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地&&&区：电视台：湖南卫视
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&爸爸去哪儿&是湖南卫视第四季度推出的创新节目,节目的原版是韩国MBC电视台的热门综艺节目&爸爸!我们去哪儿?&.节目每期邀请五位明星爸爸跟子女一起体验48小时的乡村生活.由爸爸一人承担子女的生活起居,节目组还设置一系列需要大人小孩共同...
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主持人：//////
主持人：//////　　台湾已故知名艺人高凌风曾断言　　“大陆综艺至少落后台湾综艺二十年”，　　这句话在相当长的一段时间内，是两地电视人的共识。　　然而短短几年时间，两者之间，已悄然经历了一场身份转换。　　到底是什么原因，让台湾的综艺节目固步自封，甚至开始走起了下坡路　　每周五晚，当你沉迷于《中国好声音》的导师竞猜游戏　　和《爸爸去哪儿》的星爸萌娃时，是否还会想起，　　当年苦苦等着《康熙来了》、《全民大闷锅》网络更新的自己？　　　　台湾综艺节目现状调查
《康熙》制作费仅为《锋味》十分之一
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　　说“台湾综艺节目影响了80后一整代人”，这评价一点也不夸张。　　在过去的十年里，几乎每个大学生寝室，　　都出现过全舍围观《我猜》、《康熙》、《大闷锅》的盛况。　　那时的江湖，吴宗宪还是综艺“一哥”，　　手里曾经握有超过十档的节目，　　《我猜》是他主持最久、呼声最高的一档。　　在那个舞台上，先后走出了大小S、阿雅、杨丞琳等众多女艺人，　　SHE、侯佩岑、蝴蝶姐姐等也先后为其站过台。
　　没落的现状：老节目百年不变 新节目开播就死　　《我猜》第一次被叫停，可视为台湾综艺节目走下坡的分水岭。　　吴宗宪的主持风格老化，阿雅国外留学，杨丞琳又难成气候，　　《我猜》收视率一度低到0.5，令制作单位心灰意冷。　　与此同时，利菁等综艺老将也有节目停播，　　台湾综艺圈“三王一后”（张菲、张小燕、胡瓜和吴宗宪）时代终结。　　此后，随着大批人才的北上捞金，　　曾经风光一时的台湾综艺圈已“崩塌”大半。
　　新节目收视不到马上被砍　　台湾综艺节目的没落，除了老节目创新少之外，　　更大的挑战是，如何避免新节目的“见光死”。　　在台湾目前的综艺环境中，新节目没有收视就被砍掉是再平常不过的事。　　不管是吴宗宪还是胡瓜，电视台都不卖面子。　　制作单位似乎也无法给观众足够的时间，去和一档新节目培养感情，　　往往观众还没回过神来，一档新节目已经被另一档新节目所取代。
　　老节目形态不变没创新　　老节目缺乏创新已经是大家有目共睹的现状了。　　即使像《康熙》这种王牌节目，也要符合“短平快”的特征，　　在简陋的景棚里做对话，十年如一日，　　制作单位满足于这种不多花钱但又性价比高的节目形态。　　所以，台湾电视一打开，换来换去几乎都是不变的访谈类节目，枯燥又乏味。
　　节目内容太雷同 素颜、翻包已做烂　　如果认真翻看《康熙》、《小燕有约》、《国光帮》　　等节目的近年列表就会发现，话题重复也是一大避不开的雷区。　　素颜、卸妆、夫妻吵架、翻明星包包成了台湾综艺节目四大流行话题
