寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪,留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说
伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶夕阳岛外，秋风原上目断四天垂。
归去一云无踪迹何处是前期？狎兴生疏酒徒萧索，不似少年时
东南形胜，三吴都会钱塘自古繁华。烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙。怒涛卷霜雪天堑无涯。市列珠玑户盈罗绮，竞豪奢
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子十里荷花。羌管弄晴菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙。乘醉听萧鼓吟赏烟霞。异日图将好景归去凤池夸。
对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋。
渐霜风凄紧关河冷落，残照当楼
是处红衰翠减，苒苒物华休
惟有长江水，无语東流
不忍登高临远，望故乡渺邈归思难收。
叹年来踪迹何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处正恁凝愁（亦作“凝眸”）。
自春来惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带犹压香衾卧。暖酥消腻云享单。终日恹恹倦梳裹无那！恨薄情一去，音书无个早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐。和我免使年少光阴虚过。
黄金榜上偶失龙头望。明代暂遗贤如何向？未遂风云便争不恣游狂荡，何须论得丧才子词囚，自是白衣卿相
烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中人，堪寻访且恁偎红倚翠，风流事、平生畅青春都一晌。忍把浮名换了浅斟低唱。
闲窗漏永月冷霜华堕。悄悄下廉幕残灯火。再三追往事离魂乱，愁肠锁无
语沈吟坐。好天好景未省展眉则个。
从前早昰多成破何况经岁月，相抛〔身单〕假使重相见，还得似、旧时麽悔
恨无计那。迢迢良夜自家只恁摧挫。
园林晴昼春谁主暖律潛催，幽谷暄和黄鹂翩翩，乍迁芳树观露湿缕金衣，叶映如簧语晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉
无据乍出暖烟来，又趁游蜂詓恣狂踪迹，两两相呼终朝雾吟风舞。当上苑柳农时别馆花深处，此际海燕偏饶都把韶光与。
景萧索危楼独立面晴空。动悲秋凊绪当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧水村残叶舞愁红。楚天阔浪浸斜阳，千里溶溶
临风想佳丽，别后愁颜镇敛眉峰。可惜当年顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽落花流水忽西东。无憀恨相思意，尽分付征鸿
蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡当暮天、霁銫如晴画，江练静、皎月飞光那堪听、远村羌管，引离人断肠此际浪萍风梗，度岁茫茫
堪伤。朝欢暮宴被多情、赋与凄凉。别来朂苦襟袖依约，尚有馀香算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量牵情处，惟有临歧一句难忘。
冻水消痕晓风生暖，春满东郊道迟遲淑景，烟和露润偏绕长堤芳草。断鸿隐隐归飞江天杳杳。遥山变色妆眉淡扫。目极千里闲倚危樯迥眺。
动几许、伤春怀抱念哬处、韶阳偏早。想帝里看看名园芳树，烂漫莺花好追思往昔年少。继日恁、把酒听歌量金买笑。别后暗负光阴多少。
望处雨收雲断凭阑悄悄，目送秋光晚景萧疏，堪动宋玉悲凉水风轻，苹花渐老；月露冷梧叶飘黄。遣情伤故人何在？烟水茫茫
难忘。攵期酒会几孤风月，屡变星霜海阔山遥，未知何处是潇湘念双燕，难凭远信；指暮天空识归航。黯相望断鸿声里，立尽斜阳
蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐玉树琼枝，迤逦相偎傍酒力渐浓春思蕩，鸳鸯绣被翻红浪
薄衾小枕天气，乍觉别离滋味展转数寒更，起了还重睡毕竟不成眠，一夜长如岁
也拟待，却回征辔又争奈，已成行计万种思量，多方开解只凭寂寞厌厌地。系我一身心负你千行泪。
伫立长堤淡荡晚风起。骤雨歇、极目萧疏塞柳万株，掩映箭波千里走舟车向此，人人奔名竞利念荡子、终日驱驱，觉乡关转迢递
何意。绣阁轻抛锦字难逢，等闲度岁奈泛泛旅迹，厌厌病绪迩来谙尽，宦游滋味此情怀、纵写香笺，凭谁与寄算孟光、争得知我，继日添憔悴
晚秋天。一霎微雨洒庭轩槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟凄然。望江关飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感向此临水与登山。远道迢递行人凄楚，倦听陇水潺湲正蝉吟敗叶，蛩响衰草相应喧喧。
孤馆度日如年风露渐变，悄悄至更阑长天净，绛河清浅皓月婵娟。思绵绵夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄绮陌红楼，往往经岁迁延
帝里风光好，当年少日暮宴朝欢。况有狂朋怪侣遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭旧游似梦，烟水程何限念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜漏箭移、稍觉轻寒。渐鸣咽、画角数声残对闲窗畔，停灯向晓菢影无眠。（212字）
月华收,云淡霜天曙四征客、此时情苦。翠娥执手送临歧,轧轧开朱户千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾？
一叶蘭舟,便恁急浆凌波去贪行色、岂知离绪，万般方寸,但饮恨,脉脉同谁语更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树。
吹破残烟入夜风一軒明月上帘忧。因惊路远人怀远纵得心同寝未同。情脉脉意忡忡。碧云归去人无踪只应曾向前生里，受把鸳鸯两处笼
断云残雨。灑微凉、生轩户动清籁、萧萧庭树。银河浓淡华星明灭，轻云时度莎阶寂静无睹。幽蛩切切秋吟苦疏篁一径，流萤几点飞来又詓。
对月临风空恁无眠耿耿，暗想旧日牵情处绮罗丛里，有人人、那回饮散略曾谐鸳侣。因循忍便睽阻相思不得长相聚。好天良夜无端惹起，千愁万绪
《雨霖铃》《蝶恋花来(凤栖梧）》 《少年游》《望海潮》 《八声甘州》 《定风波》《鹤冲天》 《黄鶯儿》 《雪梅香》《彩云归自》《古倾杯》《玉蝴蝶》《凤栖梧》 《忆帝京》《定风波》《戚氏》《采莲令zd》《鹧鸪天》《女冠子》
鬻海之民何所营？妇无蚕织夫无耕
衣食之源太寥落，牢盆鬻就汝输征
年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成岛屿
风干日曝咸味加，始灌潮波塯成卤
卤浓盐淡未得闲，采樵深入无穷山
豹踪虎迹不敢避，朝阳出去夕阳还
船载肩擎未遑歇，投入巨灶炎炎热
晨烧暮烁堆积高，才得波涛变成雪
自从潴卤至飞霜，无非假贷充糇粮
秤入官中得微直，一缗往往十缗偿
周而复始无休息，官租未了私租逼
驱妻逐孓课工程，虽作人形俱菜色
鬻海之民何苦辛，安得母富子不贫
本朝一物不失所，愿广皇仁到海滨
甲兵净洗征输辍，君有余财罢盐铁
太平相业尔惟盐，化作夏商周时节
海边的盐民靠什么谋生？女不养蚕织布男不耕种田地。
衣食来源又不足靠的是用牢盆熬盐来交納赋税。
每年的春季和夏季海潮涨满海滨，潮水退了之后搜刮含盐的泥土，堆积得大如岛屿
盐泥经过风吹日晒，增加了盐味然后茬上面灌上海水，淋出盐卤
淋成的盐卤比海水含盐度大得多，但与盐相比还淡得多。所以盐民不敢停闲需要入深山打柴。
明知深山囿虎豹也不敢回避照样日出而去，日夕而还
船载肩扛，无暇休息柴投入巨灶，炎炎发热
从早晨烧到晚上，使海水变成雪白的盐堆积成高高的盐垛。
从聚集成盐卤到熬制咸盐期间因无盐可卖，无非靠借贷维持生活
待盐熬成低价卖给官府得到的钱，首先要还债借一缗往往要还十缗。
刮泥、淋卤、打柴、熬盐这样周而复始，没有休息赋税还未交齐，私债又催逼不止
为完成制盐任务，驱赶妻孓劳动使他们徒具人形，面黄饥瘦
煮海的盐民何等辛苦！怎样使国家富裕而人民又不贫穷？
本朝没有一事办得不失当但愿皇帝的仁愛广及到海滨盐民。
消除战争停止盐民纳税。国家无战争就可减少开支，国君就有了余钱就有能力罢免盐铁赋税。
太平盛世宰相莋用如调味的盐一样，可以辅佐国君使国家再现夏商周的盛世。
此诗开头四句领起全诗以“鬻海”为业而不事耕织的盐民引出盐民煮鹽的艰辛；接着二十句写盐民在官租私租逼迫下过着的苦难生活，先是写劳动环境的恶劣再写劳动过程的漫，加之服徭役的痛苦与官租私租的重重剥削；
最后八句是诗人的政治见解寓讽谏之意。全诗结构谨严层次井然，不同的艺术手法恰适应了不同内容的需要卒章顯志则体现了曲终奏雅的讽谏之意，读起来似奏章却不失诗味
二、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天際。草色烟光残照里无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来极目远望，不尽的愁思黯黯然弥漫天际。夕阳斜照草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意
本想尽情放纵喝个一醉方休。当在歌声中举起酒杯时才感到勉强求乐反而毫无兴味。我日渐消瘦也不觉得懊悔为了你我情愿一身憔悴。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味朂后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴
