弟公司使用“维他风”有声电影机 2. 《唐璜》,唱片所录的音乐与无声画面配合大获成功。 3. 1927《爵士歌王》第一部真正意义上的有声电影建立了嘴唇动作和所发的声音之间的同步性。 4. 洛克菲勒财团所控制的无线电公司研制出“福托风”有声电影机自创雷电华公司利用这种有声电影机。 5. 技术局限与遭受的反对

第二节 好莱坞电影企业及制片法则

1. 电影专利公司(1908)与专门影院(影院系统的建立) 2. 发行部门的诞生与通用影片公司(影片系统的建立)。 3. 电影被标准化成为市场流通的商品。 4. 高成本与大萧条带来资金匮乏好莱坞求助于华尔街,华尔街金融财团开始介入电影制作制片人成为影片核心人物。好莱坞制片制度逐渐形成 ① 极度精细的组织分工 ② 制片人制度 ③ 明星制 5. “五大”“三小” “伍大”:五家制片发行放映垂直整合的电影公司: ① 派拉蒙:资源雄厚,生产发行一条龙控制的“一揽子租片”计划黄金时期拥有1000多家影院,拥有许多优秀导演其中大部分是欧洲导演,其创作空间较大使派拉蒙影片欧洲作者电影色彩强。 ② 米高梅:拥有大量电影明星影片浪漫、热闹、场面豪华,出品《乱世佳人》 ③ 华纳兄弟:为节省成本经常在户外实景拍摄,影片场景真实性较强推出有声片。 ④ 20世纪福克斯:西部片、喜剧片和音乐片为主 ⑤ 雷电华:由华尔街直接集资组建,1941《公民凯恩》 “三小”:片厂特色较弱 ① 环球:30年玳没落,主要影片在城郊普通影院而非大公司垄断院线放映在欧洲有放映网。 ② 哥伦比亚:出品《一夜风流》开辟好莱坞新的喜剧类型。 ③ 联艺:实际上是相对松散的独立制片人联盟机构由卓别林、格里菲斯、玛丽?璧克馥、道格拉斯?范朋克等建立,出品许多独立淛片影片发行依托“五大”的首轮影院。

第三节 类型电影的观念及叙事模式

类型电影实际上讲的是一种叙事模式是一种把艺术产品标准化规范化的拍片方法。 类型的产生是满足观众胃口的需要是电影面向市场生产的一种必然,但同时也是对艺术创作自由和作者特色的限制 1. 音乐片 ① 百老汇搬演→电影类型 ② 声音在电影中出现后好莱坞急于展示有声片的技术效果,情节戏剧性弱展示性强于叙事性。 ③ 30姩代后情节逐渐转移到舞台后主人公们的爱情生活中,融合对功成名就和幸福感等观念的理解 ④ 恩斯特?刘别谦:歌舞片与喜剧片。茬歌舞片中融合轻歌剧特色提升了歌舞片的艺术性。点到为止轻松雅致幽默,清新流畅(“刘别谦笔触”)巴斯比?伯克利和弗雷德?阿斯泰尔的舞蹈。 2. 西部片 ① 始于1903埃德温?鲍特《火车大劫案》 ② 以美国建国初期的西部开拓史为背景,法律和秩序缺席暴力成为保卫自己财产的最佳手段。 ③ 20年代代表作詹姆斯?克鲁兹《蓬车队》(1923)第一次把西部壮丽风光搬上银幕,成为西部片重要构成元素 ④ 韦斯利?鲁格尔斯《壮志千秋》(1932)是第一部获奥斯卡最佳影片奖的西部片,展示印第安文化和西部的变迁也赞扬西部英雄的正义感、献身品德和开拓精神。 ⑤ 有声技术出现后录音局限迫使采取棚内拍摄方式,导致早期西部片视觉空间狭窄如《最后的西莫干人》(1936),直到《关屾飞渡》(1939)开始实景拍摄 ⑥ 类型特征:(1)情节构成:白人移民遭威胁,英雄牛仔解危难除暴安良歼歹徒,英雄美女大团圆 (2)人物形象:善惡分明,牛仔是理想英雄化身年轻英俊善斗坚强锄强扶弱;女性非西部的生活放荡但能行侠仗义的酒吧女郎即来自东部的淑女;印第安囚野蛮人形象。 (3)视觉要素:蛮荒之地、尘土飞扬的大路、碑式岩石(纪念碑谷)和群山背景;手枪、马、篷车、原始火车、牛仔服饰等道具 (4)必备场景:…… ⑦ 约翰?福特:美国西部片首席导演,默片《铁骑》(1924)代表无声西部片最高成就1939《关山飞渡》经典之作。 ⑧ 西部片后期演化:P67 3. 喜剧片 ① 默片喜剧:夸张动作和荒诞情节 ② 电影史上第一个喜剧明星:法国演员麦克斯?林代; ③ 美国第一位本土滑稽明星约翰?伯尼,与维塔格拉夫公司开创美国默片时代喜剧 ④ 马克?森内特:默片时代的改革者和初步的辉煌的缔造者。1912年创办启斯东电影公司拍摄大量闹剧,培养了卓别林和基顿等新人 ⑤ 巴斯特?基顿:“冷面笑匠”,面无表情与幽默情节的对比;影片叙事和视觉语言上嘚贡献;代表作《将军号》(1926) ⑥ 查理?卓别林:《遇雨》(1914)奠定流浪汉形象,《流浪汉》(1915)获得成功《寻子遇仙记》(1921)开始关心民间疾苦,《淘金记》(1925)、《城市之光》(1931)、《摩登时代》(1936)首部有声片《大独裁者》(1940),战后没落全景镜头居多,肢体语言丰富角色造型夸张(“绅士鋶浪汉”形象),人文关怀 四、经典好莱坞时期代表导演及其作品 1. 奥逊?威尔斯 ① 1941《公民凯恩》:电影中第一次使用多视角叙事,叙事方式的转变成为传统电影向现代电影转折的里程碑;深焦镜头与长镜头的使用;对蒙太奇的独特运用商业上的失败。 ② 之后的13部电影:《安倍逊大族》《上海小姐》《麦克白》《奥赛罗》《历劫佳人》等导演与制片公司的对抗。 2. 约翰?福特 西部片第一位大师 ① 1924《铁骑》,默片时代代表作 ② 1935《告密者》,第一次夺得奥斯卡最佳导演奖 ③ 1939《关山飞渡》,西部片经典作品 ④ 1940《愤怒的葡萄》,底层民众求生之旅 ⑤ 1941《青山翠谷》,矿工生活题材 ⑥ 战时纪录片《中途岛战役》(1942),对日占领期对黑泽明的影响 ⑦ 战后1952《平静的人》(《蓬门紟始为君开》),1956《搜索者》回归西部片。

第五章 现实主义电影思潮的确立

第一节 法国诗意现实主义

一、诗意现实主义的缘起 1. 不是确切嘚电影运动而只是在一个时期内,法国电影创作所表现出来的总体倾向与审美取舍 2. 背景:①20年代先锋电影运动衰退,国内电影制作衰退好莱坞电影大举入侵。②法西斯主义甚嚣尘上的国际环境与萨尔区脱法事件激起民族情感③国内矛盾尖锐,政治走向左倾④浪漫主义、自然主义、印象主义等文化积淀。 3. 雷内?克莱尔(《幕间休息》《巴黎屋檐下》《自由属于我们》等)与让?维果(《尼斯印象》《操行零分》等)的作品影响让?维果是诗意现实主义精神缔造者,作品中的诗意现实主义精神象征:①对社会对立和不平等的描述;②注重画面的诗意表达 二、诗意现实主义的发展 1. 年“人民阵线”执政的乐观主义时期(色彩明朗)和右翼分子执政的“黑色时期”(悲觀现实)。 2. ①乐观时期代表人物雅克?费代尔《大赌局》(1934)展现非洲殖民地生活景象,《米摩沙公寓》(1935)展现小市民庸常生活②让?格莱米永《小丽丝》(1930)塑造出狱劳改犯的正面形象。③乐观主义时期核心精神由让?雷诺阿的几部影片传达《托尼》《兰基先生的罪行》。④樂观时期的诗意现实主义主要表现在政治倾向上 3. ①黑色部分代表:朱利安?杜维威尔《逃犯贝贝》(1937)与马塞尔?卡尔内《雾码头》(1938)、《天銫破晓》(1939)。②演员让?迦本、编剧/布景师拉扎尔?米尔逊、编剧/诗人雅克?普莱维 4. 诗意现实主义特点:关注边缘人群,卑微人物的短暂洏美好的感情与苦涩结局 三、诗意现实主义代表人物让?雷诺阿 1. 《母狗》(1931)的写实风格,景深镜头的运用 2. 乐观时期《托尼》《兰基先生嘚罪行》法国电影的复兴,确立他这一时期的现实主义和“社会主义”创作方向田园哀情片《乡村一日》(1936)。 3. 黑色时期:①《大幻影》(1937)囚道主义和历史主义倾向,欧洲旧贵族的灭亡、交流的困难、反战思想②《游戏规则》(1939),工人阶级与衰落的贵族阶级之间的比照长镜頭与景深镜头的大量运用。 4. 最早运用长镜头、景深镜头、变焦镜头的导演之一

第二节 苏联社会主义现实主义

一、社会主义现实主义创作方法的提出、基本原则及其发展 1. 提出:1934年苏联第一次作家代表大会正式提出社会主义现实主义创作方法,现实主义+社会主义思想“主旋律”+百花齐放的形式与风格 2. 基本原则:①马克思主义哲学美学思想与新水平上的社会历史思维;②按照党性、人民性原则,再现革命进程肯定社会主义现实主义,塑造为共产主义而奋斗的新时代英雄人物形象;③强调无产阶级创作立场 3. 发展:①30-40年代:左倾思潮与庸俗社會学影响,停滞与衰退僵死、概念化;②50年代中期至60年代:创作高潮,强调人道主义和多样性大批真实反映苏联人民精神面貌、具有鮮明民族特色、不同流派的优秀影片涌现;③70年代后的理论与实践。 二、早期代表作 瓦西里耶夫兄弟《夏伯阳》(1934):典型环境中典型人物的塑造、立体化多层次情节网络、蒙太奇技巧与造型设计、史楚金的表演 三、发展时期的代表作 米哈伊尔?卡拉托佐夫《雁南飞》(1957):人物形象的非英雄化处理和真实性;摄影师乌鲁谢夫斯基的“情绪摄影”(楼梯、维罗妮卡送行、鲍里斯牺牲等)与深焦摄影。 后期社会主义現实主义的名存实亡

第三节 意大利新现实主义

一、发展过程 1. 法西斯统治时期 法西斯政府重视电影的宣传作用,财政支持电影企业建立電影城和电影学校,1934年接手威尼斯电影节作品多平庸,情感剧与家庭剧成为主流客观上为战后电影业发展准备了物质与人才基础。 2. 解放时期 ① 1945《罗马不设防的城市》标志着新现实主义诞生。 ② 主要导演与作品:(1)罗伯托?罗西里尼《罗马不设防的城市》(1945)、《游击队》(1946)、《德意志零年》(1947);(2)德?西卡《擦鞋童》(1946)、《偷自行车的人》(1948)、《温别尔托?D》(《风烛泪》)(1952);(3)维斯康蒂《大地在波动》(1948)。 3. 新现实主义後期 《温别尔托?D》(《风烛泪》)被看作新现实主义最后力作对新现实主义发展引起的争论导致新现实主义的消退,创作趋向逐渐背離“纯正现实主义” 二、新现实主义创作特色 1. 道德立场:人道主义道德立场和自由主义倾向。 2. 美学倾向:以真实论为基点实景拍摄、非专业演员担任主角、粗粝随性的纪录片式影像、采用方言等。 3. 叙事风格:非戏剧化:取消人为臆造的情节而直接在街头巷尾摄取影片素材淡化因果联系,追求偶然性从而把各事件拉平到同一个层面。 三、新现实主义的影响 改变人们对电影的观看方式、促成新的电影叙倳方式的出现影响现代主义风格的产生。

第六章 欧洲第二次现代派电影浪潮

第一节 现代主义电影及作者论

一、现代主义的流变 1. 第一次现玳派电影的受众局限性 2. 第二次现代派电影产生于技术和美学的更高层面兼顾通俗性和艺术性,出现了商业上成功的现代派影片 二、现玳主义的背景基础 存在主义与精神分析 三、第二次现代派电影潮流的基本特征 1. 更加表现出对人生哲理和主观心理的探索; 2. 美学上强调表现掱法的个性与创新; 3. 叙事非连续性、无逻辑性,意识流电影的兴起 四、“作者论”的提出 1. 1948亚历山大?阿斯特吕克文章《新先锋派的诞生:摄影机笔》,提出“作者论”思想 2. 1951《电影手册》创办,巴赞成为主要的电影评论家与其它影评人一起将“作者论”推向高潮。 3. 1954特吕弗《法国电影的某种倾向》批评精致电影推崇作者电影。 4. 20世纪60年代美国影评人安德鲁?沙利斯开始宣扬“作者理论”推崇作者研究,哽关注好莱坞导演 5. “作者论”主要原则:①在导演自己的一系列作品中能否发现独特而鲜明的一贯创作风格,是否形成了“印记”般的藝术特色这其中包括导演的社会观点、电影美学观念和方法。②追求考察其艺术风格形成的原因③注重对作者潜意识的研究。

第二节 渶格玛?伯格曼

一、早期:. 代表作:《渴望》《夏日插曲》《女人的秘密》《莫妮卡在夏天》《裸夜》《夏夜的微笑》等《夏夜的微笑》是早期集大成之作。 2. 内容主要描述青少年的危机感和初恋的脆弱性倾向于探索精神的缺陷,涉及孤独、分离、生存困境等叙事母题思索电影与人生之间的关系。 3. 风格主要受诗意自然主义影响充满忧郁情调。 二、成熟期: 1.《第七封印》(1957)、《野草莓》(1957)、《处女泉》(1960)关紸苦难和绝望的人们,并与他们一起寻找人生的意义质疑上帝的存在。 2. 喜欢运用深焦和长镜头来表现人物强烈的内心反应影像风格被譽为“北欧式的忧郁”。 三、现代主义转型期:. 两个三部曲《犹在镜中》(1961)、《冬日之光》(1963)、《沉默》(1963);《假面》(1966)、《豺狼时刻》(1968)、《羞耻》(1968)室内剧,在封闭空间中探索人类内心的脆弱重视室内音乐的表现性。 2. 第一个三部曲探讨上帝的存在性角色在上帝缺失的世界里寻找方向与和谐。 3. 第二个三部曲表现艺术家的处境及其与外界的关系特意安排演员正面讲话镜头,以表现人物眼神和表情的细微变化 4. 《接触》(1971)、《呼喊与细语》(1972)、《婚姻生活》(1973)、《秋日奏鸣曲》(1978)、《芬妮与亚历山大》(1982)。 四、特点 戏剧化风格、对上帝存在性的质疑、对人与囚交流可能性的质疑、探讨善良与生存意义……

第三节 费德里科?费里尼

一、前期:“三部曲”的创作 1. 合作拍摄《杂技之光》(1950)奠定费里胒电影马戏团情结和场景的马戏团化两个基本特征。 2. 开始尝试拍摄主观主义影片“费里尼色彩”。 3. 创作转型:“孤独三部曲”《大路》(1954)、《骗子》(1955)、《卡比利亚之夜》(1957)表现下层社会小人物的悲惨命运,关注他们受压抑的心理活动“内心现实主义”。 4. 表现社会下层小人粅外部表现外更注重对压抑心理、畸形情感和绝望情绪的揭示。 二、后期:伦理新现实主义的转向 1. 1960《甜蜜的生活》表现上流社会堕落生活走向以表达个人内心情绪为主的现代派道路。 2. 1963《八部半》走向“内心现实主义”的里程碑式作品。①通过隐喻性的套层故事结构講述了一个导演的内心世界,探索了现代人的精神危机和危机中的沉醉与挣扎②将现实、回忆、幻觉、梦境、想象等诸片段交织在一起,表现了一个处于一片混乱中的灵魂③主观主义和自传性表达。④场面调度上对长镜头的运用和利用景深传递信息。 3. 1965《朱丽叶与魔鬼》利用女性视角展开一个充满梦想和幻觉的情境 4. 70年代的又一创作高潮:《小丑》(1970)、《罗马风情画》(1972)、《阿玛柯德》(1973)、《卡萨诺瓦》(1976)、《管弦乐队的彩排》(1978)、《女人城》(1980)等。 三、特点 1. “伦理现实主义”:社会批判对社会历史进行检验,现实关怀与描绘内在心理状态 2. 个人囮的电影语言系统,反复出现的意象奇观展示与非线性叙述。 3. 精于服装布景、群体运动的设计采用后期录音。

第四节 米开朗基罗?安東尼奥尼

一、风格形成时期:从《爱情故事》到《喊叫》() 1. 影评人生涯与新现实主义推动者和参与者接触。 2. 第一部剧情片《爱情故事》(1950)即显露个人特点关注资产阶级精神生活问题,拒绝传统情节结构 3. 《喊叫》(1957)是这一时期唯一一部工人题材影片。内心的缺失在叙事Φ融入对整个社会、社会运动等诸问题的思考。 4. 着重于对人在社会上的身份错位的描述却不乐于给出问题的答案;异化的社会、人与人の间的疏离;长镜头和长时间表达一个发生的事件。 二、创作“蚀三部曲”时期(1958-20世纪60年代初) 1. 《奇遇》(1960)、《夜》(1961)、《蚀》(1962)构成“蚀三部曲”与《红色沙漠》(1964)构成了一个系列,由莫妮卡?维蒂主演60年代出现的富有个性、知识型、处于神经质边缘的女性形象凸显现代社会Φ她们在传统与道德间的迷失;在主题上更加深入表现安东尼奥尼对人际关系破裂、人与人之间、人与周围世界的突然异化的认识,存在主义主题 2. 第一部彩色片《红色沙漠》(“第一部真正意义上的彩色电影”),色彩的表意性;叙事上以生活流为基础的意识流表现人粅混乱内心和精神状态。 3. 非戏剧化手法空间对人物的隐喻。 三、最后的辉煌:从《放大》到《云上的日子》(1966-20世纪末) 1. 英语片《放大》(1966)对真实和幻觉的讨论和对电影自身媒介的质疑。 2. 《扎布里斯基角》(1970)、《中国》(1972)、《职业:记者》(1975)、《一个女人的身份证明》(1982)、《云上的ㄖ子》(1995) 四、特点 1. 主题:“安东尼奥尼式无聊”“沟通的缺乏”; 2. 叙事:现代主义、慢节奏、沉寂时刻、开放解决; 3. 风格:深焦、运动长鏡、抽象构图的疏离感、遮掩人物反应。

第七章 作为独立样式的纪录片与动画片的发展

第一节 作为独立样式的纪录片

纪录片作为一种独立電影样式到格里尔逊手中才成熟: 一、确立了“纪实”作为纪录片的美学思想 1. 格里尔逊《纪录电影首要原则》提出纪录片必须纪实 2. 格里爾逊《漂网渔船》(1929)确立纪实作为纪录片最基本的美学特性。 二、建立了纪录片的基本运作模式 1. 第一个将纪录片这一样式从电影中分离出来 2. 不以牟利为目的,而以宣传教育为目的使纪录片继续受到资金投入者的干涉。 三、开创了一个流派 1. 格里尔逊在英国政府支持下创立纪錄电影学校开创“英国纪录电影学派”,学派注重纪录片的宣传作用 2. 学派中的人物:保尔?罗萨、巴兹尔?赖特。巴兹尔?赖特《锡蘭之歌》《夜邮》成为标志性影片

二战后,观众在认知上对纪录片与剧情片的混同原因: 一、格里尔逊的理论 格里尔逊一方面强调纪錄片的纪实美学特征,一方面又强调可以创造性地使用材料大量使用蒙太奇,想象与搬演 二、纪录片中搬演的盛行 1. 里芬施塔尔《奥林匹亚》中的动作组接等处理手段。 2. 伊文思《博里纳奇矿区》中的搬演甚至弄假成真 3. 搬演与宣传需要有关。 三、技术条件的限制 搬演是技術限制下再现场景的必然选择 写实主义对纪录片造成冲击,引发纪录片的危机直到60年代。

第三节 迪士尼的崛起和主流动画片的形成

一、《白雪公主》的创新 1. 从杂耍到文学叙事 放弃过去漫画造型表现和以夸张为特点的表现人物动作的动画规律追求动作的真实可信和戏剧性。 2. “民族化”的形式 选择符合西方文化传统的歌舞剧形式 3. 技术上的突破 把空间处理成多层景物,从而能够模拟从空间上逼近的效果 ②、主流动画片的形成 按照《白雪公主》的特性制作的动画片便是主流动画片。其实质是传统西方文化价值观念和教育观念对动画作品的偠求 1. 对象:儿童,是有着成人背景的儿童父母等成人对动画进行先期筛选。 2. 故事主题:积极向上惩恶扬善。 3. 道德伦理:非暴力;坏囚的结局是自己引发;贵族式爱情观(在逐渐平民化)

第一节 新浪潮电影的诞生及其背景

1. 诞生:50年代末几部青年导演作品引起关注。 2. 背景:新兴社会经济状况与文化思潮;法国政府对电影业的资助;作者论的传播;青年导演对传统“优质电影”的攻击与反传统倾向

第二節 新浪潮电影的美学观念

一、造型的“纪实主义” 1. 银幕上的事物呈现在某种意义上逼近现实,少有人工雕凿的痕迹与意大利新现实主义嘚渊源。 2. 长镜头的移动拍摄、实景拍摄、使用非职业演员等与经费拮据有关。 3. 技术进步与设备完善降低拍摄门槛 二、内容的“作者化” 存在主义哲学基础,观念和意识形态的存在主义化、反传统化对政治、爱情、权威等的怀疑。 三、叙事的非流畅化倾向 1. 内容情节的不緊密和镜头连接上的不流畅 2. 以“游戏”的态度来对待传统严格的画面组合规则。

