难道，这才是传说中徐克电影的“四大天王”？_电影策划_电影网_1905.com
难道，这才是传说中徐克电影的“四大天王”？
作者：柯诺
1905电影网专稿 徐克新作《狄仁杰之四大天王》上映第4天票房破了3亿，而同档期竞争的《西虹市首富》累计票房已超11亿，把&四大天王&远远甩在身后。《狄仁杰》系列前两部实现从2.86亿到6亿的票房翻倍，而这一次，票房想要再翻倍到12亿有些困难。&是影片太差？还是《西虹市首富》太强？在观众口碑上，《四大天王》豆瓣6.7分，猫眼8.2分，这个分数真的只能算平庸。看看隔壁的《西虹市首富》，猫眼评分居然高达9.3分！尽管票房和口碑都不尽理想，但在大多数人眼里，这部新作堪称目前整个《狄仁杰》系列里最好的一部。&不过，小电君也注意到，很多观众看完影片后都有一个疑问。&《狄仁杰之通天帝国》有通天浮屠雕像轰然倒塌的惊险一瞬，《狄仁杰之神都龙王》有战船上空骤然飞起的庞然大物&鳌皇&。可《狄仁杰之四大天王》里的&四大天王&到底是什么？&是尉迟真金和幽冥霸刀在天王庙里抢夺亢龙锏时背后那怒目而视的四大天王神像？&是结尾大理寺一役里封魔族用移魂大法变身的眼珠怪&赤目天王&？&是彩蛋中骑着马奔向未知前方的狄仁杰、沙陀忠、尉迟和水月这四大抗敌英雄？&还是以佛教的四大天王间接喻指、呼应片中最核心的表达&&&地狱不空，誓不成佛&？&&四大天王&是实物还是虚意，其实在电影里都有迹可循，但很多人没注意到的是，对于导演徐克，他在这部电影里也有自己的&四大天王&，那就是作为&徐克电影&的四大美学标志：怪、力、乱、神！【怪】&&狄仁杰&系列当初幸亏没在片名里加上&神探&两个字，虽说第一部是有着推理元素的悬疑探案片，可到了现在，已经彻底变成&集体打怪兽&的武侠神怪片了。&大多对这部新片的溢美之词都落在了五大视觉奇观：金龙、怪鱼、白猿、怒目天王，还有那坨像&红毛丹&的触手怪。徐克电影最强悍的美学标签就是他的&怪&。&首先是他的妖怪情结。徐克被称作是&新浪潮电影里的阴阳怪&，&徐老怪&这个诨名也一直沿用至今。他深受好莱坞怪兽电影、日本特摄片和漫画的影响，也爱在中国的神话志怪传说里寻找创作灵感。1979年的处女作《蝶变》，就是一部综合了古龙小说的《吸血蛾》、日本恐怖犯罪片《八墓村》和希区柯克的《群鸟》，以&变异蝴蝶杀人&为概念的武侠实验电影。他也被称为&香港的斯皮尔伯格&，就像外国学者对斯皮尔伯格评价的那样，&争取观众的技巧就是从好莱坞的‘杂货’中提取精华，吸取各家之长&。徐克善于&偷师&好莱坞的怪兽类型片元素处处可见。&《神都龙王》开场，&鳌皇&破坏战船和斯皮尔伯格电影里的那只&大白鲨&，都是以&只闻其声不见其状&和&犹抱琵琶半遮面&的方式作叙事的悬念铺垫。《四大天王》里，站在大理寺屋顶上手撕妖怪的白猿，近一点说仿佛是跳进了《狂暴巨兽》的片场，远一点看，不就是那只高踞在帝国大厦顶端和直升机决斗的&金刚&吗？《狂暴巨兽》里的白猿高踞在帝国大厦顶端的金刚最后圆修大师和封魔族老大对峙出现的&魔轮&，包裹形态像极了《异形》里的抱脸虫、怒目天王的眼珠子甚至可以想到《星河战队》里那只同样满是眼睛的虫族大BOSS&&&《异形》里的抱脸虫与《四大天王》里魔轮的包裹形态有几分相似细数徐克90年代电影里的妖怪，有《倩女幽魂》里吸取男人精血的树妖姥姥和大BOSS黑山老妖、《倩女幽魂：人间道》里的千年蜈蚣精、《倩女幽魂：道道道》里的巨石怪；黑山老妖《青蛇》里的白蛇和青蛇、《新仙鹤神针》里的白鹤和千年火龟、甚至还有《妖兽都市》、《黑侠2》里人兽结合的现代怪物&&&《青蛇》里的白蛇和青蛇《新仙鹤神针》里的白鹤新世纪后，徐克似乎更偏爱 &密集型&和&触手系&的怪兽。《狄仁杰之四大天王》里全身上下都是眼珠子的怒目天王早在2001年的《蜀山传》里就有体现，里面的幽泉老怪就是一只由密密麻麻的石头组成的巨大骷髅头。还有像《狄仁杰之通天帝国》里成堆的赤焰金龟&都是&密集恐惧症&人群的噩梦。而片中那只像&红毛丹&的触手系怪物在《西游伏妖篇》和徐克编剧的《奇门遁甲》里就有展现：蜘蛛精、妖人&赤目&和&大鼻毛&下体长满的红色触手。《奇门遁甲》里的红色触手《四大天王》中的触手怪物徐克也越来越爱在银幕上去呈现一些大体型动物：《狄仁杰之神都龙王》的魔鬼鱼、《智取威虎山》的大老虎，到了《狄仁杰之四大天王》，就从以前只处理单只动物到集结了金龙、怪鱼和白猿......《神都龙王》里的鳌皇《智取威虎山》里的老虎《神都龙王》的片尾彩蛋就有整整23张概念图，那里有九尾狐、青铜战士、九鼎神珠、迦楼罗......《四大天王》里就出现了迦楼罗的鹰人形象。所以，《狄仁杰》系列只要一直拍下去，徐克的&怪兽宇宙&也会持续轰炸大银幕。徐克电影的&怪&不只有妖怪，他还特别注重人物造型上的&怪&。他既尊重历史，在服化道上会做史实考据，但也会毫无交代地夸张化、怪异化一些角色的面容和形态。杨子荣、孙悟空、树妖姥姥，他们都有浓浓的黑色眼妆：《智取威虎山》里的杨子荣《西游伏妖篇》里面的孙悟空《倩女幽魂》里的树妖姥姥裴东来、猪八戒、白发魔女、羽化田&他们都有一张白到吓人的脸，一个个正邪难分。《狄仁杰通天帝国》里的裴东来《西游伏妖篇》里的猪八戒《四大天王》里虽没有人上眼妆，也没有人涂白，冯绍峰饰演的尉迟却要一直瞪大眼睛，脸部表情也要崩得像在演京剧一般。而他这个角色，就是在自身权力利益和狄仁杰的兄弟情间左右摇摆的一方，捉摸不定。&青蛇、小倩、蜘蛛精这类妖精，她们的眉毛总是又细又长，有的还拐着弯，这回被方术控制了言行的武则天同样是这类眉毛，完全不同于《通天帝国》里又短又圆的粗眉。另一个在眉毛上被动了手脚的就是水月，两抹眉毛镶上了钻，非常诡异。&《龙门飞甲》的布噜嘟、马进良、《西游伏妖篇》的古怪国王、还有《智取威虎山》的八大金刚&有的是异域族人，有些带着反派色彩，他们一个个脸上都印着奇形怪状的标记。这次，电影里的异人组和封魔族，几乎人人脸上也都被刺上了花纹和图案。&时而能分清他们的正与邪，时而又难以分辨，徐克就是要让一些特定角色有自己的独特视觉标签，这样的造型性艺术，无论是有着清晰的性格指向还是模糊的派别寓意，跃于银幕，都让他笔下的人物更有活力，更有记忆点。&&【力】&力&，是徐克电影里的力量感，最基础的就是他的动作戏风格。&香港的武打片，素有南北派之分。粗略来看，南派是硬桥硬马，拳拳到肉的真功夫派，代表人物是刘家良和李小龙；北派更注重动作的技巧性，更有舞台的表演感，一类是七小福杂耍式的功夫喜剧，另一类是导演胡金铨、楚原电影里那种轻盈飘逸、凌厉潇洒的动作戏。&发展到徐克的时代，他大部分的武打场面更偏重北派风格，特别是和程小东合作的《倩女幽魂》系列、《笑傲江湖》系列和《新龙门客栈》等，更多是互撞的招式，没有深入其中的攻防转换，更像双人起舞的步步配合，更倾向表现动作场面的意境和氛围。《倩女幽魂》剧照《新龙门客栈》剧照他也做南北派的融合。由元彬担任武术指导的几部《黄飞鸿》系列，都是写实性较强的动作风格，而《刀》既是暴烈有力又有形式上的写意，更不用提《七剑》，有刘家良的真功实打，也有洒脱的剑意姿态。《刀》剧照基于南北派传统，徐克的新派武侠片，武打场面更有舞动感，动作上更有巧劲，观感上更华丽、漂亮。《倩女幽魂》系列动不动就上天遁地，《龙门飞甲》全是飞檐走壁，《蜀山传》老是天外飞仙&《狄仁杰》系列同样如此，这也是徐克超越南北派传统的地方：注重对现代特技的使用。《龙门飞甲》剧照徐克是&技术狂人&，早在《蝶变》，他就用弹簧、钩锁、火药替代轻功、刀剑和法术，用科技取代功夫；《新蜀山剑侠》，他升级了香港传统特技里的吊威亚技术，以前港片里的演员吊威亚只能是上飞或横飞的直线飞行，经由他的改造，演员能曲线、转身飞行。《新蜀山剑侠》剧照 徐克是去美国读书的留洋派，对《星球大战》情有独钟。拍《新蜀山剑侠》的时候，他就把《星球大战》的工业光魔特效团队请到香港，将模型、光学等好莱坞的特技技术首次引入到香港电影里。&2001年的《蜀山传》，徐克使用真人+CG技术，全片有1600多个特效镜头，他要把武侠片拍成科幻电影，即便现在看起来是&五毛特效&，那可是CG技术刚到中国，演员对绿幕表演是什么还不太懂的年代。&《蜀山传》剧照虽说1986年的《侠女十三妹》就是一部立体武侠片，但徐克的《龙门飞甲》才是华语史上第一部全3D武侠片；《狄仁杰之神都龙王》则是大胆突破，IMAX+3D+水下拍摄；《智取威虎山》又是第一部3D红色革命题材电影。&徐克在技术上的步步着力，让武侠片从肉身搏斗的手工艺阶段走向科技为重的现代化，基于一次次试验和升级，我们才能如此忘乎所以地沉浸于《狄仁杰之四大天王》接近真实感的虚假视觉奇观中。&沉迷3D技术后，徐克就老爱在银幕上用种种兵器&射&向观众的眼睛。不仅如此，他在电影里设计的每种武器，也让动作场面拥有更强劲的画面冲击力。就像这次的天王庙决斗：尉迟真金360°旋转的手中剑和飞镖、幽冥霸刀那双像《蜀山传》里&日月金轮&的双刀，就在一轻一重的攻防回合中，激发出更有力度的动作场面。&看东方不败的绣花针、燕赤霞的灵符、李英奇的天击剑、长空无忌的雷炎剑、赵怀安的长剑、布噜嘟的乾坤圈&&徐克设计的这些兵器不只为视觉效果服务，它们也是人物的精神武器。最明显的就是《七剑》，七把剑代表七种剑客不同的性格。狄仁杰的这把亢龙锏更是。&亢龙锏是向君王稷言时出示的威严神器，自然有狄仁杰尊严和权利的象征，但此次，电影更强调它是没有锋刃的防御性兵器和它能破除一切攻击利器的功能。这和狄仁杰被动、保守型的性格以及他能破解一切奇案、击退反派势力完美契合。&《四大天王》就是一把&亢龙锏&引发的血案，这回，徐克的兵器又跨越成为叙事上的麦高芬、故事情节的推动力。