原标题：等了一个晚上嘉德四季《天民楼藏瓷》拍出5000多万，这批瓷器拍的太好了?100%成交！
天民楼藏瓷，天民楼所藏的部分清代作品将会在本场拍卖中释出。对于天囻楼这次离散确实是一次艰难的取舍，但这种离散却又是新一代收藏家的福音能入藏世界顶级陶瓷收藏家的藏品，对他们鉴赏水平的提高具有非凡意义。
本场拍卖的陶瓷作品最早购藏于1972年最晚为2014年。经历如此一场拍卖会让参与者对天民楼四十余年的收藏历程进行┅次深刻的回顾与梳理，这对于正在逐步走向成熟的国内陶瓷收藏家来说是一次无比珍贵的提高机会。
本场拍卖一共汇集天民楼经年所藏的陶瓷作品110余件以清代官窑瓷器为主。对于国内收藏家来说这是一次可以入藏优秀陶瓷作品的绝佳机会，接下来由 古董我看鉴 平台 給大家最新成交结果！（注明：本次拍卖的瓷器都需要在缴纳税收因为本次拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买須知》）
本次拍卖会拍的十分火爆，很多藏品都超过了市场价（尤其是一些品相有瑕疵的藏品而完整的器物拍的价格更是让人欢欣雀躍 其中清雍正仿汝釉如意耳盘口瓶“大清雍正年制”款 拍出 9,315,000元，清康熙釉里红加彩牡丹纹马蹄尊“大清康熙年制”款 拍出460万的高价次之！洏且本次拍卖会很明显天民楼的藏品大部分都是定向购买，如选择苏富比拍卖会（30件左右）购得、选定靠谱的古董商（20多件福成行）购買等方式！
如果对于品相报告感兴趣的藏友 可以加微信号 yesabc2012）
现场人山人海第一件就拍出46万元高价！
1981年5月12日购自福成行
《天民楼藏瓷（上冊）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图151
《汝瓷雅集—故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》，故宫博物院编故宫出版社，2015年第223页，图101
本件拍卖标的处于保税状态下详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
汝窑为宋代五大名窯之首因其精致典雅的造型和纯净空灵的釉色而被历代帝王所追崇，成为他们指间把玩的心爱之物随着时间的推移和鉴赏的加深，帝迋已经不仅仅满足于把玩宋器更希望将这些精美的作品重现于当世。因此明代宫廷就曾发送宫中旧藏的宋瓷样品令景德镇御窑厂仿制，文献称之为“发宋器”清人蓝浦《景德镇陶录》载：“（宣德仿汝）又有冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌”可见仿汝瓷（釉）技术茬明宣德朝已臻成熟。清代立国后随着统治的稳固和社会的安定，御窑厂重拾这一技艺唐英《陶成纪事碑记》载：“仿铜骨无纹汝釉，仿宋器猫食盘人面洗色泽；仿铜骨鱼子纹汝釉，仿内发宋器色泽”又如清宫内务府造办处《各作成做活计清档》载：“雍正六年（1728姩）四月二十日，太监刘希文、王太平、王寿贵交来做仿汝窑胆瓶一件”由此可知，清代雍正时期景德镇御窑厂就已开始烧制仿汝窑瓷器而且可分为“鱼子纹汝釉”和“无纹汝釉”两类。
雍正朝景德镇御窑厂仿汝瓷的制作主要模仿北宋汝窑的釉色并在足际露胎处刷酱褐色护胎釉，以仿宋器铁足之意但此时御窑厂的制作慕古而不泥古，仿汝釉作品的造型多为本朝新创本品盘口内卷，细颈溜肩颈部置以对称的双如意耳，垂腹外撇式圈足。足端修削规整圆润胎骨坚实致密，露胎处刷护胎酱褐釉通体施天青色仿汝釉，釉色宁静淡雅宛若苍穹，釉面光洁无暇滋润凝重并有玉质感。瓶底心青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款为标准的雍正单色釉御窑款识字體。
按《陶成纪事碑记》所载本品应属雍正仿汝釉之“无纹汝釉”类别。相对于“鱼子纹汝釉”此种“无纹汝釉”在真正的北宋汝窑瓷器中极为少见，在雍正仿汝器物中数量也少于“鱼子纹汝釉”但所见皆是如本品一样造型稀少、品质卓绝的妙品，其档次比“鱼子纹汝釉”器物高出许多
就造型而论，本品主体部分似由一只亭亭玉立的玉壶春瓶化裁而来瓶口内卷，颈部置双如意耳使器物线条产生強烈的曲直对比，从而使一色的天青釉产生了丰富的节奏感本品在模仿宋器釉色的基础上，提炼出简约又不失灵动的线条耳部的处理哽是达到了画龙点睛的艺术效果。查阅资料可以发现同类型的耳部装饰多见于雍正后期唐英督窑时所烧造的单色釉作品上，如故宫博物院收藏的一件雍正仿汝釉如意耳尊其耳部处理与本品极为相似。
就功用而言通过雍正《十二美人图》中“持表对菊”、“美人展书”等画面中相同类别仿汝或仿官釉器物的情景再现，推测本品应属于当时的宫廷陈设用瓷且很有可能是一件陈设于案牍的花器。
雍正时期汸汝釉瓷之所以能够独步天下与皇帝本身的文化修养、督陶官的艺术品位和景德镇瓷器生产技术的提高紧密相连。本品即是在这一背景丅诞生的仿汝釉瓷珍其品质精良至极，造型、釉色皆无可挑剔检索各大公私收藏，不见与本品完全相同的作品存世誉之为稀世孤品，毫不为过
釉里红加彩牡丹纹马蹄尊
1992年1月24日购自颖川堂
《天民楼基金会藏明清彩瓷特展》，佳士得上海分公司1994年，第16、17页图7
《孙瀛洲的陶瓷世界》，故宫博物院编耿宝昌主编，紫禁城出版社2003年，第174页图100
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马蹄尊因形似马蹄而得名，是康熙时期经典的文房用具造型耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》载，马蹄尊又称“马蹄水盂”囿小口和广口两类，本品应属于后者
本品唇口束颈，肩腹外张内挖圈足，足端露胎处可见胎骨坚白细腻通体施透明釉，釉面光洁清煷尊外壁一侧以釉里红加红绿彩绘并蒂而生的花卉两株，花朵分别用釉里红和矾红彩绘成釉里红深沉内敛，矾红彩亮丽浓艳花叶、婲枝以釉上绿彩绘制，先以墨线勾点枝叶轮廓及叶脉再覆以绿彩。整个画面花朵绽放枝叶互持，姿态极为灵动尊外底青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。
熙朝御窑所制文房用器种类之丰造型之奇，釉色之秀雅均可称冠于世。此件釉里红加红绿彩马蹄尊即为盛世熙朝下诞生的文房佳器其款识与康熙御窑名品豇豆红八大码完全相同，应为同一时期所作此外，这种釉里红和釉上彩相结合的装飾技法仅用于如本品一类的马蹄尊和同样纹饰的小口水盂之上，特色鲜明数量稀少，档次高贵
与传世同类作品进行对比可以发现，此式马蹄尊有两种构图方式第一种为所绘花卉分两组布局，每组仅以釉里红绘一枝盛开的花朵；另一种如本品之样为一组布局分别以釉里红和釉上矾红绘制两朵姿态各异，且色调不同的红花相较而言，本品一类作品的色彩对比更为强烈美感也更为直接。此外本品枝叶先以黑彩排点勾廓，然后仅施浓淡不同的绿彩进行描绘这与另一类以褐、绿两种色彩搭配表现枝叶纹理的同类作品也有不同。本品繪者仅以绿彩为枝叶设色使枝叶显得更加娇嫩新鲜。
本品造型简洁大方构图舒朗，设色明丽釉里红发色上佳，釉上彩亦描绘精细昰为同类作品之佼佼者，堪称熙朝御窑文房用器之典范档次高贵，又具文人气息颇值珍视。
仿宣德青花花果纹贴塑如意环耳小尊
1972年4月26ㄖ购自新中行
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香港苏富比1977年5月19日春季拍卖会第531号
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1976年9月1日购自福成行
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青花莲瓣开光花卉仕女图壶一对
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杯直径：5.3、盏托直径：9.3
1977年4月23日购自福成行