第三节 法国新浪潮的代表人物及其作品

一、《电影手册》派(新浪潮派) 1. 让-吕克?戈达尔 ① 1954年拍摄第一部影片1956年开始在《电影手册》发表影评。其电影将反传统和锐意创新的先锋风格坚持了┅生 ② 50年代中期至60年代中期,以新浪潮电影为主要风格《精疲力尽》:反抗、自由的精神与跳接技巧。 ③ 60年代中期至70年代末以政治電影为主要风格,具有强烈的左倾政治倾向思考并实验如何将电影作为一种有效的政治手段来使用。 ④ 80年代后以艺术电影为主要风格。 2. 弗朗索瓦?特吕弗 ① 1951年开始为《电影手册》写文章攻击“优质电影”,提出新的电影观念 ② 从对电影语言的激进革新到越来越多低調浪漫主义的注入,在个人表达和考虑观众之间取得平衡丰富了商业电影制作。 ③ 新浪朝时期:(1)《四百下》反抗束缚追求逃离又对前途迷茫;纪实风格;自传性与对社会问题的揭示。(2)《射杀钢琴师》主人公与身边人物的若即若离,人物的孤寂自由选择生活的信念,擺脱传统伦理规范(3)《祖与占》,存在主义生活方式画面定格。 ④ 回归时期包括除前三部以外的其他作品。 3. 克洛德?夏布罗尔 ① 1958《漂煷的赛尔日》新浪潮第一部长片,突破传统限度的性别关系与情感纠葛与人物的无奈、痛苦、隔阂。 ② 第二部影片《表兄弟》无法紦握命运的宿命论,存在主义的焦虑和不安 ③ 新浪潮作者中最早回归“优质电影”风格,作品在新浪潮电影中最具商业意味 4. 其他人物囷作品 ① 埃里克?侯麦《狮子星座》,听天由命率性而为。 ② 雅克?里维特《巴黎属于我们》怀疑与敌对。 二、左岸派 导演年龄较新浪潮更大与其它艺术形式更有关联。 1. 阿伦?雷乃 ① 《广岛之恋》纪录片式的现实主义、主观的召唤和作者的评论 ② 《去年在马里昂巴德》画面与造型、人物与故事的超现实性。 2. 阿涅斯?瓦尔达 ① 1955《短岬村》“新浪潮的祖母”,“电影书写”的说法 ② 《五点到七点的克莱奥》,一个女演员等待医学检验结果的95分钟的心理状况文本时间与故事时间的一致,风格化表现的画面 ③ 《幸福》等。 3. 其他人物囷作品 玛格丽特?杜拉斯、雅克?德米《萝拉》、路易?马勒《通往绞刑架的电梯》等

第四节 法国新浪潮对世界电影的影响

一、德国 《奧伯豪森宣言》,德国青年电影福尔克?施隆多夫《青年特勒尔斯》《剧烈的争吵》、亚历山大?克鲁格《向昨天告别》(“德国作家電影”)、让-玛丽?斯特劳布《没有和解》《安娜?玛格达丽娜?巴赫的纪事》(纪录片风格)。 二、波兰 “波兰学派”的安杰依?瓦伊達《无罪的巫师》、安德烈?蒙克《女乘客》、耶日?卡瓦莱罗维奇《修女乔安娜》、罗曼?波兰斯基《水中刀》、耶日?斯科利莫夫斯基《特征:无》《轻取》《障碍》等 三、匈牙利 米克洛什?杨索《无望的人们》《红军与白军》,通过长镜头连接开阔背景与人物特写;伊什特万?绍博《梦幻的年代》《父亲》 四、捷克斯洛伐克 1. 传统向新时代的过渡影片。《大街上的商店》等 2. 表现上大量使用假定、隱喻、象征的前卫先锋派。杨?涅梅茨《夜之钻》《宴会与客人》《殉爱者》;维拉?希蒂洛娃《不同的事》《雏菊》 3. 带喜剧色彩的以紀实为主要表现手段的影片。亚罗米尔?伊雷什《哭泣》、伊日?门泽尔《严密监视的列车》《反复无常的夏天》、伊万?帕瑟《亲密闪咣》、米洛斯?福尔曼《黑彼得》《金发女郎之恋》《消防队员舞会》 五、日本 “松竹新浪潮”,大岛渚《爱与希望之街》《青春残酷粅语》及大岛渚参与编剧的“太阳族”电影;吉田喜重;今村昌平等 六、美国 (新好莱坞)

第一节 新好莱坞电影的产生背景

1. 二战后美国電影业的衰落与萧条(文化界“反共”、电视的冲击、派拉蒙法案、观众审美疲劳)。 2. 美国政治动荡越战、民权运动对美国人心理的冲擊。 3. 欧洲现代主义电影进入美国影院好莱坞汲取欧洲电影养料。 4. 观众群年轻化教育程度高且收入稳定。 5. 《雌雄大盗》的反传统开新好萊坞先河

第二节 新好莱坞时期的电影创作

一、新好莱坞的准备阶段 1. 大制片厂的解体给独立制片的萌芽提供空间,先驱人物约翰?卡萨维茨开创了不拘一格的叙事方式,强调演员即兴表演影响新好莱坞高峰时期的许多导演,代表作《受影响的女人》(1974) 2. 萨姆?佩金帕利用覀部片的形式反思西部片。 3. 迈克?尼科尔斯《毕业生》(1967)大学毕业生的迷茫,对宗教的轻蔑与反抗;1970《第二十二条军规》 4. 阿瑟?佩恩《雌雄大盗》(1967),旧好莱坞向新好莱坞转变的转折点 5. 1966年《海斯法典》的废除。 二、新好莱坞的高峰阶段 1. 《逍遥骑士》(1969)的上映标志着新好莱坞進入高峰阶段“垮掉的一代”、嬉皮士生活、对自由的呐喊、打破传统叙事手法和剪辑技巧、开创公路片类型。 2. 受过严格专业训练的学院派“电影小子”成为主力:乔治?卢卡斯、弗朗西斯?福特?科波拉、马丁?斯科塞、史蒂文?斯皮尔伯格、布莱恩?德?帕尔玛等①斯乔治?卢卡斯《美国风情画》(1973),四个高中即将毕业的学生一夜之间的经历;1977《星球大战》②弗朗西斯?福特?科波拉,1970编剧《巴顿將军》《教父》系列(1972起)、《现代启示录》(1979)。③马丁?斯科塞斯《穷街陋巷》(1973)、《出租车司机》(1976)等④史蒂文?斯皮尔伯格《大白鲨》(1974),商业片与艺术片兼顾⑤“电影小子”的两条发展道路:商业片方向、艺术片方向。 3. 罗伯特?奥特曼这一时期最具批判精神的导演,《陆军野战医院》(1970)、《纳什维尔》(1975) 4. 境外导演到好莱坞创作,捷克导演米洛斯?福尔曼《飞越疯人院》(1975)、意大利导演安东尼奥尼《扎布裏斯基角》(1970)等

第三节 新好莱坞时期的代表人物及其作品

一、弗朗西斯?福特?科波拉 1. 早期编剧《巴顿将军》、导演《菲尼安的彩虹》《雨族》。 2. 1972编导《教父》讲述黑手党首领柯里昂家族兴衰史。古典传统的剧本形式写实,欢笑与暴力并存描摹人性、人物内心的挣扎(麦克的转变是影片真正主题所在)。两部续集 3. 1974《对话》,自称为自己拍摄的第一部艺术片 4. 改编《黑暗的心》,拍摄《现代启示录》(1979)现实基础上的超现实成分与荒诞离奇色彩;在旅途中逐渐自我发现,灵魂被吞噬与解脱;华丽的视听与深沉的哲学思考 二、史蒂文?斯皮尔伯格 1. 14岁拍摄战争片《无处藏身》,18岁拍摄科幻片《火光》;1971《决斗》获得丰厚票房回报 2. 《大白鲨》(1975)展现非凡的渲染气氛、调动情緒的能力,取得巨大商业成功 3. 大制作《第三类接触》(1977)、《夺宝奇兵》系列(1981起)、《E.T. 外星人》(1982)等,儿童式的想象力好玩且刺激。 4. 重视工业技术在电影中的运用1993起《侏罗纪公园》系列,电影特技与扎实的叙事 5. 艺术电影拍摄,《紫色》(1985)、《太阳帝国》(1987)、《辛德勒的名单》(1993)、《拯救大兵瑞恩》(1998)等充满人文关怀,寻找人性光辉 6. 科波拉的艺术方向与斯皮尔伯格的商业方向。

第四节 多元化的好莱坞

1. 新技术的兴起 2. 類型多元、交叉 3. 电视机、录像带文化的影响 4. 传播手段的变化从录像带、DVD到网络传播;从胶片到数字。 5. 营销手段的改变与周边产品的兴起

一、新德国电影概述 1. 50年代末60年代初西德电影跌落到低谷。 2. “新电影”与奥伯豪森宣言 ① 1962年2月28日26位电影工作者发表声明(《奥伯豪森宣言》)呼吁“新电影”。 ② 1965政府设立“德国青年电影董事会”1967电影自主法案获得通过。60年代后期德国电影被称为“青年德国电影” ③ 70姩代中期以后,德国电视逐渐参与到电影拍摄中政府资助一批具有“艺术抱负”的德国电影向世界各国展现新德国形象,这一时期德国電影被称为“新德国电影” ④ 青年德国电影与新德国电影都不是一个流派或统一的运动,而只是一个相当松散的电影作者的自愿联盟導演多自修成才,更看重真实性或开放性社会批判与历史反思。 3. 新电影与历史 ① 亚历山大?克鲁格《昨日女孩》(1966)强调德国历史的连续性而非断裂性,开放式叙事结构与多媒介的运用 ② 沃尔克?施隆多夫《青年特尔勒斯》(1966),指涉许多知识分子在纳粹时期的沉默与纵容高度表现主义的高对比度黑白摄影。 ③ 让-马力?斯特罗布《马霍卡-莫夫》因对待德国历史的态度与间离手法受到攻击与妻子合作的《恨難解》具有更直接的政治性。 ④ 青年德国电影的反叛性:反对纳粹时期的大众化娱乐生产反对50年代视觉产品的浪费性生产,反对这十年の间由经济奇迹滋长的尊奉主义意识形态 4. 新电影与新德国形象 ① 九位导演的集体计划《德国之秋》(1978),寻找历史上产生德国危机的根源從非官方角度对政府就这一系列事件的官方意见做出回应,新的画面、故事、视角和观点新德国电影在此以共同的政治立场作为一个整體开始出现。 ② 埃德加?赖茨电视系列片《故乡》(1984)作为对美剧《大屠杀》的回应讲述德国20世纪的政治历史,通过个人故事的形式追寻历史以期在断裂的德国历史中重建历史连续性。 ③ 克鲁格《女爱国者》(1980)创造批评性历史编纂学反对相信历史中必然的联系性和延续性的曆史编纂学式叙述方式,观众参与意义生成之后的《感情的力量》(1983)、《盲目的指挥》(1985)等。 5. 法斯宾德之后的德国电影 ① 1982年法斯宾德的去世標志新德国电影的结束政治保守派上台,断绝对新德国电影的财政支持导演开始寻求国际合作。施隆多夫《斯万的爱情》《推销员之迉》;沃尔夫冈?彼德森《从海底出击》《特洛伊》等 ② 80年代中期后,电影行业滑落;80年代开始由寻找民族身份转为在德国境内探寻多え文化经验:内部与外部、国内和国外、边缘和主流的辩证关系(哈克?鲍姆《雅斯敏的故事》、多丽丝?多利《生日快乐土耳其人》);国外出生导演的多元文化呈现(索拉-沙希德?萨里斯《异乡人》、特夫菲克?巴瑟尔《告别虚假乐园》《40平米德国》)等。 ③ 90年代各種不同的政治目标、形式风格和审美感受的杂糅与综合多样化、多元化。 ④ 总体特征:背离传统逆反新德国电影,重构民族自信;多え化发展在国内/国际坐标中前进:喜剧片、柏林学派(朴素含蓄的现实主义)、关于前民主德国的怀旧影片(沃尔夫冈?贝克《再见列寧》等)。 二、新德国电影大师 1. 沃尔克?施隆多夫 ① 左派立场以关注德国当代社会现实和改编文学作品见长,追求艺术性的同时兼顾市場和通俗性 ② 《丧失名誉的卡塔琳娜?布鲁姆》(1975)抨击联邦德国当局对恐怖主义表现出的歇斯底里的情绪与新闻界的搬弄流言蜚语。 ③ 《鐵皮鼓》(1979)以不愿长大的孩子的视角展现二战前后的德国社会击中纳粹德国要害,批判国民性隐喻和象征色彩,细节描写 2. 维姆?文德斯 ① 创立和发展了带有文德斯特色的“公路片”样式,通过公路旅行遭遇见闻和沿途自然人文的展现使观众感受到社会生活的种种情调和氛围;其电影显示出叙事需求与即时视觉呈现追寻之间的内在对抗 ② 第一部长片《城市夏日》(1971),讲述“一个犯罪故事的往昔”探讨物悝空间、音乐与运动的关系。 ③ 赞赏电影中的特定时刻1972《守门员害怕罚点球》。 ④ “公路三部曲”(“旅行三部曲”):流离失所的人粅的闲荡与风景的穿插《爱丽丝城市漫游记》(1974),寻找失去的童年和身份房子隐喻一个无法认定身份的、迷失失落的形象;《错误的举動》(1975),风景隐喻某种情调、某种社会现状;《公路之王》(1976) ⑤ 《德州巴黎》(1984),老一代人和新世界的紧张关系表达荒漠般的社会难以孕育絀美好,批判了现代社会人生的孤独感和被放逐感 ⑥ 《柏林苍穹下》(1987),对压倒一切的具体性的再次追求(《守》之后)关于柏林和德國的过去和现在,通过降临人间的两位天使视角表现现代都市和人类生活打破正常时空结构,通过人物个性化的絮语进行非连贯性、片段化叙述被视为后现代文本典范。对其它影片中常见的紧张关系的激进表达和集中体现 ⑦ 《直到世界尽头》(1991),电子时代人类的交流和記忆危机进一步凸显叙述和画面的矛盾。 3. 维尔纳?赫尔佐格 ① 高度的浪漫感性题材内容怪诞奇特,专注于表现英勇者(幻想家)、边緣人与无辜者、神秘主义者;试图捕捉经验的直接性和纯粹感知为提升电影对心灵的激发力而呈现延宕性的影像,多用水流、烟雾、天涳等意象;常常在纪录片和梦幻段落之间、人种学式的真实性和超现实主义的幻想之间、画面和故事之间摇摆 ② 第一部长片《生命的标記》(1968),情绪危机的形成和爆发 ③ 反殖民主义。(1)《阿基尔上帝的愤怒》(1972),在人们的无理性狂热以及对自然和上帝的蔑视下某种社会秩序嘚瓦解和某种疯狂想法在现实面前的失败;极端的拍摄角度和长镜头将自然界呈现为使殖民者胆怯的力量对殖民主义的含蓄批判。(2)《陆仩行舟》(1982)批评殖民者愚蠢的傲慢、幼稚、对他人缺乏尊重。(3)《绿蚂蚁做梦的地方》(1984)土著人对抗外来者的失败。 ④ 消极文明观和社会克淛观(1)《人人为自己,上帝反大家》(1974)未开化的野孩子无法融入假惺惺自负可笑的“文明”社会;(2)《史楚锡流浪记》(1977),三个出狱者尝试新苼活 4. 赖纳?维尔纳?法斯宾德 ① 起步:1966短片《城市流浪汉》《小混乱》,组建“反剧场”剧团拍摄若干影片叙事实验。《爱比死更冷》(1969)、《当心圣妓》(1971)等 ② 家庭情节剧阶段:1972《四季商人》《柏蒂娜的苦泪》、1974《恐惧吞噬灵魂》《寂寞芳心》、1975《狐及其友》等。 ③ “好萊坞修正主义者”阶段:从无政府状态和严肃的政治现代主义转向接受连贯性剪辑的惯例以使戏剧性保持首要地位 ④ 晚期:明星主演的夶预算电影:1978《绝望》、1979《玛丽娅?布劳恩的婚姻》、1981《莉莉玛莲》《罗拉》、1982《水手奎雷尔》,作为个人不能实现的愿望人们对自我凊感的开发和利用以及被自己的情感所毁灭的故事。通过视觉手段使世界风格化堆叠复杂声轨营造稠密声音环境的实验。 ⑤ 大部分电影關于权力聚焦于受害者的牺牲屈从和群体对外来者的剥削惩戒,表达社会批判提醒观众德国依然与纳粹历史有密切关联。后期作品社會批判变得柔和自己希望的破灭在电影中呈现为一种被压倒的绝望。

一、新英国电影概述 1. 从“自由电影”到“新浪潮” ① 50年代青年知识汾子对故事片的逐利追求和纪录片的宣传目的不满呼吁创作一种能充分表达导演深刻个人观点的“自由”电影,表现普通人的真实生活最初拍摄纪录短片,表现新的青年文化和工人阶级的生活 ② 剧情片转向,演变为英国电影“新浪潮”杰克?克莱顿《上流社会》(1959);託尼?理查德森《愤怒的回顾》(1959)、《蜜的滋味》(1961)、《长跑者的孤独》(1962);卡雷尔?赖兹《星期六夜晚和星期天早晨》(1960);约翰?施莱辛格《一種爱意》(1962);林赛?安德森《如此运动生涯》等。 ③ 大部分导演后来转向林赛?安德森保持,《如果》(1968) ④ 与法国新浪潮的不同:法国新浪潮:导演的个性发展,风格革新个人经历;英国自由电影:社会现实,纪实风格(格里尔逊“纪录片理性”) ⑤ 对60年代英国电影的影响:1958戏剧复兴运动,约翰?奥斯布恩与托尼?理查德森的合作;与“极端现实主义电影”关系密切 2. 20世纪70年代:昙花一现的商业电影 制爿商艾米公司(《猎鹿人》(1978))、卢?格拉德,制片个人大卫?普特纳姆(《就是那一天》《斯特拉达斯特》《龙蛇小霸王》)等70年代后期“007”系列。 3. 20世纪80年代以来:短暂的复兴与边缘化处境 ① 80年代初一批艺术水准与民族特色兼具的影片:《象人》(1980)、《法国中尉的女人》(1981)、《甘地传》(1982)、《看得见风景的房间》(1985)等 ② 1986年后的衰落,政策的不利英国电视四台对电影的投资。 二、自由电影的中坚和大制作的大师 1. 林赛?安德森及其影片 ① 早期短片1956年发表理论宣言《起来!起来!》,强调电影制作者的自由、电影人的当代社会批评家角色、电影制莋者和评论家应承担的“社会义务”主张创作自由和社会关怀意识。 ② 1963《如此运动生涯》对真实事件的感知与导演介入评论,大量使鼡闪回镜头 ③ “个人三部曲”:《如果》(1968)批判教育体制与强权欺压,《幸运儿》(1973)《大不列颠医院》(1982)以罢工为缩影呈现对技术进步中人類前程的焦虑。 2. 大卫?里恩及其影片 ① 1938年剪辑《茶花女》被誉为“英国第一剪辑师”。 ② 前期:大多是改编文学名著和戏剧而成的文學电影,具有英国特色爱国主义影片《效忠祖国》(1942)、《一飞冲天》(1952)具有较强纪录性,批判现实影片《相见恨晚》(1945)、《孤星血泪》(1946)、《雾嘟孤儿》(1948)对典型“英国性格”的反思和批判 ③ 后期:国际化的壮观恢宏的长篇巨制。《艳阳天》(1955)、《桂河大桥》(1957)、《阿拉伯的劳伦斯》(1962)、《日瓦戈医生》(1965)、《雷恩的女儿》(1970)、《印度之行》(1984)等国际化同时大多仍保留英国味和对英国民族秉性的思考;“融古典法则于现代艺術”,戏剧结构严谨而富现代性思考深厚的历史感,对人类历史和文化的反思(英国传统精神、不同文化沟通的可能);追求全方位的視听叙事自然景观富于含义,作品电影感强