&【乱】平均几秒的单镜头、疾风暴雨式的剪辑、多角度的拍摄机位、推拉摇移跟的运动方式，徐克以前的作品大致都以这样凌乱的影像风格来刺激观众的肾上腺素。&可是因为有了3D，快节奏的剪切和多样的构图运动容易让观众晕眩呕吐，所以看《神都龙王》和《四大天王》，镜头剪辑节奏相对过去明显减慢、拍摄角度和运动方式也趋于单一化。但徐克电影视觉上的&乱&仍然换汤不换药。&一是他会改用镜头上的变形，这一点在《神都龙王》里体现最多，比如狄仁杰初到洛阳时读解尉迟唇语时的变形画面；二是用五颜六色、奇形怪状的兵器、服化道、美术场景和特效怪物等视觉影像充斥画面，纷繁杂乱，制造瞬间的吸引力。&视听风格上的&乱&和故事文本上的&乱&是徐克电影的一体两面。&他的电影故事背景大多发生在叛乱年代，《新龙门客栈》是东厂专权的明代年间，《黄飞鸿》是清末明初的动荡时代，《刀马旦》是军阀混战的民国时期，《青蛇》和《倩女幽魂》则是虚构的人妖两界&&正因为乱世，正义与邪恶才有了二元对抗的土壤，才能让英雄和反派相互纠葛缠斗，激发出最直接的戏剧冲突，最终释出忠肝义胆的侠义情怀。&即便《狄仁杰》系列是二圣临朝和武则天当政下繁荣的大唐，徐克也要制造出一个麻烦的乱世语境。《通天帝国》是沙陀对武则天个人的不满，《神都龙王》里有来自境外势力东岛国的威胁，《四大天王》是封魔族对既定政权的挑战和武则天被权欲熏心的魔障。在叛乱世界里，徐克笔下的故事情节其实都不复杂，但就是叙事线多，逻辑变化迅速，转场节奏速度快，就像《四大天王》，四方角力，相互交缠，常常有这一条线索还没交代完，下一场戏又要马不停蹄开始了。不单如此，类型的杂乱也是徐克的美学标签，同时这也是上世纪香港电影制作环境和港片风格带来的某种不可责怪的&原罪&。在一部电影里，武侠、科幻、推理、怪兽、政治、爱情、喜剧&他似乎通通都要兼顾，《狄仁杰》就是如此。&《四大天王》相比前两部，添笔最多的就是喜剧元素，沙陀忠和水月几乎就是一对搞笑担当。偷看洗澡、一顿暴揍、无意打到伤口吐血&这都是徐克在80、90年代的《鬼马智多星》、《最佳拍档3女皇密令》、《金玉满堂》等动作喜剧中惯用的无厘头伎俩。&《金玉满堂》剧照徐克还特别偏爱角色性别上的&错乱&，比如美艳又豪迈，分不清性别的东方不败、《倩女幽魂》里的树妖姥姥、时而阴柔时而霸气的公公雨化田、《西游伏妖篇》的九宫真人&&《四大天王》里也设置了这类角色&飞烟。&《狄仁杰之通天帝国》的上官静儿，在武则天前刚毅有个性，在狄仁杰前也现出柔情的一面，在她背后，又有一副国师陆离的男性化面具。他钟情于这种御姐型女性，就像这一部里的水月，坚强独立、敢爱敢恨，是主宰自我命运的人。&【神】&子不语，怪力乱神&，这里的&神&指的就是鬼神。&与其说徐克爱在神怪片里展现或恐怖或鬼魅的魔鬼，不如说徐克意在讲人。《倩女幽魂》就是在说：鬼也有人的七情六欲，鬼也有爱一个人的权利；《青蛇》里，白蛇让青蛇渐渐知晓了什么是人的情感，小青又让法海遁入了什么才是佛的终极困惑。&《四大天王》就综合了鬼神和佛的宗教伦理问题，成为影片最关键的一笔。电影出现的鬼不止一种，起码有三种：封魔族、方术和移魂大法的幻觉、还有人的心魔。&方术的设定让徐克天马行空的视觉想象力更符合逻辑，更让人接受，这个设定无疑也是对封魔族复仇的心魔、武则天渴望权力的心魔做了讽刺：权力斗争本就是一种幻觉和泡影。而徐克最终用圆测大师的佛学降服了一切：&地狱不空，誓不成佛&、 每个人心中都有一只恶鬼&、&百年权欲因果&一代仇恨，何必遗留后世&。因此，看似圆测和狄仁杰是在维护既定政权的稳定，其实他们是超越了政治，要既往不咎，要放下仇恨，要追求现时的和平，这也是徐克和整个《狄仁杰》系列对当下现实的一种投射话语。&孔子不谈&怪力乱神&，要以仁德和礼治治国，徐克却用&怪力乱神&的电影美学风格讲述了和平与正义的普世道德观。&徐克和施南生在80年代成立电影工作室时就对导演提出要求：&一是要有自己的风格；二是要言之有物&即使功夫片，也要有话说；三是要&走群众路线&， 商业片一定要娱乐观众，让他们得到宣泄，心情转佳。电影是大众媒介，但愿我们跟观众一起呼吸&&群众是用感觉看电影，不是用脑袋分析电影的。&&徐克和施南生即使北上拍片，徐克也一直坚持制作这种大众电影，要直接过瘾的感官刺激，要瞬间的煽情和愉悦的快感。&如果在《狄仁杰之四大天王》里，你硬要去纠结为什么鬼夜不直接在大殿上杀掉二圣、为什么被方术控制的武则天不被指使杀死皇上，又或者狄仁杰是怎么学会方术的&&你将失去视听感知的全部乐趣。&尽管有时候情节散乱，有时候在严肃时又变得欢闹，在A级大制作里又出现B级片的恶趣味&而这些又都是徐克作为一个电影作者存在的标签， 也是香港电影黄金时期那种&尽皆过火，尽是癫狂&的游戏精神！
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故事是这样的 以前在各大学校里都流传着这么一个恐怖故事 说是A校有不干净的东西 每当十五的时候 学校门口的鲁迅像的眼睛就会动 所有教学楼都会停电 楼梯会从原来的13阶变成14阶 实验室的水龙头放出来的水会变成红色 还有1楼尽头的那个厕所只要有人进去了就再也出不来了 于是 一群不信邪的孩子们约好15那天去探险 晚上12点 他们准时来到了那所学校的门口 鲁迅像的眼睛望着左边 他们记下了 生怕出来的时候记不得有没有动过 他们来到了教室 打开开关 咦 不是亮着的么？ “骗人。”一个男孩发出抱怨 “再看看吧。” 来到了楼梯口 “1 2 3...13没错阿 是13阶阿？” 孩子们有点怀疑传说的真实性了 于是他们又来到了实验室 水龙头打开了 白花花的水流了出来 “真没劲阿 我们白来了！” 刚开始的刺激感都消去了一半。 最后 他们来到了那个厕所 女孩子虽然口上说不相信 可是还是不敢进去 于是让刚刚很拽地说不怕的小C进去 看了表 1点整 2分钟后 男生出来了 “切 都是骗人的” 孩子们不欢而散。 出门时 一个看门人发现了他们 喝斥他们怎么可以那么晚还在学校逗留。孩子们撒腿就跑 小B特地注意了一下门口的石像 没错 眼睛还是朝左看得 “骗人的”他嘀咕了一声 “喂 小B么？小C昨天晚上和你们一起出去玩 怎么还没回来？”第二天早上 小C的妈妈打电话过来询问。 小C也没有去学校上课 孩子们隐约感到不对了 于是 他们将晚上的探险之事告诉了老师和家长 大家在大人的陪同下回到了那个学校。 “什么？ 我们的鲁迅像的眼睛一直是朝右看的阿。”校长听了孩子们的叙述 不可思议的说。 “可是我们昨天来的时候是朝左看的阿” 出门一看 果然 是朝右看得... “可是昨天的确有电阿” “昨天我们这里全区停电...你们怎么开得灯？” “还有楼梯！”孩子们迅速跑到楼梯口 “1 2 3...12？” “我们的楼梯一直是12阶的。” “不可能！！！” “还有实验室”一个孩子提醒道 “对 实验室” 一行人来到实验室 就在昨天他们开过的那个水龙头下 有一摊暗红色的痕迹。 “是血迹。” “那...小C昨天还去过那个厕所...”大家都感到了一阵莫名的恐惧 “走 我们去看看”校长也意识到了事情的严重性 ... 推开门... 小C的尸体赫然出现在大家的眼前 因为惊恐而睁大的双眼 被割断的喉管血淋淋的 内脏散落在已经干掉的水池里... “阿...”小C的妈妈当场昏了过去 几个老师马上冲出去呕吐... 小B也被吓得目瞪口呆 在他晕过去的前一秒钟 他瞥见小C的手表 指针停在了1点... 就是小C进去的那个时候... 顺便说一下 他们去探险的那天晚上 并没有门卫... 将此贴转向5个以上的论坛不会魔鬼缠身且能实现一个愿望 。 不回帖者晚上凌晨过后往往.....不好意思，我也处于无奈
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　　文字提供：@当年小帅
　　
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第一次发图解贴，还请各位多多指教！这日剧比较新，网上资源也就是只有两集，慢慢截图吧！......
大家好给大家介绍一下这位是我男神▼袁隆平靠一己之力，让全球十几亿人解决饥饿、填饱肚子的，就是眼前这个平凡的男人。但关于他的故事总被压在八卦娱乐之中，很多人轻轻一刷，还不曾了解就错过了。你或许并不知道：他刚实现了水稻去镉技术。这样只为了让你吃的水稻种植范围更广，更健康。▼你或许并不知道：他刚刚研发的“海水稻”试种成功，最高亩产为620.95公斤。让中国成为全世界第一个实现大规模“海水稻”种植技术的国......
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27．第十九章创作会经常遇到的问题
28．第二十章网络写作新人指南
29．第二十一章浅谈网络创作
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35．第二十七章小说写作的大纲和提笔开篇
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37．第二十九章关于上架前的几点准备 及网络小说的一些观点
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第一章网络作者要过的三关文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
1.经验(经常上网看相关性资料)
2.细致(观察网络现在的趋势)
3.(勤奋)多发贴