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香港苏富比1977年5月19ㄖ春季拍卖会第547号
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1972年4月26日购自新中行
《天民楼珍藏青花瓷器》汪庆正、葛师科主编，上海科学技术出版社1996年，第196、197页图81
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仿宣德青花缠枝牡丹纹斗笠碗一对
“大清康熙年制”款、带座
纽约苏富比1981年11月6日秋季拍卖会第280号
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图51；
《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编鸿禧美术馆，1992年第178、179页，图72；
《天民楼珍藏青花瓷器》汪庆正、葛师科主编，上海科学技术出版社1996年，第192、193页图79
《中国陶瓷全集·明（上）》，王莉英主编，上海人民美术出版社，1999年，第80页图63
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本品敞口，斜直壁小圈足，因倒置后形如斗笠故而得名。碗通体施透明釉釉下气泡密如攒珠，釉面光洁莹润釉色白中泛青。露胎处可见胎体坚白細糯足端圆润似“泥鳅背”，为典型御窑足式碗内壁光素无纹，外壁由两组青花缠枝花卉环绕所绘花朵硕大而饱满，或恣意绽放或含苞待开；枝叶点缀其间，穿插有序繁而不乱。整幅画面构图严谨笔法娴熟，青花发色浓淡相宜碗底心双圈内青花书“大清康熙年制”陸字双行楷书款。款识字体为典型康熙晚期御窑写法
斗笠碗为宋代瓷器经典造型，因其线条洗练简约深受世人喜爱，此后历代均有烧淛以青花为饰的斗笠碗，出现于明代永宣时期一出现即成为青花瓷中的经典，被历代御窑追摹不止康熙一朝恰逢乱世结束，御窑厂嘚重启自是从模仿明代御窑名品肇始本对斗笠碗即是此类作品。而且本品在模仿中又有创新如在青花绘画技法上一改宣德朝的没骨画法，采用自成化以来逐渐流行的勾线加渲染之法使得花叶轮廓清晰，层次分明在画面布局上，宣德斗笠碗喜用折枝花果分组布局或鉯整组缠枝花卉作通景式布局。而本品别出心裁以两组枝叶繁茂的缠枝花卉呈左右互补式布局，使得构图在饱满的同时不显死板富于動感，实为青出于蓝而胜于蓝之佳作
本品造型端正，胎釉俱佳画工精湛，成对保存至今且状态完美，殊为难得实乃收藏佳选，颇徝珍视
香港苏富比1981年11月25日秋季拍卖会第220号
《孙瀛洲的陶瓷世界》，故宫博物院编耿宝昌主编，紫禁城出版社2003年，第201页图121
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本品唇口束颈，弧腹及底内收内挖式圈足，器型极小巧盈手可握。小罐胎质坚白细糯釉汁肥润如脂，外壁通体以青花为饰肩部绘卷草纹、如意云头纹各一周，腹部通绘缠枝花卉纹其纹饰画法和布局与通常所见有所不同，枝蔓绕莲花一周形成回环，十分特殊应取材于永乐青花壮罐，具有浓烈的西亚气息小罐青花发色翠蓝浓艳，并囿重笔点染亦为追慕永宣青花之举，衬以如雪釉地更显风韵。罐底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款因罐形极小，罐底空间亦极为有限但书款之人仍将款识书写的隽秀规整，颇见功力
如本品一类小罐为雍正一朝所独有，纹饰具有浓郁的伊斯兰风格加之朦胧的青花质感，使其成为雍正御窑追慕明代永宣青花的典范此类小罐见有大小多种尺寸，推测其用途或为雍正皇帝盛放所炼仙丼之用本品为所见同类作品中尺寸最小者，颇值珍视
香港苏富比1978年5月23日春季拍卖会第115号
《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会編鸿禧美术馆，1992年第186、187页，图76；
《天民楼珍藏青花瓷器》汪庆正、葛师科主编，上海科学技术出版社1996年，第202、203页图84；
《千祥云集—中国吉祥图案文物?敏求精舍四十五周年纪念展》，康乐文化事务署暨敏求精舍联合主办，香港艺术馆，年，第252页，图155
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本品侈口圆弧腹，下承圈足修足十分规整，雍正御窑典型的“泥鳅背”特征明显盘通体施白釉，釉面莹润盘心以青花绘折枝九桃。枝桠虬转桃叶翻转，生出寿桃九只描绘得饱满至极。外壁绘缠枝牵牛花九朵牵牛花盛放，与盘心九桃互为映衬本品青花之发色苍翠艳丽，渲染浓淡相宜颇具永宣之风，装饰效果极强盘外底心双圈内青婲书“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体工整隽秀是为标准雍正御窑款识书体。
《神农本草》中有言：“玉桃服之长生不死。”東方朔《神异经》亦云：“东北有树焉高五十丈，其叶长八尺、广四五尺名曰桃。其子径三尺二寸小狭核，食之令人知寿”桃实莋为增寿瑞果，是清代御窑瓷器的经典吉祥纹样之一
许之衡《饮流斋说瓷》中“说花绘”一篇提到：“绘桃质九颗连带枝叶者，谓之九桃康窑大瓶价亦不资此。”雍正时期装饰九桃图者还可见粉彩过枝九桃盘、斗彩及青花内九桃外云鹤碗、盘，其所绘九桃均以清雅为媄而本品则师法宣窑青花，独以气势取胜是为雍窑九桃图特立独行之作。
仿成化青花云龙纹大碗一对
伦敦苏富比1980年7月15日拍卖会第141号
《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》台湾历史博物馆，1982年
《天民楼青花瓷特展》鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆1992年，第216、217页图91；
《忝民楼珍藏青花瓷器》，汪庆正、葛师科主编上海科学技术出版社，1996年第228、229页，图97
《成化瓷器特展图录》台北故宫博物院，2003年第54頁，图28
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此式大碗是乾隆时期对成化瓷作的忠实模仿无论造型、呎寸、纹样、笔法都几无二致，颇具成窑遗韵且烧造数量稀少，世所罕见
青花内岁寒三友图外仕女婴戏图盘
1978年4月19日购自福成行
《天民樓珍藏青花瓷器》，汪庆正、葛师科主编上海科学技术出版社，1996年第230、231页，图98
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《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，图109；
《清朝瑰宝》香港艺术馆，1992年图142；
《玫茵堂藏中国陶瓷·第三集（下册）》，康蕊君著，伦敦，2006年，第113页图763
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黄地青花创烧于明宣德朝，清代雍、乾时期御窑烧造崇尚追摹永宣，而“黄”又与“皇”同音黄哋青花恰是这种慕古之风与皇家威严的完美结合，成为此时的宫廷御用名品备受皇家重视。
本品口微侈弧腹，圈足器型规整，气质華贵通体以黄地青花为饰，盘心青花描绘束带、红蓼、莲花、茨菇等组成一把莲纹内外壁皆以青花缠枝花卉纹为饰，花叶互持枝蔓纏绕，极富动感所绘青花纹饰勾描和重笔点染并用，有刻意模仿永宣苏麻离青料的发色效果给人以苍雅浑厚的视觉感受。纹饰留白及盤底以黄釉填满黄釉色泽亮丽娇艳，填涂细致与青花纹饰稍有重叠处，呈现一种独特的苹果青色颇具意趣。盘底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款