　　通告艺人一个梗跑遍全台湾　　家家都是谈话类节目，就算通告艺人再多，　　也难免同一个梗会出现在不同节目里。　　比如寇乃馨和他老公的故事，几乎是在每一个访谈节目里都重讲一遍。　　说一句对台湾综艺比较负面的话，我觉得台湾综艺把自己的路做得越来越窄。
　　台湾综艺：小作坊　　大陆综艺：综艺大片　　小作坊放10年前还行，放现在都没人看。
　　人才的流失：艺人北上捞金 制作人转型离职　　小S和蔡康永吐槽该节目已十年未涨制作费，　　加之知名制作人B2的离职，让许多人猜测《康熙》是否也将难逃停播命运。　　再加上内地综艺节目的兴起，主持人和通告咖们纷纷北上捞金，　　连节目制作人也开始转型离职，台湾综艺在人才留守上，已经出现了重大的缺口。
　　吴宗宪阿雅北上主持 欧弟Ella内地当家　　2013年，吴宗宪在台湾主持的《周六大挑战》由于收视低迷，　　电视台不再与其续约，　　至此，吴宗宪在台湾的所有综艺节目停播　　吴宗宪在内地主持的节目虽多，却始终无法找准属于其个人的定位，　　而欧弟则是来到内地才赢得一片天空。　　当年，在台湾并不如意的欧弟加盟湖南卫视《天天向上》，　　其独特的主持风格很快就为他赢得大量内地粉丝。
　　阿雅继09年主持了辽宁卫视的《唱游中国》之后也是一发不可收拾，　　先后接下多档节目以及跨年、颁奖礼的主持，　　有称其来内地一年便赚得超过千万新台币的佣金。　　不久前在腾讯视频《你正常吗？》首秀的Ella也正式以主持身份入驻内地。
　　还有一点，现在的台湾演员新生代出名的不多，至少在大陆出名的不多，老的大陆年轻人又不熟悉，这样围绕他们做的综艺节目，大陆自然不会很感兴趣，还有就是楼主说的新鲜感过了，如康熙来了
　　外国外景节目还不错，不过也是消失了一大半。问题是症结还是市场太小，如果电视台能在大陆播，那结果就不一样了。
　　电视人压力大 制作人纷纷转型离职　　台湾综艺节目始终难留人才，如今，《康熙》制作人B2也离开了。　　时至今日，B2的心思早已远离综艺。　　《国光帮帮忙》的制作人同样转行为戏剧制作人，　　而孙乐欣也即将离开《小燕之约》，准备制作自己的节目。　　这些台湾综艺界的大佬们也在不断寻找安身之地，　　基层工作人员更是可想而知。　　整个电视行业的不景气，令电视台的工作已从早年人人羡慕的对象，变成人人想逃离。
　　窘迫的环境：制作费没涨过 内地节目逆袭台湾　　陶晶莹在一次接受腾讯记者采访时曾说，　　“你以为我们台湾人到内地做节目就是为了赚钱吗？我告诉你，不是的！”　　她提及在去南京录《最强大脑》飞机上，　　遇到在另一个内地节目里做音乐总监的相熟音乐人，　　对方拉着她飙脏话：“哇靠，内地现在真是不得了，我想要一个交响乐团，　　就会有一个交响乐团在台上，想呈现的音乐都能做到，　　太爽了！在台湾，这怎么可能？”
　　与内地强大的资源配置相反，　　台湾综艺人仿佛回到了小打小敲的作坊式制作模式，　　每集几万块的制作费用，让台湾综艺宛若万劫不复。　　“康熙”制作费十年未涨 “国光帮”不升反降　　以时下正在播出的内地综艺节目《12道锋味》为例，　　投入到单集的制作费用超过100万人民币　　而目前在台湾最贵的单集制作是《康熙来了》　　的50万新台币（相当于人民币10万元，不含蔡康永、小S酬劳）。　　其中包含陈汉典录制费用，摄影棚租赁费、布景费、道具费、音效费、　　梳化费等，两者相差10倍之多。
