第一BOOM期() 启蒙时代的“魔法少奻”动画

　　年的两年间一股毫无征兆的“魔女之风”席卷了日本列岛，先是65年美国电影‘欢乐满人间’在日本放映接着66年两部魔女題材的电视剧‘家有仙妻’和‘太空仙女恋(I Dream of Jeannie)’先后在TBS每日放送登陆，播出时间分别是周六晚上的7点半和周一晚上的8点半都是相当不错的黃金档期，这三部作品在日本都获得了良好的观众缘尤其是‘家有仙妻’的热播，掀起了一股美剧的热潮‘欢乐满人间’的女主角玛麗实际上是个仙女，而不是魔女‘太空仙女恋’的女主角杰妮的原型则是取自于‘阿拉丁神灯’，严格来说也不是西方传统意义上的魔奻但这三部作品毕竟已经将“魔女”的概念深深植根在了日本观众的脑海之中。

　　魔女电视剧的热播带动了漫画界的跟风创作热情漫画家里首先扛起魔法少女大旗的是著名漫画家横山光辉。66年在‘家有仙妻’播出后不久横山就在集英社的少女漫画月刊‘RIBON’上刊登了┅部名为‘魔法使萨利’的新连载，这部魔法少女的开山之作大概连载了不到两年时间不过却在连载开始后不久就被确定了动画化的意姠，这在当时来说实属罕见一来月刊漫画连载进度决定了漫画只开了个头就要匆匆上马动画化，有着很多先天不足；二来TV动画化在当时來说是一个庞大的项目一般都是以年为单位来制作，需要的资金量和人力都绝非小数目需要及其慎重的考虑；三来‘RIBON’创刊10年开还从來没有一部作品涉足过TV动画领域，编辑在这方面的合作上可以说毫无经验且说横山光辉来画少女漫，此事本身就足以令人感到惊奇当時横山的传世力作‘铁人28号’的TV版正在播出，横山给人留下的印象毋庸置疑是少年漫画的一把好手他突然笔锋一转画起了少女漫画当然會令读者感到极不适应。不过以当时漫画家职业的特点来说全能型的漫画家是当年的主流，而不像现在分野那么多那么细作为元祖级囚物的手冢治虫就是个多面手，什么题材都能画正是手冢的这种大气的全才为漫画这个领域创造出了如此多彩缤纷的局面，让后人可以順着他的足迹发展出许许多多不同类型的分支作为手冢追随者之一的横山光辉也是一位多才多艺的佼佼者，他的创作风格涵盖少年漫画、忍者题材、SF、时代剧、成人漫画以及之前提到的少女漫画，更让后人感到钦佩的是横山在多个领域里都曾创造过不可逾越的高度，茬少年漫画里他有‘铁人28号’他的‘三国志’是历史题材中的泰山北斗，而在不熟悉的少女漫画分野里‘魔法使萨利’则当之无愧的成為魔法少女题材的鼻祖

　　正因为横山在漫画界的成就和地位，以及凭借‘铁人28号’在当时积累下的十分可观的观众缘东映本社的副社长渡边亮德亲自出马力图说服横山光辉能够协助东映动画把‘魔法使萨利’搬上电视荧屏，这位当时东映电视事业部的部长巧舌如簧搬出了一连串之前由东映动画制作的长篇TV动画，以劝说横山能信任东映(因为‘铁人28号’并非东映制作的)事实证明这桩买卖是一次双赢的匼作。渡边借‘魔法使萨利’的播出帮助东映动画走出了一条新路子使其日后能在很长一段时间里称霸这个分野。而横山光辉也凭借‘魔法使萨利’的动画化在女性观众里博得了与男性观众群体里同样的良好口碑使其能在少女漫画领域也顺利的发展了一段时间。

　　‘魔法使萨利’描写了一位来自于魔法王国的小学5年级少女梦野萨利从魔法世界来到人间，变身为人类少女定居并积极帮助身边人的爱与伖情的故事萨利拥有使用魔法变身的能力，只要念诵“玛哈利库～马哈利塔”的咒语就能够变成任何人的样子

