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优质期刊推荐读北周信州总绾(管)达符忠墓志--《碑林集刊》2008年00期
读北周信州总绾(管)达符忠墓志
【摘要】：正2008年7月,笔者有幸在朋友处看到"信州总绾大将军东来公达符使君墓志铭"拓本。据说该墓志出土于咸阳,但由于并非科学发掘,出土时的具体情况已难知其详。该拓本高51公分,宽50.05公分,志文30行,每行30字,楷书。志主达符忠其人,生平事迹不见史籍记载。由于志石有多处损伤,有些文字不能句读,加之墓主卒年、葬年均空缺未刻,其祖其父之名又是以"厶"代替,为考证其家族世系造成不便。但笔者读后认为,志文内容记述史实总体清晰,志文所记事实均涉及西魏及北周之重要历史事件,可补史阙,
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：K877.45【正文快照】：
2008年7月,笔者有幸在朋友处看到“信州总绾大将军东来公达符使君墓志铭”拓本。据说该墓志出土于咸阳,但由于并非科学发掘,出土时的具体情况已难知其详。该拓本高51公分,宽50.05公分,志文30行,每行30字,楷书。志主达符忠其人,生平事迹不见史籍记载。由于志石有多处损伤,有些
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略论《水经注》独特的写景艺术徐中原内容提要
：《水经注》是北朝郦道元的一部优秀的写景散文。与南朝山水文相比，它具有显著的独特的写景艺术：第一，不惟关注自然景观，而是将自然景观与人文景观和谐统一起来；第二，在直接写景的同时，善于巧妙地借用民歌、谣谚、故事传说、诗、赋、文等辅助写景；第三，善于抓住景物的形状、色彩、情态等特征，多视角运笔，把山水描绘得极富个性。
关键词 水经注；山水；写景；人文景观；自然景观《水经注》出色的写景颇受古今学者的激赏。明人杨慎曾打算把《水经注》中描写山水的文字摘录成一编，其在《丹铅余录》中云：“《水经注》……叙山水奇胜，文藻骈俪，比之宋人《卧游录》、今之《玉壶冰》，岂不天渊？予尝欲抄出其山水佳胜为一帙，以洗宋人《卧游录》之陋”。P119清人刘献廷曰：“其（郦道元）注《水经》……铺写景物，片语只字，妙绝古今，诚宇宙未有之奇书也。”P197今人
（一）自然景观与人文景观的和谐统一是《水经注》显著的写景特色。
第一，就整部《水经注》而言，有的部分描绘了人文景观，有的部分则摹写了自然景观，二者相间而出，错落有致。郦道元笔下的人文景观，包括京都、城邑、宫苑、楼阁、园林、陵墓巍若仙居213560561（林邑）城西南际山状似佛刹林邑林邑P19《水经注》中对其他人文景观的描绘也颇为精彩，此不赘述。
&& &明代散文家张岱在《治募分兄赋觯骸肮爬醇巧剿郑羡涝浯瘟雍瘢痹蛟欣伞！P146P565 P239
子唾手可得532自三峡七百里中“‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳’”一段）出三峡雄奇秀丽的四季美景。既写远景，突出雄奇：山之连绵、高峻与夏水之急；又写近景，突出秀美：春冬之素湍、绿潭、清波、倒影、怪柏、瀑布等。既有正面描绘，如写春冬之景，又有侧面烘托，如用“自非亭午夜分，不见曦月”句写出山之高峻，以及用古渔者歌写出秋景之“凄异”。既写视觉，又写听觉和感觉，等等。如此写来无不给人以身临其境之感。道元不惟写景，还写出自己赏景之性情。钟惺评价这段文字云：“写山水幽奇，手口间有一段低徊恋赏之态，不独摹其形势，并自己性情写出矣。所谓与山水相关在此。”[3]P3又如《水经注》中写景短章：