在网络上贴文章，首先是要过好题目关。毋庸讳言，上网的人有相当部分有很深的文化底蕴、很好的个人修养、很高的欣赏水准，但也有不少人带着猎奇、猎艳、猎好奇来看网上文章的。一篇文章内容再好、再能打动人心、再能引发网友共鸣，但如果没有一个招人眼目、吸引人心的题目，珠贝也常常被淹没在平淡的风尘之中。相反，那么多内容平淡、无聊，甚至是搬来的、抄来的、剽来的日记，因为有了吸引人的题目、或者是满足人感官刺激的名字而使很多网友趋之若骛。这也大概是论坛中为什么有那么多的文章的面孔似曾相识的根源。不要抱怨编辑和版主，一天下来，那么多的日记要审，又怎么一一去分辨谁是金子、谁是镀铜的垃圾呢？
在网络上的文章，其次要过的就是编辑关。一篇日记能否发的生杀大权就握在编辑手中，这还是小事。难过的是编辑怎么去看你的日记。诚然，我们相信编辑有那个审核日记内容、评价日记质量的水准，但编辑也有自己的经理，也有自己对人生的感悟，也有因这种感悟对文章的好恶。所以，作者自认为好的文章，编辑未必认为好；网友认为好的文章，编辑同样不一定能认同；只有编辑认准你了，你才是“才”，是好的日记写手，你的日记才会被推荐到佳作欣赏里。时间可短可长的让人不厌其烦，甚至烦了也还会去点击。因为，我们对编辑总还是有信赖感的。
在网络上写的文章，最重要的还是要过好自己这一关。文字当然是基础，如果看日记象看天书，那网友当然就会兴致大减甚至全无。流畅的文墨、俊美的文笔才不辜负打开你的日记的网友，才能对得起看你日记的一双双眼睛。能否过好自己这一关，最重要的还是日记写手是不是把自己的真情实感给了网友。那些应时的、那些抄袭的、那些拿来的、那些沽名钓誉的、那些哗众取宠的，在被网友点击打开后，最终还是逃脱不了网友鼻孔中吐出来的一个轻蔑的哼字。一次再次之后，网友们就会毫不留情地抛弃他们。只有那些把自己对生活、对生命最真实的感受呈现出来的人，不管这种感受是快乐的还是悲伤的，都会受到网友真正的喜爱和呵护。这也是我贴日记近四个月中最深刻的感受。
一关好过，三关难通。三关之中，日记的题目就是门，这扇门打开了才会有网友进来。网友进来了，我们不要能让他们失望，让他们再退回去，更不能让他们以后望门生畏。三关之中，编辑是桥。他可以引着你去看他喜爱的东西。不管网友们自己爱不爱，总会经常跟着他的手势走。三关之中，自己才是真正的归宿。这归宿可能是辉煌的殿堂，也可能是破败的茅屋，而真正把网友心留下的当然是恢弘美丽的殿堂了。
愿我们每个日记写手都是一座殿堂，都能给网友们美丽和快乐的享受。
第二章大众作者写作上的错误（1）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
大众作者写作上的错误
1。不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来，请写下250字的借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。
2。不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够？！吹牛大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。
3。不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人。
4。不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写好小说不容易，往好处想，要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什吗了不是吗？！妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的*自己好好工作。将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。
5。不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。好的故事开始于恐惧威胁。恐惧不一定是来自肉tǐ或立即的危险。回想一下你自己的人生，什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了？也许是第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？也许是你要在大庭广众下发表演说？！或许是你的第一次约会？或者是你要搬家？即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢？人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在。威胁出现了。威胁来自于改变。这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于[改变&；。一个陌生人自公车走下。一个新家庭搬入。你接到了一封电报。这些都是开起一个故事的好时机。写故事不要从〔改变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定。不要从跟故事无关的事件开始写。不要从〔改变〕发生很久后，这会使读者搞混。〔改变〕从哪开时，故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西，她们想要的是〔改变〕，想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应。记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事，强加在读者身上。你必须再一开始时，先给读者她想要的，不然读者不会想再看下去。她想要的是威胁。威胁常常来自于改变。在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同，但我赶跟你打赌，绝对都是跟改变有关。当妳了解这一点时，妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故事开端，会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需在那为热车伤脑筋，可以直接切入故事重点。
6。不要描写日落。读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进ru互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说，长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中，他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。但要在这个特殊条件下才成立，Adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。一当黑夜降临，一群计划好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由，每一个描述日落的字都是有意义的，全都充满着痛苦与悬疑感。不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的微笑。从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中，就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。”我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止「动作」。但没有动作存在，描述是无意义的。因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，「描述必须是要一次一点点的释出」，而不是一股脑的一大页丢出来。我绝对不是第一个警告，有关「诗意」描写会让故事停顿下来的人，但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来的东西，而让傲慢凌驾了理智。「精致的写作」常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意，除了树与日落外，描述还包含「角色的心里与想法」。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。理所当然，妳一定要进ru你角色的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。现在的读者会希望你推动故事，而不是站讨论事情。因此妳可以想想妳小说的「传达的系统」。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感：1。揭露（exposition）：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的。
2。描述（des.c.r.i.p.tion）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。