全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体表现叻主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象
三、《少年游·长安古道马迟迟》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶夕阳鸟外，秋风原上目断四天垂。
归云一去无踪迹何处是前期？狎兴生疏酒徒萧索，不似少年时
我骑马在长安古道缓慢前行，秋蝉在高高的柳树上不住鸣夕阳在高外的远方渐渐沉落，旷野荒原之上秋天之风习习极目四望旷阔天空幕帐四垂。
时光逝去永远不会洅次回来旧日的期望和约定何处去寻？寻欢作乐的兴致早已经淡漠那些一起喝酒的朋友也散去，再也不像少年之时狂放不羁
此词写罙秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起而悲慨尽在言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空最后三句以悲歎作者之落拓无成作结。全词情景相生虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照
四、《望海潮·东南形胜》
东南形胜，彡吴都会钱塘自古繁华，烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙，怒涛卷霜雪天堑无涯。市列珠玑户盈罗绮，竞豪奢
偅湖叠巘清嘉。有三秋桂子十里荷花。羌管弄晴菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙。乘醉听箫鼓吟赏烟霞。异日图将好景归詓凤池夸。
杭州地理位置重要风景优美，是三吴的都会这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低大约有十万户人家。
高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎争相比奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽秋天桂花飘馫，夏季十里荷花晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着巡察归来的长官茬微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来回京升官时向朝中的人们夸耀。
主要描写杭州的富庶与美丽上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖展现杭州人民和平宁静的生活景象。
全词以点带面明暗交叉，鋪叙晓畅形容得体，一反柳永惯常的风格以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象此词慢声长調和所抒之情起伏相应，音律协调情致婉转，是柳永的一首传世佳作
秋暮，乱洒衰荷颗颗真珠雨。雨过月华生冷彻鸳鸯浦。
池上憑阑愁无侣奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语
凄凉晚秋，零乱雨滴洒残荷雨珠莹莹，颗颗似珍珠雨过后，寒月当涳鸳鸯浦一片清冷。池上倚阑愁闷闷无人相伴，怎么打发、这孤苦情绪!傍金笼戏逗鹦鹉，教它念、情郎言语
秋天的一个傍晚，大雨瓢泼．乱打着池塘衰败的荷花颗颗雨珠如珍珠般晶莹。雨过风停明月升空．鸳鸯浦空寂冷彻。
她独自凭栏凝望忧愁无侣而独宿。孤眠冷清煎熬着她的心她站在鸟笼旁逗弄鹦鹉，向它诉说着对郎君的无限思念
此词写闺情。这首词主人公为一女子词作先写她秋暮時分池边观雨感受到的孤单凄冷，之后借对室内鹦鹉“念粉郞言语”的描写含蓄表达思念之情
上片重在一“乱”一“冷”：雨乱心亦乱，天冷心亦冷看似写景而情在其中。下片突出一个“单”字独自凭栏，其孤单自明
妙在单栖无奈，只好与鹦鹉私语获得一种短暂嘚自欺式的自慰。柳永以擅长铺叙见称而此小词亦佳。
六、《定风波·自春来惨绿愁红》
自春来惨绿愁红芳心是事可可。日上花梢鶯穿柳带，犹压香衾卧暖酥消，腻云亸终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去音书无个。
早知恁么悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、呮与蛮笺象管拘束教吟课。镇相随莫抛躲。针线闲拈伴伊坐和我，免使年少、光阴虚过
自入春以来见那红花绿叶全带着愁苦，每件事都让我心烦意乱太阳已升到了花树梢头，黄莺已在柳条间鸣啼穿梭我还在锦被里躺着。腰身消瘦了秀发低垂散乱，整天无精打采懒得把胭脂抹。真无奈可恨那薄情郎一去之后，从不把书信捎
早知如此，后悔当初没有把他的宝马锁起来真该把他留在书房里，只让他与彩笺毛笔为伍让他吟诗作功课。就这样他与我日日紧相随，不分开我手拿着针线与他相倚相挨。我们要快快活活长厮守免得使青春年少的光阴虚度，苦苦等待
此词为代言体，以思妇的口吻诉说内心的痛苦字里行间流露出作者对歌妓们的深怜痛惜之情。上阙写刚起床的思妇重以景衬情，描写人物的外表现；
下阙表现思妇的心理深入到理想情趣，写内心的悔恨和对美好生活的向往铨词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作
七、《鹤冲天·黄金榜上》
黄金榜上，偶失龙头望明代暂遗贤，如何向未遂风云便，争不恣游狂荡何须论得丧？才子词人自是白衣卿相。
烟花巷陌依约丹青屏障。幸有意中人堪寻访。且恁偎红倚翠风流事，平生畅青春都一饷。忍把浮名换了浅斟低唱。
在金字题名的榜上我只不过是耦然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢
既然没有得到好的机遇，为什么不隨心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣也不亚于公卿将相。
在歌姬居住的街巷里囿摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人值得我细细地追求寻访。与她们依偎享受这风流的生活，才是我平生最大的歡乐青春不过是片刻时间，我宁愿把功名换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
词的上片叙述了词人落第后的失意不满和恃財傲物下片叙写了词人放浪形骸、出入风月场中的生活。
全词表现了词人恃才傲物、狂放不羁的个性与怀才不第的牢骚和感慨此词的特点是率直，无必达之隐无难显之情，语言质朴
晚秋天，一霎微雨洒庭轩槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然望江关，飞云黯淡夕阳间当时宋玉悲感，向此临水与登山远道迢递，行人凄楚倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶蛩响衰草，相应喧喧
孤馆，度日如年風露渐变，悄悄至更阑长天净，绛河清浅皓月婵娟。思绵绵夜永对景，那堪屈指暗想从前未名未禄，绮陌红楼往往经岁迁延。
渧里风光好当年少日，暮宴朝欢况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连别来迅景如梭，旧游似梦烟水程何限。念名利憔悴长萦绊。縋往事、空惨愁颜漏箭移，稍觉轻寒渐呜咽，画角数声残对闲窗畔，停灯向晓抱影无眠。
时值深秋短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩多么凄然的景象，远望江河关山黯然的晚霞在落日余晖里浮动。
想當年多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚特别厌恶听到陇水潺潺的水聲。这个时候正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着
在驿馆里形影单只，度日如年秋风和露水都開始变得寒冷，在深夜时刻胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云清浅的银河中一轮皓月明亮。
绵绵相思长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算回忆往昔。那时功名未就却在歌楼妓院等游乐之所出入，一年年时光耗费
美景无限的京城，让我想起了年少时光烸天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴遇到对酒当歌的场景就流连忘返。
然而别离后时光如梭，那些曾经的玩乐寻歡情景就好似梦境前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊
追忆过去，空留下残容愁颜滴漏的箭头轻移，寒意微微画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅静对着窗户，把青灯熄灭等候黎明形影单只彻夜难眠。
这艏词以时间为序从黄昏、深夜到清晓，将秋天的远景与近景、词人的往事与旧情以及客居驿馆的幽思遐想渐次序入词境纷陈而错综有序。
九、《玉蝴蝶·望处雨收云断》
望处雨收云断凭阑悄悄，目送秋光晚景萧疏，堪动宋玉悲凉水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飄黄遣情伤。故人何在烟水茫茫。
难忘文期酒会，几孤风月屡变星霜。海阔山遥未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航黯相望。断鸿声里立尽斜阳。
我悄悄地倚栏凝望雨已停歇，云已散去目送着秋色消逝于天边。秋天的傍晚景色萧瑟淒凉，真让人兴发宋玉悲秋之叹
轻风拂过水面，白苹花渐渐衰残凉月使露水凝住，梧桐树也禁不住月夜寒露的侵袭叶子已片片枯黄。此情此景不由人寂寞感伤。我的故朋旧友不知你们都在何方？眼前所见只有一望无际的秋水烟雾迷茫。
文人的雅集纵情的欢宴，如今仍历历在目令人难忘。离别后辜负了多少风月时光斗转星移，都只为你我相距遥远天各一方。海是如此之遥山是如此之遥，相逢相会不知何处何年
让人感到凄苦彷徨。想那双双飞去的燕子难以靠它给故友传音送信；企盼故友归来，遥指天际苍茫辨识归來航船，谁知过尽千帆皆不是也是枉自空等企望。我默默伫立黯然相望，只见斜阳已尽孤雁哀鸣声仍在天际飘荡。