　　以前看我猜和康熙还可以，现在的台湾综艺的主题 只有正妹，大奶。现在台湾是政论节目才是娱乐圈
　　其实任何一个地区的竞争力，就是教育。　　缩小到台湾的综艺，只能是综艺人才太少了，　　大陆这么多音乐学院，艺术院校，那么多国际交流，学10几年，和大街上寻找，最终整体行业素质的差距就出来了。　　漂亮明星可以大街上找，好嗓子可以路人中选，但是整体行业从业者的素质，竞争力，最终还是能不能出产大量人才，然后让这些人才竞争，活下来的就是进步。　　台湾，或者全球任何一个地方，需要教育，而且必须要让教育有竞争性，这才是有活力的。　　台湾的差距就是人才。
　　然而这不起眼的10万块制作费用，在台湾也已经相当于天价了　　制作费用的缺口，成了悬在台湾综艺人头上的一把利剑。
　　内地节目台湾逆袭 好声音成餐馆最爱　　三十年河东，三十年河西。　　台湾综艺节目曾影响了大批内地观众，　　但如今轮到内地节目在台湾本土逆袭。　　曾在台湾餐馆里看到正在播放的《好声音》录播带，反复循环。　　《好声音》在台湾首播夜以0.88的好成绩打败同时段的《康熙》（0.77），　　收视排在第一位。而随后的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有着不错的收视率。
　　激烈的竞争：网上看遍欧美日韩 本土节目失势　　台湾综艺节目到底有没有没落？台湾观众的态度最具说服力。　　大多数观众已经选择在网站上收看日韩欧美，甚至是内地节目了。　　市场的饱和，让台湾综艺节目很难再引领风骚。
　　视频网站崛起令本土节目失去竞争力　　台湾本土的观众已经没有再主动追看《康熙》、《国光》等综艺节目的习惯了，　　反倒是部分内地学生还会定期更新。　　但是随着节目内容的重复性太高，话题越做越无聊，　　他们中的大部分人已经转回头观看内地的《快乐大本营》、《天天向上》等节目了。
　　总结陈词：　　台湾综艺面临的困境，并非钱能解决，　　正如内地综艺的所面临的创意疲乏，也并非邀请几位国际制作人，　　购买几部版权能够改观。　　十几年了，我们没有产生非常好的原创节目，　　这是值得关注和深思的问题。　　如果未来的十年，我们不能反输出好的原创，这可能是有问题的。　　一成不变，谁又能保证观众会永远死心塌地呢？
　　@可可洛阳 ：本土豪赏1朵鲜花（100赏金）聊表敬意，烟_火_杏&&&&楼主这么赞，更新这么勤快，打赏一下楼主以示鼓励吧！【】
　　@可可洛阳 　　当看到楼主从综艺看台湾社会这样的思路时，我为楼主起立鼓掌10分钟。　　说明喜欢综艺的楼主，不单单喜欢热闹了，脑袋瓜子也开始思考问题了　　但看了你些的内容后，我又不进摇头叹息。　　这就就叫看台湾社会？浮于表面，毫无深度，发回重写！　　一个有着人文，有着思想深度的社会，那些撒狗血式综艺绝对不会有很大的发展空间。　　严格来说，港台和韩国的综艺来自日本，而日本是一个蓄意被美国阉割的社会。　　根据这个思路，把帖子发回重改！
　　@为茶叶蛋取岛 　　您续写吧，你的思路奇特，有深度。。期待完美展开。
