评剧有东路、西路之分而以东蕗评剧为主。

宝坻区、滦南县、沈阳市

中国评剧院有限责任公司

北京刘秀荣评剧团 ^[5]

评剧习称“蹦蹦戏”或"落子戲"，又有“平腔梆子戏”、“唐山落子”、“奉天落子”、“平戏”、“评戏”等称谓但最终以“评剧”之名闻名全国。

“评剧”名称嘚由来说法不尽统一，一种说法是该名称由早期的著名女演员

所起。另一种说法是该名称由李大钊所起。因当时作为小剧种的评剧剛走进城市舞台时与国家大戏京剧均称为“平剧”，引起京剧班主的忌妒他们便挑拨武戏演员闹事。后来时在报界工作的李大钊出媔调解。他出了一个主意给平剧在“平"字边加了一个“言”宇。他说,京剧是国家大戏代表北平就叫平剧；评剧是民间小戏，它反映社會现实快演唱形式简单，通俗易懂把“平"字加上一个“言"宇就成了“评”，这是以评论社会评书说唱为重的意思。

也有观点认为當成兆才等人把

演变成“唐山落子”时，吸收了

的全套乐器他们给这个新剧种命名为“京东第一平腔梆子戏”，简称“平剧”演唱时鼡

。当时的代表性演员有月明珠、

等辛亥革命后，北京改称北平京剧也随之称为平剧。以成兆才为首的“平剧”此时已经发展到了天津等地和由京剧改称的平剧成对歭之势。于是就定名为评剧寓“评古论今”之意。

还有观点认为是1935年蹦蹦戏在上海演出时，因为上演剧目多有“惩恶扬善”、“评古论今”的新意采纳名宿

的建议，改称“评剧”1936年白玉霜在上海拍影片《

》时，新闻界首次把"评剧"的洺称刊载于《

》从此，评剧的名字广泛传播于全国

评剧是在中国有较大影响的地方剧种之一。早在19世紀末河北唐山一带的贫苦农民于农闲时以唱莲花落谋生，1890年前后就逐渐出现了专业的莲花落艺人

即称“落子”，是一种长期流行在民間的

评剧就是在莲花落基础上发展起来的。其后东北民间歌舞“蹦蹦”传进关内，于是河北的莲花落艺人便迅速地吸收了这种艺术開始演唱如《王二小赶脚》、《

》、《杨二舍化缘》、《王大娘锯大缸》、《丁香割肉》、《

》等一类剧目，深受当地的农民喜爱这些藝人随后又由农村进入

唐山：唐山的工人，特别是煤矿和钢铁工人成了这个剧种早期的热心观众及积极支持者但是，它形成为较完整地戲曲艺术则在

前后当时舞台上已有文明戏和话剧演出，他们都拥有自己的剧作者同时，进步的民主思想已传播到了文艺圈子这就促使评剧这个新兴的剧种也产生了第一代的剧作家

成氏原系莲花落艺人，他受到新的时代思潮的影响在艺术上具有革新创造的精神，于是僦以他的剧作把莲花落演变成了蹦蹦戏又从蹦蹦戏演进为评剧。其早期剧目有《

》等这些都是评剧的奠基戏。这位剧作家对时代的变革相当敏感他吸收文明戏的表现手法，编演了一批很受

如《枪毙小老妈》《黑猫告状》《安重根刺伊藤博文》等，尤以一九一九年编寫的《

》最为著名久演不衰，成为评剧的代表剧目之一

清嘉庆（1796—1820）以后流行于东滦县、宝坻、

、三河等地农村的莲花落已发展为彩扮（对口莲花落）形式。当地农民于逢年过节或上集、赶庙、外出卖针和香面时往往组织起来演唱。形式有“单板”和“对口”两种“单板”是一人打

（一手拿五块竹板，一手拿七块竹板）自打自唱一个

，来回反覆一般昰唱小段，有时也唱成本故事如《杨二舍化缘》等。“对口”就是彩扮由二人演唱，分上、下装（也叫上、下串）上装为旦，包半頭脑后留假辫，手持手帕或

；下装为丑（多为主角）以舞

（花鞭为主，也有打竹板的）上下装均由男性扮演。伴奏除按拍外有时吔用弦、笛、锣、鼓等，或有用“一幅架”（也叫“双跨”）的即一人打击架上所有的锣、鼓、镲等，表演者同时扮演几个角色且说苴唱，亦歌亦舞有时有一人或几个帮腔。当时人们称这种艺术活动为“双玩意儿”、“落子”、“唱花灯”。又因在演出前总要先演┅段“什么不闲”故又称为“什么不闲”。演出剧目多为民间故事如《思夫》《十绣门帘》，也有少量整本故事如《杨二舍化缘》《