3。记述（narrative）：故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。
4。对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。
5。剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想啥。如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的「传达的系统」－好让故事顺利前进。
7。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸**，创造出吸引人的角色。
8。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突。
10。不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性。
11。不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力12。不要忘了这是谁的故事。
观点：只要注意下列几点，就掌握观点就不是问题：这是谁的故事？进ru这个角色的内心－并一直保持的虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。我相信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是*近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。你笔下的角色在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表达。无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。「我担心地走在无人的街头…」「他担心地走在无人的街头…」结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。举例来说，要是一部小说有十万字，会有50－70％的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？「拥有最重要目标的角色能否达成他的目标」。
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。
以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像「大亨小传（ThegreatGatsby）」这样的小说中，Gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角色，NickCarraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。Nick是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。
第二章大众作者写作上的错误（2）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
总结是，作者千万不可忘记：1。每个故事一定是透过一个故事行动观点。
[个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情]2。每一个故事必定有一个主要的观点角色
[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情.]3。观点角色会是最得失攸关的角色。
[个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。][个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。]2；4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
[个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多。]也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－[个人无责任感想：对观点这点而言，虽是觉得作者说的没错，但又觉得那里怪怪的，一时说不清楚，大家就随便看。唯一比较有感想的大概就是，在漫画中，有内心框的人会是像观点角色，在而短篇漫画中，不是主角的人，是没有资格有很多内心框吧。
13。不要让观点模糊。假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？
当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进ru一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想「我要说服大家，我的想法是正确的」。当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。与其用「演讲用的会议室很热闹」倒不如用「鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。」只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因&；－[果&；相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。
举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔〕。不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？
找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线，在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。看看是否有出现第二个观点，要是有发现，用绿笔标出这个角色的名字（ｂ），然后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。
学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！！！
14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。
15。也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。
16。不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角色个性？等等）。
17。不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。
18。不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。
19。不要害怕用「据说……」（这一条我还没看书，不懂…）。
20。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。
21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。
22。不要忽略场景架构：（1）在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？
（2）写下目标。
（3）在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。
（4）当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人。
（5）设计这两个角色之间的冲突。
（6）写下这场景的。
（7）（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。
23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。
24。不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。
25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。
26。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。
27。不要自我批评到死掉：请让创意思考自由发挥。
28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。
29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。
30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。
31。不要忽略专家的意见：
32。不要追逐市场：