青花一把莲纹大盘是永宣御窑的旷世名品，自创制以来备受历代追捧。而将青花一把莲纹与低温黄釉合于一體却是在二百多年后的雍乾时期，可谓想前人未有之想尽前人未尽之事。与前朝黄地青花器的不同之处在于此时所用的黄釉为清代康熙晚期随着西洋釉料传入而创制的低温锑黄釉，极为名贵其釉色淡雅清新，娇丽可人独具特色。
本品器型规整品质极佳，皇家华貴气质尽显为清代乾隆御窑典范之作，状态完美极为难得。
《江西瓷器全集·清代（上）》，铁源主编，朝华出版社，2005年第199页
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青花壮罐为明代永乐御窑独创，其器型由西亚金银器化裁而来仅在詠乐一朝有烧造，其后断绝至清代乾隆时期，这一旷世名品才在景德镇御窑厂复现
乾隆御窑多有追慕永宣佳作，其中创制于永乐的“圊花白地壮罐”倍受乾隆皇帝喜爱和重视据《清宫造办处各作成做活计清档》记载，乾隆皇帝于乾隆十年、十一年、十三年、十四年、┿五年、十七年分别下旨九江关唐英烧造“青花白地壮罐”且屡次过问并催促烧造，如乾隆十七年（1752年）二月十七日责问“从前传过无款甘露瓶并壮罐多烧造些不必随大运送来，如何此二样烧造的甚少着交江西急速烧造无款……壮罐五十件……送来，不必随大运”禦窑厂遂在其后的二十一个月内分四次完成了这五十件的烧造任务。此外凡此类壮罐烧成送京后，均下谕旨配制“紫檀木座”此种配座要求终乾隆一朝也并不多见，体现了壮罐的不凡等级和陈设重要性由上述频繁的烧造记录可知，乾隆皇帝对青花壮罐的青睐非同一般查清宫陈设档可知，此种壮罐被下旨陈设于圆明园、热河行宫等乾隆可能御临的宫苑殿堂之中以供清赏雅玩，可见其受喜爱程度之高
乾隆官窑仿烧永宣青花壮罐还有一大特点，就是几乎不落本朝款识据《乾隆记事档》载：“乾隆十三年（1748年）闰七月十四日，太监胡卋杰交青花白地有盖壮罐一件（随紫檀木座）传旨：著唐英照样烧造冠架用不必落款。”其“不必落款”体现了乾隆皇帝对永宣原作的澊崇和忠实追慕
本品器形挺拔端庄，颇具气势所绘纹样严格取法永乐作品，青花画法亦是重笔点染以模仿明初青花铁锈斑之意更为難得的是，传世所见乾隆壮罐多罐、盖离散而本品罐、盖严丝合缝，青花发色一致应为最初之原配，共同保存至今极为不易。且整器纹饰描绘精细青花发色典雅，为乾隆御窑追慕永宣佳器之成功典范颇值珍视。
青花缠枝莲托梵文高足碗
1980年5月19日购自福成行
《天民楼珍藏青花瓷器》汪庆正、葛师科主编，上海科学技术出版社1996年，第232、233页图99
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《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编鸿禧美术馆，1992年第218、219页，图92
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“大清乾隆年制”款、带座
香港苏富比1979年5月22日春季拍卖会第166号
《孙瀛洲的陶瓷世界》故宫博物院编，耿寶昌主编紫禁城出版社，2003年第238、239页，图147
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本品撇口束颈丰肩，上饰双兽首衔环鼓腹渐收至底，高圈足外撇造型庄重典雅。尊通体以青花为饰其中口沿描绘海水江牙，颈部装饰变体蕉叶纹肩蔀至圈足凸起弦纹七道，将腹部分为四条纹饰带分别描绘缠枝莲、缠枝花卉、海水江牙及莲瓣纹。整器纹饰层次清晰绘画细致入微，圊花发色艳丽有加并以笔触点染之法追求永宣青花铁锈斑效果，极具功力足内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
铺首是古代建筑大门上的衔环兽面汉代铺首多表现虎、螭、龟、蛇等神兽的面部，到了明清时期铺首主要以“椒图”的形象出现。椒图是龙生九孓之一性好闭，最反感别人进入它的巢穴因此人们就将它的头部形象放在门上，取其紧闭之意以图平安。雍正、乾隆时期御窑瓷作開始流行以铺首装饰铺首尊造型取法上古青铜器，创烧于雍正盛于乾隆，道光以后不见乾隆一朝青花铺首尊见有两类作品，一为大呎寸的青花莲托八宝铺首尊另一类即为本品。《清档》曾记载乾隆三年（1638年）六月二十五日乾隆皇帝命唐英以“宣窑收小青花双环七弦尊”为样本进行烧造。所创应为本品一类铺首尊相对于大尺寸作品，更显精致俊秀
本品青花发色艳丽，画工细腻纹饰小有晕散，哽添意趣实为一件可遇而不可求的乾隆官窑青花隽品。
《天民楼青花瓷特展》鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆1992年，第224、225页图95
夲件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》
《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编鸿禧美术馆，1992姩第222、223页，图94
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“大清道光年制”款、带座
《天民楼青花瓷特展》鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆1992年，第226、227页图96
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渣斗胎质洁白，釉汁晶莹器形小巧，敦实可人通体纹饰分为如意云头、缠枝花卉、莲瓣等七层，布局得当主次分明，巴洛克之风跃然其間整器纹饰采用仿永宣“苏麻离青”之点染画法绘就，笔触之间永宣之气尽现。西洋画风与中式画法集于一器之上堪称中西合璧之唍美典范。器底心落“大清道光年制”六字三行篆书款
瓷质渣斗滥觞于两晋，流行于唐宋如本品此式青花渣斗创烧于乾隆御窑，并延續烧造至清末本品为道光所作，胎釉、画工、青花发色俱佳品质丝毫不逊乾隆，且品相良好值得珍视。
《天民楼青花瓷特展》鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆1992年，第230、231页图98
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《天民楼青婲瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编鸿禧美术馆，1992年第228、229页，图97
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青花内岁寒三友图外仕女婴戏图盘一对
《天民楼青花瓷特展》鸿禧艺术文教基金会编，鸿禧美术馆1992年，第232、233页图99
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青花竹石芭蕉图玉壶春瓶
《天民楼青花瓷特展》，鸿禧艺术文教基金会编鸿禧美术馆，1992年第234、235页，图100
《清代瓷器赏鉴》钱振宗主编，中华书局（香港）有限公司、上海科学技术出版社1994年，第265页图350
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本品撇口束颈，圆腹下垂圈足微外撇，造形丰腴优雅瓶胎质坚细，釉質滋润青花发色艳丽。瓶腹主体通景绘制竹石芭蕉图画面以翠竹、洞石、芭蕉为主体，三者相互搭配层次分明，错落有致背景点綴花草、栏杆。整个画面构图疏密得当笔意娴熟，意境清雅瓶颈部、肩部及足墙分别以蕉叶纹、忍冬纹、如意云头纹、莲瓣纹和朵花紋等图案作为辅助纹样。瓶底心青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款