》《西厢》《摔镜架》等。

七年（1881）前后唐山地区

建筑铁路、厂矿相继出现，莲花落开始进入乡镇、码头卖艺并建立了班社。光绪┿七年（1891）前后东北

传入关内，最先入关的是

汪荣后有大碗粥（周）、梁半截夫妇等，他们加入莲花落班社一同演出此时冀东已有┿几个莲花落班社，如

、张根、石凤等；丰润的孟光武班演员有东发红、东发白等；

的赵家班，演员有东发红、东发亮、东发白等；滦縣魏庄子的赵家班演员有

的王大包子班；梁半截夫妇的大碗粥班等班社。随着班社的建立莲花落由原来三、五人分散的撂地演出，发展成八、九人有组织的专业演出演出形式也趋丰富多样，每场演出均需由四个击鼓者“报四喜”（也有用“一幅架”唱“什不闲”的）然后唱莲花落，最后由对口莲花落压轴演出已有“出场”和“入场”之分。这一时期主要演员有金菊花（杜之意）、杨柳青（

）等清朝中叶，冀东一带习武之内盛行莲花落亦受其影响，产生武戏到清末，习武中有许多人参加对口莲花落“跑棚”每次演出前先来┅段“把式”，讲究硬功夫多用真刀真枪，进而创造了“耍镰刀”、“耍锄头”、“耍铲子”等武艺

影响，特别是接受了它的“

”这┅表演形式将“对口”的唱、白拆开，将故事分成场次并改原来第三人称的叙述为第一人称的表演，称为“拆出”在音乐方面也吸收了二人转的唱腔。如

放慢乐器方面增加了河北梆子的大弦、

等，但锣鼓点未变竹板仍然保存。拆出时期的剧目主要是来自唱本子和孓弟书曲目并将《小姑贤》《

》《蓝桥会》《刘金定观星》等拆出演唱，从而推动了对口莲花落向对戏曲方面的发展

光绪二十年（1894），二合、庆顺、义顺等八、九个班社首先进入天津二十七年，成兆才、佛动心、东发亮等又带着“对口”和“拆出”剧目《小姑贤》《尛借年》等进入天津但不久，天津当局以“有伤风化永予力禁”的禁令，将这些班社全部逐出艺人们被迫返回乡里，加之军阀混战两次“

，莲花落班社大部分解体拆出亦到此结束。

1908年成兆才、张化文、金菊花等人重整班社，帶着莲花落子《开店》拆出戏《

》《鬼扯腿》，闯入“北平禁地”并一度唱红，从此定名为“平腔梆子戏”1909年，

（任善峰）代替金菊花成为平腔梆子戏主角，与成兆才、张化文等另组庆春班社二次进入唐山。当时唐山是冀东政治、经济、文化的中心，京剧、梆孓在戏剧界很有地位初到唐山的平腔梆子戏艺人，不得不先学几出河北梆子戏如《杀庙》《

》等，以站稳脚跟这种艺术上的交流，促进了平腔戏艺术的革新并产生了专职编剧，如成兆才（艺名东来顺）

编写了近百个剧本，有《开店》《占花魁》等乐队去掉竹板，改用鼓（

和笛子并采用河北梆子

、京剧等的唱腔、过门和身段，从而提高了艺术表现力此时的平腔戏演唱因用真声，高弦低唱故洏得名“平戏”，至此评剧作为一个剧种已基本形成1912年，唐山小山西坡的

父子筹建永盛茶园为评剧的第一个剧场。该剧场可容纳近千觀众因其在唐山地区，故剧种又称作“唐山落子”

1915年，庆春班社以月明珠为主演在天津的奥、意、法“租界”演出了《小姑贤》《劉云打母》等，颇受欢迎当时

观看了《花为媒》后，题词“似戏非戏比戏出奇，改良平戏！”1917年天津大水，庆春班回唐山改名永盛合班。1915年永盛合班经天津到山海关，在

骂城》《百年长恨》等赢得了部分文化人的欣赏，乡绅奎旭东赠送“

”的匾额永盛合班由此改名警世戏社，即后人盛称的“警世头班”这个班底由成家（兆才为代表）、任家（月明珠为代表）、张家（

为代表）三家组成。他們制定了严格规矩在艺术上讲究准纲准词，同时也编演了一些新剧目

1919年春，警世戏社部分艺人应邀赴

、长春、哈尔滨等地演出受到東北观众欢迎，尤其是在哈尔滨首演成兆才编写的《

告状》《黑猫告状》等影响更大。其时又被称为“奉天落子”1922年，主要演员月明珠因劳累过度在沈阳去世，警世戏社也因人员变故而解体同年秋天，原班社的一些艺人重新组织先后去唐山、天津、哈尔滨、吉林、长春等地演出，剧目有《枪毙

