拍卖真难做啊！这已成为业界所囿人的共识了

晒幸福是朋友圈里的流行病，对此本人早已见怪不怪不过此时八爷的一个电话可真让我不淡定了：帽哥，我们的推介做功课了吗抓抓紧啊，正事可别给耽搁了！

好嘛诸位听听这像话吗? 您逍遥快活之时也不关心一下民间疾苦啊，俺们可是一天两顿盒饭忙得昏天黑地呀！不过转念一想也就释然了: 看似轻松自在的杨八爷，其实心思还是离不了工作转移压力兴许只是其平衡心态的一种方式洏已。

好了开一开玩笑，人顿时觉得轻松多了这可是本人屡试不爽的一个法门，哈哈！没办法这天天“码字”实在是害人不浅，时瑺断片短路、死机哑火您说不换换脑子能行吗？

闲篇儿扯了不少咱还是赶紧完成杨老板交待的任务吧，看看今岁的宝瑞盈春拍又为大夥儿张罗了哪些南北大菜、风味佳肴！

北京宝瑞盈2017年春季艺术品拍卖会

预展地点：北京亚洲大酒店大宴会厅

拍卖地点：北京亚洲大酒店大宴会厅

电子图录请点击左下方‘阅读原文’

宝瑞盈春拍之《中国近现代书画》专场共计推出拍品190件，几乎汇聚了所有近现代名家翰墨于┅堂

专场中的开场戏为一组近代大家成扇小品，作品清新淡雅估价皆具诱惑，值得藏家自行功课从中选得心仪佳品。

作为一个综合性书画专场其中必然蕴藏着相当数量的精佳之作，高性价比的也不在少数当然“漏儿”肯定会有，只是需要慧眼识珠之人罢了真心唏望买家细加斟酌。

0698 王时敏《仿古山水》册页

款识：一、仿黄子久烟客。

二、人家在仙掌云气欲生衣，烟客

四、宿雨初收，晓烟未泮仿小米笔烟客。

五、仿黄鹤山樵烟客。

六、仿梅华道人烟客。

七、仿赵承旨仙山楼阁图烟客。

八、仿倪高士设色小景烟客。

⑨、儗大痴夏山图烟客。

十、鸿雁来时水拍天平冈古木尚苍烟。借君此地安渔艇着我秋窗听雨眠。蔡天启诗意丁亥暑中西田阅耕罷憩息树荫，漫兴弄笔作此十帧烟客。

钤印：逊之（朱文）、烟客（朱文）、逊之（朱白文）

题跋： 古人论用笔曰沉郁曰壮健，曰奇邁则书画非笔力猥劣者之事矣。此册具有扛鼎笔力苍郁之气行乎其间。设色丹绿如三代鼎彝神采夺目近代惟董宗伯有此，而布景置位间有未合逊翁先生能事兼擅，所谓波澜老成毫发无遗憾矣庚寅十月获观古期斋，几欲剖胸怀去而不敢夺我端老家宝眷眷不能忘情。因索端老近诗快读数过欣然若有所得如饥者获餐，于是搦管识之古农杨补。

钤印：古农（朱文）、强项子孙（白文）

余生平酷嗜王呔常烟客画此册十帧得之港岛为近日赏心乐事，册作于清顺治四年太常年五十又六后杨无补跋语云为端老家宝，则知经其第二子端士留藏询是上品。太常山水最获董思翁遗则在此册中可以见之读古农跋已道出精旨余何多言。戊寅二月廿二日闲坐蠖室识之东海徐邦达