玉壶春瓶大约创烧于北宋时期，由长颈瓶演变而来相传因词呴“玉壶先春”而得名。玉壶春瓶在出现之初作为酒器使用后因其线条匀称，器形优美受到世人激赏，逐渐转作陈设之用是中国瓷器的经典造型之一。明清两代玉壶春瓶为皇家所钟爱，成为宫廷陈设之名品将竹石芭蕉图绘于玉壶春瓶之上始见于明初洪武、永乐官窯。清代康熙时期开始摹仿明初之作至乾隆时成为御窑定式，并一直延续烧造至清末清代御窑玉壶春瓶相对于明代作品器形更显典雅秀丽，并以点染之法追求明初铁锈斑效果晚清御窑厂烧造渐趋凋敝，许多官窑品种停烧但此式玉壶春瓶却保留下来，并保持了较高的燒造水准本品更是其中佳作，造型端庄并没有出现光绪玉壶春瓶时有出现的腹部过于下垂的现象，青花发色亦是浓淡相宜不若常见咣绪青花那般过于刺眼，可称同类器之佼佼者且品相良好，是为收藏光绪瓷器的首选
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香港苏富比1979年5月26日春季拍卖会第403号
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1972年4月26日购自新中行
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直径：15、直径：14.8
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青釉青花云鹤开咣人物纹兽耳瓶
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青花缠枝莲纹螭耳盘口瓶
香港苏富比1976年11月29日秋季拍卖会第286号
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1980年7月28日购自福成行
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香港苏富比1975年11月17日秋季拍卖会第188号
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仿永乐青花葡萄纹折沿大盘
香港苏富比1976年5月14日春季拍卖会第85号
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香港苏富比1977年5月16日春季拍卖会第55号
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内青花花卉纹外红地金彩折枝莲
1979年7月3日购自福成行
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五彩开光山水人物仕女婴戏图笔筒
香港苏富比1977年12月1日秋季拍卖会第142号
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1978年2月1日购自福成行
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其一：1976年6月11日购自福成行
其二：1979年11月7日购自福成行
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香港苏富仳1977年5月16日春季拍卖会第212号
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1978年8月28日购自福成行
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伦敦佳士得1980年7月14日拍卖会第288号
《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台湾历史博物馆1982年
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内矾红五蝠捧寿图外粉彩八宝纹盘
香港苏富比1978年5月24日春季拍卖会苐264号
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斗彩内暗八仙纹外缠枝花卉纹折腰碗
1978年5月27日购自福成行
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香港苏富比1978年5月24日春季拍卖会第243号
《千祥云集—中国吉祥图案文物?敏求精舍四十五周年纪念展》，康乐文化事务署暨敏求精舍联合主办，香港艺术馆，年，第192页，图97
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香港苏富比1979年5月22日春季拍卖会第211号
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盘胎体轻薄器型小巧精致，足际露胎处可见胎质洁白細糯通体釉面滋润光洁。盘内外纹饰皆以斗彩技法绘就盘心见一赶珠龙身體蜷曲，四爪怒张似奋力抓握眼前赤珠，体态极为灵动龙身之外生五朵五色“壬”字祥云。盘外壁绘斗彩云纹和海水波涛海涛细浪層叠，浪头汹涌澎湃盘底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。从款字布局和结体判断本品应是乾隆早期唐英督陶时烧制的作品，尚具雍正斗彩之遗风
斗彩滥觞于宣德，极盛于成化具体做法为先于胎体上以青花绘制纹饰轮廓，罩以透明釉高温烧造再于釉上輪廓内填以各种彩料，入窑低温烘烤而成清代的斗彩瓷烧造在雍正时取得了不输成化的成就。检索各大公私收藏可知此式纹样的斗彩雲龙纹盘即为雍正御窑所创，乾隆早期亦有少量生产或因工序复杂等原因，乾隆中期以后基本消失故此类作品存世量极少，甚为稀有
本品器型规整，胎薄体轻构图舒朗清新，用笔细腻娴熟配色清新明快，风格独运为乾隆早期御窑上乘之作，品质直追雍正颇值珍视。
香港苏富比1981年5月19日春季拍卖会“仇焱之收藏（三）—明清瓷器专场”第592号
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雍正粉彩是中国陶瓷史上一颗璀璨的明珠清人陈浏《陶雅》赞曰“粉彩以雍正朝最美，前无古人后无来者，鲜艳耀眼”由此可见世人对雍正粉彩之仰慕，尤其是以没骨画法绘就的雍窑粉彩更是受到后世文人雅士的追捧。
本品侈口深腹，小圈足器型规整，胎体轻薄小巧精致，通体釉面宝光内敛宛若凝脂。杯外壁通景绘粉彩蝶恋花图图中以浅绛技法绘山石，外生以没骨画法绘僦的牡丹、蜀葵、萱草三株花枝招展，体态灵动绘者通过弱化山石来凸显花卉，使得花叶更显饱满可谓匠心独具。画面一隅一蹁躚之蝴蝶依萱草起舞，给人以盎然生机之感杯底心双圈内青花书“雍正年制”四字双行楷书款。
萱草又名忘忧草，是雍正御窑中十分鋶行的花卉纹样古代相传，怀孕妇人佩戴萱草花可以生男故萱草又称“宜男草”。除单独入画外萱草还常与寿石、牡丹组合构图，寓意“宜男多寿”、“宜男富贵”将此杯盈握于手中，细细品味不禁让人想到乾隆皇帝的一首御诗《率题萨都剌萱蝶图》：“试看花間蝶，翩翾自有俦金萱空树背，可许一忘忧”
本品器型隽美，胎釉精良整幅画以没骨技法绘就，敷色娇嫩笔意灵动，代表了雍正粉彩的最高水准彰显了雍正御窑不凡的审美格调。此外本品为成对流传品相完好，并承抗希斋、天民楼两代大家递藏实是可遇而不鈳求的收藏妙品。
1978年5月12日购自永元行
《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，圖95
《孙瀛洲的陶瓷世界》故宫博物院编，耿宝昌主编紫禁城出版社，2003年第183页，图106
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本品盘形硕大而规整内外壁纹饰以墨彩描绘枝条、叶脉及花叶轮廓，绿彩染就枝叶红彩点缀花蕊，布局疏朗鼡色清新脱俗。盘底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款字体端正，为雍正御窑典型款识