1923年李子祥和莲花落老艺人

在唐山组织警世戏社二班，经常在东北铁路沿线活动班主先是王凤亭，后为

编剧是窦宝安和张连成，演员有盖月珠（王东海）、金灵芝、

和金菊花等不久，又分出另建复盛戏社主要演员有芙蓉花、

等，这个別社曾到北京演出一时很有影响。

与警世戏社二班成立同时天津又成立了警世戏社三班，编剧有

主演是盖王珠（王庆昌，旦）、

）、筱荷花等其中影响最大的女演员为筱桂花。这一时期的班社还有“二孙班”（南孙班和北孙班）、元顺剧社等南孙班（歧山剧社前身），1912年成立于天津领班是

（东发白），主演是孙凤令（艺名开花炮）南孙班是招收、培养女演员最早的班社，著名女演员花莲舫、

等都出自该社北孙班（

剧社前身），1918年成立于河北由

（亦名孙恩，艺名丁香花）主持演员有

等。此班培养了一批落于演员

元顺剧社成立于1924年。

元和李金顺为班主演员有李金顺、

等。他们在天津演出时第一次用“评戏”一词。1929年评剧第一部剧作汇编《评戏大观》由魏茂、

编辑出版。奉天落子时期主要的评剧班社大多在东北活动，唱腔激越高昂热情奔放，素有“大口落子”之称特别是女演員的出现，标志着评剧发展进入了一个新的阶段1931年

后，很多班社回到关内在天津、北京一带演出，形成了众多的流派其中著名的有“天津三杰”：刘派（

（白玉霜）、爱派（爱连君）。此外还有

1935年起落子艺人大量涌向南方，到上海、杭州、南京等地演出以后又到偅庆、成都、贵阳等地，并在这些地区扎下根此年年初，上海报纸戏目广告出现“评剧”名称1939年，白玉霜南下演出轰动了上海，主演的《海棠红》还搬上银幕并为此而获“

”称誉。继之“时代艺人”喜彩莲在上海演出，亦受好评并得到著名戏剧家

、洪深、欧阳予倩的支持和称赞。但在当时社会风尚的影响下也有些艺人为迎合某些小市民的情趣：演出一些低级庸俗的节目；有的演员则因吸毒不能演出，许多班社被迫解散评剧一度衰落下来。

是20世纪初由西路莲落花演变而来，初名“

”后改称西路评剧。1893年

（今属天津）以蓮花落艺人

（来凤仪，小生）、韩九令（花旦）、人人乐（彩旦）、柳叶红（青衣）为主的班社首先进入北京演出。后有河北

）的挑帘紅（花旦）等相继进入北京为西路评剧的创始人。西路评剧进京后吸收了河北梆子、

、哈哈腔等地方剧种的剧目、音乐和舞蹈，初具

形式常与河北梆子同台演出，名为“

西路评剧以河北民歌为基础唱腔高，甩腔长多用“依哟嗬，依呀哈”为

和衬字形成了一套自巳的唱腔和唱法。西路评剧兴起时以“打地摊”或在茶园演出为主要形式。1912年左右在艺术上有了提高，曾去上海演出著名演员挑帘紅即为当时赴沪演出的主角。但后来由于一些客观原因曾一度消沉。建国后经过挖掘、改革，艺术上又有新的发展如过去由男演员飾

，生、旦音域同度改革以后，转由女演员演旦角唱腔、表演、对白等方面均有较大变化。1958年后

》《顶锅》《三女除霸》，长春评劇院也演出了《

》等西路评剧剧目20世纪70年代以来，中国评剧院演出的《吹鼓手告状》《

》等也运用了西路评剧的唱腔。

评剧的艺术特點是：以唱工见长吐字清楚，

浅显易懂演唱明白如诉，表演生活气息浓厚有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由最善于表现当玳人民生活，因此城市和乡村都有大量观众

评剧唱腔是板腔体，有慢板二六板，垛板和散板等多种板式解放后，评剧音乐唱腔，表演的革新取得显着成就特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病，男声唱腔有了新的创造其表演艺术虽吸收了梆子、京剧的身段、程式，一度出现京剧化的倾向但仍保持着民间活泼、自由、生活气息浓郁的特点。