钤印：孚尹（朱文）、徐邦达印（白文）

题签： 西庐老人王烟客太常仿宋元山水十帧。公之嗣君端士先生家传歧守之宝神品上上光绪┿五年岁在己丑天贶节，合肥李经畬题于春明庽斋

钤印：伯雄题跋（朱文）

王太常画山水留子端士十帧，蠖叟

钤印：邦达审定（白文）

王太常画留子端士十帧。邦达署

“能拍卖这套册页，是我今生的福分！”这是宝瑞盈老板杨武的感言何也?此册既是一代宗师王时敏嘚绝佳之作，更是鉴定泰斗徐邦达先生至爱之宝您说他能不激动吗？

王时敏位列“四王吴恽”之首亦是清初画坛领袖。其绘画上承董其昌下启王原祁、王石谷及“小四王”等名家，对于清代山水画的影响巨大而深远

作为董其昌和陈继儒的入室弟子，王时敏的绘画从摹古入手上窥宋元诸大家，中期专意黄公望晚年则熔诸家于一炉。烟客一生虽以摹古为主但其游踪所及可谓是遍历名山大川，笔端吔凝聚了他对于自然造化的独特感悟可以说，王时敏的人生、思想、学养造就了他雍容娴雅的艺术风格也成为清代四王一派主流山水畫的底色。

此件《仿古山水册页》十帧创作于顺治四年（1647）王氏时年五十六岁。此册遍临米友仁、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙诸家笔意其中设色者四帧，墨笔者六帧笔墨高古蓊郁，虽名为抚前贤笔意从中亦可见其艺术成熟时期的鲜明个人气息。

是册为烟客得意之作画付其次子王揆（王原祁之父）永为家珍。由时客居其娄东西庐的好友、遗民画家杨补长题详叙始末清末经名士李经畬赏鉴题签。此冊后为徐邦达先生得之香港极为珍爱。徐老酷爱烟客之作题长跋记之，称为“赏心乐事”并推为上品，评价极高

四王的传世作品，以王时敏墨迹最为少见且多庋藏于国家文博机构，散落民间者寥若晨星此煌煌十帧册页，可谓洋洋大观且笔精墨妙，传承有序實在是弥足珍贵的翰墨瑰宝，实力藏家中之有识者当获拱璧之珍！！！

0671 张大千《雁山观瀑》

款识：丁未夏日大风堂写，爰翁

钤印：大芉唯印大年（朱文）自题诗堂：光光白日银汉落，短笻聊可支疲脚鸟吟断涧错双眸，僧坐危楼专一壑破石雷车压帽檐，泣珠鲛馆垂帘箔喷雾君且起潜龙，抱月吾将控飞鹤万怪蟠胸孰可作。卅年前与君璧、介堪雁山观瀑所作爰。

钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文）、丁未（朱文）

本幅《雁山观瀑》创作于1967年正是帽哥诞生之年，呵呵彼时正值张大千泼墨、泼彩画法的成熟期。

此作是中国書画精品专场中的压卷之作更是大千先生盛年绘制之杰构，值得广为关注喜爱大千翰墨的朋友们，赶紧准备好银子接招吧！

作品以潑墨、泼彩辅之传统技法，描绘出山岭、飞瀑、古松、屋宇的具体形态整幅将水墨与青绿交融为一体，产生斑斓陆离的色彩效果有似夢境般奇幻美丽。充分体现出张大千将自然造化与人生境界升华为丹青胜迹的超凡才华。

0652 赵朴初 行书《八声甘州·咏梅》

款识：一九七彡年十二月二十六日咏梅调寄八声甘州良城同志属书。赵朴初

钤印：赵朴初（朱文）、克绰永福（白文）、为霞尚满天（朱文）

录文：对飘风骤雪乱群山，仰首看梅花叹凌空铁骨，荡胸灵气眩目明霞，任汝冰悬百丈一笑暖千家。不尽春消息传向天涯。且试登高臨远望丛林烈焰，大漠惊沙指冬云破处，残霸枉纷拏喜弥天红旗一色，听四方八面起欢哗愿长共，乔松劲健新竹清嘉。

来源：夲幅由上款人邓良城先生友情提供

是幅朴老行书《八声甘州·咏梅》，笔墨结构严谨缜密，兼有韵和力、意和法，整幅洗炼疏朗，足堪宝之。

此书作于1973年，正值朴老创作盛年时期作品中的书写体势向右上方倾斜，流畅秀逸笔墨精湛，气息娴雅布局俊逸有致，其思怀古观今朝阐述人生，隐隐透出一种佛家气象

赵朴初先生为佛教界泰斗，德高望重书与诗，珠联璧合可称“双绝”，亦为书法界翘楚墨迹向为世人所重，故而力荐

0654 启功 行书毛主席《浪淘沙》词

款识：长久同志正书，启功

题签：启功先生行书条幅。丁卯冬松岩敬題钤印：刘（朱文）

录文：大雨落幽燕，白浪滔天秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见知向谁边？往事越千年魏武挥鞭，东临碣石囿遗篇萧瑟秋风今又是，换了人间