33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品（像是什么腐败啊日本人之类的）
34。不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。
35。不要草草收尾：避免的方式：（1）写完后，先休息一下。
（2）检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？……。
（3）好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。
（4）读完后，尽量修改。
（5）重新检查故事开头。
（6）检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。
（7）确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……
（8）重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？
（9）寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。
（10）检视每一章节的结尾。
（11）思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。
（12）检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？
36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。
37。不要放弃。
38。不要只坐在那里。
第三章东方玄幻题材的创作文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
东方玄幻题材的创作：
第一，别搞大杂脍，东方玄幻，顾名思义是以东方背景为基础，略带仙侠武侠为骨，拥有比较合理有序的升级系统的玄幻作品在文章开头，至少也是100万字以前，别考虑出现西方吸血鬼魔法师之类的东西。为什么？因为会赶跑你的读者至于100万字以后，我就不管你了，该红的，怎么写都红，该扑的，也早已经太监掉了。大杂脍可以使作品的可看性增加，但是也会使读者群产生不满情绪这里涉及到一个网络文学创作的秘诀：如果某些情节容易引起部分读者不满，除非极度必要，否则最好是放在后面写。
第二，东方玄幻和仙侠武侠有点类似，但是有一点很重要的是，仙侠武侠类，在道或者长生的追求上，是作为主线来描写和刻画的而东方玄幻，则更多的倾向于主角的经历方面近来东方玄幻大火，仙侠归冷，其主要的原因是仙侠的作者主线偏到了一些经历、探险中。仙侠的读者呢，其实更愿意看到主角对长生和道的探索以及追求。双方方向不一致，所以大部分仙侠的读者，会认为仙侠作品不好看而东方玄幻，因为它的兼容性比仙侠强，读者相对耐受性比较好，加上又有大量小白读者。这些读者，爱看主角有点暧mei，杀人夺宝，复仇，探险旅游，学艺，做任务等一些RPG网游里比较火爆的元素基本上这些元素，在仙侠和东方玄幻类作品里面都有，问题是，一个长生修仙的仙人，会一搞几十个上百个女人？会杀人放火么？
第三，东方玄幻一定要有一条比较清晰的升级路线可以这么说，升级路线太过模糊的作品，根本没办法吸引到喜欢看东方玄幻作品的读者升级路线就不多说了，这是作者给读者设置长期目标的一个方式，如果还不会，那就多学学吧我用《飘邈之旅》的简介可以说明东方玄幻的创作思路开宗明义就说：“也许会看到古代中华的延续;也许会看到先进的文明;也许会看到诱人的法宝;也许会看到仙人的遗迹;也许会看到西方中世纪的古堡;也许会看到各种稀奇古怪野兽;这就是飘邈之旅。”我曾经思考过玄幻小说火热的原因我发现：生活中最难受的就是不能随心所欲读者呢，却梦想着有一种随心所欲的幻境，来放松心灵、体验自由。
所以，东方玄幻小说，要做到吸引读者，就要紧扣“随心所欲”四个字而要做到这四个字，就必须有一个略微合理，可以让读者推敲的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。这就是：“情理之中，意料之外”的道理，纵观很多东方玄幻作品的成功，我们可以发现，看这类作品，读者感觉很爽以梦入神机的阳神来说，骂的人多，看的人更多，更多的读者在感受这本书的时候，就一个字，爽而我对该类类似作品的考究发现，这个爽字，是一种畅快淋漓的爽。主角不会有多大的挫折或者屈辱，只会有越来越大的难关和矛盾以及boss其实，我想用一个东西来形容玄幻类作品的创作要诀那就是：网络游戏。为什么网络游戏会让游戏玩家沉迷，为什么一件装备能够卖出成千上万的装备，为什么PK的时候那么爽，为什么推到boss的时候，那么快乐为什么装备宝物一个比一个炫，为什么游戏里面的妹妹个个可以勾搭如果在座诸位，能够思考一下网络游戏红火的原因，我相信，不管写什么书，都能大红大紫。今天的培训到此为止，下面是自由提问时间
第四章惊悚悬疑小说十大套路文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
1，小三转正型
主人公A是主线，他身边一定有一个闺蜜，是C。
然后发生种种离奇现象，最后是B所为。
B必须要把AC所经过的诡异过程，在他们面前炫耀性的讲述一遍。
一定是B把A干死。
B以为得逞，结果黄雀在后，一切都是C所谓。
2，场景还原型
这个套路比较简单。
即A进ru一个XX地方，遇到各种诡异现象，结果都挂了，A赫然发现他自己也在死尸中……猛然醒悟那天是咋回事云云。
3，荒村公寓型
即ABC去旅游或探险，反正是到了偏僻一隅（基本上都去农村），最后带回来点不干净的东西。发生离奇现象。然后，故事情节有以下几种进展。
1》带回来的东西本身引发故事，这种故事多半是陈年旧事，无非白马王子与灰姑娘的故事。历史背景多为民国，他妈的，一定是悲剧。或者是某某被杀，逼良为娼等等。
2》A利用带回来的东西制造诡异事件，骗B，最后把B折磨致死，原因是争男友、女友、职位等，可以命名为“争未知”，最后A得意洋洋，然后C把A干掉，C和他们争的是一样的。这个“比第小三转正型”颇为高明，其实就是加了个帽，一般都是绿帽。
3》带回来的东西附上鬼魂啦，鬼真出现啦，人鬼相斗。人说鬼大哥我给你拿钱打车，你走吧！鬼说哥好寂寞咱们一起上路吧！经过一系列斗争，最后ABCDEFG……Z，全挂！或者鬼取代了其中一人。
4，连环杀人型
A碰到个诅咒或者莫名其的来个东西，然后咔咔咔咔一顿死……一直死到Y的时候，开始揭示真相。
1》参考第三个类型。
基本上杀人理由都不充分，过于牵强。因为点破事，本来两句话就能解决，非要动刀子，有碍和谐。
5，引鬼上身型
以各种招魂游戏方式招鬼，一般为笔仙、碟仙。当个大仙也不容易啊，天天被鸟人唤来唤去的，人真是让鬼为难啊！接下来有两种变化。
1》还TM是人为。
2》鬼出现，人鬼斗。或者送走鬼（基本上送走的不精彩）；或者人挂。
在该套路中，必然有个神秘人出现告诉AB你们有血光之灾云云，且对文章的构成无意义。神秘人种类繁多，但多数作者钟情于老太太。
6，骗来骗去型
A骗B，B骗C，C骗AB。
7，寝室闹鬼型
“寝室”指的是广义的地方，随便一个地方，几个人讲鬼故事，然后就闹鬼啦！一个一个的死（高明点的都是按照他们所讲的故事里的“死人”那种死法），最后一揭示这嘎达曾经发生过命案，或者邻家小妹在此横死……服了！
8，精神致幻型
该类型相当无语。前面写了一堆离奇，结果解释为精神病幻想、吃药、催眠……
9，主角装傻型
主角被BCDEFG等跑龙套的整，主角任期整来整去，装傻，结果都是他策划的。
10，编辑跳楼型
稿子说它俗套，还有点创新；说它好看，还不是很精彩；不温不火，不咸不淡，处于发于不发之间，鸡肋。这种稿件没定型，编辑看完了，想改都改不了，于是乎编辑跳楼的心都有。
千万别写到套路里去。看一眼开篇就能猜到结尾东西，写一万字和一百万字意义是一样的。
目前中国的惊悚小说，套路化极为严重。作家们需要推陈出新，才有发展。
以上总结纯属娱乐，仅供参考，请勿对号入座。
第五章言情小说二十大恶俗情节！文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
，每次当女配角意图强夺男主角时，总是回让女主角撞见他们二人抱在一起，于是女主角毫无意外的伤心离去，决不回头。
2，当女主角与某男配角在一起相谈甚欢时，男主角就会认为女主角与他人私通，于是便展开了报复女主角的行动，（特别是古装）。
3，男主角将女主角搞的遍体鳞伤，女主角决定离开，于是男主角幡然悔悟道：“我爱你”，于是女主角便原谅了他，两人从此相亲相爱在一起了。
4，男主角找女主角的亲人报仇，本打算让女主角爱上自己然后再甩掉，最后反而爱上女主角
5，女主角都非常的喜欢孕走他乡，然后再分别个三五年之后与男主角相遇，自然而然的一切误会解除，就结大欢喜的结果
6，男主角总是利用孩子来要挟女主角，而该死的笨蛋女主角居然不知道可以告男主角
7，男主角和女主角因为某种原因结了婚，开始是没有感情的，到最后两人一定会相爱。而且最多的设定是一方对另一方有更多的感情。总之就是经过那个千山万水啦，翻山越岭啊，两人有了个美好大结局。而且一般到第八九章的时候，就会出来一个什么事情，比如说第三者啦，生离死别啦，家庭纠葛啦，好像只有解决之后才能有happyending.UsdMCJ&G
8，什么可爱的迷糊小妹啊总是连走路都会一头撞进什么佳公子的怀里，然后一个大好青年就会爱上一个白痴，还会说“我要宠你一辈子”