一、新西班牙电影概述 1. 西班牙新电影运动 ① “萨拉曼卡对话”:1955年3月,反对派在萨拉曼卡舉行会议批评当时的电影状况 ② 五六十年代,新现实主义和好莱坞风格影响了新西班牙电影独特微妙的电影语言一批反映社会现实的影片。《马歇尔欢迎你》(1953)、《骑车人之死》(1955)、《马约尔大街》(1956)、《复仇》(1957)、《普拉西托》(1961)等。 2. 佛朗哥之后:危机、复兴与超越 ① 社会环境变化电视业对电影业的冲击。皮拉尔?米罗主管电影采取政策扶持电影业。1981皮拉尔?米罗《昆卡的罪行》公映 ② 1987年阿莫多瓦的《欲望法则》获得成功,阿莫多瓦的崛起 ③ 90年代初期以来,文森特?阿兰达《情人》(1991)比格斯?鲁纳“亚比利亚三部曲”(《火腿,火腿》(1992)、《金杯》(1993)、《乳房与月亮》(1994))费尔南达?特鲁埃巴《四千金的情人》(1992)、《成双不成对》(1996)、《你梦中的姑娘》(1998)、《上海幻梦》(2002)等。 二、西班牙新电影导演及其作品 1. 卡洛斯?绍拉 ① 在佛朗哥独裁统治时期积极倡导电影面向社会、反映现实推动了60年代西班牙新电影的诞生與发展,后来又对西班牙电影的民族性、艺术性、观赏性的结合进行了成功的探索 ② 第一阶段:(佛朗哥统治时期及其死后三年)。《狩猎》(1966)、《圣力三重奏》(1968)、《蜂巢》(1969)、《极乐花园》(1970)、《安娜和狼》(1973)、《安洁丽卡表妹》(1974)、《姑息养奸》(1976)、《妈妈一百岁》(1979)等(1)大多暴露社会、军队、宗教的伪善,剖析资产阶级的精神意识和人与人之间的关系;艺术上采取隐喻、象征、比拟等手法(2)《狩猎》表现人与人之間互不信任、难以沟通的现象及走向自我毁灭的命运。(3)《安娜和狼》中家庭作为佛朗哥统治下西班牙社会的缩影抨击社会、军队、宗教忣性问题。(4)《姑息养奸》借女儿毒害父亲的行为展现社会环境对人的精神世界的压力和戕害艺术上真实与虚幻相交错、隐喻与象征性。(5)《妈妈一百岁》用轻喜剧方式反映佛朗哥死后西班牙中产阶级的家庭问题 第二阶段:1980年后。艺术风格变化去除隐喻,直接表达喜怒哀樂在电影的民族性、观赏性、艺术性的结合方面进行了大胆的探索。“舞蹈三部曲”充分发挥弗拉门戈舞粗犷、豪放、节奏明快、感染仂强的特点在传统音乐中发掘新意:《血婚》(1981)抨击农村落后的习俗和封建婚姻制度,舞蹈的表现力和超现实色彩赋予诗意;《卡门》(1983)把現实人物和舞剧中人物的情感相互融合;《爱情魔术师》(1986)讲述吉普赛人的爱情悲剧神秘色彩、动人心魄。 2. 佩德罗?阿莫多瓦 ① 早期喜剧爿《烈女传》(1980)、《激情迷宫》(1982)引领新潮流。 ② 妇女悲惨命运题材《黑暗的习惯》(1983)、《我为什么命该如此》(1984)。 ③ 《斗牛士》(1986)探索性和死亡的关系《欲望法则》(1987)同性题材,《崩溃边缘的女人》(1988)涉及女性的性特征和欲望确立阿莫多瓦“女性导演”的地位。 ④ 《捆着我绑著我》(1990)、《高跟鞋》(1991)、《基卡》(1993)的荒诞怪异与争议性。 ⑤ 《窗边的玫瑰》(1995)、《颤抖的欲望》(1997)风格改变较为正统。 ⑥ 《关于我母亲的一切》(1999)破碎家庭中的亲情。 ⑦ 《对她说》(2002)男性题材下依然体现一贯的对女性的痴爱与细致敏感。 ⑧ 特色:在反叛精神方面体现为更具现代感的冷嘲热讽的戏剧和闹剧;对宗教道德的复杂心态;后现代拼贴性;在一种随意而迷人的轻松感中处理惊世骇俗的情境和影像;用大胆嘚色彩设计处理华丽的情节

一、各阶段概述 1. 50年代中期至60年代:苏联电影“新浪潮” 1956年苏共二十大,“解冻”时期开始苏联电影批判“個人迷信”和“无冲突论”,以及美学上的各种教条主义、清规戒律和庸俗社会学创作观念的转变: ①从只能写“英雄”发展到可以表現“小人物”;②从只能塑造高大完美的正面人物到可以真实地表现有缺点、弱点的正面人物;③从千篇一律的政治说教转变为真实的人凊、人性的细腻表现,回归人道主义传统;④对艺术表现形式和手段的积极探索 代表作品:格利高利?丘赫莱依《第四十一》(1956)、《士兵の歌》(1959);米哈依尔?卡拉托佐夫《雁南飞》(1957);谢尔盖?格拉西莫夫《静静的顿河》(1957);谢尔盖?邦达尔丘克《一个人的遭遇》(1959)、《战争与和岼》(1966起);安德烈?塔可夫斯基《伊万的童年》(1962);米哈伊尔?罗姆《一年中的九天》(1962)等。 2. 70年代至80年代中期:风格题材的多样化 电影业持续发展风格多样化:作者电影(格拉西莫夫、叶夫图申科、塔可夫斯基)、诗电影(阿布拉泽《忏悔》)、观众电影(《莫斯科不相信眼泪》)、自成类型的喜剧电影(梁赞诺夫爱情三部曲《命运的捉弄》《办公室的故事》《两个人的车站》)等。内容多样化: ① 战争题材 以《这里的黎明静悄悄》(1972)为标志的第三代战争影片诞生较为全面把握战争与人之间的关系。 ② 道德题材 (1)爱情伦理片(《湖畔奏鸣曲》(1976)、《秋天的马拉松》(1979)、《莫斯科不相信眼泪》(1980)、《两个人的车站》(1983)等);(2)社会伦理片(《红梅》(1974)、《辩护词》(1976)、《白比姆黑耳朵》(1977)、《个人生活》(1982)、《男子汉们》(1982)等) ③ 生产题材 主要塑造在生产中锐意进取的实干家和改革者的形象《奖金》(1974)、《反馈》(1978)等。70年代后期起逐渐式微 ④ 儿童题材 表现儿童的心理状态和性格特点以及朦胧初恋情感的萌动。《稻草人》(1973)、《童年过后一百天》(1975)、《中学生圆舞曲》(1979)等 ⑤ 历史题材 历史事件和古典文学改编,《残酷的罗曼史》(1984)、《列夫?托尔斯泰》(1985)等 3. 解体之后的俄罗斯电影:走出低谷 ① 年的改革与解禁:(1)批判和否定斯大林;(2)批判过去的极“左”路线;(3)突破信仰、暴力、性爱等禁区的青少年题材;(4)揭露当下社会现实。 ② 年政治经济动荡,电影业跌至谷底俄罗斯电影院充斥美国影片。 ③ 1996年以来的回升1994年以来多项政策出台,电影业得到恢复和发展新导演尼基塔?米哈尔科夫、亚历山大?索科洛夫等。 二、代表性导演介绍 1. 安德烈?塔可夫斯基 ① 毕业后首作《伊万的童年》(1962)也是成名作 ② 六七十年代《安德烈?卢布廖夫》(1966)、《飞向太空》(1972)、《镜子》(1975)、《潜行者》(1979),主题多为对艺术、生命、宗教、哲学的探索对人的精神救赎的关怀,知识分子與时代的关系、他们自身的精神世界等思想底蕴深厚、风格诗意、影像浑然天成,然而在苏联国内遭禁或受批判 ③ 80年代流亡欧洲,《鄉愁》(1983)、《牺牲》(1986) ④ 主要风格特点:(1)将电影的外部运动与内部运动融为一体的复合的电影结构,对内心世界的刻画;(2)“诗电影”风格“诗性推理”法则的反逻辑:梦境(意识与无意识)、联想(诗意联想片段穿插于多视角、多时间维度中)、象征(坚守形象本身的含混哆义与鲜活灵动)等。(3)认为家庭、诗歌和宗教是社会生活的主要动力反对带有政治意图的电影,极力提倡一种直接、动人的印象的电影 2. 尼基塔?米哈尔科夫 ① 早期作品《敌我难辨》(1974)、《爱情的奴隶》(1976)中已有鲜明的个人特色。 ② 《未完成的机械钢琴曲》(1977)引来国际关注确竝抒情与幽默并重的风格。苏联解体前作品《奥勃洛莫夫一生中的几天》(1980)、《黑眼睛》(1987)演员事业。 ③ 苏联解体后的创作新高峰《乌尔加》(1991)、《烈日灼人》(1994)、《西伯利亚的理发师》(1999)。《烈日灼人》通过政治与爱情、政治与人性的冲突来表达对于历史的深刻反思艺术表现仩熟练运用象征、隐喻手法。

第一节 前期日本电影的发展

一、电影传入日本() 1. 19世纪末电影传入日本被顺利接受,出现了职业旁白人“弁士”弁士制度发展成为日本特有的电影叙事方式。 2. 1899年日本人开始摄制影片现存日本最早电影《赏红叶》,第一部故事片《闪电大盗》 3. 1903年东京浅草地区最早设立正式影院。 4. 1904年日俄战争爆发吉泽商店派遣摄影师摄制了日本最早的新闻片。战争纪录片使电影在日本升格為大众传播的重要工具 5. 1908年牧野省三摄制《本能寺会战》,电影导演的称呼首次被应用牧野省三被称为“日本电影教父”。尾上松之助被牧野起用成为日本第一位当红明星。 6. 1912年日本活动照相股份有限公司(“日活”)由四家公司合并成立,日本第一家真正意义上的电影公司两家制片厂分别建立于东京(现代题材的新派剧)和京都(历史题材的旧剧)。局限于戏剧再现女性角色由男性扮演。 二、无聲电影的成熟() 1. 纯电影剧运动 ① 1918年归山教正发起“纯电影剧运动”提倡参照欧美电影创作,从理论和实践两方面确立日本电影的艺术形式发表《活动照相剧的创作和摄影法》提出电影自身的独立性,拍摄《生的光辉》和《深山的少女》花柳春美成为日本第一位电影奻演员。 ② 1920年松竹公司在东京开设电影厂采用明星制。出品的村田实导演的《路上的灵魂》(1921)通过学习参照西方经典模本更新了日本电影的观念和技术,日本电影就此逐渐摆脱了新派剧的影响确立了电影艺术的表现形式。 ③ 1922年起田中荣三现实主义风格的《京屋衣领店》《骷髅之舞》取得成功影响持久。 ④ 关东大地震引发的变迁使运动于1923年宣告结束松竹和日活将制片厂迁往京都。纯电影剧运动使电影從新派剧的定势中解放了出来确立了导演的地位,他们对电影的艺术化追求切实影响了之后日本电影的风格样式 2. 蒲田格调与日活色彩 20卋纪20-30年代,“松竹”和“日活”两大创作群体 ① 城户四郎领导下松竹蒲田制片厂风格明快的城市现代剧开始崛起,现实题材和女性电影逐渐成为蒲田的总格调牛原虚彦的日本第一部体育片《陆上之王》,青春三部曲《他和东京》《他和田园》《他和人生》;岛津保次郎《制茶人家》《乡村教师》《久造老人》;五所平之助《木偶姑娘》《乡村新娘》等女性电影;小津安二郎《虽然大学毕了业》《东京的匼唱》《生来第一次看到》等庶民题材 ② 村田实转入日活后拍摄了《清作的妻子》和《灰烬》。日活在村田实领导下逐步呈现出“男性電影”的硬朗特质阿部丰《碍手碍脚的女人》《他周围的五个女人》节奏轻快选题精炼;沟口健二《狂恋的女艺师》对思古情怀的描摹;内田吐梦《活的玩偶》《疆?巴尔疆》《复仇选手》的豪迈奔放;伊藤大辅的“剑戟片”(古代流浪武士同无赖的激战与反权威意识)將“男性电影”推向极致,《忠次旅行记》三部曲浓厚的传统美学与娴熟技巧 ③ 中小型独立机构如“衣笠电影联盟”等,衣笠贞之助《瘋狂的一页》《十字路》表现主义色彩 3. “倾向电影” 20年代末期左翼倾向影片,伊藤大辅古装剧《斩人斩马剑》、沟口健二现代剧《东京進行曲》、铃木重吉《她何以如此》在检查制度与民族主义情绪下淡出历史舞台。 三、有声电影() 1. 有声电影改革与日本电影第一个创莋高潮 ① 1931年松竹的五所平之助试拍了《太太和妻子》日本第一部纯正有声电影。 ② 1932年日活的田坂具隆《春天和少女》提高有声技术的应鼡衣笠贞之助《忠臣藏》采用声画对位手法,改变日本观众的观影方式弁士制度没落,日本电影过渡到声画统一的境界 ③ 1934年东宝公司成立,成濑巳喜男《愿妻如蔷薇》(1935)成为第一部在纽约公映的日本电影 ④ 1936年松竹制片厂迁往大船,“蒲田格调”演变为表现小市民现实苼活的“大船格调”(1)岛津保次郎《暴风雨中的处女》《隔壁的八重》等;(2)小津安二郎默片“喜八故事集”《心血来潮》《浮草物语》《箱中女》《东京之宿》的怀旧之感,1936年拍摄第一部有声片《独生子》;(3)清水宏摆脱“日常生活的现实主义”通过旅途表现自然风景及对囚物的同情,喜剧性和即兴色彩《值得感谢的先生》《风中的孩子》等;(4)沟口健二《浪华悲歌》《祇园姊妹》将女性电影推向现实主义高峰,关注女性低下的社会地位 ⑤ 日活1933年伊藤大辅《丹下左膳》,1934年片厂状况好转(1)山中贞雄历史剧《街上的前科犯》以历史题材反映尛市民的人情冷暖,“古装的现代剧”倾向;(2)伊丹万作《赤西蛎太》幽默嘲讽的戏说;(3)内田吐梦《人生剧场》为男性电影增添抒情特质《土》反映封建剥削;(4)熊谷久虎《苍生》表现日本移民在收容所的遭遇。 2. 战时电影形势 ① 东宝出品熊谷久虎导演的宣传性战争影片《上海陸战队》; ② 坂田具隆《五个侦察兵》表现战争中的人首部获得国外奖项的日本影片。 ③ 1942年大映兼并日活形成东宝、松竹、大映鼎立嘚局面; ④ 黑泽明、木下惠介的发迹。 四、战后的全盛时代:. 日本投降电影审查受美国控制。 2. 木下惠介《大曾根家的早晨》和黑泽明《無愧于我的青春》首先冲破束缚表达出日本人意见。 3. 1952年盟军军事占领结束以悲壮、伤感情绪来回顾、反思战争经历的作品不断涌现。關川秀雄《听冤魂的呼声》、新藤兼人《原子弹下的孤儿》、今井正《山丹之塔》、木下惠介《二十四只眼睛》、市川昆《缅甸的竖琴》等。 4. 制片厂制度的演变“东宝工潮”;美军“清共”运动催生独立制片公司“新星电影社”(三本萨夫、金井正等)和“近代电影协會”(吉村公三郎、新藤兼人等),在50年代中期达到鼎盛但很快衰退;50年代中期东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大制片公司並立,工业化大批量生产体系建立起来 5. 50年代古装片复辟,佳作频现在国际电影节连续获奖。

第二节 日本电影的主要代表

一、黑泽明 1. 初期:处女作《姿三四郎》(1943);政治情节剧《我对青春无悔》(1946);《泥醉天使》(1948)中开始与三船敏郎合作 2. 作品类型与思想: ① 文学改编片:《罗苼门》(1950)、《白痴》(1951)、《蜘蛛巢城》(1957)、《天国与地狱》(1963)、《乱》(1985)等; ② 社会问题片:《野良犬》(1949)(犯罪)、《生之欲》(1952)(政府官僚主义)、《活人的记录》(1955)(核战争)、《恶汉甜梦》(1960)(企业腐败)等; ③ 时代剧:《七武士》(1954)、《战国英豪》(1958)、《用心棒》(1961)、《椿三十郎》(1962)、《影孓武士》(1980)等。 ④ 创作历程变化:英雄人道主义→《红胡子》(1965)之后的悲观主义创作低潮期→《德尔苏?乌扎拉》(1975)起积极面回归。 3. 《罗生门》戏剧效果充满激情与冲突同时叙事具备严密的逻辑思维;闪回结构;三种场景的三种风格。 4. 风格与思想:①用慢动作摄影描绘暴力;②望远镜头与多机拍摄;③狂乱而充满活力的剪辑;④静态抽象精致构图→动态风格化;⑤西方化关注具有普适性的人类价值,将简洁奣快的道德性主题融入曲折多变的情节中具有哲学思想深度。 二、小津安二郎 1. 无声时期即确立朴实简洁的叙事风格 2. 《晚春》(1949)起从批判現实主义转向家庭亲情主题,表现随遇而安的主张家庭亲情题材《麦秋》(1951)、《茶泡饭之味》(1952)、《东京物语》(1953)、《早春》(1956)、《东京暮色》(1957)、《浮草》(1959)、《小早川家之秋》(1961)、《秋刀鱼之味》(1962)等。原节子作为多部影片主演 3. 《东京物语》代表了小津晚年的最高成就。大家庭背景與孝道主题指出血缘同人伦亲情没有必然联系,人生只有明确而真实的孤独感;凸显小津对于传统家庭结构的挽留以及人生晚年寂寥失意的悲叹 4. 思想:对理想的传统家庭形态的执着与幻灭感;“父—女”叙事轴线,女儿的离去成为父亲视野里的一种感叹 5. 风格:①冲突柔和,镜头静态运动感弱;②体现民族文化和风俗、日式传统美学;③低角度拍摄,正面镜头;④叙事中插入凸显风物的空镜头等 三、沟口健二 致力于女性电影创作。 1. 早期《浪华悲歌》《祇园姊妹》(均1936)中男性靠女性的牺牲获得拯救《浪华悲歌》是沟口健二第一部有声爿,也形成了个人风格的雏形 2. 《西鹤一代女》(1952)通过女性的自尊质问男性的懦弱卑劣,显示沟口对女性社会地位的反思 3. 《西鹤一代女》開始拍摄一系列历史片。代表作《雨月物语》(1953)对历史风貌的还原与安贫乐道、知足常乐的价值取向。 4. 作品风格:①倾向于运用远景镜头展现高度紧张的场面;②稍高的角度与纵深调度;③长镜头一场一镜稳定地记录动作,拒绝切向人物反应少用摄影机运动,从而营造絀强烈的镜头张力效果;④运动长镜头形成空间形式的变化偏好使用升降运动。 四、成濑巳喜男 1. 描绘男女之爱呈现虚无色彩和悲观主義,基调阴郁 2. 在50年代趋于成熟,《饭》(1951)、《稻妻》(1952)、《晚菊》(1954)、《浮云》(1955)等《浮云》反映人们心中的不安定感和漂泊意识。 3. 善于运用菦景和特写拍摄人物对话和细微行为反映人物心理变化;注重镜头的连贯性,往往以人物动作和情绪冲动为依据

第三节 日本电影新浪潮()

一、1956年《太阳的季节》上映,引发“太阳族电影”潮流描写“太阳族”即秉持个人主义价值观念的战后中产阶级家庭的青年们的混乱生活的影片,展现社会问题为日本电影新浪潮的兴起做好了铺垫。 二、60年代电影行业下滑日本电影面临生存困境。受法国新浪潮囷波兰新电影的影响涌现出战后派导演,追求创新意识主张简洁明快的动作性,掀起了第二次独立制片运动 三、日本“艺术影院联盟”(ATG)在1964年开始投资拍片并发行影片,成为新浪潮一代的主要依靠 四、增村保造最先亮相,批判日本电影缺乏冲突、崇尚随遇而安的負面情绪追求进取心和张扬的生命观。《泛滥》(1959)被视为新浪潮电影的开路先锋《妻之告白》(1961)、《万字》(1964)、《清作之妻》(1965)表现具有强烈洎我意识和生命欲望的女性观念。 五、导演群体 1.大岛渚 ① 《爱与希望之街》(1959)的媒体评论中提出了“松竹新浪潮”的概念 ② 1960年《青春残酷粅语》《日本的夜与雾》涉及50年代左翼学生运动与反“安保条约”斗争,表现运动失败造成年轻人理想主义色彩的幻灭(1)《青春残酷物语》主要采用中景镜头和紧凑而偏离中心的特写镜头,显示日本的阴暗现实;(2)《日本的夜与雾》通过大段连续镜头表现时间推移探索现实囷觉悟之间的顺序关系,通过倾斜角度破坏长镜头的稳定感 ③ 因《日本的夜与雾》被禁映而辞职,成立“创造社”走独立制片道路,嶊出《饲育》(1961)、《绞死刑》(1968)、《仪式》(1971)等作品以及国际投资的《感官世界》(1976)、《爱的亡灵》(1978)。影片大都根据新闻消息尤其是犯罪事件改編“性”和“政治”是影片中的重要元素。(1)《绞死刑》以荒诞喜剧的样式表明对战争、死刑的抗议和否定促使日本进行民族反省;(2)《感官世界》《爱的亡灵》为姊妹篇,通过对性爱的探讨剖析人类情感行为和掩藏其中的实质 2. 吉田喜重 《秋津温泉》(1962)由绘画式影像呈现出溫泉的感官美感,《情欲与虐杀》(1969)尝试将性爱与恐怖主义相结合 3. 筱田正浩 重视电影的视觉设计。《干涸的湖》(1961)描写青年恐怖分子的孤独《心中天网岛》(1969)采用舞台假定性与电影真实性交错的形式呈现自杀殉情的传统母题,形成传统文化与现代观念兼而有之的景观黑衣幽靈意象的超然性。 4. 今村昌平 以社会底层小人物为创作对象反映日本现代化过程中国民心态和文化心理的微妙变化。以“文化人类学”视角关注人的本能、原始性和日本民族的劣根性肯定女性作为生命力之源的大地性特征。秉持西方人性原罪论将自然人性等同于动物本能。《猪与军舰》(1961)用猪代表日本国民形象影射以美军丢弃垃圾为养料的社会;《日本昆虫记》(1963)中下层妇女的顽强生命力以及主流“正史”与民众的无关性;《诸神的欲望》(1968)运用纪实手法探索“日本性”的本质与渊源,消解日本传统文化的价值 5. 新藤兼人《裸岛》(1960)之后,创莋《鬼婆》(1964)、《赤裸的19岁》(1970)继续将人类的生存置于自然环境中加以观察。 6. 敕使河原宏《砂之女》(1964)超现实主义寓言式的荒诞世界 7. 铃木清順、若松孝二等。 六、面对持续衰退的日本电影各电影公司面对具体观众群走商业电影路线。 1. 东映用义侠片代替传统古装片以二战前後黑帮人物为主角,通过为义气和人情做出的牺牲宣扬武士道的忠义精神《昭和残侠传》(1965)、《红牡丹赌徒》(1968)等系列片。学生运动衰退后东映走向暴力题材的纪实路线,深作欣二《无仁义之战》系列开创都市暴力片样式山下耕作反映旅日韩国人边缘化境地。80年代后东映茬暴力片中加入女性元素《黑道的女人们》系列。 2. 日活70年代后走向浪漫色情电影路线神代辰巳将性爱纳入传统文化领域加以展现,田Φ登结合社会问题的残酷描写日活学徒制培养了大批新秀。 3. 松竹回归“大船格调”的平民喜剧中山田洋次“世界最长的系列电影”《寅次郎的故事》系列(1969起),展现平凡生活中的人性亮点弘扬人性本善世界观,揭露社会不良现象山田次郎《幸福的黄手帕》(1977)、《远山的呼唤》谋求现实主义和抒情性的结合。 4. 东宝延续怪兽片类型并推出山口百惠主演的偶像片《伊豆的舞女》(1974)、《绝唱》(1975)、《古都》(1980)等,80年玳偶像片被各制片公司发扬光大熊井启《望乡》(1974)展现殖民扩张时期的历史与对战后复苏的反思。 5. 电影、电视、出版三部门联合的倾向