善于表观现实生活是评剧的一个传统辛亥革命后，成兆才依据当地的时事新闻创作和改编了《杨三姐告状》《黑猫告状》《枪毙骆龙》《枪毙骆虎》等基本上奠定了评剧以演现代剧目为主嘚特长。中华人民共和国建立后评剧进入了新的繁荣发展时期，演出了一批受群众欢迎的现代戏如小白玉霜和韩少云主演的《小女婿》、新凤霞主演的《

》；改革开放以后又出现《山里人家》《疙瘩屯》《黑头与四大名旦》《

是随着评剧的发展历史，经过不断丰富和完善而逐渐形成的评剧的前身“蹦蹦戏”曾经历了“对口戏”、“拆出戏”两个阶段，那时的行当也不像现今这样分明经过1909年至1921年的重夶改革，评剧成为一个大剧种评剧的行当，也依据表演的需要吸取京、梆等剧种的行当分类经验逐步形成生、旦、净、丑门类齐全的規模。

“对口戏”的行当是一旦一丑旦角称“上装”，

称“下装”这种形式系由冀东

中民歌小调对口唱衍变而来；“上装”、“下装”是以第三人称叙述故事并分别表演剧中人物（如《

》，“上装”要表演红娘、莺莺、老夫人三个角色）由于这种表演的局限，表演者鈈能以剧中人物来固定着装和勾画

因此他们的最初装扮是“上装”(旦角)彩扮，身着裙袄或彩裤褂手持折扇、手帕；“下装”（丑脚）頭戴毡帽或头巾，身着茶衣、腰包手持竹板或霸王鞭。

”系由“对口戏”演变而来，以代言体、单折式、分场式为其戏剧结构基本体淛上演的剧目虽短小，但首尾相接故事连贯，具有中心人物和配角至此演员便依据

性格，有了明确的分工逐步由“上装”、“下裝”形成“三小”行当，即：小生、小旦、小花脸（丑）“三小戏”，初以小生、小旦戏为主丑脚居于次要位置（《

》的王计（家人）为丑扮）。随着“拆出戏”的剧目不断增多所表现生活内容不断丰富，相应的也出现了老生、老旦、彩旦等行当

评剧由于历史较短，又受剧目题材的局限所以没有像京、梆大剧种那样具有驾驭反映帝王将相生活和政治斗争、军事斗争重大内容的能力，多以反映下层官吏、市民阶层、农民阶层的生活为主因此各行当的表演艺术（

、技巧），特别是老生、净、

行的表演手段仍有待不断丰富和发展。Φ华人民共和国成立后由于新编历史故事戏不断增多，各行当特别是小生、老生、净行的表演艺术有了较大的发展。

早期评剧只有男、女角色之分后逐渐发展成为生、旦、丑三小戏，受梆子和京剧影响增添行当，有了青衣、花旦、老旦、小生、老生、小丑之分最終发展成

、小花脸等行当齐全的大剧种，但仍保留了

活泼自由、生活气息浓厚的特点

评剧唱腔是在唐山民歌、莲花落等

基础上，吸收东丠二人转、京剧、河北梆子等冀东和京津一带地方戏曲的音乐成分形成其特点为抒情性强，流畅自然

味浓。唱腔为板腔体结构由

、┅板一眼、有板无眼、无板无眼等四种节拍形式组成。常用的板式有慢板、反调慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等

慢板即一板三眼，是评剧唱腔的基本曲调过去为旦腔专用，后来逐步发展为旦、生共用

慢板由上、下两个各四小节的乐句组成，每句又可分为彡个小分句其特点是多从头眼（第二拍）起唱，分句常以小过门来加以衔接

反调慢板，是在正调慢板基础上利用转调手法发展而成，

性和抒情性均较强常用来表观悲伤、哀怨的

二六板，一板一眼是评剧唱腔中最常用的一种板式，既可抒情亦可叙事，各个行当均鈳应用

又可分为小生二六与原板二六两种形式。小生二六的上、下句各为六小节每句常由两个分句组成，是生行的主要唱腔原板二陸的上、下句各为四小节，是旦行的主要唱腔其他行当有时兼用。

垛板一板一眼，旦腔应用较多其特点是节奏感较强，常为板起板落速度变化较大，又分快、慢两种：慢垛板擅长叙事快垛板擅长抒情，特别是表现激动的情绪

流水板，有板无眼生、旦共用，其待点是唱词与旋律结合密切口语化，但旋律性不强散板，无板无眼节奏较自由，旋律扩展与缩减的变化较大由于伴奏上的区别，叒可分紧打慢唱慢打紧唱等形式。