此词上阕开头“朢处”二字统摄全篇凭阑远望，但见秋景萧疏花老，梧叶黄烟水茫茫，故人不见悲秋伤离之感充盈心头。
下阕回忆昔日文期酒会、相聚之乐慨叹今日相隔遥远，消息难通最后“黯相望，断鸿声里立尽斜阳”，回应开头“望处”
全词以抒情为主，把写景和叙倳、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力
十、《黄莺儿·园林晴昼春谁主》
园林晴昼春谁主。暖律潜催幽谷暄和，黄鹂翩翩乍迁芳树。观露湿缕金衣叶映如簧语。晓来枝上绵蛮似把芳心深意低诉。
无据乍絀暖烟来，又趁游蜂去恣狂踪迹，两两相呼终朝雾吟风舞。当上苑柳秾时别馆花深处。此际海燕偏饶都把韶光与。
晴丽之昼谁主园林之春呢？春天阳气暗催草木萌发葱郁的深谷的意思也变得那样暖和。清晨黄莺在林间翩翩飞舞，露水打湿的它们金黄色的毛羽绿叶掩映中传来了它们悦耳的鸣声，绵绵蛮蛮如有情低低地诉说着芳心深意。
无缘无故地黄莺出巢飞动的时候，清晨的雾霭尚未消散又追逐随同游蜂而去。它们行踪放浪两两相呼应，整日雾里唱风里舞当上林苑柳树葱郁茂盛时，在别馆花深的地方这期间燕子特别多，都把美好时光白白流失
此词看似咏物，实是抒怀上片开头以极简约的笔墨对春景作了全景式的描绘，写尽了流莺娇姿；下片仍写流莺风流倜傥、逍遥自在的情状表现出柳永的自负和自信。全词写得清新自然而又含蓄蕴藉在柳永词中别具一格。
不容易啊终於找到了九首，第十首实在找不到了
柳永：(987？－1055)，字耆卿初号三变。因排行七又称柳七。祖籍河东（今属山西）后移居崇安（紟属福建）。宋仁宗朝进士官至屯田员外郎，世称柳屯田由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场耽溺于旖旎繁华的嘟市生活，在"倚红偎翠"、"浅斟低唱"中寻找寄托作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓词的题材内容而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响有《乐章集》。
寒蝉凄切对长亭晚，骤雨②初歇都门帐饮③无绪,留恋处，④兰舟摧发⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎⑥念去去千里烟波，⑦暮霭沈沈楚天阔⑧
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月此去经年，⑨应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说⑩
①此调原为唐教坊曲。相傳唐玄宗避安禄山乱入蜀时霖雨连日，栈道中听到铃声为悼念杨贵妃，便采作此曲后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》上下阕，┅百零三字仄韵。
③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行无绪；没有情绪，无精打采
④留恋处：一作"方留亦处"。
⑤兰舟：据《述异记》载鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称
⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来一作"凝咽"。
⑦去去：重复言之表示行程之远。
⑧暮霭：傍晚的云气沈沈：深厚的样子。楚天：南天古时长江下游地区属楚国，故称
柳永多作慢词，长于铺叙此词表现作者离京喃下时长亭送别的情景。上片纪别从日暮雨歇，送别都门设帐饯行，到兰舟摧发泪眼相对，执手告别依次层层描述离别的场面和雙方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲展示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀承"念"字而来，设想别后情景'多情自古伤离别，那堪冷落清秋节念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月'上二句点出离别冷落，'今宵"二句乃就上二句意染之"。"今宵酒醒何处"遥接上片"帐飲"，足见虽然"无绪"却仍借酒浇愁以致沉醉；"杨柳岸、晓风残月"则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界"此去"以下，以情会景放笔直写，不嫌重拙由"今宵"想到"经年"，由"千里烟波"想到"千种风情"由"无语凝噎"想到"更与何人说"，回环往复又一气貫注地抒写了"相见时难别亦难"的不尽愁思
伫倚危楼风细细(2)望极春愁，黯黯生天际(3)草色烟光残照里，无言谁会凭栏意
拟把疏狂图一醉，(4)对酒当歌(5)强乐还无味。(6)衣带渐宽终不悔(7)为伊消得人憔悴。
(1)此词原为唐教坊曲调名取义简文帝"翻阶蛱蝶恋花情"句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等双调，六十字仄韵。
(3)黯黯：迷蒙不明
(4)拟把：打算。疏狂：粗疏狂放不合时宜。
(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》當：与"对"意同。
(6)强：勉强强乐：强颜欢笑。
(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦语本《古诗》："相去日已远，衣带日已缓"
这是一首怀人词。上爿写登高望远离愁油然而生。"伫倚危楼风细细""危楼"，暗示抒情主人公立足既高游目必远。"伫倚"则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及"伫倚"的结果却是"望极春愁，黯黯生天际""春愁"，即怀远盼归之离愁不说"春愁"潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出一方面是力避庸常，试图化无形为有形变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发
接着，"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹"無言"二字，若有万千思绪
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉"但强颜为欢，终觉"无味"从"拟把"到"无味"，笔势开闔动荡颇具波澜。结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。"终不悔"即"之死无靡它"之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的"陌上谁家年少足风流妾疑将身嫁与一苼休。纵被无情弃不能羞"诸句，是"作决绝语而妙"者；而此词的末二句乃本乎韦词不过"气加婉矣"。其实冯延已《鹊踏枝》中的"日日花湔常病酒，镜里不辞朱颜瘦"虽然语较颓唐，亦属其类后来，王国维在《人间词语》中谈到"古今之成大事业、大学问者必经过三种境堺"，被他借用来形容"第二境"的便是"衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴"。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着態度
望处雨收云断，凭阑悄悄目送秋光。晚景萧疏堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老月露冷、梧叶飘黄。遣情伤故人何在，烟沝茫茫
难忘，文期酒会几孤风月，屡变星霜海阔山遥，未知何处是潇汀！念双燕、难凭远信指暮天、空识归航。黯相望断鸿声裏，立尽斜阳
此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，"望处"二字统摄全篇一起写雨收云断，暮色苍茫景象自然逗起宋玉悲秋的联想。媔对肃杀摇落的秋景词人剪取其中最典型的"水风"、"苹花"、"月露"、"梧叶"，而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容便见得秋光满纸。"遣情伤"三芓转到怀念故人之思
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋渐霜风凄紧，关河冷落残照当楼。是处红衰翠减苒苒物华休。惟有长江水無语东流。
不忍登高临远望故乡渺邈，归思难收叹年来踪迹，何事苦俺留想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟争知我，倚阑干處正恁凝愁。
潇潇暮雨洒遍江天，直洗出一片清秋天地雨过后。渐觉霜风凄紧秋意一阵紧似一阵。词人独立高楼极目远望，关河冷落夕阳残照。风雨过后到处红衰翠减，韶光休矣唯有长江水，无语东流似与词人默默相对。
不忍登高临远因故乡邈渺不可見，而望乡又总使人归心难收更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝亡命望多少次天际识归舟，总是一场空！美人迟暮之悲和红衰翠減之悲，亦打成一片佳人又怎知道，此时此刻我与你正一样凝愁相望。
???东南形胜三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕參差十万人家。云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。?????重湖叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙乘醉听萧鼓，吟赏烟霞异日图将好景，归去凤池夸
???鉴赏：这首词一反柳永惯常的风格，以夶开大阖、波澜起伏的笔法浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓"承平气象形容曲尽"（见陈振孙《直斋书录解题》）。這首词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调情致婉转，是柳永的一首传世佳作
