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我的朋友鲍比_散文随笔
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3秒自动关闭窗口鲍勃·迪伦：他是美国电影挥之不去的符号
来源标题：他是美国电影挥之不去的符号——鲍勃·迪伦与电影
新晋诺贝尔文学奖得主鲍勃&迪伦是个跨界天才。在一百多年的诺贝尔文学奖历史上，没有任何一位获奖者像鲍勃&迪伦一样具有如此复杂而多重的身份，且具有超越文学艺术，超越流行文化，以及在国家政治历史、大众审美等诸多方面产生着深远而持久的影响。
作为所谓第七艺术，各个艺术品类的集大成者&&电影无疑是鲍勃&迪伦十分看重的大舞台。他不仅亲力亲为参与了多部电影的制作，更以其对国家历史的深度切入，而备受众多国际电影大师的青睐，其广泛流行的作品亦成了很多经典电影的背景音，不少精彩歌词和他个人的传奇也成为电影，尤其是美国电影挥之不去的时代和生活符号。
大时代的背景之音
意大利作家卡尔维诺曾就何谓经典作品归纳过14条基本特征，在层层递进的解释中，很多条款本身也成了经典阐述。比如，他说经典作品是&每次重读都好像初读那样带来发现&、&我们越是道听途说，以为我们懂了，当我们实际读它们，我们就越是觉得它们独特、意想不到和新颖。&卡尔维诺还说：一部经典作品是这样一部作品，它把现在的噪音调校成一种背景轻音，而这种背景轻音是经典作品的存在不可或缺的。以卡尔维诺&背景轻音&的概念来观察和解读鲍勃&迪伦，就会发现其音乐形象和歌词意涵特别能提纲挈领地彰显时代，因此众多美国经典电影选择了鲍勃&迪伦艺术作为不可或缺的&背景轻音&。
鲍勃&迪伦中学毕业的第二天，即离开小镇到了明尼苏达大学，白天蒙头睡觉，夜晚通宵弹唱。在晨昏颠倒的放任中，他辍学从艺，开始专心致力于音乐。在科恩兄弟执导的电影名作《醉乡民谣》中，背景设定的就是民谣当红的六十年代初，电影讲述了一位民谣歌手在20世纪60年代不懈奋斗的故事，主人公跋涉于风雪交加的大城市，追寻自己的梦想却最终无奈地回到原点。除了多首鲍勃&迪伦风格的民谣歌曲，更让其客串现身&&当主人公在酒吧唱完他最爱的歌曲之后，台上来了个新面孔，那位新面孔的表演者就是鲍勃&迪伦本尊。导演如此安排，是隐喻一个民谣时代的新开启。
作为流行音乐的先锋和旗帜性人物，鲍勃&迪伦见证了美国历史上诸多重大事件。其中，最为著名的是马丁&路德&金发表《我有一个梦想》的激情演说，当时年仅22岁的鲍勃&迪伦就站在不远的旁侧，他和众多支持民权运动的歌手一起现场演唱了其早期名作《答案在风中飘》，不仅唱出了一个时代的民众渴盼，更被誉为整个民权运动的圣歌。1995年获得奥斯卡最佳影片的《阿甘正传》，表现的是先天智障的小镇青年阿甘自强不息的故事，在这部励志经典中两次出现《答案在风中飘》，一次是阿甘最爱的女人珍妮赤身在舞台上抱着吉他演唱，一次是阿甘与珍妮再次相遇于和平集会时，此歌此景成为那个时代先进青年的心声和时代的缩影。
因为契合了各个时期的文化情境，鲍勃&迪伦的歌曲总会被作为某个特定时期的&背景轻音&出现在大银幕上。尤其是一些经典年代电影，多以鲍勃&迪伦的歌作为标志性符号，比如传记电影《乔布斯》中选择了乔布斯生前最喜爱的两首鲍勃&迪伦的歌曲；在历时12年拍摄的成长电影《少年时代》里，特意选用了鲍勃&迪伦的《超越地平线》。更多的影片，除了营造特定场景，同时亦要与片中的人物风貌相映照，比如，科恩兄弟执导的电影《谋杀绿脚趾》的开篇，要复原六七十年代的特有情调，就在慢放的保龄球馆场景中，安排伴奏歌曲《在我的那个人》；在2012年奥斯卡大热影片《乌云背后的幸福线》中，围绕着男女主人公齐心合作备战舞蹈比赛，用了鲍勃&迪伦的歌曲《来自北国的女孩》，内容与片中的女主人公精神合二为一，轻松励志而又脱俗贴切。
归乡路上的浪子
诗意中渗透音乐，写作中纵横于色彩，描绘里钟情于造型&&对各种艺术的浸淫，以及丰富延伸的才情，让鲍勃&迪伦始终对电影有着剪不断理还乱的爱。早在1973年，他就客串在电影中出演角色，1978年还自导自演了电影《雷纳多和克拉拉》。