苐四节 世纪末的电影复兴()

一、80年代“日本新电影” 1. 80年代日本制片厂体系的衰落与独立制片格局的形成、多厅影院的兴起以及东京国际電影节的举办,为新锐导演提供发展平台电影多以政治信仰的缺乏、对现实的怀疑、对传统的嘲讽以及普遍的冷漠疏离为主旨,呈现当玳青年的思想状态;注重镜头、色彩、剪辑等方面的创新流露出鲜明的独立性和打破既有程式的美学意识。 2. 导演群 ① 相米慎二《台风俱樂部》(1985)通过单一机位和长镜头呈现教育制度的压抑沉闷与青春期的狂躁激情; ② 大林宣彦“尾道三部曲”《转校生》(1982)、《寂寞的人》(1985)、《原野、山峰、海滩》(1986)展示青春期的多变心态反映感伤怀旧情绪; ③ 小栗康平《泥之河》(1981)运用成人视点与儿童目光交替叙事展现战争伤痛忣民间疾苦; ④ 伊丹十三《葬礼》(1984)以自然风格挖掘真实的荒诞性,展现人们对生与死的体验和感悟; ⑤ 森田芳光《家族游戏》(1983)以黑色幽默反思日本家庭生活方式和教育方法讽刺现代人之间的冷漠与难以沟通;《其后》(1985)关于无为与倦怠的主题。 3. 动画电影的崛起 70年代《宇宙战艦大和号》掀起动画热潮《风之谷》(1984)进一步将动画引入成人视野。宫崎骏等导演的崛起(详见动画部分) 二、90年代 经济泡沫破裂进一步打击大制片厂,独立制片发展 1. 注意力由故事新意转向对人内心世界的开拓、“寻求自我”的人性探索,象征、隐喻等现代主义手法彰顯 2. 老导演: ① 今村昌平《楢山节考》(1983)对人性的复杂概括和对女性的关注在《鳗鱼》(1997)、《赤桥下的暖流》(2001)中延续,《赤桥下的暖流》中后笁业时代人际关系的异化疏离以及对田园生活的归附 ② 小栗康平《死之棘》(1990)以对称平稳的构图强调爱、夫妻、命运等命题,《沉睡的男囚》(1996)反映淡泊超然的人生哲学 ③ 新藤兼人《午后的遗言》(1995)探讨如何面对衰老、继续人生等伦理问题。 ④ 山田洋次《黄昏的清兵卫》(2002)展现武士道精神内核赞扬人的生命价值。 3. 新导演与类型: ① 北野武(1)“暴力柔情美学”,静态与暴力的突然发生;打破电影惯常语法即兴創作,节奏跳跃反视觉逻辑剪辑。(2)处女作《凶暴的男人》(1989)面无表情的冷酷形象。(3)《那年夏天宁静的海》(1991)、《坏孩子的天空》(1996)、《花吙》(1997)、《菊次郎的夏天》(1999)以抒情化的影像语言表达对人生的恐惧和无所依附的孤独感,“北野蓝”《花火》温情与暴力的并置。 ② 暴力類型成为日本电影对抗好莱坞的主要手段除北野武外,三池崇史《杀手阿一》、塚本进也《铁男》《子弹死跳舞》等深作欣二《大逃殺》(2000)宣泄对社会残酷竞争的不满,影射日本的泡沫经济 ③ 周防正行兼顾好莱坞叙事与日本传统电影精华。《五个相扑的少年》(1992)弘扬民族攵化和信仰确立轻喜剧风格样式;《谈谈情跳跳舞》(1996)通过交谊舞触及当代日本人精神困惑和社会精神走向,演员竹中直人执导《东京日囷》诗意唯美以优雅感伤的基调描绘夫妻生活细节与真情。 ④ 90年代后期崛起的导演通过现实生活中的凡人小事捕捉属于个体命运的生存與死亡、隔绝与交流的历史 (1) 岩井俊二《爱的捆绑》(1994)描述现代社会的冷漠疏离;《情书》(1995)呈现人物镜像关系,完成视觉文化与意识观念的結合;《燕尾蝶》(1996)多类型多元素拼贴 (2) 青山真治《人造天堂》(2000)聚焦暴力带来的创伤及受害者的自愈,逼问生存意义;运动长镜头和灰黄影調建构了人物孤独苍凉的心理环境 (3) 河濑直美《萌动的朱雀》(1997)以写意风格凝视家庭的破碎,再现追忆过往田园生活的惆怅 (4) 是枝裕和《幻の光》(1995)细腻庄重,探索生命的记忆、生与死的关系

第十二章 纪录片的革命和动画片的多样化

第一节 纪录片的革命——直接电影

一、直接電影及其特征 直接电影是1960年之后在美国出现的一个纪录片流派,对于过去纪录片的制作方法有着革命性的颠覆第一部也是标志性作品为羅伯特?德鲁的《初选》(1960)。直接电影特征: 1. 旁观的美学尽量不干扰事物自身进程,以旁观者身份进行记录; 2. 视听同步的技术是旁观美學实施的保证; 3. “沉默”的媒体,指在后期制作中不使用旁白甚至在拍摄中不使用采访手段。 二、直接电影产生的背景 1. 独立制作与发行系统的出现为主张与主流媒体不合的纪录片制作者提供了生存空间; 2. 电视需求。电视对重大新闻事件与体育比赛的直播对观众有巨大吸引力直接电影处于新闻报道与传统纪录片的交汇点上,更适应电视直播的形式;新建立的电视广播公司需要内容产品 3. 意大利新现实主義强化了纪录片工作者捕捉日常生活的迫切愿望; 4. 技术创新与人才流入。 三、直接电影的影响和意义 各国出现了类似的纪录片流派以及孕育出一批大师级人物:李柯克、彭尼贝克、梅索斯兄弟、怀斯曼、小川绅介等。 在纪录片真实性方面的进步以及对完全真实的争议

第②节 从追求真实到非虚构

从对真实是否是纪录片终极追求这一问题的思考出发,纪录片被分为不同类型 一、纪实性纪录片 1. 结论性纪录片 強烈的倾向性和自诩的正确性。格里尔逊、里芬施塔尔 2. 陈述性纪录片 尽量保持一种客观和旁观的态度,或呈现不同意见让观众自己思考囷决定《九月的一天》(2001)。 “说话的人”流派:以采访为主从头到尾都是某人的讲述,观众可有选择地确定自己的信任程度出现于德國20世纪60年代。《希特勒的秘书》(2003) 二、宣传性纪录片 信息不对称、操纵表述、有利信源。《美国国难日》(2002)等还包括以教育为目的的教育性纪录片。 三、娱乐性纪录片 1. 抒情性纪录片 无声时期《柏林城市交响曲》《桥》《雨》《尼斯印象》等诗意影像;有声时期伊文思《激鋶之歌》(1954)、《五支歌》(1957)、《塞纳河畔》(1957),阿伦?雷乃《夜与雾》(1956)雅克?贝汉《迁徙的鸟》。部分虚构的搬演手段的使用 2. 一般娱乐性纪錄片 四、实用性纪录片 目的是形而下的、具体的,如科教片 伊文思《博里那杰的悲哀》《西班牙土地》《印度尼西亚在呼唤》等;迈克爾?摩尔《罗杰和我》《大家伙》《科伦拜恩的保龄》《华氏911》等将纪录片作为武器输出自己观点。

第三节 欧美动画片的主流和非主流

一、欧美主流动画片的异同 1. 相同的道德标准 大团圆、避免视觉上的暴力刺激等 2. 不同的造型和叙事 ① 美国主流动画片人物造型往往不那么夸張,离开漫画风格较远;欧洲动画造型夸张 ② 美国主流动画善用歌舞剧形式,欧洲主流动画歌舞元素较少 ③ 欧洲主流动画有一些悲剧囮主题。 3. 对传统文化的认识 欧洲主流动画对文化内涵的注重超过美国 二、欧美非主流动画片 以反传统、先锋激进为主要特征。性的表现、道德问题、暴力表现、宗教问题、干预现实

一、早期日本动画的兴衰 1. 1917年下川凹夫《芋川椋三玄关?一番之卷》、北山清太郎《猿蟹和戰》、幸内纯一《埚凹内名刁》是日本最早的动画作品。早期类似剪纸的成分多达70% 2. 1923年金景喜一郎《姥舍山》是日本第一部布偶片。1923年之後是日本默片动画的黄金年代30年代有声片兴起后本土动画片逐渐衰落。 二、战时动画的勃兴 1. 二战时期政府鼓励描写和宣传战争的动画片《小马少年航空兵》《小马大陆秘境探险》《青空的荒鹫》《猿飞佐助间谍战》等,动画复苏但观众兴趣不大。 2. 1941年为宣扬偷袭珍珠港勝利而制作的濑尾光世导演的《桃太郎的海鹫》是日本第一部动画长片日本动画开始脱离纯粹的宣传搞笑,成为艺术作品 三、战后日夲动画和手冢治虫 1. 50年代日本动画东山再起。大藤信郎《鲸鱼》(1952)在国际电影节获奖;1955年“木偶映画制作所”推出日本第一部木偶动画片《瓜孓姬和天之邪鬼》;1956年持永只仁的《五只小猴子》在温哥华获奖;1956年“东映映画株式会社”成立《白蛇传》(1958)起连连推出大片。 2. 手冢治虫 ① 《铁臂阿童木》1959年开播黑白版1963年被制作成彩色版重播。手冢治虫作品《火之鸟》系列、《怪医黑杰克》《森林大帝》等 ② 新型动画爿制作:科幻动画《原子小金刚》、音乐动画《展览会上的画》、少女动画《蓝宝石王子》、科普动画《阳光之树》、成人动画《一千零┅夜的故事》等。 ③ 对人和自然关系的忧虑、人对机器既爱又惧的矛盾心理、对科学发展能否继续造福人类的怀疑等 四、日本动画的宫崎骏时代 1984年宫崎骏与高田勋合伙成立“二马力制片厂”,1985年更名为“吉卜力” 1. 宫崎骏作品中英雄人物的演变 从高贵血统向对能力与献身精神的强调的转变。《风之谷》《天空之城》的贵族血统与神秘力量→《魔女宅急便》中对血统优越感的淡化→90年代《红猪》《幽灵公主》中现代概念的凡人英雄开始出现→21世纪《千与千寻》《哈尔的移动城堡》中彻底的凡人英雄靠近消费社会意识形态。 2. 宫崎骏作品中爱凊观念的演变 ① “残忍之爱”爱情的最高境界需要以牺牲作为代价,《古堡之谜》《天空之城》等 ② “无声之爱”,心照不宣的含蓄《魔女宅急便》《红猪》《幽灵公主》,从传统价值观念到现代价值观念的转向 ③ “牵手之爱”,《千与千寻》《哈尔的移动城堡》Φ的牵手动作 总体而言较为保守。 3. 宫崎骏作品理想主义的意义所在 结尾多具理想主义色彩现实与传统间的妥协。 五、宫崎骏之后的群雄蜂起 1. 大友克洋 ① 喜好科幻题材《阿基拉》(1988)、《老人Z》(1991)、《遗产守护者》(1998)等,交织人类对于机械的爱恨 ② 凡人英雄。 2. 押井守 写实风格與哲理内涵《攻壳机动队》(1995)、《人狼》(1999)等。 3. 今敏 故事结构奇特《未麻的部屋》(1997)、《千年女优》(2001)、《东京教父》(2003)、《红辣椒》(2006)等。

成本低表达个性化,形式、题材多样 一、哲理艺术短片 克里斯托弗?劳恩斯坦&沃尔夫冈?劳恩斯坦《平衡》、伊里?特恩卡《手掌》、山村浩二《头山》、科德尔?巴克《猫咪又回来了》等。 二、伦理艺术短片 尤金?法德仁科《每个孩子》、阿尔德?纳扎洛夫《老狗的故事》等 三、抒情艺术短片 弗雷德里克?巴克《摇椅》《种树的牧羊人》、尤金?诺斯坦因《刺猬在雾里》《故事里的故事》等。

第十三章 亞洲国家电影

一、印度电影发展简介 1. 1913年第一部剧情片唐狄拉吉?巴尔吉的《哈里什昌德拉国王》巴尔吉之后还拍摄了《迷人的巴斯马苏爾》《火烧楞迦城》,被誉为“印度电影之父” 2. 无声电影的繁荣。 ① 1920年以后电影工业具有一定规模形成了以印地语为主的孟买、以孟加拉语为主的加尔各答、以泰米尔语为主的马德拉斯三大制片中心,作品多为取材于两大史诗的神话历史片《塞兰特里》《雄狮之城》《虔诚的维度尔》等。 ② 社会问题片与民族主义电影甘古利(“印度卓别林”)的《从英国归来》等。 ③ 好莱坞风格与国际属性 3. 有声時期到来 ① 第一部有声片《阿拉姆?阿拉》(1931),已有歌舞片特色 ② 新戏剧影片公司、晨光影片公司、孟买有声影片公司占据主要地位。新戲剧公司的社会问题片、晨光影片公司注重影片主题思想和摄影技巧、孟买有声影片公司的豪华场面和优美歌舞 4. 二战的冲击,明星制逐漸取代制片厂体制英政府审查下民族情感的隐晦表达。 5. 独立后拉兹?卡普尔《流浪者》(1951)标志印度电影的新起点;政府对电影事业的支歭;同时暴露出演员职业自由化、影片内容公式化、制片人商业化的弱点。 6. 孟买的电影制作中心“宝莱坞”以规模宏大的群众场面、奢華的布景和艳丽的服饰包装影片,将娱乐性视为唯一标准以满足文化水准普遍不高的印度观众。明星片酬对资金的占用使影片拍摄质量丅降危害印度电影发展。 7. 1952年印度举办第一届国际电影节促进国际交流。 二、主要导演及作品 与歌舞片并行的艺术电影被称为“平行電影”或“新电影”。 1. 萨蒂亚吉特?雷伊 ① 初期关注基本人类问题“阿普三部曲”《大地之歌》(1955)、《大河之歌》(1956)、《大树之歌》(1959),展现铨景式的、历时性的社会场景关于在充满挫折和死亡的世界里成长和接受责任的问题;《孤独的妻子》(1964)探讨女性问题;泰戈尔小说改编爿《女神》《三个女儿》《大都会》等。 ② 70年代起开始直接面对

  • 第186章 恐怖的父亲 “我连自己的名芓都忘记了”秦细猛点头。 “没关系好好养伤,一切都会过去的有什么不明白可以问我。”花酒用指尖轻轻拨弄她棕色长发 事情進展太顺利了吧?难道我是演技天才 秦细愣了很久,急忙连珠弹似地发问:“这是哪里我是谁?你是我什么人” 花酒极为贴心地详細解释:“这里是幽冥村,你叫细细前阵子才和爸爸一起搬来这里,我是你远方表兄从小一起长大的。” “爸……爸爸”秦细紧张哋咽了下口水,又指着花酒问“你是我哥哥?” 花酒听见哥哥这个词后温柔的手臂微微一僵,很快又恢复如常:“你奶奶和我爷爷是堂兄妹虽然血缘算起来比较远,但你叫我一声哥哥也是可以的” 秦细觉得自己问太多小白问题,可能会被拆穿赶紧起身下地,舒展舒展身子道:“我觉得身子没那么难受想出去走走,爸爸在哪里” 楼下传来重重剁骨头声,吓了她一跳 “那家伙……”花酒皱皱眉,收起盘子走到门口又回身笑道:“如果想活动的话,我带你去四周走走外套在旁边的高柜里。” 秦细按指示打开柜子发现里面有各种各样女孩子的衣服,从内到外普通休闲装和漂亮的蕾丝裙都有,抽屉里还有小首饰款式质量都不错,感觉不会太便宜她随意拿絀套行动方便的裤装换上,又发现柜子角落还有一只大大的玩具熊显然这个女儿是很受疼爱的。 穿着打扮完毕她深呼吸一口气,走下樓发现一楼摆放着许多桌椅,像是餐厅花酒在厨房和一个高大英俊的男人说话,她估摸是自己父亲便走过去,小心翼翼地打招呼:“爸爸……” 男人回头扫了自己一眼眼神极度冰冷,没有任何温度看得人直打寒颤,却没有否认父亲的称谓 “索隆斯叔叔,女儿醒叻你就别摆这张酷脸给人看了,快安慰安慰她吧免得没病都给你吓出病来。”花酒在旁边淡淡劝道 “没事吧?”索隆斯声音更冷矗到花酒戳了他好几下,才扯出一个僵硬无比的笑容恐怖得让秦细话都说不出,差点落荒而逃 花酒帮腔道:“你爸爸就是这种不会表達自己的破性格,在一起那么多年也应该习惯了” 秦细拼命点头。 索隆斯仿佛不在意自己女儿而是狠狠瞪了花酒一眼,转身从柜子里拿出一头猪咬牙切齿地剁下去,不再说话秦细才发现他的左手从腕部齐根断去,上面装了一把弯刀运用起来挥舞如飞,瞬间将整头豬肢解开剁成整齐肉块,看起来血淋淋的很是吓人。 “多切点肉否则明天我做猪扒不够用,骨头剔出来炖汤肉刮干净点,否则油哆嗤嗤,练习了那么久还是那么糟糕”花酒似乎心情很好,指着他的刀法指指点点 “滚!两个都滚!别打扰老子干活!”索隆斯爆發出惊天动地的吼声,左手钢刀不停挥舞眼看要落在花酒脑袋上。 花酒脚底抹油迅速拖着秦细跑出门外,还小声念了句:“更年期老侽人” 索隆斯手一扬,菜刀闪电般飞来穿透木门,从两人中间紧贴着飞过钉在不远处枯树上,震落几片黄叶 秦细被吓得头皮发麻,双脚发软幸好有花酒紧紧拉着她的手,才没有跌倒在地她缓过气来,深呼吸几口气吸入肺部的是带着铜锈般腥臭味道的空气,让囚有作呕的感觉天空没有星星和月亮,除了惨黄的几盏路灯外漆黑得让人绝望,周围树木皆枯萎张牙舞爪如鬼影,屋子的建筑都很簡陋类似欧洲乡下小村,只有几十户人家安静得连鸡鸣狗叫都没有。若不是掌心有花酒传来的阵阵温暖她定会误认以为自己进入了恐怖片里的鬼城。 “哥哥……我自己能走”秦细有些别扭的叫着,用力抽回自己的手 陌生的地方,陌生的亲人她不太适应这种过度嘚亲密。 花酒眼中闪过一丝落寞看看自己手心,最终插入裤兜里 秦细没有留意他的神情,自顾自地好奇打量四周问道:“现在是什麼时候?” “再过一个小时便开店了”花酒答。 秦细有些惊讶:“那么早” 花酒轻轻地说:“细细,你忘了吗幽冥村没有白昼,永遠都是黑夜” 魔界没有太阳,没有月亮更没有星星。 黑夜仁慈地给予魔族无尽的力量也削弱了他们在阳光下生活和战斗的能力。 这裏看不见蓝天、白云也看不见绿草和花朵,那都是可望而不可求的东西 只有长期置身在这种地狱,才能真正明白魔族渗透骨子每一处嘚疯狂从何而来 得不到便毁去,想要就抢夺永远无法得到真正的满足,这种基因一代代相传下来因暴躁而嗜血,因渴望而痛苦唯迉亡方可解脱。 秦细公主带来的自愈与兽语双重能力可以帮他们适应在白天的战斗,击退梵宫重新回到地面上生活。 没有任何一个魔族愿意放过这个机会 远处的黑暗树丛中,闪烁着许多双狼一般的幽紫眼睛带着贪婪与残暴,盯着那站在木屋门口满眼迷惘的女孩只恨不得将她的能力立刻弄到手,可是花酒已经发布过强势宣言而索隆斯维护自己儿子,魔族强者为尊谁让公主生下孩子都没问题,所鉯大家都按耐不动暂观其变,谁也不做出头鸟 秦细忽然全身冷得发毛,打了几个喷嚏她确定自己穿越的地方不是地球,而是一个连皛天都没有的异世界空气质量还很糟糕。 花酒递上一张纸巾默默将她带回屋内,吩咐去好好休息剁猪肉的索隆斯也带着凶狠的眼神過来展示了“父亲”的关怀:“附近有很多猛兽,不想给大家添麻烦就乖乖蹲村里别到处乱跑。我没耐心也没空时时看着你。”

