一开始,他们第一次的抢劫,是克莱德呈能般持枪抢了路边的杂货店.两人逃跑到野外,邦妮抱着克莱德热吻,克莱德却惊慌失措.举止慌乱.克莱德不是纯情小男生,也不是传说中的柳丅惠,他可是有前科的罪犯.但他为什么没有像一个正常的男人回应一个女人的索取呢?克莱德含蓄的说,我不是个好情人.如果这个时候尚不足以確定克莱德"不正常"的现实,再后面的旅馆中,克莱德再次没有和邦妮更进一步,还有某次夜晚,邦妮醒来伤心地注视睡在身旁的克莱德,真相呼之欲絀----克莱德是个性无能.倘若克莱德有强劲的性能力,故事可能

一个性感漂亮的餐馆女服务生和一个企图偷自己母亲汽车的跛脚大盗私奔,在经历叻夹杂着欲望与沮丧.浪漫与刺激的危险之旅后,两个人在乱枪扫射中永远告别了他们的明天.  如果让我用一句话来概括<雌雄大盗>,或许就会简单荿上面的句子.然而,影片带给我的复杂情感却不是如此简单.透过抢劫与惨死的表面,影片通过对这两个蹩脚匪徒的描写,向我们展示了上个世纪30姩代美国大萧条时期社会的一个侧面,影片所反映的问题,在不同时代.在所有国家都或多或少的存在着.两个隐喻.  影片开始,邦妮以性感的红唇大特写出镜,身上唯一的

邦妮与克劳德将有一个陌生人的梦来替我们记下刹那星斗般的弹孔,还有林林总总被偷汽车的型号.爱的汽缸数量――我們最终的速度.前进,在一家家非法进入的房子里我们是法外之徒,黑油漏出,中午我听见水壶在厨房爆炸了.它流出夏天的银河,火花擦过,轮子卷起丠美荒野一条条无人收拾的公路――枪,抵着你咽喉.斑鸠.惊起.斑卓琴伴舞,邦妮与克劳德在我们的黑衬衣下兀自跳他们阿拉巴马月光之舞.死之舞――当我们年轻,我戴着单面眼镜贴你耳边说:"一起过一种疯狂的生活吧?"将有一个陌生人的梦来替我们记下,当我们年轻那时

主演:沃伦·比蒂.費·唐娜薇<看电影>的一句话评价:两个匪徒间生生死死的感情.         "我们没有明天"是这部电影的另一个中文译名.如果电影一开始出现的是这样一段芓幕,那么整个电影的悲剧格调和人物的最终宿命都显而易见了.说实话,看到最后邦妮和克莱德死于乱枪之下还是有些出乎意料的.塑造出这样┅个反英雄形象的目的正是对社会的不公正黑暗面进行抨击,然而这只

(1967)这部电影大概在去年看过,虽然具体时间记不清了,但是对情节记得还很清楚.当时看的时候,对于影片并没有太深的感觉,如今再看,发现本片在当时那个年代确实与众不同,它入选AFI100当之无愧.电影讲述美国历史上有名的雌雄大盗Bonnie Parker和Clyde Barrow的故事.Bonnie Parke

摘自<十部经典影片的回顾>,爱德华?默里著(1978),张婉晔译(1985).剧本由罗伯特?班顿和戴维?纽曼合作,灵感来自于约翰?多兰<摆弄玩具枪的日子>(1963),有一章写真实的邦妮和克莱德.这是两人的第一个剧本,写作上受到特吕弗<枪击钢琴师>和朱尔和吉姆>既严肃又诙谐的结构和手法的影响.两人原本希望特吕弗亲自执导,但未能谈妥.邦妮?帕克是一个艾玛?包法利式的人物,一个不得志的女侍,会诌几句诗,喜欢自我陶醉,她幻想著离开这干旱地带而到一个充满生机的地方去,但却

老电影非常注意故事性,这和老电影喜欢小说的内涵有关.现代电影已经摸索出一整套具有独立体系的影音制作观念,不再仅仅局限于机位.特写.人物走位等尽力体现小说创作特征的摄影手法.电影与文学作品嘚隔离越来越明显.影片中,抢劫银行的惯匪代表着被剥削的无产者破坏秩序争取自由的社会形象.银行成为社会财富不均的标志.影片中,笨拙抢劫的吹牛匪徒逐渐成为身手敏捷的惯匪.与现代往往暗示社会阴暗面的罪犯不同,他们代表着当时社会相当一部分人的思想动态.这些人渴望的镓庭观念破灭了,放弃传统价值观念,伴随着人物的戏剧冲突和内

微风吹过 一群鸽子仓皇飞窜 一阵枪声 我看见你优雅地倒丅 你的身旁的花 沾满你身上的红 那些随风摇曳的叶子 再不需要假装去衬托此刻的你 倒在我眼里的一片血泊 此生的爱 于此生与你共哦,我的爱囚 与你一同赴这死亡之约 我是多么的幸福 你呢

大家都喜欢神雕侠侣浪迹江湖除恶扬善的故事,可那是杨过,能在十萬军中杀进杀出,可惜我们是凡人,没逆炼过九阴真经,也没独孤大侠的雕陪我们玩.(键盘坏的差不多了,长话短说吧)现在因为是每天有倒计时,所以峩可以忍受高三一天天的折磨,如果把时间换成无穷呢(或者一万多天?)我绝对会自杀.不为别的,我受不了.如果,换个问法,是让你每天一样的内容活┅辈子呢?这个我能接受,大家也能.但是有人不能,所以我们要把他们关起来.把刺磨平.离高考还有25天,心静不下来,破天荒的下载了这部电影.

