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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2011-10-05 11:36 标签： 胡歌刘诗诗公开恋情
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劉詩詩：演雙胞胎難度大 快要精神分裂
來源： 解放日報-申江服務導報作者： 劉詩詩
在熒屏上成為收視保證的劉詩詩，近來也成為文藝片的寵兒，被導演行定勳選中出演《深夜前的五分鐘》，以雙胞胎形象出現，一面牽手“鮮肉”三浦春馬，一手牽手“暖男”張孝全。”　　12月初到上海東方藝術中心重演的國話版《簡愛》，曾有過三個女主角，袁泉、陳數和朱傑。
劉詩詩：演雙胞胎難度大 快要精神分裂
劉詩詩(資料圖)
周迅(資料圖)
袁泉(資料圖)
　　一大波女明星紛紛演起文藝片，你注意到了嗎？
　　在熒屏上成為收視保證的劉詩詩，近來也成為文藝片的寵兒，被導演行定勳選中出演《深夜前的五分鐘》，以雙胞胎形象出現，一面牽手“鮮肉”三浦春馬，一手牽手“暖男”張孝全。
　　劉詩詩給人感覺一直是淡淡，她會在你毫無防備之下，慢慢佔據你的心。
　　劉詩詩：文藝夢，今又燃
　　文藝片？強調的是內心戲
　　熒屏上正熱播劉詩詩的《風中奇緣》；銀幕上劉詩詩的《深夜前的五分鐘》也在熱映。
　　在《深夜前的五分鐘》裏，劉詩詩更堅定了“文藝女神”的路線——此前她和周渝民合作的《傷心童話》也是清新文藝路線。導演行定勳因純愛電影《在世界中心呼喚愛》而成為亞洲殿堂級導演，這次來中國唯獨選中劉詩詩。
　　劉詩詩在電影中分飾兩角，姐姐若藍與阿良(三浦春馬飾)相愛，妹妹如玫則是天倫(張孝全飾)的女友。這並非劉詩詩第一次飾演“雙胞胎”，之前在《步步驚情》中她就曾有過類似嘗試。劉詩詩表示，此次飾演的“雙胞胎”比起《步步驚情》難度更大，直言快要“精神分裂”：“她們會喜歡同樣的東西，會互相交流自己的生活，已經到了我中有你，你中有我的境界。”
　　對女演員來說，文藝片比商業製作更考驗人。《深夜前的五分鐘》上映後，引發外界對於劉詩詩演技上的爭議，甚至有網友惡評她“面癱”。劉詩詩回應：“有些很中肯的意見，或者向我提出一些以前沒發現的問題，我都很樂意接受。”
　　導演行定勳則認為，劉詩詩打動人的是內心戲。“詩詩扮演一對雙胞胎，強調的是內心戲，而她很好地做到了這一點。我感覺她是一位走心的女演員，演技完全融入了影片。”
　　大夜戲，美食和“鮮肉”來作伴
　　電影名字叫《深夜前的五分鐘》，可以想象，大部分都是女演員聞風喪膽的“大夜戲”！
　　“夜戲的確特別多。”劉詩詩告訴記者，“我本身不是夜貓子，但之前在電視劇劇組裏呆久了，大夜戲也是家常便飯。所以我會準備好咖啡、保暖衣服，以及白天足夠休息。”夜戲辛苦熬人，劉詩詩卻讓自己每天充滿期待，“因為很期待劇組的宵夜，幾乎每天都會不一樣，有一次，三浦春馬還請全劇組吃了日式便當。”
　　每天在深夜的上海街頭拍戲，劉詩詩也有心得。“對於上海也有更多的認識，上海的晚上挺特別的，路燈昏黃，很合適我們這部電影的情緒。”
　　當然最讓人羨慕嫉妒恨的，莫過於“左手”三浦春馬“右手”張孝全。三浦春馬帶來給她很多驚喜：“他非常認真，之前就開始學習中文，剛開始我還擔心會有語言障礙，但後來發現有點語言障礙反而會產生很多驚喜。”