　　人们看那些综艺的目的是什么？　　1.大部分花季少女少男为了去追星追梦，　　2.有成熟思想成年人呢？为了看那些不需要动太多脑筋的娱乐节目去忘记烦恼，调整心情。　　3，那些电视台的综艺制作者为了追求商业利益，是不是搞些炒作话题，蛊惑洗脑，吸引　　大众。（芒果卫视和浙江卫视做得还少吗？港台更不用说，什么亚洲天王，吓死人）　　无非这三个背景。　　但如果一个社会狂热的陷入综艺娱乐节目，　　只说明：　　1，这个社会大部分人都不愿意真正去思考，乃至去面对的一个共同烦恼问题。因为这　　个烦恼问题想也没有，整个社会集体逃避。　　2.这个社会压根丧失判断力，会被这些商业炒作牵着鼻子走。　　除了这两点，还能说明什么呢？　　那么台湾人集体逃避的烦恼问题是什么呢？那时处于综艺巅峰期的香港集体逃避的烦恼　　问题又是什么呢？
　　反过来，现阶段大陆社会心态出现了问题没？
　　@为茶叶蛋取岛　　我到认为综艺节目与经济成长成正比，　　人在不为衣食住行操心的时候才去关心综艺，明星 八卦
　　当土豪真好
　　与@为茶叶蛋取岛 版油 试探讨。　　中美俄这样的大国，地域纵深也影响着文化的纵深，无论是在经济政治还是文化上，各种限制都要少得多得多得多。我们在成长中需要吸收更多方面的文化 ，更能批判地吸收。这也导致了思维的多元化，让我们不可能全部的人都投入到同一种狂热中，永远会有一部分清醒的人在旁观，在分析，在纠错。　　我们的社会永远比那些小国错综复杂，这种错综复杂也会反映到精神生活中。综艺很多人爱看，但并不是只接收不反馈。　　日台韩的综艺我们也有引进，但能看得出来是批判地接收，想要全盘消化都消化不了。　　同样的明星访谈节目，台湾一定会要求吸引眼球，要偏激，要火爆，要有话题度。但大陆的谈话节目一出来，永远有人会先挑刺，内容失真，剪辑不合理，设问奇葩等“硬伤”一定会被骂。　　这里我是拿康熙来了-鲁豫有约来作比。说实话，大头有约虽然被骂得很惨，但是你不能否认她的访谈都是比较贴近人物本质的，哪怕是访问明星，也不是用“密闻”来吸引观众，而明星分享的小故事绝对不会“出奇致胜”，明星更乐于展示自己真实接地气的另一面，而不是用“爆料”来吸引观众。　　大陆的综艺，再需要话题度再需要博眼球，也是有限度的，一旦太过分，马上会有人觉得“low”。——以快本为例，虽然现在收视率还是很不错，但这个节目的受众群已经被网友定义为“高中生及以下”。也就是说，即使有一些综艺过度的节目，收视率也很好看，但也绝不是全民都能接受的。　　反观台湾，（日本韩国不了解，不评价），整个社会同质化非常严重（哪怕有蓝绿在斗，但民众在政治之外的分歧小到忽略不计），所有节目只以收视率为目标，收视率以“博眼球”为标准，久而久之，节目里不合情理的一面即使大喇喇地呈现，大家也见怪不怪了。于是节目越做越片面，越来越以“新奇”为准绳，哪怕政论节目都必须用夸张洒狗血的方式来呈现，合理性反而被丢到一边。这种同质化我认为是小国的硬伤。因为小，所以必须抱在一团，必然会摒弃多样化，必然走向偏激而不自知。　　想了半天，写得还是乱七八糟，汗。而且还离题了，我自己的发挥完全没有涉及版油所提出来的“集体逃避的问题”！
　　@可可洛阳 　　台湾电视台 改革之前 只有老三台 那时的制作费相当高 现在一百多个台！制作费都被瓜分了　　不过 像 我是歌手 中国好声音 等节目 都是 年度王牌节目 不能拿台湾的节目 和 我是歌手和中国好声音等 节目相提并论　　例如 中国好声音第三季冠名费 达到4亿人民币 光灯光就耗费3000万人民币
　　一个社会思想没有定型（或者方向感），人们不愿意去想，去思考。　　这个社会的无厘头式的综艺节目越有需求，越红火。　　这是铁律。