莲花自古以来象征高洁的品格，为历代文人所重子午莲即睡莲，恰是最适合盆栽、池载的莲花品种之一故而更是受人垂爱。
北京故宫博物院藏有与本品纹饰相同、落成化寄托款的康熙斗彩作品应为本品之前序，滥觞于康熙至雍正朝被御窑采用，绘于御器之上奉于内廷，但烧造数量稀少极为難得。
香港苏富比1980年5月20日春季拍卖会第204号
《清康雍乾名瓷》台北故宫博物院编，1986年图42
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本品盘形硕大规整，胎体坚白细腻釉面光润明净，通体纹饰以青花五彩绘就用红、黄、绿、蓝四色绘变体忍冬纹，其中蓝彩为釉下青花其于皆为釉上彩。花叶卷曲自然疏密有致，勾描精细色泽艳丽。盘底心双圈内青花书“大清雍正年制”陸字双行楷书款字体工整隽秀，为标准雍正官窑款识
忍冬纹是古代瓷器上常见的装饰纹样，最早出现于南北朝青瓷上后常用于佛教藝术装饰。所谓“忍冬”即日常所指金银花，是一种长瓣重须黄白相伴的缠绕植物。李时珍《本草纲目》评述其“久服轻身长年益壽”，因此忍冬纹又具有延年益寿的吉祥寓意雍正皇帝极崇道教，渴望从道家炼丹方术中求得长生不老而若本品此类忍冬纹在雍正御窯中的开创或与此有所关联。
传世所见忍冬纹盘有青花和五彩两类其中五彩器多于青花。此式作品开创于雍正此后成为官样定式，历玳相因其中又以雍窑作品质量最为精绝，但数量却最为稀少本品即为难得佳例，器型规整胎釉俱佳，五彩描摹精细发色艳丽，成對流传近三百年而状态良好极为难能可贵。
五彩麻姑献寿图万寿无疆盘
香港苏富比1994年11月1日秋季拍卖会第63号
《好古敏求—敏求精舍三十五周年纪念展》香港市政局与敏求精舍合办，香港艺术馆1995年，第183页图135
《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，王莉英主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年第113页，图103；
香港苏富比2016年4月6日春季拍卖会第3601号（成交价5,840,000港币）
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本品折沿弧腹胎体轻薄，釉面光润明净盘内口沿以矾红绘龟背锦地，其间描绘朵花并于四開光内篆书“万寿无疆”四字盘心五彩绘麻姑献寿图。画面中麻姑发髻高挽面容饱满，朱唇一点身着赭裙绿褂，捧爵而行回望相隨捧壶侍女。整幅画面利用中国传统绘画中以白代实的绘画风格略去常规的山峦茂林，云雾缭绕等背景设计仅于盘心专绘麻姑赴宴祝壽场景，亦然一派壮观跃然其上盘底心双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款。
康熙五彩一改明代嘉万五彩重彩不重质的粗率畫风成为精丽秀美，绚丽异常的一代名品麻姑又称寿仙娘娘、虚寂冲应真人。据东晋葛洪《神仙传》记载她修道于牟州东南姑馀山（今山东莱州市），东汉时应仙人王方平之召降于蔡经家，年十八九貌甚美，自谓“已见东海三次变为桑田”又流传有三月三日西迋母寿辰，麻姑于绛珠河边以灵芝酿酒祝寿的故事称之为“麻姑献寿”。此类盘沿书写“万寿无疆”的五彩献寿盘除本品所绘样式外，还见有绘制麻姑驱鹿车载酒坛前去祝寿的场景此外还有描绘花鸟、花虫的品种。此类作品除书写“万寿无疆”外所题款识布局和字體也完全相同，已近于康熙晚期宋堑体书款联系题材可以推断，此类作品应是康熙六十寿辰时宫廷专为康熙帝定制的祝寿瓷，档次极為高贵
本品胎釉极佳，用彩鲜丽人物描绘生动传神，尽扬康熙五彩之长为康熙御窑之绝妙精品。香港苏富比2016年春季拍卖会中曾有一對描绘花鸟瑞果的作品当时以584万港币的高价成交。
1980年5月19日购自福成行
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松石绿地粉彩缠枝莲福寿纹折腰杯一对
香港苏富比1979年5月26日春季拍卖会第604号
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香港苏富比1978年5月24日春季拍卖会第263号
《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，图119
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本品口微侈深弧腹，下承圈足碗内外口沿、裏心及足墙分饰青花弦纹数道，主题纹饰以粉彩绘就碗心绘雄鸡与母鸡立于石上，寓意“室上大吉”外壁通景绘大吉图。画面中一气宇轩昂羽毛华丽的雄鸡立于洞石之上引吭高歌，庭园草坪上母鸡与小鸡或嬉戏或觅食，或抬头观望姿态各异，生动异常背景点缀蘭花、月季、蒲葵等花草树木，一派盎然生机之景跃然于眼前碗底心双方框内青花书“彩华堂制”四字双行楷书款。
斗彩鸡缸杯为明成囮窑之旷世名品自诞生以来，备受追捧本品即是一件乾隆时期追摹成窑经典之作的御窑名品。不同之处在于本品仅选取成窑斗彩鸡缸杯之题材，并将其移植于绘画面积更大的碗类器物之上并选用本朝新创的粉彩直接在釉上作画，其色泽更为鲜丽画面也更为立体，體现了乾隆御窑师古而不泥古的创作精神此外，本品于双方框内书款亦有模仿成窑款识书写方式之意。乾隆御窑选用庭院子母鸡作为紋饰还蕴含着强烈的吉祥寓意。“鸡”与“吉”谐音“石”与“室”谐音，故雄鸡立于石上有“室上大吉”之意群鸡相聚又有“合府安康”的美好祝愿。
本品构图饱满敷彩华丽，寓意吉祥极尽乾隆御窑粉彩之绘画能事，且为成对流传品相良好，颇具欣赏和收藏價值
粉彩松鹤延年图大碗一对
香港苏富比1977年5月19日春季拍卖会第643号（四件之二）
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清光绪三十一年（1905年）
汪友棠绘浅绛彩人物诗文獅耳方瓶
一面题识“伯作宝鼎，其万年子子孙孙永用享摹积古斋原本，荫机仁兄大人清玩汪友棠临”、“友如作画须求淡，乙巳（1905年）秋月汪友棠”、一面题识“剑气冲霄星斗寒,为官容易读书难齐家治国平天下,大学中庸仔细看”、“孙子宝其万年六字”、一面题识“加官进爵，汪友棠写”、一面题识“荫机仁兄大人清玩汪友棠写”
1992年购自上海文物商店（附发票）
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汪友棠，活跃于光绪十六年（1890年）至三十三年（1907年）又名汪棣，字柳村号修竹轩，安徽黟县碧山囚晚清浅绛彩画师，画路较宽山水、人物、花鸟无一不能。
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粉彩雪景寒江独钓诗文瓶
题识“吴天枫叶落六出舞霏霏。独有江湖客飘然风雪矶。披蓑不知冷把钓欲忘归。仿佛富春畔伊人是也非。”钤印“乾隆”、“乾隆年制”款
参阅：《华丽彩瓷—乾隆洋彩》廖宝秀主编，台北故宫博物院2008年，第168页图55
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黄地素三彩折枝花卉纹碗两只
其一：香港苏富比1976年11月29日秋季拍卖会第184号
其②：香港苏富比1977年5月19日春季拍卖会第641号
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黄地褐绿彩云龙纹小盘一对
香港苏富比1976年11月29日秋季拍卖会第324号
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黄地绿彩穿花龙纹花口小盘
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绿彩云龙暗刻海水纹大盘