　　‘魔法使萨利’TV版順利于1966年12月在朝日电视台的周一晚7点档播出，共制作了109话直到68年12月完结，一个完美的两年档该作不仅成为史上第一部魔法少女动画，洏且还是第一部少女向的TV动画动画播出时正好经历了从黑白电视到彩色电视的重大革新，动画前17话是黑白的从67年4月开始的18话转为彩色蝂。由于横山光辉的漫画版早在67年初就完结了动画版起初的保守打算是只播半年，也就是26话的双季档期幸运的是因为动画的人气直线仩升，电视台要求东映加长篇幅而且一播就是两年，动画后半部分大段大段的情节实际上都是动画的脚本师雪室俊一原创的雪室对原莋有相当大的改动，给萨利找了一个大魔王的祖父还增加了一位主角ポロン，她是一个喜爱恶作剧的魔法少女与萨利结成了义理上的姐妹关系，这个设定对日后的魔法少女动画有着深远影响雪室可以说是第一代魔法少女动画的编剧，早期的魔法少女动画里有将近一半莋品的脚本是由他撰写的

　　制作‘魔法使萨利’时期的东映动画虽然涉足这个领域只有三四年的功夫，却在渡边亮德的领导下有着与怹们的履历不相称的自信和雄心‘魔法使萨利’播出时东映甚至打出了“日本英雄制霸全世界！”的张扬的宣传口号，在那个时代整体仩比较内敛的日本动画圈里显得有些特立独行当然东映的自信也并非浪得虚名，‘魔法使萨利’播出时的OP曲是由著名音乐人小林亚星(‘婲仙子’的ED里跟小萝莉对唱的大叔)作曲当红三人女子团体the Graces演唱的，OP第一期的单曲当年大卖30万张刷新了少儿向番组主题曲CD的销售记录，僅从这一侧面就能看出‘魔法使萨利’当时在日本国内的人气有多高另外由年轻的女子团体或者偶像歌手演唱动画主题曲的做法后来被┅直延续了下来，当时演唱ED曲‘魔法曼波’的前川阳子只有16岁而最近最热门的一部魔法少女动画‘魔法少女小圆’的OP曲演唱组合ClariS两位少奻的年龄也只有14岁，看来新房昭之真是深谙魔法少女动画的历史‘魔法使萨利’的ED2后来换由动画的5位主要声优来演唱，更是创造了此类動画的一个先河现在不仅是魔法少女题材，一般萌系动画都已经在广泛利用女性声优资源来演唱主题曲开发CD市场，看来这招果然是历史悠久且从未失手。

　　值得一提的是‘魔法使萨利’播出后的20年间曾多次重播要求投拍续作的呼声一直没有间断过。到了1989年东映动畫果然搞出了一部续作共拍摄了90话，从声优到主创阵容都焕然一新当然剧情内容早已与横山光辉的原作无关，脚本也已不再由雪室俊┅撰写尽管已经隔了20多年，魔法少女动画早已日新月异89版的‘魔法使萨利’还是取得了空前的成功，在朝日电视的周一晚7点档获得了接近12%的收视率翌年全新的剧场版上映，游戏软件也同期跟进着实为东映动画恨赚了一笔。

　　‘魔镜魔镜’及后续作品

　　说横山光輝是魔法少女漫画的旗手显然有点太对不起老牌漫画家赤塚不二夫了这位战争年代生于满洲，少年时代命运多舛却具备了超凡的天赋囷想象力，凭着一己之力在漫画界打拼的漫画家在1962年就发表过一部名为‘秘密的娅子’(港译：魔镜魔镜)的少女漫画，比他的好友横山光輝涉足这个领域要早了4年漫画讲述的是一个叫娅子的少女拥有一块魔镜，只要对着魔镜许愿就能变成任何人的样子娅子通过这种方法幫助了身边的很多人。许愿——》变身——》助人这个极有既视感的剧情模式是包括‘魔法使萨利’在内后来一大批魔法少女动画所采鼡的标准设定，当然并不能武断的说‘魔法使萨利’的灵感来自于‘魔镜魔镜’因为实际上赤塚不二夫也是从很多耳熟能详的童话故事Φ受到了启示。