　　@可可洛阳 　　台湾综艺节目预算紧张 一集制作费最多仅10万元　　今年的1月3日，在台湾中天电视台二楼，《康熙来了》举行了开播10周年的庆典记者会。在不足500平米的录影棚里，主持人蔡康永、小S和助理主持陈汉典站在用硬纸板和LED显示屏搭成的花花绿绿的布景中央。10年前，蔡康永和小S第一次进棚录完影，他们俩说的第一句话就是“可不可以不录了”，蔡康永说“这是因为布景太烂了”，时间来不及就先拿仓库里的东西拼一下，“我看到都傻掉了，好可怕。” 　　在制作经费只是内地大型综艺节目的五分之一甚至更少的情况下，台湾宝岛还是出品了《康熙来了》、《我猜我猜我猜猜猜》等一众杰出综艺节目。　　算笔账　　1元人民币 5新台币　　制作费　　全台湾最高的制作标准《康熙来了》一集预算50万新台币　　内地节目《我是歌手》、《中国好声音》每集预算在1000万人民币左右　　酬劳　　如果邀请艺人上康熙，每集预算不得超过50000新台币，宣传期艺人的酬劳甚至只有1350新台币。　　设备　　内地一档节目《爸爸去哪儿》需要调用40多台摄像机，台湾中天电视台所有摄像机调在一起，才差不多这么多台。　　布景　　10年下来，“康熙”节目组只改过3次布景，每次预算在100万新台币左右，而内地综艺节目外景，随便一个场景就要100万人民币，这是5倍的价差。　　收视　　《康熙来了》坚持了10年之久，如今收视率稳定在1左右，偶尔特别好的可以达到1.7，差时则只有0.7。　　台湾综艺制作的硬件差　　即便是影响了整个华人社会流行文化、迄今播出超过2600集的《康熙来了》十周年的节目庆典，中天电视台并没有为此多拨预算，制作人陈彦铭为了庆典硬是筹来100多万新台币，并戏言：“我也想要万人体育场，那要1000万，哪儿来啊？每天我一睁眼就在想怎么找钱。”　　庆典最后呈现的模样，是3位主持人从摄影棚搬到了能容纳400人的小体育馆主持。制作方提前一周邀约了100位常上节目的通告艺人来参加庆典，没有酬劳，全凭义气。最后32位艺人到场，他们可以参加抽奖，可是奖品只是“2014年上5次康熙”、“陈汉典签名照片”和“陈汉典代言泡面一箱”，还有两个人幸运抽到“新台币10000块(约合人民币2000元)”的现金大奖。　　比起内地，这是十足的窘迫。内地综艺节目《我是歌手》、《中国好声音》，一集预算就在1000万元左右，而日播的《康熙来了》每集预算(除去蔡康永、小S酬劳)只有50000新台币，约合人民币10万元而已，差距高达百倍，且这个标准已经是全台湾制作预算最高的谈话类节目了。这50万新台币要支付陈汉典酬劳、摄影棚租赁费、布景费、道具费、音效费和梳妆费等一系列成本。如果是邀请艺人，则每集的成本不能超过50000新台币，这也是全台湾最高价了。像赵正平、沈玉琳这些效果好的通告艺人，一集酬劳在1到1.5万新台币左右，有时会为康熙酌情打折；而所有在宣传期的艺人，无论名气大小，酬劳价格均为1350新台币一位，多人团体也视作一位。如果是普通日播谈话类节目，只有20-30万新台币左右。　　当台湾中天电视台董事长马咏睿去湖南卫视调研时，好奇地问，“《爸爸去哪儿》每次拍摄至少要30多台摄像机吧？”对方轻描淡写地说：“还好，大概40多台。”马咏睿复述这一故事时评论：“我把我整个公司所有摄影都调在一起，差不多也就这么多人了，他们只是做一档节目而已。”　　窘境下的结果　　资深电视制作人詹仁雄曾写过一篇《台湾综艺节目危在旦夕》的文章，文中深刻讨论为何综艺节目会从当年一集300万预算缩水到十来万的产业结构因素，因此不会有人费心写短剧、做大型歌舞、找昂贵的艺人，“只要找三个通告艺人来讲家务事，约五个名嘴谈外星人，也是一样的收视率，何必做不合成本效益的努力？”