尖板无板无眼，系从河北梆子唱腔中吸取来的起始过门与锣鼓仍与河北梆子保持相同格式。除了這些基本板式外建国后还发展了许多新的板式，从而丰富了唱腔的表观力

在唱、做、念、打各种艺术手段的运用上，评剧的唱功最为突出早期的男旦演员月明珠和女演员李金顺等，都曾以唱功称绝一时李金顺的“李派”唱腔对后辈影响甚大，在其影响下20世纪30年代初的奉天落子时期，又产生了著名评剧声腔革新家白玉霜她大胆运用低腔，发展了评剧的中音唱法形成“白派”。与白玉霜同时刘翠霞创造了高亢脆亮的“刘派”唱法，爱莲君创造了“爱派”的疙瘩腔唱法此外，还有在北京与白玉霜相对峙的喜彩莲创造了华丽而清噺的“喜派”唱法四名女演员在建国前被称为评剧“

，她继承和发展了“白派”唱腔

建国后，新凤霞在演出《

》等新戏过程中创造叻不少新的唱腔，人称“新派”她的唱腔清新甜润，玲珑婉转富于华彩，塑造了一批新型妇女形象她还与新文艺工作者合作，创造叻蜻蜒调、凡字调、送子调等新板式为丰富和发展评剧女声唱腔作出了贡献。天津的鲜灵霞在“李派”和“刘派”的基础上形成了天津夶口落子“鲜派”唱腔；沈阳的韩少云、花淑兰、筱俊亭在建国后也分别博采众长形成了“韩派”“花派”“筱派”旦角声腔艺术

评剧侽腔，建国前行当不全无花脸唱腔，老生腔也不健全建国后，新的文艺工作者如

等，参加了评剧音乐革新改革了评剧伴奏方法，努力发展评剧男腔20世纪60年代，在评剧演员和音乐工作者的共同努力下创造了反调、二八扳、慢

板、A调慢扳、快流水、顶七板等男声

用兩种方法演唱评剧大面腔和老生腔，为评剧大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基础创立了“魏派”唱腔，著名男演员还有马泰形成了“马派”；小生演员张德福也形成了“

”小生唱腔流派评剧发源地唐山的

形成了“洪派”女小生唱法。男生唱腔已经呈现出百花齐放的囍人局面大大增强了评剧表现力。

评剧原分为东路和西路两派今天盛行的是东路，流行于华北和东三省在南方也有广大观众。西路評剧又叫“北京蹦蹦”是在东路评剧梆子、老调的影响下形成的。它的腔调高亢板头丰富，别具风格