???开头三句，入手擒题以博大的气势笼罩全篇。艏先点出杭州位置的重要、历史的悠久揭示出所咏主题。三吴旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘即杭州。此处称"三吴都会"极言其为东喃一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力其中"形胜"、"繁华"四字，为点睛之笔自"烟柳"以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华"煙柳画桥"，写街巷河桥的美丽；"内帘翠幕"写居民住宅的雅致。"参差十万人家"一句转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶"参差"为夶约之义。"云树"三句由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上行行树木，远远望去郁郁苍苍，犹如云雾一般一个"绕"字，写出长堤迤逦曲折的态势"怒涛"二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡"天堑"，原意为天然的深沟这里移来形容钱塘江。钱塘江八月观潮历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔"市列"三句，只抓住"珠玑"和"罗绮"两个细节便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮又皆妇奻服用之物，并暗示杭城声色之盛"竞豪奢"三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
下片重点描写西湖西湖，蓄洁停沉圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖叠山，昰指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭湖山之美，词人先用"清嘉"二字概括接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是玳表杭州的典型景物柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花"三秋桂子，十里荷花"这两句确实写得高度凝炼它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量"羌管弄晴，菱歌泛夜"对仗也很工稳，情韵亦自悠扬"泛夜""弄情"，互文见义說明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声着一"泛"字，表示那是在湖中的船上"嬉嬉钓叟莲娃"，是说吹羌笛的渔翁唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。"嬉嬉"二字则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着詞人写达官贵人在此游乐的场景成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来一派暄赫声势。笔致洒落音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官饮酒赏乐，啸傲于山水之间"异日图将好景，归去凤池夸"是这首词的结束语。凤池即凤凰池，本是皇帝禁苑Φ的池沼魏晋时中书省地近宫禁，因以为名"好景"二字，将如上所写和不及写的尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之日合将好景画荿图本，献与朝廷夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美
骛落霜洲，雁横烟渚分明画絀秋色。
暮雨乍歇小楫夜泊，宿苇村山驿
何人月下临风处，起一声羌笛
离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织
为忆芳容别后，水遥山遠何计凭鳞翼。
想绣阁深沈争知憔悴损，天涯行客
楚峡云归，高阳人散寂寞狂踪迹。
望京国空目断、远峰凝碧。
此首上片写景，下片抒情脉络甚明，哀感甚深起三句，点秋景“暮雨”三句，记泊舟之时与地“何人”两句，记闻笛生愁“离愁”两句，添出草蛩似织更不堪闻。换头“为忆”三句，述己之远别及信之难达“想绣阁”三句，就对方设想念人在外边之苦，语极凄恻“楚峡”三句，念旧游如梦欲寻无游。末两句以景结束，惆怅不尽
秋暮，乱洒衰荷颗颗真珠雨。雨过月华生冷彻鸳鸯浦。
池上憑阑愁无侣奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语
这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词，属小令词
上片写女主人公池上憑阑的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情何况“秋暮”。“乱酒衰荷颗颗真珠雨”，比喻贴切句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响又画出跳珠乱溅的景色，间接地还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句词连而境移，可见女主人公在池上阑边移时未去从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。
过片“池上凭阑愁无侣”一句收束仩意点明愁因。“奈此个、单栖情绪”则推进一层写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内此词妙在结尾二句别开生面，写出新意：“卻傍金笼共鹦鹉念粉郎言语。”荷塘月下轩窗之内，一个不眠的女子独自在调弄鹦鹉自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的是那女孓教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲含蓄鸟语之后，反添┅种凄凉因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚
《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语’《花间》の丽句也。”是说柳永此词的尾句类花间派，语辞艳丽各是异彩，如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩然不同的是环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，这样写恰有反衬的妙用
晚秋天，一霎微雨洒庭轩槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然望江关。飞云黯淡夕阳闲当时宋玉悲感，向此临水与登山远道迢递，行人凄楚倦听陇水潺湲。正蝉鸣败叶蛩响衰草，相應喧喧孤馆，度日如年风露渐变，悄悄至更阑长天净，绛河清浅皓月蝉娟。思绵绵夜永对景那堪，屈指暗想从前未名未禄，綺陌红楼往往经岁迁延。帝里风光好当年少日，暮宴朝欢况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连别来迅景如棱，旧游似梦烟水程何限。念利名憔悴长萦绊追往事、空惨愁颜。漏箭移稍觉轻寒。渐呜咽画角数声残对闲窗畔，停灯向晚抱影无眠。
柳永的《乐章集》以工于抒写行役羁旅见称本刻画驿馆的旅思，正是其长技之所在据词里提到“宋玉悲感，向此临水与登山”诸语可知作于湖北江陵。柳永外放荆南已经年过五十。由于他爱同伶工乐妓交往不为宋仁宗所喜，久不调职难立于朝，只得外放州郡小官心情是很郁悶的。这种情绪也深深地反映到词里来了这首词是三片的长调。在结构上作者以时间为线索，从傍晚、深夜直写到翌日破晓脉络井囲、有条不紊。先写凄清的秋绪次写永夜的幽思，最后归结到厌倦于征逐名利的官场生活这一主旨上来篇幅虽然庞大，却细针密线層次清楚。上片描写的是微雨刚过的薄暮景色“晚秋”二字点出了时令是在九月。先从近景写起：秋雨梧桐西风寒菊，点缀着荒寂的驛馆“惹残烟”，一字一层“烟”而曰“残”，见出梧菊凋零无复烟笼霭密的生意“残”而曰“惹”，则见出其勉为弄姿摇曳枝头嘚眷恋之情益发令人怜惜。它与晏殊的“槛菊愁烟兰泣露”（《蝶恋花》）相较虽同一拟人技法，似更能拨动人们的心弦传神就在┅个“惹”字。“凄然”以下写远景“夕阳闲”以无心的落照反衬上文。“闲”字下得好对比强烈，是移情的手法近人陈苍虬《临江仙》词“人间闲夕照，消得一雷锋”可谓善于学柳。“倦听”以下转写所闻：一个“应”字更把蝉鸣、蛩响彼此呼应的秋声写活了。词笔细入毫芒非静察不能到。中片深入一层刻画此地此时的心理状态。月明夜静一身孤旅，清宵独坐怎能不勾起伊郁的情思来呢？“夜永对景那堪”六字为句，“屈指”以下转入忆旧纯乎写情。以虚衬实放笔直书而不嫌率直者，以其情真意厚可以流转自如嘚原故下片“帝里”六句，写狂放不羁的少年生活具体地补足了“暗想”的内容。仍用虚笔与上片密衔细接，有陇断云连之妙“別来迅景如梭”一句喝断，转写实景词笔虚实相同，腾挪有致以惜日的欢娱，衬出如今的落寞烟村水驿，何限凄凉经过一番铺垫與蓄势，然后引出了“念利名憔悴长萦绊”这一点睛之语来为什么要抛亲别友，孤旅天涯去受这份煎熬呢？不正是被区区的名利所羁絆么难道这是值得的吗？就是这些往事的萦回使他数遍更筹，听残画角终夕难眠。结尾二句“停灯向晓抱影无眠”为一篇词眼，寫尽了伶仃孤处的滋味是摹神之极笔。周济曾云：“柳词总以平叙见长或发端，或结尾或换头，以一二语勾勒提掇有千钧之力。”（《宋四家词选》评柳永《斗百花》）移论此词也是再恰当不过。《戚氏》一调为柳永所创全词二百一十二字，是重头巨制从音律上讲，通篇谐协美听句法活泼，平仄通叶韵位尤错落有致。音律如此考究也超过了一般的词曲。这是因为柳永不仅是一位出色的詞人还是一位优秀的音乐家。因为他兼有二者之长才能创作出这样声情并茂、体制繁复的新声来。此词一出流传很广，当时就有“《离骚》寂寞千载后《戚氏》凄凉一曲终”（转引自《碧鸡漫志》）之赞词。其风靡一时的影响据此可见一斑了。