换作在大陆制作综艺节目，搭个景动辄上千万，可以花100万请蔡依林上节目、花3000万请夏奇拉唱个跨年，“连福州，一集的制作费都300万起跳”。　　从2004年开播至今，《康熙来了》只改过3次布景，分别在2006年、2009年和2012年，每次预算都是100万新台币，这是台湾通行价格。一直为康熙制作布景的乔婕视觉设计有限公司老板Joey，近年来开始频繁北上，为内地综艺节目制作外景，因为“那随便一个场景就能花100万元”，这是5倍的价差。　　缺钱的另一个直接后果就是人手少。康熙制作团队常年保持在10人左右，不及《中国好声音》一位副导演手下分管的导演组人数。这些人要完成想主题、邀请艺人、采访、撰写故事脚本、制作道具、现场拍摄、后期制作、传送录像带等所有制作任务，所有人都身兼数职。　　同时，低廉的制作成本决定了台湾综艺节目只能以本土化的笑料和创意取胜，鲜少形式创新，格局不大。而正在蓬勃发展的内地市场需要更加精美、标准与可复制的节目类型。曾经引一时风气之先，风靡华人世界的台湾综艺节目整体已陷入了“小打小闹、维持经营”的低潮。　　雪上加霜的是，因为内地可以提供更高的收入，大批台湾本土艺人、大牌歌手前往内地发展，不在宣传期的又不愿上电视，康熙可以做的嘉宾和话题越来越少。目前台湾共有大约200名通告艺人，聊天风格符合康熙要求的不到80名。效果好的嘉宾如沈玉琳，2013年总共上过26次康熙。即使是通告艺人，故事也有讲完的一天。而艺人也开始出现断层，常出现的艺人年龄通常不满30岁，人生阅历不丰富，也讲不出故事。　　如何在窘境下逆转？　　著名台湾综艺节目制作人詹仁雄说，他憧憬过度激烈的竞争可以在几年内改变现状，但更大的希望还是寄托在互联网的崛起与两岸合作之上。习惯了50万新台币预算规模的制作人、高效强执行力的团队和越来越小的文化隔膜，让他对内地逐渐开放的电视市场跃跃欲试。“看看《中国好声音》的评委、《我是歌手》的参赛选手，还有更多节目的幕后制作人员，其实我们的人已经过去了”。　　作为对电视台经营状况直接负责的马咏睿，他去年决定让中天购买《中国好声音》的版权，首周收视率达到0.88，击败当周平均收视率0.72的康熙。今年，他又决定买下《爸爸去哪儿》，准备播出。　　曾经打造过《我猜我猜我猜猜猜》、《全民大闷锅》、《超级星光大道》等诸多王牌节目、被人称为台湾综艺教父的金星制作董事长王伟忠，也曾对康熙有过宏伟设想，他想做“康熙盛典”，新加坡、马来西亚、纽约，全世界哪里华人多就去哪里，各待3个月，一网打尽当地知名和有趣的华人。可小S的家庭、蔡康永的时间、成本控制，种种问题只能让设想停留在想法而非行动阶段。
　　变形计真心不错　　
　　现在的台湾节目只看康熙，主要冲着小S去的，但不是集集都看。
　　歸根結底就是沒有製作經費，窮　　
　　台湾当年的超级星期天，和后来的我猜，那时真是甩大陆太多了，现在台湾制作费也不够，综艺人才也断档，我一直不觉得康熙来了那两个人有什么好笑的，就天天鸡毛蒜皮家长里短，女人可能喜欢看，男人喜欢看的都差不多是娘炮类的～　　
　　通告才一千、几百块台币的收入，上通告还有什么意思
　　@可可洛阳 　　
　　我去，贴个回复死都贴不上来，烦死。睡觉！
　　康熙以前挺好的…现在的话题…老面孔…唉…我想他们做一期关于主持人自己的　　