9，女猪脚的父母,或者舅舅舅母,叔叔婶一婶,都很不是人拉,不是用女猪脚骗钱就是逼良为娼，男主角一开始很看不起女主角，把女主角伤透之后幡然醒悟。。。。。。然后就happyending了
10，男主角和死党打赌想不到最后深陷其中，一般有两个结果，一是不小心在谈话中被女主角听到，二是为了死撑面子在朋友面前揭开事实。但结局只有一个，女主角负气远走，男猪追悔莫及
11，男猪误会女猪时，女猪只会说：“事情不是你想的那样……你误会了……，我没有……。”就是不解释到关键词，真是急死人了。每看到这里，就令人怀疑女猪的智商，然后就怀疑看上女猪的男猪的智商，然后怀疑这本书的智商
12，每个痴心的妹妹为男猪付出一切为他抛弃自尊，宁愿承担一切误会责难时，男猪总是去往妹妹的伤口上撒盐。如果说自己最爱的对你的伤害才是最大的话，那女猪永远都要承受那种伤害。鄙人至今未见有男猪为女的如此牺牲过。而且似乎只有当女猪快要回归西天了，男猪才明白女猪的牺牲。而女猪总是离奇的有死不了了。
13，一般女主角生的孩子都和男的长的特别像，便于让男主角或男女主角周围的人一眼就认出来，借此证明女主角当初是被误会的，而且含辛茹苦抚养孩子，然后全家大团圆
14一旦发生误会，无论轻重缓急，被误会一方绝对不会立即解释清楚，至少要说够三次“不是你想的那样！”力求把误会拖到解释不清为止
15，老实墩厚的好好先生，先是柔情似水，像水一样干净。怎么最后历经磨难抱得美人归，却非要变成如饥似渴的欲求不满的大色狼。
16，风流花心的男主角和女主角XXX后，按照惯例应该抛弃女主角的，发现自己竟然还是眷恋女方的身体，于是一发不可收拾最后就爱上女的拉，从此只爱一人
17，配角用女猪亲人威胁女猪，女猪不跟男猪商量，后来被男猪误会
18，虐待人的男猪都一定有一个极其悲惨的身世，早先心理创伤严重，女猪知道后开始同情他，哭得稀里糊涂以后就甘愿被虐
19，每当男猪女猪产生误会，一方需要向对方解释，那个人肯定不会好好听话，一定会跑走，在经过一番折腾（可能是受伤、被骗甚至是被强暴－呃是险些强暴）后，才听到期盼以久的解释。哎，早知如此当初你跑什么？
20，如果是男猪角强暴女猪，那最后女猪会爱上他；如果是男配角强暴女猪－－确切的说是意图强暴女猪（因为他肯定强暴未遂），他（男配）肯定会被男猪杀掉，即使是法制社会的今天，男猪都有本事让他变残疾。
第六章一篇成功的惊悚悬疑小说具备以下几点文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
PS：一篇成功的惊悚悬疑小说具备以下几点。
1.惊悚悬疑氛围。没有惊悚悬疑恐怖氛围，那就不叫惊悚悬疑恐怖小说了。所以这个氛围必须做足，做到位。抛开了这个东西，只能称之为小说。氛围感觉非常重要。
2.题目。有很多题目看一眼就非常打眼，就有想看的冲动。比如《胜者为亡》《冥日结婚》《厄运连连看》《人皮信物》《阴阳Q》《种墓碑》《冥中注定》等等。一篇好的文章，一定会有个好的题目。题目对一篇文章来说的重要性非常大，就跟你的名字是一样的。就好比你去闯荡江湖，你总得给自己取个响亮的名号吧！诸如旋风霹雳女侠，中原一点红啥的，总不能叫个牛大壮就闯荡江湖了吧！所以在题目上一定要下功夫。
3.开篇。开篇极为重要。优秀的惊悚小说的开篇应该做到悬念与氛围并重，短短几十字言即可进ru故事主题，抛出悬念。全文5000字的稿子，三分之一是多少呢！1600字，在以三分之一是500，所以开篇500字必须进ru故事主题。现在是快餐时代，没人会有那么多的时间去浪费，看你默默积极地写了3000字还没看出来啥！我记得我已经强调N遍了，不想在TM说了。
4.设置。假如你弄不懂文理这个东西，那我教你最简单的写作方法。剧本会写吗？剧本的三个重要的环节是：设置→对抗→结果。仔细分析一下写小说也是这样的。先进行悬念的设置，然后是人物之间的关系设置等等，最后是双方力量对抗（在悬疑小说中经常出现第三方力量），最后是结果。我们不得不承认，很多作者都没天赋，比如你。。就算再笨，笨到你把脚趾头都算上了还摆弄不明白十以内加减法的地步，从理论上讲还是可能把你整会写稿的。然而，很多作者不屑一顾，甚至不会总结，也不会学习。你永远记住一句话：学习是一种能力！还有一句话：进步缓慢也是后退。假如你权当写稿是种业余爱好，就把前面说的话忘掉。如果想有所建树，每一句话请仔细看看。编辑的话代表了杂志，是一本杂志最直接的信息。连编辑的话都走马观花看了一眼，加上你天赋不异禀，又不会总结，学习能力又弱，想要过稿太难！当然，你还有优点可言。错字较少，标点使用正确。咱们这儿也不是语文考试，即便通篇没错字，稿件质量低也白扯啊！现在，要做的是打通文理这个关节。做一下几点工作：1.学会总结。这是学习的一种方法。2.记录创意。有了好的题材记下来，能力不够，别瞎写。白瞎老天给你那个灵感。3.学习写作技法。你在技术层面有很严重的缺失。比如一个很通俗的题材，十个人写，会有十种不同。一定会有写得精彩的，为什么？是写作技术。你技术力量太差。生产一篇优秀的惊悚悬疑文不是简单的事。你要弄明白了文理，就非常简单！祝你好运！
第七章都市类小说类的创作要点（1）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
第一，代入感，在一个和读者切身类似的背景里面，代入感永远是排第一位的
如何增加读者的代入感呢？
1、难以忘怀的童年场景
2、后悔当年事的弥补
3、艰辛生活的描绘
4、平凡人生的飞扬
5、梦想生活的实现
6、被欺压的报复心理满足
7、失去的初恋滋味
其实我还可以写出个三五十条，这些东西，都是可以增加读者代入感的桥段
而综合这些东西，我们可以发现，如果针对读者的一些心理，满足他们，那么，代入感就很强了
所以说，作为一个作者，如果能够分析自己读者群的喜欢，给读者作一个定位，那么，根据这个定位所设计的桥段，也许无法吸引到所有人，
但肯定能吸引到你所特定的读者
为什么现在都市小说里面，官场文、重生文、黑道文最流行？
其实就是代入感在作祟
读者在看官场文的时候，他们会深深陷入到主人公从低级官员到高级官员的进步成长过程中，因为读者，或者是中国人，是一种官本位的社会
，当官是许多人的梦想或者是许多人的长辈的梦想
而这个梦想无法满足的时候，他们往往会找一些精神寄托，这个精神寄托，就是官场小说之类的东西
重生文就很好理解了，当你的周边有人中了几百万彩票奖金的时候，你是否会有后悔的想法呢？当你看到暗恋情人的时候，你是不是想起，如
果当时把她的手抓住，那么，她现在很可能已经成了你的夫人？
这些，就是针对读者的后悔情绪，弥补以往过失和无法达到的希望，而创作的作品，试问，这样的文章，是不是很给力？
网络里的作品很多，可是谁能说出为什么读者喜欢这部作品，他们的心理状态和欲wang需求在什么地方？
我们分析一下网络的读者群，喜欢看黑道作品的读者群
这是一群，喜欢看小说，热衷幻想，充满热血，对现实有点不满的年轻人群体
富足的生活，长辈忙着赚钱不管孩子，叛逆心理有点严重，渴望着被人重视和关注
——这也是为什么叛逆期的孩子想做点坏事的原因：引起大人注意
而因为网络小说的出现，这些年轻人，发现有了黑道流氓小说，可以随着这些主角的成长
感受以及发泄自己年轻的躁动
毕竟现在的孩子都知道，打打杀杀搞流氓，现在已经不流行了，不然会被警察叔叔抓去打pp
而沉浸在都市黑道作品所虚构的社会里面，他们代入到主角的成长历程，那么，他们所得到的满足感，其实是比亲自去做坏事来的舒服
当然了，也有别的读者想的不是这样，但是黑道小说普遍都是比较热血比较适合那些叛逆期的读者群体
这点是毋庸置疑的
第七章都市类小说类的创作要点 （2）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
第二个创作要点
都市小说写的人很多，基本上所有的分类题材都有人写过
如何杀出重围呢
写出与众不同作品，是都市小说创作的第二个要点
也许有人说，我这句话是废话了
大家都知道，写小说就要写与众不同的作品，不然谁看呢？
问题是，经过我一番调查，很多很多的作者，看的书不到百本。
试问，阅读量如此少的作者，你虽然自认自己写出来的东西是与众不同的，可是你知道不知道，外面还有几万个，几十万个作者在创作都市类
题材的作品呢？
那么，怎么解决？一个字：kan
多看点同类型的作品，我们可以吸收到他们的长处，又可以避免自己有对方的短处
前几天看过一个作者的都市题材新书，起点的
倒霉失恋男，回到过去，从七八岁开始写，童年的故事，然后上大学，开公司，泡妞，踩人和被人踩
文笔不错，文章情节处理结构也很好，可是成绩很烂
我看了一下，建议他把自己的文章细纲拟出来，然后看看和别人的有多少类似的
结果他无语了
而在新手，特别是书看得少的新手，这种大结构和别人完全一样的写法，很多
因为他们大多是根据自己的人身经历去进行描绘，在这种和平社会，大家的人身经历基本上都差不多
这看字还是很重要的，
有了看字，还不够
还要一个变字
这个变就是变通变化变革
别人都回到从前，我回到半个月前怎么样？
只比别人多十五天的记忆，你的人生又会有什么样的转折？
这就是变，如果在高手手中，这十五天写个三十万字都不是什么问题
大家都重生，我反穿行不行？
1990年的我，附身在2010年的我的身上，我什么都没有。。
大家都当清官，我当贪官行不行？一个已经被枪毙的贪官重生到他快被双规的前一天，如何逆转形势，怎么样改变命运？
大家都去当hēi社会了，个个身高马大，左青龙右白虎，芙蓉在胸口，凤姐在背后，春哥在裆前，一人有九牛二虎之力。