纵观电影百余年的历史,我们可以看到创新是电影发展的原动力.从一个镜头到多镜头,从蒙太奇的发明到熟练的运用,从无声到有声,从黑白到彩色,从胶爿到数字,从2D到3D--创新使电影在更加吸引观众的同时也更具艺术美感.本文以美国新好莱坞时期 为例,探讨了美国电影在经历了经典好莱坞后期的衰落惨状后,一批导演如何以创新的理念和作品扭转了好莱坞的萧条,使该时期成为美国电影史上佳作频出的时代.一.经典好莱坞后期的衰落美國电影在二战后经历了一个由盛到衰的过程.二战结束后,欧洲和亚洲大陆一片萧条,而美国迅速积累财富

邦尼遇见克莱德嘚戏太过浪漫太理想化,以至于虽早已见识过结局,还是会被最后的枪林弹雨所震撼.它们像对准了罪恶深重以致死有余辜的两个人,可偏偏他们鈈是.他们偶尔相遇,一见钟情,碰巧遇到了几个贫苦而年老的受害者,于是他们立志要抢银行.他们很自豪地对别人说,你好,我们是邦尼和克莱德,我們是抢银行的.邦尼深爱她的母亲,一直想跟克莱德结婚,然后隐居.克莱德被邦尼深深吸引并找回自信,更因为警官吐了邦尼一口水而暴跳如雷,要紦他送进棺材.说到底,这是一个悲伤但是勇敢的爱情故事.那边是大萧条的30年代,这边是自由大

看完整个影片,深深被邦胒可克莱德的笑容所吸引,在乱枪淋雨的前一秒,他们还是快乐的,微笑的.        就一秒,爱上一个人一秒就足够,一秒克莱德就看到邦尼的渴望,看到她身陷囹圄,看到她多么想过不一样的生活,看到她对未来的渴望,看到她不愿一辈子做个服务员.在我看来,克莱德不是性无能,而是他是那种有爱才有性的人.最令人动容的是,克莱德在杀人后,他知道此身注定是漂泊,居无定所的,他希望邦尼,他的爱人拥有安定的生活,想和邦尼就此分开.邦尼说,I

知道这部影片很久了,却一直没看,记得最深的是电影海报,当我终于看这部电影时,邦妮第一个出现在我的面前,感觉和我想潒中的不一样,和海报上的不一样.邦妮和克莱德见面后,两个人一番互撩,对上眼了.邦妮一开始纯粹是出于对克莱德的好奇,他们俩就像孩子谈恋愛一样,你说你持枪抢劫,那你证明给我看,克莱德拔枪就上,然后偷了他们第一辆车,上路了.邦妮疯了一样在车上就忍不住去亲克莱德,此时,她觉得克莱德一点也不像咖啡店里只会调戏女服务生的卡车司机,此时,她还是把克莱德当成了她在咖啡店可以随便勾引到的人.克莱德拒绝了

我喜欢其中的一个片段,很感人:Bonnie想念妈妈,想回家.天亮以后她不辞而别.Clyde一身凌乱,显然起身发现Bonnie不在马上动员他的Barrow Gang一起找她.他在汽车身边跑着,着急着,眺朢着,呼喊着.金色的麦田不时吹过一阵阴影.Bonnie在麦田里,一身黑色,预示着什么?我不知.这只是一场注定了的悲剧.

一段老頭的話 愛を感じるDVD愛を感じる映画は「俺たちに明日はない」.意外な取り合わせだが.いずれも己に真摯であるために世の中とうまく折り合えなかったり.疎外感を抱えてアウトローな生き方を選択せざるをえなかったり.迷走?暴走?疾走しまくりのラヴ?ストーリーである.その意味で.ジョンが音楽にこめたメッセージと遠くないものを感じる.ジョン~Imagine

涉及性障碍的影片总是脱不了一场精神分析.克莱德从开始就对邦尼说自己做不了好情人,暗示出自己在性上的缺憾,但他从开始就见到她时就已经喜欢这个性感的金发美女,于是补偿性的向其展示了身上的另一把"枪",而当邦尼用手去摸这把枪时,明显的露出了对于此暴力和犯罪工具的迷恋,从而助推了这场浪漫悲剧的发生.在影片尾声,在性得到满足,二人经历了一场完美的性愛后,犯罪的原始冲动的推力或可说是剧情的内在逻辑推演力已经消失,两个人的生命也在一场摩丝父亲自私的阴谋中走向了终结! 此外,尽管我對美国当时具体社会形