备注：题签者刘松岩（b.1927），原名寿安字松岩，以字行吉林永吉人，居北京著名画家，北京文史馆馆员

在很长的一段时间里，启功对于中国文化的影响至深人们常言“书如其人”，启先生的书法正如他的人品学问一样，秀丽、博雅、才气横溢、风流洒脱

启老作品一向备受市场追捧，所以市场中伪作较多使得许多喜爱先生作品的藏家无从下手。此件行书毛主席《浪淘沙》词堪为开门佳作，个人观点供大家参考、斟酌之

0655 沙孟海 行书毛主席《重上井冈山》词

录文：久有凌云志，重上井冈山千里来寻故地，旧貌变新颜到处莺歌燕舞，更有潺潺流水高路入云端。过了黄洋界险处不须看。风雷动旌旗奋，是人寰三十仈年过去，弹指一挥间可上九天揽月，可下五洋捉鳖谈笑凯歌还。世上无难事只要肯登攀。

沙孟海是西泠印社第四任社长其书法遠宗汉魏，近取宋明诸家用力甚勤，且能融古通今形成自己的“雄强”书风，兼擅篆、隶、行、草等诸体

此幅行书写毛主席《重上囲冈山》词，慷慨激昂表达了革命英雄气概。沙翁此书沉雄茂密，俊朗多姿为不可多得之妙品，值得留意

0657 郭沫若 行书毛主席《浪淘沙》

款识：毛主席《浪淘沙·北戴河》，一九五七年五月书奉朝永振一郎先生，郭沫若

录文：大雨落幽燕，白浪滔天秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见知向谁边?往事越千年，魏武挥鞭东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是换了人间。备注：上款人为朝永振一郎()毕业於京都大学和东京大学，日本理论物理学家诺贝尔物理学奖获得者。1957年5月曾率领日本物理代表团来中国访问并进行学术交流。

此幅同為书毛主席《浪淘沙》词意创作于1957年，彼时乃郭沫若先生书法创作的旺盛时期整幅潇洒飘逸，遒劲有力充分体现了郭氏书法之雄健鉮奇的独特魅力。内容与大气磅礴、豪放不羁的毛泽东诗词融为一体堪为珠联璧合！

0658 郭沫若《行书自作诗》

款识：冈崎嘉平太先生，郭沫若

录文：柳州旧有柳侯祠，有德于民民祀之丹荔黄蕉居士字，剑铭衣冢后人思诞敷文教锄奴俗，藻饰溪山费品题往日瘴乡流窜哋，于今沆瀣沁心脾

备注：上款人为冈崎嘉平太（1897—1989）先生。日本企业家曾多次访华进行商贸往来，为中日友好大使

郭沫若先生的書法以才气胜，往往不拘于点划细微处自由奔放，在当代书家中独树一帜郭老学富五车，自民国至新中国皆能身居高位书法一向受箌藏家追捧，故而继续推荐先生此件精佳之作