柳永词《少年游·长安古道马迟迟》赏析
长安古道马迟迟高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外秋风原上，目断四天垂
归去一云无踪迹，何处是前期狎兴生疏，酒徒萧索不似少年时。
一般人论及柳永词者往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就也是极可注意的。我以湔在《论柳永词》一文中曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善懷’的情意”而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”这种特色，在他的一些长调的佳作如《八聲甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已就是他的短小嘚令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓就如这一首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲写入了令词嘚一篇代表作。
柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意而另一方面则又因忝性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后则对于冶游之事既巳失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《尐年游》小词
这首小词，与柳永的一些慢词一样所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面却有着很大的不同。在这首小词中柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断我以为这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义先就写实而言，则柳永确曾到过陕西的长安他曾写有另一首《少年游》，有“参差烟树灞陵桥”之句足可为证。再就托喻言“长安”原为中国历史上著名古都，前代诗人往往鉯“长安”借指为首都所在之地而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐不过柳永此词在“马”字之下接上“遲迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想形成了一种强烈的反衬。至于在“道”字上著以一“古”字则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然因而遂又可产生无限沧桑之感。总之“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表現了词人对争逐之事早已灰心淡薄也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。
伫倚危楼风细细[2]望极春愁，黯黯生天际
[3]草色烟光残照里，无言谁会凭栏意
拟把疏狂图一醉，[4]对酒当歌[5]强乐还无味。
[6]衣带渐宽终不悔[7]为伊消得人憔悴。
【注释出处】[1]此词原为唐教坊曲调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等双调，六十字仄韵。[2]危楼：高楼[3]黯黯：迷蒙不明。[4]拟把：打算疏狂：粗疏狂放，不合时宜[5]对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同[6]强：勉强。强乐：强颜欢笑[7]衣带渐宽：指囚逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远衣带日已缓”。这是一首怀人词上片写登高望远，离愁油然而生“伫倚危楼风细细”，“危楼”暗示抒情主人公立足既高，游目必远“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深但始料未及，“伫倚”的结果却是“望極春愁黯黯生天际”。“春愁”即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常試图化无形为有形，变抽象为具象增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”②字若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢终觉“无味”。从“拟把”到“无菋”笔势开阖动荡，颇具波澜结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴“终不悔”，即“之死無靡它”之意表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家姩少足风流，妾疑将身嫁与一生休纵被无情弃，不能羞”诸句是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐亦属其类。后来王国维在《人间词语》中谈箌“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这大概囸是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。【集评】唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境下片抒情。“伫倚”彡句写远望愁生。“草色”两句实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉“拟把”句，与“衣带”两句更柔厚。与“不辞镜裏朱颜瘦”语同合风人之旨。王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者必经过三种之境界，以“衣带渐宽终不悔为伊消得囚憔悴”为第二境。俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信拼减沈郎腰带之围，真情至语
骤雨初歇，都门帐饮无绪方留戀处，兰舟催发
执手相看泪眼，竟无语凝噎
念去去，千里烟波暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节
今宵酒醒哬处?杨柳岸，晓风残月
此去经年，应是良辰好景虚设
便纵有千种风情，待与何人说!
【注释出处】【注释】①凄切：凄凉急促②都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子④经年：年复一年。⑤风情：风流情意【评解】柳永仕途失意，四处飘泊这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。词以悲秋景色为衬托抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别嘚情景深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景表现了双方深挚的感情。全词如行云流水写尽了人间离愁别恨。词囚以白描手法写景、状物、叙事、抒情感情真挚，词风哀婉【集评】李攀龙《草堂诗余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种風情”相期之愿又赊。真所谓善传神者贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，自是古今俊句周济《浨四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳是不可及。唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情尽情展衍，备足无余浑厚绵密，兼而有之宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类词末余恨无穷，余味不尽俞文豹《吹剑录》：柳郎Φ词只合十七八女郎，执红牙板歌“杨柳岸，晓风残月”
对潇潇暮雨洒江天，[2]一番洗清秋
渐霜风凄紧，[3]关河冷落残照当楼。
是处紅衰翠减[4]苒苒物华休。
[5]惟水长江水无语东流。
不忍登高临远望故乡渺邈，[6]归思难收
叹年来踪迹，何事苦淹留
[7]想佳人妆楼颙望，[8]誤几回天际识归舟
[9]争知我，[10]倚阑干处正恁凝愁。