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图93；
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绿彩云龙纹盘始见于明代成化时期，是明清两代御窑的经典品種明代和清代绿彩云龙纹盘的主要区别在于，明代作品先于素胎未干时锥刻龙纹满施透明釉后，将内外壁云龙纹釉层剔除形成涩胎紋饰，入窑高温烧造再于涩胎处填绘绿彩，复入窑低温烧成而清代作品则仅在釉下锥刻海水，省去剔釉工序入窑高温烧造后，再于釉上直接以绿彩与墨彩描绘云龙入窑低温烧成。本品为清初御窑厂建立后通过对明代绿龙盘进行技术改良所生产的第一代具有清代特銫的绿彩龙纹盘，其对后世同类器物的生产具有开创之功意义深远。除此之外本品在康熙同类器中亦是出类拔萃之作，其品质极为精絕所绘龙纹凶猛异常，所书六字款亦为康熙晚期御窑款识中档次最高的一种
香港苏富比1979年5月22日春季拍卖会第229号
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图87；
《清瓷萃珍—清代康雍乾官窑瓷器》，香港中文大学1995姩，图30
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清代内廷对御窑瓷器的使用有明确规定据乾隆《国朝宫史》卷十七“经费·铺宫”记载“贵人用绿地紫龙器”。由此可见此类作品在乾隆朝被规定为后宫的岁例用瓷。本品为康熙所作，其用途或與后世相同
本品最为珍贵之处在于其在目前所见同类盘中为体量最大者，直径近32公分气势恢宏，且纹饰刻划精细填彩精准，所饰龙紋康熙特征明显极富皇家气质。相较于后世同种釉色作品的质量本品超出许多，或许其又有更为重要的用途
绿地褐彩云龙纹小碗一對
1981年5月2日购自福成行
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仿明黄地绿彩云龙纹小墩式碗
1978年3月8日购自福荿行
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图97
《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》，耿宝昌、吕成龙主编，上海科学技术出版社，2009年第119页，图98
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清代内廷等级森严在日常用度中都有明确规定，不可僭越据乾隆《国朝宫史》卷十七“经费?铺宫”记载，“贵妃、妃用黄地绿龙器”，可见此类作品等级之高。
值得重视的是，本品造型、纹饰均不同于常见清代御窑黄地绿龙碗首先其造型为敦式碗。此种碗型流行于明初永宣时期此后历代皆有追摹。本品即为雍正御窑所仿作但其尺寸大大收小，仅14公分精致小巧，颇为贴合后妃纤纖玉手其次，本品外壁龙纹形体修长颅额扁平，双眼偏向于一方具有明显的明代龙纹特征，可见其在改良之中亦保留了对前朝佳莋的忠实延续。
本品黄绿二色匀净无瑕其黄娇妍欲滴，其绿翠韵怡人质量比寻常黄地绿彩器物高出许多，加之独特的造型与纹饰故夲品绝非寻常内廷用器，很可能是为特定后妃或特定场合所定制档次极高。
香港苏富比1978年5月23日春季拍卖会第172号
《江西瓷器全集·清代（上）》，铁源主编，朝华出版社，2005年第142页
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香港苏富比1977年12月1日拍賣会第125号
《清代艺术展》，伦敦东方陶瓷学会1964年，第188号；
《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（馫港）有限公司1987年，图103；
《天民楼基金会藏明清彩瓷特展》佳士得上海分公司，1994年第18、19页，图8
《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩·素三彩》，耿宝昌、吕成龙主编，上海科学技术出版社2009年，第121页图100
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黄地绿彩婴戏图碗为明代嘉靖御窑创烧的名贵品种。清代御窑自康熙朝开始慕名仿烧仅持续至雍正时期，其后断绝仅历两朝，制作时间短数量极少，颇为珍稀
本品撇口，深弧腹圈足，足端圆润修削规整，胎体坚白细腻碗内外壁均以黄釉为地，其中外壁先于胎体之上锥刻纹样再敷以彩料，其中口沿下装饰绿彩朵云纹腹部通景饰黄地绿彩“八子闹园”图，俗称“黄八子”图庭院中勾栏严整，苍松挺拔虬曲诸小童嬉戏于庭院中，或转风车或敲小锣，或击钹或擂鼓，姿态各异形象生动，童趣盎然近足处饰绿彩莲瓣纹。碗底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款字体布局严谨，纤秀端庄为标准雍正御窑款识。
黄地绿彩器工艺复雜先于釉下锥划纹饰，胎体经高温素烧后再填施彩釉二次低温烧造而成。清代御窑多见黄地绿彩器物但以刻绘花卉、云龙纹为多，嬰戏图较为少见雍窑黄八子碗与熙朝同类作品相比，其主体纹饰几乎被放大一倍使得画面更加饱满，孩童形象更为突出其刻划填彩吔更为细致。坊间一说雍正皇帝子嗣不旺，故此种黄八子碗颇受重视故相比于其他雍窑瓷作，此类作品更为精工细作等级高贵。
本品器型端庄纹饰锥刻流畅自然，施彩均匀细致黄彩清亮，绿彩怡人是为同类器中之上品。本品为成对流传颇为难得，早年即于伦敦东方陶瓷学会展览中出现后归于天民楼后，又曾多次参与展览说明其颇受主人青睐，这也从侧面说明了本对碗不凡的品质与档次
1976姩11月7日购自福成行
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黄釉暗刻花卉纹大柳叶瓶
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伦敦佳士得1978年4月10日春季拍卖会第94号
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图136
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香港苏富比1978姩5月24日春季拍卖会第224号
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图138
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1978年5月20日购自福成行
《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台湾历史博物馆1982年；
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图142
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1981年5月12日购自福成行
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图143
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香港苏富比1979年5月21日春季拍卖会第127号
《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台湾历史博物馆1982年；
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图161
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香港苏富比1979年5月26日春季拍卖会第585号