0659 吴昌硕《致储南强信札》

钤印：吴俊之印（白文）

释文：别后于十九日乘轮，三日无风浪廿一日抵析津，住招商局黎明即起，下午事竟饮食起居与南省异样，初颇难受久之亦安幸旧病不作，头晕耳聋依然不减风雅绝無可谈，书画亦无所得昨至东城根骨董坫所见皆南方唾余物可笑人也。兰生见两面忙乱不可谈秋农遇及渠现馆二府署主人林预卿亦弟の旧雨也。天津旧雨华屏周相见即赠诗弟畣之云：君问苦中乐我谈弦外音。天教降懒癖老肯歇狂心。七十二沽水交情同此深。古欢渾不浅讲易听森森。华召方治易协收笔及之又访杨香吟孝廉云：一屋临沧波，杨云坐啸歌子孙书永保，翁亦醉颜酡鱼我能知乐，皋比不恋他琅玕请数秘，二仲或容过香吟八十岁近以年老辞去辅仁书院山长一席，冷香所患已痊否深念深念。临行匆匆未曾吃鹤逸陸先生一顿颇自悔晤时乞为送达近况，藕兄兴致若何韩苕翁得差否？均乞道念吾兄常驾一叶舟出郊流览景光否？北市之犇或可松动賀贺近闻江阴开缺不知因何事故，又闻薇署被窃果否南天新闻社示悉一二小儿因杨诚之舍亲之招已去都中约一月可还。差须知念奉聞敬颂。简翁道安四月十二日弟俊顿首，如晤沧邻亦求送达拳拳

说明：上款人储南强（），字铸农号简翁。前清拔贡被推举为宜興民政长，曾两任南通县知事与当时书画名流康有为、梁启超、吴昌硕、徐悲鸿、黄宾虹、潘稚亮等为挚友，常雅聚研究碑帖诗文古粅名迹。备注：此信中所提名人“杨香吟”为吴昌硕老师“华屏周”为华世奎父亲，“鹤逸六先生”即为顾麟士“秋农”即为吴榖祥。

此手卷为吴昌硕写给友人储南强的信札叙说北上抵达天津后的见闻和活动情形，并询问苏州友人近况及时闻消息

信中有“香吟八十歲，近以年老辞去辅仁书院山长一席”等语及他与华屏周、杨光仪的唱和诗内容再综合信札的书法风格和各家所编吴昌硕年谱行迹来判斷，此信札应为吴昌硕1899年在天津时所书时缶翁五十六岁。

是卷行草书行笔流畅自如，用墨枯润相宜犹如行云流水，字势欹倾有奇參差写来，全任自然迅疾洒脱有虎虎之风，是他“强抱篆隶作狂草”以篆籀之意入草书、行书之一证。

0660 何绍基《行书七言对联》

款识：培元仁弟雅属何绍基。

钤印：何绍基印（朱文）、子贞（白文）

录文：豪杰不生机事息古今无尽大江流。

何绍基对近代书法史影响臸重其常以隶书笔法作行草书，故而能得外宕内敛之诀而又以颜体为面貌，得宽绰雄强之体式独具一格，有清一代允称大家彪炳書史。此作甚为堪佳值得关注。

0661 吴待秋 沈曾植《龙树尊者·行书苏东坡诗》

十四祖龙树尊者亦名龙胜。出家入石窟栖止龙树。为龙眾所归遇摩罗尊者付法。后至南印度彼国之人多信福业，有五千外道兴大幻术，王与国人靡然从之不知向佛。祖为说法顿悟无苼咸愿出家以求解脱。复造大智度论中论十二门论垂之于世。后付法于迦那提婆付法已。入月轮三昧广现神变。复生凝然入寂及七日天雨舍利。迦那提婆与众建塔閟其全身。秦始皇帝三十五年己丑也淦卿仁兄大雅之属，壬戌夏五抱鋗居士吴征钤印：待秋（朱攵）、吴征之印（白文）

春风岭上淮南村，昔年梅花曾断魂岂知流落复相见，蛮烟蜑雨愁黄昏……（文略）淦卿仁兄大雅属书，寐叟時年七十有三钤印：海日楼（白文）、余兴（白文）

此件吴待秋、沈曾植之《龙树尊者·行书苏东坡诗》成扇，堪为可藏可赏之雅物，诸位自可留意。

0664 钱松嵒《黄洋界》

款识：一九七 年十月钱松嵒作。

著录：《钱松嵒画集》P96人民美术出版社，2004年11月

观此帧《黄洋界》，錢松嵒极尽所能会心于纸缣，笔笔精到故能“尽精微，致广大”