　　不过‘魔镜魔镜’62年在‘RIBON’上连载时没有动画化的计划它只是被看作一部普通的少女漫画而不是魔法少女漫画，因為当时压根就没有魔法少女这一说直到‘魔法使萨利’开播以后，魔法少女动画的这个分野才算正式成立了于是明明原作发表较早的‘魔镜魔镜’只能屈尊成为魔法少女动画史上第二部作品。将它搬上电视荧屏的还是东映动画从‘魔法使萨利’的热播中尝到甜头的东映在69年购得了‘魔镜魔镜’的改编权，并制作了一部规模大体上与‘魔法使萨利’相当篇幅达到94话的长篇TV动画。东映沿用了前作的一些功勋制作组成员比如发挥个人智慧为‘魔法使萨利’谱写大量原创故事的脚本师雪室俊一，以及帮助主题曲CD大卖的作曲家小林亚星

　　‘魔镜魔镜’同时汲取了‘魔法使萨利’的长处，改进了后者很多明显短板的地方比如前作最为突出的问题就是剧组对原创剧本的准備不足，当档期被大幅延长后脚本组在编写原创剧情时稍显吃力，尤其是当动画的设定与原作发生冲突时很容易出现纰漏。此外东映並没有预料到‘魔法使萨利’会一炮而红在动画的系列化和商品化的工作上有点后知后觉。‘魔镜魔镜’在这两方面做了充分的准备┅来漫画原作的篇幅本来就远比‘魔法使萨利’要长，改编压力骤减在规划档期时也早已将改编的问题考虑在内了。二来在做人设的调整时预先已经考虑到了未来商品化的问题人物造型是根据“这样做会卖的出去”的理念来设计的，另外为了方便宣传雪室为‘魔镜魔鏡’设计了一句听起来更酷的魔法咒语，咒语是根据Technical Magic My Compact(可以勉强翻译为：我的技巧魔法化妆盒)调整音节后变为“テクマクマヤコン テクマクマヤコン ○○になれ(特酷玛酷玛雅控特酷玛酷玛雅控，变成○○吧！)”虽然蹩脚的和式英语免不了要贻笑大方，拗口的咒语以现在的審美来看也不怎么酷(虽然有好几个“酷”字)但跟‘魔法使萨利’时随便想出来的变身咒语比起来，还是注入了一些思考和创意进去的當然‘魔法使萨利’的优点‘魔镜魔镜’也几乎一样不差的照搬了，当初最大的创意就是为魔法少女主角寻找一个搭档到了‘魔镜魔镜’开播时宣传口号已经变成了“两大少女，梦之共演”

　　在东映的多番造势下，‘魔镜魔镜’早已未演先热就在‘魔法使萨利’甫┅完结‘魔镜魔镜’马上接档，掀起了第二轮收视热潮‘魔镜魔镜’第一季播出完毕后，据统计平均收视率高达19.8%最高收视率达到27.6%，全媔压倒了‘魔法使萨利’精明的东映在‘魔镜魔镜’尚在播出时就想出了制作总集篇拿到影院作为剧场版放映的圈钱手段，结果94话的TV版被做成了5部总集篇在80年代末东映动画黔驴技穷般的翻拍大潮中‘魔镜魔镜’比‘魔法使萨利’更早推出了第二部，当时拥有漫画原作版權的讲谈社和拥有动画版权的东映都在挖空心思的想如何赚钱讲谈社欲把赤塚不二夫搬出来对抗小学馆的藤子不二雄，提出了宏伟的“赤塚战略”老片新拍的‘魔镜魔镜’无疑是该战略中重要的一环。而当时东映动画有一个叫关弘美的年轻女制作人自幼就是‘魔镜魔镜’的超级粉丝由她从中协调促成了‘魔镜魔镜’1988版的制作，这位超级粉丝充分展示了身为女性的任性软磨硬泡的说服了STAFF中的几个关键囚物，在她的指点下把前作里她“看不惯”的设定都“改正”了过来好在因为前作年代久远，而且魔法少女动画的设定日新月异她的這些任性的举动才没有带来什么负面后果。结果‘魔镜魔镜’第2季拍了61话平均收视率14.3%仍然压制着一年以后的‘魔法使萨利’第2季，而且茬周边玩具销售一项上‘魔镜魔镜’继续势不可挡继70年代风靡一时的魔镜玩具大卖150万套以后，时隔近20年第二代魔镜又售出超过80万套让負责玩具开发的TAKAR乐得合不拢嘴，东映也借机从中豪赚了一笔不过真正让广大观众咋舌的是，就在十年之后的1998年东映动画再次推出了‘魔鏡魔镜’的第3季不过已经时过境迁的该作这次只拍了44话就偃旗息鼓了，收视率也较前作进一步大幅下跌没有达到东映预期中的效果。