　　呆湾 我只能呵呵
　　@可可洛阳
15:54:00　　吴宗宪阿雅北上主持 欧弟Ella内地当家 　　2013年，吴宗宪在台湾主持的《周六大挑战》由于收视低迷， 　　电视台不再与其续约， 　　至此，吴宗宪在台湾的所有综艺节目停播 　　吴宗宪在内地主持的节目虽多，却始终无法找准属于其个人的定位， 　　而欧弟则是来到内地才赢得一片天空。 　　当年，在台湾并不如意的欧弟加盟湖南卫视《天天向上》， 　　其独特的主持风格很快就为他赢得大量内地粉　　—————————————————　　宪哥现在还有综艺大热门啊　　
　　台湾没钱了　　
　　然后开始买大陆的版权，然后慢慢影响，最后统一，　　
　　@可可洛阳
16:06:00　　视频网站崛起令本土节目失去竞争力 　　台湾本土的观众已经没有再主动追看《康熙》、《国光》等综艺节目的习惯了， 　　反倒是部分内地学生还会定期更新。 　　但是随着节目内容的重复性太高，话题越做越无聊， 　　他们中的大部分人已经转回头观看内地的《快乐大本营》、《天天向上》等节目了。 　　—————————————————　　看内地谈话节目的应该不多，这两个节目都在岛内播过但是水土不服　　
　　内地十大综艺节目广告冠名排行榜：　　名次 播出平台 节目名称 播出时间 冠名费 冠名商类型　　No.1 湖南卫视 《中国最强音》 2013 5亿（坊间传言） 乳业品牌　　No.2 央视 《星光大道（超级版）》 9亿 果汁　　No.3 湖南卫视 《爸爸去哪儿》第二季 9亿 乳业品牌　　No.4 浙江卫视 《中国好声音》第三季 亿 凉茶　　No.5 江苏卫视 《非诚勿扰》 亿 化妆品　　No.6 湖南卫视 《我是歌手》第二季 亿 洗衣液　　No.7 浙江卫视 《中国梦想秀》第六季 亿 电动车、奶茶　　No.8 央视 《梦想合唱团》 9亿 酒业　　No.9 央视 《中国好功夫》 待播 1.4199亿 酒业　　No.10 湖南卫视 《快乐大本营》 亿 手机
　　台湾主要根子在市场不够大　　
　　哪裡人多,市場就在哪裡
　　作者：myl_orc
时间： 07:42:00 　　台湾主要根子在市场不够大　　=========================================================　　也不完全如此。要说韩国的市场比台湾也大不了多少，但做的风生水起，有声有色　　关键的原因：台湾媒体、政治和意识形态领域都是以顺应民众为生存，而不是是以引领民众为生存　　顺应是被动的，是守旧、盲从的，是越走越窄的；引领是要创新的，是主动的，会越走越宽的
　　台湾人还是没找到症结所在，其实台湾的电视节目，包括电视剧一直都是小成本制作　　80年代，我们的电视产业刚开始，资金严重缺乏的时候，拍红楼梦专门做了大观园，拍西游记全是外景，对比同期的台湾电视剧，几乎全是室内景，武侠剧也最多找个小河滩稍微弄几个外景镜头　　综艺节目的布景其实也只比大陆好一点罢了，只是当时大陆确实是技术不行，所以春晚请个台湾灯光师打几个灯光效果就觉得不得了了　　但是，毋庸置疑，那个时候台湾的电视剧、综艺节目都很好看　　为什么，因为有内容，所以不需要卖艺人八卦来博收视　　有很多有才华的人在写台本，有很多文笔优美，情节打动人心的小说为题材来改编　　有优秀的词人、创作人来写歌　　现在的台湾，没有这些了　　一方面是从大陆过来的文化人渐渐都死了　　