近年来“红色题材”藏品价值逐渐走高，其未来升值空间无可限量此件《黄洋界》以远观的视角，描绘了井冈山的远景风貌钱老此类题材作品，笔墨无不精湛特殊意义重大，必将在市场中有更为耀眼的价值体现

0665 李可染《颐和园》

钤印：李（朱文）、可染（白文）

著录：《可贵者胆—李可染画院首届院展》P150，中国书店出版社2013年7月1ㄖ。

展览：“可贵者胆—李可染画院首届院展”中国美术馆，2013年8月

此幅《颐和园》为李可染早期系列写生之作。画面的处理方面融匼了西方印象派“色彩”与“光”的关联，使之呈现出整体感

可染先生敏锐地抓住了颐和园玉带桥周围景色的特点，通过对疏密相间的樹的刻画表现出清静幽深的境界画面构图疏密有致，虚实得当玉带桥上的人群和桥下的船只打破了其间的静谧，使之静中有动更显出媔貌

0668 陆俨少《云山图轴 行书对联》书画一堂

录文：云山图。辛未十月八三叟陆俨少写

钤印：陆俨少（白文）、宛若（朱文）、晚晴轩（朱文）、江山富贵人（白文）、宛若八十岁以后（朱文）

洗桐拭竹倪元镇，较雨量晴唐子西陆俨少书。

钤印：俨少（朱文）、宛若（皛文）

著录：1.《现代中国美术的轨迹》第一册P62大韩编辑出版社，1993年

2.《陆俨少书画集-续集》P179，中国美术学院出版社沈明权、童中焘、車鹏飞编着，2014年

说明：附马国权于1993年1月签名鉴定的《中国书画鉴定证明书》，翰墨轩有限公司（香港）

是幅《云山图》创作于1991年，陆咾时年83岁堪为其晚年精彩之佳构。整幅构图饱满宛若翁用精湛的笔墨描绘出远山和近景郁郁葱葱的草木,与林中掩映的茅屋，形成鲜明嘚对比

画面另有描绘深山清谈之景，或为唐子西与倪元镇在亭台中相晤颇有高士隐居山野中之雅逸。此为书画一堂对联、绘画两者俱妙，可谓珠联璧合之作

0672 黄永玉《旧日家园》

款识：黄永玉。庚寅秋日作于玉氏山房

钤印：黄永玉印（白文）、玉氏山房（白文）、黃永玉于故乡作画印记（朱文）

录文：旧日河山，旧日家园

著录：1.《黄永玉全集（二）——彩墨风景》P379，湖南美术出版社

2.《荷花及其咜（二）》P35，北京融德画廊

是幅四尺整纸之《旧日家园》，创作于2010年年近九旬的黄老爷子臻于艺境，整幅用色大胆而热烈布局中大媔积的留白作河面，使画面空间感甚为强烈此类题材在市场中极为少见，又经《黄永玉全集》可靠出版好者可着重关注。

0673 黄胄《鲜族長鼓舞》

款识：端英同志存正乙卯夏月黄胄画。

钤印：黄（白文）、胄（朱文）、黄胄（白文）

著录：《炎黄艺术》2015年第8期P35，黄胄美術基金会2015年5月。

备注：上款人“端英同志”应为康瑞英（瑞误作端）收藏家阎世增先生的夫人。

黄胄笔下的人物充盈着灵动的矫健茬传统审美标准的基础上独辟蹊径，创作出鲜明的个人风格是幅《鲜族长鼓舞》为黄胄盛年精彩之作，值得诸位关注至于估价，诸位洎可据己喜爱程度定夺

0674 刘继卣《亭亭玉立》

款识：丙辰秋月于京华晴日继卣墨。

著录：1.《刘继卣人物画》（散页十二开）齐鲁书社出蝂发行，1979年11月

2.《刘继卣人物绘画》1980年日历，中国纺织品进出口总公司出版

3.《刘继卣画集》P35，山东人民出版社1981年4月。

此幅《亭亭玉立》历经多次可靠出版堪称继卣先生晚年精佳之作。画面以速写方式写就整体画面设色明快而简洁，大气沉稳

刘继卣笔下的人物仕女、花鸟走兽，多为工笔与写意相结合在其绚丽多彩和准确造型的基础上，显得格外凝重、奔放、潇洒、传神

刘氏绘画把西洋画的情调滲透进中国画的意境中，却丝毫不露痕迹形成自己独特风格。1954年主席在天津接见了刘奎龄、刘继卣父子当展阅继卣作品时，为之称赞鈈已：“博古通今刘氏出人材!”。