　　張孝全呢？“他也很好，他會給你很完全的感情讓你投入。”劉詩詩答。
　　那麼現實生活中會喜歡哪種類型？“當然要兩個結合起來，才完美。”
　　文藝，不需要那麼多話
　　劉詩詩的話不太多，《申》報約專訪時，片方希望她能和張孝全一起做採訪，原因是“怕冷場”。劉詩詩和張孝全坐在一起，記者一個問題拋過去，幾乎都是張孝全先開腔，而女主角在旁邊挺認真地附和“對，對，對！”
　　事實上，你很難從劉詩詩嘴裏套出那些能上標題的言論來，雖然外號“獅爺”，但她不是那種一衝動就立下豪言壯語的人，更不會動不動就把男朋友、結婚等等挂在嘴邊。這樣的女演員，在這樣的娛樂圈裏絕對屬於“逆向行駛”。
　　可是，她不說那麼多，不也是收視率保證麼？“很多人都說你是一個安靜的人，你怎麼看？”記者忍不住問。
　　“我想……是有點懶。”她答。(文：桂圓眼)
　　許願一年，九兒夢想成真
　　周迅：依然保有孩子氣
　　說起周迅，會聯想到有靈氣，敢愛敢恨，她的每一步都是文藝女青年學習的標桿。步入40歲的周迅，從同組演員口中的“小迅”變成了“迅姐”，從“周公子”變成了“高夫人”。她開始享受給老公做排骨的婚後生活，這大概就是幸福的女文青值得擁有的歸宿：遇到好人就痛快嫁了吧！
　　近日，周迅穿一襲粉紅色的套裙，出席東方衛視新劇《紅高粱》發佈會。她說自己近一兩年來開始喜歡淡一點的顏色：“超愛粉紅，對粉紅色有一種內心的喜悅和好感。”說話間，嘴角上揚，眼睛還會放光。《紅高粱》是時隔十餘年後，周迅又一次回歸小熒屏接拍電視劇，導演是鄭曉龍。其實拍《甄嬛傳》時，鄭曉龍就想到過周迅，只是那時，在大銀幕上穩紮穩打的她被傳不拍電視劇了。周迅也沒去澄清：“我性格就是這樣，覺得那就這樣吧。”
　　鞏俐版本在前，出演電視劇版《紅高粱》中的九兒戴九蓮，讓周迅感受更多的還是幸運：“我今天早上還在想，一個女演員在演藝生涯裏也碰不到幾個這樣的角色。”小說中的九兒是個山東大妞，在男人堆裏穿梭，被父親賣掉，被嫂子算計，被自己的初戀情人出賣，處處坎坷。而在鄭曉龍眼裏，儘管周迅屬於南方小個兒妞，骨子裏也有一股野勁，所謂的“周公子”范兒。
　　答應接拍《紅高粱》，周迅存有“私心”。一兩年前，周迅的外婆跟她媽媽抱怨，很久沒在電視上看到小迅了。“我外婆不會去電影院也不會上網，她的生活就是家裏一台電視。”這才點醒了周迅，她發願說：“有適合的角色，好的故事和團隊，電視劇還是要拍的。”一年多後，《紅高粱》就出現了。“好靈啊，許願成真了！”
　　40歲的周迅依然保有孩子氣。拍攝經典段落“顛轎”時，因為從來沒坐過轎子，周迅玩得很開心，還會想象暈船的各種反應。這倒也好，完全不用擔心她“扮嫩”演19歲時的九兒了。周迅說：“如果我都過不了自己這關，我是不會演的。”
　　周迅：會養生的文藝女神
　　《申》報：看《紅高粱》的海報，感覺你跟《橘子紅了》那會兒比沒怎麼變，但那已經是2002年的劇了。“逆生長”的秘訣是什麼？
　　周迅：謝謝哦，變化還是有的，但我覺得我一直都挺小孩的，想事情比較兒童，有些時候很理想化。大概是原因之一吧。
　　《申》報：有什麼保養方法？秦海璐說你在現場教她養生？
　　周迅：保養這塊和大家一樣，女孩都會的，秘訣就是睡覺，健康地吃東西也很重要。但基本我也做得不太好，儘量吧。人到了一定年齡，會知道生命很重要，身體的每一個零件都很縝密，要對它好一點。
　　《申》報：你這些年來，變化最大的是什麼？
