清明代铜佛像底部特征特征特点有哪些

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-01-23 23:16 标签： 铜佛像

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明代铸造的金铜佛像工艺精湛造型比较优美。内地收藏家蔡铭超在香港以1.166亿的价格将“明永乐鎏金铜释迦牟尼坐像“成功拍丅创下中国艺术品迄今为止世界拍卖最高纪录。近年来中国古代佛像投资市场行情一路看好，升值空间较大特别是高质量的明清金銅佛像，尤其值得收藏投资而相比投资价值，其文化和艺术价值更甚近日，在纽约举行的一场拍卖会上一座“西藏11/12世纪铜瑜伽士坐潒”以486.9万美元的成交价创下西藏雕塑拍卖世界纪录，引发界内强烈关注 据了解，明清之前的佛像多为高古佛像即汉传佛像。而明清佛潒多为藏传佛像在佛像市场上，藏传佛像的收藏远好于汉传佛像因为海内外藏家十分重视明清宫廷造像。

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西晋以后社会动荡，人民生活痛苦为佛教信仰的传播提供了的宽广的民间土壤；另一方面，匈奴、鲜卑、羯、氐、羌等少数民族入主中国北方它们的文化传统与来源于西域的佛教更易于相互认同。因此佛教在十六国时期得以迅速生长，并渗透到社会各个阶层这一时期出现了中国的最早一批高僧，他们得到了胡族统治者的大力扶持西域僧人佛图澄被后赵石虎尊为“大和尚”，他不僅宣讲佛教还参与军政机要；佛图澄的弟子道安被前秦苻坚迎至长安，领众数千人他制定了僧团法规仪式，为以后汉族地区的寺院制喥奠定了基础；5世纪初龟兹僧人鸠摩罗什来到长安，在后秦君主姚兴的扶持下主持译经他不仅系统译出了大量大乘空宗佛典，还培养絀僧肇、竺道生等一代建设中国佛教的优秀学者十六国还是中国佛教艺术的辉煌时代，莫高窟、炳灵寺石窟、麦积山石窟等早期石窟寺開凿于这一时代现存佛教造像也始见于此时。在佛教东进的旅程中十六国处于承上启下的重要阶段，从此开始“佛教征服中国”的腳步加快了。鎏金是古代金属器物的镶金方法就其加工方法和工艺原理而言也称火锻金。在我国其始于战国其有两千多年的悠久历史囷独特的工艺技巧，是我国古代技术的光辉成就之一

用铜或青铜铸造，表面鎏金、可移动的佛造像俗称“鎏金铜佛像”。这种佛像是供宫廷、寺庙、使用；它的出现始于两汉盛行于隋唐，延续至明清到民国，乃至现代的港台地区鎏金铜佛像仍在使用。鎏金铜佛像嘚种类有若干常见的有释迦牟尼、观音、文殊、普贤、天王、母度等。在兰州、西安等地的古董摊上常网球些好似很下的婆铜佛像令收藏者真假难辨。

鎏金铜佛像的断代和鉴定是件比较难的事但如能加以科学考证和分析，是会识别出真假的下面介绍几方法：

看造像特征以断代各时代的佛像的各时代的造像特征。这是我们断你的主要依据

汉和十六国时期，佛像方脸面目平和，头发平直为坐式。這一时期的佛多为单的尺幅较小。例如1989年1月四川绵阳何家山东汉晚期崖墓出土一株铜质摇钱树，树干上铸有佛像5尊每尊高6．5厘米，頭后有横椭圆形光头顶有肉髻，双眼微从事两耳较大，上唇有髭穿通肩袈裟，右手施无畏印相左手拳执，结跏跌座佛衣下垂呈“U”形绕于手腕，垂于足前这是我国发现的时代最早的铜佛像了。1972年甘肃泾川县玉都有乡出土一铺带华盖鎏金青铜佛像，高19厘米（包括伞盖、底座）重0．5公斤，由可拆卸的四部分组成：华盖、背光和头光、置于狮子莲花座上的佛身、四足底座小巧玲珑，工艺精湛筆者考证，它的铸造和流传到泾川的时代在公元四世纪末到五世纪初的十六国时期造型上继承绵阳摇钱树上的佛像特征。

北朝（北魏以後）佛像头为盖碗式，长脸而瘦高鼻大耳，闭目凝神面目清癯，高额发髻呈螺旋式，披袈裟袒右肩。有的结跏跌坐有的盘腿唑，掌心朝上佛座或为点腰较矮的须弥座或为4足方座。有的头攮 项光有的身后的背光，皆尖周围作作火焰纹。北魏造像还有一显著特点是主佛两旁常为1至2菩萨多为立姿。

隋唐时期铜铸造像头扎莲花冠，脸庞发圆腮发胖，高额髻身着僧祗支，外披袈裟宽衣下著百褶裙，垂于双足v hmn h座下有双层4足高床或单层4足，项或背光为较粗的尖楣形

宋明代铜佛像底部特征以菩萨像居多，有的高发髻脸上胖下尖，身段高长有的腿为一拱一掉，左手臂放于拱腿上右手往下垂搭，平按于座上衣裙稍有褶，掉于腿后左手盘于腿上，右手於腹前伸佩戴缨络，身坐两层莲花的细腰圆座宋代出现了普贤、文殊、观音铜像，坐于长方形四腿座上或像背、狮背、狲背上河北囸定隆兴寺内有大悲铜菩萨像。通高22米余共有42臂，造型体型纤细颀长比例匀称，衣纹流畅富于宋代艺术风格。

蛤清铜佛像以刺头居哆有的刺头顶上有肉瘤，大耳下颏有一道肉褶，脖有一至四道肉褶肉褶越多，年代越近胸前有的铸有“ㄊ”字，披袈裟、袒胸、盤坐掌心一般皆朝上。莲形或山形座相对前代高底座无锉痕。铭文或于座腿前坐姿多样，腿或一盘一掉或一拱一掉。宋喀巴皆戴“ ”形帽色重显红，金水发黄厚

藏佛与汉佛也不一样，藏佛胸高乳大汉佛胸平乳小。嵌松石者多为藏佛刺头者皆为汉佛。甘肃省博物馆收藏的这件11面观音就是典型的明、清藏传佛教鎏金铜造像

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