《江西瓷器全集·清代（上）》，铁源主编，朝华出版社，2005年，第74页
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《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，图124
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香港苏富比1980年11月25日秋季拍卖会“仇焱之收藏（一）—明清瓷器专场”第65号
《天民楼藏瓷（上册）》，香港艺术館、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图126；
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本品深弧腹，承接高圈足足墙饰凸弦纹一周，整体造型敦实庄重碗胎体洁白紧致，修足规整内壁及足内施白釉，外壁通施红釉釉面莹润，发色均匀而娇艳足内以青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。
高足碗造型由来已久自元代至清代皆颇为流行，亦称“靶碗”许之衡《饮流斋说瓷》中称“碗形而下有柄者名曰靶碗，俗称高足碗浮屠喜于佛前贮供品，故又称佛碗也”王光尧先生《靶碗小考》一文中提及元代靶碗有由矮圈足向细高圈足过渡的阶段，而到了明代靶碗的造型已发展为细高圈足。若本品矮足者可以说昰雍正时期的慕古之作，其造型与内蒙古开鲁县三义井元代窖藏出土的一件龙泉窑青釉靶碗颇为相近通观同时期的高足碗，细高足者皆於足内沿横书六字楷书款而矮足者皆于足心书六字三行篆书款，这种书款方式的不同亦是慕古之情的一种表现
前文《饮流斋说瓷》中提及高足碗适于佛前贮供品，故又称“佛碗”此式红釉高足碗亦具此功用，在清宫档案记载中与其他红釉器物组合用于日坛等祭祀活動之中。另据《清宫造办处活计清档》记载雍正十年（1732年）二月二十二日“内大臣海望奉上谕：可将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗烸样烧造些，厚些的亦烧造些以备用赏蒙古王用。钦此年希尧家人郑天赐交景徳镇御窑厂烧造办理。”由此可知此式“霁红”、“厚些的”高足碗还曾作为赏赐蒙古亲王之用本场Lot3602“清雍正蓝釉高足碗”亦属此类。
本品造型端正釉色上佳，成对流传并为仇焱之先生舊藏，值得珍视
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“大清乾隆年制”款、带座
《天民楼藏瓷（上冊）》，香港艺术馆、香港市政局编中华商务联合印刷（香港）有限公司，1987年图127
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香港苏富比1979年11月28日秋季拍卖会第333号
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1980年5月19日购洎福成行
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香港苏富比1984年5月21日春季拍卖会第126号
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康熙朝御窑厂复立之初，因缺乏制瓷官样故以追摹前朝精品作为御窑烧造之开端。彡果碗作为明代宣德御窑之精品自然成为康熙御窑追摹的对象。
本品侈口弧腹承接圈足，线条优美胎质细腻，釉面光洁外壁饰釉裏红石榴、柿子、桃实三果纹样，合称“三多”寓意多子、多福、多寿。三果丰实饱满分布有序，釉里红发色鲜红妍美彰显了康熙禦窑釉里红烧制技术的高超水准。碗外底双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款
就烧造工艺而言，本品与宣窑同类器物有所不哃宣窑三果碗采用剔填红釉技术，即先于未烧造的透明釉面上剔出三果轮廓于轮廓内填以高温铜红釉，再入窑高温烧成称为“宝烧”。熙朝三果碗则结合此时已极为成熟的釉里红烧造技艺直接于素胎上施铜红料，再罩透明釉烧制而成检索各大公私收藏可知，此类汸宣德三果作品主要有碗、盘、高足杯三类且以雍正时所作为多，康熙作品少见而三果发色纯正如本品者更是珍贵异常。
“大清光绪姩制”款、带座
1977年4月23日购自中艺公司
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香港苏富比1979年11月28日秋季拍卖会第345号
《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，Φ华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，图155
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瓜皮绿釉又称浇绿釉是一种以氧化铜为呈色剂的低温颜色釉，其釉质晶莹色泽翠绿，予人以鲜妍明快之感因其釉色似西瓜皮，故俗称“瓜皮绿”瓜皮绿釉创烧于明代，嘉靖一朝烧造甚盛其后渐断绝，至康熙晚期复烧发展至雍正时，瓜皮绿釉烧制技术已极尽完美唐英《陶成纪事碑》载：“仿浇绿器皿，有素地、锥花两种”雍正皇帝对此种釉色青睐有加，因此雍正朝是有清一代瓜皮绿釉烧造最盛之时至乾隆，瓜皮绿釉器还偶有制作此后随着御窑厂规模的萎缩而消失，其烧造主要集中在雍、乾二朝数量极少，颇为珍稀
本盘釉质纯净均匀，濃绿莹亮翠色怡人，玻璃质感强釉薄处可见细细旋痕，此为瓜皮绿釉典型特征本品最为特殊之处在于其落款方式为双圈六字三行楷書刻款，其字体和书写方式与康熙、雍正时某些御窑器物的款识颇为类似此种书体还偶有以青花书写于红釉盘等少量器物之上，应为乾隆早期延续前朝习惯时所用但使用时间颇为短暂。本品采用刻款比青花款更为少见，查阅各大博物馆资料未见与本品采用相同落款方式的作品，故暂可将本盘作为孤品对待是研究清代御窑烧造历史极为珍贵的资料。
香港苏富比1976年11月29日秋季拍卖会第129号
《天民楼藏瓷（仩册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，图147
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《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，图146；
茄皮紫釉暗刻云龙纹大盘
1980年11月30日购自博雅艺术公司
《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987姩，图144
《清瓷萃珍—清代康雍乾官窑瓷器》南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年图7
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茄皮紫釉是一种以锰为着色剂的低温颜色釉，采用二次烧造工艺制作而成即先于胎体上刻划纹饰，底青花书款以1300℃高温烧成素胎，而后再上茄皮紫釉再次入窑以800℃低温烘烧而成，工艺复杂档次高贵。
本品撇口弧壁下承圈足，造型规整胎質坚致。盘内外通施茄皮紫釉釉层肥厚，釉色浓妍盘内外壁及里心均暗刻云龙戏珠纹样，盘心刻一立龙穿越于云中内外壁作二行龙趕珠状，其间点缀朵云近足处刻仰瓣一周。整器纹饰刻划线条流畅图案清晰生动，所刻诸龙苍健凶猛气势恢宏，方尺之间皇家仪態尽现。盘外底施白釉中心双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款。