桑干枝水又东流，长津委浪，通结两湖，东湖西浦，渊潭相接，水至清深。晨凫夕雁，泛滥其上，黛甲素鳞，潜跃其下。俯仰池潭，意深鱼鸟，所寡惟良木耳。（卷十三《漯水》）
此段文字写出了湖浦、潭渊的水之清，景之静，而又充满了勃勃生机。
第二，就对某一地的风景来说，往往既有人文景观的描写，又有自然景观的描绘，二者水乳交融，交相辉映。这一点主要体现在那些游踪清晰的写景片段中。如卷四《河水》中写华山之景（见106―107页的“自下庙历列柏”至“东注涧下”一段）：文章从山脚的下庙写起，直至山顶的二所灵泉，游踪清晰，是地道的游记散文。一路所写人文景观有五祠：下庙、中祠、北君祠、石养父母、胡越寺，用笔极为简略。其间又对自然景观，尤其是“天井”和“夹岭”作了较为细致的描绘，突出了华山的顿曲奇险之景和游人攀登之难。再如卷九《清水》在交代游踪过程中对天门山奇特风光的描写（见191页“天门山石自空”至“今无人矣”一段）：从宽大的天门进入，经“裁得容人”的石穴，再经“扳蹑而升”的天井，直到宽阔而“四面险绝”的上平，粗线条地勾勒出天门山奇异的自然景观。然后，又将人文景观上平的精舍和石室点缀其中，使山景增添了些许禅意。
在整个《水经注》行文中，我们仿佛看到作者的身影沿着水道而前进，移步换景，随景而行，全方位地描绘出六世纪中国多彩多姿的人文景观和自然景观，或雄奇、或壮丽、或欢快、或幽静、或秀美、或明丽、或凄怆，风格各异。
第三、《水经注》中自然景观和人文景观的和谐统一还表现在：即使只写自然景观，但由于引入了人文内容，即和景观相关的人类活动，此时的自然景观不再只是自在自为的纯自然景观，而是具有人文内涵而富有人文景观意义的自然景观，是自然景观与人文景观的高度融合。《水经注》 P65 P95-96
（二）善于借用民歌、谣谚、故事传说、诗、赋、文等辅助写景。南朝的山水文作家如鲍照、吴均等人，他们在模山范水时，都是对景物进行单一的直接摹写。而” P25 P104&&&&
213“（邺）城之西北有三台”至“三台列峙而峥嵘者也”一段）：王叔治救驾以及石虎对铜雀台增益等故事，把写景和叙事结合起来，增添了景物的文化内涵和审美趣味。当然，作者还引用了左思《魏都赋》“三台列峙而峥嵘者也”一语来写景，此语和文中直接写景的“巍然崇举，其高若山”一语相呼应，写出了三台之雄伟壮丽。不妨再举一引用赋句来写景的例子：
历北出东崤，通谓之函谷关也。邃岸天高，空谷幽深，涧道之狭，车不方轨，号曰天险。故《西京赋》曰：“岩险周固，衿带易守。所谓秦得百二，并吞诸侯也。”（卷四《河水》）
《西京赋》中语加以印证，进一步加深了函谷关之景奇险的色彩。
&&&&&&& 江水又东迳黄牛山，下有滩，名曰黄牛滩。南岸重岭叠起，最外高崖间有石，色如人负刀牵牛，人黑牛黄，成就分明，既人迹所绝，莫得究焉。此岩既高，加以江湍纡回，虽途迳信宿，犹望见此物，故行者谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛，三朝三暮，黄牛如故。”言水路纡深，回望如一矣。（卷三十三《江水》）