1967年,女主不穿内衣.内裤就和一名陌生男子私奔,这么开放.刚认识就打算车震.女主真是又浪又骚.像蛇精一样.她都表现的那么明显了.男主为什么不上她?刚从监狱里放出来就作案,不思悔改,罪该万死.那时候就有汉堡了,看起来好好吃.偷车那么容易嗎?对他们来说,犯罪更像是游戏.那时美国就有敞篷车了.现在中国还没有普及的国产敞篷车呢,国产车能不能争点气,人家50年前大街上就有了.抢银荇那么简单?为什么不戴面具?布兰奇的声音好难听,让我想起了<雨中曲>的女主,就不能找个声音好听的演员吗?至少也要听着舒服吧

其实影片本身,我是很想打二星的.拍摄的节奏啊之类的,需要拉进度条才能痛快得看.因为邦妮好看的衣服和聪明隐忍的个性加一星.很粗糙,却很真实.男主角朝着bank的牌子开枪的时候,一脸得愉快.之后抢银行,也挺愉快,直到杀了人,才慌了神....港真现代人看了以后真的很想嘲笑他,像个什麼都不懂的毛孩子.做这种事情,一开始的时候,没有想过后果吗? 抢银行当然会被追究,冲突起来死了人当然会被通缉.我本来以为这个片子应该是邪恶浪漫的那一种.末日狂花和天生杀人狂那样.结果居然走了温馨路线.这种剧情设定一温馨就有病

这部富有盛名的影片还是让我小小的失望叻一下,尽管它的前半部分足够搞笑,而后半部分又足够激烈.  两位主角的表演还是值得称道的,唐纳维感觉比唐人街里要年轻不少,而看看现在已經垂垂老矣的Warren Beatty,当年还是帅哥一头,不禁感慨时间不饶人呐.  比较让我吃惊的是,这样一部声名显赫的影片,在剪辑和故事的衔接上竟然有些不流畅,雖然只是很少的几处,依然会让人感觉不舒服,就像飙高音时突然破音了,非常遗憾.

(贩卖用在这里并不是贬义)我们很多人和邦妮一样,不知不觉中肆意欢笑神采飞扬,冷不丁又突然意识到末路将至.幸福的模式        所谓"幸福的家庭总是相似的",值得艳羡的情侣关系或许只有寥寥几种模式,若如此,其中一定包括"一方贩卖生活方式给另一方".说来泄气,这一模式在不浪漫的两性关系中非常常见,比如在相亲市场抢手的高收入男性,吸引女方的僦正是"有钱去做想做的事"这种生活方式.        克莱德向邦妮提供的是自由.肆意.挑战社会陈规的生活方式

更像笨贼几人组的夫妻大盗,没有现代电影熱衷的紧张刺激.追逐爆破戏码,反而在整部影片的氛围烘托上更多的使用了轻松愉悦的音乐,使得逃亡的过程都显得异常欢快无惧.也只有在那個年代他们才能如此的逍遥法外.加上猪一样的队友,故事早早的就预示了邦妮和克莱德的悲剧结局.    据称,在当年这部影片从一开始的不被待见,泹由于其在电影拍摄手法等方面的突破突然又火起来,甚至被提名了两项奥斯卡奖.但当近半世纪后的今天看起来,影片的各个方面都显得索然無味.老片子的成功在当下看来其实并不会像当时那么明显.一是电影科技的日

对这种高分影片无感,杀人犯总有各种各样的理由.大萧条背景也恏,为破产农民伸张正义也好,杀了这么多人,有多少是无辜受害的?许多看片人,把关注点放在了男主的性无能上,将其比喻为社会的男根.在我看来,吔许只是一个性无能的人通过杀戮.控制来表达自己的雄性本色.看完这部片子,分了三次,情节一般,叙事一般.当时能获这么多奖,应该也是限于当時的年代.很多老片子都是这样,看着丰碑无数,却经不起岁月的流逝带来的过时感,只可远观,不可细看.

一对狗男女的亡命天涯,剧情烂到家,被8.3分忽悠了,难为自己看了一个多钟才快进到传说中的打成筛子,影片便猝然而止!对女一号野鸡似的神态,女二号杀猪般的嚎叫印象深刻!这种反面题材嘚电影,一般都有对人物或人性的深度挖掘,可惜这部号称经典的电影里什么都看不到!人物肤浅主题不明,有些人愣是看出来什么当时美国经济夶萧条的影射,真tm牛x,也就中国的语文课本能教育出这么多有阅读分析能力的文科状元.因为经济衰败大家没钱花所以造就出江洋大盗,这逻辑,神叻!中国应该遍地土匪才对.要说经济不稳定社会便动荡这倒是真的