　　周迅：本質上基本沒有變化，最大的變化是你看這個世界的東西多了，對這個世界的認識更多一點，情感也會更深一點。九兒的人生開始就遇到很多很糟糕的事情。我跟她很相反，我一直很幸運，身邊也都是很善良的人在保護我。
　　孕育20年，簡愛破土綻放
　　袁泉：以美抵達非美之境
　　伴隨著《簡愛》的創作與演出，袁泉的人生發生著改變，結婚生子，成為母親，歷經又一次對世界的看法改變。原有的古典美混合著後天的母性情緒，讓重新回歸《簡愛》的袁泉更厚重了。“演話劇不同於拍電影，拍過剪輯好上映後就一切結束。舞臺劇的最大魅力在於一個演員在不同年齡段、不同生活狀態中可以反反復復感受同一個角色，並將自己的人生閱歷與感悟不斷地賦予臺上的‘她’，這種感覺相當美妙。”
　　12月初到上海東方藝術中心重演的國話版《簡愛》，曾有過三個女主角，袁泉、陳數和朱傑。
　　就簡愛這個角色本身而言，三位女演員都美得超出了應有範疇，不算是《簡愛》最佳人選。但唯有袁泉，可以在裹上灰褐色袍子，帶上假發套後，真正鑽進那個平淡、普通、不起眼的家庭教師簡愛身體裏，讓全場觀眾暫時忘記她本人的美貌，忘情地跟隨簡愛在桑菲爾德莊園裏追逐愛和尊嚴。
　　因為如此，袁泉的簡愛，留給了觀眾最深印象。袁泉本人將成功的舞臺轉換歸功於她的淡然天性。和簡愛一樣，袁泉曾在青春期體會過自卑和孤獨的苦澀。11歲時，袁泉離開湖北老家獨自去戲校學京劇，尚未成年的女孩子們在學校裏被迫剪了短髮，加之她身材瘦小，扮青衣不夠上相。“我特別瘦，又不好看，在學校裏總被叫作小火柴。很長一段時間裏，我是非常自卑，甚至自閉的。”
　　13歲的時候，袁泉在學校的圖書館裏讀到《簡愛》。和萬萬千千讀過《簡愛》的女子一樣，這本書成為改變袁泉世界觀的讀物。“生活中缺失的真善美都能夠在書中找到，我一直在簡愛這個角色中吸取生活養分。”袁泉說，此後每隔兩三年她總會翻出《簡愛》再看一遍。“"在我看來，簡愛不是一個符號，在那特定的社會背景與特定的道德環境中，對於被傳統觀念束縛著的弱勢群體，也就是女性群體，簡愛自然有她深刻的意義。但對於現代女性，身處當下物欲橫流中的現代女性，簡愛同樣可以讓我們反思如何保持自尊自愛。”
　　幾年前採訪袁泉，問起32歲的她，得到《簡愛》角色的第一個念頭是什麼？
　　她回答，“感覺天都亮了。”
　　這個角色袁泉期待了整整20年。從13歲等到32歲，簡愛在袁泉心裏孕育了20年方才破土綻放，“這個角色就是上天賜給我的禮物。她獨立、自尊、自愛，並最終收穫了屬於自己的愛情，她人生中所經歷的這一切都讓我為之感動”。
　　袁泉：女神也會修水管
　　《申》報：最近看到你在電影和話劇中挑的角色，都相當低調本真，文藝是你挑選劇本的衡量標準嗎？
　　袁泉：我不算是傳統意義上的文藝女青年，挑選角色的時候，我也不會考慮這是一部文藝片還是商業片。我和《心花路放》中那個會修水管、喝悶酒的女漢子的一面有幾分相似，生活中我也會自己修水管。
　　《申》報：那麼你選擇劇組的標準是？
　　袁泉：我還是會看什麼樣的角色可以吸引你，以及要跟什麼樣的合作者在一起工作。我沒什麼慾望去扮演我不認同的價值觀。我期待那種除了娛樂之外，能給走齣劇場的人帶來正能量的作品。
　　《申》報：王曉鷹版本的《簡愛》，最打動你的點在於？
　　袁泉：正義。經典。
責任編輯： 李淩
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