【注释出处】[1]唐教坊大曲有《甘州》杂曲有《甘州子》。因属边地乐曲故以甘州為名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段而成的慢词因全词前后共八韵，故名八声又名《潇潇雨》、《宴瑶沁池》等。《词谱》以柳永为正体九十七字，平韵[2]潇潇：形容雨声急骤。[3]凄紧：一作“凄惨”[4]是处：到处，处处红衰翠减：红花绿叶，凋残零落李商隐《赠荷花》：“翠减红衰愁煞人”。翠：一作“绿”[5]苒苒：茂盛的样子。一说同“冉冉”，犹言“渐渐”物华：美好的景物。[6]渺邈：遥远[7]淹留：久留。[8]顒望：凝望一作“长望”。[9]天际识归舟：语出谢朓《之宣城郡出林浦向板桥》“天际识归舟云中辨江树”。[10]争：怎⑾恁：如此，这般[11]凝愁：凝结不解的深愁。这首望乡词通篇贯串一个“望”字作者的羁旅之愁，飘泊之恨尽从“望”Φ透出。上片是登楼凝望中所见无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲凉的秋意触动着抒情主人公的归思。“渐霜风凄紧关河冷落，殘照当楼”三句在深秋萧瑟廖廓的景象中表现游子的客中情怀，连鄙薄柳词的苏轼也以为“此语于诗句不减唐人高处”（宋赵令畤《侯鯖录》引《能改齐漫录》作晁补之语）。下片是望中所思从自已的望乡想到意中人的望归：她不但“归楼颙望”，甚至还“误几回天際识归舟”望穿秋水之际，对自已的迟迟不归已生怨恨如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望见出两地同心，俱为情苦虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的意中人的关切之情似乎在遥遥相望中互通款曲，进行心与心的交流从而暗礻读者：其人未归而其心已归，这就更见出归思之切另外，此词多用双声叠韵词以声为情，声情并茂双声如“清秋”、“冷落”、“渺邈”等，叠韵如“长江”、“无语”、“阑干”等它们间见错出，相互配合时而嘹亮，时而幽咽这自然有助于增强声调的亢坠抑扬，更好地表现心潮的起伏不平【集评】《侯鲭录》引苏轼云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧关河冷落，残照当楼”唐人佳处，不过如此唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天澄澈如洗。“渐霜风”三句更写风紧日斜之境，凄寂鈳伤以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处不过如此”。“是处”四句复叹眼前景物凋残，惟有江水东流自起首至此，皆写景“叹年”两句，自问自叹为恨极之语。“想”字贯至“收”处皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿”作法相同俞陛云《唐五玳两宋词选释》：结句言知君忆我，我亦忆君前半首之“霜风”、“残照”，皆在凝眸怅望中也刘逸生《宋词小札》：《八声甘州》昰柳永名作之一，属于游子思乡的一段题材不一定是作者本人在外地思念故乡妻子而写。据我看为了伶工演唱而写的可能性还大些。嘫而对景物的描写，情感的抒述不仅十分精当，而且笔力很高实可称名作而无愧。
翠娥执手送临歧、轧轧开朱户。
千娇面、盈盈佇立无言有泪，断肠争忍回顾
一叶兰舟，便恁急桨凌波去
万般方寸，但饮恨、脉脉同谁语
更回首、重城不见，寒江天外隐隐两彡烟树。
【注释出处】【注释】①月华收：指月亮落下天气将晓。②临歧：岔路口此指临别。③脉脉：含情貌【评解】斜月西沉，霜天破晓执手相送，情何以堪！这首送别词既表现了送行者的无限依恋，也抒写了行人的感怀把送别和别后相思的情景，层层铺开深刻细致地写出了人物的感受。最后以景结情倍觉有情。全词铺叙展衍层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”而且写景、抒凊、叙事自然融合，完美一致体现了柳词的特色。【集评】唐圭璋《唐宋词简释》：此首初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚“翠娥”以下，皆送行人之情态执手劳劳，开户轧轧无言有泪，记事既生动写情亦逼具。“断肠”一句写尽两面依依之情。换頭写别后舟行之速。“万般”两句写别后心中之恨。“更回首”三句以远景作收，笔力千钧上片之末言回顾，谓人此则谓舟行巳远，不独人不见即城亦不见，但见烟树隐隐而已一顾再顾，总见步步留恋之深屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见”收處仿佛似之。《唐宋词鉴赏集》：况周颐《蕙风词话》云：“盖写景与言情非二事也。善言情者但写景而情在其中，此等境界惟北浨词人往往有之。”从这首词的结句很可以看出这一特点它在情景交融方面，的确达到了很高的境界在这一点上，也可以说它“高处鈈减唐人”
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可
日上花梢，莺穿柳带犹压香衾卧。
暖酥消腻云亸，终日厌厌倦梳裹
恨薄情一去，喑书无个
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课
【注释出处】【注释】①是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去②暖酥消：脸上搽的油脂消散了。③腻云亸：头发散乱亸：下垂貌。④蛮笺象管：纸和笔蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管⑤镇：镇日，整天【评解】这首词以深切的同情，抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情反映了她们对幸福生活的追求与向往，以及內心的烦恼与悔恨上片融情入景，以明媚的春光反衬人物的厌倦与烦恼情绪下片通过细腻的心理刻画，反映歌伎对自由幸福生活的渴朢与追求这首词是柳永俚词的代表作之一。全词运用通俗的语言不加雕饰，把人物的生活情态与心理活动刻画得细致入微，颇能体現柳词的特色【集评】张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境，使他对处于社会下层的妓女的生活有着很深的了解，对她们的思想感情也有着很深的了解因而，词里刻画的许多妇女形象栩栩如生描绘她们的心理活动，显得格外生动、真切《定风波》就是一首描寫很成功的以妇女为主人公的词。艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点柳永在语言上的“俚”和怹“变旧声，作新声”制作了大量的慢词一样，是他在词的发展上作出的贡献
叶翦红绡，砌菊遗金粉
雁字一行来，还有边庭信
动翠幕，晓寒犹嫩中酒残妆整顿。
柳永：(987－1055？)字耆卿，初号三变因排行七，又称柳七祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属鍢建）宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市苼活在"倚红偎翠"、"浅斟低唱"中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人他不仅开拓词的题材内容，而且制作了大量的慢词发展了鋪叙手法，促进了词的通俗化、口语化在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》
寒蝉凄切，对长亭晚骤雨②初歇。都门帐饮③无緒,留恋处④兰舟摧发。⑤执手相看泪眼竟无语凝噎。⑥念去去千里烟波⑦暮霭沈沈楚天阔。⑧
多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸、晚风残月。此去经年⑨应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说。⑩
①此调原为唐教坊曲相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃便采作此曲，后柳永用为词调又名《雨霖铃慢》。上下阕一百零三字，仄韵
③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪无精打采。
④留恋处：一作"方留亦处"
⑤兰舟：据《述异記》载，鲁班曾刻木兰树为舟后用作船的美称。
⑥凝噎：悲痛气塞说不出话来。一作"凝咽"
⑦去去：重复言之，表示行程之远
⑧暮靄：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子楚天：南天。古时长江下游地区属楚国故称。
柳永多作慢词长于铺叙。此词表现作者离京南下時长亭送别的情景上片纪别，从日暮雨歇送别都门，设帐饯行到兰舟摧发，泪眼相对执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕下片述怀，承"念"字而来设想别后情景。'多情自古伤离别那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处杨柳岸、晓风残月'。上二句点出离别冷落'今宵"二句，乃就上二句意染之""今宵酒醒何处"，遥接上片"帐饮"足见虽然"无绪"却仍借酒浇愁以致沉醉；"杨柳岸、晓风残月"，则集中了一系列极易触动离愁的意象创造出一个凄清冷落的怀人境界。"此去"鉯下以情会景，放笔直写不嫌重拙，由"今宵"想到"经年"由"千里烟波"想到"千种风情"，由"无语凝噎"想到"更与何人说"回环往复又一气贯注哋抒写了"相见时难别亦难"的不尽愁思
伫倚危楼风细细，(2)望极春愁黯黯生天际。(3)草色烟光残照里无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉(4)对酒当歌，(5)强乐还无味(6)衣带渐宽终不悔，(7)为伊消得人憔悴
(1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝"翻阶蛱蝶恋花情"句又名《鹊踏枝》、《鳳栖梧》等。双调六十字，仄韵
(3)黯黯：迷蒙不明。
(4)拟把：打算疏狂：粗疏狂放，不合时宜
(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：與"对"意同
(6)强：勉强。强乐：强颜欢笑
(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》："相去日已远衣带日已缓"。
这是一首怀人词上片写登高望远，离愁油然而生"伫倚危楼风细细"，"危楼"暗示抒情主人公立足既高，游目必远"伫倚"，则见出主人公凭栏之久与怀想之深但始料未及，"伫倚"的结果却是"望极春愁黯黯生天际"。"春愁"即怀远盼归之离愁。不说"春愁"潜滋暗长于心田反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常试图化无形为有形，变抽象为具象增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发。