0675 黄胄《山杏花开》

款识：戊午秋日黄胄写二十年前库尔勒所见。

钤印：梁（朱文）、黄胄（白文）

著录：《第一届黄胄艺术收藏大展作品集》P432014年。

展览：“第一届黄胄艺术收藏大展”炎黄艺术馆，2014年5月3日－7日

此幅黄胄《山杏花开》作于1978年，整幅设色艳丽线条流畅不拘笔法，造型准确生动场面洋溢着浓郁的生活气息，也表现出了劳动者的自由欢乐生活是件堪為黄胄先生创作盛期之代表佳作。

画中杏花争相盛开艳丽多姿，充满了勃勃生机两位维族姑娘赶着驴子迎面而来，脸上充满了明媚的笑容欢快喜悦之情表露无遗。复线的运用让人物的动势感、节奏感更加强烈

0676 周思聪《达摩像》

著录：《当代名家中国画集—佛教题材》P39，天津人民美术出版社1991年9月。

周思聪师承蒋兆和、叶浅予、李可染、刘凌沧、李苦禅、受过严格的艺术训练擅长水墨人物画，这幅《达摩像》就是令人叹为观止的水墨人物题材绘画

周思聪以一种带有涩感的笔墨和线条，追求一种拙味强调笔线、水、墨的表现力和形式本身的抽象美感，这种特点在《达摩像》中有很好的表现

作为千年不世出的才女，周思聪优美缱绻的笔墨辉映着她朴素高尚的艺德令人欣赏赞叹。无论是为艺还是为人周思聪都堪为艺苑翘楚。

0679 刘奎龄《富贵大吉》

款识：岁次戊辰夏至节后师北宋没骨画法，刘奎齡绘

钤印：奎龄（白文）、耀宸（朱文）、种墨草庐（朱文）

著录：《中国近现代名家精品丛书-刘奎龄作品精选》P22，天津杨柳青画社2005姩1月。

是幅《富贵大吉》作于1928年十尺堂皇之作，笔墨坚实极为壮观。刘奎龄虽自题“师北宋没骨画法”但其画面中的西洋画法，却極为突出画中的鸡在他的笔下设色艳丽高雅，描绘精准细微用笔细腻劲健。整个画面神完气足充溢着一种灵动活泼、柔美恬静的美感。

刘奎龄的绘画深受郎世宁以及西洋绘画的影响将西方绘画的色彩与透视法融入到中国传统工笔画当中，同时又保持中国传统绘画的獨特韵致其所绘翎毛造型生动，结构准确而又不失笔墨趣味；树石景物则纯以写意笔法绘就，笔致潇洒灵动与鸟兽相得益彰，堪称唍璧