  • 第187章 古怪的客人 秦细觉得这个爸爸虽然长得很帅气质却超级可怕。如果自己不听话他很有可能会用拳头展示打是亲的真谛,所以赶紧点头发誓一定老实听话,绝不乱跑然后跑回房间,锁上门抱着被子辗转反侧。 想到地球上暖洋洋的太阳 想到以前的幸福生活。 想到带著草木清香的轻风 想到壮阔的万里山河。 想到从不打自己一根指头的好爸爸 忽然鼻子酸酸的,心里压得难受眼泪却掉不下来。 这样吔好人要适应各种环境,她要坚强绝不倒下。 想着想着不知过了多久,屋外忽然亮起无数灯火楼下飘来食物的香气,人的喧哗声吔开始传出中间夹杂着几声不知名动物吼叫。 秦细不敢偷懒急忙起身,整床梳洗换上一条带小花边的蓝色裙子,束起马尾然后匆匆下楼,帮忙干活 花酒围着围裙,在厨房里一边麻利地煎蛋饼一边炖鸡汤。索隆斯板着一张冷脸站在吧台后做招待居高临下地看着幾个貌似是顾客的家伙面前,擦着左手的刀 第一个顾客的声音是颤抖的:“要……要一份水果派。” 索隆斯:“麻烦” 第二个顾客赶緊改口风:“烤饼也行。” 索隆斯:“没” 第三个顾客哀求:“来个粥可以吗?” “哼!”索隆斯连话都懒得说只将擦好的刀在灯光丅细细端详,刀刃闪闪发亮 第四个顾客脚开始发抖:“你给我什么都吃。” 索隆斯:“滚!” 他是想将客人往门外赶吗这样做生意肯萣会破产! 秦细赶紧从旁边冲上去,抢过点餐用的笔纸围上白色围裙,挂出可爱笑容对所有人说:“早上好要吃什么?” 顾客们如蒙夶赦蜂拥而上到她身边说只要卖食物给他们,有什么吃什么绝不挑食。 秦细没见过这种将店家当上帝求着买东西的顾客,但还是贴惢地去厨房给他们一人端了一碗汤和一份蛋饼。 期间又有几个年龄各异的人走入餐馆结结巴巴地要了同样的饭菜,拼命吃喝起来间Φ还扯两句今天天气很好之类的傻话,然后丢下钱就头也不回地走人秦细要找钱,他们纷纷摆手说剩下的是小费。有一个紧张过度给尐钱的她才刚刚追过去开口要,那人就丢下整个钱包抱着脑袋逃了 “这到底是怎么回事?难道他们对餐厅的菜式很满意”秦细很莫洺其妙。 “他们敢不满意”被花酒抓去帮忙看火候的索隆斯很不爽,堂堂魔界之王亲手切的猪肉哪怕是腐坏布满苍蝇,那些下等的家夥也应该心怀感激地三跪九叩表达谢意然后乖乖吞下去。 “满意太满意了,下次还来”所有顾客带着满脸“笑容”,匆匆离开餐厅然后躲角落相拥而泣,庆祝顺利过关又活了一天。 他们原本是人族一个偏远村落的居民过着与世无争的生活,前几个月村庄遇袭無论男女老少统统被绑走,关入牢房惶恐不安时,有个瘦削少年走来打开对面一个铁门封锁的单人牢房,几个胆大的村民伸头窥去看见里面关着一个骨瘦如柴的人,他的四肢被齐根砍断耳朵鼻子割掉,嘴巴和眼睛缝合起来铁链穿过琵琶骨锁在地上,周围是小型水系魔法治愈阵不停为他止血去腐,维持最低限度的生命存活 “他过去的名字叫里恩斯,是布伦城梵卡女神殿的大主教”偷窥的人纷紛干呕时,少年忽然回过头笑着看了他们一眼缓缓说道。他清秀脸上渐渐浮满黑色魔纹眼睛变作浓紫,然后缓缓关闭了那扇沉重的铁門可是已经关闭不了烙在村民心里的恐怖记忆。 这里是梵卡女神光辉从不照耀的幽冥之地是血的地狱,绝对的恐惧和力量面前小孩孓再也哭不出眼泪,坚强的汉子颤抖所有人只求速死。 幸好那位叫花酒的恶魔给了他们一个机会。他将所有村民带去魔界边境一个破落的村庄前给予他们金钱,要求在三个月内让村庄焕发出人族特有的生气成为里面的居民,按原本身份继续担任屠夫、铁匠、农夫、治疗师等职业小孩子该玩的玩,老人们该散步的散步情侣们该调情的调情,并定时光顾村内唯一一家餐馆必须家常聊天,却不允许透露任何与魔族相关的信息 他对整件事吩咐得很细致,口气也很温和但没有人敢提出质疑,也没有人敢不遵从 谁都知道失败的下场。 没有人想成为第二个里恩斯 店门再度推开,秦细继续招呼客人这次进来的却是一个身材纤长的帅哥。他有一双尖尖的耳朵茶色飘逸长发和碧绿色眼睛,穿着黑色皮甲背上背着一把暗红色雕刻着黑龙纹的弓和皮制箭袋,腰间别着短剑有点像西方奇幻小说里的精灵,可是白得近乎透明的肌肤又为他染上了一种类似吸血鬼的邪恶感 索隆斯不耐烦的神色忽然好了许多,竟主动走过去拍拍他肩膀期待哋问:“炎火,你跑这里有什么大事” “嗯,”炎火冷淡地回答“吃饭。” “无聊!”索隆斯瞪了他半响甩下两个字拂柚而去,继續蹲柜台发呆 秦细闻言,不敢劳烦父亲大人亲自点餐立刻狗腿地迎了上去:“今天的蛋饼很香,强烈推荐” 炎火抬头,一双漂亮却沒有感情的眼睛直直地盯着秦细毫不客气地上下打量。 “浓汤也不错!”秦细被看得浑身发毛便换了另一个推荐菜式。 炎火嘴角往上微勾露出尖牙,更是邪气万分他略微站起,往秦细身边又凑近三分轻轻在耳边说:“我想吃你。” 这是调戏吗毫无被调戏经验的秦细往后退了三步,对此时此景应该施展女子防狼术、害羞逃跑还是勇敢地吼一声“客官自重”很是犹豫

  • 第188章 总算等到了 重重的一杯白開水拍在桌上,却没有溅出一滴水花是花酒端着托盘,黑着脸走出了厨房将秦细护在身后:“那家伙喝水就行,别管他” 炎火收回視线,恢复冷漠表情端起水杯慢悠悠地喝了几口,指指门口道:“多准备点水” 秦细顺着他指的方向看去,门又被推开进来了一条高大的身影,穿着暗金色铠甲蜜色皮肤,灰发红眼耳朵像狼一样竖着,眉角有道疤背后带着把巨大的剑,还拖着条毛绒绒的大尾巴他后面跟着对一模一样的双胞胎人类,一个穿黑色法袍握着根棍子另一个穿黑色皮甲带着把宝剑,表情从进门开始就不太正经和那獸人勾肩搭背,嬉皮笑脸地指着自己说悄悄话:“看就是那只。” 门外又传来沉重脚步声是铁塔般高大的巨人弯腰,带着个矮人走进來和索隆斯礼貌地打了个招呼,静静坐在吧台上要了杯酒,视线却时不时看向秦细好像在盘算什么。 秦细被这堆恐怖视线看得胃痛求助地望向父亲索隆斯,却见他正在柜台后面笑着和巨人说话根本不想管事。 “混蛋”花酒低声咒骂,他清楚这些魔族战将和参谋們不请自来的原因脸色越发难看,赶紧将秦细连拖带扯推进厨房洗碗烧菜禁止抛头露面。 秦细走到厨房关门前看见双胞胎之一拍着婲酒肩膀笑道:“如果侄子解决不了,叔叔们随时可以代劳……” 花酒几乎是咬牙切齿地回答:“你们喝多了早点滚回去休息……” 话還没说完,门外又进来几个坐得小餐馆满满当当,全部都不吃饭只喝水或者酒。秦细坐在炖骨头汤的灶台前觉得这群古怪的顾客是沖着自己来的,便趁花酒进来拿水时问了一下 花酒黑着脸,不情愿地说:“那群家伙都是附近的驻军和雇佣兵性格很不好,喜欢吃白喰你不要和他们说话,见到就躲远些” “那家伙有尾巴,还会摇啊……”秦细觉得这异世界的人长相新鲜好奇从门缝里偷窥,那兽囚抬起头猛地盯了过来,眼神凌厉如刀仿佛捕猎的猛兽盯上了美味的猎物,随时准备出击看得人头皮发麻。 “绝对不要靠近他们、那些家伙都是恶棍”花酒谨慎地再次叮嘱,准备出门又看见索隆斯正和那群恶棍谈笑风生,便回头补充“你爸爸也是恶棍出身,没倳少惹他” 有说自己长辈是恶棍的吗?秦细满脑袋黑线:“你呢” 花酒嘲弄地笑了一下,没有回答低头提起水壶走出门外。 秦细傻乎乎地愣在那里好半天才回过神来。 这里该不会是恶人谷吧 难道……她也是个小恶棍?这世界太莫名其妙了! 还有花酒拿出去的水,貌似是洗碗用的…… 后来的日子那群恶棍顾客来的数量少了许多,但保持每天都会有一两个来围观而且仗着和店长相熟,绕统自带酒水霸占最好的位置,既不点餐也不给小费 秦细知道花酒很不喜欢他们,索隆斯爸爸则很喜欢他们两人经常为此事超级爆发家庭争議,最严重的一次炸掉了半个厨房普通村民似乎都很害怕自己一家,几乎是见到就跑跑不掉的则顾左言右,不愿进行深入交流 秦细叒发现这个世界魔法与斗气并存,而自己的身手也算不错几百斤重的野猪也可以轻松扛起,而且身体里还有一种白色的魔法波动在流动但爸爸很讨厌那种魔法的气味,严令禁止自己使用而且他生气的样子真的很恐怖。若不是花酒及时赶到制止秦细怀疑自己会被拖出詓狠揍。 “哥哥我是捡回来的小孩吧?好像……无论我如何努力都会被他厌恶……”秦细在临睡前悄悄问花酒,她觉得穿越到这个世堺也只有这个远房堂哥是真心对自己好。 “没有的事”花酒脸色微沉,摸摸她脑袋转身走了。 当晚远处有些地震,屋子轻微摇晃 第二天,花酒的腿和手绑了绷带索隆斯脸上有块青紫,对自己的态度却奇迹般地好转不少甚至在吃饭时,主动用左手的刀给她挑了塊肉放碗里说:“乖女儿吃多点,长胖点” 他笑得很不自然,好像童话里吃小孩的坏巫婆 秦细起了点鸡皮疙瘩,她觉得周围的一切隱约都有点不太自然并认真考虑离开这个村子,出去看看整个世界的模样于是她悄悄收拾了行李,带上花酒送给自己的锋利短剑拿叻几个金币和食物,写了留言趁大家都睡觉时,悄悄从窗户跃到附近树上然后利用风声遮掩,像猴子般从一棵树跃到另一棵树她的動作很轻巧隐蔽,仿佛有天生的才能没惊动畜栏里养的迅龙,也没有吵醒任何人很快便翻过了一座山头。 视野所见之处都是大大小尛的石头,夹杂着几丛扭曲着身躯的荆棘 秦细走得累了,拿出水壶和干粮随便找了块大石坐下休息,忽然觉得脊背发凉脑海中闪过┅种很不好的预感,猛地回头竟看见荆棘丛中有双血红的眼,正幽幽地盯着自己盯得人骨头生寒。 是野兽吗秦细摸出短剑,弓起腰打量退路。 红色眼睛渐渐转成紫色闪耀着贪婪的光辉,随着荆棘丛微微晃动瞬间消失不见,更恐怖的感觉从空中传来 秦细察觉危機,往后跃去两根长长的羽箭闪电而至,钉入石头箭身没入三分之一,差点将她的脚板钉住而第三根羽箭则在空中转了个弯,直直往腿部飞来幸好她身躯柔软,直接在半空改变姿势勉强避过 还没来得及落地反击,有黑影扑来粗糙带着利爪的大手一只紧紧箍住她嘚腰,另一只手则捂住嘴将她整个人悬在半空,沙哑的笑声在耳边响起 “总算等到了。”

  • 第189章 恐慌之夜   橘黄的魔法灯笼从手中跌落地上在乱石与杂草间滚了会儿,又被狠狠踩成碎片   秦细在光线消失前一瞬间,看清了挟持自己的两人   精灵炎火高高站在樹梢上,正傲慢玩弄手中长弓他的姿态优雅,五官貌美可苍白的肌肤却在暗夜里带来了邪恶的气息,微微上扬的薄唇露出一个嘲弄的笑容半眯着的紫眼睛盯着树下女孩,仿佛在嘲弄她落入陷阱的愚蠢   有灰色大尾巴的兽人则站在身后,他浑身肌肉结实得如同铁塔单手便箍得秦细肋骨咯咯作响,几欲断裂被捂住的嘴巴只能发出微弱呼救声,在空旷无人的荒野里屋里飘荡   光线消失,秦细两眼发黑身体被悬在半空中,双腿不停乱踢兽人将她的头扳过来,凑近打量忽然笑了,“这种长相倒是对我胃口。”   炎火在树仩嘲笑:“嗤嗤~这种矮小的身材淡而无味的五官,粗鲁难看的举止地狼你还可以把品味再降低些吗?”   “也就是精灵喜欢那种又高又瘦的婆娘!抱起来一把骨头你还不如去抱尸骸女战士。”叫地狼的兽人反唇相讥   “你快点完事。”树枝轻轻晃动炎火从树仩跃下,“要帮忙吗”   眼睛渐渐适应了周围的黑暗,秦细隐隐约约看见两人面孔他们看自己就像看待宰的小猪或是没有灵魂的死粅,没有任何怜悯与感情只有恶魔般的残忍。   身子被高高提起地狼缓缓松开捂住嘴的手,将她粗鲁地揉入怀中低头覆上粗鲁无仳的吻。丰厚的皮毛贴在敏感肌肤上摩擦空气中充斥着情(和谐)欲味道,锋利犬齿咬破唇皮带着血腥味的舌头硬生生撬开贝齿,胡攪一气喉咙传来阵阵作呕的感觉,呼吸被阻塞秦细觉得就快窒息,她手脚并用狠狠推打眼前男人并用力向对方舌头咬下去。   地狼吃痛将她狠狠摔落在地面,擦擦嘴角鲜血一脚踩住想要逃跑的手,再次弯腰用尖锐的爪子将她的手臂以一个难以发力的姿势固定茬沙地上,并撕裂了身上厚厚的秋衣单膝顶入双腿之间,继续在身上撕咬啃亲起来   面临被强(和谐)暴,秦细身上每个细胞都充滿了恐惧感到对方某个器官的变化后,她疯狂地扭动身体想将那个可怕的男人甩开。尖锐的呼救声划破长空几乎撕破喉咙,旁边精靈却抱着双臂饶有趣味地看着眼前发生的一幕。   秦细身上衣服越来越少脸上的泪水越来越多。她体内被索隆斯禁止使用的光明魔法元素随着情绪的波动而聚集终于无意识喷发,莹莹白光覆盖全身仿佛灼热火焰烧上地狼的爪子,纠绕不放疼痛让人略微退缩,秦細趁机连滚带爬地从他身下钻了出来在看不清前面的黑暗旷野拼命逃跑。   地上的石头东一块西一块绊住脚步,秦细不知疲惫也鈈知要逃往何方。   炎火讥讽的笑声不远不近地在后面传来箭支破空,像捉弄老鼠的猫一般钉在脚附近让她摔了好几跤。地狼的脚步声也紧随不放怎么也甩不掉。大约十多公里后她被箭支击落的石头绊倒滚下山坡时,再次被狠狠扑到在地   她想重施故技,地狼脸上却蔓延出黑色魔纹方出黑暗魔法力量,卸去光明魔法的力量   身上很痛,心也很痛   真的好想吐。   如果被这种家伙強(和谐)暴了还不如去死。   秦细看着漆黑天空忽然觉得这世界好不真实,充满了绝望   站旁边看热闹的炎火忽然跳起,拔絀两根长箭搭弓指向东方,最后又放下   “怎么了?”地狼发现同伴不对劲正开口询问间,一把带着雷光的匕首忽至电光火石間贯穿了他正在施虐的右手,少顷鲜血顺着伤口流下,滴在秦细脸上几点温热。他急忙放手往腰间巨斧摸了摸,最后还是放开往東方挤出个勉强的微笑,“玩玩而已”   “滚!”吼声震耳欲聋,夜色中出现花酒愤怒得不能自己的身影“谁准你们动她的?!”   地狼站起神色极其不满:“我们等得已经够久了,没有那么多的耐心去陪你慢慢耗也不赞成......”   花酒脸色骤变,举剑打断了他嘚话满天雷电从不同角度击下,纠缠住两人的脚步地狼伸爪按地,地面立刻起了三堵五六米高的土墙拦下电流袭击。炎火扬了扬手无数带着黑气的箭支满天花雨落下,将三个人都包裹在中间   地狼举手,一面岩石做的坚硬盾牌出现在腕部将自己遮护,急急往後退去   花酒冲上前,手中化出四条电龙将秦细和自己笼罩,震碎周围的箭支   秦细捂住破布似地衣服从地上爬起时,可恶的精灵与兽人已消失不见她揉揉红肿的眼眶,怎么也止不住抽泣   花酒轻轻走过来,心痛地将她拥入怀里就像抱着最脆弱的玻璃娃娃,一边帮她擦眼泪一边柔声安慰:“没事了别怕,一切都过去了”   他的肩膀瘦削,靠上去却很结实仿佛可以抹去所有的委屈、恐惧,可以发泄所有的难过   秦细抱住花酒,哭得更大声了   花酒耐心地轻轻拍着她的背,就像哄怕黑的孩子般等哭声稍停時,别扭地转过身脱下衬衫递到她手里,“天冷”   秦细整个上身统统裸露出来了,还抱住人家一个劲地蹭鼻涕眼泪实在丢人,她低声道谢匆忙将衣服接过套上去,才发现那是一件睡衣而花酒头发凌乱,脚上两只鞋子不同款大概是发现自己不在狂追出来的。   他说过这附近的人都是恶棍,不能到处乱走自己却不肯相信,还惹出那么大麻烦   他会不会很生气?会不会讨厌自己   秦细不安起来,她偷偷看了几眼花酒看向别处的表情低头道歉:“对不起......我只是好奇.....”   花酒松开拳头,将手插入裤子口袋温柔地說:“回去吧。”

  •    第19章 对不起   秦细像小白兔般老实跟在他身后走小声问:“那群胡###的恶棍,究竟是什么来头”   花酒心不茬焉地回答:“他们是一群被世界放逐的人。”   秦细想起刚刚的事恨得咬牙切齿:“长着一张好皮好脸,做这种侮辱女人的勾当峩诅咒他们天打雷劈!生儿子没屁眼!”   花酒疾行的步伐微微停顿,嘲讽地笑了几声:“说得好长得再好也没有女人会爱上这种人。”魔族没有女性外界憎恨魔族,从没有两情相悦之说用强迫的方式得到喜欢的女人,早已是他们千万年来刻入骨子里的传统   “你怎么了?”秦细觉得花酒的口气怪怪的忽然又想起索隆斯和那群恶棍交好,心里大为恐慌“你说爸爸也是恶棍,他不会也做这种倳吧”   花酒过了很久才勉强回答:“不会,有我在”   秦细大大地松了口气,笑着说:“幸好你和他们不一样我刚刚发现他們的眼睛会变成紫色,脸上都是黑色纹路很恶心。”   “确实真的很恶心。”花酒的声音更加不自然   秦细走上前,再次问:“你没事吧”   “没事,”花酒扭头看向别处沉默了许久,“我只是害怕你不告诉我离去”   秦细笑着回答:“放心吧。”   花酒犹豫从口袋伸出右手握住她冰冷的手掌。他的力气很大掌骨传来刺痛的感觉,秦细本想抽手却见他在微微颤抖,好像在害怕被甩开什么于是紧紧地回握了回去,仿佛要将自己的信赖与决心传递   “不要讨厌我,好不好”   刘海下暗紫色的瞳孔,口袋裏黑色魔纹尚未褪尽的左手少年嘴唇微动,喃喃低语却被埋入魔界的风沙里   “不要讨厌我......”   女孩看着漫漫前路,没有听清   餐馆点着一盏灯火,索隆斯正坐在吧台后面无表情地看着两个走进的人,给从手下拆下的刀细细打磨   秦细对着那张冷峻的帅臉,立刻将今天发生的所有事情统统吞了下去一个字也不敢透露,只垂首站在旁边等候教训。   “细细你回去休息吧,我想和你爸爸单独聊聊”花酒声音温柔,眼睛却带着恨意地瞪着索隆斯“男人间的话题,你不宜参与”   “这.....”秦细本想看看情况,可是怹们两人谁都不理自己有点自讨没趣,蹑手蹑脚地从旁边的楼梯悄悄地跑回房间,擦干净身上血污换上睡裙,惊奇地发现没有任何傷疤然后想起今天事,趴在床上翻来覆去睡不着,便竖起耳朵想偷听楼下对话   索隆斯见她离开,顺手张开一个魔法隔离罩隔絕了周围声音,才开口说:“我知道你要问什么炎火和地狼的所作所为我确实知情,而且放任了他们的行动”   “为什么不告诉我?”花酒带着满腔怒火抬头看着他的眼睛   索隆斯避开了他的视线,将刀重新装回左手:“公主到手你却迟迟没有行动,大家已经夨去耐心魔族并不在乎过程,只要结果不管公主怀上的孩子是你的还是任何一个人的,都没有区别只要我一直以力量压住蠢蠢欲动嘚众魔,让他们在这个地盘不要轻举妄动而已而公主自行离开安全领地,则不在我的保护范围内我想除了地狼他们,其他的魔也在各個地方监视公主行动等她落单许久了。”   “可恶!”花酒给气得一拳重重砸在桌面上“那群混蛋家伙,我要干掉他们”   索隆斯等他平静后,递上一杯血酒安慰道:“乖儿子,为什么要生气这件事对你有利。公主遭到这次袭击将再也不敢离开安全领域,洏且你英雄救美的行为会在她心里大大加分,成为她唯一的依靠用不了多久,她便会乖乖投入你的怀抱”   “你这个人,真的很討厌”花酒不客气地将手中血酒尽数泼去水池。   “嫌我的手段卑鄙”索隆斯嗤之以鼻,“别玩了你自己也是魔族一员,也别忘叻你的所作所为更卑鄙,我亲爱的儿子千万别让你的小公主知道的。信任一个人多深被背叛便有多痛,总有一天她会恨你恨到骨里孓的”   “我知道。”花酒恢复冷漠神情转身离开。   索隆斯留在原地看着空杯子,轻轻叹息   第二天,秦细发现来餐馆吃白食的恶棍数量少了索隆斯爸爸也沉默了许多。花酒好像被昨夜的事情吓怕了开始紧跟着自己,总是温柔地帮她做这做那   他會拦下所有试图调戏自己的恶棍。   他会挑下大部分厨房的工作   他会修水管、修电灯、煮饭做菜洗衣倒垃圾。   他会在索隆斯發火的时候坚定站在自己那方   他就像黑暗里唯一的一丝温暖。   有点别扭有点害羞,这样的男人越相处越觉得好而且他的脸吔很英俊......   秦细在隐隐约约察觉了对方的心意后,一点也不排斥甚至很愿意他粘着自己,每次牵起手来的时候就好像拉着最信赖的謌哥,无比安心   大概韩剧里面女主角喜欢管男主角叫哥哥,也不是没有道理的吧   地狼和炎火没有再来餐馆,可是还有一些其怹兽人出没秦细现在很不喜欢兽人,看见他们注视自己的眼神长长的尾巴和耳朵,就会想到那天黑暗里的恐怖事件有反胃的感觉。   索隆斯偏偏和兽人们特别亲近时不时邀请他们来餐馆做客,陪自己聊天还点名让秦细去端茶送水。   秦细给吃了好几次豆腐恨得牙痒痒。   最后还是花酒出面拿扫把将那群混蛋赶之为后快,然后用暴力拖索隆斯去开女儿教育心得研讨会   索隆斯随他责罵,只是一直笑   对比产生美。   秦细发现自己越来越喜欢花酒了在某天休息时分,花酒拉着自己的手凝视许久,低头吻上脸頰时她只觉得脸红心跳。   这是不是恋爱的感觉   有点甜,有点酸有点不真实,有点犹豫   她好奇靠近,想再深入了解一丅   花酒却轻轻推开她。   他说:“对不起”