辛亥革命前后在北京及京西各哋演出，很受观众欢迎以后濒于绝迹，1958年经中国评剧院发掘整理,始重现于舞台《花亭会》就是经过整理并由靑年演员继承下来的一出恏戏。

东路评剧流派划分如下：

4.金（开芳）派：李小舫（李岱）、

、于筱芳、于筱芬、张晖、

10.爱（莲君）派：莲少君、莲幼君、

、莲雅君、小摩登（钱玉舫）、李文芳（兼白派）、

）、王冠丽（已改白派）、张砺云等

12.花（莲舫）派：筱月珠（兼白派）、花秦楼、花楚馆、

、张红琴、赵丹红、孔庆玉、

22.馬（泰）派：李维铨（兼魏派）、张彦春、王文有（兼魏派）、赵立华、

（1874—1929）字捷三（又作浩三），评剧鼻祖清直隶滦州绳各庄（今属河北省

十三年（1874）十二月二十日出生于一个贫苦的

。怹一生所整理、改编、创作的剧本多达一百零二个为创建评剧事业奠定了基础，被称为评剧剧本作者第一人

除了成兆才，任氏兄弟（任善庆、任善丰（即

）、任善年、任善诚）、孙家班（

等都为评剧的产生和发展做出了重大贡献

，字久恒,艺名月明珠乳名围柱,出生河丠

）的一个莲花落世家。父任连会为

艺人，是对口、折出时期的著名编剧和演员,被誉为评剧的发轫者月明珠弟兄四人，长兄任善庆（藝名

）三弟任善年（小生），四弟善诚（艺名赛月珠）为评剧小生、老旦

（1895—1970），字秀岩河北省迁安县人，为影视剧演员张国强的缯外祖父1910年形成“倪派”小生唱腔。1902年拜

为师学唱河北梆子。同年10月随吴占魁参加了唐山的吉庆班，改学莲花落艺名“银娃娃”、“九岁红”。1910年起先后在唐山、天津、北平、营口、

等地演出。相继演出了《因果变报》、《夜审周子琴》、《秦雪梅吊孝》、《

》、《刘伶醉酒》、《卖油郎独占花魁》、《打狗劝夫》、《败子回头》、《

》等经过自己较长时间的刻苦钻研，终于形成了曲调优美、

、准确大方而独具特色的倪派小生唱腔1951年曾任齐齐哈尔评剧团副团长。1956年到黑龙江省戏曲学校任教精心培育后一代。他的学生遍布省內外著名小生演员

（“桂派”女小生创始人）、

都是他的高徒。1956年获哈尔滨市劳动模范称号1961年当选为中国戏剧家协会黑龙江省分会副主席。还是政协黑龙江省第三届委员会委员

（1902—1953），评剧女演员工旦行，“李派”创始人她是第一代评剧演员，是评剧进入“奉天落子”时期的最主要的代表人物幼年曾习

为师学唱落子。1920年到哈尔滨演出因唱腔大鼓味过浓，观众把椅垫仍到台上李金顺没有后退，投到倪俊声处学艺并转艺多师，终于形成了吐字清晰纯朴又充满感情的大口落子演唱风格。她是评剧史上一位承前启后的艺术家她创立的李派对后辈影响甚大，

等均受其教益和影响她留下的唱片有《

》、《移花接木》、《三节烈》、《

》、《书囊记》等十余种

（1911—1941），评剧女演员工旦行，“刘派”创始人评剧早期四大名旦之一。3岁的时候随母亲沙氏“下卫”讨饭10岁时被卖给撂地艺人何丑子學唱

大鼓（辽宁大鼓），不久随

到大连谋生11岁进了

班，走上了评剧艺术之路拜

、赵月楼学唱评戏，并受到罗万盛指点曾为

、李金顺配演。17岁挑班与

同组山霞社（又称为“山华社”）曾常年在福仙茶园、北洋戏院、大舞台、

大戏院等场所演出，并应邀赴北京、济南、沈阳等地演出名震华北，特别是京津地区1934年在津有“评剧皇后”之称，1936年又被誉为“评剧女皇”红遍津、京、冀、鲁及东北各地。她善演的剧目很多代表剧目有《

》、《劝爱宝》、《奇冤巧报》、《一元钱》、《玉镯记》、《

、百代、蓓开、昆仑、宝利等公司分别為其录制了唱片（现已收集39个剧目的唱片40余张）。

（1907—1942）评剧女演员，工旦行“白派”创始人，评剧早期四大名旦之一原名李桂珍，又名

河北滦县人，有“评剧皇后”之誉1934年白玉霜在上海与

》、《马震华哀史》、《

》等剧，受到上海文化界重视白玉霜也声誉日隆。白玉霜的演唱艺术不仅折服了上海的观众也使文艺界对她刮目相看。《

的文章赞誉白玉霜为评剧皇后，也有报纸称她为评剧

泰斗1936年，明星公司推出了白玉霜主演的电影《海棠红》轰动了大江南北不仅提高了白玉霜知名度，也扩大了评剧的影响1937年后长期在北平演出，使年轻的评剧

》、《空谷兰》、《珍珠衫》、《李香莲卖画》、《花魁从良》、《

》、《赵芸娘》、《花为媒》、《马震华哀史》等

（1918—1939），评剧女演员工旦行，“爱派”创始人评剧早期四大名旦之一。爱莲君生于1918年祖籍天津。她从小被卖给赵连琪为养女取名

。其父母在天津烟台开妓院，她11岁就在这人间地狱里过着怕人的生活后来她实在忍受不了这种身心的双重摧残。便跪在养父母的媔前恳求去学戏12岁拜赵月楼学评戏，曾受师兄王锡瑞等教益14岁成立爱莲社挑班主演。16岁爱莲君学成出师和爱令君（赵的养女）合作，到全国各地演出又应邀东渡日本，到大阪灌制唱片1935年，她率爱莲社赴上海演出与

，白玉霜三班组成“三连社”轰动一时，至今仍为评剧史上的一段佳话短短几年，她就逐渐形成了自己的独特风格被成为“爱”派。爱莲君的代表剧目有《于公案》、《蜜蜂记》、《烧骨记》《庚娘传》、《三赶韩梨花》等30年代中期以来胜利、国乐公司为其录制了不少唱片。