&&&&&&& 自朱提至道有水步道，水道有黑水、羊官水，至险难。三津之阻，行者苦之，故俗为之语曰：“A溪、赤水，盘蛇七曲，盘羊鸟栊，气与天通。看都C，住柱呼伊，降贾子，左担七里。”又有牛叩头、马搏颊坂，其艰险如此也。（卷三十六《若水》）
第一例写景文字直接描写出黄牛山之高峻，以及黄牛滩江水的迂回曲折，但给人的印象还不够深刻，不能吸引人们足够的注意力。接着，作者再借用承载着行者真实感受的歌谣，生动形象地突出了黄牛山之高，黄牛滩水路之迂回难行，起到画龙点睛的作用，使表达效果大为增强。第二例中用俗语来形容自朱提至k道之间山路水道的艰险难行，十分逼真，给人留下了深刻的印象。《水经注》中用民歌、谣谚写景的还有不少，如：用“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”（卷三十四《江水》）二句，给三峡凄异肃杀的秋景重重地抹上一笔凄清神伤的色彩，渲染出悲凄难耐的艺术氛围；用“滩头白勃坚丁持，倏忽沦没别无期”(卷三十四《江水》)二句，写出流头滩江水的险恶可怖；用“”（卷二十八《沔水》）一语，写出总之，这些民歌谣谚虽只有短短十余字，但其所产生的写景艺术效果，却胜过千百言的直接描写。
芙蓉峰最为竦杰，自远望之，苍苍隐天。故罗含云：“望若阵云，非清霁素朝，不见其峰。”（卷三十八《湘水》）
的写景句子。文中用“非清霁素朝，不见其峰”一语，使形象具体可感而变得鲜明起来，进一步“望若阵云”句显然卷三十七《澧水》屈原《离骚》“沅有芷兮澧有兰”之句写沅水之景；卷三十六《若水》中借袁休明《巴蜀志》“高山嵯峨，岩石磊落，倾侧萦回，下临峭壑，行者扳缘，牵援绳索”诸语，突出高
（三）善于抓住景物的特征，多视角运笔，把山水描绘得极富个性。 P252 P15
涞水又南，迳藏刀山下，层岩壁立，直上干霄，远望崖侧，有若积刀，相比，咸悉西首。（卷十二《巨马水》）
又屈迳瞿堆南，绝壁峭峙，孤云高，望之形若覆唾壶。（卷二十《漾水》）
营水出营阳冷道县南流出，西流迳九疑山下。蟠基苍梧之野，峰秀数郡之间，罗岩九举，各导一溪，岫壑负阻，异岭同势，游者疑焉，故曰九疑山。（卷三十八《湘水》）
（吴山）三峰霞举，叠秀云天，崩峦倾返，山顶相捍，望之恒有落势。（卷十七《渭水》）
在以上诸例中，作者描绘出各山形之特点，凸显出山与山之不同。藏刀山上高耸的山岩，形如把把排列整齐、刀环一律西指而上刺天空的钢刀；瞿堆南之绝壁形如倾倒的唾壶；九疑山各峰情状如一，“异岭同势”；吴山之峰峦险峻，向下倾斜，给人以坠落之感。郦道元对各山稍加点染，即可使其形貌毕现，便向我们展示出大自然的鬼斧神工，令人惊服。
《水经注》中描山绘水，还善从色彩着眼，描画出一幅幅绚丽多彩的山水图，给人以色彩美、图画美的审美享受。如：
涞水又迳三女亭西，又迳楼亭北，左属白涧溪。……川石皓然，望同积雪，故以物色受名。（卷十二《巨马水》）
华不注山单椒秀泽……青崖翠发，望同点黛。（卷八《济水》）
（教水）南流，历鼓钟上峡，悬洪五丈，飞流注壑，夹岸深高，壁立直上，轻崖秀举，百有余丈。峰次青松，岩悬石，于中历落，有翠柏生焉。丹青绮分，望若图绣矣。（卷四《河水》）