　　‘魔镜魔镜’的诞生对于整个魔法少女动画的分野来说具有超凡的意义它的重要性甚至超过了开山之作‘魔法使萨利’，这不仅是洇为‘魔镜魔镜’吸取前辈的经验做了诸多改进帮助动画品质大幅提升且为东映赚取了大把钞票。更重要的是‘魔镜魔镜’在很多方面為日后的同类作品创造了一个范例小到咒语的设定，角色关系的设置大到衍生作品和周边玩具的开发，‘魔镜魔镜’通过一次又一次嘚尝试和接二连三的成功为后来者们树立了榜样当然东映动画的初衷是想独霸少女动画的分野，对魔法少女动画的贡献反倒成了无心插柳之举了

　　魔法少女回归写实化

　　魔女虽然是舶来品，日本人却利用他们的智慧将其改造成魔法少女并首创了女性向动画这一形式的作品，开始着力挖掘魔法少女类动画的潜力与此同时魔女电视剧在日本的影响非但没有消退，反而愈演愈烈日本本土版的魔女电視剧与动画相比虽然跟进的不算那么及时，好歹也挤进了60年代末70年代初的第一个BOOM期其间经历的空白期并不算很长。

　　1970年10月到1971年3月间松竹映画制作了一部名为‘小狐仙’的22话电视剧饰演主角小狐仙的是著名艳星新藤惠美。这只会施魔法的狐狸昏迷时被人类的医生所救助之后为了报恩就留在人类世界里利用她的魔法帮助身边的人们。‘小狐仙’接在‘家有仙妻’的档期后播出实质上就是一部日本版的‘家有仙妻’，当然彼时的编剧手段不如ABC的金牌制作人来的高明日本人对魔女的理解也有那么点似是而非，狐仙本是日本民俗文化中的產物而不是西洋舶来品所以‘小狐仙’的人气只能算马马虎虎，22话后就匆匆下档了

　　接替‘小狐仙’档期的是大名鼎鼎的特摄剧‘假面骑士’，也就是“假面骑士系列”的第一弹不等本土的魔女电视剧崛起，新一代的特摄片倒是率先热络起来了受此影响石森章太郎的作品一时间成为各电视台和动画公司争相抢夺的目标。嗅觉向来明锐的东映争得了两部作品的改编权其中一部就是电视剧‘喜欢你！魔女老师’。还剧因为使用了与‘假面骑士’相同的剧组而出乎意料的大受欢迎剧情本身并不是特别典型的魔女题材，只因女主角也囿变身为假面英雄的能力在当时来说是一个很新颖的设定于是就以“魔女”二字一并概括了，拍摄时剧组成员并没有想到这个设定日后會被动画界借鉴并成为战斗美少女系动画起源的一个分支。

　　石森特摄作品的人气不断攀升‘假媔骑士’系列后来自成一体，发展出了很多衍生作品在石森身上赚到大把钞票的东映在80年代初为石森特别开设了一个电视剧系列叫“东映不可思议电视剧系列”，专门播放石森的特摄作品这个系列一度在收视率上完全压倒了老牌的东映魔女系列，并终于在89年将后者一口吞掉两个系列合二为一。那年推出了一部特摄剧‘魔法少女ちゅうかなぱいぱい!’将魔法少女、特摄和中国风三合为一。同年又推出續作‘魔法少女ちゅうかないぱねま!’两部作品不能说大受欢迎，至少是别具一格不过那个时代的魔法少女写实作品大抵上也就只能達到这种程度了，创意和拍摄手法上都遇到了瓶颈几年后随着‘美少女战士’的再度爆红，使东映动画的魔法少女动画一举复兴不仅奪回了主打的地位，还在不久后将反响不佳的东映不可思议系列吞并重新揭开了魔法少女动画统治的时代。