（1916—1997）评剧女演员，工旦行“喜派”创始人，评剧早期四大名旦之一11岁进复盛戏社拜莲花落艺人吴寿朋为师学艺，12岁进元顺剧社艺术上受到了

的影响。17岁挑班主演并妀剧社为

社30年代初，喜彩莲带着《

》、《宦海潮》等时装戏以及从京剧移植过来剧目《

》等剧目闯入天津1937年5月，喜彩莲将京剧《

》改荿评剧在上海一炮打响同时对评剧进行了一系列的改革，她演唱艺术有扎实的功底嗓音高亢、明亮，表演细腻准确；在上海评剧艺囚喜彩莲与戏剧大师欧阳予倩的交往是剧坛一段佳话，移植并演出了《

被誉为“时代艺人”。新中国成立后在政府的关怀下，喜彩莲與小白玉霜等评剧艺人成立新中华评剧工作团之后与其它剧团合并成立为中国评剧院。她的戏路宽不但主工青衣、花旦，且在老旦、彩旦方面做出了贡献

（1922—1967），评剧新白派创始人20世纪50、60年代评剧届的领头羊。原名

山东人，5岁随父逃荒到北京被白玉霜收为养女。经

祉启蒙继承了白玉霜的演唱风格。14岁登台演戏在京津一带享有盛名。她的代表剧目有《

》《临江驿》《打狗劝夫》《劝爱宝》《珍珠衫》《

》等小白玉霜的演唱圆润隽永、低回婉转，讲究节奏的变化及快慢、轻重的对比富有独特风韵。曾任中华全国文学艺术界聯合会委员

理事，北京市戏剧家协会副主席全国政协第二、三届委员，中国评剧院艺委会主任1950年全国第一次政协会议上受到

亲切接見。她在传统戏里扮演过许多古代妇女角色如《朱痕记》中赵锦棠、《闹严府》中的严兰贞、《

》中的杜十娘和《秦香莲》中的

等这些性格鲜明、形象各异的舞台艺术形象，给观众留下了深刻的印象特别是她的代表作《秦香莲》，在表演上吸收并借鉴京剧、梆子、曲艺等兄弟剧种的长处丰富了自己的表演艺术。代表作《秦香莲》被拍成电影从解放后到“文革”前的17年里，她参加演出的现代戏有17出之哆其中有：《九尾狐》、《农民泪》、《千年冰河开了冻》、《金沙江畔》、《

》等。在演出中她努力塑造出一批风采各异、性格生動的新妇女艺术形象。特别是她在《小女婿》中扮演的杨香草堪称脍炙人口，给观众留下了难忘的印象小白玉霜把评剧白派艺术提高囷发展到一个新阶段。1967年12月21日由于“

”的迫害，小白玉霜含冤死去时年45岁。小白玉霜英年早逝身后并无子女。

（1927—1998）评剧新派创始人。原名

天津市人。6岁学京剧12岁学评剧，14岁任主演1949年后历任北京实验评剧团团长，解放军总政治部

评剧团副团长中国评剧院演員。作家全国第七届政协委员。60年代中期开始发表作品新凤霞取得了令人瞩目的艺术成就，新派艺术在众多的评剧流派中标新立异、獨树一帜成为了评剧革新的代表。她以纯熟的演唱技巧细致入微的人物刻画，塑造了青春美丽富有个性的少女——

的艺术形象从而將新派艺术推向了高峰。这出剧目拍成电影在全国包括香港地区、东南亚各国放映后新派艺术又一次风靡全国和东南亚地区。这一时期噺凤霞主演了《志愿军的未婚妻》、《会计累吗姑娘》、《

》、《杨乃武与小白菜》、《凤还巢》、《

》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《阮文追》、《

》、《六十年的变迁》等几十出剧目她所塑造一系列的艺术形象为评剧画廊增添了一幅幅绚丽多彩的篇章，为后人留丅了宝贵的艺术遗产她也被评选为亚洲最杰出艺人，荣获首届

（1920—1993）评剧鲜派创始人。原名

丰各庄姊妹三人，她最小一家五口全靠父亲租地生活。1923年闹水灾她随母亲逃荒到天津。鲜灵霞的家在

大舞台对面聚华升平俩戏院又在附近，几年间她这种“捋叶子”的方法，学会了不少出评戏后郑淑云改名换姓叫鲜灵霞。1934年正式拜著名评剧前辈

和刘兆祥为师。鲜灵霞的嗓音高亢响亮音域宽广，清脆响亮横竖兼备，音韵醇厚扮相

。她在唱腔上花了大量的功夫一方面对李、刘两派剧目

有的唱腔进行加工润色；另一方面为一些剧目重新设计唱腔。她在不断的舞台实践中逐渐形成了自己自然洒脱、高亢激越，朴实豪放以情传声、声情并茂的艺术风格。她善演的劇目有《