以上几例也从远视角对景物进行审美观照，突出了山水的色彩美，可谓色彩绚丽，异彩缤纷：白溪涧的川石浩然，望若积雪；华不注山青翠色的山崖，犹如黑青色的眼黛；鼓钟上峡夹岸山峰W石和翠柏相间，丹色和青色搭配，望若图绣，华美绚丽。诸如此类，不一而足，情味相异，美不胜收，真可谓“大矣造化功” P895。
《水经注》中即使描绘极为相似的景观，比如同样是写山之高峻、路之奇险，也照样能将它们各自的不同特点一目了然地展现给读者。如：
路出北t，势多悬绝，来去者咸援萝腾，寻葛降深，于东则连木乃陟，百梯方降……故亦曰百梯山也。（卷六《涑水》）
从（胡越）祠南历夹岭，广裁三尺余，两箱悬崖数万仞，窥不见底。祀祠有感，则云与之平，然后敢度，犹须骑岭抽身，渐以就进，故世谓斯岭为搦岭矣。（卷四《河水》）
（鹈鹕山）有二峰，峻极于天，高崖云举，亢石无阶，猿徒丧其捷巧，鼯族谢其轻工。（卷十五《洛水》）
这几例中，前二例从近视角写景，读之，仿佛看见作者正攀援于山路之上。百梯山山势陡峭，上下虽须牵引他物，但没有艰难感、奇险之感；搦岭窄狭险峻，行之艰难，但无需攀爬，又因“云与之平”，而给人以安全感；第三例则从远视角“取景”。鹈鹕山至高至险，不仅人类不可攀援，就连猿、鼯之类也失去了天生善于攀援的本领。
卷三《河水》：“河流激荡，涛汹波襄，雷`电泄，震天动地”。如此等等，不胜枚举，水态万千，令人叹为观止，体现出作者敏锐的审美感觉和极高的语言驾驭能力。&&&
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原载：《学术交流》2010年第6期
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磁共振DTI与DTT在星形细胞瘤分级诊断中的应用价值
目的 通过对高级别及低级别星形细胞瘤的表观扩散系数(ADC值)及各向异性分数(FA值)的测量分析,探讨磁共振扩散张量成像(DTI)及纤维束成像(DTr)在星形细胞瘤分级诊断中的应用价值.方法 30例星形细胞瘤均经病理证实,其中Ⅰ～Ⅱ级者14例、Ⅲ～Ⅳ级者16例.分别测量其肿瘤实质区、瘤周区(肿瘤实质区外1.5cm的范围)与正常脑组织的平均ADC值和FA值,观察不同分级的星形细胞瘤对白质纤维束形态及结构的影响.结果 30例星形细胞瘤的FA图、ADC图中肿瘤实质区、瘤周水肿区及健侧区组织信号强度明显不同,肿瘤实质区及瘤周区的FA值及ADC值较正常脑组织明显减低.FA图及DTT图显示Ⅰ～Ⅱ级的肿瘤纤维束多呈稀疏、移位,以推移周围邻近白质为主,与邻近白质边界清楚；Ⅲ～Ⅳ级的肿瘤则以破坏与浸润白质纤维束为主,边界相对模糊；DTT图中Ⅲ～Ⅳ级肿瘤多数表现为纤维束部分中断、受压、偏移或变形移位.与Ⅰ～Ⅱ级患者FA值比较,Ⅲ～Ⅳ级患者肿瘤实质区及瘤周区的FA值均明显减低(P均＜0.05),Ⅲ～Ⅳ级患者的肿瘤实质区ADC值较Ⅰ～Ⅱ级者明显减低(P＜0.05).Ⅰ～Ⅱ级与Ⅲ～Ⅳ级患者瘤周区ADC值相近(P＞0.05).结论 磁共振DTI有助于确定肿瘤分级、区分肿瘤组织与瘤周组织,DTT可清晰显示不同级别星形细肿瘤对白质纤维束的破坏程度.
JIN Guo-hong
Ha Ruo-shui
作者单位：
宁夏人民医院,银川,750002
宁夏医科大学总医院
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