1994年，他受大导演奥利弗&斯通之邀，为电影《天生杀人狂》创作音乐和主题歌，以一曲超凡脱俗的《你属于我》，成为当时最受欢迎的电影插曲。2001年，他又借电影《奇迹小子》创作了脍炙人口的主题歌《一切已经改变》，一举获得了第73届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲奖。
在大导演萨姆&派金帕1973年执导的经典西部片《帕特&加勒特与比利小子》中，鲍勃&迪伦以演员身份出现，扮演了比利小子的同情者&&飞刀手。他文质彬彬，面色苍白，表面唯唯诺诺内里却阴险手狠，成功地塑造了一个不辨是非的飞刀手形象。在此片中，他还担纲全部音乐制作，并献唱了主题曲《敲天堂之门》，歌中唱道：妈妈，帮我摘下这徽章吧/我再也用不着它了/昔日的光辉逐渐消逝，晦暗难辨/我想我该去敲打天堂的门了。激情澎湃的音乐和歌曲，让这部充满暴力美学的影片增加了抒情与深情的浪漫气质。
《帕特&加勒特与比利小子》公映34年后，即2007年，一部根据鲍勃&迪伦生平改编的传记电影问世&&托德&海恩斯导演的《我不在场》。有趣的是，这部表现鲍勃&迪伦6种形象的电影，用了6个不同的演员诠释，唯独没有鲍勃&迪伦本人。6个演员均是欧美当红影星，包括克里斯汀&贝尔、海斯&莱杰等，最出彩而传神的是奥斯卡影后凯特&布兰切特，她扮演从民谣转向摇滚叛逆时期的鲍勃&迪伦，举手投足间阴阳交织，尽显其中性魅力。影片极具创意地以6个不同人物演绎同一个鲍勃&迪伦，使其有一种人格多元、分身易变、不可预测的意味。打破了传记片的套路，让人物于不同时代背景下多方位展现。人与环境的关系，不是受制于人物本身，而是当时当下的背景相联，且每个角色都有各自的名字。如果没有对于鲍勃&迪伦，以及所处时代文化的了解，可能完全不明就里。其中的人物，如黑人少年、诗人兰波、西部牛仔，以及男扮女装的凯特&布兰切特，哪个属于鲍勃&迪伦真身，初看者多少会云山雾罩。其实，电影中的这些不同人物，都属于鲍勃&迪伦，是他不同时期的化身，不同人格的多面体。比如少年时期的他由一个黑人少年扮演，展现的是其四十多年音乐生涯中两个重要的艺术渊源&&黑人音乐和他视为老师的歌手伍迪&格里思。
2005年，电影大师马丁&斯科塞斯拍摄完成了近4个小时的纪录片《迷途之家：鲍勃&迪伦传》，这是迄今为止最直接还原鲍勃&迪伦本色的纪录片，以历史影像和他本人的现身说法，再现了其几次变身的台前幕后，有不少他走麦城遭唾骂的不堪经历。影片开始就是他的夫子自道，也是影片的点题&&他说：我出生的地方离我最终想去的地方很远，可惜我不记得那个地方在哪里了，所以我这一辈子一直在寻找那个属于我的家。而在该片结尾，他在不胜其烦的巡演折磨下，真诚而深情地说&我哪儿也不想去了，我想回家。&这与人们眼中他一贯桀骜不驯的叛逆形象形成两极。
正如在剧情传记片《我不在场》中有6个鲍勃&迪伦并置，当我们从多个角度审视他，确实犹如面对多个不同的人物。其中，那个一心回家却又迷失的形象，也许是他最温情，也最真实的形象。然而，就像面对缤纷多彩的电影，人们仍会如&盲人摸象&一样，不能确切地把握他的本相。他有着多种人格和面孔，时时都在流动和变化中，可能是这一个，也可能是那一个，更可能的是，他以不同的面貌走马灯般登场，其实他本人却可能根本&不在现场&&&即使是真的走在归乡路上，也不在人们的庸常想象里。
责任编辑：张嘉玉（QC0006）　　作者：王樽
我非常喜欢的诗人说过一句话，著作等身的人是可耻的。我要慢一点做可耻的人。
“我从不过高估计自己，每一次写作，我都把它当作对以往作品的拯救。”
用炫目的电影语言包装成荡气回肠的鸿篇巨制，电影世界里还有阳春白雪的舞台吗
“这不正是见清与小晓的恋情主题曲吗？也是无数分手男女对对方后来的期许。”刘若英总结。
他镜头下的角色用看似荒诞不经实则超然于常人的炽热而纯粹的姿态，直面支离破碎的生活。05-1502-1602-1602-1602-1602-1602-1602-1602-1602-16最新范文01-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-01火影忍者手游游戏中名字特殊符号如何打出翅膀符号
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