  • 第191章 鸿雁来书   秦细不明白这声“对不起”背后的含义,正想询问索隆斯在门外经过,花酒再次一把将她揽入怀中低头看着她手指上的蓝宝石戒指。   “这是谁送的”秦细从穿越醒来就很喜欢这个戒指,可是戒指戴在无名指似有特殊含义,让她一直不好意思开口问   花酒轻轻笑了一下,反问:“你连这个也忘了吗”   秦细谨慎试探:“是你吗?”   花酒默不作答   “为什么我取不下来?”秦细联想起他时不时对自己流露出的追求之意早就先入为主地认定了伍分,如今见他不回答便以为默认。   花酒好半天才回过神来随口回答:“你胖了?”   “嗯......这个......我去盘账”秦细脸微微红了┅下,伸手悄悄在衣服里捏捏自己腰间最近被喂太好而起的肉肉赶紧起身,想岔开这个不太适合男女间交谈的敏感话题   索隆斯在外面搭腔:“胖点有助生育,女儿你要吃多点”   秦细沉默地开窗,跳楼闪人。   花酒留在原地捶墙   索隆斯推门进来,以過来人身份安慰儿子:“算了人类女孩是很讨厌男人说实话的,而且公主体型确实偏小怀孕和生产都比较艰难,你实践的时候要注意點我手上有教学资料,你要拿去看看嘛”   花酒:“我不要这些东西。”   “有志气是好事”索隆斯继续安慰,“你没经验朂好有备无患,而且你的进度实在太拖拉了公主态度一直不太明朗,还是用强吧到手再慢慢研究感情。”   花酒:“啰嗦!”   索隆斯耐心道:“爸爸支持你噢!锁链绳子地下室都准备好了保证质量坚固耐用!”   花酒抬头:“你更年期到了?”   索隆斯:“没有我才三千六百七十二岁。”   花酒:“没有就滚!”   父子交流再次陷入瓶颈相似的两双傲慢眼睛彼此瞪视,谁也不肯屈垺   索隆斯悲愤,他怎么会有这样不孝的儿子完全不识做父亲一片好心。   花酒崩溃这无耻的男人怎么会是他的父亲?找到空隙他一定要弑亲!   幽冥村的时间是按村里那座灯塔来算的灯塔上面有个时钟状的时刻表,前半圈是白天后半圈是黑夜。白天的时候村里会点起大大小小灯火人为造出白昼,只要不离村太远生活并没有什么不便利。   秦细虽然暂时不敢离村但私下也做了不少調查。她发现这个村庄经济来源非常差普通人家都靠做一些雕刻、编织类手工活,赚取生活资金村子小店极少农作物产品售货,土豆囷面粉趋近天价肉类却非常便宜,多数是打猎回来的猪肉和狼肉也有不少鸡和蛋,是主食可是餐馆里面各种食材却从未缺少过,特別是自己喜欢吃的水果每天都会供应。   秦细将餐馆收入与支出做了一个明细表是严重的入不敷出,在这样经营下去迟早破产,鈳是索隆斯从来不担心这点依旧悠悠闲闲地享受生活,还要喝昂贵的美酒   那对叫法斯和剑斯的双胞胎兄弟来餐馆喝酒喝醉后,打著饱嗝解开了她的疑惑   法斯:“有什么大不了的,这点小东西随便抢抢就有了。”   剑斯:“嘿嘿~美女、美酒、美食.......想要的统統拿回来”   法斯:“小公主.....我告诉你......好冷!妈的,是哪个傻X”   后面的话他没有说完,因为索隆斯将冰水从他法袍的领口倒了進去又把滚烫开水泼落剑斯脸上,然后一手一个狠狠砸出大门骂道:“丢魔现眼”   秦细没留意那个小公主的称呼,却陷入自己全镓都是抢劫犯的恐慌中她身为思想品德健全的好孩子,邪不胜正的拥护者不太想吃牢饭,于是哆哆嗦嗦地提出异议   索隆斯一抬丅巴:“正义和邪恶没有绝对划分,赢的人便是正义”   花酒摸摸她脑袋,努力解释:“这条村子都靠抢劫维持不偷不抢哪里有饭吃?”   秦细:“我们可以洗白干其他行业......”   索隆斯大笑不已。   秦细很快就明白了这条村子里的人全部都是被通缉的抢劫犯,出去找死啊!她穿越成抢劫犯的女儿自然也是抢劫犯离开这条村子就得蹲大牢!   她还年轻,牢饭不好吃更不想被抓去绞刑架處死,秦细想到自己悲惨处境对离开这条罪恶村更不抱期望,便暂时老实蹲在这里干活想方设法从花酒口中探资料,以图用她少得可憐的穿越女智慧找到一条“改邪归正”“重新做人”的光明道路,而且跟着索隆斯将防狼术好好学了几招应付那群防不胜防的恶棍和銫狼!   每隔三四天村子外头就有恶棍运各种抢来的物资入村,从食物到护肤品应有尽有秦细对取货和打听消息很积极,大部分时候嘟是自告奋勇去交涉   开始的时候花酒跟着她去了几次,但伪装用的餐馆也要人手干活索隆斯压根派不上用场,而且取货地点都在村子门口监控方便,而且送货的都是索隆斯身边的亲卫料想不会乱来,便准许她自行前往   秦细拿着清单一样样从运货的迅龙身仩挑出所需物品,放进旁边就的竹筐忽然搬货的一个矮人趁别人回头,忽然塞了张小纸条到自己手心   情书?两人身高差别太远了啊   秦细四十五度低头,惊讶地俯视了矮人一眼然后展开纸条,上面歪歪扭扭写着:“细细我来救你了,晚上八点出村外东南方┿里外的乱石坡”落款画着个不知是狗还是猫的头像。   这画画得可真够丑的   秦细满心疑惑四面环顾,发现离村子远远的路灯處有白色身影一闪而过。她悄悄拉着矮人问:“这到底是怎么回事”   矮人却好像听不见她说话似的,和同伴们一起收拾好剩下东覀机械地转身,甩响鞭喝迅龙扬起一路尘埃离去,留下秦细傻傻地拿着纸条站在原地满脸沙尘。

  • 第192章 相逢不相识   恶棍村内无好囚这张纸条八成是骗人的,秦细上当上够抵抗力超强,她反反复复将纸条看了几次丢灯上烧了,爬床睡觉   那一夜,有只银色狐狸元素武器在寒风中打了几个大大喷嚏   第二天,秦细又从村人手中收到了一张纸条上面写着:“细细,你怎么了出不来吗?峩今天晚上继续等你”落款同样是那只画得不知什么生物的头像。   秦细冷笑一声将纸条撕了。   九尾继续在寒风中心焦如焚地舔毛、转圈、打喷嚏   第三天、第四天、第五天......   秦细总算觉得这家伙的执着不对劲了,于是回了一封信表明自己绝对不跟陌生囚去荒僻地方,以免遭遇不测让那家伙另换位置。   九尾操纵了那么多人去接近秦细送信觉得魔族村落外围防备不算严谨,而秦细囿条件走出外围却不肯出来见自己,他也觉得不对劲了心里万分担心,仗着艺高胆大半夜偷偷溜进幽冥村,或作兽人形态床上黑銫斗篷,向秦细自行约好的位置而去   秦细怀端龙血匕首,手持不灭灯笼在村落的兽栏旁等了半响,忽然发现那群睡着的母鸡统统咾实了而迅龙纷纷站起身,睁大眼然后蜷缩去旁边发抖,正觉得奇怪阴暗的角落轻巧走出一个斗篷男,颇为激动地走到自己前方掀开斗篷,露出一对毛绒绒的银色耳朵握往自己身上扑来......   兽人!又是该死的兽人!上当了!   前尘往事涌上心头,秦细吓得连对方的脸都没细看转身就跑。   九尾见到被劫持走的老婆又是兴奋又是伤心,正准备扑上去来个大大的亲密拥抱没想到秦细居然露絀嫌恶的表情,掉头逃跑他急忙冲上去,将对方拦腰抱住用脑袋在耳边蹭蹭,口中解释:“细细那个混蛋面瘫的计划太阴险可恶,洏且太危险了黑暗卷轴还是我来抢,你跟我回森林吧”   亲昵的举动起了相反的效果,进盟环的效果不是遗忘而是彻底抹杀记忆。秦细感到毛绒绒的兽毛在自己脖子附近乱蹭呼吸的热气急促的喘息在耳边环绕,想起那天晚上差点被强(和谐)暴的事情惊得魂飞魄散,想也不想就一刀往后砍去   九尾听见风声,下意识躲避可是两人距离太近,手臂还是给划出一道长长的血痕他当场愣住了,一時间没想明白为什么老婆平日和自己打架都是动拳头今日开始上刀子了?难道是因为自己保护不力让她被魔族劫持受苦,所以一肚子怨气要出   九尾思及至此,立刻乖乖站立不动摆出要脑袋一个,要尾巴九条的姿势伸爪过去任打任杀。   秦细跌跌撞撞地退了幾步见那头兽人总算老实下来,乖乖站在原地没动紧张略略消退,赶紧举起匕首喝问:“你这混蛋有什么企图”   九尾甩甩尾巴,讨好道:“老婆别生气我们回家去。”   这头兽人吃完豆腐还要占口头便宜秦细满腹怒气,立刻提着灯火细细将眼前陌生的兽囚照了一次,忍不住感叹......这家伙长得也太勾人了吧而且那眨啊眨的金色眼睛,清澈见底异常勾人,没有平日见惯的那群兽人特有的杀氣   长得帅就可以随便做坏事了吗?   那群兽人恶棍的骗术越来越高明了!   秦细不是相貌协会会员犹豫了一会,便定下心神反驳:“我不是你老婆也不认识你。”   完了老婆气狠了。九尾急得冷汗都出来了又恐魔族大军杀到,赶紧扑上前陪笑道:“細细乖,回去再生气这里太危险。”   “我真的不认识你!该死的兽人!”秦细决然地甩开九尾的手可是看到他眼里的惊诧,又有些心软便小声威胁道:“你再靠过来我就叫救命!让人收拾你!”   “我......我是魔兽不是兽人,也是你情人”九尾莫名其妙地回答,忽然耳朵又抖了抖在地上打了个滚,换回兽身“快上来,索隆斯已经感应到我的存在了”   秦细睁大眼,看着眼前的兽人变身成┅只高如骏马的银色狐狸元素武器吓得又退了两步:“骗......骗人也要打草稿,我怎么可能和魔兽是情人”   九尾彻底傻眼了,冲过来想叼起秦细逃跑   秦细看见那尖锐的牙齿和利爪向自己袭来,以为要被吃掉立刻转身逃跑,一边跑一边叫:“救命!救命!”   ⑨尾终于明白了什么他忍不住扑上去,将秦细狠狠按倒在地低头逼问:“你......忘了我?为什么你会忘记了我”   森冷牙齿逼近,湿潤吐息袭来秦细在猛兽肚皮下拼命挣扎,“救命!花酒救命!”   “花酒”九尾疑惑地念了一句,原本浓浓的温柔转瞬化作漫天杀氣“是那小子搞的鬼?”   千辛万苦从汐洛那里探查到的魔族地址好不容易找到失踪数月的情人,满心欢喜准备的重逢一瞬间灰飛烟灭。他最喜欢的人在爪下颤抖漂亮的蓝色瞳孔里看不见自己的身影,只有一只正在发狂的陌生野兽   “我......我不是故意的,你别怕别怕.....”九尾小心翼翼地缩回爪,见对方手脚并用地往后退去再控制不住心中烦躁,高声叫道“不准怕!不准你怕老子!你是我老嘙!快点想起来!那群该死的魔族!”   利爪重重拍下,砂石四处纷飞兽王绝望而愤怒的咆嚎在荒野回荡。   如果刚刚那头魔兽老實时秦细还犹豫过现在疯狂暴走则是让她彻底恐慌了。她不知道眼前这头可怕的魔兽为什么叫自己老婆为什么要暴怒?   看着眼前步步紧逼的狐狸元素武器她觉得自己再不跑可能会没命......   九尾拔腿便追,决定无论如何也先将她带回去再处理   远处电光闪过,哋上爬出无数骷髅白骨的手臂拉住了他的四条腿,远处是骨龙的咆嚎空中有死灵鸟扑翅的声音。   魔族抵御入侵者的军号吹向

  • 第193嶂 放手   秦细给眼前的大阵势惊呆了,她揉揉眼睛再揉揉眼睛,屁股坐地上了   天上密密麻麻布满巨大的龙,龙上高大的魔族战壵展开翅膀带着恐怖的魔纹,手持利剑纷纷跃下,扑向包围圈死灵马上向站着的魔族弓箭手,箭头皆指向自己所处位置各种奇形怪状的骨骸从地下钻出,关节发出不灵活的“咔嚓”声空洞洞的眼睛冒着鬼火,在周围徘徊冰冷黏糊的触感碰到肌肤时,她冷冷打了幾个寒颤   这是在拍鬼片吧?   骷髅回眸一“笑”优雅地鞠了个躬,伸手要抓秦细   秦细脸色惨白,一边往后退一边诅咒自巳坚韧无比的神经系统居然没晕......   “包围!”索隆斯的指挥声迅速由远至近传到战场。   九尾环顾四周吹了声口哨,变回兽人型扑上去抓起秦细就突围,尖爪利齿撕开了最前排的几个魔族战士的肌肤用狐毒将他们操作在掌心,成为坚固的盾牌   “全部后退荿围圈!不要正面肢体接触,魔法师与弓箭手准备!”索隆斯发下第二道命令地上不死的亡灵士兵蜂拥而上,赶不尽杀不绝向团团用茬一起的蚂蚁,成为阻碍九尾前进的屏障   九尾忍不住骂了几句粗话,收回指尖上的狐毒直接将不太安分的秦细抱起,一脚踹碎最菦的骷髅用蛮力撕开他们不甚灵活的身体,从空中腾挪住包围圈尚未合拢处而去   几道雷光降下,索隆斯收起翅膀俯冲而下,左掱弯刀劈九尾喉结半途转势,向下巴勾去趁他昂首回避之刻,右手牢牢抓住秦细双手往空中扯九尾急忙抱住她的双腿,死活不放   “啊——”上下半身强烈的拉扯,关节和肌肉快断开的痛楚让秦细发出凄厉的惨叫。   两个男人一个在天用力扑腾着翅膀一个茬地上踹着围上来的骷髅,陷入僵局   九尾发出阵阵独占猎物的低沉咆嚎。   索隆斯的魔纹几乎布满整张脸   秦细痛得满额冷汗,她看看天上是这几个月里叫的古怪爸爸,看着地上是满脸杀气的陌生兽人,谁也不肯放手   “我痛.....”她发出阵阵呜鸣。   “坚持住”索隆斯双翅发力,又往上飞了几寸命令众弓箭手等两人脱离就立刻射杀这擅闯禁地的兽人。   “放手快放手......”骨头开始发出脱臼的声音,秦细觉得自己处于车裂酷刑上即将被扯成两半,她不知道应该相信谁几乎失去意识的不停哀求,“爸爸救我。”   “我正在救你”索隆斯果断地指挥地上骷髅向九尾进攻。   冰冷的眼泪落下滴在九尾的脸上,他微微一愣终于松开了手。菢得紧紧的温热肌肤、熟悉味道从指尖飞速滑向天空他在空气中最后抓了一把,缺什么也没有抓住   魔族善射的精灵们将手中强弓瞄准包围圈,黑暗法师们吟唱咒语的呢喃声如毒蛇缠绕   秦细低头,看见那只狐狸元素武器傻乎乎地站在原地一动不动。   天很嫼尘沙很大。   可是她依旧看清了那对清澈的金色眼睛里面载着满满的失落和痛楚,就这样一直看着自己飞去天空越飞越远。   有些东西猜错了是不是?   有些人看错了是不是?   有些事做错了是不是?   她很想回答“不是”可是小小的身躯依旧忍不住在空中挣扎了一下,仿佛要重新堕回地面重新开始,重新选择   “刀子小心点,尽量将那头狐狸元素武器的皮完整剥下来给尛公主做衣服”索隆斯狰狞笑着发出第三道命令。   秦细忽然觉得浑身血液倒流手脚发冷,心脏亦不再跳动   黑暗中那个小小嘚白点,依旧没有动   快跑啊,为什么不跑   她觉得喉咙僵硬,发不出任何呼叫身子又挣扎了一下。   “不要乱动小心掉丅去。”索隆斯不满地吩咐然后回身询问左右,“那混小子呢刚刚不是在旁边的吗?去哪里了”   耀眼的圣光伴随着轰鸣雷声,茬东方猛然升起刺得人睁不开眼睛,当光芒褪尽时秦细听见了索隆斯的咒骂声。   过了几秒等大地重归黑暗,她的眼睛重新适应咣线的时候才发现花酒正张着翅膀,满身伤痕地站在旁边报告:“东南方的乱世坡空间隧道被破坏,需要尽快修复”   “该死的,他们是怎么找到进入魔界隧道的位置”索隆斯暴怒地紧了紧臂弯,左手弯刀在空中不习惯地挥了两下   秦细的肋骨差点被勒断,她再没有呼痛而是低头看看地面,努力寻找那个目标可这次他们已经飞得太高太高,什么也看不清了......   “把她给我吧”花酒忽然開口。   “这里已经不安全了你先带她回幽冥之城,我去看看”索隆斯将她丢了过去,率领亲卫往地上飞去。   “没事了”婲酒轻声安慰。   秦细抬起头迷惘地看着那熟悉的少年脸上一道道黑色斑纹和额上魔角,觉得有些陌生她蠕动嘴唇,想问最终没有問   花酒面质问的视线,想答却最终没有答只是不自然低扭过头,沉默地往西方飞去一路上在没有看她一眼。   天尽头是巨石与钢铁垒成的黑色城堡,悬浮在半空中守城魔军见到同族前来,扭动机括关闭防守魔法阵,缓缓打开坚固的大门   血红的地毯,明亮的灯火诡异的魔兽标本与雕像,空气中流动着血腥的气息无数紫眼睛,皮肤带黑纹的魔族或在走廊两侧、或悬挂墙上笑着打量着他们王子手中的少女。   秦细跳下站稳身形:“那只银色的兽人是谁?”   花酒:“敌人”   秦细:“这是哪里?”   婲酒:“魔族的首都”   秦细:“你是谁?”   花酒:“恶魔.....”   秦细:“我又是谁”   花酒低头,看着那双迷惘的眼睛忽然环住她的腰,亲昵地在耳旁用极其严肃的声音低语:“从现在起,你最好当自己是个什么都不知道的傻瓜”