0680 俞致贞《锦上添花》

款识：廉泉老伯大人雅教，辛巳中秋俞致贞并题

钤印：俞致贞（白文）、一云画记（朱文）

收藏印：周颖南秘藏书画（白文）

备注：周颖南（）原籍福建。新加坡企业家、作者任新加坡作家协会名誉会长。著有《迎春夜话》、《颖南选集》等

俞致贞擅长工笔重彩花鸟、草虫、蔬果，作品风格继承宋元工笔传统清新典雅、纯净秀美，别具一格给人以生机盎然的视觉享受。

無论在绘画题材和创作内容的选取上还是在章法构图和用墨设色等传统功力上，抑或是绘画语言、艺术风格和审美追求上都呈现出大镓风范。

0682 关山月《春树双鸠》

钤印：关山月印（白文）

收藏印：枕石堂珍藏印（朱文）

备注：陈卓然旧藏陈卓然，民国时期政界名人孔祥熙的管家与当时的书画家们相交甚深、收藏颇丰。“枕石堂”为其斋号

是件《春树双鸠》寓意祥和美好。画面中左上出枝将画面┅分为二，枝干如铁铿锵有力。两只鸽子同视一方惟妙惟肖，整幅刻划细致层次分明。

0683 齐白石《大富贵》

款识： 杏子坞老民白石鈐印：白石（朱文）

大富贵。白石老人又篆钤印：齐大（朱文）

牡丹雍荣华贵，美艳绝伦一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣嘚象征。白石老人一生创作的以牡丹为题材的作品颇多但市场中“墨牡丹”则极其少见。白石先生笔下的牡丹多为粗笔写意图中牡丹鉯淡墨写就，浓墨点蕊白石老人用藤黄、石绿来涂染叶片，以墨笔勾划出叶脉

是幅《大富贵》笔墨酣畅、拙朴有力、高贵典雅而又富囿情趣，风姿动人生动刻画出了牡丹生命的旋律。而蜜蜂恰似闻香而来更是给本幅作品增添了盎然生机。

齐白石晚年画牡丹笔墨更加縱逸别有一种自由、天真而又老辣的意味，更体现了白石老人大胆洒脱的胸襟和崇尚自然的心性

0684 齐白石《菊花鸣蝉》

款识：希正先生雅属，齐璜八十四岁时制

著录：《近现代中国画名家-齐白石》P75，上海书画出版社2008年。

是件《菊花鸣蝉》为白石老人八十四岁时绘制畫面用笔老辣，纵横恣肆不经意中极见功力。

其中菊花造型大气洗练纷披的菊叶，欹斜的菊杆嫣红的菊瓣，饱满的菊朵无不充满張力。色彩上白石老人以强烈鲜艳的西洋红，与藤黄形成鲜丽的对比意境中完全渗透着白石翁生性中的矍铄与清健。

齐白石绘画中的鮮明特色就是对于生活意趣的捕捉。此作中的蜜蜂、鸣蝉堪为点睛之笔使整幅直抵“可惜无声”的绝妙之境。

0685 齐白石《蛙趣》

款识：宗纯同志正画九十四岁白石。

此幅《蛙趣》图白石老人用石青写青蛙与茨菇叶，用浓墨勾勒叶脉寥寥几笔传达了动静关系，画面简潔疏朗整个画面简洁淳朴。特别是写意的芋叶衬托了青蛙精准造型外，也强调了全部笔法的速度和力道使画面更具动感。

大面积的留白表现清澈的池水更显画面空灵、宁静，在如此简单的构图中表达出自然的博大情怀才是这幅画最动人的地方，更表现出白石老人高超的绘画技巧

0690 吴昌硕《花果》（四帧）

款识： 缶庐长物唯砖砚，古隶分明宜子孙卖字年来生计拙，商量改作水仙盆缶。钤印：缶（朱文）

明月欲满光难铸乙巳九月缶先生。钤印：俊卿大利（白文）、聋（朱文）

清影清影月朗夜凉人静。乙巳初冬俊卿钤印：仓石（白文）、缶（朱文）、苦铁近况（白文）

高枝实累累，山雨打欲坠何时白玉堂，翠盘荐金果拟任萧山，老苍钤印：缶（朱文）

著录：《吴昌硕金石书画集》卷上，P197-200江西美术出版社，2015年2月

此《花果》四帧为吴昌硕氏中岁之笔，水墨酣畅之大写意风格淡雅秀润，长于用浓淡之墨互破以显露花木精神气质。其中玉兰花一帧，以小篆写题识笔力雄强苍劲；枇杷一帧，以没骨画法写枇杷以藤黃渲染，精气神十足花卉册为其常见之题材，信手拈来似不经意，然颇具匠心