另一方面，因为台独的关系，与大陆自我切割　　这两方面的因素，导致台湾与母文化的脐带逐渐断了，本身积蓄的营养用光了，又不能获取新的营养　　还有一方面的因素，是岛人思想的逐渐封闭，自我麻醉，对于小岛前景的不确定，导致社会人内心存在无法平息的潜在恐慌感，这种感觉促使两种倾向形成　　一是逃离台湾，去海外或者去大陆　　二是逃避现实，看吹捧台湾，麻醉民众的电视节目，就是主要方法　　外逃的人往往是精英阶层，他们本来是台湾文化的核心和向上的力量，这部分人走了，整个文化氛围自然日趋向下　　在这种文化氛围下，又要逃避现实，让台湾人不高兴的内容不能播，又不能思考，因为一思考现实问题就无法逃避　　但如果只是这样的话，人又容易消沉，感觉到被社会抛弃，会很失落　　于是就有了政论节目，这些节目无不口沫横飞，挑拨是非，但又让普通台湾人感觉到很兴奋，对社会有一种强烈的参与感，完全可以缓解他们的失落情绪　　因为现在的台湾人，基本上已经不会独立思考了，因为他们本来也不学哲学，不太懂得该怎么去思考，该思考些什么　　所以，综艺节目和政论节目基本满足了他们的精神需求，缓解了精神焦虑　　因为他们不会思考，也不懂得思考是怎么一回事，但本能上还是觉得自己有一些缺憾的，但电视节目消除了他们仅有的可以思考的一点可能性
　　@可可洛阳 　　这个问题讨论过很多次了，这里只想简单说说。。。　　因为商业化程度不一样，大陆已经形成了完整的产业链了，台湾还在靠拉赞助卖广告。。。　　简单说，一个节目从策划宣传开始就完全商业化，各种植入营销，商业推广，到周边产品的开发都形成产业链了。有钱能使磨推鬼啊。。。
　　台湾综艺节目不行了　　折射的是台湾岛整个大的社会背景　　台湾不行了　　整个社会弥漫着一种衰败的气息　　人才不继，思想肤浅，文化封闭，已经没有了自我滋养和再生能力　　这种一种很难扭转的大趋势，总的来说台湾综艺的路线图，就是整个台湾岛的路线图
　　@可可洛阳 时间： 16:07:00　　总结陈词：　　台湾综艺面临的困境，并非钱能解决，　　正如内地综艺的所面临的创意疲乏，也并非邀请几位国际制作人，　　购买几部版权能够改观。　　十几年了，我们没有产生非常好的原创节目，　　这是值得关注和深思的问题。　　如果未来的十年，我们不能反输出好的原创，这可能是有问题的。　　一成不变，谁又能保证观众会永远死心塌地呢？　　-----------------------------------------------　　是钱的问题。。。　　是台湾综艺节目的赚钱钱能力不如大陆了。。。这个时候，当你能做出好节目能赚钱，越想赚钱越多投入，越多投入越能做出好节目越能赚钱。在金钱的驱动下，人的能力被大大激发了
　　好贴要顶，，，
　　我们可以对比的一下：　　阿拉伯半岛有个很小的国家——卡塔尔，面积1.1万平方公里，人口不足200万，可以说没什么市场基础　　但这个国家有一家很牛的私人电视台——半岛电视台　　这个国家不算多元吧，但这个半岛电视台有着宽广的视野，做出的新闻节目对世界产生着影响，敢与CNN抗衡，而且他居然是盈利的　　因为他不依附其他集团，有自己独立的观点和声音　　那么，台湾号称多元性，怎么就出现不了一家类似半岛电视台呢？因为他没有自己的声音，人云亦云，东抄西凑，胡说八道，靠无聊八卦为生
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