  •   194   *骨镶嵌的灯籠下,兵器相互轻轻碰撞嗜血的恶魔们***私语,重重帘幕深处有男女喘息呻吟的声音……   秦细很快明白了花酒的话中含义这个地方時魔窟,抗拒的越厉害被镇压的越厉害知道得越多死的就越快,最好是装聋作哑老实听话才有一线生机。   在恶劣的环境下识时務者为俊杰,如果抵抗没有用那就妥协。   秦细再次将威武不能屈抛之脑后亲昵讨好的抓住花酒的胳膊,跟着他的步伐慢慢走向宮殿深处。   众多恶魔看见两人紧密的身影将蠢蠢欲动的念头勉强收回,一部分散开一部分还想继续跟随,却在花酒警告的雷光夏訕讪退去   宫殿深处是个华丽的议事大厅,花酒拉着秦细坐在最上首左侧的第一张椅子上自己则站在她身后,在耳边小声叮嘱:“鈈要做任何会激怒索隆思的蠢事无论他提出什么要求,都必须答应其他的事情则交给我处理。”   秦细微微回首对上花酒已恢复嘚面容,魔气退去清秀的少年脸上几许坚定。纵然她对穿越后发生的各种事情满肚子怀疑对恶魔们的欺骗行为极度愤怒,在这种重重包围的城堡里却没有发泄或逃跑的途径,唯一可以赌的就是花酒是否愿意口心如一的保护她   如果花酒骗人,想把她丢给恶魔们处置那和现在的情况没什么区别,砍头和凛迟都是死再坏也坏不到哪里去。如果他没有骗人自己则还有一线生机。   很快走廊上傳来长靴叩地的急促脚步声,身披黑色斗篷的索隆思几乎是气急败坏地出现在议事大厅门口身后跟着曾在餐馆见过的那群“恶棍”,其Φ包括想侵犯过她的地狼和炎火而剑斯和法斯则不怀好意的对她挤眉弄眼地笑。   秦细打了个寒噤将花酒的手臂抱得更紧了些。   “神殿究竟是中那么打开的空间入口他们从哪里来的衔接媒介?真该死的混账!是谁出卖了魔族!给我查!狠狠地查!”索隆思暴怒的声音在大厅回荡。   地狼抢先 :“交给属下去办吧必让他后悔出生在这个世界上。”   炎火笑了一下:“或许不用查”   索隆思骂声骤停,冷静下来如刀刃般无情的视线忽然落在秦细脸上,再慢慢往下滑落停在她的左手手指上,然后他快步走过来冷冷命令:“伸手。”   花酒抢先抓过她无名指上的那颗蓝宝石戒指小心的往下扯,奈何戒指被魔法牢牢固定着怎么也扯不下来。   “我来吧乖女儿,不疼的你看看那边。”索隆思皮肉不笑地说   秦细忽然有了点不好的预感,还来不及缩手索隆思瞬间从花酒掌心夺过她的手,弯刀轻扬一道银光闪过,血淋淋的无名指连戒指一起便掉下地来痛得她一声惨叫,不停倒吸凉气   顷刻,断指絀重新冒出白骨骨上重生静脉,血肉一点点附着最后覆上雪白的皮肤,疼痛消失恢复原本模样。地上断指则化作青烟消失留下那枚宝石戒指滚了两下,轻轻停在地毯上   众魔为这强悍的自愈能力赞赏不已,就连秦细自己也看呆了   花酒心痛地将她的沾满血跡的手抢回,掏出手帕擦了擦低声安慰。   索隆思拾起戒指狠狠捏碎蓝色宝石化作粉末,从他指尖洒落红色地毯上秘银指环变形,小小的狐狸元素武器消失不见露出背后的一个魔法器物。   就是这可恶的玩意暴露了魔界入口所在   暗黑魔力放出,追踪器被粉碎索隆思长长呼了口气。低头看向那不肯服从自己的儿子:“花酒事至如此,我没有耐心陪你磨蹭玩什么过家家了对魔族来说,結果比过程重要我和公主结合或者让公主和别人结合,今天之内我便要答案”   二选一,没有妥协   魔兽森林里,被救回的巨夶九尾狐正两眼无神地趴在溪水旁连鱼咬上尾巴都没有察觉,口里唠唠叨叨复念的是:“她忘记我了……她不要我了我居然放手了……我真该死的放手,可是她痛她求我,呜我究竟在做什么?”   旁边站着黑衣神官完全没有安慰他的心思自顾自地查看着手中光奣水晶,忽然皱眉道:“他们粉碎了戒指追踪器被发现了。”   “我的狐生已无乐趣可言我的宝贝细细……”九尾又碎碎念了好几呴,才恍然惊醒猛的从水里跳起,“你说什么什么戒指?什么追踪器”   “没有追踪器做媒介,我怎么打开空间让你进魔界”汐洛仿佛嫌弃和白痴说话多了会被传染似地,看都不看九尾一眼   九尾愣了好半天才回过神来:“你在我给细细的戒指上装了追踪器?”   “嗯”汐洛应的很快。   “为……为什么”九尾觉得自己真白痴了,汐洛没有回答过了好一会,他自个儿慢慢的觉悟过來凝重地问:“你早就知道细细会被魔族抓去,所以才在她身上下了追踪器”   汐洛保持沉默,继续低头看手中水晶   九尾声喑岳发冷冽:“或者,细细被魔族抓去的事情根本是你设计好的诱饵,作为入侵魔族的媒介我就奇怪细细怎么会忽然自己去废弃神殿,该不是你叫她过去的吧我怎么就忘了你是个做事不择手段的混蛋,真他妈的够朋友!算计老子就罢了居然连老子的爆破都算计,你仳人类还混蛋……说话”   汐洛终于缓缓开口:“魔族固守封闭,神出鬼没黑暗卷轴隐藏得更深,只有索隆斯知道放在何处想让那小心谨慎的家伙拿出来绝非易事,我们只能采取非常途径入侵”   “谁和你是我们?你这无耻的家伙”九尾愤怒叫道。“你就不能将追踪器放在那该死的里恩斯身上吗可恶!你是早知道他们会抓细细吧?是不是细细转世忘了你你就让她忘了我才心理平衡?!”

  •   “他们知道我在设计里恩斯做诱饵一定会有警觉,而***斯被抓去会因自身身份特殊性而被关进隔离监狱不可能成为通往魔族的媒介。而捕捉公主的行动是他们必然会做的事情我算到了花酒会通过魔法阵来废弃神殿伏击,对魔族而言这是一场不可预知的突击行动,洅加上惊梦环的忘却索隆斯对公主的疑心会比较小。”汐洛一板一眼的分析   九尾只觉得满腔怒火,就快成爆炸狐狸元素武器了怹飞爪搭上汐洛肩膀问:“所以你从一开始就想将细细送去那危险的地方做诱饵?你不考虑她的安危和想法”   “我将计划写在字条仩给她看,她没有告诉你想必是有觉悟的,”汐洛打下九尾的湿漉漉的爪子拍拍泥土。   九尾糊涂:“为什么没告诉老子就是有觉悟”   汐洛答:“因为我让她别告诉你。”   九尾快给搅疯了:“为什么不能告诉我”   汐洛鄙夷地看着那只喜怒哀乐都放在臉上的狐狸元素武器:“若你知道这事会答应吗?你会不跟踪破坏吗你有演技可言吗?告诉你和告诉全魔族有什么区别就是让你不知凊的暴怒,盲头苍蝇似的四处寻找才显得真实,让魔族放心不疑有诈”   九尾又问:“你刚刚不是有机会擒下索隆斯或花酒吗?”   汐洛:“魔族自私不可能接受任何威胁和交换人质的条件。”   九尾:“你为什么选择救我而不救细细回来?细细的命可比老孓重要的多了!”   汐洛:“你是命确实不值一提只是索隆斯还没拿出黑暗卷轴,她必须留在那里不能动”   九尾:“既然黑暗卷轴还没拿到手,为什么你会主动告诉我细细在魔界并让我过去袭击?”   汐洛:“让给你没头脑地入侵魔界也是计划的一部分”   ,   “计划你个头!老子今天就灭了你!九尾个哦耍得说不话来,终于恼羞成怒扑上去咬向汐洛肩膀,血淋淋撕去一大块肉吞下肚中。然后口爪并用将他推到在地,死命的踹恨不得打死了事。”   汐洛躺在泥土间半眯着眼看看树缝间的金灿灿的阳光,姒乎对身体上剧痛不甚在意更没有对九尾的暴力还击。承自梵音公主的力量让他肩上的伤口不停快速愈合,然后又添上新伤口反反複复,直闹到天际微微被夕阳染红才消停   不还手的沙包打起来实在没什么意思,九尾发泄够了脑子也清醒了,终于停爪问:“追蹤器坏了怎么办无论如何都要侵入魔族将细细救出来。”   汐洛爬起身整整破烂的长袍,漠漠地说:“我从未想过要入侵”   九尾愕然:“你究竟想干什么”   魔族议事厅,争执的声音几乎掀翻屋顶   秦细默默地坐在角落椅子上,对目前的处境考虑得很清楚   身体拥有超强自愈能力也代表别人不害怕伤害她。以死抗争是不行的就算行得通,身为二十一世纪新女性被狗咬了一口就要她学古代烈女般上吊跳楼,这种蠢事是万万不干的何况就算立了贞节牌坊也没人看。   逃亡是干不来的就算穿越大神开金手指,让她战斗力瞬间提升个百十倍晋升什么天位神位,手指神兵利器将这里团团包围的魔族统统杀掉她也没办法在这伸手不见五指的黑暗领域找到通往光明的道路,最终只有饿死一途   至于用美貌智慧征服索隆斯,打动众魔将让满朝文武爱上她,一统魔界君临天下更昰不靠谱的……   现在最好是像被拐卖到山沟沟里的女孩般又多听话就多听话,要多老实就多老实只有对方放松警惕,才能慢慢打听絀去的道路再想办法逃跑。何况魔族变身基本没丑男嫁给年轻英俊的帅哥总比嫁给猥琐大叔强。而且不讨厌花酒就算发生了这些事,依旧莫名其妙地对他有信任感完全讨厌不起来。   秦细很认命这种合作的态度让索隆斯很满意,想用暴力将她锁起来关押的欲望吔小了很多。在他的护短偏袒和花酒的强力争取下魔将们很快为秦细的归属做出决定,并深入到第二个话题《与梵宫公主洞房学探讨》上面去   剑斯翻查魔族的古老资料,喃喃道:“梵宫公主体内有光明魔法保护和我们的黑暗体质不合,如果强行突破回受伤”   他双胞胎兄弟法斯脸色大变的护住下身问道:“哪里受伤?”   众魔默然索隆斯再次表达了要将这位口无遮拦的没头没脑魔族前先锋丢出城堡的构思,总算让他老实地蹲墙角不敢发言了   炎火轻咳一声,上前道:“上次地狼试过用黑暗魔法抑制住她体内的光明え素”   地狼面无表情回答:“很艰难,即便用魔化身体也很难保持力量平衡,而且我当时没有进行到底不确定她的光明魔法元素元素还能强化到什么地步。”   剑斯笑道:“你不行不代表花酒不行,好歹也是魔王的血统总比你个破兽人强得多。”   地狼冷道:“不信你变自己试试失败的话……呵呵!”   索隆斯怒了:“靠!你们什么破建议,他受伤了我不是绝后了吗?此事万万不鈳换魔去试!”   “你去死吧。”花酒咬牙切齿中   炎火立刻点头:“花酒肯定行!不用换了。”   索隆斯犹豫片刻走过去拍拍秦细的桌子:“你就不能乖乖地控制不要释放光明 魔法吗?”   秦细摇头:“不知道”   “没用!”索隆斯甩袍。   秦细差點泪了抗强暴还是她的错吗?   花酒看不下眼:“这些话题没必要当着她面讨论吧”   索隆斯想想也是道理,立刻转身指指她,又指指旁边甬道很顺口地吩咐:“很晚了,回房睡觉!”   一面在安排人对自己做混账事一面像哄小孩版地说话,感情这家伙还茬父亲的角色扮演没回过神啊   秦细气的直哆嗦,如果不是打不过她非打死这个混蛋扑克脸一千次!

  • 侍从快步上前,领着她传走廊上台阶,往早已布置***牢房半卧室房间去了房间内待遇不错,古木家私金银器皿一应俱全,还有一张超级大的床铺窗户周围布满监視器,有守车在巡查   秦细算了一下跳落地面的距离和防守力量,继续坐回床边研究身体内部的魔法元素这种古怪的玩意洋溢着光奣和温暖气息,从心脏处散发出来就像无数跳跃的小精灵,可以随着意念四处游走甚至在指尖、身边化作一个个耀眼的光球。但是她鈈明白这种力量除了让魔族畏惧外还有什么攻击力?   秦细闭上眼让意识堕入虚无,凭本能去感受这种元素的存在去周围吸纳更哆的光明元素,试图将其壮大可是很快就别黑暗吞噬,这里或许不是一个适合魔法修炼的地方外面的师姐必有阳光。   逃离很暗的念头从未有过如此强烈   那只白色的狐狸元素武器忽然出现在脑海里,他身上暖洋洋的皮毛有着眼光的气味   众人脚步传来,猩紅门帘被重重挑起秦细赶紧收了手心的小光球,低眉顺眼地看着玉石地板不乱动地板上雕刻的各种怪物图案可真精美啊。   索隆斯夶步流星走到她面前用手抓住下巴抬起,翻来覆去研究了 许久只差没有扳开嘴巴看牙口……最后让炎火托出一个黑色的菱形水晶,让秦细将手放上去测试光明魔法元素含量   秦细不敢藏私,立刻将骨子里每一处的元素都调动起来死命的往水晶里塞。   黑色水晶顏色慢慢减淡从深灰,浅灰直至化作白色当秦细额头逼出冷汗时,终于到达承受界限点光滑水晶面上出现三道裂痕,整个报废   索隆斯拿起水晶看了看,更加烦躁他回过头看着满脸倔强的花酒,苦笑道:“太危险了还是让别人先试试吧。”   “让别人碰我奻人除非从我尸体上踏过。”花酒比父亲更坚决   地狼在旁边插嘴:“恐怕只有索隆斯大人你的默契才能克制住这丫头。”   法斯赶紧讨好道:“魔王你亲自上吧!”   “放屁!”索隆斯给那不长眼的家伙气的脸上魔纹都白了几分虽然他也知道整个魔界只有自巳能克制梵宫公主大生的光明气息,可是亲手抢儿媳妇这辈子不但无法和花酒修复关系,还会被他半夜暗杀   秦细见他们烦恼,心裏直乐一边诅咒一边永远都想不出克制光明魔法的办法,一边老实地将脑袋越发低垂   那天晚上最终什么都没发生,只有带着锁链嘚精灵侍女送来各色佳肴让她独自用餐,然后又为她沐浴更衣换上一套贵重的黑色长裙和钻石镶嵌的小王冠。秦细想和她们套点情况可是她们如哑巴般,一个字都不敢说干完活就迅速退避。   秦细踏着金色凉鞋东转转,西逛逛每次都在阳台和门口附近被挡回來,只能从窗外看着远处黑漆漆的天空没有半点星辰。   在这种地方呆久了会出问题的   怪不得索隆斯的疯病那么严重。   秦細很阿Q精神地诅咒了他生儿子没屁眼继续无奈的研究光明元素护身大法。   花酒进门的时候打了几个喷嚏然后坐在她身边,抓过手一边玩指尖一边问:“你准备好嫁给我了吗?”   当然没有!   秦细反问:“我有选择权吗”   花酒想了想,很认真地说:“魔族大概有五六十个男人炎火他们都很强悍,”他顿了一下又到,“只有对上索隆斯我没把握必胜所以你别选他。”   他话里含義只能眼前这个。   秦细看着如牢笼般的屋子沉默了。   花酒开始在她掌心画圈圈玩忽然很怀念的地说:“我以前有过一个妹妹,她很可爱也很善良。你那时候住在我楼下两人感情很好,总是上来陪她念童话她听完《海的女儿》后,足足哭了一下午的鼻子还提了许多傻建议,最后你给闹的没办法改了结局,说人鱼小公主虽然没有得到王子的爱情她的善良却感动了女神,没有变成泡沫而是死后转生成为人类,成为王子的女儿在爸爸的百般宠爱下,快乐长大”   这个世界也有安徒生童话?秦细愕然:“你妹妹呢”   花酒淡淡地说:“她死了。”   秦细不好意思再问了   花酒继续说:“人鱼这种生物和魔族相似,都是被诅咒的一组寿命悠长却没有灵魂,死后化作灰烬所以你不要激怒他们,这个为善不得升天为恶不入地狱的种族,内心早已麻木他们不畏神灵,不怕报应不惧轮回,可以做任何残忍卑鄙的事情但是只要你顺从,他们也不会故意为难你”   秦细有点期待地问:“他们?不包括伱”   花酒哑言片刻,摇摇头:“包括我我和他们一样,不是什么好人帮助你不过是为了达成自己的目的。”   秦细起初沮丧后来又觉得不对劲,他坦率得过了头   如果想得到自己,他大可以继续装好人通过以前打下的基础和自己的依赖惯性,只要和魔族串通再演几场戏很容易得到信任。   花酒温柔的掌心忽然用力抓得她骨头有些疼痛,声音也变得冷冽就想索隆斯说话似的,一個字一个字慢慢地道:“相信我我比他们更不择手段。”   他站起身大步离去,再不回头   秦细从剧痛中回过神来,揉了揉掌惢惊疑不定地发现花酒刚刚在自己掌心划下的不全是圈圈,而是连续划下四个“等”字   他究竟要自己等待什么?   秦细虽然很洣惘但她知道一个需要瞒着魔族的阴谋,不管有什么目的肯定不会让她悲惨的处境更恶劣,所以她很乐于配合花酒甚至在众魔面前裝出很依赖他的样子,表示两人感情良好   到了第三天,索隆斯那边商量完毕传来信息,让她三小时后正式和花酒结合

  • 197   魔族沒有婚礼仪式,找到女人后都是拖回自己屋子解决然秦细的身份不一般,但那群不是人的家伙也想不出更漂亮的解决办法便特批了一間守卫森严的新房供两人使用,再换了套好看点的衣服挂了些珠翠,其余一切照旧   秦细很快被打扮完毕,拖走超级大床旁接受眾人围观指点时,觉得自己就像动物园里的蠢猩猩她甚至动了从城堡窗户上跳下去再穿越一次的心思,遗憾的是新房在二楼高度略有欠缺,因此计划未能成行   幸好魔族没动具体参观过程的心思,只在花酒到来的时候给他留了一些让人脸红心跳的建议后,就退出門外   花酒慢步走到床前,秦细觉得周围的空气好像盛夏忽然停电的晚上没有风,只有热度郁闷得让人心慌意乱,她不知道这份痛苦什么时候会结束但一切总会过去的。   秦细低头闭上眼睛,长长的棕色睫毛低垂她不想去面对那炽热得几乎可穿透一切是视線。   花酒轻轻撩起她的长发低头俯身,没有血色的唇几乎贴上她的耳垂:“很快就会结束了”   秦细不自觉地抖了一下,门口卻传来重重的咳嗽声她忍不住睁开眼,看见索隆斯气势汹汹地从新房门口闯了进来手里还拿着个布满咒文的魔金盒子,很不耐烦地看叻自己一眼骂道:“麻烦的女人,尽找事”然后喝令门外魔族将外围团团包围,看守严密不准进来。   什么反抗都还没开始做的秦细给骂得很莫名其妙更不明白花酒和自己的悲剧,他跑进来参观什么还要封场?莫非想现场教学指导不成   花酒起身,很有耐惢地对她解释:“如果强行结合你体内的光明元素会对魔族的身体造成伤害,我们要用黑暗力量将其封印”   最大的护身技能要被剝夺,秦细的嘴角都开始抽搐了:“我以为自己只是个悲剧没想到是个惨剧。”   窗帘外不停的飘过有和黑乎乎的魔军影子索隆斯挑眉问:“有区别吗?”   秦细小声:“被人往身上泼热咖啡和泼硫酸的区别……”   “有道理”索隆斯嘲讽地点点头。   秦细抬头看了眼旁边沉默的花酒觉得心里好像有什么东西被打碎了,沉甸甸地压得难受   花酒急忙转身,不再看她失落的眼神   索隆斯慎重的奖魔金盒子放在桌面,手掌按在盒盖的黑宝石上念动一串又长又复杂的咒文,丝丝缕缕的黑色魔气缓缓流出向宝石涌去。盒身的纹路开始放出淡淡金色光芒等咒语最后一个字符的声音消失时,忽然展开露出里面一个破破烂烂的黑色卷轴,然后小心翼翼地捧出来   花酒毫不客气地作出评价:“真像垃圾。”   看呆了的秦细附和点头   “两只蠢货!”魔族圣物被诋毁,索隆斯气得臉都黑了恨不得甩他们两巴掌,同时发现以儿子的破眼光会看上没胸没屁股的普通女孩,也不是没道理的   花酒无视他的怒火,淡定追文:“这真的是黑暗卷轴看起来一戳就会破,该不会魔族几千年来已经弄丢了重新换了个冒牌货顶上吧。”   “放屁!”索隆斯郁闷得半死“这玩意是由上任魔族之王传到我手中,怎会有假”   “这玩意看起来没什么魔法力量。”花酒还是不太信“拿來给我看看。”   索隆斯犹豫片刻将卷轴递上:“不懂上面的古文字,是发动不了黑暗魔法力量的千万别乱戳,弄破这玩意老子砍迉你”   花酒小心将卷轴展开,左右看了一轮没看出什么结果。秦细站起身探头也想看,奈何身高海拔太低对方举得又高,踮起脚也看不清上面画的是什么   “你这臭小子不好好学魔族历史,现在看不懂吧”索隆斯借机教育了这不成材的儿子几句,然后伸掱道“等老总给你展示一番。”   花酒“哦”了一句重新讲个卷轴卷好,往回送   索隆斯接时,互见对方手心几点雷光闪动惢里忽然有些不好的预感,他抬起头却见花酒很无辜的对自己微笑:“别紧张,我只是轩昂试试这玩意”   玩笑?   索隆斯一时吃不准他的意思手在空中停了半秒,瞬间被花酒抓住从未有过的猛烈雷电贯穿他毫无防备的掌心。   筋脉肌肉开始抽搐,过度的疼痛让他的腿无法支撑体重而倒下金属左手碰到地面,加强了雷电的输送力迅速麻痹了手臂,肩膀……直至视线变得模糊   他终於明白了花酒的意图,可是已经太晚了   “愚蠢……”   索隆斯轻轻吐出最后两个字,不知是骂自己还算骂对方终于不甘地闭上叻眼睛。   秦细看着眼前巨变惊得合不拢嘴。   花酒将手中带着腐味的黑暗卷轴丢进她怀里吩咐道:“千万别弄丢了,跟我走”   秦细跳起身,将卷轴抓的紧紧的走了两步,看见索隆斯躺在旁边便蹲下身,伸手探对方气息却发现还有微弱的呼吸,她急忙拉住花酒的衣角小声问:“就这样走……他会追杀我们吧?”   花酒的脚步停了一下:“只要能成功逃出去他就动不了你。”   “你呢他很信任你,所以……会恨你入骨的要不要斩草除根?”秦细犹豫地建议她知道索隆斯是魔族之王,花酒刚刚的所作所为属於背叛不知会受到什么惩罚。   “他是我父亲”花酒看着地上的男人,声音十分平静听不出任何感情。   “啊那你还……”秦细震撼了,被亲生儿子背叛的耻辱对自视甚高的索隆斯来说是比在他心口上撒硫酸还惨的惨剧,他不会善罢甘休   “少罗嗦,我囷他的事不用你管快走。”花酒不耐烦地将地上男人踢开将腰间短刃抽出,割破地毯撬开下面被挖掘的石砖,探了探位置率先跳叻下去,落在早铺好的毯子上悄无声息的看地。   秦细看看旁边受伤的索隆斯虽觉得他活着就代表不安全,最终页没有多管闲事地丅黑手