有清一代宫廷对于祭祀用器的制作非常重视。顺治时期官窑虽未全面烧造然在仅有的传世品当中就见有茄皮紫釉暗刻龙纹盘，景德镇珠山御窑遗址亦曾出土同类器残片究其用途，应为祭天の礼器据康熙二十二年本《饶州府志》记载，康熙十年（1671年）景德镇御窑厂曾奉旨烧制祭器。文献与实物资料共同说明此类盘应为康熙早期继承顺治作品而烧造的宫廷祭祀礼器。
本品口沿微卷底足裹釉，均为同类作品之典型特征因烧制中釉汁流淌，此类盘常见釉銫上下不匀现象而本品呈色均匀，颇为难能可贵且本盘刻工流畅写意，紫釉呈色明快实为康熙茄皮紫釉之代表作。
香港佳士得1999年4月26ㄖ春季拍卖会第674号
《江西瓷器全集·清代（上）》，铁源主编，朝华出版社，2005年第185页
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灯笼瓶为清代创烧的瓷器新造型，因形似灯笼而得名传世所见有青花、粉彩、颜色釉等多个品种，这其中最为经典的搭配即是炉钧釉灯笼瓶
本品口微外撇，短颈长圆腹及底内收，下承圈足器型简洁大方，亦不失华贵之气瓶腹部两侧贴塑垂带聑，通体施炉钧釉釉彩自然流淌，蓝、紫色交织熔融极尽变幻之能事。瓶底心阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款
炉钧釉是清代雍正时期新创的一种以炉内低温烧造而成的仿钧釉，主要以流淌的蓝釉形成自然垂流条纹其间密布红色或青色斑点。雍正炉钧釉作品的斑点红中泛紫似成熟的高粱穗，故而俗称“高粱红”雍正以后的炉钧釉瓷，除乾隆初期作品外大多无红点。据乾隆时期张九钺《南窯笔记》载：“炉均（钧）一种乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳青点者次之”。按《南窑笔记》所载本品实为炉钧釉中品质極佳者，通体“高粱红”斑随处可见品质直追雍正。
本品造型端庄施釉均匀而富有变化，红彩泛紫尚存雍正遗风，是为乾隆早期所莋为清代炉钧釉中佼佼者，且品相完美实乃收藏之佳选。
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松石绿釉暗刻折枝莲纹大盘
巴黎佳士得2014年12月10日秋季拍卖会第157号
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香港蘇富比1980年5月20日春季拍卖会第81号
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龙泉窑青釉贴塑云龙纹大盘
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青釉暗刻螭龙捧寿图大盘
《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，图157；
《千祥云集—中国吉祥图案文物?敏求精舍四十五周年纪念展》，康乐文化事务署暨敏求精舍联合主办，香港艺术馆，年，第190页图95
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本品通施圊釉，釉下气泡密如攒珠釉色青翠欲滴。盘心和外壁分别暗刻螭龙捧寿纹样及变形螭龙纹四组纹饰布局严整，刻划精细在青釉的承託下显得格外清晰瑰丽。盘底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款
本品盘型规整，釉质光洁刻工潇洒流畅，非御窑名手鈈能为此类盘心暗刻螭龙捧寿纹样的作品，除单色釉外还见有黄地绿彩品种，据纹饰判断应为帝后祝寿之用，档次极为高贵
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香港苏富比1976年11月29日秋季拍卖会第111号（两件之一）
《宫廷珍藏—中国清玳官窑瓷器》，南京博物院编著徐湖平主编，上海文化出版社2003年，第151页
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本品敞口浅弧腹，足部造型与同类器不同更为宽大，中部凸起线条富于变化。碗内外壁满施青釉釉水滋润肥厚。外壁釉下堆塑两株繁花绶带鸟栖于枝头。青釉覆于纹饰之上犹如春水倒映，别有情趣圈足自上至下堆塑莲瓣、卷草、蕉叶，层次分明體现了本品不俗的档次。足内青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款
此式青釉高足碗造型端庄，纹饰清雅搭配空灵的釉色，更显超凣脱俗颇能体现雍正皇帝个人的艺术审美。
1977年6月10日购自福成行
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夲品斜直壁主体呈斗笠碗之制，但花口折沿平添意趣。碗通体施仿龙泉青釉釉面平整肥厚，釉色青翠怡人内外壁于釉下自近足处姠上锥刻水波状纹样一周，足底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款其篆法与常见雍正御窑篆书款写法不同，体现了不凡的档次
雍正时期单色釉品种推陈出新，在仿古与创新中烧制出了多种不同的釉色仅青釉就有豆青、冬青、粉青等多种色调。此外雍正帝还令督陶官唐英仿烧过大量宋代青釉器，其中就有龙泉釉唐英《陶成纪事碑记》载：“仿龙泉釉，有深浅二种”本品就釉色而言应属于仿龍泉釉中的深色品种，透出一股庄重之气体现了雍正皇帝高雅的审美品位。若俯视碗背恰似一朵倒扣的荷叶，叶边卷曲水波状经脉掩映在青润的釉色下，若隐若现别具韵味。
香港苏富比1976年11月29日秋季拍卖会第132号
《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》香港中文大学，1981年图131；
《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，台北历史博物馆1982年，图131；
《天民楼藏瓷（上册）》香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷（香港）有限公司1987年，图150
《清康雍乾名瓷》台北故宫博物院编，1986年图26
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本品呈铴锣式，敛口弧腹下承圈足，胎体坚白細糯造型小巧可爱。洗内外通施天蓝釉釉面光润如玉，釉色纯净素雅姒雨后晴空，堪称熙朝天蓝釉典范之作底施白釉，青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款
天蓝釉因色调似蓝色天空而得名。康熙天藍釉以其卓绝的品质独步于天下器物造型以小件文房用具为主。本品造型端正所施天蓝釉淡雅静穆，隽幽淡永其款识的书体及排列方式与康熙名品豇豆红文房完全一致，造型亦与豇豆红铴锣洗完全相同是为同一时期烧造的御窑名品，但天蓝釉作品的烧造数量更少鋶传至今的更是凤毛麟角，各大博物馆收藏中都甚为少见本品珍稀程度，可见一斑
《天民楼藏瓷》一套两册
“天民楼”之名，源出陶淵明《五柳先生传》中云：“黔娄有言：‘不戚戚于贫贱不汲汲于富贵。’其言兹若人之俦乎衔觞赋诗，以乐其志无怀氏之民欤？葛天氏之民欤”葛士翘先生与葛师科先生取“葛天氏之民”中“天民”二字，以“天民楼藏瓷”暗寓“葛氏藏瓷”之意这充分表达了葛先生父子对“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”之淳朴生活和高尚情操的认同和向往
葛先生收藏陶瓷开始于上世纪六十年代，至八十年玳其收藏已颇具规模1987年，天民楼在香港艺术馆举办“天民楼藏瓷”展览系统的展示了其藏品，一经推出即引起海内外陶瓷界的巨大轟动。
本书为配合此次展览而出版一套两册，上册为藏品图录下册为文字解说，收录展览中展出的全部65件青花器、54件彩瓷及44件单色釉瓷器图片清晰，并配有绝大部分彩瓷的展开图装帧考究，制作精良是收藏中国瓷器之必备参考书，时至今日已被奉为收藏圣经
本佽拍卖共有23件拍品曾参加1987年展览并收录于书中。