我当一个没有武力，只有运气的弱小书生，进ru黑道还是被逼的
这些东西，我可以从现在编到三天后不会有一个重复的
凭的是什么？书看得多，穷则生变，变而能通，就是这个道理
总结一下都市小说创作的第二个要点：看＋变=与众不同
都市小说创作的第三个要点：爽
都市小说，先天上比玄幻奇幻仙侠科幻类小说不足
背景的不足，比如跳楼，你喜欢看六楼跳下去呢，还是喜欢看100楼跳下去？
但是因为背景类似，读者对都市小说，相对比较容易代入
容易代入的话，只要能抓住读者的爽点，那么就可以把读者的心抓住
什么是读者的爽点呢？其实这东西很简单，美女收集，宝物收集，等级提升，复仇成功，好人得到好运，坏人遭遇祸事，办公室职员猛K不良老
板，摆摊小贩痛殴邪恶城管
这些可以满足读者欲wang，或者发泄读者不满的桥段，就是读者的爽点
我们再看书的时候，其实可以把每一部作品的爽点记下来，这样子在我们以后的创作中，会有很大的帮助的
都市小说创作的第四个要点：
以一个网络编辑编的诗为证
凤头猪肚麒麟尾，
错字要少句段短
没有虐主绿帽容
快速更新日破万
第八章网络小说特点文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
1、一般情况语言通俗易懂，口述形式，容易理解；如果碰到一些题材你需要展示文笔，到也可以，但要记住文字只是给小说锦上添花，不要过分地去玩弄文字，让读者无心再读你的小说。
2、标题醒目，第一眼印象良好；长度尽量把握在5——9字之间，不宜太长或太短。要一看书名就知道你的书是写什么的，这样才会吸引读者的阅读兴趣。如果书名起好了，让人有点击阅读的欲wang，这样，也就意味着你的书成功了一半。
3、更新节奏快，频率高，周期稳定，更新数量较大；对于一个三天打鱼两天晒网的小说，读者有多少耐心会愿意等下去呢？
4、文章简介精炼，埋下伏笔，欲言又止；读者一般是看一本小说首先是阅读简介，如此看来，一个好的吸引人的简介是打开读者点击阅读的第一步。
5、开篇（前三章）展现诱huò，隐藏重点，时而穿插曲折情节（犹如好莱坞的影视作品，十分钟左右即有一个起伏）；如果在开篇的5000字以内没有明显的故事冲突、诱人的伏笔，和鲜明的主要人物性格刻画，怎么能吸引读者耐心地接着往下读你的小说呢？
6、人物特点较单一；成功地塑造一个有特点的人物是小说吸引人的另外一方面，个性的主角会吸引读者想去了解后面将要发生什么故事。
7、小说的情节要掌握好故事节奏；对于一个小说节奏也是很重要的，有的作者为了凑字数或者有的凭感觉对一个情节漫无目的地写，殊不知读者已经读不下去了，所以该高潮的时候就不能太罗嗦。
8、各种名车、国际名牌及小资品牌、流行语等成为常见词汇；
9、性描写粗放，几笔带过，无需详细描写，旨在留下充分的想象空间，这也是为与色qíng小说拉开档次；
10、题材，要写自己擅长的、驾驭能力强的；作者写文要结合自己的兴趣和特长来决定，写作的目的是要让更多的人来阅读，但切忌不要用自己短处去冒险。你在选择题材之前要明确自己擅长哪种风格的写作，文风是轻松、幽默，还是沉稳、温馨，对哪些方面的刻画比较得心应手等等。只有对自己的所长有一个比较清楚的认识，才能够找准适合你创作的题材，才能够写出更加精彩的作品来。
在了解了以上的几点建议之后，我们就可以根据不同题材的小说开始进一步创作了。目前，在女频比较热门的主要有这么几类：即古代言情类、都市言情类、恐怖灵异类、奇幻言情类、耽美同人类及青春校园类，下面将一一做些介绍。
二、女生阁小说的分类
在了解了以上的几点建议之后，我们就可以根据不同题材的小说开始进一步创作了。目前，在女频比较热门的主要有这么几类：即古代言情类、都市言情类、恐怖灵异类、奇幻言情类、耽美同人类及青春校园类，下面将一一做些介绍。
古代言情类：
古代言情是一个很广泛的类别：包括穿越言情、历史架空、宫斗女奴、女尊等等，只要符合古韵情缘、古香古色的小说都可以。
对于我们新人作者来说，选择古代言情这个类别的人是相对最多的。为什么？因为只要你有天马行空的想象力，和一点点古代知识，就基本OK了。但是，千万不要以为仅仅这样就够了哦，因为这类作品虽然容易下笔，但想要写得卖座，对作者的文字功底、文笔水平也是有一定要求的，所以，最好的方法就是时不时地穿插几句诗词，不仅能增加作品的文学造诣，还能使文章意境得到升华。
在这里要提醒各位一句，古文的年代与背景麻烦大家花点时间去简单的读一下。不要宋朝的背景穿越一个唐朝的诗句。除非你是牛人自己创作诗句。
然后关于银子的使用，最雷的千万不要出现：住个客栈一晚上一两，叫盘菜一两，买个古董五百两，去妓馆出手一万两。那会被读者抓皮。毕竟现在的读者是越来越精。就好比新版三国，被扒皮得如此难过。
古文的银子一定要去了解，如果你说我穿越了，我一出手就是十两，读者提出，你反驳说：人家女主不知道。但是，那个年代，十两是笔很大的数字。
此类题材除了包含普通古代言情文之外，还有一个非常热门的，就是穿越言情。普通的古代言情没有多的可说的，辞藻优美，感情跌宕起伏，能写出古代韵味的就差不多，所以，我们重点就来说说穿越文。
关于怎样穿越的方法各式各样：有睡觉睡着穿越的；摔一跤穿越的；地震穿越的。。。太多太多了，怎样写都成，关键在于你能否自圆其说。
穿越文的背景朝代的选择最重要，它一定要是你非常了解的朝代，最好是比较动荡、容易发生故事的朝代，比如三国。当然你也可以完全虚构一个时代来写，但是一个高品质的穿越文，应该是与历史背景紧密相关的，最好的例子可以参考《寻秦记》与《神话》。
其次是穿越之后的身份确认，你可以是平民之女，可以是皇女王妃、官宦妻妾，甚至可以是青楼艺妓。若你是平民或青楼女子，那么你就可以设置一系列的故事来帮助她们摆脱命运束缚，飞上枝头变凤凰。若是达官贵人、皇女王妃之类，那你就最好走宫斗路线，玩儿些勾心斗角、尔虞我诈的伎俩。反正不管怎样，凭借着现代人的智慧，无论穿在了哪个朝代，最终都能毫无疑问的成为佼佼者。
在这里又要注意，不要上帝视角，与圣母玛丽亚。
上帝视角指，你用第一人称，但你将第二第三人物的表情，甚至连内心都知道了。我只能说你是神。第一人称不好使用，而且对大多数作者考你的笔力，对读者也不太习惯，所以最好使用第三人称。
圣母玛丽亚：你是坏女主，但你又干尽一切好事，有装B嫌疑。这点自个儿拿捏。
注意：穿越泛滥，但同样的题材、同样的背景也可以写出不一样的故事情节来，比如说清宫穿越类的小说，很多人都大同小异地选择那几个阿哥、皇帝、格格、妃子来写，难道就不能虚拟一些人物和故事呢？比如琼瑶的《还珠格格》里面的主角大部分都是虚拟的，历史不变，故事还是那么精彩；同样的青楼小说也是一个泛滥的题材，难道青楼女子就都是那种柔弱可怜、悲天悯地，最后被王公贵族救出。
都市言情：
都市题材最贴近我们的现实生活，写得都是大家身边最熟悉的点点滴滴。看起来似乎并不难，但其实要写一部好的都市言情小说却真的不那么容易。我们都知道，写大家都不了解的东西远比写大家都熟悉的东西要容易得多，因为不了解，就可以任你随便发挥，而因为太了解，就难免会缺乏新意。
都市言情类包括：现实情感、都市白领、职场生涯、豪门总裁、异国情缘等等。不管写哪一个主题的都要写出特色，特色的人物、相应的生活背景了解、体现主题的代表性情节都做到位即可。
从情节上看可分为：都市现实生活型、职场奋斗型、总裁型、富豪千金或大少型、黑帮老大型（男女均可）、美食厨娘型（当然男主帅气会做饭也很不错）、被迫成亲型、弄假成真型、私人教师型、呆傻女佣型、金钱至上型、警察特工型（黑道爱上警察）、爱心看护型、、卖身救父型、自主逃婚型、灰姑娘型、曲折苦恋型（也归为虐类，男女主不断误会，赚尽少女眼泪）、多变三角恋型、商业诈骗型、浪子回头型（花花公子终于栽在一个女子手中的故事）、青梅竹马型、一见钟情型、姐弟恋型、婚外出轨型等等。
注意：无论当你选择一个什么样的题材去写，都要有一个鲜明的主题和一条丰满的爱情线，里面的主角也一定具有代表性，喜欢的要让读者疯狂地喜欢，憎恨的要恨之入骨。再就是语言该小资的就小资、改幽默搞笑的就搞笑，多用流行的词语、名牌、名车等词汇。
恐怖灵异：
这一类的小说近年来是比较能聚集人气，比较容易受到追捧，也是比较容易出版的。但是想要写好恐怖灵异这个题材却是非常不容易的，因为此类型小说对创作者的思维逻辑方面的能力要求较高，需要作者拥有高度的心思缜密度，和条理清楚的想象力，而这不是一般作者可以做到的。
这个题材现在一般分为两大类型：即心理型和推理型。心理型玩儿的就是人心，典型的例子有电影《心里有鬼》、《鬼域》等，“恐怖”的事件多为主角良心上的不安造成的，并非真正碰到了“鬼”。至于是何事造成的良心不安？拜托，那就要充分发挥你的想象力，看你自己的功力啦。而推理型走的就是《福尔摩斯侦探集》与《名侦探柯南》的科学断案路线，这个要求作者必须要具有一定的专业知识水平，和一定的能引导作者参与互动的能力。
说白了，现在的恐怖灵异类小说大多写的都是人们内心的“鬼”，而并非真正意义上的鬼灵，所以，想要写真正的灵异小说的作者恐怕就要失望了，毕竟，涉及到封建迷信的作品是不可能被光明正大搬上台面的。
奇幻言情：
说到奇幻言情，天下女生阁包括：女性武侠、仙侠、修真、魔幻、科幻等小说，对此，我们天下女生阁也摇旗呐喊，希望优秀的作者们来拯救女性武侠这一片独特的天空，也希望这一块成为我们的特色，尽管现在女生阁这方面优秀的作者少，但我们会一直坚守这片属于女人的江湖。
很多人问何谓女性武侠，这是一个宽泛的概念，可以说每一个女性心中都有一个自己的江湖。所以从背景来说，可以是历史背景、可以是架空也可以是一个虚拟的现代江湖背景；从题材上来说，可以是传统的武侠（必须有鲜明的女主）、可以是奇幻仙侠、也可以是轻松搞笑的武侠或者以爱情为主的言情江湖。