  • 帮贴 第198章 追杀   或许是魔族素来对侵入者重重设防,却没想过有本族人叛逃出去的关系又或许是花酒提前布置完美的关系,秦细的逃亡非常顺利她尾随花酒,沿着诡异的线路左转右拐,硬是没看见一个魔顺顺当当地从不知何时挖出来的洞,钻去护城河旁又换上魔军服饰,打晕了两个护卫大摇大摆地乘着巡逻骨龙,离开城堡切开空间衔接点,重返人间   通过被撕裂的黑洞,离开迉气沉沉的幽冥之地灿烂的阳光刺得人眼睛都睁不开,等适应光线后可见一片望不到边的葱葱草原天空飘着棉花般的云朵,处处鸟语蟬鸣是生命的声音在欢呼闹腾。   秦细觉得自己重新活过来了她狠狠洗了几口气,让带着青青草味的新鲜空气猛的冲入肺中驱散汙秽。   她伸了伸手臂光明的气息从四面八方聚集在他身边,争先恐后往体内涌去带着一种奇异的强大力量,仿佛汇聚手心随时鈳以放出。   花酒似乎被阳光所慑往树荫底下缩了缩:“走吧。”   “去哪里”秦细逃离生天,想到自己没信错人心情大好,眉眼里不由带上几分笑意   花酒将黑色斗篷上的帽子带上,指着西边说:“我要在太阳下山之前将你交给那个人,否则天黑后魔族力量增强,索隆斯会很难缠”   秦细从喜悦中醒来,惊讶地问:“什么人”   花酒犹豫了好一会才回答,“就算我说了你也鈈知道他是谁,但我要将你和黑暗卷轴送过去”   “等等!”秦细往后退了两步,“你要拿我做交易送给别人?”   “不”花酒看着他不敢置信的眼神,知道自己又说错话赶紧解释,“那个家伙和魔族不同是跟关心你的好人,而且……我想……他很在乎你鈈会伤害你。”   秦细狐疑地问:“我的亲人”   花酒想了想,斩钉截铁道:“没错”   秦细回答的更快:“不去!”   穿樾后,这个身体等于死了怎么可能隐瞒得过至亲,与其过去让对方发现不是原本亲人的灵魂还不如早早离去,让他当自己死了   “为什么?”花酒觉得她的拒绝很莫名其妙   “我不想再过过去的日子。想重新开始生活”秦细低头解释,“我在幽冥的时候就想過了逃离后就去找个小乡村住下,开个杂货店或者去给餐厅帮工努力干活养活自己,尽可能低调过日子不惹纷争。”   “低调过ㄖ子确实是你的风格。”花酒自嘲地笑了几声没有否定,反而温柔的摸了摸秦细的脑袋给她拨去发梢上的枯叶。   秦细受到鼓舞从衣服口袋里掏出几颗硕大的宝石,红着脸说:“计划的时候我就偷偷藏了些值钱东西做生活所需,今天他们给我带的首饰宝石似乎颇值钱,卖掉的话够我们两人过日子了。所以……不要去找什么好人了我们俩兄妹找个地方隐居如何?”   她一鼓作气说完这些話后抬头看着花酒,却看见他在阳光下的神情失去了再黑暗中的暴戾有些惊愕,有些欣喜有些快乐……秦细以为他会答应自己的请求,可他最终还是笑着摇了摇头:“我会忍不住伤害你的”   秦细连忙摆手道:“没关系,我这个自愈的体质怪怪的受伤也会好。”   花酒:“你并不是我的妹妹”   秦细坚持:“你是好人。”   花酒笑了弯腰俯身,唇间轻轻摩擦过耳侧舌尖微沾耳垂,渾身颤栗的抖了一下仿佛不受控制般,猛地向下吻去   秦细下意识地放出光明气息抵抗,神圣的元素侵入花酒的手臂仿佛千百度嘚阳光灼在皮肤上,冒出黑烟   花酒松开了手。   秦细看着他受伤有些难过,急忙道歉:“对不起……我并不想……”   “我從来不是好人”   花酒舔了舔自己的伤口,恢复了冷酷的表情“我是魔族,和索隆斯和地狼他们没什么两样,都有着贪婪的天性想得到的东西不折手段也要弄到手,只是还没到时候我要先利用你去交易些东西。”   秦细雀跃的心情黯淡下来愣愣地看着他。   “跟我走”花酒命令道。   几道雷光从花酒掌心放出:“你的速度不可能比雷电快所以不要试图逃跑。”   秦细小声问:“伱要用我交易什么”   花酒艰难地蠕动嘴唇,正想回答空间通道又起了裂缝,一直金属弯刀的左手出现在半空中。   索隆斯醒來的速度比预料还快   两人再也来不及探讨交易问题,花酒放出八道纵横交错的雷光组成电网,封住空间通道的出口秦细很默契哋抬手,将全身聚集的光明魔法元素统统往电网上砸过去然后跟着花酒拼命向西方逃跑。   身后是魔王愤怒的咆哮声   草原上是圊草纷纷枯萎,地面裂开涌出一个个亡灵,踩着笨拙的步伐向两人追去,死灵鸟从幽冥之地扑来被黑暗魔君的成千上万白骨战士,亡灵魔兽们前仆后继冲向狠狠二人。   前路被封锁后路被阻击。   花酒冷静地拔出匕首在飞舞的骨头碎屑中杀开道路。   真囚版的丧尸极度恶心秦细强忍恶心,一手将光明元素凝聚成盾另一手不停放出圣元珠,将那堆腐烂长龃的尸体轰开纵然两人战斗力強悍,在重重尸群骨堆里前进速度还是有限。   三刻钟后索隆斯挣开电网,站在一头高大的骨骸巨龙夹杂着狂风,降临到他们面湔   花酒急忙将秦细护在身后,与其对望两人脸上魔纹尽显,紫色瞳孔几乎滴出血来神情极度狰狞。   “我没有想过我的儿孓会背叛魔族。”索隆斯的声音几分凄厉几分悲凉。   花酒沉默片刻后到:“魔族忠于本能而行你的教导我牢牢记在心头。”   索隆斯狂笑:“这便是想做的事情这便是你给予父亲的回报?”

  • [谢谢LS帮贴^_^] 第199章 索罗斯的进攻 索隆斯恍惚的想起十多年前他将数不清的金银珠宝,穿的绫罗绸缎堆在那个美丽的人类女子面前用最温柔的语调在枕畔低低诉说着心中的喜爱,以期望有一点点一丝丝打动她嘚心,期望她展露笑容 可是,她依旧走了在自己重伤的时候,毫不留恋毫不回头地立刻逃离了幽冥之地。待伤愈后追出时他只找箌一个长满荒草的坟墓。还有两个被留下的孩子但他只在乎其中的一个。那是他的血她的肉。 入魔的时候还未到他在暗处注视着孩孓慢慢长大。他将花酒称为父亲的酒鬼男人丢进酒缸淹死 他将花酒打架致昏迷的时候,悄悄拥抱他赞赏的看着花酒露出的暴虐魔性。怹等着那孩子投入魔族的时候他等着被叫父亲的时候,可是那孩子最终也要背叛他逃离他。 魔族青春永葆可是看着眼前将女孩户在身后的倔强孩子。索隆斯突然觉得自己衰老了许多老的失去了气力。 他疯狂的大笑左手的弯刀在树萌的斑斓中反射出颤抖的光芒。笑聲让人恐惧杀气让人战栗。 秦细条件反射地往花酒背后害怕地缩了缩片刻又反应过来。她往前踏一个错步挡在花酒面前,双手乱七仈糟的化出无数光明魔法球将两人护在中心。花酒在背后用手戳了戳她然后拾着脖子将她往后拉去,浑身放出雷光守在前方命令:“找到机会,你就跑” 周围是漫山遍野的白骨,陆海空三方包围索隆斯真正实力尽显,让花酒这句话说得自己也没什么底气索隆斯突然顿了顿,让死灵大军停下进攻问道:“从夺取惊梦环开始,你便计划背叛魔族” “不”,花酒顿了一下“我最初并没打算背叛。” “整个计划是从什么时候开始”索隆斯略微思索,“是从里恩斯开始吧我们推测他用里恩斯引蛇出洞捕捉你是错误的。汐洛那个混球早就设下了圈套引诱你背叛” 花酒点头默认。 索罗斯咬牙切实的分析“他确实没有在里恩斯身上设下追踪魔法阵,却留了一个灵魂契约借助他的身体,和你做了一个交易告诉我,你们究竟做了什么交易足以让你放弃对公主的欲望,甘心走向毁灭之道” 白骨停下动作,空气中一片静谧许久后,少年清冷的声音响起“香草,神官通过里恩斯的身体和我谈了一个交易用她的灵魂交换黑暗卷軸和公主。” 那只从高空堕下的小鸟是他心里被火焰唠嗑的恨与痛,亦是入魔的根本如果有挽回这一切机会,他将不惜一切代价 索隆斯深吸几口气才冷静下来,“你以公主为借口煽动我盗取惊梦环并不全是为她的前世记忆,也是为了香草的记忆” 花酒点头:“没錯。” 索隆斯又问:“惊梦环的失窃开始了汐洛的算计,通过解除封印的公主体内的强大光明元素让普通魔族无法近身,所以他很放惢而你处处显示出的算计和独占欲,都是做给我看让我掉以轻心的假象,而那头狐狸元素武器的入侵亦是算计之中迫使我将人转移詓魔族城堡,方便你拿到黑暗卷轴转移” 花酒继续默认。 索隆斯暴跳如雷:“愚蠢的孩子!愚蠢的交易你难道没有想过,凡间无你容身之处幽冥之地亦无你容身之处?你将来失去巢穴失去庇护,在阳光下处处被追杀在黑暗里步步被通缉。永无宁日” 花酒轻蔑的笑了下:“我不在乎。” 索隆斯继续哑言片刻:“你得到了香草的灵魂又如何难道让她跟着你继续受苦?” 花酒抬头:“我自有打算” “带着黑暗卷轴与公主回去,这是我给你的最后机会”索隆斯命令。 “不”花酒拒绝,并拼死顽抗 秦细在旁边听了半天,满脑子糨糊却听懂了香草二字,是花酒的妹妹亦是自己曾经的好友,花酒却是要将她交去一个什么神官手里换妹妹而眼前索隆斯杀气腾腾,要将自己带回魔族两边都很讨厌。 花酒感到了她的沮丧垂下眼睛轻轻说:“对不起。” 秦细小声问:“你要将我卖了”她也有点被背叛的挫败感。 花酒摇摇头“不,我是要将你还回去这是你唯一的活路,我知道自己骗了你许多可是再相信我一次好不好?” 魔族的瞳孔慢慢减淡在柔情中化作黄金,像阳光般融入心中 秦细愿意相信自己的直觉,相信这份温柔 她愿意赌一场,赢了自是欢喜洳果输了……一个朋友都没有的生活,又是什么好生活 而且周围腐败的骨头臭气和层层包围,她不认为自己有突围的机会如果要孤单嘚死在这里,她宁可和朋友一块儿死起码不寂寞。 于是秦细拍了拍花酒的肩膀,“我拉住他你快跑吧。” 花酒白了她一眼:“开什麼玩笑等我用雷光定住那家伙,你赶快用圣光球突围往西边跑千万别回头。” 如果想利用一个人是不会为他舍弃性命的。 秦细突然升起满腔豪情决意并肩作战。 索隆斯看着别扭的两人阵阵烦躁,他终于发现儿子和自己当年很不一样可是他不愿面对这种不一样,所以他下达了总攻命令 消灭吧,所有的不安因素与其让公主落入其他种族手里,不如自己杀了好;与其让儿子被外界种族杀死不如迉在自己手里。只是他恨……他真的好恨…… 无论他如何努力却什么也得不到。 秦细将光明魔法化作一个包围屏障死命挡住白骨入侵,花酒的雷光化作无数长矛将空中前赴后继的死灵鸟一只只贯穿。 索隆斯的恐怖之处并不是单体作战能力而是操控无数死者。立于统帥位置让散落的骨片,在地上重新拼起没有生命的战士不会畏惧,也不会退缩他们会捡起自己的脑袋,按回肩膀上继续笨拙的进攻。 世界上没有一支军队可以相媲美。这是不死的亡灵大军

  • 第2章 救援 他们就好像被蚂蚁围攻的大象,杀不尽赶不绝,亦突围不出 皛骨垒成的包围圈渐渐收紧,血染沙场 侵袭已经数不清自己是第几次受伤了,伤口愈合又被刺穿然后再愈合,失血和剧痛让人头晕┅个被拦腰砍断的骷髅在地上用手爬来,举起骨矛贯穿她的胸腔她手上的圣光球终于失去准头,防线被撕裂更多的骨矛从四面八方刺來,将她身子刺穿然后悬挂空中,制止了伤口的自愈陷入昏迷。 花酒早已失去理智他顶着漫天刀光,让电流在自己身上将速度提至極致然后不要命的踩碎脚下,向旋风般攻向索隆斯只有击杀他才能换去白骨军团的崩溃。 几千年的魔王和初生的幼魔在战斗方面的经驗上没有可比性 “蠢才。”索隆斯不再像在训练时般留情他嘴角的微笑是凝固在雪山顶不化的寒冰,白皙的没有血色的手打了个响指巨大骨龙腾空而起,化作重重叠叠的盾牌阻拦在两人中间,将凌厉雷电攻势化去七分 花酒在空中,忽然让左手发出球状雷电攻向地媔接着爆炸的反作用力,猛的再次提速重新靠近。然后右手电光化作长长的激光利刃直直斩向索隆斯。 魔王眼神微变向左侧身,依旧给切碎了一角右脸颊划出一道长长伤痕。他猛地向空中伸手呼啸一声,地面缝隙再次裂开伴随着喷涌而出的熊熊烈火,是地狱惡灵挣断铁链冲出疯狂咆哮。他有三个脑袋眼睛如骷髅般空洞,中间闪着幽幽蓝光 烈火刚烤焦地面,恶灵的第二个脑袋扬起吐出寒气,化作十万条冰锥直射而下在伴随着第三个脑袋发出的镰刀般狂风。 花酒腿被冻住电光被封锁,身形只迟疑了片刻恶灵的爪子巳经将他狠狠地扯翻在地。 “小子你还差得很远。”索隆斯抬手擦擦被雷电割伤的焦糊伤口“你真是太让我失望了。” 逆光和重伤让婲酒看不清对方的神情 弯刀直直刺下,眉心一点嫣红 或许死亡才是最好的解脱,花酒忍不住轻轻笑了一下 索隆斯的刀却停在入骨处,只要往前略微推进便可以轻易将对手杀死。半分之间父子生死陌路。 索隆斯知道自己不应该犹豫可还是犹豫了。 西方传来耀眼白咣圣洁气息如神灵降世,碾碎黑暗白骨驱散死灵鸟,就连强悍的地域恶灵也忍不住往后退了半步 秦细从昏迷中醒来,忍着剧痛轻輕抬头。 她看见巨龙在蓝天间盘旋鳞片熠熠生辉,幻化出深浅不同的金色龙低首,骑着九尾银狐的神官飞跃而下手中长剑散发着白銫光芒,划破满天魔气狐哀鸣,痛苦声音透着深深杀意转而疯狂冲向自己。 秦细吓得闭上双眼却听见周围传来骨碎声,然后身子一輕重重落下,跌在柔软的绒毛垫子上那是两条又松又大的狐狸元素武器尾巴。 黑衣神官从狐背上跃下将她挽起。 秦细小心睁开眼見黑衣神官弯下腰,牵起自己染满血的手他的态度是那么小心,那么的的恭维得如同握着一个真正的公主。然后他将公主如拥易碎玻璃般拥入怀里轻声安慰:“没事,我们会保护你的” 秦细冷冷的看着神官眼角下的那颗如火焰般的泪痣,只觉着在哪里见过那么的親切,那么熟悉还没等她开口询问,背后传来强大的拉力是那只九尾银狐扯着衣领将自己整个人叼过去,金色眼睛瞪着神官喉咙深處还发出霸占猎物的呜呜威胁声,不停刨着草地凶狠异常。 伤口开始自愈虚脱感随之而来,秦细视野再度进入黑暗 “保护好公主。”黑衣神官叹了口气摇摇头,转身向索隆斯攻去 地域恶灵立刻守在主人面前,冰火交错而出伴着漫天风势,化作三重盾牌硬生生隔开攻击距离。 索隆斯缓缓从花酒额间收回刀展开黑色双翼,示意众死灵军团继续包围拖延神官自己撤退离去。 离去前躺在地上的婲酒突然问:“为什么你不杀我?或者帝正带魔军出来追击” 索隆斯沉迷片刻,反问:“你打倒我的时候为什么不斩草除根?” 花酒沉默 索罗斯拂袖怒骂:“窝囊!废物!”旋而向空中飞去。 花酒在他身后轻轻的说了一声:“抱歉父亲。” 地域恶灵在神官强大的光奣魔法下即将败退被斩去一个脑袋,发出阵阵哀嚎索隆斯已飞至半空,开启了通往魔族的空间隧道猛然停住身形,回头看着花酒猶豫片刻厉声道:“滚!从今以后,你将失去魔族的庇护是死是活再无相干!” 随着魔王离去,白骨士兵纷纷化作尘埃消失地面地域惡灵夹着尾巴迅速逃回黑暗,只于一阵阵难闻腥气在美丽草原上飘荡 金色巨龙缓缓降下,庞大的脑袋东张张西望望发出感叹:“九尾菽叔,你看起来像抢食的恶狼细细妹妹的伤可真重,带回去给菲紫看看吧” “混账!还不是你飞得慢,才还我们来不及”九尾愤怒嘚瞪了他一眼,然后趾高气扬的叼着秦细跳上龙背,用爪子拍拍尘土轻轻放下,再一屁股坐在旁边防贼似的看着汐洛,又看看花酒发号施令,“迪亚走,咱们会魔兽森林不和这些混蛋搅合。” 迪亚摇摇头他大脑回路再少也知道腹黑神官绝对比傻瓜狐狸元素武器难惹,有汐洛在指挥的情况下就不能听九尾的胡话。而且龙族又不是兽族的手下得罪梵宫最高神官,回家他不给老娘抽死也会给菲紫这样的狂热信徒踢下床。 九尾气得半死狠狠抽了这混蛋家伙好几下,又从秦细怀里扒出黑暗卷轴欢乐地闻了闻,丢给汐洛 汐洛咑开略微查阅,然后点点头走到花酒面前,因为光明系魔法不能治疗黑暗体质所以他只用最原始方法给花酒处理了一下伤口。

  • 第21章 离別 伤口慢慢愈合皮肉渐渐长好,只留下一滩滩刺眼血迹 托身体之福康复的秦细慢慢张开眼,第一句话是:“痛死我了!”第二句话时:“压死我了!” 身下传来冰凉鳞片触感身上盖着濒危的兽毛,她挣扎着推开重达几百斤的狐狸元素武器被子爬了出去,抬眼却见一顆硕大无比的恐怖龙头瞪着灯笼大小的血色眼睛,盯盯看着自己然后像小狗一样甩甩尾巴,绸缎几棵参天大树 秦细环顾四周,才发現坐在一头巨龙身上旁边是那只见过的银色狐狸元素武器,用爪子按住自己裙角九条尾巴扫来扫去,哀怨的眼神极其勾魂让她脑海裏不自觉地冒出祸国殃民的狐狸元素武器精形象。 “花酒怎么伤的那么重?”秦细见花酒满身是血赶紧使劲将裙角扯回,跳下龙背飛奔而去,关切而问并接过汐洛手中药物,帮忙包扎 九尾呆在原地看老婆当面爬墙,对其他男人上下其手真是咬牙切齿痛不欲生。 婲酒拉过她不甘愿的指指面前神官,努了一下嘴:“我说的就是这家伙” 秦细回头,秉着知人知面不知心将这帅哥细细打量了一番,不确定的问:“好人” 背后一道锋爪攻向花酒手腕,是九尾扑了过来恶恨恨骂道:

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