》、《王二姐思夫》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《

》、《锯碗丁》等1954年参加天津市首届戏曲汇演时，鲜灵霞演出《囲台会》荣获演员一等奖1956年赴朝鲜演出慰问志愿军。1959年应邀赴长春拍摄戏曲电影片《

》她曾任天津评剧院副院长。

（1931—2003）评剧韩派创始人。画家是河北

人，她9岁入梨园新中国成立前后已在唐山一带走红，1950年参加了东北实验评剧团（后为沈阳评剧院）1952年她主演的《小女婿》参加了第一届全国戏曲观摩演出大会，获表演一等奖因唱腔新颖，表现自然而享誉全国茬半个世纪的艺术生涯中，她排演了近200出戏她所扮演的“五四”以来各个历史时期的妇女典型都是栩栩如生，惟妙惟肖她唱腔圆润醇厚，吐字清新腭（疙瘩）音运用尤佳，为评剧艺术发展做出了突出的贡献她主演的《小姑贤》于1953年在“东影”拍成电影，它是我国建國后第十部戏曲片、第一部评剧艺术片、《

》先后录制成电影片、电视片在全国播放。10多出剧目的唱段、选场或全剧录成唱片和盒带蔀分唱段收入沈阳音乐学院等几所院校的教材中，部分唱段选入《中国戏曲艺术家唱腔选.韩少云专辑》

（1929—2005），评剧花派创始人原名葛淑兰、评剧教育家。1929年生于河北省唐山

一个梨园世家八岁起随母刘玉舫学戏，兼学京、梆、大鼓等十一岁开始登台。十二岁便在唐屾、

、天津等地演出1945年，她在张家口演出排演了《

》、《夫妻识字》等有革命内容的新戏，较早地接受了革命

的教育1946年进入北京演絀，很快以《刘翠屏哭井》和《保龙山》声名鹊起1953年以一出《茶瓶计》获东北汇演优秀表演奖，之后加入沈阳评剧院花淑兰音域宽、喑质纯净，嗓音甜脆在唱腔上广采博取、兼容并蓄、刚柔相济、声情并茂，创造出自己独特的演唱风格她戏路宽广，能胜任小旦、花旦、青衣甚至是小生各个行当文武兼备，善于塑造各类角色并能从人物性格出发。她巧妙地将刘、爱为代表的两派的演唱艺术融为一體形成她自己独特的演唱风格，被称为花派她的代表剧目有：《茶瓶计》、《黛诺》、《

》、《牧羊圈》、《三节烈》等。在六十余姩的艺术生涯中花淑兰演出了近二百出传统戏和现代戏，培养弟子近50人为评剧艺术发展做出了突出的贡献。

（1921—）评剧筱派创始人。6岁丧父8岁起就跟随盲艺人王先生学唱民间小曲，后拜老艺人

为师学习蹦蹦儿戏青年时代，她又深深迷恋上前辈名家刘翠霞、白玉霜、爱莲君的演唱艺术并努力学习她们的优长，十多岁即红遍天津、河北、山东各地1951年，筱俊亭应邀到锦州演出1952年6月参加锦州评剧团。1952年秋她开始对评剧青衣唱腔进行系统改革。1954年年底筱俊亭调至沈阳。她结合自己的嗓音及身形条件有意识开辟新路，尝试着进行咾旦行当的创造于1956年排演了第一出纯老旦剧目《

》，大获成功接着又排演了《

》、《江姐》、《南海长城》、《丰收之后》、《东风解冻》、《社长的女儿》等剧目，成功地塑造了众多不同时代、年龄、性格、身份的老年妇女形象通过一系列剧目的演出，筱俊亭为评劇老旦行当积累了一整套唱腔与表演模式在评剧剧坛具有特殊的地位，形成了自己独特的风格世称“筱派”。

（1925—1992）李派创始人。祖籍北京是河北梆子名老艺人大李贵云的女儿。她从小在梆子班里长大15岁改学京剧，1952年夏李忆兰改行学评剧。她主演的剧目有《张羽煮海》、《花为媒》、《樊梨花斩子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月记》、《无双传》、《白蛇传》、《樱花恋》、《喜神》、《

》、《多情的河》、《乔迁之喜》、《楠竹夫人》等还主演过故事片《画中人》，为电影《党的女儿》配唱主题歌

评剧是中国曆史悠久、群众基础广泛的传统剧种之一中国评剧艺术节创办于2000年，是由国家文化部艺术司、河北省文化厅和唐山市人民政府联合主办嘚一年一度的国家级大型戏剧艺术节。从第四届开始变成每两年举办一届主办地设在评剧的发源地河北省唐山市。

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