所以，只有你想不到的，任何构思奇特且合大部分女性读者的奇幻言情类小说都是我们追求的目标。
接下来，该是最受学生作者们喜欢的、写得最多的类型了，即耽美同人与青春校园类。这两类型可谓是比较好入门的，但是有一个缺点，就是内容情节容易陷入滥俗，缺乏创新。不过换个角度来看，越是滥俗，就越是代表有大把人愿意看，所以只要你写得好，并能保持勤奋不间断地更新，基本就能成功的。
耽美同人类：
耽美，残酷的美，无法到达的终点，唯美梦幻，耽美文类型很多，穿越，重生，父子，腹黑，诱受，强攻，弱受。。。耽美最明显的特征就是主角一般都是两个或两个以上的男人的故事，可以是温馨的，可以是虐心的，可以是可爱的，可以是强攻强受的，可以是喜文，也可以是悲文，经典的耽美文，过程一定要虐，死命的虐狠狠的虐，但最后结局要好，过程有多虐，结局就要多温馨，这样算是对读者的补偿。
主角的设置上要突出主角的个性，毕竟个性一般是吸引人去喜欢的关键，不管这个人的个性是火爆，消极，聪明，正直。。。等等，只有主角有个性了，另一主角才会去喜欢他不管是什么样的个性，总是什么锅配什么盖。。
新人作者的第一本书，最好不要是悲剧，因为悲剧不好把握，写得不好，不但不会给人留下深刻印象，反而会造成反效果，而且会给读者留下一个心理阴影，鼓不起勇气去看该作者的第二篇文。
其次吧，H是一定要写的！！但是，一篇文里面有两次H就足够了，不要花太多篇幅去写，一般的H都是情到浓时才会出现的，不要一开始就H，容易给人肤浅的感觉。可以去参考耳雅的神算系列，一共四本，都是到后半部分才写H，也是一篇两次，大家期待了很久的，那时候才有效果。不要单纯地为了H而H，否则，到了你辛苦耕耘的作品被系统和谐掉的那一天，就有点儿得不偿失了哈。
同时主角的性格问题，一定要塑造好，不必花太多笔墨去描写长相之类的，性格好了，自然会让人觉得很帅。
最后，新人写文，可以写长，但长得要有内容，如果是百万长篇，一定要有很丰富的情节，不然读者不会一直追下去，所以建议那些新人作者开坑之前，先把文的大纲拟好。
青春校园类：
青春类一般可分为：嘻哈偶像类、菁菁校园类、悲伤疼痛类、魔法校园、黑道校园等。
像青春类小说知名作家有：郭敬明、饶雪漫、郭妮、小妮子、明晓溪、可爱淘等。
如果是写嘻哈、偶像类的校园小说，首先文字必须轻松搞笑，有符合公主与王子的浪漫情节，男主角高大帅气、才华横溢、个性十足、冷酷臭屁，女主角可爱俏皮、精灵古怪或者是丑小鸭、笨笨女主。
悲伤疼痛类，必须有优美的文字，纠结的情感，让人无痛呻yín的情节。
想这类小说多去看看名家的小说，多发挥自己的想象空间就能写出不错的故事来。
第九章新人的成神之路（1）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
一为了什么而写作
作为一名作者，在写书前，首先应该明确，自己要写的是什么，以及，自己希望达成的目标。这个目标，不一定是在起点能有多少点击推荐，能有多少收藏订阅，也可以是能够出版、能够获得什么奖项、能够流芳百世……或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄……
确定了目标后，就要朝着目标的方向，坚定不疑地走下去。写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的，但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，作者却非要加入个人的喜好，只求自己开心，这样的话，基本上是不会有什么好结果的。
在这里，必须说明的是，本文针对的是新人以赚钱为目标的作者，如果你定下了其它的目标，那也完全可以，网络欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有些帮助的。
二什么书能够赚钱
既然定下了赚钱的目标，那么首先就该知道，什么样的书才能赚钱。
这里，我首先给一个看起来很不负责任的答案：读者爱看的书，才能赚钱。或许有人会说，这不是屁话么？的确，这句怎么看都是废话，但实际上，这样换一种说法，会使问题更容易进行分析。
那么，读者究竟爱看什么样的书呢？在回答这个问题之前，首先得明确一点，这里说的读者，是限于网络读者，尤其是网络vip会员的。有许多作品，在网络里一定会仆得非常惨，比如耽美类作品，但显然，这类作品并不是没人爱看，它也有很大的市场空间，只不过，它的读者群和网络的用户群交集比较小，导致了这类作品在网络的惨淡人气。
我应该说，大家都来写这种很有市场价值、但在网络冷门的题材吧，大家一起把这块蛋糕做起来，这样网络发达了，你也有好处……不过，站在私人的立场上，作为一名作者，我则要偷偷地告诉朋友们，还是自私点吧，这种开荒的壮举交给别人去做好了，俺们只写热门题材，什么能大红大紫就写什么，开拓者先驱的称号的确光荣，但相比之下，还是闷声发大财更有诱huò力，也更实在。
说了这么多，究竟什么才是网络读者爱看的呢？其实，这不外乎以下两点：一，生动有趣的故事、离奇曲折的情节；二，让读者产生强烈的代入感，进而感觉爽快。其中，又以第二点更为重要，更占主流地位，这其实就是所谓的意淫，简称YY。
有作者认为，好看的书能够吸引读者，靠的就是让主角去完成读者想做但又做不到的事情。这话有一定的道理，但并不完全，比如，某书主角考了全班第一，让同学们惊讶、佩服，这样的情节，会让我觉得爽快，但我当年考第一也算是家常便饭，并不是什么做不到的事情，而这，并不妨碍我的阅读快感。所以，我认为，那句话的重点，应该放在“想做”上，关键是要读者想去做，至于他们在现实里是否能做到，会有一定的影响，但仅是次要地位了。
一部好的YY作品，首先得是一部代入感很强的作品，只有当读者把主角当成了自己后，才能在主角受辱时觉得更憋气，才能在主角扬威时觉得更爽快，而作品中体现的YY精神，才能最大限度地发挥作用，让读者在阅读中获得最大的快感。相反，许多作品尽管看起来主角也是好运连连，实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，这很大程度上是因为主角的代入感不够强。
现在日趋没落的传统武侠小说，就是一个很好的例子，这类作品中，主角往往是相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，主角一般都运气不坏，升级也是家常便饭……按理说，有这么多的YY元素存在，作品不红也难，但事实上，传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于主角的代入感问题，这类作品的主角，都是生于古代，思想和行为与现代完全脱节，很难让人把自己想象成故事主角，因此，不管主角在书里有多爽，读者在书外，爽快的感觉都要淡上许多。当然，武侠的衰落还有其它的原因，这将在下文中提到。
那么，怎么样才能增强代入感呢？这是需要一定技巧的，而对于新人来说，最简单，也是最容易做到的，就是避免涉及会影响代入感的元素，对人物的一些无关主题的细节，不要过多过详细的描述，尽量模糊化处理。我曾经在论坛见到一个帖子，楼主在问作品中的主角身高该是多少比较合适，而底下有一位老作者的回复很是经典——“一人高”。初看，这是一个废话般的答案，但实际上，它却深合YY的精髓，无论把主角写得多高还是多矮，都会让另一部分读者觉得与自己不符，难以代入，而一个简单通用的“一人高”，却是个万金油设定，读者高也罢，低也罢，都能把主角想象成自己那样的，都能很好地代入作品中。
如果这么说你还不能理解，那么可以说得更明确些，在网络看书的主流读者是十几岁二十几岁的男性，尤以学生为主，那么，对于新人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，设置成现代社会一名年轻的学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青，而且，性别必须是男性。
假如以女性为主角，以中年大伯为主角，或者以各种奇奇怪怪的东西为主角，比如小猫小狗，小树苗小石头，这样的作品，九成九是会仆街的，主要原因就是代入感不够，要解决这个问题，最简单的办法就是换个主角，如果你要写的是女性，那就把故事的重点往她男朋友身上靠一下，以他男朋友为主角，以他的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗，那就给它找个主人，以它的主人为焦点中心来展开故事。
如果一定要坚持走冷门路线，坚持使用这些冷门主角，那么惟一的解救办法就是变身，写女主角的，让她有机会变身成男性，写非人类主角的，让它能有个人类的形体，至少也得能暂时伪装成人类，这样，或许还能有一线生机。但不管怎么说，直接把主角设置成男性人类，才是王道。
此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全的主角设计一种无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化，强调起来。比如，设定主角是个路痴，经常会走迷路，这样的缺点，不仅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛，在保持光芒的同时，也显得更为平易近人。
在解决了代入感的问题后，就要看主角的发展和故事的走向了，看它是