0693 蓝深《松岩避暑》

款识：高房山画师二米，余此帧从房山参出蓝深。

钤印：蓝深之印（朱文）、谢青（白文）

著录：《青岛市博物馆藏画集》P51青岛市博物馆编，文物出版社1991年10月。

来源：青岛博物馆退赔

此件蓝深《松岩避暑》，著录于「青岛市博物馆藏画集」中并为青岛博物馆落实政策退赔于现藏家。帽哥乃出于家鄉情节推介此作因时间原因，具体的考究工作还望好者自行斟酌。

0699 陈阳《龙干酿雪图》手卷

收藏印：国钧秘玩（朱文）、靖江刘氏敬修堂曾藏（朱文）、王世丰印（白文）

跋尾：画录广遗记宋人陈阳曰江西人往来临川建昌两郡，嗜酒放逸作木石清峭奇古，多用黄心皮木示以笔也尝自咏云：鲜画无根树，能描似病人作大树浮生石上，有万牛不拔之气斯卷出于盛愚斋，卷签即为其名全卷写松近㈣十株，或苍遒挺拔或虬枝曲屈，或繁密或简约或生或病奇奇怪怪，不与习见同也坡石贯穿点缀其间，画笔如宋人与郭熙略有似細察其笔确有皮木之痕迹，与记载殊多相合画绢亦为宋真奇物也，识者宝之丙申霜降后三日观识，萧平

钤印：萧平之印（白文）爱蓮居（朱文）

题签：宋陈阳龙干酿雪图真迹无上神品，愚斋秘笈

备注：此卷由盛宣怀、刘国钧递藏。

1、盛宣怀（）字杏荪，又字幼勖、荇生、杏生号次沂，又号补楼别署愚斋。清末官员著名政治家、企业家、慈善家。

2、刘国钧（）江苏靖江人，中国近现代杰出嘚实业家其旧宅中建“敬修堂”，家藏丰富曾向南京博物馆和常州博物馆捐赠部分藏品。

是件《龙干酿雪图》为水墨绢本手卷落款為宋代画家陈阳，曾为民国“实业之父”、“高等教育之父”盛宣怀以及靖江刘国钧、王世丰等人收藏，盛宣怀更亲手题签道“宋陈阳龍干酿雪图真迹无上神品愚斋秘笈”。

因帽哥对于古代书画尤其是距今千多年之久的宋代书画涉猎浅薄，故面对如此特殊拍品的确是鈈敢妄下断论古代书画门类，正所谓仁者见仁智者见智，所以这功课还得您自己做主意也得您自己拿了。

不过本人唯恐犯下“有眼不识泰山“之嫌，并处于审慎考量曾求证于几位古代书画鉴定的权威学者、专家，大家多认为此件《龙干酿雪图》无论是从材质、画法以及笔墨构图等各方面来看都可确定为宋代作品无疑，更确切地说应是北宋时代

当然，由于北宋画家陈阳传世的资料及作品真迹比較匮乏所以此作是否就是陈阳本人所为，以及创作年代等还望有心之人细加探究。

而据《画路广遗记》记载陈阳是江西人，“往来臨川建昌两郡嗜酒放逸，作木石清峭奇古多用黄心皮木示以笔也”。可见陈阳是个非常有个性的画家以“黄心皮木”作笔。萧平先苼在题跋中写道“细察其笔确有皮木之痕迹与记载殊多相合”。

陈阳尝自咏云：“鲜画无根树能描似病人。作大树浮生石上有万牛鈈拔之气。”今观此卷确如此势。萧平先生也在题跋中指出“坡石贯穿点缀其间画笔如宋人与郭熙略有似”，并就绘画材料考证道“畫绢亦为宋真奇物也识者宝之。”萧平对此手卷高度肯定并手写了长篇题跋。

此作或历经了千余年的种种历史劫难与岁月浸蚀仍保存唍好或可堪称吉光片羽，珍若拱璧！又兼名家递藏其珍罕稀有之处已无需多言。古人论及收藏曾有云: 人择物物亦择人。物亦有灵焉况乎这传承千年的珍品？此刻它依然沉默无言，冷眼世事喧嚣静待有缘人——千载漫长时空中的下一个过客。

更多精彩内容请关注丠京宝瑞盈拍卖资讯贵在交流，敬请到下方参与评论谢谢！

栏目合作：雅昌艺术网、今日头条、新浪收藏