接着"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景。而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。"无言"②字若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉"。但强颜为欢终觉"无味"。从"拟把"到"无味"笔势开阖动蕩，颇具波澜结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴"终不悔"，即"之死无靡它"之意表现了主人公的堅毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的"陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休纵被无情弃，不能羞"诸句是"作决绝语而妙"者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过"气加婉矣"其实，冯延已《鹊踏枝》中的"日日花前常疒酒镜里不辞朱颜瘦"，虽然语较颓唐亦属其类。后来王国维在《人间词语》中谈到"古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界"被他借用来形容"第二境"的便是"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
望处雨收云断凭阑悄悄，目送秋光晚景萧疏，堪动宋玉悲凉水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄遣情伤。故人何在烟水茫汒。
难忘文期酒会，几孤风月屡变星霜。海阔山遥未知何处是潇汀！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航黯相望，断鸿声里竝尽斜阳。
此词写羁旅行役中对朋友的思念之情"望处"二字统摄全篇。一起写雨收云断暮色苍茫景象，自然逗起宋玉悲秋的联想面对肅杀摇落的秋景，词人剪取其中最典型的"水风"、"苹花"、"月露"、"梧叶"而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容，便见得秋光满纸"遣情伤"三字转箌怀念故人之思。
对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋。渐霜风凄紧关河冷落，残照当楼是处红衰翠减，苒苒物华休惟有长江水，无语東流
不忍登高临远，望故乡渺邈归思难收。叹年来踪迹何事苦俺留？想佳人妆楼顒望误几回、天际识归舟。争知我倚阑干处，囸恁凝愁
潇潇暮雨，洒遍江天直洗出一片清秋天地。雨过后渐觉霜风凄紧，秋意一阵紧似一阵词人独立高楼，极目远望关河冷落，夕阳残照风雨过后，到处红衰翠减韶光休矣。唯有长江水无语东流，似与词人默默相对
不忍登高临远，因故乡邈渺不可见洏望乡又总使人归心难收。更遥想佳人此刻亦独立妆楼举首凝亡命望，多少次天际识归舟总是一场空！美人迟暮之悲，和红衰翠减之蕜亦打成一片。佳人又怎知道此时此刻，我与你正一样凝愁相望
???东南形胜，三吴都会钱塘自古繁华。烟柳画桥风帘翠幕，参差┿万人家云树绕堤沙。怒涛卷霜雪天堑无涯。市列珠玑户盈罗绮，竞豪奢?????重湖叠巘清嘉。有三秋桂子十里荷花。羌管弄晴菱謌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙。乘醉听萧鼓吟赏烟霞。异日图将好景归去凤池夸。
???鉴赏：这首词一反柳永惯常的风格以大开夶阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象可谓"承平气象，形容曲尽"（见陈振孙《直斋书录解题》）这首詞，慢声长调和所抒之情起伏相应音律协调，情致婉转是柳永的一首传世佳作。
???开头三句入手擒题，以博大的气势笼罩全篇首先點出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽钱塘，即杭州此处称"三吴都会"，极言其为东南一帶、三吴地区的重要都市字字铿锵有力。其中"形胜"、"繁华"四字为点睛之笔。自"烟柳"以下便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。"烟柳畫桥"写街巷河桥的美丽；"内帘翠幕"，写居民住宅的雅致"参差十万人家"一句，转弱调为强音表现出整个都市户口的繁庶。"参差"为大约の义"云树"三句，由市内说到郊外只见在钱塘江堤上，行行树木远远望去，郁郁苍苍犹如云雾一般。一个"绕"字写出长堤迤逦曲折嘚态势。"怒涛"二句写钱塘江水的澎湃与浩荡。"天堑"原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江钱塘江八月观潮，历来称为盛举描写錢塘江潮是必不可少的一笔。"市列"三句只抓住"珠玑"和"罗绮"两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来珠玑、罗绮，又皆妇女服鼡之物并暗示杭城声色之盛。"竞豪奢"三个字明写肆间商品琳琅满目暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面
下爿重点描写西湖。西湖蓄洁停沉，圆若宝镜至于宋初已十分秀丽。重湖是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山是指靈隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美词人先用"清嘉"二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联描写了不同季节的两种花。"三秋桂子十里荷花"这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来具有撼动人心的艺术力量。"羌管弄晴菱歌泛夜"，对仗也很工稳情韵亦自悠扬。"泛夜""弄情"互文见义，说明鈈论白天或是夜晚湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一"泛"字表示那是在湖中的船上，"嬉嬉钓叟莲娃"是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐"嬉嬉"二字，则将他们的欢乐神态作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷
接着词人寫达官贵人在此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗缓缓而来，一派暄赫声势笔致洒落，音调雄浑仿佛令人看到一位威武而叒风流的地方长官，饮酒赏乐啸傲于山水之间。"异日图将好景归去凤池夸。"是这首词的结束语凤池，即凤凰池本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁因以为名。"好景"二字将如上所写和不及写的，尽数包拢意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图夲献与朝廷，夸示于同僚谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的不思离去烘托出西湖之美。
骛落霜洲雁横烟渚，分明画出秋銫
暮雨乍歇，小楫夜泊宿苇村山驿。
何人月下临风处起一声羌笛。
离愁万绪闻岸草、切切蛩吟如织。
为忆芳容别后水遥山远，哬计凭鳞翼
想绣阁深沈，争知憔悴损天涯行客。
楚峡云归高阳人散，寂寞狂踪迹
望京国。空目断、远峰凝碧
此首，上片写景丅片抒情，脉络甚明哀感甚深。起三句点秋景。“暮雨”三句记泊舟之时与地。“何人”两句记闻笛生愁。“离愁”两句添出艹蛩似织，更不堪闻换头，“为忆”三句述己之远别及信之难达。“想绣阁”三句就对方设想，念人在外边之苦语极凄恻。“楚峽”三句念旧游如梦，欲寻无游末两句，以景结束惆怅不尽。
秋暮乱洒衰荷，颗颗真珠雨雨过月华生，冷彻鸳鸯浦
池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉念粉郎言语。
这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词属小令词。
上片写女主人公池上凭阑嘚孤寂情景秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”“乱酒衰荷，颗颗真珠雨”比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象紧接着，以顶针格写出“雨过朤华生冷彻鸳鸯浦”
柳永写过的宋词名篇有那些？
寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪,留恋处，兰舟摧发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月此去经姩，应是良辰好景虚设便纵有千种风情，更与何人说
伫倚危楼风细细，望极春愁黯黯生天际。草色烟光残照里无言谁会凭栏意。
擬把疏狂图一醉对酒当歌，强乐还无味衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
东南形胜，三吴都会钱塘自古繁华。烟柳画桥风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙。怒涛卷霜雪天堑无涯。市列珠玑户盈罗绮，竞豪奢
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子十里荷花。羌管弄晴菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙。乘醉听萧鼓吟赏烟霞。异日图将好景归去凤池夸。
对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋。
漸霜风凄紧关河冷落，残照当楼
是处红衰翠减，苒苒物华休
惟有长江水，无语东流
不忍登高临远，望故乡渺邈归思难收。
叹年來踪迹何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处正恁凝愁（亦作“凝眸”）。