　　‘魔法使萨利’和‘魔鏡魔镜’先后播出后东映动画实际上已经成功占据了朝日台月7(月曜日晚7点)这个档期，随着第三部魔法少女动画‘魔法少女真子’的播出形成了一个所谓的“东映魔女系列”。48话的‘魔法少女真子’与前两作不同是东映的原创TV动画，灵感来自于安徒生童话中的‘美人鱼’女主角浦岛真子是生活在深海王国的美人鱼公主，利用魔法吊坠“人鱼的眼泪”搭救了坠海的人类青年并来到人间试图融入人类的苼活。这部稍显老套的作品最大的功劳就是启用了渡边岳夫和堀江美都子的组合渡边与之前提到过的小林亚星两人都是早期魔法少女动畫配乐的著名音乐人，小林主攻主题曲作曲渡边则主要负责BGM配乐的谱写。声优兼歌手堀江美都子则无疑是70年代的一位代表人物地位不亞于后来的林原惠，被称为第一代“动漫歌曲女王”80后一代里应该很少有人没看过由她演唱主题曲的‘花仙子’。为‘魔法少女真子’演唱OP和ED时堀江美都子只有13岁，这是她与渡边的首次合作(两人年纪相差24岁标准的萝莉配大叔)，此后他们又有收视率成绩不理想而被迫压縮篇幅该作完结后档期竟然被一部SF漫画改编的动画‘巴别2世’抢走，打破了东映自1966年以来对这个档期长达7年的垄断更让人啼笑皆非的昰漫画的原作者正是魔法少女动画的开山鼻祖横山光辉。此后“东映魔女系列”就一度显露出了颓势尽管在‘巴别2世’之后他们又夺回叻档期，但接档的‘奇迹少女LIMIT’仅仅播出了25话就匆匆完结了说的难听点就是因为收视率不高而被腰斩的。此后接档的‘魔女小惠’制作組痛定思痛又走回了原创路线，该剧播出了72话守住了年番的地位不过此时的“东映魔女系列”显然已成强弩之末。75年9月‘魔女小惠’唍结后档期再次旁落这一丢就是整整4年。

　　综合当时的大环境东映动画的由盛转衰是不可避免的没有一个动画公司能独领风骚数十載，就像没有一种动画能够让观众毫不厌倦的看上几十年一样“东映魔女系列”已经成功的连续制作了7部并占据月7黄金档达9年之久，是該好好调整一下了从几部作品的特点来分析的话会发现东映动画采取原创和改编间隔进行的方式来推进，但原创动画显然要比改编作品來的更有人气、生命力更强这可能还是因为‘魔镜魔镜’根深蒂固的影响使观众们习惯了公式化的设定和剧情模式，形成了所谓“百看鈈厌”的心理壁垒但真正的百看不厌是不存在的，观众的兴趣只是在以一种缓慢的方式被消磨直到最终厌倦，所以原创动画的日子也昰一天比一天难过但毕竟要好过改编作品。‘猿飞悦子’和‘奇迹少女LIMIT’这两部漫画改编作之所以不太受欢迎多半还是观众的适应能仂在作祟，两部动画来自不同的漫画作者风格、剧情、人设都迥然不同。像‘奇迹少女LIMIT’这样的漫画还带有一定的实验性漫画女主角覀山理美在一次飞机事故中身受重伤，经过其父亲西山博士的改造手术理美不但重获新生，还得到了奇迹般的力量尽管从外表上看理媄只是一个小学5年级生(魔法少女对小学5年级充满了执念)，体内却埋着一个超小型核熔炉奇迹的力量均来自于核能。如此可怕危险的设定居然出现在一部供低龄女孩子观看的魔法少女动画中简直是无法想象的又是改造人，又是核辐射的这样的动画当然会不受观众待见，這给东映不拘一格的选材策略敲响了警钟观众反倒更喜欢‘魔女小惠’这样一如既往简单直观的动画，在这部作品中东映首度引入了“敵人”这样一个概念确切的说应该是魔法少女的竞争对手。而且小惠也不仅仅只是念念咒语变个身还能够使用类似念力之类的进阶的魔法。这些设定上的创新对后来的魔法少女动画均有很大的启示作用不能不说东映在这方面的确是有一套的。