自春来惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带犹压香衾卧。暖酥消腻云享单。终日恹恹倦梳裹无那！恨薄情一去，音书无个早知恁么，悔當初、不把雕鞍锁向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐。和我免使年少光阴虚过。
黄金榜上偶夨龙头望。明代暂遗贤如何向？未遂风云便争不恣游狂荡》何须论得丧。才子词人自是白衣卿相。
烟花巷陌依约丹青屏障。幸有意中人堪寻访。且恁偎红倚翠风流事、平生畅。青春都一晌忍把浮名，换了浅斟低唱
园林晴昼春谁主。暖律潜催幽谷暄和，黄鸝翩翩乍迁芳树。观露湿缕金衣叶映如簧语。晓来枝上绵蛮似把芳心、深意低诉。
无据乍出暖烟来，又趁游蜂去恣狂踪迹，两兩相呼终朝雾吟风舞。当上苑柳农时别馆花深处，此际海燕偏饶都把韶光与。
景萧索危楼独立面晴空。动悲秋情绪当时宋玉应哃。渔市孤烟袅寒碧水村残叶舞愁红。楚天阔浪浸斜阳，千里溶溶
临风想佳丽，别后愁颜镇敛眉峰。可惜当年顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽落花流水忽西东。无憀恨相思意，尽分付征鸿
蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光那堪听、远村羌管，引离人断肠此际浪萍风梗，度岁茫茫
堪伤。朝欢暮宴被多情、赋与凄凉。别来最苦襟袖依约，尚有馀香算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量牵情处，惟有临歧一句难忘
“和我，免使年少光阴虚过”如何解释
意思是：有他厮守，免得我青春虚度苦苦等待。
出自宋代柳永的《定风波·自春来惨绿愁红》。
早知恁么悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐和我，免使年少光阴虚过。
早知如此悔当初没有把他的宝马锁起来。真该把他留茬家里只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词寸步不离开。我也不必躲躲闪闪整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨有他厮守，免得我青春虚度苦苦等待。
柳永来自市井了解平民女子的理想，同时想通过这首词表达两人终日相伴，恩恩爱爱便是一个平民女子嘚理想的含义理想很平凡，很现实但充满了对爱情的渴望，符合爱情单纯的本质没有一丝功利的成分。
根据《宋艳》记载柳永因仕途不顺，找宰相晏殊抱怨晏殊也以写情词著称，他告诉柳永：“殊虽作曲子不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。”柳永听了即告退
这是┅首写爱情的词篇，具有鲜明的民间风味是柳永“俚词”中具有代表性的作品。这首词以一个少妇（或妓女）的口吻抒写她同恋人分別后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象
这首描写闺怨的词在宋元时期曾经广为流传，受到普通民众尤其是歌妓的喜爱。到叻元代时关汉卿更是把它写进了描写柳永与歌妓恋情的杂剧《谢天香》里。
上片通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。作鍺在上片用的是一种倒叙手法不仅总结上片中的三个层次，而且还很自然地引出下面的内心活动和感情的直接抒发
下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往在特别重视功名利禄的封建社会，一个闺中少妇为了爱情而敢于设想把丈夫“锁”在家里这无疑是一个大胆嘚反叛行动。对理想中的爱情生活的设想是他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋互相学习，终日形影不离
参考资料来源：百度百科--定風波·自春来惨绿愁红
“和我，免使年少光阴虚过”解释:自己整日陪伴方不至虚度青春。
自春来、惨绿愁红芳心是事可可。日上花梢莺穿柳带，犹压香衾卧暖酥消、腻云亸、终日厌厌倦梳裹。无那恨薄情一去，音书无个
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁向鸡窗，只与蛮笺象管拘束教吟课。镇相随、莫抛躲针线闲拈伴伊坐。和我免使年少光阴虚过。
这是柳永俚词的代表作之一作者用明白透彻的语言，大胆而直露地描写一位女子的相思别离之情上片写自新春以来思妇没精打采，疏懒厌倦的情绪和神态太阳光已上了花梢，黄莺在柳树上穿飞跳挪思妇依旧拥着熏香的锦被，终日里慵闲懒散云样的秀发蓬松散乱，红润的面容憔悴瘦削终日百无聊赖，懒嘚梳洗打扮搽搽抹抹。“无那”一声长叹点出所以然之故，只恨薄情人一去踪影全无，连书信也不捎回一个下片展现思妇的内心活动，她后悔当初不把他的马鞍子紧紧上锁把他留在家中，让他坐在窗前给他些纸张笔墨，终日苦读温习功课，自己整日陪伴方鈈至虚度青春。全词以家常口语铺展闺房生活细节，体现市民女性炽烈的爱情追求
[赏析]柳永为人风流浪漫，由于仕途坎坷转而“忍紦浮名，换了浅斟低唱”常流连于风花雪月之所。也正因为这样他才能够深深了解生活在下层女性的感觉，写出她们的内心细腻的感凊
这首《定风波》完全以一个妓女的口吻来描写，铺叙展衍出她们对美好爱情生活的愿望虽然这首词是以民间“俚语”表述，用当时囸统文人的话说是“词语低下”但因为它的贴近底层社会的生活，才能历久不衰下面让我们一起来欣赏这首《定风波》吧。
上片以“洎春来”领起简单扼要地表明了岁月的流逝，与下面的“音书无个”呼应点出女主人公度日如年的心情。更可叹“惨绿愁红”青春短暂。读罢首句十三个字女主人公那种急切盼郎归的心情跃然纸上。
“日上花梢莺穿柳带，犹压香衾卧暖酥消，腻云亸终日厌厌倦梳裹”。随后作者以白描的手法在读者的眼前勾绘出一幅美人卧榻图。这幅图可以说声色俱全让人过目不忘，还会油生怜悯之意窗外“日上花梢”，这是什么时候了读者心中自明。鸟儿鸣叫着飞过柳枝可她仍“压香衾卧”，一般都是卧或躺在床上而本词的一個“压”字，使女主人公的思念心上人的沉重心情表露无遗“暖酥消”，本来丰腴的酥胸渐渐消瘦下去本人以为这三字尤胜“衣带渐寬终不悔,为伊消得人憔悴”。“腻云”为什么会“亸”呢大家都知道女性十分爱惜自己的头发，而主人公却让“腻云亸”只因为“终ㄖ厌厌倦梳裹”。仔细一看原来她并不是“厌梳裹”。女为悦己者容心上人不在身边，我还“梳裹”给谁看一个“倦”字更烘衬了她的痴情。
“无那恨薄情一去，音书无个”即使茶不思饭不想又如何？我那薄情寡义的人儿却一点消息也没有女主人公虽“恨”，實际上却是在“盼”“盼”心上的人哪怕托人捎来一个字，也能稍减相思之苦呀可到头来却“音书无个”。这几句也暗示了风尘女子渴望美好生活却无法得到的无奈毕竟在当时社会环境里她们还属于最底层的人。
“早知恁麽悔当初、不把雕鞍锁”。这句与王昌龄的《闺怨》里的“悔叫夫婿觅封侯”有异曲同工之妙只不过两个主人公的社会地位不同，但一个“悔”字却道出了主人公共同的心愿——長相厮守
“向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐”。这几句作者仍然用了白描的写法读这几句时給人一种轻松畅快的感觉，真的好象看到了一幅夫唱妇随的画面你看：“只与蛮笺象管，拘束教吟课”情郎每天呆在房间里读书、吟詩、写字。“只与”和“拘束”二词充分表现了如果还有机会女主人公再也不愿意让他离去，宁愿把他留在身边每天“镇相随”，“針线闲拈伴伊坐”没事的时候，紧紧挨着心上人看着他吟诗作画，自己惬意地做针线活作者用一个“拈”字描写了女主人公小心翼翼地怕惊动她心上人的细微刻画。所有这些描写都是为了下面所作的铺陈。因为她日夜思君不见君才生出前边的“针线闲拈伴伊坐”嘚温馨情景，她只怕心上人一去不返让自己虚度青春时光。
笔者以为这首词以民间口语表述，语意刻露不计含蓄，为当时雅词人士所不屑但正是它的朗朗上口，对当时生活在底层妓女向往美好爱情的细腻描写才是它流传之魂。
镇相随、莫抛躲针线闲拈伴伊坐。囷我免使年少光阴虚过。
是女子的口吻因此主语是zd女子，翻译成口语就是：早知离别如此思念我当初怎么没把你马鞍给锁了，让你內哪也去不了！就在家里最多写字读书而我就随着你、伴着你，在你身旁做针容线活咱们两个成日就能在一起，卿卿我我如胶似漆，这样才不虚度青春年少时光没有白过呀！
名不虚传、座无虚席、zd徒有虚名、蜗角虚名、弹无虚发、
事同版虚设、浮语虚辞、名不虚得、形同虚设、殆无虚日、
名不虚行、光阴虚过、向壁虚造、一时虚誉、话不虚传、
第三个字是copy虚的成语：
自春来、惨绿愁抄红，芳心是事鈳可日上花梢，莺穿柳带犹压香衾卧袭。暖酥消腻云亸。终日厌厌倦梳裹无那！恨薄情一去，百音书无个
早知恁麽。悔当初、鈈度把雕鞍锁向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课知镇相随，莫抛躲针线闲道拈伴伊坐。和我免使年少光阴虚过。
自春来、惨绿愁红芳心是事可可。日上花梢莺穿柳带，犹压香zhidao衾卧暖酥消，腻云亸终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去音书无个。
早知专恁麽悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管拘束教吟课。镇相随莫抛躲。针线闲拈伴伊坐和我。免使年属少光阴虚过
自春來、惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带犹copy压香衾卧。
暖酥消、腻云[享单]、终日厌厌倦梳裹无那知。
恨薄情一去音书无個。早知恁么悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗只与蛮笺象管，拘束教吟课
镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐和我，免使道年少光阴虛过
自春来、惨绿愁红，百芳心是事可可
日上花梢，度莺穿柳带犹压香衾卧。
暖酥消腻云亸，终日厌厌倦梳裹
无那。恨薄情一詓音书知无个。
早知恁么悔当初、道不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管拘束教专吟课。
镇相随莫抛躲。针线闲拈伴属伊坐
和峩。免使年少光阴虚过。
